Femeia este caierul gndirilor, ea - trimisa Cerului - este atotcreatoare i a ei este opera invizibil.

Personajul feminin - ntre creaie i analiz

Consultnd Dicionarul explicativ al limbii romne, femeia este definit ca fiind o persoan adult, de sex feminin, muiere persoan de sex feminin cstorit so!ie, nevast. "incolo de explica!iile dic!ionarului, no!iunea de feminitate a fost #n!eleas, interpretat, de-a lungul timpului #n diverse moduri. $mil Cioran afirma, #n eseul filosofic Pe culmile disperrii, c %femeia este un animal incapabil de cultur i spirit. &nii nu admit c femeia poate avea succes #n negocieri sau altfel dect #n cadrul mecanismelor seduc!iei. Ca dovad suprem aduc adeseori, lucru #nc i mai surprinztor, argumentul mitic al $vei, relatat #n cartea Facerii din 'ec(iul )estament* $va l-a sedus pe +dam, care a comis, la #ndemnul ei, pcatul originar de la care se trag toate relele umanit!ii. Femeia este aceea care i-a spus arpelui: putem s mncm fructe din toi pomii din grdin, dar Domnul a zis s nu mncai fructe din pomul care crete n mijlocul grdinii i nici s nu-l atingei, altfel ei muri!- "igur nu ei muri # i-a spus arpele femeii # cci Domnul tie c atunci cnd ei mnca din acele fructe oc(ii vi se vor desc(ide i ve!i fi ca "umnezeu, cunoscnd binele i rul . Cnd femeia a vzut c fructele pomului erau bune de mncat i plcute oc(iului i aveau i puterea de a da #n!elepciune, ea a luat cteva i le-a mncat. $a a dat cteva fructe i so!ului ei, care era cu ea, i el a mncat. +adar, "emiurgul a creat omul fr a dori s-i atribuie cunoaterea i nemurirea, care erau i ar fi trebuit s rmn trsturi exclusive ale "ivinit!ii. ,ndemnat de $va, +dam a gustat din fructul pomului interzis, cptnd astfel un (ar care, potrivit poruncii divine, trebuia s-i rmn inaccesibil. -ra!ie $vei, omul a devenit o %trestie gnditoare, diferen!iindu-se astfel de restul animalelor, muritoare i ele, dar lipsite de #nsuirea divin a cunoaterii. .utem spune c, prin faptul de a fi gustat din fructul cunoaterii, att brba!ii, ct i femeile, au primit #n egal msura capacitatea de a cunoate, de a discerne i de a ra!iona. Femeia ce privete spre ceva ofer o imagine de o rar trivialitate. /c(ii

melancolici te invit, dimpotriv, la o distrugere aerian, i setea de impalpabil pe care !i-o satisface funebrul i parfumatul lor azur te #mpiedic s mai fii tu #nsu!i. /c(i ce nu zresc nimic i din fa!a crora dispari, ca s nu le ptezi infinitul cu obiectul prezen!ei tale. .rivirea pur a melancoliei este modul cel mai ciudat prin care femeia ne face s credem c a fost cndva tovara noastr #n 0ai, considera $mil Cioran #n
Amurgul gndurilor. "ei ideea de feminitatea poate primi, uneori, conota!ii negative, imaginea ei este reabilitat de spiritul feminin matern, aureolat pentru c a #mbrcat rolul mesianic i a sc(imbat destinul umanit!ii. 1pre exemplu, %eternul feminin traverseaz #ntreaga liric eminescian, lund forme variate. .oetul intr #ntr-un dialog cu fiecare dintre aceste forme, #ns singura creia i se abandoneaz necondi!ionat, #ntr-o perspectiv a mntuirii, este #ntruparea femininului sublimat, Fecioara 2aria. $a este singura care poate s-i redea speran!a retririi credin!ei autentice, ontologice, #nl!ndu-l i integrndu-l #ntr-o %tinere!e atemporal, %#n cerul cu stele, peste care ea este #mprteas. 3at aadar, #ntr-un mic excurs cultural, cteva dintre fe!ele multiple ale feminit!ii, degradante sau #nl!toare, rebele sau intransigente, previzibile sau enigmatice.

