UNIVERSITATEA DIN ORADEA

FACULTATEA DE LITERE
SPECIALIZARE MASTERAT: Literatur romn-relevane europene

ANALIZ NARATOLOGIC
Romanul: ION
Liviu Rebreanu

Lect. univ. dr. Magdalena INDRIE

Masterand: Gal Diana-Elena

Oradea, 2014

I.

Introducere

Romanul este o specie a genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex i
complicat, desfurat pe mai multe planuri, are conflicte multiple, i e susinut de un numr
mare de personaje.
Fiind un roman, aciunea este ampl i se desfoar pe mai multe planuri narative: viaa
ranilor din satul Pripas este prezentat alternativ, cu viaa intelectualilor. Dac primul plan
narativ are n prim-plan conflictul dintre Ion i Vasile Baciu, viaa intelectualilor este marcat de
conflictul dintre preot i nvtor, dar i de modul n care romnii sunt persecuai de autoriti;
de asemenea, cutarea unui drum n via de ctre Titu Herdelea (escapadele sale la Roza Lang,
activitatea de angajat la biroul la care nu pune sechestru dect pe averile ungurilor, elanurile
naionaliste din perioada alegerilor la care candideaza Groforu, plecarea sa n Regat cu ajutorul
fratelui lui Pintea) reprezint un important fir narativ al romanului intelectualilor. Numrul
personajelor din roman este mare, avnd peste 20 de personaje: Ion al Glanetaului, Vasile
Baciu, Zenovia, nvtorul Herdelea, Titu Herdelea, printele Belciug, Gheorghe Bulbuc, Ana,
Florica, Laura, Maria, Avrum, Macedon Cercetau, George Pintea, etc.

II.

Structura romanului

Ion este structurat n dou mari pri, avnd titluri metaforice: Glasul pmntului i Glasul
iubirii, iar dintre cele 13 capitole amintim: Zvrcolirea, Nunta, Botezul, treangul. Romanul are
o structur specific operelor realiste prin simetria incipit-final, prin relatarea cronologic a
faptelor i prin evoluia gradat, coerent, fr lovituri de teatru, a aciunii. Incipitul const n
fixarea indicilor spaiali prin descrierea drumului spre satul Pripas, loc fictiv, i prin
enumerarea toponimelor reale (Armadia, Crlibaba, Some, Pasul Brgului) i a celor fictive
(Rpele-Dracului, Cimeaua-Mortului). Tehnica detaliului confer verosimilitate descrierii,
nregistrndu-se i detalii cu funcie simbolic: crucea n stare deplorabil=ndeprtarea de
sacralitate a oameneilor din sat. Pretextul narativ prin care sunt adunate toate persionajele n
aceeai scen l constituie hora, care are triplu rol: prezentarea personajelor, pe categorii sociale,
n aceeai scen (dansatori, fete neinvitate, mame, copii, brbai discutnd treburi obteti,
intelectuali), prefigurarea conflictelor dintre Ion si Vasile Baciu, dintre Ion si George, realizarea
unei pagini etnografice prin descrierea unei realiti eseniale din viaa satului.

III.

Etapele romanului

Romanul urmrete etapele evoluiei lui Ion al Glanetaului, care se gsete n faa unei
opiuni fundamentale: se cstorete cu Florica lui Maxim Oprea, fiindc este frumoas, srac i
o iubete, sau se cstorete cu Ana lui Vasile Baciu urt, bogat dei n-o iubete, dar are bani.
Romanul ncepe cu momentul declanrii elementului de intrig. Ion nu joac la hor cu
Florica lui Maxim Oprea, dei jocul se fcea n bttura casei acesteia, ci cu Ana lui Vasile
Baciu, promis de tatal ei lui George Bulbuc. George Bulbuc va juca, provocandu-1, cu Florica.
Jocul devine jocul vieii i al morii, al iubirii i al urii, al intereselor materiale i al pasiunilor
sufleteti. Exist o tehnic subtil algoritmic a micrilor interioare ale eroilor, care se
comunic prin comportamentul lor.
Episoadele au o succesiune determinat de patima pentru pmnt a lui Ion, cnd joac la hora
cu Ana. Urmeaz jignirea pe care i-o aduce Vasile Baciu numindu-l srantocule , ceea ce il
ndrjete i-i provoac hotrrea. Conflictul de la crciuma lui Avrum, terminat cu bataia dintre
George Bulbuc i Ion al Glanetaului exprim conflictul din sufletul lui Ion. Ana are unicul ei
moment de bucurie, fiindc ea crede c iubirea lui Ion pentru ea a declanat conflictul i nu
patima lui Ion pentru pmnt. Pasul urmtor al algoritmului este discuia dintre Titu Herdelea i
Ion, cnd acesta i sugereaz s-l sileasc pe Vasile Baciu s i-o dea pe Ana. Ion i formeaz
hotrrea de a lupta cu Vasile Baciu pentru Ana i opiunea vag de la hor devine o hotrre
ferm. O seduce pe Ana i l determin pe Vasile Baciu s-i dea pmnturile rvnite. Cedarea
neateptat a lui Vasile Baciu, care nu-i ia msurile de precauie propuse de notar este urmat de
alte elemente ale unei logici venite din afara eroilor. Ana nelege din comportamentul brutal al
lui Ion adevul i se sinucide. Copilul rezultat din aceast cstorie nefericit, moare. Ion este
silit de Vasile Baciu s-i redea pmnturile dar afl c legea este de partea lui. Copilul era
motenitorul mniei iar el motenitorul copilului. Preotul Belciug propune o soluie puin stranie
i anume ca Ion s dea act n scris, c, dac va muri fr s aiba urmai, pmnturile s revin
bisericii. Patima pentru Florica este vie n sufletul lui Ion i se va preface prieten cu George
Bulbuc ca s-o poat vedea. Urmeaz chiar o scurt idil cu Florica, dei aceasta este maritat cu
George Bulbuc. Gelozia lui George Bulbuc, tensiunea acumulat, izbucneste violent, cnd l
lovete pe Ion cu sapa, iar acesta moare.
Dac n urma conflictului cu Simion Lungu, Ion este certat de preotul satului, Belciug, acum
el este ludat i nmormntat n curtea bisericii ca un ctitor, fiindc toata averea lui a ramas
3

