Sunteți pe pagina 1din 27

Tema 3.

NOIUNEA I CATEGORIILE DREPTULUI DE AUTOR.


NATURA JURIDIC I CONINUTUL DREPTULUI
SUBIECTIV DE AUTOR
1.
2.
3.
4.
5.
5.1.
5.2.
5.3.

Noiunea dreptului de autor


Condiiile de protecie
Categorii de opere protejate
Creaii i alte obiecte neprotejate prin dreptul de autor
Subiecii dreptului de autor
Noiunea de autor i criteriile determinative
Motenitorii dreptului de autor
Organizaiile de gestiune colectiv a drepturilor

6.
6.1.
6.2.
6.3.
6.4.
6.5.
6.6.
6.7.
6.8.
6.9.
6.10.
6.11.
6.12.
6.13.

Particulariti de protecie a unor categorii de opere


Particularitile specifice operelor literare
Particularitile specifice operelor tiinifice
Particularitile specifice operelor de art
Particularitile specifice operelor derivate
Particularitile specifice operelor integrante
Particularitile specifice operelor audiovizuale
Particularitile specifice programelor pentru calculator
Particularitile specifice operelor de art plastic
Particularitile specifice operelor de arhitectur
Particularitile specifice operelor fotografice
Particularitile specifice portretului
Particularitile specifice corespondenei
Particularitile specifice secretului sursei de informare

7.
Natura dreptului subiectiv de autor
8.
Drepturile morale ale autorului
8.1. dreptul la paternitate;
8.2. dreptul la nume;
8.3. dreptul la respectarea integritii;
8.4. dreptul la divulgarea operei;
8.5. dreptul la retractarea operei.
9.
9.1.
9.2.
9.3.
9.4.
9.5.
9.6.
9.7.
9.8.
9.9.
9.10.
9.11.
9.12.

Drepturile patrimoniale exclusive


dreptul la reproducerea operei;
dreptul la distribuirea originalului sau a exemplarelor operei;
dreptul la nchirierea exemplarelor operei;
dreptul la importul exemplarelor operei;
dreptul la demonstrarea public a operei;
dreptul la interpretarea public a operei;
dreptul la comunicarea public;
dreptul la retransmiterea simultan i fr modificri;
dreptul la punerea la dispoziie n regim interactiv a operei;
dreptul la traducerea operei;
dreptul la transformarea, adaptarea, aranjamentul sau alte modificri ale operei;
dreptul la remuneraie.

1. Noiunea dreptului de autor

"Dreptul de autor" este o sintagma care definete legislatia ce se refer la protecia operelor de creaie.
Prin "oper de creaie" se nelege orice creaie intelectual, incluznd aici att lucrrile tiinifice i
tehnice, ct i cele datorate imaginaiei: literatur, pictur, muzic, arhitectur, coregrafie etc).
Denumirea englez copyright este perfect echivalent noiunii "drept de autor". Ea provine de la primul
act care a recunoscut dreptul exclusiv al autorilor de a-i tipri lucrrile sau de a autoriza tiprirea lor: The
Copyright Act, promulgat n Anglia n 1709 si cunoscut sub numele Statute of Anne.
Dreptul de autor rezerv autorilor operelor de creaie dreptul exclusiv de a autoriza folosirea operei lor n
orice mod. Prin aceasta se confer operelor de creaie calitatea unui bun care poate fi cedat sau transferat
intr-un mod analog bunurilor materiale.
Cele dou premize fundamentale pe care se bazeaz dreptul de autor se gasesc n drepturile fundamentale
ale omului, consemnate ca atare n Declaraia universal a drepturilor omului:
"1. Fiecare are dreptul la protecia intereselor morale i materiale ce decurg din orice producie tiinific,
literar sau artistic al carui autor este;
2. Orice persoan are dreptul s ia parte n mod liber la viaa cultural a societaii, s se bucure de arte i
s participe la progresul tiinific i la binefacerile ce rezult de aici."
Din aceste premize decurg cele dou raiuni importante care au condus la instituirea dreptului de autor n
societatea modern. n primul rnd, pentru ca autorul s poat ramne stpn pe folosina care este dat
operei sale i s poat pretinde, n aceast calitate, o remuneraie. n al doilea rnd, pentru ca societatea s
poat avea acces la opera sa.
Cele dou principii sunt n strns dependen, iar legile privind dreptul de autor urmresc stabilirea unui
echilibru ct mai just ntre acestea. Astfel, societatea ncurajeaz autorul n publicarea operelor sale, pentru
ca acestea s ajunga n acest fel la dispoziia tuturor. n acest scop i garanteaz autorului o exclusivitate
suficient pentru ca acesta s poat ceda o parte unui editor care s-i publice opera (in lipsa unei
exclusiviti editorul nu ar avea garania c un concurent nu va publica simultan aceeai oper).
Pe de alt parte, societatea fiind cea care creaz condiiile de lucru ale autorului, se consider indreptit
s dispun, n anumite limite, de operele publicate. Astfel, durata exclusivitii este limitata n timp, dupa
care opera devine un bun public. Pe de alta parte, in unele ri legislaia limiteaz chiar exclusivitatea
autorului, admind noiunea de bons usages, adic dreptul de a utiliza scurte citate dintr-o oper fr
autorizarea autorului (de pilda n studii critice sau cercetri personale).
Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe nu conine o definiie legal a dreptului de autor,
aceast sarcin revenind doctrinei i jurisprudenei.
Astfel, n literatura de specialitate, dreptul de autor a fost definit ca mbinare de atribuii personale i
economice ale creatorilor operelor i totalitate de legi i dispoziii care reglementeaz relaiile dintre autor
i societaten legtur cu crearea i folosirea operelor literare, tiinifice i artistice.
ntr-o alt definiie a doctrinei, dreptul de autor a fost considerat ca fiind ansamblu de faculti pe care
legea le recunoate autorilor de creaii intelectuale literare, artistice, tiinifice asupra operelor literare,
exprimate ntr-o form concret, perceptibil simurilor omeneti, n scopul asigurrii punerii n valoare a
rezultatului muncii lor de creaie intelectual, a rspndirii operelor lor i a ocrotirii lor legitime att
personale, ct i patrimoniale.
n jurispruden dreptul de autor a fost definit n Hotrrea Plenului Curii Supreme de Justiie Republicii
Moldova nr.32 din 09 noiembrie 1998 Despre practica aplicrii de ctre instanele judectoreti a unor
prevederi ale legislaiei privind dreptul de autor i drepturile conexe. Aceasta prevede la pct.2 c dreptul
de autor este un sistem de norme juridice stabilite prin lege care protejeaz operele creaiei intelectuale
din domeniul literaturii, artei i tiinei, exprimate ntr-o form obiectiv ce permite a le reproduce, att
publivate ct i ne publicate, indiferent de forma, destinaia i valoarea fiecrei opere, precum i drepturile
analogice cu cele de autor: drepturile interpreilor, productorlor de fonograme, organizaiiloe de
difuziune.
Termenul de dreptul de autor poate fi privit att n sens obiectiv, ct i subiectiv.
n sens obiectiv dreptul de autor este i el un ansamblu de norme de drept ce reglementeaz relaiile
privind valorificarea operelor literare, artistice i tiinifice. De aici rezult c, dreptul de autor este o
instituie juridic i dup cum am vzut din analiza de mai sus el este o parte component a dreptului de
proprietate intelectual.
2

n sens subietiv acesta este folosit pentru a reflecta situaia, cnd, n condiiile legii unui subiect concret i
aparine dreptul de a se numi autor al unei opere literare, tiinifice sau artistice. De la acest drept subiectiv
deriv o multitudine de alte drepturi subiective, att de natur personal nepatrimonial, ct i de natur
patrimonial care ar putea fi numite elemente ale coninutului dreptul de autor.
Pentru o definire mai clar a acestui termen putem spune c, prin instituia juridic a dreptului de autor se
nelege ansamblul normelor juridice care reglementeaz relaiile sociale, care se nasc din crearea i
valorificarea operelor literare, artistice sau tiinifice.
Expresiile dreptul de autor sau drepturi de autor sunt folosite i cu alte sensuri, cel mai frecvent fiind
acela care identific dreptul de autor cu drepturile patrimoniale cuvenite creatorilor operelor protejate.
De aceea nu este greit a se vorbi despre drepturile de autor pentru a desemna ansamblul prerogativelor
de care se bucur autorii cu referire la operele create i c instituia dreptului de autor este instrumentul de
protecie a creatorilor i a operilor lor.
Concluzie:
Dreptul de autor este dreptul de proprietate intelectual recunoscut persoanei sau persoanelor fizice care
au realizat o oper original de creaie intelectual n domeniul literar, artistic sau tiinific, oricare ar fi
modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i destinaia lor
ori altor titulari legali , persoane fizice sau juridice .
2. Condiiile de protecie
n conformitate cu prevederile Legii nr.139/2010 privind dreptul de autor i drepturile conexe, beneficiaz
de protecie toate operele exprimate ntr-o anumit form obiectiv din domeniul literar, artistic i
tiinific, indiferent de faptul dac acestea au fost sau nu aduse la cunotina publicului. Prin urmare,
obiectul dreptului de autor este constituit din operele originale de creaie intelectual din domeniul literar,
artistic sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i
independent de valoarea i destinaia lor.
Prin oper (de la latinescul opera = creaie, lucrare ) se nelege produsul activitii de creaie intelectual
ca emanaie a inteligenei i voinei autorului.
Opera este defint n lege ca rezultatul creaiei intelectuale originale n domeniul literaturii, artei i tiinei,
indiferent de mijloacele de creare, de modul concret i de forma de exprimare, de valoarea i importana
acesteia.
O oper pentru a se bucura de protecie juridic trebuie s ndeplineasc 3 condiii :
s fie rezultatul unei creaii intelectuale din partea autorului;
s mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor ceea ce nseamn c nu
n toate cazurile opera trebuie s fie fixat pe un suport material;
s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului prin reproducere, executare, expunere,
reprezentare sau orice alt mijloc.
n doctrin prima condiie este denumit originalitatea operei i este considerat ca o expresie a amprentei
personalitii i individualitii autorului. Originalitatea nu trebuie confundat cu noutatea care pentru
invenie este o condiie impus pentru ca aceasta din urm s poat fi brevetat. O oper poate fi original
fr a fi nou.
n lege este specificat c operele, precum i prile componente sau alte elemente ale operelor beneficiaz
de protecie dac snt originale n sensul c reprezint prin sine nsei creaii intelectuale de autor. Nu se
aplic alte criterii, cum ar fi caracteristicile de ordin cantitativ, calitativ sau estetic, pentru a determina
dac aceste opere snt pasibile de protecie.
Alturi de operele absolut originale exist i opere relativ originale ai cror autori au mprumutat unor
creaii preexistente elemente protejate, fr ca acest lucru s-i priveze de vocaia la dreptul de autor, cum
este cazul unei ntregi categorii de opere denumite derivate sau compozite.
3. Categorii de opere protejate
Majoritatea legislaiilor nu cuprind o enumerare a categoriilor de opere protejate n cadrul dreptului de
autor, mrginindu-se fie la o definiie cu caracter general, fie la o referire la cele trei mari categorii de
clasificare doctrinal i anume: opere literare, artistice i muzicale. n unele cazuri, opera muzical este
3

nglobat n categoria celor artistice. Operele tiinifice sunt, uneori, menionate separat. Unele legislaii
nu cuprind o definiie a operei protejabile. Condiiile proteciei fiind desprinse de jurispruden i doctrin.
Legislaiile mai noi ns, printre care i Legea nr.139/2010, au recurs la o enumerare a operelor protejabile
fr ns a atribui acestei enumerri un caracter limitativ.
Astfel, Legea privind dreptul de autor si drepturile conexe, pentru a nu da natere la interpretri enumer
categoriile de opere protejate:
a) operele literare (povestiri, eseuri, romane, poezii etc.);
b) programele pentru calculator care se protejeaz ca i operele literare;
c) operele tiinifice;
d) operele dramatice i dramatico-muzicale, scenariile i proiectele de scenarii, libretele, sinopsisul
filmului;
e) operele muzicale cu sau fr text;
f) operele coregrafice i pantomimele;
g) operele audiovizuale;
h) operele de pictur, sculptur, grafic i alte opere de art plastic;
i) operele de arhitectur, urbanistic i de art horticol;
j) operele de art aplicat;
k) operele fotografice i operele obinute printr-un procedeu analog fotografiei;
l) hrile, planele, schiele i lucrrile tridimensionale din domeniul geografiei, topografiei, arhitecturii i
din alte domenii ale tiinei;
m) bazele de date;
n) alte opere.
Legea nu limiteaz numrul obiectelor dreptului de autor, ci stabilete c obiectele pot fi i alte opere care
se presupune c ar putea fi create n viitor i care, evident trebuie s corespund tuturor condiiilor de
protecie specificate.
Prin dreptul de autor, de asemenea, se protejeaz ca atare i o parte component ori un alt element al
operei (inclusiv titlul sau personajele operei) care reprezint n sine o creaie intelectual.
De asemenea, art.7 din Legea nr.139/2010 privind dreptul de autor si drepturile conexe include n obiectul
dreptului de autor, fr a prejudicia drepturile autorului operei originale, operele derivate i integrante la
baza crora stau una ori mai multe opere i/sau oricare alte materiale preexistente:
a) traducerile, adaptrile, adnotrile, aranjamentele muzicale i orice alte transformri ale operelor literare,
artistice sau tiinifice, cu condiia c constituie rezultate ale creaiei intelectuale (opere derivate);
b) culegerile de opere literare, artistice ori tiinifice (enciclopediile i antologiile, compilaiile altor
materiale sau date, indiferent dac snt ori nu protejate, inclusiv bazele de date), cu condiia c, din
considerentul de selectare i sistematizare a coninutului lor, constituie rezultate ale creaiei intelectuale
(opere integrante).
4. Creaii i alte obiecte neprotejate prin dreptul de autor
Protecia dreptului de autor se extinde asupra formei de exprimare, dar nu se extinde asupra ideilor,
teoriilor, descoperirilor tiinifice, procedeelor, metodelor de funcionare sau asupra conceptelor
matematice ca atare i nici asupra inveniilor cuprinse ntr-o oper, oricare ar fi modul de preluare,
explicare sau de exprimare.
n primul rnd, sunt excluse de la protecie operele care nu ndeplinesc cele trei condiii esniale pentru a
avea vocaie la protecie, i anume: opera s fie rezultatul unei activiti creatoare a autorului, s mbrace o
form concret de exprimare perceptibil simurilor omeneti i s fie susceptibil de aducere la cunotin
publicului. Astfel doctrina i jurisprudena au ajuns pe cale de interpretare la concluzia c, nu pot forma
obiectul dreptului de autor, pentru c le lipsete elementul de creaie intelectual: crile de telefon,
calendarele, agendele, cataloagele, indicatoarele de mers al trenurilor, etc; contribuia redactorilor la
editarea unor opere, contribuia persoanelor care, n cazul unor opere comune, asigur unitatea operei prin
coordonarea coautorilor.

