pentru anul IV

'







&


0


)

'


#


&


#

"

Lect . univ . dr . VIORICA ILIE

:

&

I . COORDONATELE MODALULUI DIATONIC

- Moduri heptatonice diatonice populare naturale
- Transpozi ii modale
- Rela iile plagale
- Tipuri de caden e modale
II. STRUCTURI ACORDICE SPECIFICE ARMONIEI
-

Acordul
Acordul
Acordul
Acordul

MODALE

generat de intervalul de ter

generat de intervalul de cvint
generat de intervalul de cvart
generat de intervalul de secund ( clusterul )

III . PROCEDEE DE MBOG IRE ARMONIC

Pedala
Ostinato - ul
Repere metro - ritmice
Repere polifonice

IV . COORDONATE
- Modalul
- Modalul
- Elaborri

NOI N ARMONIA MODAL

cromatic
artificial
de partituri corale

Forma superioar a ARMONIEI cuprinde att repere tonale n care se

utilizeaz toate tipurile de modula ii , ct i repere modale n care

sunt abordate coordonate noi ale discursului armonic .
Se procedeaz n acest fel avndu se n vedere faptul c
finalitatea cursului const n realizri de partituri corale n cadrul
crora sunt posibile i momente tonale i momente modale .
Mai mult chiar , n formele superioare , modula ia asigur
culoare universului sonor .
Este esen ial pentru temele de armonie modal s se atribuie
un titlu i un tempo adecvat .
Se are n vedere faptul c acest curs este deschiztor de drum n
sistemul de analiz operant n toate disciplinele nv mntului muzical .
Mai mult chiar , innd cont de faptul c to i profesorii de muzic
sunt i dirijori este obligatoriu s cunoasc i s armonizeze teme
modale pe diverse structuri melodice .
Capitolul I


- MODURI HEPTATONICE DIATONICE POPULARE NATURALE

Trebuie men ionat faptul c n cadrul cursului de ARMONIE Aranjamente i prelucrri corale se lucreaz cu sistemul modal .
Sunt prezente att repere ale modalului natural i cromatic , ct
i cele ale modalului artificial . Cursul prezent propune utilizarea
modalului natural pe coordonatele modurilor heptatonice diatonice
populare naturale .
innd cont de cunotin ele acumulate n anii de studiu anteriori
se utilizeaz ase dintre modurile amintite .
Precizez faptul c ele au func ionat ca baz de lucru n anul
I la disciplina POLIFONIE - Contrapunct ( stilul palestrinian ) ,
precum i ca obiect de studiu n cadrul disciplinei Teoria muzicii .
Este necesar a sublinia denumirile , starea i caracteristicile lor ,
aa cum rezult din prezentarea care exist n cadrul Cursului .
- TRANSPOZI II MODALE
Sunt procedee prin care se realizeaz mutarea oricrui mod pe un
alt finalis cu condi ia obligatorie de a se pstra caracteristicile modului
n forma de baz .
- RELA IILE PLAGALE

Rela iile plagale ca i cele autentice sunt cele care coordoneaz

evolu ia armonic .
Se regsesc sub forma intervalului de cvart descendent , secund
descendent , ter ascendent .
Reprezint pasul func ional ntre fundamentalele a dou acorduri .
Trebuie men ionat faptul c indiferent de starea sau permutarea
elementelor acordului pasul func ional rmne acelai .
Este posibil i chiar foarte bun alternan a rela iilor plagale cu
cele autentice dac acest lucru este cerut de contextul mizical .
Rezult de aici sistemul armonic plagal lrgit i sistemul autentic
lrgit .
- TIPURI DE CADEN E MODALE
Spre deosebire de sistemul tonal n care caden ele sunt doar
armonice , n sistemul modal , de mare importan sunt i caden ele
n plan melodic .
Utilizm dintre acestea caden a frigic i caden a prin subton
(doric ) .
n ceea ce privete caden ele armonice , tipic modal este caden a
de tipul rela iei treptelor IV -I i o urmeaz foarte aproape cea de
tipul rela iei treptelor II - I .
Subliniez faptul c se pot utiliza foarte bine i caden ele pe
reperele treptelor V I i VII I dac sunt compatibile cu modul .
Evident c la o tem n modul ionic nu se poate folosi o
caden de tipul rela iei treptelor V - I sau mai ru V 7 - I
deoarece sonoritatea ar fi a tonalit ii DO MAJOR .
Capitolul II

- ACORDURI GENERATE DE INTERVALUL DE TER

Cunoscut nc din primii ani de studiu , de la cursul de armonie
tonal , acordul generat de intervalul de ter i gsete locul i
utilitatea i n cadrul armoniei modale .
La baza tuturor acordurilor st un interval care prin multiplicare
pe vertical conduce la stucturi definite de acordul respectiv .
Acordul operant n ambele sisteme de referin , i cel tonal
i cel modal este generat de intervalul de ter .
Se utilizeaz n armonia modal structuri verticale ce nf ieaz
trisonul , tetrasonul , pentesonul , etc

