Sunteți pe pagina 1din 5

TEATRALITATEA N ROMANELE LUI SORIN TITEL

Prof. Ramona Nedea Colegiul Tehnic Bu !u

Teatralitatea desemneaz prezena clar a teatrului ntr-un text, care poate fi pus astfel n scen. n articolul de fa mi-am propus s scot n eviden procedee ale reprezentrii teatrale n romanele lui Sorin Titel, plecnd de la definiiile propuse de Anne U ersfeld sau !i"aela #onstantinescu. Cuvinte cheie: teatralitate, baroc, theatrum mundi, personaj trialogic Romanele lui Sorin Titel ofer, prin unele procedee specifice, deschideri spre postmodernism; unul dintre aceste procedee specifice este i teatralitatea. Romanele postmoderne folosesc procedee ale repre entrii teatrale. Teatralitatea, ca trstur postmodernist, folosit intens !n romanele postbelice, are drept consecin" recuperarea literarit"ii. #ceasta ar desemna o $circumscriere re$resiv a unui univers declarat fictiv de ctre un nivel suplimentar de realitate%&'(. )n roman, opera e v ut ca fic"iune i ac"iunea dramatic este denun"at ca ludic de ctre un autor care !i schimb tonul de povestitor al unor evenimente pentru a*i judeca propria oper, pe cale de a se !nfptui. )n aceast $mise en bordure% romanesc, ce corespunde teatralit"ii, autorul nu mai apare !n iposta a unui martor, ci este un $meneur de jeu%, demiurg al unui univers imaginar pe care !l creea , postul+nd caracterul su fictiv&,(. -urin"a cu care acesta inventea poveti, nu !nseamn altceva dec+t libertatea de a imagina o lume, !n calitate de $fabulator%, atunci c+nd opera se vrea scoas de sub tirania copierii realului, deschis tuturor posibilit"ilor care sunt tot at+tea dove i ale productivit"ii creatoare a scriitorului, act liber a crui responsabilitate i*o asum pe deplin. .ihaela Constantinescu&/(, pe urmele lui 0ee, re"ine trei aspecte ale teatrali rii !n roman, observ+nd c aceste romane folosesc teatrali area at+t te1tual c+t i conte1tuali at. )n unele ca uri, forma narativ se schimb ca s arate ca un te1t de dramaturgie 2te1tual3, iar !n altele e1ist o preocupare de a organi a regia te1tului, spectacolul, scenografia, de a distribui roluri sau de a plasa piese de teatru !n interiorul nara"iunii 2te1tuali ate3. )n al doilea r+nd, observ autoarea, $con%tiina de sine a acestor romane %i plcerea lor de a-%i etala artificiul nseamn c nsu%i actul reprezentrii &al teatrului, istoriei, artei ' este n sine o teatralizare a reprezentrii%. #l treilea aspect legat de repre entarea teatrali rii !n roman se refer la contiin"a de sine a contiin"ei personajului din aceste romane ce indic preocuparea fa" de formarea personajului&4(. Teatralitatea desemnea pre en"a clar a teatrului !ntr*un spectacol5!ntr*un te1t care poate fi pus !n scen. )n sens e1tins se vorbete despre teatralitate atunci c+nd $ cutare sc"im trit are densitatea unui sc"im scenic% sau $putem repera n sc"im uri vor ite prezena de (ocuri de rol%&6(. 7ornind i de la una dintre defini"iile pe care #nne -bersfeld &8( le d teatrali rii 9 $transformarea unui text non-teatral &roman)epopee n text pentru scen 3%, la Sorin Titel se !nt+lnete primul aspect al teatrali rii !n roman, manifestat prin preocuparea de a organi a regia te1tului, spectacolul, scenografia sau de a distribui roluri.