Pe lng operele ce nu ndeplinesc condiiile de protecie, unele legislaii menioneaz expres anumite
opere care nu sunt protejate. Trebuie de precizat c, dei mai ntlnim legislaii n care nu se precizeaz
expres care opere sunt excluse de la protecii acest lucru fiind dedus implicit din deduciile cu caracter
general, n ultimul timp legiuitorii au preferat s indice prin texte speciale sfera operelor neprotejate.
Exemple de excludere a operelor de la protecia acordat prin legea special ne le ofer legile urmtoarele:
ungar, german, danez, italian i belgian, precum i legea romn.
Legea R.Moldova, prelund practica legislaiilor occidentale, prevede n art.8, lucrrile ce nu beneficiaz
de protecia dreptului de autor:
a) documentelor oficiale de caracter normativ, administrativ sau politic, precum i asupra traducerilor
oficiale ale acestora;
Dispoziii similare sunt ntlnite practic n toate legislaiile. Din categoria documentelor oficiale fac parte
legile, hotrrile, ordinele, instruciunile, decretele ale organelor administraiei publice locale i centrale,
precum i hotrrile judectoreti i celelalte acte de procedur ale organelor puterii judectoreti.
b) simbolurilor de stat i a semnelor oficiale ale statului;
Din categoria acestora fac parte: drapelele, stemele, sigiliile, imnurile, ordinile, medaliile, semnele bneti
etc. Excuderea acestora de la protecie se explic prin faptul c, dei ndeplinesc condiiile de protecie, ele
au un regim juridic diferit din cauza destinaiei creia i sunt afectate, deoarece simbolurile i semnele
statului i pot ndeplini funciile dac este posibil utilizarea lor fr nici o restricie impus de regimul
juridic al dreptului de autor.
c) expresiilor folclorice;
ntruct n literatura de specialitate nu exist un punct de vedere comun n aceast problem, referitor la ea
au fost puse n discuie mai multe variante pentru a determina locul i felul de protecie din partea legii.
d) noutilor zilei i a diverselor fapte ce reprezint o simpl informaie.
Includem aici comunicrile ageniilor de tiri, cronica infraciunilor i a faptelor diverse etc. n asemenea
cazuri, punndu-se accent pe operativitate i concizie nu prea mai rmne loc pentru manifestarea
creativitii autorilor. Acetia vor putea pretinde organelor mass-media care comunic respectivele
comunicri indicarea sursei de unde au fost preluate. Dac, ns comunicarea referitoare la diverse
evenimente i fapte este nsoit de comentarii, evaluri, analize, prognoze sau alte explicaii ale autorului
acesta se circumscrie noiunii de articol de pres, fiind protejat de lege.
De asemenea, nu benefeciaz de protecie juridic n cadrul dreptului de autor operele cu privire la care a
expirat termenul de protecie, ele devenind un bun public. Operele care au devenit bunuri publice pot fi
valorificate liber dac se respect drepturile personale de autor.
Este important de precizat c aproape toate creaiile pe care le-am analizat mai sus, pot benefecia, n
principiu, de protecia acordat prin lege n cazul n care fac obiectul unor prelucrri, selecii sau
sistematizri avnd ca rezultat opere derivate sau integrante. n acest sens s-a pronunat i Plenul Curii
Supreme de Justiie a R.Moldova, prin hotrrea nr.32 din 09 noiembrie 1998 Despre practica aplicrii de
ctre instanele judectoreti a unor prevedri ale legislaiei privind dreptul de autor i drepturi conexe.
5. Subiecii dreptului de autor
5.1 Noiunea de autor i criteriile determinative
Legea face distincia ntre calitatea de autor al unei opere, pe de o parte, i aceea de subiect al dreptului de
autor al unei asemenea opere, pe de alt parte.
Cel mai important subiect al dreptului de autor este considerat autorul operei de art, literatur sau tiin.
Calitatea de autor al unei opere o poate avea numai persoana fizic, deoarece numai ea dispune de
nsuirile i capacitile fizice i spirituale care sunt necesare realizrii unei asemenea creaii. Art.3 din
lege precizeaz c autor este persoan fizic prin a crei activitate creatoare a fost creat opera.

Este necesar ca opera s prezinte un produs al creaiei intelectuale. Anume acest caracter face s deosebim
munca autorului de munca altor persoane ce efectuiaz dactilografierea sau copierea operei care prezint
doar un lucru mecanic. Statutul juridic apare din momentul cnd opera a fost creat, adic din moment ce
opera se conine pe un suport material, adic posed o form obiectiv de exprimare.
De ndat ce opera de creaie a luat o form concret, chiar dac nu este terminat, autorul dobndete
dreptul de autor asupra operei realizate i, odat cu aceasta, calitatea juridic de subiect al dreptului de
autor. Ea rezult din prevederile legii conform crora dreptul de autor asupra unei opere este recunoscut i
garantat n condiiile prezentei legi, iar autorul beneficiaz de protecia dreptului de autor asupra operei
sale prin nsui faptul de creare a ei.
Prin noiunea de subiect al relaiilor drepturilor de autor nelegem persoana care deine drepturile
subiective asupra operei de art, literatur i tiin. Aceste drepturi le pot deine persoanele fizice i
juridice, att ceteni ai RM, ct i persoane cu cetenie strin sau apatrizii.
Drepturile subiective asupra operei apar din momentul ce opera a fost creat. Putem meniona c, legea nu
nainteaz careva restricii pentru apariia dreptului de autor, legate de vrsta subiectului sau capacitatea de
exerciiu. Capacitatea de a fi subiect al dreptului de autor posed orice persoan indiferent de sex, religie,
ras.
Subiect al dreptului de autor poate fi att o persoan fizic, ct i o persoan juridic. Actuala noastr
reglementare recunoate un drept de autor i persoanelor juridice i ca urmare acestea vor putea deveni
titularii drepturilor nscute din creaia intelectual. ns, ceea ce se poate acorda i se acord uneori, prin
lege, altor persoane fizice sau juridice nu este calitatea de autor, care n mod firesc nu poate aparine dect
creatorului, ci numai beneficiul proteciei acordate autorului.
Doctrina mparte subiectele dreptului de autor n subiecte primare (originare), adic acele persoane care
au creat nemijlocit opera i subiecte derivate persoane care n virtutea competenelor recunoscute de
lege dobndesc atribute ale dreptului de autor.
Se consider a fi autor, n absena unei probe contrare, persoana fizic sub al crei nume pentru prima dat
este publicat opera prezumie relativ.
Cnd opera a fost publicat anonim sau sub un pseudonim care nu permite identificarea autorului, editura,
al crei nume este indicat pe oper, se consider, n absena unei probe contrare, reprezentant al autorului,
avnd n aceast calitate dreptul s protejeze i s exercite drepturile autorului.
Pentru a informa publicul despre drepturile sale, titularul dreptului de autor va folosi simbolul proteciei
dreptului de autor, care se va aplica pe fiecare exemplar al operei i const din trei elemente:
a) litera latin inclus n cerc;
b) numele sau denumirea titularului dreptului exclusiv de autor;
c) anul primei publicri a operei.
Folosirea simbolului proteciei dreptului de autor nu constituie o condiie pentru a acorda operei protecia
prevzut de prezenta lege.
n legtur cu subiectele originare ntlnim urmtoarele situaii:
- opera a fost creat de o singur persoan;
- opera a fost creat de dou sau mai multe persoane oper cu mai muli autori, realizare n coautorat.
Aa cum se susine n doctrin, pentru existena coautoratului trebuie ndeplinite trei condiii :
- opera s fie creat de dou sau mai multe persoane;
- este considerat coautor persoana care a desfurat o activitate de creaie i nu cea care a acordat un
sprijin tiinific;
- existena unei nelegeri prealabile ntre coautori.
n cazul coautoratului exist un obiect comun - opera, asupra creia mai multe persoane (coautorii) i vor
exercita drepturile, ca urmare i aici se vor aplica regulile cu privire la coproprietate din dreptul comun.
Operele de art, literatur i tiin pot fi create de o singur persoan, precum i de un grup de persoane,
care contribuie la munca lor intelectual la crearea unei singure opere. n acest caz ne aflm n faa operei
create n comun, a unei pluraliti de autori i de subiecte ale dreptului de autor. Destingem dou categorii
de opere: opere comune i opere colective. Opera comun i cea colectiv sunt asemntoare prin
participarea a mai multor autori la carearea acestei opere i se deosebete prin faptul c, autorilor operei

colective, spre deosebire de cei a operei comune, nu li se atribuie dreptul de autor asupra ansamblului
opereie create.
Subieci ai dreptului de autor sunt i persoanele ce au creat opera n coautor. Legea stabilete c dreptul de
autor asupra operei create prin munc comun a dou sau mai multe persoane aparine coautorilor,
indiferent de faptul dac aceast oper constituie un tot unitar sau este format din pri.
Relaiile dintre coautori se stabilesc, de regul, n baza unui contract. n lipsa unui asemenea contract,
dreptul de autor asupra operei este exercitat n comun de toi autorii, iar remuneraia se mparte ntre ei
proporional contribuiei fiecruia, dac aceasta poate fi determinat. n cazul n care contribuia fiecruia
dintre coautori nu poate fi determinat, remuneraia se mparte n cote egale.
Analiznd forma de mai sus conchidem c, opera creat n comun aparine autorilor i administrarea ei se
face n comun acoerd cu toi autorii. n cazul unor nenelegeri privind opera creat n coautorat ei sunt n
drept s se adreseze n judecat, pentru soluionarea letigiului. Autorii pot ncheia un acord ntre ei, unde
se vor stipula clauzele referitor la distribuirea onorariului. Deseori autorii operei colective mputernicesc
un singur autor cu dreptul de a administra opera din numele tuturor coautorilor participani la crearea
operei.
Opera comun reprezint o realizare efectuat de ctre dou sau mai multe persoane a unei opere unitare.
Realizarea este un schimb constructiv de idei, o activitate creatoare din partea coautorilor pentru crearea
unei opere unitare.
Opera de art poate fi divizibil sau indivizibil. n cazul unei opere indivizibile, autorul contribuiiei sale
este n drept
s-i administreze drepturile sale independent de voina conductorilor. n cazul operei
indivizibile, drepturile asupra operei pot fi valorificate indipendent. Opera este indivizibel cnd
valorificarea unei pri din oper poate duna sensului integritii operei comune.
n cazul mai mult autori s-ar putea ntlni situaia n care unul dintre autori s fie principal, iar ceilali
coautori - secundari. Opera poate fi un tot unitar fr a putea determina partea fiecrui coautor, situaie n
care coautorii nu pot exploata opera dect de comun acord, foloasele materiale mprindu-se ntre acetia.
O alt ipotez este aceea n care contribuia fiecrui coautor s fie distinct, ceea ce ar putea duce la
posibilitatea ca fiecare s-i poat valorifica singur numai partea sa din oper n aa fel nct s nu-i
prejudicieze pe ceilali.
Spre deosebire de operele comune, operele colective au un caracter complex, fiind rezultatul unirii, ntr-un
corp comun a mai multor opere individuale, situaie n care dreptul de autor asupra operei colective
aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat
(spre exemplu opera audiovizual).
Subiectele derivate sunt toate persoanele succesoare n dreptul de autor: motenitorii autorului, editurile,
teatrele, studiourile de cinema i alte organizaii, precum i nsui statul.
Acestea pot dobndi dreptul prin motenire potrivit legislaiei civile. Ceea ce se dobndete sunt n primul
rnd drepturi patrimoniale i n mod cu totul excepional o parte din drepturile personal nepatrimoniale.
Protecia operelor autorilor ce nu au ajuns la majorat
Este evident faptul c, exist copii care, pn la atingerea vrstei de majorat, creaz opere de art literatur
i tiin, ce nu sunt apreciate la fel ca i operele create de persoane ce au depit vrsta de majorat.
Legiuitorul nu delimiteaz cercul subiecilor dreptului de autor, evideniind c autorul este persoana a
creat opera. Deci nu exist careva limitri de vrst, ndrumndu-ne dup rezultatul activitii creative.
Posibilitatea de a fi autor este inclus n coninutul capacitii de folosin.
Pentru a fi posesor de drepturi subiective este necesar de a realiza un fapt juridic adic realizarea unei
opere de art, literatur sau tiin.
Statutul juridic al autorului ce nu a atins vrsta de majorat este reglementat de Codul Civil al R.Moldova,
care prevede c pentru persoanele ce nu au ajuns la vrsta de majorat, tranzaciile se ncheie de ctre
prini, curatori sau tutori.
5.2 Motenitorii n dreptul de autor
Conform legislaiei n vigoare, autorul este n drept s indice, n acelai mod n care se numete executorul
testamentului, persoana n seama creia el pune protejarea dup decesul su al dreptului de autor asupra
7