Sunt posibile sonorit i care reprezint toate strile i pozi iile

acordurilor .
Deosebite sunt succesiunile acordurilor n aceeai stare , cunoscute
n literatura de specialitate sub denumirea de mixturi .
Se recomnd studen ilor s extrag scara modal , s determine
numrul treptelor n ordinea sunetelor i apoi s construiasc acorduri
n func ie de intervalul generator . Aceast metod este general
valabil pentru efectuarea temelor de armonie .
- ACORDURI GENERATE DE INTERVALUL DE CVINT
Cu sonorit i aparent ,, inexpresive datorate distan ei mari dintre
elemente , ns innd cont c se afl la baza intervalelor n cadrul
rezonan ei naturale , cvinta genereaz acorduri ample , oferind un
registru extins sonorit ii muzicale .
Sunt structuri verticale generate de intervalul de cvint prin
multiplicare . i dac exist clasificarea trisonului n cala patru
categorii : major , minor , miorat i mrit , n func ie de
calitatea intervalului , i n acordurilor generate de alte intervale
structurile se mpart n categorii . De data aceasta , tot pe
cruteriul calit ii sunt dou posibilit i : omogene i neomogene .
De asemenea , sunt posibile i permutri ale elementelor cu
condi ia s fie precizat totdeauna treapta care reprezint sunetul de
baz al structurii acordice .
Mai mult chiar , pot fi folosite i forme eliptice .
Este foarte important s fie utilizate corespunztor cu titlul i cu
tempo ul temei .
Se recomand folosirea a cel mult trei acorduri generate de
intervalul de cvint n succesiune pentru a evita devalorizarea
lor .
Pot fi intercalate cu acorduri generate de intervalul de ter .
Se ob ine astfel o sonoritate echilibrat , frumos arcuit i
tiin ific elaborat .
- ACORDURI GENERATE DE INTERVALUL DE CVART
Cu o sonoritate deosebit , foarte sugestiv i totodat opus
acordului generat de intervalul de ter se impune ca element de
vocabular esen ial n armonia modal , acordul generat de intervalul
de cvart .
Respectnd principiile acordului generat de intervalul de cvint
i pe cele ele armoniei modale se prezint acordul generat de
intervalul de cvart .

n aceast ordine de idei precizez faptul c i n cazul acordului

generat de intervalul de cvart , sunt posibile permutri ale
elementelor i exist forme eliptice .
- AORDURI GENERATE DE INTERVALUL DE SECUND
( CLUSTERE )
Sunt structuri verticale , cu sonorit i strnse , care i gsesc
locul i expresia potrivit n orice context muzical .
Generate de intervalul de secund , clusterele sunt cele mai
expresive structuri acordice n armonia modal .
Utilizate cu aten ie prin aducerea treptat a elementelor asigur
sonorit i foarte bune i lejeritate n execu ia coritilor .
Permutrile elementelor se utilizeaz cu precau ie pentru a nu
modifica efectul de ,, ciorchine propriu acestor tipuri de acorduri .
Formele eliptice sunt foarte des folosite .
Capitolul III


PEDALA

Este
elementul
care asigur suportul , diversific , extinde
subliniaz armonia .
Poate fi nf iat sub urmtoarele forme :
simpl
- reprezentat de treapta I a modului
- reprezentat de treapta a V -a a modului

dubl
-

pe
pe
pe
pe

interval
interval
interval
interval

de octav cumuleaz treapta I cu treapta I

de cvint cumuleaz treapta I cu treapta a V a
de cvart cumuleaz treapta I cu treapta a IV - a
de secund cumuleaz treapta I cu treapta a II - a

pe
pe
pe
pe

reperele trisonului
reperele acordului generat de intervalul de cvint
reperele acordului generat de intervalul de cvart
reperele acordului generat de intervalul de secund

tripl

OSTINATO UL

Este utilizat ca formul fie ritmic , fie melodic sau n forma cea
mai expresiv , ritmico - melodic .
Condi ia este s fie pregnant , bine definit , n contrast cu linia
melodic i s se repete ct mai mult .
Poate fi transpus pe alte sunete , aspect care nu diminueaz
efectul .
- REPERE METRO - RITMICE
Sunt elemente care ofer noi dimensiuni armoniei , o coloreaz i i
amplific paleta sonor .
Se au n vedere pe lng ncadrrile n msur , aspecte ritmice
care implic att planurile melodice viznd sincopele armonice ,
ntrzierile armonice precum i anticiprile armonice .
- REPERE POLIFONICE


&

&

"

Procedeu care este condi ionat de dou aspecte : temporal i

spa ial , ceea ce presupune din punct de vedere temporal distan a dintre
voci , iar din punct de vedere spa ial intervalul , poate fi utilizat cu
succes att n armonizri , ct i n elaborri de partituri corale .


