Identitate i aparen

Coninut i form

Coninutul i forma, categorii ale esteticii sunt concepte intim corelative, componente
unitare ale operei artistice, n general, ce nu pot fi considerate separat dect n mod
convenional din raiuni analitice. n cazul arhitecturii, problema relaiei dintre cele dou
se pune n aceiai termeni.
Astfel, coninutul desemneaz totalitatea constituenilor obiectului(determinnd
utilitatea,constructivitatea i expresivitatea) precum i totalitatea proprietilor interne i
ansamblul de relaii ce se manifest n cadrul obiectului arhitectural.
Forma ns, constituie modul de organizare al constituenilor obiectului, structura sa,
expresie att a existenei sale fizice ct i ca reprezentare la nivelul contiinei.
Creatorii autentici au pornit ntotdeauna de la zero.Nu ar fi pentru prima oar cnd se
ncerc o tabula rasa n domeniul arhitecturii. Micarea modernist vine ca o debarasare
de ordinea, echilibrul i claritatea clasicismului, ca o renunare la a disciplina imaginaia
i sensibilitatea creatorului, lucruri care fceau din el un idolatru.


Arhitectura modern - generaliti

Daca vrem sa avem o arhitectura a timpului nostru, sa facem astfel incat aceasta
arhitectura sa fie a noastra si sa nu caute in alte parti decat in mijlocul societatii noastre
formele si rezolvarile sale.
(Viollet-le Duc)
Arhitectura modern nseamn o manier modern de a vedea arhitectura trecutului.

Primele semne de modernism , dei aproapre imperceptabile, dateaz nc din
Renatere. Acestea au fost accelerate de dezvoltarea industrial. Clasicismul i-a pstrat,
pn n timpul celui de al doilea rzboi mondial, o poziie dominant. Afirmarea
individualitii creatoare, eliberarea de normele clasicizante(Boulle i Ledoux),
consolidarea filonului raionalist (generat de gndirea lui Gottfried i Viollet-le-Duc) sau
sublinierea responsabilitii sociale a arhitectului( aa cum o gsim n scrierile lui J.
Ruskin i W. Morris) au fost primi pai spre susinerea acestui proces de radicalizare a
gndirii arhitecturale.
Arhitectura modern a adus multe schimbri din punct de vedere al gndirii
compoziiei, fiind eliberat astfel de pricipiile dogmatice academic.
Arhitectura modern contest producia industrial, ea multiplic posibilitile de
opiune, n timp ce arhitectura clasic le reduce.
Spre exemplu ferestrele: Clasicismul selectioneaz un modul, apoi studiaz ritmul
ferestrelor, raporturile ntre plinuri goluri, aliniamentele orizontale i verticale-
suprapunerea ordinelor, altfel spus. Arhitectura modern, depind aceste preocupri
formale, se angajeaz ntr-o aciune de resemantizare cu mult mai complex i mai
profitabil. n primul rnd , nici un modul nu se mai repet. Fiecare fereastr, prin
semnificaia i rolul su, reprezint o entitate n sine cu o valoare intrinsec; ea nu trebuie
s se alinieze altora, nici s rspund unui sistem de proporii; ea poate avea indiferent ce
form(dreptunghiular, ptrat, rotund, compus, liber). Nu exist nici un motiv pentru
a uniformiza ferestrele i a le elimina caracteristicile.
Bineneles pentru a concepe o fereastr trebuie studiat nti spaiul pe care aceasta
trebuie s-l lumineze, cci valoarea perceptiv i comportamental a oricrui spaiu
depinde n mare msur de lumin; n fapt, pentru a configura ferestrele trebuie s fi
proiectat deja spaiile i volumele, cu alte cuvinte ntregul edificiu.
Atunci cnd ,limbajul modern opteaz pentru ferestre diferite ntre ele n timp ce
limbajul clasic le va voi pe toate la fel, nu putem spune c randamentul funcional va fi
identic.
Lucrurile spuse cu privire la ferestre sunt valabile pentru toate aspectele metodologiei
de proiectare, la toate scrile: volume i spaii, interpenetraii volumetrice i spaiale,
esuturi urbane, amenajare teritorial.
Un alt aspect pe care modernismul l condamn este simetria. Bruno Zevi n lucrarea
Codul anticlasic afirma: Simetria nseamn risip economic i cinism intelctual
.Antigeometria, forma liber, asimetria i antiparalelismul sunt aspecte ale
modernismului ce contravin pe cel mai sus amintit.
Pentru a scpa de simetrie, la nivelul ferestrelor s-au creat benzi vitrate la nivelul
planeului, o fant de nlime diferit sau fante n unghiuri.
Modernismul promovez totodat dinamismul de aceea el substituie imobilitatea
clasicismului. De exemplu Gruparea De Stijl se angajeaz n a desface blocul perspective
deoarece a reprezenta n perspectiv nsemna a reduce orice edificiu la nite cutii.
Demontnd cutia, volumul dispare, n viziunea acestei grupri, rmnnd ase planuri:
patru perei, plafonul i planeul. Astfel lumina ajunge n coluri n care nu ajungea
nainte, ntreg spaiul captnd via. Acest pas fiind primul spre libertatea arhitectural.
O dat demontat cutia, planurile nu se vor mai asambla la loc n volume finite ci vor
crea spaii fluide.