4iteratura romn , nu numai c nu are numeroase reprezentate feminine, dar nici nu creeaz o imagine memorabil i plin de apreciere a femeii. C(iar marele critic -eorge Clinescu, consider c femeia trebuie s stea #n spatele ilustrului brbat i s-l inspire* femeia e o fiin! slab, victim a fiziologiei ei, orientabil dup brbat, care trebuie s-o ocroteasc i s-i #mprumute personalitatea lui. Femeia romnc n-are via! spiritual i, #n genere, n-are stil. $ prea #n afara spiritului zice marele critic. 5i mai este ceva ce supar pe autorul romanului Enigma Otiliei* femeia romnc nu manifest suficient interes pentru omul excep!ional. .reciznd romanul Enigma Otiliei, ne este greu s nu ne amintim de eroina lui, /tilia. $a ilustreaz gndul lui Clinescu c femeia sublim este aceea care inspir experien!a artistic i ideologic a brbatului pe care #l iubete. $l creeaz c(ipul /tiliei din mustrarea faptului c literatura romn nu a creat mari figuri feminine. $a reprezint cel mai modern persona6 al romanului, att prin te(nicile de realizare, ct i prin problematica sa existen!ial, reprezentnd drama feminit!ii. $ste, dup cum o aprecia Clinescu, %eroina mea liric, tipizarea mea #n ipostaz feminin. Fascinant i imprevizibil, /tilia, o tnr de optsprezece ani, se diferen!iaz de celelalte persona6 feminine din literatura romn, pentru c ea se afl permanent #ntr-un proces dinamic, #n continu devenire. .ortretul ei fizic se remarc prin farmec i candoare, prin inocen! i maturitate, prin tinere!e i elegan!, imagine completat de cea a camerei sale, transpunerea personalit!ii sale. / fire imprevizibil i plin de exuberan! 6uvenil, ea trimite cu gndul ctre un univers spiritual, universul feminin. "atorit numeroaselor opinii ale celorlalte persona6e, /tilia este cel mai complex persona6 al romanului, pentru c se ofer astfel posibilitatea de comparare a imaginii pe care /tilia o creeaz #n oc(ii cititorului, cu cea pe care ea o creeaz #n oc(ii celorlalte persona6e. Conform afirma!iei lui /scar 7ilde, femeile sunt creaturi menite s fie iubite, nu #n!elese, printre care se numr i /tilia. /tilia rmne #ntr-o penumbr de mister #n tot romanul. $nigma ei este #nsi feminitatea ei, mereu proaspt, de un magnetism care diformeaz i pe avarul Costac(e -iurgiuveanu i pe cei mai aprigi dumani ai ei. .ortretul fizic sugereaz trsturile sale morale de delicate!e, tinere!e, farmec, coc(etrie, distinc!ie, inocen! i maturitate* %8un cap prelung i tnr de fat, #ncrcat de bucle, cznd pn la umeri. Fata, sub!iric, #mbrcat #ntr-o roc(ie foarte larg pe poale, dar strns tare la mi6loc i cu o mare corelet de dantel pe umeri.... "efinit prin felul de a fi, prin fapte, ac!iuni, gesturi, vorbe i gnduri, /tilia este un persona6 complex, cu un temperament derutant, fiind capabil de emo!ii puternice, apoi trecnd brusc de la o stare la alta, #mprtiat i vistoare, deseori dovedind #n mod surprinztor luciditate i tact. $ste un amestec ciudat de atitudine copilroas i matur #n acelai timp* alearg descul! prin iarba din curte, se urc pe stogurile de fn #n 9rgan, st ca un copil pe genunc(ii lui .ascalopol, dar este profund lucid i matur atunci cnd #i explic lui Felix motivele pentru care ei doi nu se pot cstori, dovedind o autocunoatere desvrit a propriei firi* $u am un temperament nefericit* m plictisesc repede, sufr cnd sunt contrariat. Camera /tiliei o definete #ntru totul prin detalii cu semnifica!ii caracteriale* %o mas de toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare, un scaun rotativ pentru pian, ceea ce ar putea fi interpretat ca sugestie pentru firea ei imprevizibil. "ezordinea tinereasc a lucrurilor aruncate, amestecate peste tot :roc(ii, plrii, pantofi, 6urnale de mod fran!uzeti, cr!i, note muzicale; trimit ctre exuberan!a 6uvenil, ctre un univers spiritual al %ascunziului feminin* ,ncperea era mai mult lung dect lat i avea o fereastr care da #n geamlc, acoperit cu o mare cortin de plu maro:8; Cteva fotolii scunde i mici de plu maro, un scrin de nuc de mod vec(e, masiv, un dulap de (aine din acelai lemn i foarte lat ddeau

