LiterNet.ro, 2007 Dou conferine De la moartea copilului la uciderea copilului / Teatru i sculptur eor!

e "anu / #oni$ue "orie %edactor i editor format .pdf &cro'at %eader( %)*an +enescu , rpenescu-liternet.ro Te.t( / 2007 eor!e "anu / #oni$ue "orie Traducere( / 2007 &nca #niuiu 0onferine susinute 1n cadrul 2esti*alului Naional de Teatru, ediia a 345,a, pe 6 i 70 noiem'rie 2008, la Teatrul &ct din "ucureti. Toate drepturile re)er*ate. 0operta( / 2007 5oana +arasc9i*a :0lu'ul 5lustratorilor &proape Nepu'licai;. .. < / 2007 =ditura LiterNet pentru *ersiunea .pdf &cro'at %eader =ste permis descrcarea li'er, cu titlu personal, a *olumului 1n acest format. Distri'uirea !ratuit a crii prin intermediul altor situri, modificarea sau comerciali)area acestei *ersiuni fr acordul preala'il, 1n scris, al =diturii LiterNet s1nt inter)ise i se pedepsesc conform le!ii pri*ind drepturile de autor i drepturile cone.e, 1n *i!oare. 5>"N,70( 67?,7@6?,68, A 5>"N,7?( 67@,67?,7@6?,68, ? =ditura LiterNet editura.liternet.ro B office-liternet.ro eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 De la moartea copilului la uciderea copilului eor!e "anu La sf1ritul *eacului al 353,lea, moti*ul copilului mort circul de la o oper la alta. El re!sim 1n #icul =Folf de 5'sen, 1n 5nteriori #oartea lui Tinta!ilesde #aeterlincG, 1n +escruulsau Li*ada de *iinide 0e9o*. Dei .. < raiunile acestor decese *aria), ele se produc 1ntotdeauna 1n afara *oinei umane( 'oli, mai mult sau mai puin dia!nosticate, accidente sau 1nec, cderi... nepre*)utul tra!ic inter*ine de fiecare dat spre a tul'ura *iei, spre a sfr1ma aliane, oficiale sau nu, cu alte cu*inte spre a r*i fiinele care 1ndurocul dispariiei unui copil. 0onsecinele sunt e.treme, eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 2/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 deoarece, de fiecare dat, prota!onitii se confrunt cu nruirea proiectelor lor e.isteniale, resimind, totodat, fr1n!erea le!turii or!anice fondatoare. En felul acesta, mortalitatea infantil, frec*ent 1n epoc, ceea ce ar putea e.plica, 1n oc9ii unora, 1nmulirea acestor decese, se !sete inte!rat H i insistm asupra acestui lucru H 1n re!istru sim'olic, 1n te.tele epocii. #oartea copilului lo*ete personaIele ca un soi de re)iduu al destinului .. < tra!ic, or' i impre*i)i'il. Nimeni nu 1i poate ine piept, el tre'uie 1ndurat, asumat, la fel i urmrile lui. #oartea copilului are 'rutalitatea *iolent a destinului, fiind surs de perple.itate i 1ndemn la supunere. Entr,o *reme 1n care cei mai muli dintre aceti autori, de la 5'sen la 0e9o*, se artau atrai de tra!edia !reac, nu e deloc a'surd s a*ansm ipote)a c a*em de eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine ?/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 a face aici cu o resur!en a destinului, a ceea ce a mai rmas din el 1n ceasul raionalismului triumftor. &cestei prime interpretri 1i mai putem adu!a o alta, aflat 1n str1ns le!tur cu teama ce 1nsoete manifestrile pro!resului, e.altat cu at1ta ardoare la rscrucea dintre *eacul al 353,lea i al 33,lea. Cr!oliul acestui optimism nemsurat se *ede sancionat de destinul care pro*oac .. < 1ntreruperea 'rutal a ciclului !eneraional. &colo unde moare un copil, dispare i si!urana pri*ind succesiunea i supra*ieuirea familiilor. &stfel, pro!resul 1i pierde *irtuile linititoare, ls1nd s se i*easc perspecti*a imo'ilitii( accidentul morii contra)ice *i)iunea securi)ant le!at de performanele te9nicii i de optimismul !enerat de acestea. >pectrul eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine A/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 sta!nrii i al stin!erii fecunditii de*ine 1nsi condiia acestor fiine crora le,a fost rpit copilul. +ro!resul i certitudinile care 1l 1nsoesc sunt desta'ili)ate iar perspecti*a 1nnoirii ani9ilat( moartea copilului, un mare semnal de alarmJ En ultima *reme, se o'ser* o re*enire a moti*ului, dar 1ntr,o modalitate diferit. &ceast resur!en inter*ine, precum odinioar H 9a)ard .. < ce merit a fi semnalat H la rscrucea dintre *eacuri, de ast dat, 1ns, aceea dintre secolele 33 i 335. &ceast trecere !enerea)i ea anumite consecine, pe c1t de asemntoare, pe at1t de neateptate. En +ieces de !uerre:+iese de r)'oi; sau 09aise:>caunul; de "ond, 1n La Tour de la DKfense:Turnul DKfense; de 0opi, 1n "lastedde >ara9 Lane i, eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine M/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 mai recent, 1n Les #arc9ands:Ne!ustorii; de NoOl +ommerat, moti*ul re*ine, 1ns deplasat, radicali)at, deoarece se trece de la moartea copilului la uciderea copilului. 0eea ce, la precursori, se producea su' impactul 'olii sau al accidentului, se 1mplinete acum ca urmare a unui infanticid. &re loc, astfel, o deplasare, cci de la 9a)ardul tra!ic se aIun!e la !estul tra!ic deli'erat i *oluntar. Nu destinul ucide acum, ci mama 1nsi... uciderea .. < copilului e s*1rit 1ntotdeauna de m1na unor femei. 2emei,mame, femei sin!ure 1ns, confruntate cu e.acer'area dificultii de a e.ista( 1nfr1nte, ele acionea) asemeni #edeei, iar !estul lor se s*1rete su' semnul acesteia. #edei moderne... Din nou, dar 1n mod diferit, moti*ul uciderii copilului trimite la tra!edie. Care copilul Cedip n,a tre'uit s fie e.pus i el, spre a eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 8/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 fi dat morii, din dorina prinilor de a e*ita 1mplinirea funestelor prorociri ale oracoluluiP 0opiii sunt asasinai 1n di*erse moduri, prin 1nIun!9iere, prin sufocare... dar 1ntotdeauna ca urmare a uneia i aceleiai rtciri a fiinei. %tcire fr speran, durere fr rspunsJ =.cesul de suferin o conduce pe mam la infanticid( pentru ea, nu mai e.ist nici o alt ieire 1n faa ororii .. < lumii. De)armat, aflat 1n cdere li'er, lipsit de cea mai *a! perspecti*, ea sf1rete prin a s*1ri actul uci!a. Dac moartea copilului era decis altunde*a, acum 1l cunoatem pe cel care 9otrte uciderea copilului. :Nu mai e.ist comanditari, nici uci!ai pltii ca 1n %ic9ard al 555,leasau 1n alte cronici ale lui >9aGespeareJ; De ast dat, moartea nu mai pre*estete o eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 e.tincie *iitoare, ci, mult mai !ra*, ne arat c aceasta este dorit... Qneori, este 1mpiedicat 1nsi *enirea pe lume a copilului nedorit( moti*ul a*ortului este frec*ent. El re!sim 1n Tra*ail a domicile:#uncla domiciliu; sau Raute &utric9e:&ustria de sus; de Lroet). +anica 1n faa neputinei de a asuma copilul pro*oac uciderea lui 1n !ermeneJ 5ar atunci c1nd copilul *ine totui pe lume, el e 1n primeIdie i adesea ucisJ .. < #amele, 1ntotdeauna mamele, nu sunt sterile, ele au dat *ia, dar pentru c *iaa 1nsi a sf1rit prin a le de*eni de ne1ndurat, nu mai e.ist nici o raiune ca ea s continue. 