Sunt utilizate secven e stricte , libere , parametrice , pe coordonatele

model - secven
'

Presupune competi ia vocilor prin preluarea liniei melodice la

diverse intervale i anumite distan e pe repere bine definite .
Se impune prezen a unei scheme care marcheaz traseul vocilor .

Capitolul IV

- MODALUL CROMATIC
Este
nf iat
n Cursul nostru de MODURILE
HEPTATONICE
NATURALE CROMATICE .
Ca sistem de gndire este preluat modul de alctuire indicat de
etnomuzicologul GHEORGHE CIOBANU . ns , trebuie men ionat
faptul , c n cursul de ARMONIE - Aranjamente i Prelucrri
corale , utilizm scri octaviante elaborate numai pe finalisul
reprezentat de sunetul SOL i ntr o ordine a prezen ei secundei
mrite n concordan cu numrul de ordine al cromaticului .
Este o metod care asigur posibilitatea tuturor studen ilor de a
efectua armonizri pe structuri cromatice .
Pe
aceste considerente utilizm urmtoarele moduri naturale
cromatice :

'

&

"

- prezint secunda mrit ntre treptele I i a II - a

'

&

"

- prezint secunda mrit ntre treptele a II -a i a III - a

'

&

"

- prezint secunda mrit ntre treptele a III - a i a IV - a

- MODALUL ARTIFICIAL
Segment deosebit de important al modalului , cel artificial ocup
un loc de excep ie n dezvoltarea muzicii .
Urmnd calea parcurs pn acum , este necesar s subliniem
faptul c aceast latur a modalului nu este total nou pentru studen i,
ea fiind cunoscut din anii anteriori de studiu de la disciplina Teoria
muzicii .
Nou este pentru studen i modul de a opera cu armonia pe care o
comport modurile artificiale . Le numesc artificiale deoarece sunt
elaborate de ctre compozitori pe anumite norme i reguli impuse de
ei .
Cele mai frecvente sunt structurile elaborate pe baze matematice.
ns , n cursul de ARMONIE - Aranjamente i Prelucrri corale

de o larg utilitate se bucur Modurile cu transpozi ie limitat

elaborate de OLIVIER MESSIAEN . Mai mult chiar , dintre acestea
cea mai sugestiv , puternic i colorat armonie o con ine modul 2.
Este necesar s reamintim sistemul de alctuire propri acestui mod .
Conceput pe elemente foarte bine cunoscute de ctre studen i i
anume semitonul i tonul , modul 2 este alctuit pe grupe simetrice i
prezint att simetrie de transla ie , ct i simetrie fa de o ax .
Pentru realizarea temelor de armonie rmne obligatorie sarcina de a
construi pe treptele scrii modale structurile acordice reprezentative .
Datorit elementelor care definesc acest mod , armonia utilizat
permite existen a tuturor tipurilor de acorduri generate de intervale .
Excep ie face acordul alfa care este specific lui BELA BARTOK .
n cursul de ARMONIE - Aranjamente i Prelucrri corale utilizm
acorduri generate de intervalul de ter care datorit grupelor simetrice
exprim foarte bine sonoritatea modului 2 cu transpozi ie limitat .
Trebuie men ionat faptul c aparent datorit expresiei grafice acordurile
nf ieaz structuri aspre , ns , gndite prin enarmonie pot fi folosite
fr restric ii deoarece sonorit ile sunt foarte calde .
Este foarte important s se utilizeze pe structura melodic a vocilor
i formule ritmice specifice stilului lui OLIVIER MESSIAEN avnd n
vedere faptul c i n acest domeniu compozitorul a avut o
contribu ie esen ial .
Structurile ritmice pe lng faptul c dau o nou dimensiune muzicii
i implicit armoniei , asigur contururi i sonorit i ce poart amprenta
lui OLIVIER MESSIAEN .
Recomand utilizarea ritmurilor nonretrogradabile , retrogradabile ,
augmentrile progresive , diminurile progresive , iar ritmul cu valori
adugate s fie folosit exclusiv n ultima msur a temei . Este
indicat ca prezen a formulelor ritmice specifice s fie marcat prin
acolad .
De regul , temele propuse pentru elaborarea lucrrilor practice
sunt arcuite pe patru msuri i conform axei de simetrie scindarea
se face prin sunetul fa # .
Exist n profilul temei formule ritmice specifice care vor fi
descoperite de ctre studen i i utilizate i la alte voci . Pot
fi aduse noi formule care s caracterizeze lucrarea practic .
- ELABORRI DE PARTITURI CORALE
Trebuie men ionat faptul c realizarea armonizrilor pe teme elaborate
n stilul compozitorului OLIVIER MESSIAEN reprezint ultima etap
simpl n cadrul cursului de ARMONIE - Aranjamente i Prelucrri

corale .
Elementele superioare i definitorii ale formrii unui muzician sunt
reprezentate de elaborrile de partituri corale . Este necesar o bun
informare i cunoatere a cursului , i nu n ultimul rnd , talent i
mult seriozitate din partea studen ilor .