odii un aer btrnesc i elegant. .atul era nou i aa de scund #nct prea un divan. "ou suluri moi de catifea se spri6ineau la capete pe speteze ornamentale cu #mpletituri de pai. ,n apropierea ferestrei se afla o mas de toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare. ,n fa!a ei se vedea un taburet rotativ de pian. 1ertarele de la toalet i de la dulapul de (aine erau trase afar #n felurite grade, i #n ele se vedeau ca nite intestine colorate g(emuri de panglici, cmi de mtase mototolite, batiste de broderie i tot soiul de nimicuri de fat. Fa! de Felix are gesturi familiare, tandre, ce ilustreaz deseori o gri6 matern pentru el. Finalul romanului este desc(is #n privin!a destinului /tiliei, modernismul persona6ului constnd i #n faptul c nimeni nu poate dezlega misterul ce se !esuse #n 6urul ei, Felix #nsui conc(iznd c dup at!ia ani, pentru el /tilia rmsese %o enigm. Fotografia pe care o privete Felix dezvluie %o femeie frumoas, cu linii fine, dar nu era /tilia, nu era fata nebunatic, ci avea un aer de platitudine feminin, care nu mai semna cu imaginea din contiin!a lui. / femeie frumoas este o imagine care #i #nnebunete prin splendoare pe to!i privitorii. - 0alp( 7aldo $merson $ste cel mai controversat persona6 al romanului, aprnd #n opinia persona6elor #n mod diferit strnind contradic!ii surprinztoare./tilia triete drama singurt!ii, a viitorului ei ambiguu, departe de mult visata fericire, deoarece orice fiin! uman se bucur de via!a adevrat doar c!iva ani* %noi nu trim dect cinci-ase ani. ,n conturarea /tiliei, cel mai complex persona6 al romanului, scriitorul folosete te(nica modern a perspectivei multiple, reflectrii poliedrice i a observa!iei psi(ologice. $a se reflect diferit #n contiin!a celorlalte persona6e, ceea ce imprim ambiguitate persona6ului, #n acord cu spiritul ei enigmatic, cu misterul feminit!ii sale. .luriperspectivismul, relativizarea imaginii conduc la un portret complex i contradictoriu. .ersona6ul feminin este ilustrativ, prin faptul c sparge tiparele clasice, conferindu-i romanului modernitate. "e altfel, femeia din romanul modern citadin depete tiparul tradi!ionalist, rural, nu numai prin #ncadrarea #ntr-un alt tip de spa!iu, ci i prin libert!ile asumate* ea are acces la studiu, capacitatea de a lua decizii individual, de a (otr# #n privin!a propriului destin, dei este #nc dependent financiar de partener. /tilia nu este un exemplu singular, ei alturndu-i-se i alte eroine ale romanelor vremii $la :%Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r boi, Camil .etrescu;. / alt aipostaz a feminit!ii surprinztoare, $la -(eorg(idiu, persona6ul principal feminin al romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r boi , este o prezen! simptomatic #n galeria eroinelor camilpetresciene. 1e cstorete < de student < cu 5tefan, student i el la filozofie, i, amndoi, realizeaz la #nceput o csnicie frumoas i srac, tipar de idealitate, bazat pe o comunitate de sentimente. 5tefan #nsui #i confer atribute ale idealit!ii* $ra atta tinere!e, atta frngere, atta nesocotin! #n trupul blai i atta generozitate #n oc(ii #nlcrima!i albatri... i 8 era aceast fat un continuu prile6 de uimire. 2ai #nti prin neistovita buntate pe care o risipea #n 6urul ei. Fcea toate lucrrile mtuii ei, care era institutoare, prpdea pu!inii bani #n cadouri pentru prietene, iar pe colega ei bolnav a #ngri6it-o luni de zile ca o sor de caritate, cu o abnega!ie fr margini, de adolescent. .utem spune c #n roman exist dou perspective ale persona6ului feminin* prima este $la, care este fat, coleg, student, nevast, femeia lui i a doua este idealul lui -(eorg(idiu. $a avea oc(ii mari, albatri, vii ca nite #ntrebri de cletar, cu neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umeda i fraged, cu o inteligenta care irumpea, izvort tot att din inima ct de sub frunte. $la este #ntruc(iparea +froditei, care aduna o frumuse!e orbitoare i un caracter sociabil, de invidiat reuind s fie adorat de to!i camarazii, cci #nfrumuse!a toat via!a studen!easc. Fcea totul cu pasiune. 2otenirea primit #i las amprenta asupra personalit!ii $lei, o fire activ i pasionat, care va #ncepe treptat s se sc(imbe sub influen!a vie!ii mondene. .rimele