2ertile, ele decid c lumea tre'uie s de*in infertil. Lipsite de protecia oricrei le!turi comunitare, de orice si!uran, de orice ori)ont, ele se cufund tot mai ad1nc 1n sin!urtatea omorului. eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine @/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 Cmorul, tre'uie s o spunem, nu mai *i)ea), ca la #edeea, un partener care i,a 1nclcat le!m1ntul, sortindu,i soaa re!al la scla*ie, nu, aici, nu mai e.ist nici un 5ason... omorul se adresea) lumii care a a'andonat femeia i a aruncat,o 1ntr,o situaie fr ieire. Qciderea propriului copil H act al fiinei fr scpareJ Dar, 1n acelai timp, act al li'ertii a'soluteJ Li'ertate pe care i,o acord femeia care a nscut, li'ertatea de a atin!e .. < acel 9F'riscare este infanticidul. Nemsur cu neputin de depit. Stim asta 1nc de la Dostoie*sGi. =dTard "ond, >ara9 Lane, NoOl +ommerat... uciderea copilului se rsp1ndete asemeni d1rei aprinse a prafului de puc. #rturie implicit despre o a!resiune deli'erat 1mpotri*a principiului 1nsui al *ieii, 1n eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 6/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 numele 1nfr1n!erii care !enerea) dorina de a,l ani9ila. En faa neantului 1ntunecat i opac, mamele refu) s,i a'andone)e copilul rolului de *ictim ispitoare. &*1nd 1n *edere aceast a'sen de perspecti*, aceast tra!ic ne!are, ele procedea) ca nite preotese uci!ae ale *oinei de a tri. Dar, conform lo!icii lor, a ucide 1nseamni a sal*a. De aceea, ele prefer sinuciderii infanticidul. #ama, prin actul cel mai e.trem pe care 1l .. < poate 1mplini 1mpotri*a ei 1nsei, se 1n!roap astfel 1n durere. >e distru!e... moart *ieJ T1nra uci!a se cufund 1n tcere i 1n moarte. #area pro'lem care apare 1ntotdeauna aici i cu care teatrul tre'uie s se confrunte este aceea a repre)entrii copilului i a uciderii acestuia. Tre'uie s rm1nem la ni*elul discursului sau s 1ncercm repre)entarea... a eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 70/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 ce*a cu neputin de repre)entat i de suportatP +entru a su'linia importana copilului mort 1n Li*ada de *iini, #att9ias Lan!9off 1l repre)enta printr,un manec9in Gantorian, plasat 1n miIlocul scenei, 1n *reme ce Lucian +intilie sau &ndrei Ser'an introduceau copilul su' forma unei apariii fantomale( Liu'o* H dar, odat cu ea, i noi spectatorii H *edea cu ade*rat copilul, a crui pre)en era fi)ic( un t1nr actor, a*1nd *1rsta .. < lui ria, rtcea printre *iini, 1n planul 1ndeprtat al scenei, ca un spectru fr odi9n. Qciderea copilului ridic, 1ns, pro'leme mult mai !reu de re)ol*at( ce putem artaP C ppu de plastic 1nfat 1n nite scutece care o ascund, fr a,i putea totui camufla natura factice, sau un act care nu mai e s*1rit la *edere, ci cu spatele, fr nici un suport material concretP eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 77/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 &cestea sunt cele dou opiuni 1ntre care re!i)orii tre'uie s alea!. 0eea ce le lea! este faptul c actul nu mai e s*1rit 1n culise, aa cum se 1nt1mpla odinioar 1n tra!edia clasic, ci 1ntotdeauna 1n faa noastr, a celor care suntem martorii acestei *iolene e.treme. Qciderea copilului se 1nscrie 1n descendena moti*ului precedent al morii copilului, radicali)1ndu,l( dou etape ale aceleiai *erti!inoase curse .. < 1nspre de)astru. 5posta)e ale *ieii 1ntrerupte, refu)ate sau curmate, adic ale unei inaptitudini ontolo!ice de a,i oferi *ieii posi'ilitatea de a se 1nnoi. =fect al 9a)ardului sau al unui act deli'erat, cert e c, de fiecare dat, a*em de a face cu o 1ntrerupere a acesteia. 