Secolul al XIX lea
Secolul XIX-lea a fost un secol al revolutiilor, al exploziilor pe toate domeniile:
sociale, politice, tehnice, stiintifice, in care traditiile au fost daramate .de la filozofie la
poezie, de la stiinta la arta.
Viollet le Duc poate fi considerat unul dintre ideologii schimbarilor fundamentale
care au avut loc in lumea artei de a construi.El afirmase ca orice arhitectura isi are
originea in structura si prima conditie pe care trebuie sa o indeplineasca este de a pune
forma sa aparenta in acord cu aceasta structura (conceptie sprijinita pe exemple istorice:
Ordinele de arhitectura inventate de greci erau insasi structura; structura constructiilor
grecesti si aparenta lor erau strans unite; ordinele grecesti nu sunt decat structura careia i
s-a dat cea mai buna forma aparenta conform functiunii sale).
Henri Labrouste precursor al functionslismului, important arhitect si constructor,
afirma ca forma trebuie sa fie totdeauna potrivita functiunii careia i-a fost destinata.
Construieste in perioada 1843-1850, Biblioteca S-te Genevieve din Paris, cu o structura
de fier, de la fundatii pana la acoperis. Structura a fost lasata aparenta,combinata cu
pilastrii de piatra. Labrouste a reusit sa reduca la minimum punctele de sprijin ale salii de
lectura.
In anul 1858 primeste insarcinarea de a proiecta Biblioteca Nationala, care avea sa
devina capodopera sa. Noua biblioteca prezenta un program deosebit si diferit de cel la
vechilor biblioteci publice. Sala de lectura era luminata prin sisteme de cupole cu nervuri
de fier, acoperite cu sticla(se reusea astfel sa se inchida un spatiu enorm printr-o structura
usoara).
Labrouste a demonstrat in mod stralucit ce se puta realiza prin unirea posiblilitatilor
industriei in plina desfasurare cu o teorie rationalista a arhitecturii.