observa!ii semnalate la $la sunt legate de sugestiile ei cu privire la #nnoirea vestimenta!iei si stngcia dansului, care-l fac sa vad, cum zi de zi femeia mea se #nstrin. $la #ncepe s devin preocupat de prietenii de familie, de petreceri, de aparen!e, #ndeprtndu-se tot mai mult de ceea ce -(eorg(idiu vzuse #n ea. ,ns, se pune #ntrebarea, ct la suta $la se sc(imb i ct la sut $la era aa de la #nceput. =u putem afirma cu precizie c femeia aceasta a fost #nger la #nceput i s-a sc(imbat sub influen!a nefast a banului, ca averea a fcut-o vulgar i capabil de adulter. )rsturile morale ale $lei reies indirect din gesturile analizate #ndelung de -(eorg(idiu, dorind s aib certitudinea iubirii acesteia, care evident flirta cu domnul -. .limbarea la /dobeti #ntr-un grup mai mare declaneaz criza de gelozie i incertitudinea iubirii. Fata devine acum coc(et, tinznd s fie superficial, atitudine care va pune fidelitatea acesteia sub semnul #ntrebrii. +ceste lucruri dau natere unei tensiuni stn6enitoare #ntre cei doi ce va duce la divor!ul acceptat de $la, dei se considera nevinovat i 6ignit de bnuielile lui. Finalul romanului construiete un portret lipsit de orice strlucire al $lei, care devine acum o femeie ca oricare alta, poate c(iar mai 6osnic, fcndu-l pe -(eorg(idiu s se #ntrebe ce a putut vedea #ntr-o fiin! ca ea. Frmntrile sale din final dac $la ar muri de durere dac el ar fi ucis, dac ar fi meritat ca el s ucid pentru ea, o transforma pe femeie din ideal #ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. $l vedea #n $la idealul su de feminitate i iubire ctre care aspira cu toata fiin!a, sincer i generos, dar care s-a prbuit. ,n concep!ia eroului cei care se iubesc au drept de via! i de moarte unul asupra celuilalt. "in pasiunea unei femei izvorte via!a etern. - >ames Clavell -elozia lui -(eorg(idiu are multe explica!ii* snobismul, inconsisten!a feminit!ii i mai ales misterul ei. +cest mister al feminit!ii este pregnant sugerat #n proza interbelic, #n Adela lui 3brileanu, #n Enigma Otiliei lui Clinescu, #n romanele lui ?olban i 1ebastian, toate aprute #ns dup Ultima noapte! . 3ndividualist fr scpare < scrie 5erban Cioculescu < Camil .etrescu nu poate crea #n ordine masculin dect brba!i dup c(ipul i asemnarea sa, iar #n ordine feminin, dect femei instinctive i slabe, dac facem o excep!ie pentru 3oana 9oiu, eroina din "u#lete tari, care nu e altceva dect o replic feminin a prototipului su masculin.. +parent, criticul are dreptate #n sensul #ncercrii scriitorului de a arta dependen!a femeii de brbat. "ar confictele din piesele de teatru i romanele sale nu sunt tocmai declanate de puterea acestei dependen!e sub semnul #ntrebrii@ Fie datorit lipsei de evela!ie, fie datorit interesului, dar de multe ori frr un motiv precis, aceast dependen! rsturnat devine c(eia operei camilpetresciene. 1criitorul #i construiete eroinele din perspectiva unui ideal feminin pe care-l #ntruc(ipeaz pe deplin "oamna ). din Patul lui Procust. 0aportarea la un asemenea ideal apare enun!at #nc din Ultima noapte, cnd eroul afirm* 9ine#n!eles, trebuie s fii dintre cei care au 6ucat totul pe cartea ei, ca s vorbeti de neruinare i infamie. Fa! de toate celelalte eroine ale lui Camil .etrescu, caracterizate prin diferite mi6loace directe ale ac!iunii i limba6ului, $la rmne o tain. -esturile, micrile ei luntrice, toate reac!iile ne parvin prin prizma lui 5tefan. C(iar el ezit multe explica!ii, dup cum s-a vzut. ,n Arca lui $oe, criticul A=icolae 2anolescu eviden!iaz subiectivismul cu care este construit eroina* =u $la se sc(imb :poate doar superficial, dndu-i arama pe fa!a, cum se spune, abia dup cstorie;, ci felul #n care o vede 5tefan. ,n acest caz putem afirma c singurele evenimente veritabile nu sunt acelea obiective, ci acelea din contiin!a lui -(eorg(idiu. =umai pe acestea le putem povesti fr riscul de a grei. Cu timiditatea, persona6ul feminin #ncearc s-i influen!eze brbatul de a se adapta, !innd #n primul rnd pas cu moda. 0emarcm c #mbrcmintea 6oac un rol important #n caracterizarea persona6elor i raporturile dintre ele. +rmonia sau dezacordul dobndesc valen!e vestimentare i cromatice simbolice.