operelor sale. Aceast persoan i exercit mputernicirile pe via. Motenirea se poate face dup lege
sau prin testament. Prin motenire legal - motenitor devine persoana strict indicat dup lege. Dac
motenirea este testamentar - motenitor devine persoana care a fost indicat n testament, indiferent de
cetenia lui sau existena a unei legturi de rudenie.
Succesorii dreptului de autor valorific doar drepturile patrimoniale, care sunt transmisibile. Drepturile
nepatrimoniale nu pot fi valorificate, deoarece ele sunt inseparabile de personalitatea autorului. Drepturile
patrimoniale vor fi valorificate de succesori n cazul cnd au fost nclcate de persoane tere. Valorificarea
n acest caz presupune svrirea unor aciuni ndreptate spre restabilireaacestor drepturi.
5.3 Organizaiile de gestiune colectiv
Un subiect important al dreptului de autor sunt organizaiile de gestiune colectiv a drepturilor
patrimoniale.
Aceste organizaii se nfiineaz atunci, cnd exercitarea individual a drepturilor de autor i drepturilor
conexe de ctre autorii operelor de art, literatur i tiin este dificil
Organizaiile de gestiune colectiv au statutul de persoane juridice i se nfiineaz prin liber asociere i
nemijlocit de titularii dreptului de autor i/sau ai drepturilor conexe, care fie devin membri ai acestor
organizaii, fie le deleag mputerniciri printr-un contract n form scris.
Potrivit Legii nr.139/2010 organizaiile de gestiune colectiv exercit n numele titularilor dreptului de
autor pe care-i reprezint i temeiul mputernicirilor primite de la ei, urmtoarele atribuii:
a) elibereaz utilizatorilor licene pentru valorificarea operelor sau a obiectelor drepturilor conexe,
drepturile asupra crora le-au fost ncredinate n gestiune de titularii de drepturi sau snt exercitate n
virtutea legii;
b) negociaz cu utilizatorii cuantumul remuneraiei pentru valorificarea operelor sau a obiectelor
drepturilor conexe, precum i alte condiii de liceniere;
c) acumuleaz remuneraia stipulat n licenele eliberate i/sau pe cea care este datorat n virtutea
dreptului la o remuneraie echitabil;
d) repartizeaz remuneraia acumulat, o achit la timp i, pe ct este posibil, echitabil i proporional cu
valoarea i valorificarea real a operelor i obiectelor drepturilor conexe corespunztoare;
e) i reprezint pe titularii de drepturi, inclusiv pe cei strini (n persoana organizaiilor de gestiune
colectiv din ara corespunztoare), n instanele de judecat i n cadrul altor proceduri legale, precum i
n organele i organizaiile de stat, n legtur cu drepturile transmise de acetia sau de prezenta lege n
gestiune i efectueaz orice alte acte juridice necesare pentru protecia i asigurarea drepturilor respective,
inclusiv n nume propriu;
f) asigur exercitarea drepturilor membrilor si n strintate prin ncheierea acordurilor de reprezentare
reciproc a intereselor cu organizaii similare de gestiune colectiv din strintate;
g) ntreprinde orice alte aciuni n limitele mputernicirilor care i-au fost delegate de ctre titularii
dreptului de autor i ai drepturilor conexe.
De rnd cu atribuiile indicate anterior organizaiile de gestiune colectiv sunt obligate, n baza art. 48 al
Legii privind dreptul de autor i drepturile conexe:
a) s utilizeze remuneraia acumulat exclusiv pentru repartizarea i plata ei titularilor dreptului de autor i
ai drepturilor conexe. Totui, organizaia are dreptul s rein din remuneraia acumulat cheltuielile
efective aferente gestionrii drepturilor, precum i sumele destinate unor fonduri speciale create de
organizaie, cu condiia c ntemeierea acestora a fost autorizat fie de titularii de drepturi, fie, n cazul
titularilor de drepturi strini, de organizaia de gestiune colectiv care i reprezint;
b) s repartizeze, dup deducerea sumelor menionate la lit.a), remuneraia acumulat i s efectueze pli
regulate, proporional cu valorificarea real a operelor i/sau a obiectelor drepturilor conexe;
c) s prezinte titularilor dreptului de autor i ai drepturilor conexe, concomitent cu plata remuneraiei, dri
de seam cu privire la valorificarea drepturilor lor.
6. Particulariti de protecie a unor categorii de opere:

6.1
Particularitile specifice operelor literare
Legea R.Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, prevede c obiecte ale dreptului de autor
sunt operele literare i anume: cri, brouri, articole, programe pentru computer.
Pentru nceput vom ncerca s distingem structura unei opere literare i nsemntatea juridic a fiecrui
element din ea.
De studiul elaborrii unei asemenea structuri s-a ocupat savantul rus V.Ionas, care stabilete urmtoarea
structur a operei literare: tema, materialul, ideologia, sistemul de imagini, subiectul, limbajul, titlul.
Tema o putem defini ca o mprejurare a fenimenelor din via, unde scriitorul culege subiecte, ns
aceast mprejurare este nsoit de intelectul creator al autorului ce efectuiaz alegerea sa. Tema nu este
protejat de normele dreptului de autor i utilizarea ei este liber.
Vorbind despre material subnelegem materialul selectat din viaa cea de toate zilelei anume o
totalitate de aciuni, evenimente, lucruri etc.
Dac materialul selectat dintr-o oper va servi doar ca izvor de informaii pentru crearea altei opere, atunci
aceste aciuni vor fi considerate ca nclcare a dreptului de autor.
Atunci ns cnd acest material va fi folosit mpreun cu episoade dintr-o oper strin, aceste aciuni vor
fi considerate ca nclcare a dreptului de autor.
Coninutul ideologic al operei literare reflect atitudenea civic i spiritual a autorului fa de realitatea
care ne nconjoar. Am putea spune c ideologia operei presupune starea sufleteasc a autorului, care n
mare msur este reflectat n aciunile personajelori n evenimentele descrise n oper. De aceea
ideologia poate fi protejat ca un element al operei, care totodat poate servi i izvor pentru crearea altor
opere.
Imaginea artistic n opera literar- este descrierea ideilor acestei opere, caracterul aciunile, conflictele
dintre ei. Tot V.Ionas consider, c actul intelectual de creare a imaginii sau chipului eroilor n oper
genereaz obiect al relaiilor juridice de autor. Este greu s nu fim de acord cu acest prere, dat fiind c,
orice persoan, poate fi n mijlocul unor evenimente. Dar nu orice persoan poate crea prin capacitile
sale intelectuale o imagine artistic a eroilor acestui material.
Limbajul operei este indisolubil legat de sistemul de imagini. Deoarece limbajul, dup prearea
specialitilor, ofer posibilitatea de a mbrca imaginea ntr-o form obiectiv, ce ar sublinia valoarea
intelectual a operei literare.
Vorbind despre subiect ca element al operei literare am putea spune c, folosirea lui fr autorizaia
autprului ar duce la nclcarea dreptului de autor i anume la plagiat. Este cazul de menionat c, opera
poate fi calificat ca plagiat n cazul cnd subiectul copiat mbrac o form obiectiv de exprimare.
n cazul cnd subiectul nu are o form obiectiv de exprimare, nu se poate vorbi despre nclcarea
dreptului de autor, deoarece normele dreptului de autor protejeaz opera i nu ideile.
Ultimul element din structura operei de literatur este titlul sau denumirea operei.n doctrin prerile
sunt foarte controversate.
6.2
Particularitile specifice i clasificarea operelor tiinifice
Deoarece Legea privind drepturile de autor i drepturile conexe nu definete termenul de oper tiinific,
o asemenea definiie gsim n literatura juridic, care definete opera tiinific ca un domeniu al activitii
omeneti ndreptate spre elaborarea i sistematizarea cunotinelor obiective despre realitatea
nconjurtoare.
Menionm faptul c operele de tiin au multe puncte de tangen cu operele de literatur, dar exist i o
deosebire, opera de literatur se adreseaz sentimentelor, iar rostul operei tiinifice nu este acela de a
produce i impresiona prin valori estetice, ci de a transmite informaii ntr-o form ct mai inteligibil.
Operele tiinifice pot fi scrise i orale. Operele tiinifice scrise sunt acele care au o form obiectiv de
exprimare, au scopul de a familiariza publicul cu informaii utile pentru creterea lor profesional. Din
acestea fac parte: manuscrisele, cursurile de lecii, tezele de masterat, doctorat. Operele tiinifice orale au
acelai scop ns ele nu au suport material adic o form obiectiv de exprimare. Acestea sunt
comunicrile tiinifice, leciile, discursurile publice.
6.3

Particularitile specifice i clasificarea operelor de art


9

Din categoria operelor de art fac parte obiectele dreptului de autor menionate n art.7 al Legii privind
dreptul de autor i drepturile conexe, i anume: operele dramatice i muzical dramatice, scenariile,
proiectele de scenarii, libretele, sinopsisul filmului. Operele de art dein un ir de puncte de tangen cu
operele literare, deoarece forma de exprimare i calitile artistice sunt asemntoare cu cele de la operile
literare. La fel se bucur de protecie juridic din partea normelor dreptului de autor scenariile i proiectele
de scenarii, care dei conin semne ale unei opere literare, fac parte din categoria operelor de art. Deci,
putem afirma c scenariile sunt nite opere de art n baza crora se monteaz: opere, filme artistice,
spectacole teatrale etc.
De rnd cu operele dramatice i muzical dramatice, legea protejeaz operele muzicale cu / fr text. Prof.
rus Sergheev mprtete prerea c opera este considerat muzical dac, imaginea artistic se explic
cu ajutorul sunetelor.
Dei legea nu enumer ce opere muzicale sunt protejate, considerm c din aceast categorie fac parte:
opera, baletul, suita, etc.
De rnd cu operele muzicale, legea protejeaz juridic operele coreografice i pantomimele n care
gndirea autorului este exprimat n dansuri i mimic nsoit de regul de muzic.
n lege nu se indic condiia ca opera coregrafic i pantomima s fie reprodus, fr prezena autorului,
limitndu-se doar la condiia de fi exprimat n orice form obiectiv. Actualitatea de astzi ne permite s
fixm opera pe un suport material ce ar repoduce opera cu precizie i va permite protecia operelor susmenionate din momentul demonstraiei publice.
6.4
Particularitile specifice operelor derivate
Traductorii i ali autori ai operelor derivate beneficiaz de dreptul de autor asupra traducerilor,
adaptrilor, aranjrilor sau asupra altor transformri ale operei realizate de ei.
Traducerea sau alt oper derivat poate fi realizat doar cu consimmntul autorului operei originale.
Dreptul de autor al traductorului sau al altui autor al unei opere derivate nu va prejudicia drepturile
autorului a crui oper original a fost tradus, adaptat, aranjat sau transformat n alt mod.
Dreptul de autor al traductorului sau al altui autor al unei opere derivate nu constituie un impediment
pentru alte persoane de a efectua, cu consimmntul autorului operei originale, traducerea sau
transformarea aceleiai opere.
6.5
Particularitile specifice operelor integrante
Alctuitorul unei culegeri sau al altei opere integrante beneficiaz de dreptul de autor asupra compilaiei i
aranjrii materialelor dac aceast compilaie i aranjare constituie rezultatul creaiei sale intelectuale.
O oper protejat de dreptul de autor poate fi inclus ntr-o oper integrant doar cu consimmntul
autorului sau al altui titular al dreptului de autor asupra operei protejate. Dreptul de autor al alctuitorului
nu va prejudicia drepturile autorilor niciuneia din operele incluse n opera integrant.
Dreptul de autor al alctuitorului nu constituie un impediment pentru alte persoane de a compila i aranja
aceleai materiale pentru a realiza noi opere integrante, cu condiia c au obinut consimmntul autorilor
sau al altor titulari de drepturi asupra operelor protejate pe care urmeaz s le includ n opera integrant.
6.6
Particularitile specifice operelor audiovizuale
Un loc important printre obiectele dreptului de autor l deine operele audiovizuale.
Opera audiovizual, conform art.3 al Legii nr.139/2010, este opera care const dintr-o succesiune de
imagini coerente fixate, nsoite sau nu de sunete, producnd impresia micrii, destinat perceperii vizuale
i auditive (n cazul n care imaginile snt nsoite de sunet) prin intermediul unui anumit dispozitiv.
Trebuie s specificm c operele audiovizuale sunt mai nti de toate cine-, tele-, video filme indeferent de
genul lor, volum interpretare.
Toate operele audiovizuale reprezint o unire a mai multor opere de art, literatur sau tiin ntr-un tot
ntreg. n final obinem o oper artistic cu cea mai larg rspndire.
Opera audiovizual are mai muli (co)autori. Productorul i regizorul care sunt considerai autori
principali, la care se mai adaug i ali autori, cum sunt: autorul adaptrii, autorul scenariului, autorul