Industria ofera doua materiale ideale pentru noile constructii:fierul si sticla. Fierul
aparea tuturor ca un material al viitorului, lucru ce reprezenta un progress fata de greoaia
zidarie de piatra, fata de boltile de caramida sau fata de grinzile de lemn cu deschideri
limitate. Fiind un material usor, rezistent, maleabil, usor de prelucrat in fabrica in
elemente standardizate, si lesne de montat pe santier, fierul ajunse sa acopere spatii tot
mai mari cu minimum de material.
Intr-un timp foarte scurt, se ajunse la constructii cu dimensiuni uriase.(exemplu poduri:
de la 31 m in anul 1779, la 214 m in anul 1836).
Arhitectura fierului mergea pas la pas cu dezvoltarea industriei sticlei, combinatie ce
oferea posibilitatea unei luminari masive a spatiilor interioare. Un exemplu important
poate fi Galerie d Orleans,realizata in cadrul lui Palais Royal, de Pierre Fontaine, care
a creat deasupra unui cadru architectural classic, o mare bolta cilindrica din fier si sticla,
in care lumina patrundea in voie, diand privitorilor senzatia de spatiu deschis, dar ferit de
intemperii. Eliberarea spatiului architectural, limitat la acoperis in Galerie dOrleans,
avea sa fie totala la Crystal Palace din Londra. Autorul ei, Joseph Paxton a avut ideea
de a standartiza elementele de constructive in functie de dimensiunile placilor de sticla,
furnizate de industrie. Astfel,cu un numar redus de elemente si cu mijloace modeste, el
ridicase un fel de sera uriasa, care produse o impresie uluitoare. O alta constructie uriasa
de fier din acea vreme, avea sa devina si Galerie des machines, construita de Ferdinad
Dutert si Victor Contamin.
Tot in acelasi timp, se ridica turnul lui Gustave Eiffel, care avea sa fie mult timp cea
mai inalta constructie din lume.
Arhitectii insa, nu vedeau din fier decat un mijloc de a se folosi pentru a marii
deschiderile, pentru a intari rezistenta si a inlocui lemnul, dar in nici un caz pentru a crea
o arhitectura. Labrouste folosise fierul in mod stralucit, dar arhitectura sa functional era
invaluita tot in forme clasice. Crystal Palace, o mare sera, nu avea practice ceva
architectural, iar Galerie des machines, reprezenta o capodopera a artei ingineresti, dar
fusese considerate doar o constructive utilitara reusita.
Industria era una, gustul esthetic alta. Inginerii, in marile lor lucrari, paseau cu hotarare
pe un drum nou, dar arhitectii nu faceau decat sa aplice cu timiditate noile mijloace la
formule vechi.
Sfarsitul secolului al XIX-lea a fost marcat de o activitate constructiva intensiva.
Dazvoltarea industriala si urbanizarea rapida s-a intensificat in Europa, dar mai ales in
Statele Unite creind o noua infatisare a marelor orase ale lumii.
Arta si industria se dezvoltau paralel, existand o ruptura profunda intre rational si
emotional.
Primul care a incercat sa construiasca un fundament teoretic arhitecturii secolului
XIX-lea, a fost Viollet le Duc.

coala din Chicago
O form architectural care nu corespunde unei necesiti sociale a epocii este o
form neraional, rezultat nu dintr-un proces de gndire, ci dintr-o imitare mecanic a
unor forme anterioare. Aceast form nu trebuie imitat, pentru c ea este expresia unor
necesiti trecute, moarte.
Obiceiurile, moravurile, concepiile, necesitile materiale i cele spirituale ale
societii se schimb necontenit; prin urmare formele arhitecturale trebuie s varieze la
infinit. (Viollet le Duc)

La Chicago, dup incendiul din 1871(care dovedise c ntr-un ora modern construcia
din lemn sau cea de fonta era condamnat) a avut loc o prim ncercare de a da
structurilor metalice o form arhitectural, simpl, clar, economic, funcional ,
eliberat de formele istorice.
Gsirea unui nou sistem constructiv, rezistent la foc, a impus n costruciile civile
aplicarea sistemelor i materialelor folosite n construciile industriale. Pe baza ideiilor lui
Viollet-le Duc, a aprut posibilitatea ridicrii zgrie-norilor, construcia fiind eliberat de
zidul portant i permind o plastic a faadelor, dar fr o decoraie clasic.
Dup scurt timp, a aprut prima coal de arhitectur modern.