0u dou *ariante ale aceleiai ani9ilri. Nu mai e.ist copiiJ eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 72/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 Teatru i sculptur #oni$ue "orie Cdat cu sf1ritul secolului al 353,lea, numeroi teoreticieni ai teatrului 1ncep s se refere la munca sculptorului i s foloseasc metafora statuii. La toi acetia, punerea 1n relaie a teatrului cu sculptura i)*orte din dorina .. < de a contesta actorul plmdit din carne i ner*i, acel corp *iu al re!i)orilor naturaliti. Dincolo de diferenele de ordin estetic, apelul la modelul sculptorului se 1nscrie, de fiecare dat, 1ntr,o pro'lematic mai *ast, aceea a definirii eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7?/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 artei teatrului 1n !eneral i a artei actorului 1n special, ca loc al 1ntreptrunderii dintre 1nsufleit i ne1nsufleit, dintre corpul *iu i corpul,o'iect. #i)ele sunt comple.e, e.emplele numeroase, iar su'iectul *ast. &m s 1ncerc, totui, s * propun c1te*a reflecii 1n Iurul a dou mari curente sau, dac *rei, a dou mari familii( pe de o parte, familia care 1ncepe odat cu #eFer9old i aIun!e la rotoTsGi, 1n care fi!ura sculptorului .. < i metafora actorului,statuie propulsea) o definiie a artei actorului centrat pe tra*aliul plastic, acord1nd o mare importan antrenamentului fi)ic i e.erciiilor plastice. De cealalt parte, se afl un curent, o familie care pleac de la #aeterlincG i 0rai! i aIun!e la Lantor. &ici, referinele la statuar conduc la ceea ce am putea numi o metafi)ic a artei, la *i)iunea eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7A/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 unui teatru care, spre a nu,i trda esena, tre'uie s pri*easc 1nspre moarte, un teatru al crui actor tre'uie s fie capa'il s se a*enture)e 1ntr,un teritoriu aflat la mar!inea morii. %eferinele fondatoare ale acestui apel la sculptur, care str'ate teatrul secolului 33, le !sim 1n scrierile lui #aeterlincG, 1ncep1nd cu 7@60. 2i!ur em'lematic a curentului sim'olist, #aeterlincG *ede creaia teatral .. < 1n str1ns le!tur cu creaia poetic. & lsa desc9ise marile drumuri care duc de la ceea ce se *ede la ceea ce nu se *ede, asta 1nseamn pentru #aeterlincG Upoe)ia supremV, iar teatrul tre'uie s adopte tocmai acest demers H un teatru conceput ca desc9idere 1nspre forele in*i)i'ilului, ca re*elaie a puterii i a misterului acestora. Entr,o astfel de perspecti*, se eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7M/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 impune o re*i)uire a miIloacelor teatrului. +entru #aeterlincG este mai cu seam necesar s fie depit cotidianeitatea, tri*ialitatea corpului *iu care, 1nuntrul dimensiunii sale o'inuite i carnale, nu are cum fi materie a artei. Si #aeterlincG se 1ntrea' care ar fi soluiile posi'ile. =l se 1ntrea' dac fiina uman *a fi 1nlocuit 1n teatru de o um'r, o proiecie de forme sim'olice sau, dup cum se e.prim el, de o fiin care ar a*ea .. < manifestrile *ieii fr a a*ea *ia. En orice ca), un lucru e cert pentru el( 1n teatru, a'sena omului este indispensa'il spre a accede 1n planul artei. #ult mai t1r)iu, Lantor *a relua aceast idee, afirm1nd c, pentru a e.prima *iaa, arta are ne*oie de a'sena *ieii. +entru #aeterlincG, una dintre c9ei se afl 1n sen)aia de mister i de eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 78/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 tul'urare pe care o resimim 1n faa unei fiine despre care nu tim dac este 1nsufleit sau nu, dac e *ie sau inert. Entr,ade*r, 1n *i)iunea lui, orice creatur care are aparena *ieii fr a a*ea *ia face apel la nite puteri e.traordinare H tocmai acele puteri crora poe)ia i teatrul tre'uie s le desc9id porile. &r fi interesant s amintim aici cele'rul te.t al lui 2reud despre nelinititoarea stranietate. 