10

dialogului, autorul muzicii special create pentru opera audiovizual i autorul grafic pentru operele de
animaie sau al secvenelor de animaie cnd acestea reprezint o parte importan a operei.
Productorul operei audiovizuale este definit ca persoan fizic sau juridic din a crei iniiativ i pe a
crei responsabilitate, inclusiv financiar, este creat opera audiovizual.
ntre productor i regizor se ncheie un contract prin care prile pot conveni s fie inclui ca autori ai
operei audiovizuale i ali creatori care au contribuit substanial la crearea acesteia.
n cazul n care opera audiovizual urmeaz s fie creat prin adaptarea unei alte opere preexistente,
trebuie reamintit faptul c dreptul la adaptarea audiovizual este dreptul exclusiv al titularului dreptului de
autor asupra unei opere preexistente de a o transforma sau de a o include ntr-o oper audiovizual. n
aceste condiii legea prevede c este necesar cesiunea dreptului exclusiv mai sus precizat printr-un
contract ncheiat ntre titularul dreptului de autor i productorul operei audiovizuale, distinct de
contractul de editare, n care se vor prevedea expres condiiile produciei, difuzrii i proieciei operei
audiovizuale.
De remarcat c n cazul n care nu exist o convenie contrar, autorii operei audiovizuale, precum i ali
autori cu contribuii la aceasta, i pstreaz toate drepturile de utilizare separat a propriilor contribuii, n
condiiile legii.
Productorul i autorul principal sunt cei care hotrsc dac opera audiovizual este terminat sau nu,
versiunea definitiv, dac opera va fi adus la cunotina publicului i modul n care va fi exploatat
versiunea definitiv a operei.
Prin lege se interzice distrugerea suportului original al versiunii definitive a operei audiovizuale n forma
copiei-standard (a clieelor, fixrilor originale).
n ceea ce privete folosirea drepturilor patrimoniale, acestea se vor mpri ntre autorii operei
audiovizuale. Remuneraia autorului poate fi stabilit pentru fiecare mod de utilizare a operei audiovizuale
care este proporional cu ncasrile brute rezultate din utilizare.
Autorii au dreptul s cear productorilor, periodic, situaia ncasrilor realizate din utilizarea operei.
Autorii unor opere muzicale, cu sau fr text, care transmit dreptul lor de interpretare public i de
comunicare public ctre productorii de opere audiovizuale, de asemenea, i menin dreptul la o
remuneraie echitabil pentru fiecare caz de interpretare public, comunicare public sau de retransmisie
prin eter a operei n cauz.
6.7
Particularitile specifice programelor pentru calculator
Protecia programelor pentru calculator include orice expresie a unui program, programele de aplicaie i
sistemele de operare, exprimate n orice fel de limbaj, fie n cod-surs sau cod-obiect, materialul de
concepie pregtitor, precum i manualele.
Nu sunt protejate prin lege, ideile, procedeele, metodele de funcionare, conceptele matematice i
principiile care stau la baza oricrui element dintr-un program pentru calculator, inclusiv acelea care stau
la baza interfeelor sale.
Autorul programelor pentru calculator are aceleai drepturi morale i patrimoniale ca i oricare autor al
unei opere literare sau artistice. El poate ceda drepturile de utilizare a unui program pentru calculator fr
ca aceasta s duc la transferul dreptului de autor asupra programului. Dac programele pentru calculator
sunt realizate n exercitarea atribuiilor de serviciu, acestea pot fi exploatate de cel angajat, dac prin
contract nu s-a convenit altfel.
6.8
Particularitile specifice operelor de art plastic
Operele de art plastic pot fi bi- sau tridimensionale, la baza proteciei lor stnd individualitatea operei
care se bazeaz pe creaia artistic. Autorul operei de art plastic se bucur de toate drepturile morale i
patrimoniale prevzute de lege.
Prin opere originale de art se neleg operele de art plastic sau grafic (imaginile, colajele, picturile,
desenele, gravurile, tipriturile, litografiile, sculpturile, tapiseriile, articolele din ceramic, din sticl i
fotografiile) dac acestea snt create personal de artist sau reprezint exemplare considerate opere
originale de art. Exemplarele operelor originale de art care au fost executate ntr-un numr limitat

11

personal de ctre autorul lor sau cu consimmntul acestuia (de regul, numerotate, semnate sau n alt
mod autentificate de ctre acesta) snt considerate opere originale de art.
Reproducerile dup operele de art plastic se pot realiza doar pe baza unui contract care trebuie s
conin indicaii necesare pentru identificarea operei (o schi, un desen, o fotografie), precum i referiri la
semntura autorului. Reproducerile nu pot fi puse n vnzare fr consimmntul titularului dreptului de
autor, consimmnt care este dat dup examinarea reproducerii.
Dup realizarea reproducerii toate instrumentele speciale care au folosit la realizarea acelei reproduceri,
trebuie s fie distruse sau fcute inutilizabile, dac nu sunt achiziionate de ctre titularul dreptului de
autor sau dac nu s-a convenit altfel.
De asemenea modelele originale dup care s-au realizat reproducerile trebuie restituite titularului. n
situaia n care opera de art plastic este expus ntr-o expoziie, persoana fizic sau juridic care
organizeaz acea expoziie suport riscul dispariiei sau distrugerii totale sau pariale a operei.
6.9
Particularitile specifice operelor de arhitectur
Operele de arhitectur pot fi realizate numai cu acordul arhitectului, iar construcia realizat, va trebui s
poarte la loc vizibil numele arhitectului.
Protecia oferit operelor de arhitectur se extinde asupra:
a) obiectelor de arhitectur;
b) proiectelor de arhitectur i a documentaiei tehnice elaborate n baza lor;
c) proiectelor de complexe arhitecturale.
6.10
Particularitile specifice operelor fotografice
Operele fotografice sunt protejate n cadrul instituiei dreptului de autor cu precizarea c nu pot beneficia
de protecia legal a dreptului de autor fotografiile unor scrisori, acte documente de orice fel, desene
tehnice i alte asemenea.
n ceea ce privete opera fotografic realizat n baza unui contract individual de munc sau la comand,
se prezum faptul c acele fotografii aparin celui care a fcut comanda sau angajatorului, dac nu s-a
convenit altfel.
Transmiterea drepturilor patrimoniale ale titularului dreptului de autor asupra unei opere fotografice se
produce n momentul nstrinrii negativului operei fotografice. Persoana care comand s i se execute o
fotografie poate s publice sau s reproduc acea fotografie fr consimmntul autorului, dac nu s-a
convenit altfel. Dac fotografia original poart numele autorului, acest nume trebuie s figureze i pe
reproducere.
6.11
Particularitile specifice portretului
Operele care conin un portret nu pot fi utilizate fr acordul persoanei reprezentate de acel portret.
Autorul, proprietarul sau posesorul acesteia nu are dreptul s o reproduc sau s o comunice public fr
consimmntul persoanei reprezentate sau al succesorilor acesteia .
De la aceast regul exist i excepii, i anume:
a) daca persoana reprezentat este model de profesie i/sau a primit o remuneraie pentru a poza;
b) dac persoana reprezentat este general cunoscut i opera fotografic a fost executat cu prilejul
activitilor sale publice;
c) dac persoana reprezentat constituie numai un detaliu al unei opere fotografice ce prezint un peisaj,
un grup de persoane sau o manifestare public.
6.12
Particularitile specifice corespondenei
Corespondena adresat unei persoane poate fi utilizat doar cu consimmntul destinatarului acelei
corespondene, iar dup moartea sa cu consimmntul succesorilor si, cu condiia ca persoana
destinatar s nu-i fi exprimat o alt dorin.
Att destinatarul, ct i persoana reprezentat ntr-un portret se bucur de dreptul moral de a pretinde
respectarea integritii operei i de a se opune modificrilor sau denaturrilor ce i-ar crea un prejudiciu.

12

6.13
Particularitile specifice secretului sursei de informare
Autorul are dreptul s cear editorului sau productorului su, s pstreze secretul sursei de informaii
folosit n oper i s nu comunice documente referitoare la aceasta. Numai cu consimmntul persoanei
sau n baza unei hotrri judectoreti definitive i irevocabile se poate dezvlui secretul.
7. Natura dreptului subiectiv de autor
Crearea unei opere ce corespunde tuturor condiiilor de protecie acord autorului un anumit numr de
mputerniciri, numite n literatura de specialitate drepturi subiective. n dreptul civil, dreptul subiectiv este
tratat ca un cmp liber de aciune, n limitele cruia voina individual a titularului poate fi tradus n acte
juridice concrete, protejate prin acest drept subiectiv. Prin esena sa, drepturile subiective sunt nite
drepturi absolute, adic legea acord autorului mputerniciri deosebite, care sunt opozabile tuturor.
Dreptul subiectiv impune titularului un mod de conduit, conform rigorilor legii. Aceste aciuni comport
dou aspecte ale dreptului subiectiv de autor. n primul rnd, dreptul de a cere respectarea drepturilor sale,
care poate fi calificat i ca un aspect negativ al dreptului subiectiv. Aspectul negativ acord autorului
posibilitatea de a interzice orice valorificare neautorizat a operelor sale. Al doilea aspect, cel pozitiv al
dreptului subiectiv, ofer autorului posibilitatea de a exercita anumite aciuni n vederea valorificrii
operei.
Tradiional, drepturile subiective mai sunt caracterizate ca i nite drepturi exclusive. Afirmaiile prin care
dreptul subiectiv de autor este un drept exclusiv, a fcut obiectul discuiilor pe o perioad ndelungat. De
la bun nceput menionm c dreptul exclusiv reprezent un monopol asupra produselor creaiei
intelectuale, similar cu cel acordat de instituia dreptului de proprietate asupra bunurilor corporale.
Crearea unei opere de art, literatur i tiin care corespunde tuturor cerinelor unui obiect al dreptului
de autor, genereaz autorului acestei opere nite mputerniciri numite drepturi ale autorului. n literatura
de specialitate aceste drepturi se numesc drepturi exclusive. Acestea se caracterizeaz prin aceea c ele
acord titularului nite mputerniciri relativ deosebite, la svrirea unor aciuni, totodat interzicnd
svrirea acestor aciuni persoanelor tere.
Drepturile exclusive apar odat cu crearea operei de art, literatur sau tiin datorit naturii sale juridice
aceste drepturi pot aparine doar autorului operei. Faptul c drepturile subiective sunt nite drepturi
exclusive este firesc prin natura prezenei n fiecare rezultat al creaiei intelectual unor trsturi
individuale specifice autorului i anume din aceste considerente drepturile de autor asupra operei trebuie
s aparin numai autorului.
n doctrin au fost formulate mai multe teze asupra naturii juridice a dreptului de autor. Ultimul a fost
calificat pe rnd mai nti ca un drept de proprietate, un drept de clientel, drept a unor bunuri materiale,
drept real personalitii, nici una din acestea nefiind la adpost de critici.
Referitor la coninutul dreptului de autor n doctrin s-a artat c prin el se nelege totalitatea drepturilor
subiective i a obligaiilor corelative acestor drepturi. n acest caz, nu se vorbete de dreptul unic de autor
dect la modul convenional.
Trebuie de menionat c, n literatura de specialitate exist i opinia, conform crei autorul unei opere
protejate posed un singur drept de autor, care dup modelul dreptului de proprietate ofer titularului su
anumite prerogative (mputerniciri), cum ar fi dreptul la nume, la paternitatea operei, la nregistrarea
operei etc.
Se poate afirma faptul c legea atribuie autorului nu numai drepturile ce sunt reglementate la momentul
actual, ci i orice alte drepturi ce ar putea aprea n viitor n procesul valorificrii operelor protejate. n
concluzie, dei legea privind dreptul de autor i conexe realizeaz o enumerare destul de amnunit a
prerogativelor autorului, aceasta nu este una complet, instanele putnd la nevoie confirma existena i
altor drepturi care rezult n mod implicit din dispoziiile legale.
De menionat c majoritatea savanilor trateaz drepturile de autor ca fiind nite drepturi exclusive,
reieind din considerentele c ele sunt inseparabile de personalitatea autorului, inalienabile i
imprescriptibile. Aceste elemente, dup prerea noastr, sunt caracteristice n special drepturilor personale
(morale) ale autorului. O definire mai ampl a dreptului exclusiv o formuleaz Ion P. Filipescu, potrivit
cruia dreptul exclusiv este neles n sensul c titularul exercit singur toate atributele dreptului de
proprietate, excluznd celelalte persoane i fr a avea nevoie de concursul acestora pentru exercitarea
13

atributelor dreptului su. Titularul dreptului de proprietate este singurul ndreptit s exercite toate
atributele pe care i le confer acest drept.
Savantul rus A.P. Sergheev trateaz caracterul exclusiv al dreptului de autor n mod similar, considernd
c acesta nu presupune insepararea lor de personalitatea autorului, dar recunoate faptul c numai titularul
dreptului de autor poate lua decizia n vederea valorificrii mputernicirilor de autor, n special a
mputernicirilor legate de valorificarea operei.
O alt trstur a dreptului subiectiv de autor este caracterul lui complex. Opera de art, literatur sau
tiin este o reflectare a personalitii autorului i o asemenea reflectare este venic. Pe lng faptul c
dreptul de autor asigur legtura personal i intelectual a autorului cu opera, el acord autorului i
posibilitatea de a obine unele beneficii patrimoniale. Aceste atribute permit s confirmm c dreptul de
autor este de o natur complex i, prin urmare, este divizat n dou categorii, cele de ordin personal moral
(nepatrimonial) i cele de ordin patrimonial (economic).
Cea mai rspndit i cea mai controversat clasificare a drepturilor de autor este cea care le mparte n
drepturi morale i patrimoniale. Unii autori au demonstrat, pe drept cuvnt, c din cauza relaiilor de
interdependen i reciprocitate dintre drepturile de autor nu se poate face o delimitare ntre drepturile
morale i cele patrimoniale.
Astfel, este greu de catalogat n vreuna din categoriile menionate dreptul de retractare a operei, drept ce
prezint aspectele patrimoniale i nepatrimoniale. Exist autori care neag posibilitatea i utilitatea unei
asemenea clasificri, precum i autori care subliniaz relativitatea i convenionalitatea acesteia. Cu toate
acestea, att legiuitorul, ct i majoritatea lucrrilor de specialitate pstreaz clasificarea tradiional
drepturilor de autor n morale i patrimoniale.
O astfel de divizare a fost acceptat de majoritatea sistemelor dreptului de autor ale statelor membre la
Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i artistice, adoptat n 1886, aceasta fiind i o
condiie obligatorie pentru aderarea la Convenie.
Codul francez pentru proprietatea intelectual prevede c drepturile recunoscute autorului comport
atribute de ordin intelectual i moral, precum i atribute de ordin patrimonial. Legea romn privind
dreptul de autor i drepturile conexe n art.1 prevede c dreptul de autor este legat de persoana autorului i
comport atribute de ordin moral i patrimonial. La fel, Legea RM privind dreptul de autor i drepturile
conexe confirm complexitatea dreptului de autor pe teritoriul RM. Potrivit art. 5 (3) din Legea
nr.139/2010, dreptul de autor se constituie din drepturi patrimoniale i drepturi morale (personale
nepatrimoniale).
8. Drepturile morale (personal nepatrimoniale)
n doctrina romn, autorii nu au fost ntotdeauna de acord asupra coninutului categoriei denumite, n
majoritatea doctrinei europene, drepturi morale.
n legtur cu opiniile exprimate de autorii romani, Yolanda Eminescu face urmtoarele constatri :
a) Cu o singur excepie, toi autorii citai sunt de acord asupra prerogativelor nepatrimoniale care
alctuiesc dreptul de autor. Numai pentru C. Sttescu, dreptul autorului de a folosi opera (prin
reproducere, difuzare, reprezentare etc.) a crui consecin este aceea de a consimi la folosirea operei de
ctre alii, aparine categoriei drepturilor patrimoniale.
b) Nici unul dintre autorii citai nu menioneaz distinct printre drepturile personale nepatrimoniale, un
drept esenial, dreptul de retractare i modificare, cu alte cuvinte, dreptul autorului, care rmne stpn al
operei sale, de a o retrage, revenind asupra consimmntului dat la folosirea operei sale sau de a o
modifica, n principiu, oricnd.
Yolanda Eminescu formuleaz urmtoarea concluzie :
Dreptul subiectiv al autorului presupune urmtoarele prerogative cu caracter personal nepatrimonial :
a) dreptul de divulgare sau dreptul de a aduce opera la cunotina publicului pentru prima oar;
b) dreptul de retractare;
c) dreptul la paternitatea operei sau dreptul la calitatea de autor;
d) dreptul la respectul integritii operei sau dreptul la calitatea acesteia.