Iniiatorul colii din Chicago poate fi considerat William Le Baron Jenney, arhitect
i inginer. n opera sa putem gsi cele mai inovatoare principii, ce au influienat ntreg
programul arhitectural de edificii cu schelet metalic, lipsite aproape total de elemente
stilistico-decorative.
Primul Leiter Building- poate fi considerat primul act de natere a colii din Chicago.
Este o construcie parter i ase nivele, cu o structur intern de font. La exterior
prezint o reea octogonal, cu zidarie de caramid, avnd mari deschideri. Faada este
vitrat n ntregime i este modulat dup scheletul construciei. Este prima construcie n
care zidurile portante devin ziduri de compartimentare, ajungnd astfel o expresie
arhitectural rezultat din identitatea estetic a structurii cu cea a arhitecturii.
n anul 1889, Jenney construiete al doilea Leiter Building care este n unitate si
continuitate cu primul edificiu, realizat cu un deceniu nainte. Decorativismul istoric mai
este prezent la cldirea Fair Building, construit in 1891, unde pilatrii gigani sunt
ncununai de capitele.
ntre anii 1889-1891, William Le Baron Jenney a mai realizat Manhattan Building,
unde a armonizat bovindouri poligonale i curbilinii , avand ferestre orizontale cu arcuri
terminale de coronament.
Putem spune c William Le Baron Jenney a reprezentat momentul structural, iar
momentul cultural l-a reprezentat arhitectul Henry Hobson Richardson i Labrouste,
care au marcat profund, dup rentoarcerea lor n America, dezvoltarea arhitecturii printr-
o tendin stilistic figurativ de factur istorico-eclectic, cu inspiraie romanic,
reducnd la esenial decoraiunea.
O elegant construcie comercial din Chicago a fost blocul cu ase etaje al companiei
American Express, construit de ctre H.H.Richardson mpreun cu asociaii si Charles
D. Gambrill si Peter L. Wright. Sarcina planeelor i a acoperiului era mprit ntre
zidaria portant i coloanele metalice interioare. Cldirea avea ferestre largi, generos
luminate, aproape ct nlimea traveei.Scheletul interior permitea o libertate n
dispunerea birourilor. Faada principal ns, era suprancrcat de ornamentaie
istoricist, pe jumatate gotic, dovedind faptul c arhitecii ncepuser s neleag
problemele tehnice ale cldirilor nalte, dar nu i cele estetice.
Richardson a mai construit n Chicago, Marshall Field Wholesale Store and
Warehouse(considerat primul zgrie-nori), care amintete de ispiraia romanic i despre
care Argan spunea c marile arce care formeaz zona median a edificiului fac s se
simt n suprafa profunditatea spaiilor interne, punnd n valoare calitatea zidriei i
fora ei de a capta lumina. Structura este eliberat complet la interior, dar faada rmne
ns istoric ornamentat.
Opera lui Richardson a determinat folosirea de mari deschideri, de orizontale ce
confereau pereilor goi asprime, prin cornie subiri, prin tratare pictural i nu plastic a
suprafeelor, prin absena ornamentelor. Aceste lucruri aveau s-l influieneze profund pe
Louis Sullivan, decizndu-i astfel vocatia artistic, dup cum el nsui afirmase.
Pot spune ca va fi de mare importanta pentru binele nostru estetic daca vom
putea trece total peste folosirea ornamentelor pentru un bun numar de ani, in asa fel
incat gandirea noastra sa poata sa se concentreze in mod intens asupra productiei de
constructii cu forme frumoase si placute in nuditatea lor. (Louis Sullivan)