bisericii. Finalul are i o not clasicist moralizatoare urmnd parc limba prozei ardelene
inaugurat de Ioan Slavici.

IV.

Modaliti narative
mpotriva inteniei declarate a romancierului de a nu acorda atenie meteugului stilistic,

exprimarea este sugestiv. Romancierul folosete expresii, comparaii potrivite pentru a fixa un
peisaj, o situaie, o atitudine: n sfrit se apropia crciunul. O iarn urcios se zbtea s
coboare pe pmnt, dar parc nu avea nc destul putere. Vzduhul cernea mereu fulgi lenei
care se topeau pn s ajung jos i se prpdeau n bltoacelede noroi Ion sosea totui n
toate nopile, nesmintit. Apoi, ntr-o sear rscolit de zpad mrunt, veni mai devreme puin.
Casa zcea n ntuneric, neagr ca un bivol adormit.
Ion este ntia creaie epic, de mari dimensiuni, n care se simte pulsaia vieii,scriitorul
dovedind c are vocaia construciilor monumentale.
Tudor Vianu aprecia romanul Ion pentru intuiia psihologic sigur, pentru pasiunile
trite, avnd o mreie reprezentativ, iar Rebreanu

fiind un poet al Ardealului. Liviu

Rebreanu se distinge n literatura noastr prin realismul viziunii, prin caracterul social al prozei
sale, prin arhitectura riguroas, desvrit, n marele sale creatii.

V.

Personajele
Personajele sunt create conform esteticii realiste, respectiv n strns relaie cu mediul

social, exponeniale pentru a anumit clas social, fiind tipice n situaii tipice i avnd o
evoluie credibil. n centrul operei se afl destinul personajului eponim, ntruchipare a setei de
pmnt a ranului romn; structura sa psihologic este pus sub semnul unor trsturi
dominante: tipul ranului, caracterizat printr-o inteligen dur, egoism i cruzime, dar mai ales
printr-o voin imens. Este un personaj care are capacitatea de a surprinde cititorul n mod
convingtor prin reaciile i gesturile lui memorabile i prin evoluia sa de la un ran dornic de a
munci pmnturi la individul care sacrific valori umane i morale n numele satisfacerii unor
glasuri interioar care l domin succesiv.
Ion este un personaj eponim (numele su d numele romanului), realizat prin tehnica
basoreliefului. El domin ntreaga lume care graviteaz n jurul su (Ana, Vasile Baciu, Florica,

George) i care contribuie la evidenierea trsturilor lui, a caracterului complex, cu nsuiri

contradictorii: viclenie i ingenuitate, brutalitate i delicatee.
Modalitile directe de

caracterizare:

(narator

iute

harnic

ca

m-sa),

autocaracterizare (monologul interior n care nelege c dragostea nu e totul n via, dragostea