$la este un persona6 modern, puternic individualizat #n literatura romn prin faptul c nu apare ca personalitate distinct, cititorul fictiv :naratorul; percepnd-o prin mi6locirea persona6ului-narator subiectiv, care nu-i acorda femeii nicio ans de a se dezvinov!i. =aratorul nu are acces la opinia $lei privind dragostea lor i n-are cum s cunoasc punctul de vedere al acesteia #n ceea ce privete intensitatea sentimentelor sau propria loialitate, aspira!iile i concep!ia femeii. 0omanul Ultima noapte...% este povestea unei iubiri ne#mplinite, mcinate de gelozie i care se consum pe fondul dramatic al .rimului 0zboi 2ondial. 5tefan -(eorg(idiu se cstorete din dragoste cu $la, coleg de facultate, pe care o vede ca pe o fiin! perfect i cu care triete la #nceput o via! linitit i modest, pn cnd o motenire neateptat venit din partea unui unc(i bogat modific felul de via! al celor doi. Contactul cu lumea opulent, monden, a burg(eziei, trezete #n $la #nclina!ii frivole, aeznd #ntre roi un proces de #nstrinare ireversibil. +vem de-a face cu o confruntare #ntre dou sensibilit!i* a brbatuluigrav, problematic, disperat i a femeii-ascuns, superficial, uuratic. Femeia este iubit aa cum e iubit muzica, e iubit luxul. $ste spiritual sau este sentimental i este dorit. "ar ceea ce ea crede, ceea ce simte, ceea ce poart #n gnd... nu intereseaz pe nimeni. - +ntoine de 1aint $xuperB 1per deosebire de societatea modern, #n societatea tradi!ional, !rneasc femeia reprezenta dou bra!e de lucru, o zestre i o productoare de copii, dup cum afirma -eorge Clinescu. ,n proza romn interbelic, unul dintre scriitori care s-a folosit de imaginea femeii pentru a reliefa ipostaza sa ca specificitate a mediului rural, surprins #n determinrile acestui mediu, a fost 4iviu 0ebreanu. $l analizeaz i surprinde persona6ul dup o nou te(nic a structurii narative, ce deplaseaz aria investiga!iei de la rural la urban, de la obiectiv la subiectiv. C(iar dac romanul &on propune o tem cu #n!elesuri adnci, al dramei !ranului ce se transform #n sluga pmntului #ntr-o lume #n care averea constituia pilonul principal pentru a fi respectat, una dintre temele adiacente vizeaz i statutul femeii, vzut ca instrument de parvenire. "intre eroinele propuse de romanul interbelic, fiecare reprezentnd o ipostaz a misterului feminin, unele de o feminitate tulburtoare :de exemplu /tilia din Enigma Otiliei sau "oamna ) din Patul lui Procust;, altele acre i frustrate :+glae i +urica din Enigma Otiliei;, +na, fata #nstritului 'asile 9aciu pare nscut sub semnul nefericirii, fiind predestinat unei existen!e tragice. .entru c a crescut singur, lipsit de o dragoste printeasc mngietoare8 sufletul ei trist cuta o dragoste sfioas i adnc. 3postazele pe care le #ntruc(ipeaz, #i contureaz treptat profilul moral prin analiza sufletului ei c(inuit* de tnr femeie #ndrgostit profund de 3on, cruia #i #ncredin!eaz #ntreaga via!a, #ndurnd cu umilin! vorbele grele i loviturile brbatului, i aceea de mam, ipostaz #n care circumstan!ele normale ar fi putut deveni mi6loc salvator pentru femeia nefericit. ,ntreaga existen! a +nei este guvernat de iubire i blnde!e, virtu!i care #ntregesc un profil moral superior. $a e (arnic, supus, ruinoas, #ntr-un fel, prototipul femeii de la !ar. 0aportarea se face firete, la epoca istoric desc(is #n roman. "in punct de vedere fizic, +na este insignifiant pentru 3on, ea e o fat %slbu! i %ur!ic, mai ales #n compara!ie cu Florica, ai crei %obra6i fragezi ca piersica i %oc(i albatri ca cerul de primvar #i tulburaser sufletul flcului. 4ui -eorge 9ulbuc, flcul bogat pe care 9aciul #l voia ginere, %+na #i plcea, lui nu i se prea urt, #ns nu zicea c-i %cine tie ce frumoas. Firav i fr personalitate, aa cum pare la #nceput, covrit de voin!a lui 3on, #mbtat de cuvintele i gesturile lui drgstoase, +na devine o victim uoar a flcului