Louis Sullivan a ncercat s realizeze o oper n care elementele de limbaj
arhitectural s fie clare, explicite, inteligibile, iar volumeme s fie vibrate, animate. El a
dorit s confere proiectelor sale valori att pur arhitecturale, ct i subiective,
decodificabile limbajului social, cu intenia implicrii n ele viaa poporului.
n anul 1879, Sullivan a intrat n biroul lui Adler, devenind din 1881 asociat al
acestuia, realiznd o oper n care edificiul devenea un organism unitar, care se insera n
spaiul urban far s-i ntrerup continuitatea. n opera sa, structura intern preia
funciunea portant a pereilor, care devin doar niste diafragme transparente, pe care
decoraia le implinete. n privina acestui lucru, Argan considera c Sullivan a realizat n
centrele citadine americane, unde totul e micare..edificii ce nu ntrerup micarea
oraului, o arhitectur care nu se oprete, ci filtreaz i intensific viaa. Arhitectura sa nu
e conceput n funcie de urbanism, ci este chiar produsul unei proiectrii urbane.
Louis Sullivan afirmase ca el ar constitui: o demna imagine de forta si energie
umana. Astfel de pe turnurile de birouri a disparut decorul anacronic, culminand la
partea superioara cu forme gotice ascutite sau adaosuri ornamentale.
O opera importanta, realizat de Sullivan i Adler in Chicago este Auditorium
Building, realizat intre 1887 si 1889, o construcie polifuncional ce conine un teatru, un
hotel i un turn de birouri. Din punct de vedere stilistic, este o expresie a
neoromanticului, cu exteriorul sever i cu o decoraie bogat a interioarelor. Tot la
aceast construcie a fost preluat la un nivel superior, problematica expresiv a marilor
arce, Richardson avnd o contribuie major.
n unele operele ale sale, Sullivan creaz i o variaie a materialelor de finisaj. Astfel la
etajul al doilea, blocurile de piatra rustic au fost nlocuite de un finisaj realizat din piatr
de talie.
Guaranty Building marcheaz un moment de apogeu n creaia lui Sullivan, imobilul
de birouri cu treisprezece etaje avnd o decoraie n care ornamentul aa cum spunea
chiar el este aplicat n aa fel incat s fie att ncorporat, ct i liber...Totui, odat
terminat, el trebuie s apar aa cum este...ca un element binefctor ieit din nsi
substana materialului.
Sullivan considera arhitectura o degajare a unei fore vitale, creznd c natura se
manifest n art datorit structurii i ornamentaiei: n natur toate lucrurile au o
structur- cu alte cuvinte, o form-care ne arat ce sunt i cum se deosebesc de celelalte
lucruri...forma ascult ntotdeauna de funciune: aceasta este o lege...Acolo unde
funciunea nu se schimb, nici forma nu trebuie s se schimbe. Sloganul su celebru
cum c forma urmeaz funciunii i-a gsit expresia profund odat cu realizarea
corniei concave de la Guaranty Building, unde fora vital ornamental se dezvlot
turbionar n jurul ferestrelor circulare de la pod, reflectnd sistemul mecanic al
construciei care spunea Sullivan se mplinea ea nsi i mplinea marea sa micare,
urcnd i cobornd.
Considernd arhitectura o manifestare social, nu doar o simpl art, a criticat
contradiciile colii din Chicago i din motivul ideologiei sale nu s-a putu adapta,
izolndu-se, cariera sa intrnd astfel n declin dup desprirea de Societatea Adler. Dup
aceste evenimente a construit edificii minore, n centre rurale, dar cu cutri dea ajunge la
nalte forme de rafinament decorativ. n ultimul an din viaa, public A System of
Architectural Ornament according with a Philosophy of Mans Powers.
n anul 1891 la Chicago este construit Monadnock Building, construit
deDanielBurnham i Root, un edificiu cu aisprezece etaje, cu ziduri portante lise, fr
ornamente, cu racordri curbe, ce pun n eviden efectele volumetrice ale impuntorului
paralelipiped i ale coloanelor bovindourilor, cum o descria Benevolo. Grosimea zidriei
trebuia s creasc direct proporional cu nlimea construciilor,adevar clasic care a dus
la limitarea implicit a nlimii totale a cldirilor. Arhitecii acelor vremuri considerau c
grosimea minim a unui zid trebuia s fie de 31 de centimetri, i era necesar ca aceast
grosime s se mareasca cu 2.5 centimetri la fiecare etaj n plus. Astfel se considera ca o
construcie din zidrie portant nu poate avea mai mult de 10 etaje. Excepie fcuse ns
Monadnock Building, care devenise cea mai nalt cldire din zidrie portant construit
vreodat, iar pereii aveau 1.8 metri grosime la baz.
Opera cea mai important a lui Burhman i Root poate fi considerat Reliance
Building, nceput n 1890, n care s-a obinut un efect deosebit prin repetarea identic a
aceluiai nivel curent. Cldirea a fost finisat cu mojolic alb, iar ferestrele sunt
continue i brurile colorate repetate identic, fr a da vreo intenie de gradaie n
perspectiva pe nlime. Se considera c structura interioar a cldirii care a devenit
vital, trebuie s se impun n mod absolut n formele exterioare.

Expoziia Columbian din 1893 a marcat sfritul colii de la Chicago, riguroasa ei
estetic structural fiind acaparat de ecletismul istoricist de la Beaux Arts din Paris.