14

Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe nu enun caracterele juridice ale drepturilor morale de
autor, dar acestea pot fi desprinse din unele dispoziii ale legale. Astfel :
- dreptul moral de autor este strns legat de persoana autorului: autorul personal are i exercit dreptul de
a decide dac, n ce mod i cum va fi adus opera la cunotin public, numele sub care opera va fi adus
la cunotin, modalitatea n care acest lucru va fi fcut, precum i retractarea (retragerea) operei divulgate
pentru motive care sunt lsate la aprecierea suveran a autorului.
- dreptul moral al autorului este inalienabil i neurmribil (insesizabil): este destinat a asigura protecia
personalitii autorului.
- drepturile morale ale autorilor au un caracter perpetuu i imprescriptibil: utilizarea operei nu poate aduce
atingere memoriei autorului, iar opera nu poate fi disociat de creatorul ei, chiar ncetat din via.
Dup moartea autorului, exerciiul dreptului de a pretinde recunoaterea calitii de autor i a dreptului de
a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri i atingeri care prejudiciaz
onoarea sau reputaia autorului se transmit prin motenire. Imprescriptibilitatea drepturilor morale
nseamn c ele pot fi exercitate att timp ct opera rmne n memoria oamenilor i face obiectul unei
exploatri.
Primele reglementri pe plan internaional, care s-au referit la conceptul drepturilor personale (morale) au
fost fcute de ctre delegaia italian n cadrul Conferinei de la Roma ce a avut loc n 1928. Aceste
reglementri au fcut obiectul unui amendament la art.6 al Conveniei de la Berna pentru protecia
operelor literare i artistice. Amendamentul n cauz formuleaz conceptul nominalizat n modul urmtor:
independent de drepturile patrimoniale ale autorului i chiar dup cesiunea respectivelor drepturi, autorul
va avea dreptul s revendice paternitatea operei i s obiecteze la orice denaturare, schimonosire sau alt
modificare a operei, precum i la orice aciune derogatorie, referitoare la opera respectiv, aciune care va
prejudicia onoarea sau reputaia lui.
Drepturile acordate autorului n conformitate cu paragraful precedent vor fi meninute, dup moartea
acestuia, cel puin pn la expirarea duratei drepturilor economice, i vor putea fi exercitate de ctre
persoane sau instituii autorizate de legislaia rii n care este revendicat protecia. Cu toate acestea,
statele ale cror legislaii la data ratificrii sau aderrii la prezentul Act nu prevd protecia tuturor
drepturilor enumerate, pot prevedea ca unele din drepturile respective s nu mai fie meninute dup
decesul autorului. Dup cum reiese din coninutul textului, Convenia acord autorului un minimum
necesar de protecie, pe cnd funcia statului este de a ridica nivelul de protecie prin intermediul
legislaiei interne privind dreptul de autor. Prin urmare, Convenia are ca scop acordarea unui minim de
protecie i de armonizare a legislaiilor naionale.
Dup cum am menionat, drepturile morale protejeaz legtura ce exist ntre personalitatea autorului i
oper i care se refer n special la dreptul de paternitate, considerat cel mai fundamental drept. Acest
drept asigur posibilitatea autorului de a cere recunoaterea calitii de autor, dreptul la nume, adic
dreptul de a decide sub ce nume va fi publicat opera, dreptul de a cere respectarea integritii operei sale,
precum i respectarea bunei reputaii a autorului, dreptul la publicarea operei, care prevede c doar autorul
este mputernicit s decid cnd, unde i n ce form va fi publicat opera.
Deoarece aceste drepturi sunt diferite dup coninut, le vom diviza n dou categorii, adic pozitive i
negative.
Pozitive sunt considerate dreptul la publicarea operei i dreptul la retractarea operei din circuitul civil al
bunurilor. Ele sunt calificate astfel, deoarece prin intermediul acestor mputerniciri autorul este obligat s
svreasc aciuni ce depind de voina sa, adic s publice, s modifice sau s retrag opera.
Negative sunt considerate dreptul la recunoaterea paternitii i dreptul la integritatea operei, din simplul
motiv c ele au un caracter de interdicie a anumitor aciuni.
Prin natura sa juridic, drepturile morale sunt inalienabile, imprescriptibile i se protejeaz fr termen,
adic sunt perpetue. Inalienabilitatea drepturilor morale se confirm prin faptul c ele nu pot fi transmise,
ceea ce este, dup prerea noastr, o afirmaie relativ. Aceasta se confirm prin faptul c, spre exemplu,
dreptul la paternitate prin natura sa nu poate fi transmis chiar i n cazul cnd aceasta o dorete nsui
autorul, la fel autorul nu poate refuza aprarea acestui drept, deoarece, dup afirmaia lui Desbois, acest
15

lucru poate fi comparat cu o sinucidere sufleteasc, n schimb dreptul la modificarea operei poate fi
nstrinat prin acordarea unui drept la adaptarea operei, ceea ce confirm relativitatea inalienabilitii
drepturilor nepatrimoniale.
Caracterul nelimitat reiese din esena operei care este venic. Aceasta se manifest prin faptul c opera
poate fi publicat i dup moartea autorului de succesorii n drepturi. Drepturile sunt inalienabile i nu pot
fi nstrinate datorit nsi naturii juridice a acestor drepturi. Caracterul imposibilitii nsuirii acestor
drepturi reiese din caracterul inalienabilitii dreptului moral.
Astfel dreptul moral este un drept absolut, cu caracter perpetuu strns legat cu persoana autorului i dreptul
la aciune pentru aprarea sa n justiie nu se stinge ct timp ar trece de la nclcarea sa.
Faptul c drepturile morale sunt imprescriptibile este prevzut de art.10 (2) al Legii i semnific precum
c ele nu dispar din motivul c nu sunt valorificate, adic dac opera nu este valorificat pe o anumit
perioad, autorul nu poate fi limitat n exercitarea drepturilor sale morale.
Caracterul perpetuu al dreptului moral este prevzut n art.23 (10) al Legii, care stabilete c drepturile
personale (morale) ale autorului sunt protejate pe termen nelimitat. Aceste drepturi pot fi transmise prin
motenire i ocrotirea lor dup decesul autorului este exercitat de motenitor sau de organizaiile de
gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale de autor.
Legea nr.139/2010 prevede c autorul unei opere beneficiaz de urmtoarele drepturi morale:
a) dreptul la paternitate;
b) dreptul la nume;
c) dreptul la respectarea integritii operei;
d) dreptul la divulgarea operei;
e) dreptul la retractarea operei.
8.1. Dreptul la paternitate
Unul din cele mai valoroase drepturi pe care le obine autorul odat cu crearea operei este dreptul la
paternitatea operei. Acesta mai este numit i dreptul la calitatea de autor i se ntemeiaz pe necesitatea de
a respecta legtura fireasc dintre creator i opera sa. Opera fiind rezultatul exclusiv al activitii
intelectuale de creaie a autorului, este i feresc s i se recunoasc acestuia dreptul moral de a fi recunoscut
ca autor al operei ce a creat-o, iar msura n care nu este recunoscut.
O.S.Ioffe n lucrarea sa Osnov avtorscogo prava definete c dreptul la paternitate fixeaz acel fapt,
prin care anume persoana respectiv i nu alt persoan este creatorul operei date.
Dreptul la paternitatea operei este unul din cele mai importante drepturi ce se datoreaz faptului c
celelalte drepturi se ofer n cazul posedrii dreptului la paternitate. Acest drept este inseparabil de
personalitatea autorului i nu poate fi transmis n folosin unei persoane tere. La fel acest drept nu poate
fi transmis prin succesiune sau n baza unui contract.
Recunoaterea dreptului la paternitate are ca obligaie obligaia tuturor celor care folosesc opera de a
indica numele autorului. Astfel persoana fizic sau juridic ce valorific opera trebuie s indice neaprat
numele autorului pe coperta operei, la nceputul sau la sfritul articolului cnd acesta apare ntr-o culegere
sau ntr-o publicaie periodic, afie, programe i alte publicaii, dac este vorba de opere care se
demonstreaz sau se interpreteaz.
n cazul traducerilor i altor opere derivate se va meniona numele autorului operei originale i numele
traductorului sau al autorului operei derivate. De asemenea, autorii de arte plastice au dreptul de a aplica
semntura lor pe operele create, semntur ce nu poate fi tears sau nlturat n alt mod, iar copiile sau
reproducerile de pe acestea trebuie s poarte i meniunea numelui autorului operei originale. n cazul n
care opera este publicat, demonstrat, sau interpretat fr menionarea numelui autorului acesta va putea
cere instanei judectoreti s oblige pe cel care a adus astfel atingere dreptului la paternitatea operei s
ndeplineasc orice msuri necesare pentru ncetarea atingerii aduse i pentru restabilirea dreptului
nclcat.
Dreptul la calitatea de autor nu ridic probleme speciale n cazul operelor comune. n asemenea cazuri toi
creatorii beneficiaz de dreptul la paternitatea operei. Astfel, conform art.12 al Legii, dreptul de autor
asupra unei opere create prin munca comun a dou sau mai multe persoane aparine coautorilor,
indiferent de faptul dac aceast oper constituie un tot unitar sau este format din pri.
16

Dreptul, ns la calitatea de autor nu ntr n compunerea dreptului de autor pe care legea l recunoate
persoanelor fizice sau juridice care realizeaz opera, fiind incompatibil cu natura acestora. Totui
persoanele fizice sau juridice la iniiativa i sub conducerea crora se realizeaz o oper colectiv sunt n
drept s-i indice numele (denumirea) sau s cear o atare indicare n cazul oricrei valorificri ai acestei
opere.
Dac n ceea ce privete transmiterea dreptului la paternitatea operei soluiile oferite de doctrin prezint o
anumit uniformitate, aceasta nceteaz n momentul n care se pune problema transmisibilitii sale
contractuale.
Astfel, de-a lungul timpului n literatura de specialitate au existat opinii care au susinut c numele
autorului i paternitatea operei pot forma obiectul licit al unui contract, dac intenia prilor nu contravine
ordinii publice. n sprijinul acestei opinii s-a adus i argumentul c simplul fapt al crerii operei nu este
suficient pentru a lega opera de personalitatea autorului i c ar fi necesar un al doilea act i anume
publicarea sub numele autorului. Totui, n concepia actual, toate celelalte drepturi i sunt recunoscute
autorului doar n msura n care i este recunoscut dreptul la paternitatea operei.
8.2. Dreptul la nume
Dreptul la paternitatea operei sau dreptul la calitatea de autor se ntemeiaz pe necesitatea de a respecta
legtura fireasc dintre creator i opera sa. Acest drept mbrac un aspect pozitiv, care const n dreptul
autorului de a revendica oricnd calitatea de autor, i un aspect negativ adic dreptul de a se opune la
orice act de contestare a acestei caliti din partea unor teri.
Aspectul pozitiv al dreptului la paternitatea operei implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a
decide dac opera va fi adus la cunotina publicului sub numele su, sub un pseudonim sau fr indicare
de nume; poate reveni oricnd asupra acestei hotrri i publica opera sub numele su (art.10, lit.b).
Dup prerea savantului M.I.Nikitina dreptul la nume i dreptul la paternitate sunt nrudite cu o legtur
foarte strns ntre ele legtura se manifest prin faptul c, autorul este n drept s se numeasc creatorul
operei, iar opera s fie denumit cu numele autorului .
n cazul operei comune, dreptul la nume fiind cunoscut tuturor coautorilor se vor indica numele acestora
n succesiunea stabilit de comun acord, iar dac acestea nu exist n ordine alfabetic. n ipoteza unei
opere colective se va indica numele tuturor, unora, sau chiar unuia din coautori, de exemplu pentru a
sublinia contribuia decisiv pe care acesta a avut-o n crearea operei.
Dreptul la nume l au toi autorii, indiferent de volumul muncii intelectuale depuse de fiecare autor n
parte. Autorul mai este n drept sa indice titlurile tiinifice i didactice pe care le posed, veridicitatea
acestora ine de responsabilitatea personal a autorului.
Dup cum am menionat autorul mai poate s aduc opera la cunotina publicului prin intermediul unui
pseudonim (nume creat sau adoptat sub care autorul i ascunde adevrata identitate). Aceast practic este
foarte des utilizat n urma pseudonimului aflndu-se unul sau chiar mai muli autori.
Indiferent de motivul care a determinat folosirea de ctre autor a pseudonimului, el nu poate fi obligat si decline identitatea, cci dac are dreptul de a fi recunoscut ca autor, el nu este obligat s-i dezvluie
public aceast calitate.
Legea nu prevede nici o condiie sau formalitate special pentru dobndirea dreptului la pseudonim. Nici
durata sau ntinderea de utilizare a acestuia nu este reglementat, acestea rmnnd la aprecierea autorului.
Totui este unanim admis c nu va putea fi folosit un pseudonim care ncalc normele moralitii sau cu
caracter ofensator, sau este de natur a induce n eroare publicul (coincide cu numele unui alt autor).
Menionm c nimic nu mpiedic, dup ce un timp i-a publicat operele sub pseudonim, ca autorul s
continue a le publica sub propriul su nume.
n relaiile cu organizaiile ce doresc s valorifice o oper, autorul prezint opera sub numele su propriu ,
pentru c relaiile de drept dintre autor i organizaie sunt cu mult mai complicate dect relaiile dintre
autor i societate pentru a realiza aceste relaii de drept, organizaia trebuie s cunoasc cu cine are de
afacere.
Numele autorului, dac acesta a decis publicarea operei sub numele su, trebuie indicat de cesionarul
dreptului de reproducere, reprezentare, executare sau difuzare n orice alt mod al operei, pe coperta operei
publicate n volum separat, la nceputul sau sfritul celor publicate n culegeri sau periodice, pe
17