interesat numai de zestrea ei. ,n ciuda acestei firi slabe care se anun! din primul capitol, +na va dovedi pe parcursul ac!iunii o voin! i o putere de a rbda uluitoare. =u numai 3on e un revoltat, #nclcnd normele colectivit!ii +na #nsi triete aceeai condi!ie, #ntruct nesocotete obiceiul tipic lumii rurale din acea vreme de a accepta cstoria plnuit de prin!i, #n care latura sentimental nu are importan!. +utorul comenteaz* %+na lui 'asile 9aciu #i era fgduit lui :-eorge 9ulbuc; de nevast. $a, fat cu stare, el fecior de bocotan, se potriveau.. ,n cazul prezentrii femeii, ea nu ocup un loc principal #n mediul din care provine, esen!a ei se reduce la un simplu instrument de #navu!ire, fiind o marionet #n minile destinului i a brba!ilor care #i pecetluiesc soarta* 3on i 'asile 9aciu. Frmntrile fetei, nesigur de dragostea lui 3on, complexat de frumuse!ea Florici, sunt surprinse cu fin intui!ie psi(ologic, autorul insistnd mai ales pe deznde6dea ei care #i d adesea %gnduri de moarte. .rivirile ei umile, care exprim %o dragoste de cine (uiduit, trezesc mnia lui 3on, obsedat c 9aciu tergiverseaz actele pentru cedarea pmntului. =unta Florici cu -eorge e un moment de cumpn #n existen!a +nei, care #ntrevede acum moartea ca pe unica scpare din acest univers cuprins parc de %nite ape tulburi. Femeia simte acum %o sil grea pentru tot ceea ce o #ncon6ura, iar copilul i se pare o povar. /bsesiv, #i apare #n minte imaginea lui +vrum care se spnzurase. 2oartea eroinei, fr s fie #n inten!ie asta, devine, prin urmrile sale, o cumplit pedeaps aplicat aceluia care i-a distrus via!a. "estinul +nei este unul tipic lumii rurale. 2ircea $liade este de prere c femeia ne invit #ntotdeauna s o privim aa cum vrea ea. Femeia este fragil, sensibil, delicat, devotat, lupttoare, puternic, #nvingtoare, este mister i for! #n acelai timp. Femeia este asemenea unei bi6uterii pre!ioase nicio condi!ie nu e superioar celei de femeie. =u exist, nu a existat i nu va exista vreun destin care s-l egaleze pe cel al femeii. Condi!ia femeii de la #nceputuri i pn astzi este dat de responsabilit!ile avute. Femeia e cea care are gri6 de familie. "e aceea, timpul rezervat carierei e de obicei redus, prin decizia ei. Femeia a avut i are gri6 de familie, brbatul era i este cel ce asigur traiul de zi cu zi. "e aici... i realitatea social* femeia e supus brbatului, femeia e slab. ,n zilele noastre, libertatea de ac!iune i emanciparea femeii au determinat-o s-i aloce timp mai mult carierei. +stfel, sarcina femeii devine mult mai grea trebuie s lupte mai mult :prin decizia ei; pentru a face fa! celor dou aspecte. Femeia este muzic rtcit #n carne. :$mil Cioran #n Amurgul gndurilor; 9ibliografie* C. =icolae 2anolescu, Arca lui $oe, $ditura -ramar, 9ucureti, DEEF D. 4iviu 0ebreanu, &on, $ditura 2inerva, 9ucureti, DEEG H. .ompiliu Constantinescu, 'omanul romnesc interbelic, $ditura 2inerva, 9ucureti, CIGG J. Camil .etrescu, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de r boi , $ditura +lbatros, 9ucureti, CIKD L. -eorge Clinescu, Enigma Otiliei, $ditura ?erra, DEEH F. Dicionar de persona(e literare, $ditura .aralela JL, .iteti, DEED G. $mil Cioran, Amurgul gndurilor