Wright afirma ca el a stat prea aproape de Sullivan i datorit lui, Ecole des Beaux Arts
i-a pierdut orice atracie pentru el.
Arhitecii i inginerii acestei perioade au ncercat s foloseasc cea mai avansat
tehnic posibil, inventnd astfel trei principii structurale: fundarea pe piloi, fereastra
orizontal tip Chicago(pentru a nu lasa nici un spatiu interior neluminat) i scheletul
metalic, principii utilizate i astzi.

Secolul XX / Art Nouveau
Spre anul 1900, cnd entuziasmul pentru progres indrustrial succeed contiina
transformrii, se formeaz n interiorul modernismului micri de avangarda artistic cu
scopul schimbrii modalitilor de expresie a finalitii artei.
Artitii i arhitecii au ncercat s elaboreze un stil nou modern eliberat cu totul de
orice reminiscent istoric, stil caracterizat printr-o decoratie sinuoasa, florala sau
geometric, de curbe i contracurbe asimetrice.Aa s-a nscut noul curent stilistic Art
Nouveau sau Grupul celor XX.
La crearea lui au contribuit numeroase grupri artistice europene. Fr ndoial cun rol
de precursor l-au jucat ns anumite tendine care s-au manifestat puternic n micarea
artistic din Anglia.
J. Ruskin i W. Morris intenionau s lege arta cu viaa social, s rspndeasc frumosul
n societate prin intermediul produselor decorative ridicate la nivelul creaiei
artistice.Acetia lupt mpotriva industriei, creatoare de urt i mediocru.Treptat se
dezvolt societatea Arts and Crafts(1888) care alimenta curentul antimainist, susinnd
cu vehemen ruptura dintre art i industrie.
Grupul celor XX enuna: arta este pentru noi opusul oricror reete i formule. Arta
este aciunea venic spontan i liber a omului asupra mediului su ambiant, cu scopul
de a-l transforma i al face conform unei idei noi.
Arhitectura Art Nouveau nflorea n toat Europa. Noul stil acoperea faadele cu decorul
su specific, folosea o mare varietate de materiale policrome- n special faiana, ceramica
smluit i teracota-manifesta o mare predilectie pentru grilele i balcoanele de fier forjat
mpodobite cu decoraii florale i vrejuri curbilinii , punea n jurul uilor i ferestrelor
ciudate ancadramente asimetrice, n form de potcoav. Fr ndoial c reluarea
dialogului cu artele plastice, ncercarea de a realiza o noua sintez ntre arhitectur,
sculptur, pictur i artele decorative, reprezenta un element pozitiv al curentului Art
Nouveau.
Prin tendina de a o rupe cu eclectismul i cu stilurile istorice anacronice i de a crea
un stil nou, prin dorina de a introduce mai mult funcionalitate i logic n planul
construciilor, prin ncercarea de a crea un nou decor vieii moderne i de a integra arta n
viaa social, curentul Art nouveau juca un rol pozitiv.Dar el nu fcea altceva dect s
nlocuiasc un decor prin altul;continua s se opun industrializrii; folosea fierul n
scopuri pur decorative; se lipsea de imensele posibiliti tehnice ale noilor structuri;
prefera s se ocupe de renvierea unor metode artistice pe jumatate moarte i fr viitor,
n loc s creeze noi legturi ntre structur i decor, ntre art i industrie.

Locul de natere al Art Nouveau-lui este n Belgia, reprezentat de Victor Horta,
considerat a fi printele acestui nou stil.
Una din operele sale importante este casa Tassel din Bruxelles, rezultatul unei profunde
mediaii n realizarea noii arhitecturii, cu o puternic for de convingere, eliberat de
orice form de istoricism, stpnit foarte bine pn n ultimul detaliu.
O alt opera important poate fi considerat La Maison du Peuple, construcie n
care structura metalic i zidria discontinu sunt exprimate foarte bine n exterior. Se
creaz astfel o perfect unitate i continuitate ntre structur i elementele decorative.
Giulio Carlo Argan afirma c faada era modulatn raport cu spaialitatea pieii din fa,
transformat ntr-o diafragm traforat de mare sensibilitate i subtilitate n relaia cu
atmosfera i lumina.