programe, afie i orice materiale publicitare. n cazul operelor derivate este obligatorie i indicarea
numelui autorului operei originale. Obligaia de indicare a numelui exist i n cazurile n care, potrivit
legii, opera sau fragmente din ea pot fi folosite fr consimmntul autorului.
Voina autorului cu privire la modul de a scrie numele trebuie respectat ntocmai (cu prenumele ntreg, cu
iniial etc.). Nerespectarea voinei autorului n legtur cu numele va constitui adesea, nu numai o
nclcare a dreptului la nume, dar i a dreptului la calitatea de autor.
Dreptul la nume se poate realiza i pe calea aducerii operei la cunotina publicului fr indicarea numelui
sub protecia anonimatului. Acest fapt nu nseamn sub nici o form c autorul renun la drepturile sale
asupra operei att dreptul la paternitatea operei, ct i celelalte drepturi putnd fi exercitate n modurile
prevzute de lege. Singura problem este acea de a demonstra paternitatea asupra operei , lucru ce poate fi
confirmat de ctre persoana fizic sau juridic ce a valorificat-o.
Deci, publicarea unei opere n anonimat presupune dorina autorului din anumite considerente de a nu
aduce la cunotina publicului numele su adevrat.
8.3 Dreptul la respectarea integritii operei
Prin acest drept se nelege prerogativa autorului de a face cunoscut opera sa n forma hotrt de el i, ca
urmare, inadmisibilitatea oricror suprimri, modificri sau completri fr acordul autorului.
Natura nepatrimonial a dreptului la inviolabilitatea operei face ca acest drept s aib un caracter absolut ,
inalienabil i imprescriptibil. n consecin, el nu nceteaz i nici nu poate fi considerat diminuat n cazul
cesionrii pe cale convenional sau legal a exerciiului drepturilor patrimoniale ale autorului asupra
operei.
Majoritatea legislaiilor naionale europene asigur prin consacrarea acestui drept protecia operei
mpotriva oricror modificri care ar constitui o atingere adus onoarei, reputaiei sau altor interese ale
autorului. Legea francez i belgian garanteaz n aceast privin, autorului, o protecie absolut.
Importana proteciei operelor de art de la orice denaturri ce ar putea prejudicia reputaia autorului,
precum i dreptul autorul la respectul integritii operei sale este menionat n art.6 Convenia de la Berna
cu privire la protecia operelor literare i artistice, care prevede c independent de patrimoniale ale
autorului autorul va avea dreptul s revendice paternitatea operei i s obiecteze orice denaturare,
schimonosire i alt modificare a operei precum i orice aciune derogatorie referitor la aducerea crorva
modificri n coninutul operei sau a denumirii, ct i a numelui autorului.
Instituirea dreptului la integritatea operei se justific prin aceea c opera purtnd pecetea personalitii
autorului orice modificare fcut fr ntiinarea sa este de natur s altereze dac nu integritatea sau
valoarea operei cel puin caracterul personal al acesteia i se ntemeiaz pe prezumia c autorul nu ar fi
consimit la aducerea operei la cunotina publicului dac ar fi cunoscut modificarea fcut.
Dreptul la integritatea operei implic interzicerea oricror modificri ale operei fie vorba de eliminarea
unor pri sau pasaje n scopul prescurtrii operei ori n scopul prezentrii ei socotit ntr-un fel mai potrivit
pentru un anumit public , fie vorba de adugri (ilustraii, prefee, comentarii etc), sau alte modificri
fcute n acest din urm scop sau n alte scopuri, fie vorba de schimbri aduse n planul, coninutul sau
forma de exprimare a operei.
Precizm c, dreptul la integritatea operei nseamn inadmisibilitatea oricror modificri ale operei, att a
celor ce ar fi svrit de cesionarii dreptului de reproducere sau dreptului de difuzare n orice mod ct i n
cazul valorificrilor numite libere sau al licenelor eliberate de organizaiile de administrare pe principii
colective a drepturilor patrimoniale, astfel de exemplu, citarea de opere strine este licit numai dac
fragmentul din opera citat este reprodus fidel i ntr-un context care nu denatureaz sensul iniial.
Exist cazuri cnd normele dreptului moral se ncrucieaz cu normele dreptului de proprietate i n acest
context pot aprea conflicte de acest gen. Dreptul de proprietate permite titularului de bunuri s le posede
n ce mod dorete, fr restircii. Bunoar titularul poate pierde orice interes fa de bunul su i s-l
distrug.
8.4 Dreptul de divulgare (de publicare)

18

Legea nr.139/2010 prevede expres dreptul de divulgare - dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi
adus opera la cunotina publicului. Dreptul de divulgare are un rol hotrtor asupra naterii drepturilor
patrimoniale care prin exercitarea dreptului de divulgare devin drepturi propriu-zise.
Cu privire la dreptul absolut i discreionar, recunoscut de toate legislaiile autorului de a-i aduce opera la
cunotina publicului, de a o divulga, H. Desbois arat c aceast putere de decizie a scriitorului i
artistului apare ca un atribut de ordin intelectual i moral prin excelen, pentru c i permite este aspect
moral propriu-zis s pstreze manuscrisul, pe care nu l-a redactat dect pentru el , sau i este aspectul
intelectual s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare idealului i ateptrilor sale.
Dreptul de divulgare, ca drept moral nu este transmisibil. Acest drept moral se transmite motenitorilor
sau, dup caz, organismelor de gestiune colectiv
Dup prerea savantului M.I. Nichitina, dreptul la paternitatea operei genereaz dreptul de a publica
opera. Prin publicarea operei presupunem, accesul pentru prima dat a publicului la coninutul operei.
Dreptul de divulgare a operei este unul din cele mai importante drepturi morale ale autorului. De
exercitarea acestui drept, de hotrrea autorului de a-i aduce opera la cunotina publicului depinde ns-i
existena drepturilor poteniale ale autorului. Pn cnd autorul ea o asemenea decizie drepturile sale
patrimoniale nu au de ct o existen virtual, care se transform ntr-o realitate numai dup ce autorul se
decide s aduc opera la cunotina publicului.
n concluzie, esena dreptului de divulgare const n posibilitatea recunoscut de legea autorului de a
hotr aducerea creaiei sale la cunotina publicului. Dreptul de divulgare privete dou aspecte distincte:
1) n primul rnd autorul, decide dac opera este gata s fie dat publicitii acesta depinde de exigena
autorului cu privire la calitile pe care opera trebuie s le ndeplineasc. Att timp ct autorul apreciaz
c opera sa mai are nevoie de modificri sau returi att timp ct el consider c aceasta n-a ajuns la
gradul de desvrire dorit de el pentru a putea fi adus la cunotina publicului ea nu poate fi nici
publicat i nici rspndit n alt mod. Numai autorul poate decide dac opera sa a atins acel nivel care s-o
fac apt de a fi mprtit publicului i este firete s fie aa, cci de calitatea operei, de perfeciunea ei,
depinde cum va nfrunta critica , felul cum va fi i apreciat de societate puterea ei de ptrundere n mase,
reputaia autorului elemente care sunt de importan primordial pentru acesta.
Trebuie de menionat c, prin publicarea operei autorul i asum o responsabilitate moral uneori i
judiciar care nu-i poate reveni dect dac autorul a hotrt el nsi divulgarea operei.
2) n al doilea rnd, autorul hotrte timpul, locul i modul de divulgare. Autorul poate el nsui s aduc
opera la cunotina publicului sau poate s lase acest lucru pe seama altor persoane. Alegerea modului de
divulgare a operei depinde att de natura acesteia ct i de aprecierea autorului. Astfel de exemplu, o oper
literar poate fi divulgat pe calea publicrii, interpretrii publice sau comunicrii publice.
Un factor decisiv pentru publicarea operei este acordul autorului acestei opere. Din aceste considerente
facem concluzia c, dac opera a fost posibil accesului persoanelor tere contrar voinei autorului, ea nu
poate fi considerat publicat.
Dac opera a fost publicat cu un coninut derogat de la coninutul real al operei ,,aceste aciuni sunt
considerate nclcare de drept la publicare i autorul este n drept de a se adresa organelor ce au publicat
opera pentru a cere publicarea unei informaii precum c, autorul renun la drepturile de paternitate
asupra operei astfel publicate sau declar c, opera nu a fost publicat.
Dreptul de divulgare a operei ca drept moral este transmisibil. Problema transmisiunii sale dup moartea
autorului se pune evident numai la operele postume, ntruct dreptul de divulgare nseamn dreptul la
prima publicare. Astfel, fa de data decesului autorului ce a survenit nainte ca acesta s fi adus opera la
cunotina publicului se pune ntrebarea dac dreptul de divulgare a operei trece sau nu la motenitorii
autorului.
n aceast privin s-au conturat de-a lungul timpului n doctrina romn dou puncte de vedere pe care le
considerm interesante i pentru dreptul nostru.
A. Potrivit primii opinii dreptul de divulgare transmisibil n principiu nu poate fi exercitat de ctre
motenitori, excepie numai dac autorul i-a manifestat dorina n acest sens. n caz de tcere din partea
autorului va opera prezumia inteniei de a divulga opera, pentru c operele de creaie intelectuale sunt
destinate colectivitii.
B. O a doua opinie n aceast problem ar putea fi rezumat prin urmtoarele raionamente:
19

voin expres sau tactica autorului privind soarta operelor postume produce efecte dup
moartea sa.,
n lipsa unei dispoziii legale, aceast intenie nu poate fi prezumat.,
n caz de tcere din partea autorului, dreptul de divulgare trece la motenitori care
dobndnd drepturile patrimoniale dobndesc n mod necesar pe cele nepatrimoniale fr de care primele
nu ar putea fi exercitate.
Doctrina modern ns critic ambele opinii i propune ca alternativ soluia ca operele postume s fie
divulgate de uniunile de creatori. Analiza pe care se bazeaz aceast soluie se sprijin pe dou idei:
a)
dreptul de divulgare ca drept personal nepatrimonial este transmisibil.,
b)
dup moartea autorului, dreptul ca constituie trebuie s asigure o protecie a drepturilor
sale corespunztoare att respectului datorat personalitii, ct i intereselor culturii. Astfel se arat c,
autorizarea de a publica o oper postum nu poate emana dect de la uniunea de creatori competent de a
aprecia dac divulgarea unei asemenea opere constituie sau nu din punct de vedere al intereselor pe care
le apr o just utilizare a operei.
Aceast soluie nu poate fi ca cea mai potrivit i mai modern, deoarece este ferm ca societile
(uniunile) de autori n condiiile actuale sunt cele mai calificate pentru a aprecia n ce msur divulgarea
unei opere postume este conform respectului datorat personalitii autorului i intereselor culturii i
pentru luarea msurilor necesare a evitrii eventualelor atingeri pe care publicarea acestea le-ar putea
aduce drepturilor personale ale unor teri.
Dreptul de a publica opera este n strns corelaie cu dreptul la reproducerea operei i dreptul la difuzarea
exemplarelor operei, adic la rspndirea operei. Dup prerea noastr, cednd dreptul la publicare, autorul
permite concomitent realizarea dreptului la reproducerea i rspndirea operei.
O alt problem care trebuie analizat n legtur cu dreptul de divulgare este legat de existena operelor
comune i colective.
Soluia pentru opera comun este oferit de Legea nr.139/2010 care precizeaz c relaiile dintre coautori
se stabilesc prin nelegere ntre ei, iar dac nu s-a recurs la o astfel de nelegere, dreptul de autor asupra
operei l exercit n comun toi coautorii. Deci, dac nu exist o convenie ntre coautori, acestea nu vor
putea exercita dreptul de a divulga dect de comun acord.
n situaia operei colective, considerm c, dreptul de a decide divulgarea operei aparine, n lipsa unei
convenii contrare persoanei fizice sau juridice din iniiativa creia, sub conducerea i numele creia a fost
creat opera.
8.5 Dreptul de retractare
Dreptul de retractare este contraponderea dreptului de divulgare i consecina direct a caracterului absolut
i discreionar al acestuia. El constituie totui un drept distinct a crui soart nu este indisolubil legat de
cea a dreptului de divulgare, lucru care apare cu eviden n cazul operelor postume.
Dreptul de a retracta opera const n posibilitatea recunoscut autorului de a-i retrage opera pe care a
divulgat-o anterior .
Dreptul de retractare poate fi exercitat n orice moment care survine divulgrii, motivele care stau la baza
deciziei aparinnd exclusiv autorului i neputnd fi supuse cenzurii instanei.
9. Drepturile patrimoniale (economice)
Drepturile patrimoniale de autor sunt drepturi subiective, a cror existen este condiionat de
manifestarea de ctre autor a dreptului de a aduce opera la cunotin public i de a o exploata n
beneficiul su i al succesorilor si .
Drepturile patrimoniale de autor sunt legate de persoana autorului, sunt exclusive i limitate n timp.
Aceste drepturi subiective exprimate n bani (pecuniare) generale de natere i exploatarea unei opere.
Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv de a decide dac, n ce mod i cnd va fi utilizat
opera sa, inclusiv de a consimi la utilizarea operei de ctre alii.
n cazul n care autorul se decide s-i utilizeze i s-i exploateze opera n mod direct , el poate face
aceasta n orice chip i prin orice modaliti , fr nici un fel de ngrdiri dect acelea care decurg din
obligaia general a oricrei persoane de a respecta legea i bunele moravuri. Cele mai frecvente situaii n
20