2reud asocia) aceast noiune cu .. < situaia 1n care ne 1ndoim de faptul c o fiin 1nsufleit este *ie sau, in*ers, simim c un o'iect fr *ia ar putea fi 1nsufleit. Care #aeterlincG nu se arat fascinat tocmai de acest soi de nelinititoare stranietateP En propriul su teatru, #aeterlincG 1i propune s utili)e)e marioneta, fi!ura de cear, manec9inul, tocmai pentru a introduce ideea a'senei eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 77/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 omului, pentru a crea sen)aia de indiscerna'il 1ntre *ia i non,*ia. Dar, 1n aceast cutare a unui soi de actor,efi!ie, supus tensiunii dintre 1nsufleit i ne1nsufleit, referina fondatoare rm1ne sculptura. &rta teatrului, crede #aeterlincG, este 1nc departe de a profita de toate 1n*mintele pe care i le,ar putea oferi arta sculpturii H idei referitoare la fora statuilor, acele corpuri,o'iecte 1ncrcate de puteri. .. < >unt idei pe care, cincispre)ece ani mai t1r)iu, le *a propune i 0rai! actorilor 1n te.tul su &ctoruli supramarioneta. 0rai! nu *a mai apela, 1ns, la marionet sau la manec9in, spre a depi imperfeciunea corpului *iu al actorului realist, ci la modelul statuilor sacre, al str*ec9ilor idoli care sunt strmoii acestora, constituind oarecum forma lor ori!inar, eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 7@/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 fondatoare. +entru 0rai!, prin urmare, la ori!ine se afl statuia cu *aloarea sa sacr, cu dimensiunea sa de mister. En oc9ii lui, doar recursul la acest model ar mai putea sal*a teatrul 1n faa capcanelor i ispitelor realismului. Empotri*a pre)enei *ieii, a *ieii aa cum o 1nele! realitii 1n teatru, 1mpotri*a acelui corp din carne i ner*i care nu poate constitui materia artei, .. < 0rai! in*oc frumuseea de moarte a statuilor ne1nsufleite. 5ma!inea pe care 0rai! o con*oac este aceea a unei materii ne1nsufleite, dar capa'il s se 1nsufleeasc !raie aciunii unei fore care depete umanul, a unei puteri in*i)i'ile, trimi1nd la un altunde*a, i care ine de moarte. En acest ne1nsufleit 1n care slluiete o pre)en misterioas, 0rai!, eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 76/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 e.act ca i #aeterlincG, percepe ce*a mult mai puternic dec1t 1ntr,un corp *iu, 1nsufleit de o micare natural. Care s 1nsemne asta, aa cum pare s su!ere)e citatul din =leonora Duse, plasat de 0rai! ca motto al articolului su, c ar fi necesar s fie omor1i toi actoriiP De fapt, te.tul lui 0rai! poate fi citit dintr,o perspecti* oarecum diferit. =l n,ar mai e*oca atunci *isul dispariiei actorului, ci posi'ilitatea e.istenei unui nou tip de actor. De .. < altfel, 0rai! 1nsui a recunoscut c supramarioneta este o ima!ine de lupt. Lupt pentru un actor al crui scop s fie denaturali)area i care nu s,ar mai defini ca un corp din carne i ner*i, deci ca o indi*idualitate psi9olo!ic. +ropun1ndu,i drept ori)ont modelul supramarionetei, adic referina eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 20/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 la o statuie 1ncrcat cu puteri, el *a 1ncerca s adopte un Ioc care s e.prime 1ntreptrunderea dintre corpul *iu i corpul,o'iect, dintre micare i imo'ilitate. Doar astfel *a putea accede actorul la art( doar a*1nd o perfect