n Anglia apare coala de Belle Artedin Glasgow, care l are ca personalitate de vrf
pe arhitectul Charles Rennie Mackintosh. Opera sa de referin reprezint nsui
cldirea colii, care a oferit Art Nouveau-lui o nou variant, o nou interpretare care a
stabilito nou relaie mai direct ntre osatura mural masiv, cubic i decoraiunea
interioar n care predominau lemnul i metalul. Are o schema planimetric liniar, ns
importana nu st n dispunerea funciunilor colii, ci faptul c planul influieneaz
faadele, impunnd asimetrii, lucru ntlnit aproape n ntreaga opera a lui Mackintosh.
Pe un parament de piatr de talie, i au locul largi ferestre ale atelierelor, corpul central
principal este bogat n elemente plasticede o simplitate geometric. Portalul de intrare are
ncastrat o fereastr poligonal, i este legat de trotuar cu o scara curbilinie. Toate aceste
elemente eterogene nu rup unitatea faadei corpului principal, n care se simte o influien
a arhitecturii baronale scoiene.
O alt oper definitorie a lui Mackintosh este Hill House, construit la Helensburgh.
Limbajul ei este mult mai bogat, mai evoluat, cu solutii unghiulare, ceea ce reprezint
unul din primele exemple de descompunere a masei volumetrice ntr-o serie succesiv de
planuri, fapt ce influieneaz tema micrii olandeze neoplsticiste. Exteriorul este marcat
de o volumetrie puternic, riguroas, cu unitate coloristic, iar interiorul este de un
rafinament cu o expresivitate maxim, prin dominarea compoziiei cu elemente rectilinii.
Modernismul catalan este o micare de avangard european similar cu micarea Arts
and Crafts.n acest mediu cultural apare Antoni Gaudi.Opera lui este o opera unic care,
n unitatea ei absolut, pare nu doar o personal i dialectic succesiune de stiluri ci mai
ales o organic respectare a unor proprii i unice legiti generate de un ciclu temporal de
formare i defomare.
Argan afirma: forma la Gaudi nu mbrac ci realizeaz structura dupa cum culoarea nu
acoper ci se topeste n form.
Una din operele capitale ale arhitecturii moderne este casa Mila din Barcelona.Aezat la
intersecia dintre dou bulevarde, Casa Mila este o cladire de locuit cu cinci nivele i
dou curi interioare.Ea este caracterizat att n plan ct i n elevaie de o curgere
organic de linii concave i convexe.Faadele sunt caracterizate de o plastic dinamic si
de descideri de mare amploare.Este realizat din masive blocuri de piatr i grinzi
metalice, iar structura acoperisului din elegante arce parabolice de caramid.
Tema ce i-a propus-o Gaudi a fost intergarea reciproc a formelor artistice i a celor
naturale.Desfurarea reflect vocaia religioasa, care pentru Gaudi este fundamental,
indiferent de finalitatea construciei.
Gaudi ca arhitect reunete nu numai arta constructorului care definete structurile, pe
cea a sculptorului care modeleaza volumele sau pe cea a pictorului care calific
suprafeele prin intermediul culorilor.El face s conflueze n oper multe materiale
artizanale: mozaic, ceramic, fier forjat etc. Reconstruind astfel tipul antierului medieval
n care artistul era eful meseriailor i nu aciona ca un proiectant ci ca un dirijor de
orchestr... Arhitectura ca art trebuie s se desprind net de construcie, s refuze orice
forma de finalitate practic, s ignore problematica social a poiectrii urbane,
nfruntnd-o numai, inserndu-se i acionnd n realitatea istoric actual.
Arta pentru Gaudi este rentoarcerea la un trecut ndeprtat nu imitnd forme istorice
ci actionnd pentru realizarea unor valori ideologice opuse celor la care ar trebui s
aspire.