0a Sorin Titel, teatralitatea poate fi observat !n dispunerea materialului epic sub form de microsecven"e, similare actelor din compo i"ia unei piese de teatru, determinat mai ales de preferin"a pentru nara"iunea de tip pre entare 2prin care !nt+mplrile par a fi repre entate scenic3. :e e1emplu, vagonul de tren din *asrea %i um ra se transform !ntr*un fel de theatrum mundi, spa"iu condensat, deopotriv $scen% i $sal de spectacol%. Cei trei $actori% sunt, pe r+nd, preoteasa din Coava, pictorul de biserici i asasina c+ntre"ului Caius 7ancan. Cobor+rea din tren a fiecruia dintre aceste personaje seamn cu o ieire din scen, urmat apoi de discu"iile, de impresiile cltorilor care !ndeplinesc rolul spectatorilor. Cei trei nu sunt $+ameni-povestiri, fiecare dintre ei formeaz un soi de om-spectacol, preoteasa realizeaz o punere n scen a vieii de la ar, ntr-o cas paro"ial, pictorul de iserici nsceneaz ceremonia sfinirii isericii, iar frumoasa iu it a lui #aius *ancan d o reprezentaie a crimei pasionale. -i atunci cnd cei trei &.on, !aria %i Ana' rmn sin$uri n va$on, autorul re$izeaz o alt secven teatral, monolo$ul !ariei innd n rae r atul adormit %i $ndindu-se la trecerea lui spre moarte, la lumea pe care o prse%te%&;(. 7reocuparea pentru mit, evident !n pro a titelian, are drept consecin" !ntreptrunderea povetii cu repre entarea ei scenic, lucru absolut firesc 2piesa de teatru din /emeie, iat fiul tu despre naterea .+ntuitorului3. Sceneta jucat !n ajunul Crciunului le ofer posibilitatea copiilor care se aflau !n casa mtuii Ro a s interprete e rolurile personajelor care au luat parte la naterea .+ntuitorului. 2/emeie, iat fiul tu3. )n domeniul ontologic, condi"ia uman este v ut ca rol !ntr*un vast scenariu universal 2concep"ie baroc3. #ceast vi iune apare i la Sorin Titel !n repre entarea t+rgului de la <alta Cald, un adevrat $theatrum mundi% colindat de .arcu. .arcu s*a sim"it !ntotdeauna atras de poveti, realitatea lu+nd astfel forma visurilor i speran"elor sale, percep"ia asupra vie"ii resim"ind !nr+urirea basmului. :e aici se naste realismul magic care !ncearc s ptrund acolo unde realismul pur nu reuete s ajung. 0a t+rgul de la <alta*#lb el se las purtat de valul fic"iunii create artificial de persoanele pre ente 2mascate3 si refu restabilirea oricrei legturi cu realul !n momentul !n care recunoate !n acestea destine ale eroilor de basm ce i*au hrnit imagina"ia !n copilrie. =ste elocvent !n acest sens scena cu Scufita 0osie, !n care o fat oarecare interpretea !n stil de b+lci rolul personajului bine* cunoscut de el. .arcu nu numai ca refu s vad !n spatele acestei figuri contrafacute persoana real, ci ajunge chiar s cread cu disperare ca Scufita 0osie este !n pericol. > team real !i bulversea !ntreaga fiin", pe care interpreta rolului n*o !ntelege, consider+ndu*i atitudinea deplasat. )n pericolul iminent ce*o ptea pe Scufita .arcu 2pre3vede, de fapt, propria*i moarte, ceea ce !nseamn c revenirea !ntr*un spa"iu al copilriei presupune !n mod parado1al o luciditate fa" de propriul destin: $-i-o-nc"ipui pe fat n urdi"anul lupului. + n$"ii-o el 1 se $ndi !arcu 1 nu zic c n-o n$"ite, ntrea$, a%a cum e, dar de z$riat tot o z$rie cu un dinte mai ascutit. 2u se poate s n-o z$rie. -i din z$rietura aceea, facut de dintele lupului, se prelun$ea pe o razul fra$ed al fetei o suvit su ire de sn$e. !arcu se nfior%. >fi"erul ?vo @ilipovac, din iposta a celui de*al treilea personaj, $personajul trialogic% &A( 9 spectatorul sau asculttorul, cel care determin conflictele esen"iale i care condi"ionea !n mod determinant reac"iile i comportamentul ulterior al personajelor 9 urmrete $cu aten"ie mica