e numai adaosul, alteceva trebuie s fie temelia alegnd cstoria cu Ana), celelalte personaje:
opiniile celor din sat sunt contradictorii: scena horei, n care Ion este numit fleandur,
nimenea, srntoc de Vasile Baciu, n contrast cu opinia Herdeleinilor despre Ion: harnic,
inteligent.
Modaliti indirecte de caracterizare: (fapte, dialog, atitudini, gnduri) :vezi principalele
trsturi ale personajului: hrnicia (dragostea cu care muncete pmntul, ajutorul dat
Herdelenilor), inteligena (felul n care l oblig pe Vasile Baciu s i-o dea pe Ana de soie
negociind pmnturile), viclenia (planul calculate de seducere a Anei), ambiia, orgoliul (nu
accept injuriile lui Vasile Baciu n scena horei), lcomia (ar bucata de pmnt din lotul lui
Simion Lungu), imoralitatea (relaia cu Florica, devenit soia lui George), impulsivitatea (btaia
cu Georg, cu Simion Lungu, cu tatl su).
Trstura definitorie rmne ns dragostea pentru pmnt, multiple scene evideniind-o:
prima dintre ele este cea n care, dup terminarea muncii propriului lot, Ion atinge fostul su
pmnt, aflat acum n posesia lui Simion Lungu; la venirea acestuia, Ion strig c nu a fcut nicio
nedreptate, c nu i pas nici de judeci, nici de Dumnezeu din cer, sfidnd astfel att legile
satului, ct i morala cretin. Este primul moment n care dragostea pentru pmnt depete
limitele firescului. Scena despre care se vorbete cel mai adesea n evidenierea acestei trsturi a
personajului rmne cea a srutrii pmntului, care trebuie pus n relaie cu atitudinea lui Ion
fa de aceleai pmnturi nainte ca acestea s-i aparin prin cstoria cu Ana: dac niial Ion
se simte un vierme, o frunz n raport cu dimensiunile de uria ale pmntului, n scena srutrii
raportul de fore se inverseaz: pmntul se nchina n faa lui. Dragostea pentru pmnt atinge
aici cotele unei pasiuni erotice, iar detaliile (lutul negru, ca niste mnui de doliu) anticip
moartea personajului.
Vasile Baciu este personaj secundar, antagonist n raport cu Ion, unidimensional;
Ana este personaj secundar, realist, reprezint condiia femeii n societatea rural a
epocii, fiica a chiaburului Vasile Baciu, promis ca soie unui ran bogat, George Bulbuc, este
sedus de Ion al Glanetaului, care vede n cstoria cu ea singura posibilitate de a se mbgii.
5

n nfruntarea pentru pmnt dintre tat i so, biata Ana este o tragica victima".
Florica - personaj secundar, o alt ipostaz a feminitii, frumoas, dar sarac, devine al
doilea motiv al nfruntrii lui Ion cu George Bulbuc.
Zaharia Herdelea - personaj secundar, unidimensional, exponenial. nvtorul din satul
Pripas reprezint o ipostaz a intelectualitii rurale, diferit de preotul Belciug prin criza de
contiin naional, mpovrat de grija unei familii numeroase.

VI.

Focalizarea
n romanul Ion, putem ntlni toate cele trei tipuri de focalizare: focalizarea extern,

focalizarea intern i focalizarea zero. Cea extern nregistreaz evenimentele asemenea unei
camere de luat vederi. Autorul este obiectiv, aduce in fata cititorului faptele reale, nensoite de
judecata autorului: n vremea aceasta doamna Herdelea i Ghighi n salon, revoltate, ocrau i
blestemau pe Belciug, ateptnd s vie Titu, care se repzise cu noapte-n cap pn n Armadia s
ridice de la perceptie un avans pe leafa nvtorului, deoarece rmseser fr un gologan n
cas.. Un exemplu de focalizare intern l-ar putea reprezenta: Civa oameni s-au stins, alii
le-au luat locul. Peste zvrcolirile vieii, vremea venea nepstoare, tergnd toate urmele.
Suferinele, patimile, nzuinele, mari, mici, se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca nite
tremurri plpnde ntr-un uragan uria. Herdelenii tac toi trei. Numai gndurile lor, aate de
sperana mpodobitoare a tuturor sufletelor, alearg nencetat nainte.. n acest fragment
Rebreanu i expune propria prere, ns cum acesta ar trebui s fie imparial i obictiv,
realizeaz c nu poate face acest lucru i pune aceste percepii pe seama Herdelenilor. Astfel el
d impresia c ptrunde n contiina personajelor, realiznd o focalizare intern. Defapt toat
opera este conceput printr-o mbinare a celor trei tipuri de focalizri, de aceea este i foarte greu
de delimitat pe pasaje aceste tehnici compoziionale. Ultimul tip de focalizare ar fi cea zero, care
ntr-o oarecare msura realizeaz legtura dintre primele dou. Aceasta descrie realitatea din
perspectiva naratorului omniscient, oferind o viziune global.
Focalizare este folosit tocmai pentru efectul pe care l produce. ntr-un bun roman
realist nu ar trebui s lipseasc nici una din acestea. Prin combinarea lor cititorul i poate forma
o impresie de ansamblu, neutr (efectul focalizarii externe), dar n acelai timp accesul lui la

psihologia personajului nu i este oprit (efectul focalizrii interne), i nu mai putin important este
acel detaliu, fiind cel ce d iluzia realului (efectul focalizarii zero).