Adolf Loos
Originalitatea s-a manifestat, de doua secole ncoace, n opoziie cu clasicismul. Nu-i
form sau formul nou care s nu fi reacionat mpotriva acestuia(Emil Cioran)

Loos afirma c posed arta care a eliminat ornamentul, afirmaie pe care a susinut-o n
opera sa teoretic Ornament und Verbrechen (Ornament i crim), lucrare ce i-a
adusatt celebritate ct i muli dumani. n lucrarea sa, el afirm astfel: lsai zidurile
voastre lise i nudeconstruii chiar din chirpici; nu le umplei
cuminciuniornamentaia este ceva naional, un accesoriu profund josnic, deoarece este
o minciunam formulat i proclamat legea urmatoare: pe msur ce cultura se dezvolt,
ornamental trebuie s dispar din obiectele uzuale. Credeam ca voi aduce
contemporanilor mei o nou fericire; ei nici nu mi-au multumit. Ba dimpotriv, acest
mesaj i-a umplut de tristee, ei fiind copleiti de idea de a nu putea fi creatorii unui nou
ornamentFiecare secol a avut propriul su stil, dar de fapt se vorbete despre ornament.
Am spus nefericiilor: consolai-v.Deschidei ochii i privii. Ceea ce d, pe bun
dreptate, mareia zilelor noastre, este faptul ca noi nu mai suntem n stare s inventam o
ornamentaie nou. Noi am nvins ornamentul, am nvat s scpm de el. Curnd
strzile oraelor vor strlucii cu marile lor ziduri albeOmul modernrespecta
ornamentele produse de epocile trecuteel nu mai are nevoie de ornamente i tie ca un
om al secolului nostru nu mai poate s mai inventeze vreunul care s mai fie i azi
valabil
Prima construcie n care Loos aplica direct principiile sale este Casa Steiner, construit
n 1910 la Viena. Varietatea volumetric a cldirii, dezvoltat n cadrul unui unic nivel de
acoperire, este generate de modul de articulare a spaiilor interioare. Casa Steiner acuza
limpede pe faadele laterale expresia obinut din denivelrile tipice ale articulrii
spaiale, iar ferestrele de dimensiuni diferite, rezultau din compartimentarea interioar.
Faadele aveau o nuditate total i erau expresive prin faptul c volumul unic, articulat la
dou avancorpuri (ncadreaza un perete central divizat n douregistre orizontale),
prezintdeschideri difereniale la fiecare nivel, deschideri care nu ntrerup aliniamentul
orizontal.
De Fusco afirma c teoria lui Loos, prezent i la Casa Steiner, conine aproape toate
aspectele pozitive i negative ale unei concepii, care mai mult sau mai puin, marcheaz
un salt n nsi idea de arhitectur.
n operele sale se pot gsi douprincipii fundamentale, dup cum remarca De Fusco:
primul principiu const n lupta mpotriva oricrei forme de decoraie(pentru a realiza o
economie ce poate fi definit ca economie de natur estetic, ntru mplinirea unei datorii
sociale), iar al doilea principiu const n ncercarea de a demonstra independena
arhitecturii de alte forme de arte decorative (punnd accent pe specificitatea spaial, pe
caracteristicile legate de natura materialelor).
Sentimentul dominant al spaiilor interne realizate de Loos, este cel al economiei i
proporiilor. De exemplu fiecare volum era att de mare ct era nevoie ca s-i
mplineasc funciunea.Loos poate fi considerat cel ce a pus problema, pe care Le
Corbusier o va rezolva: aceea a planului liber.

Concluzie
Datorit faptului c sistemele constructive au evoluat, secolul XIX reprezentnd apogeul
n acest sens, este de neles c modul de tratare al faadelor nu putea s rmn acelai
fiind necesar deci o schimbare n armonie cu noile tehnologii. Noile materiale, metalul
i sticla, folosite la realizarea cldirilor, a faadelor, puteau oferi o imagine diferit fa de
ce existase pn acum.Totui, arhitecilor le-a fost greu s deduc din noile tehnici i
materiale forme noi.De altfel nici o schimbare nu se produce peste noapte ci necesit o
tranziie uoar ntre cele dou etape.
Din cauza acestui lucru cldirile erau construite pe baza noilor sisteme ns la nivelul
faadelor nu se sesizau schimbri;erau astfel create discontinuiti ntre coninut i form.
Dincolo de toate acestea arhitectura modern a reuit, pe parcurs, s se desprind de
cea clasic fiind eliberat programmatic de orice reminescen a trecutului, dezvoltnd un
limbaj formal cu totul nou, o nou lume a formelor, de o libertate practice infinit, aa
cum se poate observa, cu mult uurin, privind evoluia sa.