scen care se desfoar !n fa"a lui% i care !i are ca protagoniti pe cei doi fra"i acroba"i. )n momentul !n care descoper pre en"a ofi"erului, trape istul se simte st+njenit, se !mbujorea pe neateptate i !ncepe s se joace plictisit cu inelul de pe deget. Curio itatea ofi"erului i se pare deplasat i !ncearc s !i ascund sora de privirile mult prea indiscrete ale acestuia. #ceast scen este important pentru derularea ulterioar a evenimentelor, deoarece acrobatul va deveni din ce !n ce mai protector5gelos, sf+rind prin a*l bate pe .arcu 2ordonan"a ofi"erului, care !i semn leit3 pe care !l confund cu ?vo @ilipovac. )n #lipa cea repede, numeroase momente esen"iale ale ac"iunii se petrec !n timpul srbtorilor populare, de natur s confrunte personajele cu mai toate conven"iile teatralit"ii. .arcu 2un personaj din #lipa cea repede3 apare !n iposta a unui regi or*scenarist, mai mare peste grupul de $artiti% tineri, care nu !i ieeau din vorb, nu pentru c era aspru cu ei, ci pentru c !l !ndrgiser foarte mult. #cesta se strduise s alctuiasc o echip5trup de teatru, adun+nd liceenii din clasele superioare din mai multe sate. =l era cel care !ncredin"a roluri, iar tinerii artiti reueau s cucereasc publicul format din steni i intelectuali: $#eea ce ncepuse %i urma s se desf%oare era o lupt n toat le$ea3 pe de o parte erau spectatorii, ace%tia tre uiau s fie nimicii, fcui pul ere, ntr-un cuvnt lsai cu $ura cscat3 pe de alt parte erau ei, arti%tii, cu inima tnd din piept, s-l spar$ nu alta, de emoie %i de o extraordinar surescitare, la care se lsau cu o att de mare ucurie supu%i% 2Clipa cea repede, p. ,B/*,B43. #cest procedeu de repre entare 9 autorepre entare, de contemplare ca autocontemplare, e specific barocului, acolo unde grani"ele dintre realitatea trit i scena repre entat se anulea , fiecare sim"indu*se actor i spectator !n acelai timp, chemat s triasc !nuntrul acelei lumi de miracole i metamorfo e. 7rin Cheran este ilustrat un alt principiu al barocului 9 moartea ca spectacol pentru via" i via"a ca spectacol pentru moarte, sau via"a i moartea ca spectacole din punctul de vedere al nemuririi i, la r+ndul lor, spectatoare ale nemuririi creia !i sunt, fiecare !n felul su, metafore diferite. .oartea sa violent este plasat !n conte1tul mai larg al spectacolelor publice la care obinuia s participe: $*r u%indu-se cu capul n (os, cu minile tnd disperat %i fr rost aerul, 4"eran oferi ima$inea (alnic a unui z urtor cu aripile frnte, cruia iu irea cea mare a domni%oarei Ana nu-i mai era de niciun folos. !ai tri o secund sau dou, ndea(uns ca n privirea sa, ncremenit pentru ve%nicie, s rmn ntiprit c"ipul cel frumos al iu itei sale3 es se aplecase deasupra lui, ncercnd s-i spun cuvinte ncrcate de iu ire %i de durere, dar cuvintele ei cutate %i, deacuma, $reu de neles, tot mai departe veneau, ncercnd s str at oceanul cel de $"ea, ne$rele pustieti, cele de nestr tut3 apoi ele, cuvintele, se pierdur ntr-un fel de pcl deas, pr u%indu-se ntr-un "u adnc %i fr fund 1 att de adnc, nct nici mcare ecoul lor nu mai putu s str at pn la 4"eran% 2Clipa cea repede, p. ,A83. #ceast idee apare i !n *asrea %i um ra, prin spectacolul, urmrit cu sufletul la gur, oferit pe s+rm de acrobatul care se legna pe fr+nghie, gata !n orice clip s se prbueasc, e1pus !n fiecare moment pericolului, cu moartea p+ndind !n umbr, nerbdtoare s !l cuprind. Tocmai acest semn al mor"ii, scris pe fruntea circarului, era cel care !i m+na pe to"i la spectacol, spre locul unde circarul !i fcea numrul. )n clipele !n care acrobatul !i e1ecuta numrul, !ntre