practic sunt acelea n care autorul i exercit dreptul la utilizarea i exploatarea operei prin intermediul
altor persoane fizice sau juridice.
n ceea ce privete determinarea prerogativelor patrimoniale ale dreptului de autor putem constata unele
diferene de opinii ntre autori care s-au ocupat cu aceste probleme. Fr a intra n controversele legate de
diferite propuneri de clasificare ne vom mrgini doar la dreptul autorului de a folosi opera i de a dispune
de ea sau altfel spus de dreptul autorului de valorificarea operei.
n ceea ce privete dreptul de reparaie n caz de folosire fr drept a operei considerm c, nici nu este
cazul ca acesta s fie transformat ntr-o prerogativ a dreptului de autor. El este o regul de rspundere
civil care intervine n toate cazurile de nclcare a unor drepturi recunoscute de lege.
Dreptul autorului de atrage foloase patrimoniale de pe urma exploatrii operei sale, n ordine cronologic,
este primul drept recunoscut n favoarea creatorilor. Acest drept are o recunoatere universal, n timp ce
dreptul moral mai este privit cu reticen sau este chiar ignorat n unele sisteme de drept.
Drepturile patrimoniale de autor sunt drepturi subiective a cror existen este condiionat de
manifestarea de ctre autor a dreptului de a duce opera la cunotina public i de a o exploata n
beneficiul su i a succesorilor si.
Modul de achitarea a remuneraiei de autor pentru fiecare valorificare a operei se stabilete n contractul
de autor, precum i n contractul cu beneficiarii ncheiate de organizaii de gestiune colectiv.
Formele de valorificare a operei nu se limiteaz doar cu cele menionate anterior. Orice alte forme de
valorificare existente la moment i care vor mai aprea necesit a fi aplicate numai cu permisiunea
autorului sau succesorilor de drepturi.
Dreptul de valorificare a operei
Sub acest titlu vom analiza dreptul exclusiv al autorului de a folosi opera i de a dispune de ea. n unele
legislaii acest drept este denumit drept excluziv de expluatere a operei.
Dreptul de valorificare - este posibilitatea oferit autorului prin lege de a lua hotrri asupra oricrui
aspect de utilizare a operei.
Conform art.11 al Legii nr.139/2010, autorul sau alt titular al dreptului de autor are dreptul exclusiv s
efectueze, s permit sau s interzic valorificarea operei, inclusiv prin:
a) reproducerea operei;
b) distribuirea originalului sau a exemplarelor operei;
c) nchirierea exemplarelor operei, cu excepia operelor de arhitectur i a operelor de art aplicat;
d) importul exemplarelor operei n vederea distribuirii, inclusiv al exemplarelor confecionate cu
consimmntul autorului sau al altui titular al dreptului de autor;
e) demonstrarea public a operei;
f) interpretarea public a operei;
g) comunicarea public a operei prin eter, inclusiv prin satelit (tele- radiodifuziune), sau prin cablu;
h) retransmiterea simultan i fr modificri, prin eter sau prin cablu, a operei transmise prin eter sau prin
cablu;
i) punerea la dispoziie n regim interactiv a operei;
j) traducerea operei;
k) transformarea, adaptarea, aranjamentul sau alte modificri ale operei,
cu excepia cazurilor cnd efectuarea unor aciuni din cele enumerate la lit.a)k) nu se ncadreaz n forma
de exprimare a operei i pentru care nu pot fi stabilite sanciuni.
Enumerarea legal a prerogativelor autorului care concentreaz dreptul de valorificare a operei nu este
exhaustiv, ea fcnd doar o nsuire a celor mai tipice cazuri de folosire a operei. Aceast afirmaie este
ntrit i de dispoziiile legale c autorului sau altui titular de drepturi de autor i aparine dreptul
exclusiv la valorificarea operei n orice form i prin orice procedeu.
n mod general, doctrina enumer printre drepturile de autor i dreptul la remuneraie pentru utilizarea
operei. n art.11 (2) este stipulat expres c autorul sau alt titular al drepturilor patrimoniale exclusive de
autor are dreptul la o remuneraie echitabil. Cuantumul i modul de achitare a remuneraiei de autor
21

pentru fiecare caz i mod de valorificare a operei se stabilesc n contractul de autor sau n contractele pe
care organizaiile de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale le-au ncheiat cu utilizatorii.
Dreptul de valorificare a operei poate fi exercitat de autorul operei i de alte persoane fizice sau juridice
crora autorul le poate transmite pe cale contractual exerciiu uneia, mai multor sau tuturor prerogativelor
care compun dreptul de valorificare. Dup moartea autorului toate drepturile patrimoniale se transmit prin
motenire.
n cele ce urmeaz vom analiza urmtoarele modaliti prin care se poate exercita dreptul de valorificare a
operei, nu nainte de a aminti o interesant clasificare a acestora. n aceast clasificare, consacrat n
doctrina german se distinge dreptul autorului de a-i valorifica opera sub o form corporal (prin
reproducere difuzare i demonstrare) i sub o form incorporal prin interpretate i comunicare prin
radiodifuzare sau cu ajutorul unui suport vizual sau auditiv
O alt categorie de mputerniciri de care se bucur autorii sunt drepturile patrimoniale, adic drepturile ce
au un coninut economic i care pot acoperi cheltuielile necesare pentru a aduce la cunotina publicului
produsul creaiei intelectuale i, totodat, s stimuleze creativitatea uman. De asemenea, drepturile
patrimoniale acord autorului dreptul exclusiv de a valorifica opera, ceea ce nseamn c autorul nu numai
c hotrte cnd, unde i n ce mod va publica opera, dar i stabilete din ce moment, sub ce form,
volum i n ce limite va fi deschis accesul la oper pentru persoanele interesate.
Discuiile referitoare la necesitatea de a specifica sau nu n lege fiecare drept patrimonial n parte au
format obiectul multor dezbateri n literatura de specialitate. Una din poziii este c nu putem s stabilim
la infinit noi tipuri de drepturi, dar ar fi bine s gsim o formul prin care autorul ar beneficia de orice
drept ca urmare a unor noi forme de valorificare a operelor. Cert este faptul c progresul tehnico-tiinific
d natere la diferite forme noi de valorificare a operelor, ceea ce genereaz alte drepturi patrimoniale de
autor. Acestea, ns, nu ntotdeauna sunt reflectate n legislaie i, prin urmare, autorul are de suferit.
9.1 Dreptul la reproducerea operei
Dreptul la reproducerea operei este considerat un drept fundamental al dreptului de autor. Reproducerea
este definit de art.3 al Legii nr.139/2010 ca fiind realizarea unuia ori a mai multor exemplare ale unei
opere sau ale unui obiect al drepturilor conexe, fie direct sau indirect, temporar sau permanent, prin
orice mijloc sau sub orice form, inclusiv n scopul de imprimare audio ori video i/sau al stocrii unei
opere ori a unui obiect al drepturilor conexe pe suporturi materiale sau electronice. Dup cum reiese din
definiie reproducerea este fixarea material a operei prin orice procedee, care permit comunicarea ei
publicului n mod indirect.
Dup cum reiese din definiie reproducerea este fixarea material a operei prin orice procedee, care permit
comunicarea ei publicului n mod indirect. n literatura de specialitate dreptul de reproducere este
cunoscut ca o posibilitate de redare repetat a unei forme obiective de exprimare a operei, accesibil
pentru recepionarea persoanelor tere.
Reproducerea n accepiunea exact a termenului, se confund cu nsi cu realizarea de copii n orice
form material neavnd nici o importan timpul i locul n care acestea vor fi puse n circulaie sau n
general dac vor fi puse n circulaie. Mai mult, pentru a vorbi de reproducere nu este cerut condiia
realizrii unui numr de copii ale operei care s satisfac cerinele publicului.
Modalitile de reproducere a operelor sunt multiple, n funcie de genul creia aparine, aceasta putnduse realiza prin tiprire, fotocopiere, nregistrare mecanic, cinematografic, magnetic, dactilografierea,
mulajul i desenul.
Legea nu face nici o distincie ntre reproducerea parial i cea integral a operei. n orice variant
reproducerea de ctre teri este licit dac este realizat cu acordul autorului. Ne aflm, de asemenea, n
prezena unei reproduceri supuse autorizrii de ctre autor i atunci cnd ea se realizeaz ntr-o alt
manier de ct cea n care s-a realizat originalul. Autorizarea reproducerii operei ntr-o anumit modalitate
nu echivaleaz cu autorizarea reproducerii ei n alte forme i prin alte procedee, dup cum nregistrarea
unei interpretri sau execuii nu echivaleaz cu autorizarea reproducerii.
Autorizarea reproducerii trebuie dat i n cazul inventrii ulterior primului consimmnt al unor mijloace
noi de reproducere.

22

O distincie care dobndete din ce n ce mai mult importan este aceea care se face ntre reproducerea ce
se face pentru uz personal i pentru uz public. Regula aplicabil este c, opera divulgat, autorul nu se
poate opune la reproduceri efectuate exclusiv pentru un personal. Reproducerea pentru un public fr
consimmntul autorului este restrns, indiferent dac este vorba de o reproducere n scop de vnzare sau
de reproducere n scopuri profesionale, ca de exemplu n scopuri publicitare.
O ultim precizare care se impune este c autorizarea reproducerii printr-un anumit mijloc nu implic i
autorizarea de reproducere n alt mod. Dei exist unele legislaii care prevd expres dreptul de
reproducere aranjamentele muzicale, adaptrile pentru scen i n general, toate adaptrile integrale sau
pariale, precum i imitrile, majoritatea legislaiilor (printre care i legislaia noastr) pornesc de la o
interpretare restrictiv a noiunii de reproducere i reglementeaz separat dreptul autorului de autoriza
traducerile i diferitele adaptri.
9.2
Dreptul la distribuire
O alt modalitate de valorificare a operei o constituie distribuirea exemplarelor operei, inclusiv prin
comercializare, ncheiere i prin alte modaliti. Legea nr.139/2010 definete distribuirea ca punerea n
circulaie, prin vnzare sau prin orice alt mod de transmitere n proprietate, cu titlu oneros ori gratuit, a
originalului ori a copiilor unei opere sau a unor obiecte ale drepturilor conexe, precum i oferirea public a
acestora
Legea roman privind dreptul de autor i drepturile conexe utilizeaz termenul de difuzare, fiind definit
drept distribuirea ctre public originalului sau a copiilor unei opere, prin vnzare, nchiriere, mprumut sau
prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau gratuit. Pot fi supuse difuzrii numai operele
nregistrate pe un suport material. Originalul nu se consider obiect de difuzare. Aceasta rezult din faptul
c n lege este direct indicat c se difuzeaz exemplarele operei i nu totui opera .
Precizm, de asemenea, c distribuirea presupune existena mai multor copii ale operelor care s fie puse
n circulaie. ntr-adevr, n lege vorbindu-se de comercializare, nchiriere a unor exemplare ale operei
acest lucru ar fi posibil dac opera ar exista numai n original. Nici chiar reglementarea unui drept de suit
recunoscut autorului unei opere de art plastic nu ne duce la concluzia c legiuitorul ar fi prevzut
posibilitate ca obiect direct al difuzrii s poat fi nsi suportul material original (unic) al operei.
n sfrit, legea nu condiioneaz existena difuzrii de punerea n circulaie a unui numr determinat de
exemplare ale operei, spre deosebire de cazul publicrii operei cnd o asemenea condiie este cerut.
Astfel, va fi considerat difuzare comercializarea, nchirierea unui numr limitat de exemplare ale operei.
Legea nu realizeaz o nsuire exhaustiv a modalitilor de difuzare, meninnd doar cele mai tipice dou
modaliti: comercializarea i nchirierea. Prin comercializare se nelege valorificarea contra plat a unor
copii ale operei.
9.3 Dreptul la nchirierea exemplarelor operei
Prin nchiriere se nelege punerea unui exemplar al operei la dispoziia unor tere persoane pentru
utilizarea pe o perioad de timp limitat n schimbul unui avantaj economic direct sau indirect.
n continuare amintim c dreptul exclusiv de difuzare sau punere n circulaie nu este expres consacrat n
toate legislaiile europene, ci doar n legislaia german, danez, olandez, italian, portughez i spaniol.
n alte legislaii, precum cea englez i irlandez, fr a a fi consacrat ca atare, dreptul la difuzare face
parte, ntr-o anumit msur, din dreptul de a aduce opera la cunotina publicului. Alte legislaii precum
cea francez i belgian , par s permit prin intermediul condiionrii dreptului de reproducere,
obinerea aceluiai rezultat.
Mai amintim, de asemenea c dreptul la difuzare ca dreptul exclusiv de a pune n circulaie originalul sau
reproducerile unei opere are ca scop s-i ofere autorului alturi de celelalte drepturi subiective un drept de
control asupra exploatrii comerciale a operei sale pe un teritoriu determinat.
O problem ce merit toat atenia este acea dreptului autorului de a se opune difuzrii operei sale.
Menionm c aplicarea regulii conform creia autorul are dreptul s se opun oricrei difuzri a operei
este atenuat n legislaiile de data recent, dar i n legislaia german, austriac, italian, danez i
olandez, prin consacrarea teoriei aa-numitei epuizri a dreptului de punere n circulaie.
3.4 Dreptul la importul exemplarelor operei
23

