tefan Gheorghidiu-perspectiva narativ Naratorul este o voce a autorului, un ambasador al acestuia n lumea fictiv a operei, un eu epic al operei.

Av nd n vedere unghiul din care un narrator red lumea, e!ist " tipuri de asemenea unghiuri, numite perspective narrative. #erspectiva narativ este punctual de vedere al naratorului sau vi$iunea lui asupra lumii. %erit men&ionat faptul c ntr-o oper literar pot e!ista mai mult tipuri de perspectiv 'i se poate trece prin alternare de la o perspectiv la alta. #rin urmare, e!ist perspectiv narativ subiectiv, a naratorului implicat afectiv n evenimentele pre$entate. Naratorul (oac 'i rolul unui persona(, iar faptele nu sunt pre$entate chronologic, ci ntr-o ordine personal dictat de propria con'tiin&. Naratorul comunic la persoana ) 'i se concentrea$ asupra propriului univers sufletesc, iar, din acest motiv, lumea pre$entat se nf&i'ea$ cititorului dintr-un singur unghi. Aceast perspectiv e specific pro$ei psihologice 'i memorialistice. #erspectiva obiectiv, *dindrt, presupune un narator ce 'tie mai multe dec t persona(ele 'i red evenimentele fr s se implice. +l este un narator omniscient. Acest gen de perspectiv este specific pro$ei realiste din secolul al-,),-lea. #erspectiva impersonal, din afar, presupune un narator ce 'tie mai pu&in dec t persona(ele, el fiind doar un martor al avanimentelor pe care nu le comentea$, ls nd cititorului misiunea de a da semnifica&ie te!tului. #rin romanul *-ltima noapte de dragoste, nt ia noapte de r$boi, ca 'i prin estetica privitoare la aceast specie, .amil #etrescu a nnoit romanul rom nesc interbelic prin sincroni$area cu literatura universal. *-ltima noapte de dragoste, nt ia noapte de r$boi este un roman modern de tip subiectiv deoarece are drept caracteristici/ unicitatea perspectivei narative, timpul pre$ent 'i subiectiv, flu!ul con'tiin&ei, memoria afectiv, nara&iunea la pers ), luciditatea autoanali$ei, anticalofismul, dar 'i autenticitatea definit ca identificarea actului de crea&ie cu realitatea vie&ii, ca e!perien& nepervertit, cu trire febril. 0omanul este scris sub forma unei confesiuni a persona(ului principal, tefan Gheorghidiu. 1nc din primele propo$i&ii se observ c scriitorul a optat pentru perspectiva subiectiv a naratorului persona(, frecvent n romanul modern. Naratorul este egal cu persona(ul, iar vi$iunea lui este *mpreun cu, o vi$iune cu focali$are intern presupun nd implicarea naratorului n evenimente. 2iscursul se derulea$ la persoana ), punctul de vedere este subiectiv 'i unic, astfel c cititorul cunoa'te celelalte persona(e numai n msura n care ele sunt reconstituite 'i conturate de persona(ul narator. +ste interesant c men&in nd nara&iunea constant n unghiul persoanei ), persona(ul narator e un om *fr fa&. Nu beneficia$ de un portret fi$ic, n schimb este e!trem de reliefat structura lui afectiv moral. tefan Gheorghidiu, persona(ul-narator, repre$int tipul intelectualului lucid, inadaptatul superior, care trie'te drama ndrgostitului de absolut, 3ilo$of, el are impresia c s-a i$olat de lumea e!terioar, ns n realitate, evenimentele e!terioare sunt filtrate prin con'tiin&a sa. G ndurile 'i sentimentele celorlalte persona(e nu pot fi cunoscut de cititor dec t n msura n care se reflect n aceast con'tiin&. 1n acest sens, +la este cel mai *misterios persona( din roman prin faptul c tot comportamentul ei este mediat de subiectivismul persona(ului-narator. 2e aceea, cititorul nu se poate pronun&a asupra fidelit&ii ei sau dac e mai degrab superficial dec t spiritual. N. %anolescu afirm c *Nu +la se schimb, ci felul n care o vede tefan. 4e!tul narativ este structurat n dou pr&i preci$ate n titlu, care indic temele romanului 'i cele dou e!perien&e fundamentale de cunoa'tere trite de protagonist/ dragostea 'i r$boiul. 2ac prima parte repre$int rememorarea iubirii matrimoniale e'uate 5dintre tefan Gheorghidiu 'i +la6, partea a doua, construit sub forma (urnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmre'te e!perien&a de pe front, n timpul primului r$boi mondial. #rima parte este n ntregime fic&ional, n timp ce a doua valorific (urnalul de campanie a autorului 5*4oate nt mplrile din volumul doi le-am trit aievea, alturi de regimentul meu6, articole 'i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate. -nitatea romanului este asigurat de unicitatea con'tiin&ei care anali$ea$ efectele celor dou e!perien&e n plan interior 'i de un artifiu compo$i&ional dat de faptul c primul capitol relatea$ fapte petrecute n acela'i plan temporal cu faptele din cartea a doua. 7ubiectul romanului s impresia unui epic lipsit de densitate. +venimentele e!terioare sunt relativ pu&ine deoarece predomin anali$a 'i interpretarea lor. .apitolul ), *8a #iatra .raiului, n munte,

are valoare de e!po$i&iune pentru c trasea$ cadrul spa&io-temporal al evenimentelor 'i pre$int naratorul operei, pe tefan Gheorghidiu, cu modul su de a n&elege iubirea ca pe un sentiment absolut. tefan Gheorghidiu se afl concentrat pe front 'i asist la o discu&ie despre dragoste care-i declan'ea$ rememorarea iubirii lui e'uate. 7e eviden&ia$ unghiul absoluti$ant din care prive'te iubirea, consider ndo *un proces de autosugestie, *o rela&ie n care ndrgosti&ii au drept de via& 'i de moarte, unul asupra celuilalt. )ntriga este marcat n prima fra$ a capitolului al doilea, *2iagonalele unui testament, *+ram nsurat de doi ani 'i (umtate.... Aici se deschide retrospectiva iubirii, Gheorghidiu, student la 3ilo$ofie, s-a cstorit cu +lsa, o frumoas student la 8itere, orfan, aflat n gri(a unei mtu'i. .artea a doua cuprinde e!perien&a cunoa'terii mor&ii9 imaginea r$boiului este demiti$at, frontul apare haotic, absurd, pretutindeni se ntinde moartea, via&a e la cheremul ha$ardului, iar eroismul e nlocuit de instinctul supravie&uirii. Gheorghidiu constat cu amrciune *...nu mai e nimic omenesc n noi...9 drama r$boiului eclipseas$ total drama personal. 0nit, revine la :ucure'ti cu sentimentul eliberrii de trecut spre care prive'te indiferent, hotr t s se despart de +la/ *...i-am spus c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre&, la cr&i9 de la lucruri personale, la amintiri9 adic tot trecutul.... 0elatarea 'i povestirea sunt nlocuite n pro$a modern cu anali$a 'i interpretarea, de unde impresia de epic evenimen&ial srac n favoarea anali$ei. 7tilul anticalofil pentru care optea$ romancierul sus&ine autenticitatea limba(ului. 7criitorul nu refu$ corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate, ruptura de limba(ul cotidian pe care o provoca limba(ul persona(elor din romanul tradi&ional.
Powered by http://www.referat.ro/ cel mai tare site cu referate