spectatori i moarte se crea un fel de legtur stranie; acrobatul provoca moartea, iar cei care !l priveau asistau, !nc+nta"i i !nfricoa"i totodat, la acest spectacol. )n !elancolie, prietenul lui .atei, 7api, !i ofer drept cadou, cu oca ia srbtoririi ilei sale de natere, o repre enta"ie teatral. .atei, singurul spectator, este uimit de talentul prietenului su, care apare !n iposta a lui 7olonius 2din 5amlet, pies foarte drag at+t lui .atei, c+t i lui 7api3, deghi at p+n la identificarea cu acesta, reuind s ob"in inclusiv asemnarea fi ic, d+nd chipului un aer btr+nicios, iar trupul su slab devenind brusc voluminos, lucru ce !l uimete pe .atei. 6un$a cltorie a pri onierului are un !nceput e1*abrupto, ambiguu, pre ent+ndu*l pe condamnat, care, alturi de clii si cltorete spre o destina"ie necunoscut: $scena%, ca decor privilegiat al unor aventuri e1isten"iale cu i de fars grotesc 2motivul lumii ca teatru apare foarte des !n operele lui Sorin Titel3, este o pia" pustie pe care $clovnul% o prsete $ sfornduse s surd, s ridice privirea cu strm tura aceea care ar putea aduce foarte ine cu un surs spre un anumit $eam% 2p 6443. =1ist !n romanele lui Sorin Titel numeroase episoade care !nf"iea un spectacol cu mti, pus !n scen de cineva i comentat de altcineva: $artitii% tatuea corpul lui Chiuri 2personaj din #lipa cea repede3 cu portrete de femei, corpul acestuia semn+nd cu o $hart a iubirii%. Chiuri este cel care $interpretea %, relu+nd la nesf+rit istoria acestor femei, !n fa"a oamenilor, de toate felurile, care ajutau la !nl"area hotelului la )mpratul Traian. 7ovetile sunt de fiecare dat altele, iar biografiile femeilor devin mereu altele, numai traseul este respectat !ntotdeauna: povetile !ncep cu desenele de pe umr i se sf+resc cu cele din dreptul inimii, acolo unde se afl o femeie $ utucnoas, cu un nas mare %i cu uze $roase ca de ne$res %; povestea acesteia rm+ne mereu un mister, deoarece Chiuri refu s reconstituie istoria celei pe care o consider $!n general lipsit de nuri%. -n alt e1emplu l*ar constitui spectacolul pus !n scen de .arcu i comentat, peste timp, de domnul director. #cesta poate s vad fiecare detaliu de pe fe"ele concentrate ale $actorilor%, vede, de asemenea, scena prost luminat de cele dou lmpi de petrol; simte, din nou, acea spaim dulce, acea emo"ie gata s !l sufoce pe biatul de odinioar care interpretase rolul !mpratului Traian sau pe cel al lui :aniel Sihastru 2domnul director nu !i mai aduce bine aminte ce rol interpretase3. Rememorarea * comentariu a domnului director continu cu $lupta% fetelor5actri"e cu $travestirea%, acestea dorind s nu fie recunoscute de ctre public. >dat recunoaterea reali at, interesul publicului fa" de cele !nt+mplate pe scen scdea, !ns fetele nu se ddeau btute i !i spuneau cu i mai mare !nsufle"ire rolul. C+nd terminau repre enta"ia, fetele aveau sentimentul c au rmas ne!n"elese, !ns suprarea le trecea repede i dansau p+n !n ori c+nd cdeau fr+nte de oboseal. Duca, la r+ndul ei, urmrete i descrie fascinat, mainria $n drvan% a nem"oaicei de la <alta Cald, pus !n micare de soldatul care nimerete drept la "int. 0a a treia !ncercare toate $chipurile% se agit, v+ntorul trage !n urs, dracul cu furc roie !mpunge femeia pctoas, dentistul scoate mseaua moului, sirena e prsit de prin". )ntreaga literatur a lui Sorin Titel se dovedete astfel un spectacol $la puterea a doua, nti (ucat %i apoi comentat, nti reprezentat %i apoi prezentat%&B(. <?<0?>CR#@?=: Cioc+rlie, Corina, *ra$matica persona(ului, =ditura .inerva, <ucureti, 'BB, Constantinescu, .ihaela, /orme n mi%care. *ostmodernismul, -nivers =nciclopedic, <ucureti, 'BBBp

0sconi, =lisabeta, +$linda a urit, o$linda lucioas. Sorin Titel. Universul creaiei, =ditura #marcord, Timioara, ,EEE 7opovici, Fasile, 6umea persona(ului. + sistematic a persona(ului literar , =ditura =chino1, Cluj*Dapoca, 'BB; -bersfeld, #nne, Termenii c"eie ai analizei teatrului, traducere de Ceorgeta 0oghin, ?nstitutul =uropean, <ucureti, 'BBB Fod 9 Cpuan, .aria, 7ramatis personae, =ditura :acia, Cluj 9 Dapoca, 'BAE
&'( .aria Fod 9 Cpuan, 7ramatis personae, =ditura :acia, Cluj 9 Dapoca, 'BAE, p. /4 &,( ?dem, p. /A &/( .ihaela Constantinescu, /orme n mi%care. *ostmodernismul, -nivers =nciclopedic, <ucureti, 'BBBp. ,'/ &4( ?dem, p. ,'/ &6( #nne -bersfeld, Termenii c"eie ai analizei teatrului, ?nstitutul =uropean, <ucureti, 'BBB, p. AB &8( ?dem, p. AB &;( =lisabeta 0sconi, +$linda a urit, o$linda lucioas. Sorin Titel. Universul creaiei, =ditura #marcord, Timioara, ,EEE p. '4'