De rnd cu dreptul de a difuza opera, legiuitorul ne indic un alt drept patrimonial i anume dreptul la
importarea operei pentru a fi difuzate.
Dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor pentru difuzare se afl ntr-o legtur
indisolubil cu dreptul de difuzare, i anume dreptul de control a importului exemplarelor operei este
recunoscut autorului pentru a permite o exercitare ct mai eficient a dreptului de difuzare. Bucurndu-se
de dreptul de controla importului, autorul va putea mpiedica orice nclcare a dreptului su de difuzare,
nc din etapa incipient a pregtirilor acestei nclcri .
Este important de menionat c, autorul nu va putea interzice importul exemplarelor operei n situaia cnd
acesta nu se face n scopul difuzrii lor pe teritoriul statului unde beneficiaz de protecie, ci n alt scop
cum ar fi importul unui exemplar al operei fabricat n alt stat pentru uzul personal, cu scopul de a participa
la o expoziie.
Prin importarea operei trebuie de neles posibilitatea autorului de a efectua controlul asupra importului
pe teritoriul unde acioneaz. Dreptul de autor asupra operei sale, a exemplarelor ce au fost confecionate
peste hotare Necesitatea de a evidenia special acest drept a fost condiionat de teritoriul restrns de
activitatea dreptului de autor.
Dreptul de a importa opera n mare msur completeaz dreptul de la difuzare. Exemplarele distribuite
spre importare sunt confecionate cu permisiunea autorului sau a altui titular al dreptului de autor.
Dispunnd de dreptul de a importa opera, autorul poate curma nclcarea dreptului de autor n stadiul de
pregtire a nclcrii.
Importarea operelor pentru folosire personal, adic n cercul familiei i nu cu scop de difuzare, ncheiere
a contractelor nu este considerat nclcare a dreptului de importare a exemplarelor operei.
93.5 Dreptul de demonstrare public
Demonstrarea public prezint o demonstrare a originalului sau a unui exemplar al operei, interpretrii,
emisiunii organizaiei de difuziune nemijlocit sau pe ecran cu ajutorul peliculei, diapozitivului sau prin
intermediul altor dispozitive astfel n ct ele pot fi recepionate de persoane obinuite care nu fac parte din
cercul obinuit al cunotinelor apropiate demonstrarea public a operei audiovizuale se consider
demonstrarea neconsecutiv a unor imagine ale ei.
Principala deosebire dintre interpretare i demonstrare pe lng faptul c, se refer la categorii de opere
diferite, este aceea c, n cazul demonstrrii publicul ea contact direct cu opera, pe cnd n cazul
interpretrii doar prin intermediul artitilor interprei. O alt deosebire se refer la faptul c demonstrarea
unei opere se poate realiza numai dac aceasta este fixat pe un suport, pe cnd n cazul interpretrii pot fi
interpretate i opere orale. Mai exist deosebiri i n planul modalitii de percepere a operei de ctre
public, n cazul demonstraiei nu poate fi vorba dect de o percepere vizual, interpretarea este perceput
att vizual ct i prin intermediul auzului.
Dup prerea noastr aceste drepturi patrimoniale au multe puncte de tangen i pot fi contopite pe viitor
sub o denumire unic de demonstrare public a operei care va fi divizat n dou categorii demonstrarea
nemijlocit i nemijlocit a operei.
Demonstrarea nemijlocit a operei presupune contactul direct cu publicul, adic fr utilizarea careva
instalaii. Aceasta poate fi recitarea public a poeziilor, interpretarea unei melodii, demonstrarea unui joc
sau a unei opere dramatice. Condiia obligatorie n aceste cazuri este demonstrarea operei nemijlocit n
faa publicului. Demonstrarea nemijlocit a operei se realizeaz doar pentru operele muzicale,
coreografice i literare.
Demonstrarea mijlocit presupune accesul publicului la oper prin intermediul unor instalaii tehnice.
Aceasta se efectueaz cu ajutorul unor dispozitive speciale. Categoria de drepturi menionate se reflect
asupra operelor de art. La demonstrarea nemijlocit care este sinonim cu noiunea de interpretare
public, autorul desfoar aciuni active pentru a aduce la cunotina publicului, pe cnd la demonstrare
nemijlocit sinonim cu noiunea de demonstrare public, opera este demonstrat fr a efectua careva
aciuni. Dreptul la demonstrarea public poate fi realizat doar pentru operele ce sunt fixate pe un suport
material, interpretate - pot fi doar operele exprimate ntr-o form verbal.
9.6 Dreptul de interpretare public
24

Dreptul de interpretare se refer mai mult la operele dramatice, muzicale, muzical dramatice, pantomime
i alte opere literare. Dreptul de demonstrare se refer n special la operele de art plastic.
Prin interpretarea public a operei se subnelege reprezentarea operelor,interpretrilor, fonogramelor,
emisiunilor organizatorice , difuzare prin recitare, joc, cntec sau n alt mod att n interpretare vie ct i cu
ajutorul diverselor dispozitive i procedee astfel ele n ct s poat fi recepionate nu de membrii familiei
sau cunotine apropiate ale acestora.
Recunoscnd drepturile autorului de demonstrare i dreptul de interpretare public a operei, legiuitorul nu
stabilete vre-o relaie de interdependen cu prima aducere a operei la cunotina publicului. Astfel
drepturile analizate vor putea fi exercitate att n privina unei operei nedivulgate, ct i n privina unei
opere divulgate, sau altfel spus, dreptul de demonstrare i dreptul de interpretare public a operei pot fi
exercitate de ctre autor, fr a se epuiza dup a prim executare.
Pentru ca s fie vorba de interpretare sau de demonstrare public, acestea trebuie s se realizeze astfel n
ct operele s poat fie recepionate care nu fac parte din cercul obinuit al cunotinelor apropiai a
familiei. Astfel n practic determinarea noiunii cerc de familie nu este uoar. Deci, n practic exist
interpretri restrictive n care cercul de familie este limitat la rude, i interpretri extensive care pot
ajunge n mod obinuit pn la membrii asociaii.
Dei legea nu o precizeaz considerm c, demonstrarea i interpretarea sunt publice dac se realizeaz n
faa cercului familiei. Dac membrii care compun acel public susceptibil de a recepiona astfel de
comunicri pot sau nu s fac n acelai loc sau n locuri diferite n acelai timp sau n momente diferite.
Aceast soluie este adoptat de legea ucrainean, care a constituit sursele de inspiraie ale legiuitorului
nostru. n caz de litigiu considerm c, instanele vor aprecia dac este ndeplinit criteriul de publicitate n
funcie de elementele concrete dar i de natura operei.
Spre deosebire de dreptul de a da publicaii opera unde se stipuleaz c acest drept autorul poate folosi
doar pentru o singur dat, dreptul la demonstrarea i interpretarea operei poate fi folosit de repetate ori.
Aceste drepturi pot fi realizate att fa de operele publicate i nepublicate.
9.7 Dreptul de comunicare public
Dreptul de comunicare public a operei este o cucerire trzie nu numai a legislaiei RM, dar i a
legislaiilor altor ri.
Art.3 al Legii nr.139/2010 definete comunicarea public drept transmitere prin eter, inclusiv prin satelit
(teleradiodifuziune), prin cablu sau prin alte mijloace a imaginilor i/sau a sunetelor operelor ori a
obiectelor drepturilor conexe, astfel nct imaginile sau sunetele s poat fi percepute de persoane care nu
fac parte din cercul obinuit al unei familii i al cunoscuilor apropiai n locuri n care, fr actul de
transmitere, ele nu ar putea percepe imaginile i/sau sunetele. Comunicarea semnalelor codificate
reprezint o transmitere prin eter sau prin cablu (comunicare public) n cazul n care mijloacele de
decodificare snt oferite publicului de ctre organizaia de difuziune prin eter sau, respectiv, de ctre
organizaia de difuziune prin cablu ori cu consimmntul acesteia. Retransmiterea prin eter (redifuzarea)
sau prin cablu care nu se efectueaz simultan cu comunicarea public original sau care include schimbri
(dublri, subtitrri, inserri de reclame) se consider un nou act de comunicare public prin eter sau prin
cablu.
n cazul dreptului de comunicare public este prezent mai mult de ct n alte cazuri, elementul publicitii.
Opera este adus la cunotina publicului prin intermediul unor mijloace tehnice speciale (unde radio sau
cablu) care sunt destinate recepiei marelui public. Auditoriul cruia i este adresat opera crete i mai
mult n cazul comunicrii acesteia prin satelit, adic prin transmiterea semnelor ntr-un lan nentrerupt de
comunicare ce conduce de satelit i revine la pmnt. ntr-un asemenea caz, pentru a putea califica
comunicarea ca fiind una public este suficient posibilitii recepionrii acestor semnale, fr a interesa
dac recepionarea s-a realizat sau nu n realitate.
Ca i n cazul demonstrrii sau interpretrii, dreptul de comunicare poate fi exercitat i n privina unei
opere nedivulgate.
Pentru a ne afla n prezena unei comunicri publice este necesar ca ntre staia de translare i antena de
recepie s nu existe nici o verig intermediar sub forma unor suporturi materiale. Astfel n cazul n care
opera este adus la cunotina publicului prin intermediul unui suport material ne vom afla, dup caz, n
25

faa unei demonstrri sau n faa unor interpretri publice a operei. Totui, dup cum am mai afirmat
considerm c,
distincia pe
care o face legiuitorul ntre aceste modaliti de aducere a operei la
cunotina publicului este puin forat ea neavnd nici o percusiune practic important.
9.8 Dreptul la retransmiterea simultan i fr modificri a operei transmise prin eter sau prin cablu
Prin retransmitere, n sensul Legii nr.139/2010, se are n vedere difuzarea simultan, prin eter sau prin
cablu, de ctre o organizaie de difuziune prin eter sau prin cablu a emisiunilor unei alte organizaii de
difuziune prin eter sau prin cablu.
Dreptul de retransmisie prin cablu se exercit exclusiv prin intermediul unei organizaii de gestiune
colectiv a drepturilor patrimoniale.
Suma remuneraiei de autor pentru dreptul de retransmisie prin cablu se stabilete lund ca baz orice tip
de pli pe care operatorii reelei prin cablu le ncaseaz de la membrii publicului pentru serviciile
corespunztoare, inclusiv pentru accesul tehnic, precum i pentru meninerea i deservirea tehnic a
echipamentului utilizat pentru realizarea retransmisiei.
Pentru determinarea cuantumului remuneraiei i pentru stabilirea altor clauze, precum i pentru
soluionarea unor eventuale litigii ntre pri, se vor aplica urmtoarele condiii:
a) prile care determin cuantumul remuneraiei snt organizaia de gestiune colectiv a drepturilor
patrimoniale, pe de o parte, i operatorii reelei prin cablu, pe de alt parte;
b) indiferent de modul de determinare a cuantumului remuneraiei, acesta nu poate fi mai mic dect tarifele
minime aprobate de Guvern.
Organizaia de gestiune colectiv a drepturilor patrimoniale va transfera cotele remuneraiilor datorate
categoriilor de titulari de drepturi pe care nu i reprezint, organizaiilor de gestiune colectiv a drepturilor
patrimoniale sau altor organizaii care i reprezint pe respectivii titulari i care snt responsabile de
acumularea i repartizarea ntre acetia a sumelor corespunztoare.
9.10 Dreptul la traducerea operei
Dreptul de traducere a operei permite autorului s efectueze traducerea operei sale sau o traducere atare
traducere persoanelor tere.
n practic autorul decurge destul de rar la traducerea operei pentru c acest lucru necesit pe lng o serie
de cunotine particulare i o anumit rutin. innd cont de faptul c este destul de greu ca autorul s
interzic traducerea operei sale cel mai des vom avea de-a face cu dreptul de a autoriza traducerea.
Aceeai situaie ntlnim n cazul altor transformri ale operei.
n concluzie, dreptul n discuie se poate manifesta n urmtoarele modaliti: autorizarea traducerii,
autorizarea prelurii, adaptrii, aranjamentului n scop de a se obine o oper derivat, autorizarea
publicrii n culegeri etc. Amintim, cu aceast ocazie, c n aceste cazuri, pe numele traductorului,
adaptorului etc., se va meniona n mod obligatoriu i numele autorului operei originale.
Autorizarea traducerii, adaptrilor, prelucrrilor etc., trebuie efectuat n form scris. Autorizarea poate
mbrca fie forma unui act de voin unilateral fie poate fi nserat sub forma unei clauze contractuale. n
ambele cazuri considerm necesar ca autorul s precizeze expres limitele n care opera va putea fi
modificat.
Deseori autorul ncheie contract cu o organizaie care va efectua traducerea. Organizaia este obligat s
efectueze traducerea calitativ, iar dac traducerea va fi efectuat cu greeli sau derogri sau cu nclcarea
unor clauze prevzute n contract, autorul este n drept s interzic organizaiei folosirea acestei traduceri.
Autorul mai este n drept s permit traducerea operei sale altor organizaii sau persoane. Totui nu va fi
nclcare dreptului de autor obligaia stipulat n contract cu o anumit persoan sau organizaie de a nu
permite transmiterea dreptului la traducerea operei persoanelor tere pe un termen stabilit.
9.11 Dreptul la transformarea, adaptarea, aranjamentul sau alte modificri ale operei
Dreptul la prelucrarea operei, ca i dreptul la traducerea operei prevede posibilitatea autorului de a
prelucra opera sa cum dorete precum i dreptul de a transmite acest drept altor persoane. Operele
prelucrate constituie un obiect nou al dreptului de autor i valorificarea lor se efectueaz doar cu acordul
autorului operei originale, permisiunea de a efectua prelucrarea operei presupunnd i dreptul de a o
valorifica.
26

9.12 Dreptul de remuneraie pentru utilizarea operei


Dei nu-l enumer expres printre drepturile patrimoniale de autor este indiscutabil c i Legea Republicii
Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe i recunoate autorului acest drept. Prin exercitarea
oricrei prerogative care compune dreptul de valorificare a operei autorul i exercit concomitent i
dreptul la remuneraie.
Dreptul la remuneraie pentru utilizarea operei, spre deosebire de celelalte drepturi de autor nu are nici un
caracter absolut, ci unul relativ, produce efecte numai ntre titularul su autorul operei sau succesorii si
i persoanele care valorific opera sau intenioneaz s o valorifice. Aceste persoane se individualizeaz n
momentul ncheierii unui contract de autor.
Onorariul de autor este o remuneraie pltit autorului (titularului de drepturi) pentru folosirea operei
adic, pentru folosirea rezultatelor muncii creatoare a autorului.
Dup prerea specialitilor onorariul de autor este un mod de plat, ce const ntr-o recompens pentru
calitatea i cantitatea operei.
Autorul este n drept s stabileasc modul, termenul, suma i alte condiii referitor la plata onorariului
pentru fiecare caz de utilizare a operei. Aceasta se ntocmete prin intermediul unui contract, care prevede
achitarea unei sume exacte exacte pentru ntreaga oper, prin acord sau n cote procentuale din ncasrile
brute de la difuzarea operei, sau conform tarifelor stabilite de Guvern, care in cont de volum, tiraj i ali
indici ai operei publicate sau n alt form acceptat de pri.
De aici distingem 3 modaliti de plat a onorariului:
a) cote procentuale din ncasrile brute de la difuzarea operei.,
a)
prin acord,
b)
conform tarifelor stabilite de Guvern RM.
Tarifele onorariilor de autor sunt stabilite prin Hotrrea Guvernului Republicii Moldova nr.641 despre
tarifele minime ale remuneraiei de autor din 12.07.2001.

27