stp1nire de sine i controlul unui corp eli'erat de Iu!ul emoiilor, *a putea de*eni actorul capa'il s ela'ore)e o !estualitate sim'olic, aflat la .. < antipodul !estualitii cotidiene. =l nu *a mai 1mpiedica atunci teatrul s se desc9id 1nspre o lume aflat dincolo de *iaa e.altat de realiti, ci, dimpotri*, *a 1nlesni depirea frontierelor acesteia. #ult mai t1r)iu, aceast trecere a frontierelor *a constitui 1nsui nucleul demersului lui Lantor. &sum1ndu,i du'la motenire a lui #aeterlincG i eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 27/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 0rai!, el afirm cu insisten, aa cum am mai spus, faptul c, spre a e.prima *iaa, arta are ne*oie de a'sena *ieii. >paiul teatrului tre'uie s adposteasc nu *iaa cotidian, lumea real, ci, dup cum se e.prim el, pre)ena in*i)i'il a lumii care e.ist dincolo de real. &cest dincolo este un cu*1nt la care Lantor ine 1n mod deose'it. =l folosete, la fel de frec*ent, i formula de cealalt parte. Dar, 1n ca)ul su, printr,un soi de rsturnare, .. < cel care *a fi 1n)estrat cu fora nelinititoarei stranieti este manec9inul, 1n toat tri*ialitatea sa, ca realitate de ran!ul cel mai de Ios. En felul acesta, el rstoarn discursul lui 0rai!. 2orm de!radat, deri)orie 1n raport cu statuia sacr a lui 0rai!, manec9inul, 1n *i)iunea lui Lantor, posed totui aceleai stranii puteri. eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 22/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 Entr,ade*r, 1n faa acestui manec9in deri)oriu, spune Lantor, resimim aceeai sen)aie c atin!em lumea de dincolo, acelai oc metafi)ic. 5ar dac manec9inul este un model pentru actorul *iu, dup cum se e.prim Lantor, acest lucru se 1nt1mpl tocmai pentru c el reuete s cristali)e)e, 1n acelai timp, impresia de stranietate i ideea de moarte. Deoarece, pentru Lantor, materialele, lucrurile au ansa s de*in o'iecte de art doar cu .. < preul stranietii i al morii. &cest lucru e *ala'il i 1n ca)ul actorului. Definiia o'iectului de art se suprapune perfect, la Lantor, definiiei actorului, 1n relaie cu modelul su, manec9inul. De aceea, Lantor *a construi 0lasa moart1n Iurul unui Ioc al rsfr1n!erilor i al du'lilor, care se instaurea) 1ntre actori i manec9ine. +rin intermediul multiplelor cupluri eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 2?/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 create astfel, el propune, 1ntr,un fel, o e.plorare infinit a Iocurilor dintre inert i *iu, dintre ne1nsufleit i 1nsufleit. Entre! spectacolul mi)ea) pe imposi'ilitatea de a discerne 1ntre *ia i a'sena *ieii. 2idel intuiiei lui #aeterlincG, Lantor continu astfel s,i 1nsueasc su!estiile oferite teatrului de sculptur. =l le *a de)*olta mai cu seam 1n ciclul Teatrului morii, al crui nucleu const 1n adoptarea unei po)iii .. < estetice i metafi)ice referitoare la statutul realitii teatrale i la statutul actorului. Dar, 1n paralel cu aceast familie de metafi)icieni ai teatrului, se de)*olt, plec1nd tot de la referina la sculptur, familia plasticienilor H c9iar dac distincia tre'uie nuanat H o familie mer!1nd de la #eFer9old la eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 2A/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 rotoTsGi. La 1nceputul secolului 33, #eFer9old *a reine din #aeterlincG e.i!ena unei mai mari imo'iliti 1n Iocul actorului, din care *a e.tra!e, 1n primul r1nd, c1te*a consecine de ordin te9nic, i anume necesitatea de a folosi o te9nic mai static, urm1nd s a'orde)e micarea su' un!9i plastic. Definind teatrul con*eniei, #eFer9old afirm c statuarul plastic tre'uie s .. < fie fundamental pentru actor. Tocmai desenul micrilor *a fi cel care 1l *a 1ndemna pe spectator s descifre)e emoiile luntrice. #icrile plastice *or sta, prin urmare, la 'a)a e.presi*itii actorului. 5ar referina la sculptur confer for i form acestui cre) plastic. #eFer9old a*ansea) ideea unui actor,sculptor, care 1i ela'orea) !estualitatea propun1ndu,i drept eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 2M/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 ori)ont modelul statuarului. &tunci c1nd *a monta Tristani 5)olda:1n 7606;, el *a e*oca pre)ena referinei sculpturale la Wa!ner. Entr,ade*r, 1n *i)iunea lui, scena tre'uie s sluIeasc drept piedestal sculpturii, adic actorului ca statuie. #eFer9old re*endic motenirea Ta!nerian atunci c1nd de)*olt du'la referin la sculpturi ar9itectur pentru a defini re!ia ca demers a.at 1n Iurul a dou elemente fundamentale( scena i corpul. Dac .. < munca re!i)orului ine mai de!ra' de ar9itectur, metoda de lucru a actorului coincide cu aceea a sculptorului. &r9itectura scenic tre'uie s ai', dup #eFer9old, fora unui piedestal demn s susin aceast mare sculptur, care este corpul *iu plmdit de ritm, adic de un tra*aliu asupra micrii, conceput ca o mu)ic plastic. eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 28/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 +entru #eFer9old, creaia actorului nu tre'uie s se spriIine pe reproducerea le!ilor naturii, pe imitarea *ieii. =la'orarea plastic a sculptorului constituie o metafor Iust a muncii sale, metafor desc9i)1nd calea unei practici a artei actorului 1n care antrenamentul fi)ic de*ine esenial. =l d natere miestrei care permite crearea unui corp non cotidian, capa'il s atin! frumuseea plastic. .. < Entr,o perspecti* asemntoare se plasea)i Decrou., atunci c1nd definete 'a)ele muncii mimului su corporal. Scoala sa de mimi a Iucat un rol important pentru numeroi re!i)ori H mai cu seam, pentru =u!enio "ar'a i &riane #nouc9Gine. En centrul proiectului lui Decrou. se afl un tra*aliu plastic e.trem de comple., ela'orat pe 'a)a unui *ast sistem de eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 27/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 e.erciii de antrenament i de e.erciii de compo)iie. Entr,ade*r, pentru el, corpul *iu 1i re!sete locul cu*enit, 1n msura 1n care arta actorului rede*ine o art de repre)entare a corpului prin intermediul micrii. En unele dintre te.tele sale, Decrou. 1i situea) cercetrile 1n perspecti*a motenirii lui 0rai!, consider1nd mimul corporal drept un posi'il rspuns dat *i)iunii lui 0rai!. &ctorul,mim corporal tre'uie 1ntr,ade*r s .. < do'1ndeasc *irtuile supramarionetei considerat ca o ima!ine a actorului ideal. #arioneta ideal a lui 0rai!, urma a statuilor sacre, poate de*eni un model pentru actor. En acest sens, actorul,mim corporal este, 1n *i)iunea lui Decrou., at1t sculptorul c1t i statuia. >culptor al propriului corp, el tre'uie s aIun!, eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 2@/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 conform formulei lui Decrou., la ela'orarea unei pre)ene *ii i oarecum imo'ile. 2oarte interesant e modul 1n care Decrou. pune pro'lema realului pe scen, 1n relaia sa cu pre)ena carnal a actorului, a corpului *iu al acestuia. En orice art de repre)entare, spune Decrou., lucrul care se pre)int nu coincide cu ceea ce el repre)int. En statuar, marmura .. < pre)entat repre)int carnea. En teatru, actorul, c9iar i 1n ca)ul actorului realist, repre)int un alt om. +ro'lema cu actorul, 1ns, e aceea c el 1nsui este om. +rin urmare, spune Decrou., actorul este mai aproape de ori!inalul su dec1t piatra sculptorului. &cest lucru este deIa !ra*, at1t de !ra* 1nc1t e ca)ul ca actorul nostru s se strduiasc s nu,l a!ra*e)e i mai eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine 26/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 mult. Tocmai de aceea, actorul,mim corporal tre'uie s lucre)e 1ntr,o tensiune permanent, aceea dintre pre)ena carnali ela'orarea plastic. Doar cu acest pre *a putea el de*eni un artist ade*rat. 0u preul unei mari discipline formale. Tocmai aceast idee a disciplinei formale suscit, i la rotoTsGi, referina la sculptur. %eferina la sculptur apare 1n rspunsul dat de .. < rotoTsGi la o 1ntre'are pri*ind modul 1n care 1nele!e el s com'ine spontaneitatea i disciplina. #unca sculptorului asupra unui 'loc de piatr, utili)area contient a ciocanului i a daltei, cum spune rotoTsGi, constituie o metafor Iust a necesitii de a ela'ora o structur, a importanei unei discipline formale. Si rotoTsGi propune o paralel 1ntre eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine ?0/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 munca sculptorului i munca actorului. 0eea ce definete, 1n *i)iunea lui, !estul sculptorului, 1n opo)iie cu acela al pictorului, este faptul c pictorul adau! culori, 1n timp ce sculptorul 1nltur ceea ce acoper forma e.istent deIa ca atare 1nuntrul 'locului de piatr. rotoTsGi *ede aici ima!inea perfect a ceea ce tre'uie s,i propun actorul( el tre'uie s 1nceap prin a da la o parte, prin a elimina, actul de de)*elire duc1nd 1n mod .. < necesar la ela'orarea unei forme. 5ar forma, ideo!rama, semnul pe care actorul le *a ela'ora sunt 1n relaie cu ce*a ce este deIa pre)ent 1n el, 1n interiorul or!anismului su. 0a i 1n ca)ul !estului sculptorului, ceea ce *a lua form este 1n str1ns le!tur cu un act de de)*luire H de)*luirea a ceea ce se ascunde su' masca cotidianului. eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine ?7/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 &stfel, !estul sculptorului de*ine metafora lucrului asupra sinelui. +rocesul de autore*elare tre'uie articulat, disciplinat, comutat 1n semne. 0are *or fi uneltele actoruluiP >tp1nirea unei metode de actor,arti)an i de actor,artist, totodat. &ntrenamentul 'a)at pe un 1ntre! repertoriu de e.erciii constituie calea o'li!atorie. =.erciii plastice de stp1nire a corpului i a micrii, dar i e.erciii de compo)iie, urmrind crearea a ceea ce .. < rotoTsGi numete o form *ie a*1ndu,i lo!ica sa proprie. Qn corp *iu de*enit materie a artei. En conclu)ie, de,a lun!ul secolului 33, de fiecare dat c1nd un om de teatru con*oac fi!ura sculptorului sau e*oc mulimea statuilor, el se folosete de aceast paralel ca de o ima!ine de lupt. Lupta 1mpotri*a eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine ?2/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest

=ditura LiterNet.ro, 2007 capcanelor corpului *iu pe scen, a tentaiei !esturilor cotidiene, a facilitii refu!iului 1n realism. Dar lupti 1n numele unei anumite *i)iuni despre arta teatrului, care nu tre'uie confundat cu reproducerea *ieii. En sf1rit, lupt pentru o anumit idee despre arta actorului, 1n care corpul *iu poate de*eni materia autentic a artei. .. < :Te.te traduse de &nca #niuiu; eor!e "anu / #oni$ue "orie( Dou conferine ??/ ?? 0CL=0D5& +alimpsest