Universitatea de Arhitectura si Urbanism ,,Ion Mincu

Facultatea de Arhitectura

Lumina n arhitectura spaiului interior

Curs: Arhitectura spaiului interior

student: Spiridon Anca

grupa 42A

Coordonator:

prof.dr.arh. Sorin Vasilescu

Bucuresti, 2015
1

Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite sub lumin ; lumina i
umbra reveleaz aceste forme ... Le Corbusier - Vers une architecture
Definiia dat de Le Corbusier arhitecturii include, nu ntmpltor, lumina, ca factor
determinant al organizrii spaiului. ntreaga plastic a spaiului, structura sa, depind
esenialmente de prezena luminii, de intensitatea strlucirii sale.
Istoria arhitecturii este sinonima cu istoria ferestrei si a luminii naturale. Descifrarea
discursului arhitectural nseamn a urmri decupajele luminilor i umbrelor care progreseaz,
formeaz i deformeaz, nlnuind aparenele. Stlpi, coloane, ferestre sau lumini contrasteaz
sau se nuaneaz n modele consistente sau aproape ireale, mergnd de la plasticitatea tangibil la
abstraciunea grafic. n absena luminii, materia, culoarea, forma chiar, nu ar putea prinde via.
Glgia, intensitatea luminii sau curenii de aer sunt condiii de mediu care afecteaz n
mod direct relaiile dintre oameni, limitnd capacitatea lor de a auzi, vedea sau simi activitile
celorlali. De exemplu, o surs de lumin slab ntr-un restaurant va separa efectiv mesele
ocupate de cele neocupate, ca i cum ar exista fizic un perete ntre cele doua zone.
Lumina, apare n mod natural sub forma luminii provenite n mod direct de la soare, dar
exist si cteva surse de lumin artificial. Lumina natural reprezint ntregul spectru vizibil al
radiaiilor electromagnetice. Calitatea luminii ntr-un spaiu dat depinde de relaia dintre
suprafaa spaiului i dimensiunile deschiderilor care permit luminii s patrund, de poziia sursei
de lumin, de distribuia luminii n spaiu, ct i de condiiile atmosferice. Lumina reprezint cel
mai important element pentru interaciunea dintre oameni i mediu. Pe parcursul zilei, unghiul
luminii naturale se schimb, fapt care i afecteaz calitatea i felul n care este perceput. Astfel,
calitile plastice ale unui spaiu, calitatea nuanei i tenta culorilor, se schimb de-a lungul zilei.
Orice genez implic i gestul primordial al iluminrii, iar un corp situat n spaiu nu este
perceptibil dect scldat n lumin. Orice lumin, prin natura ei, posed o orientare, o intensitate,
se poate spune chiar o culoare, astfel c orice iluminare, prin aciunea acestor caliti, are un
caracter particular. O suprafa plan prezint o zon, cu grade diferite de intensitate, uniform
iluminat sau uniform umbrit, n funcie de poziia sursei luminoase. O suprafa curb regulat
prezint degradeuri continue de o parte i de alta a unei linii de maxim strlucire perpendicular
pe generatoarea curbei. O suprafa oblic regulat prezint un degradeu progresiv i continuu,
pornind concentric dintr-un punct al suprafeei, punctul de ntlnire al razei luminoase cu
suprafaa, care este punctul celei mai mari strluciri. Aceste observaii pot fi extinse la forme cu
structuri mai complexe, ntruct orice form se poate descompune n suprafee plane, curbe sau
oblice.
n studiul efectelor luminii asupra formelor arhitecturale, este deci indispensabil s
acordm cea mai mare atenie modului de iluminare i poziiei centrului de emisie a razelor
luminoase. Exploatarea corect a efectelor iluminrii permite att realizarea confortului interior al
spaiilor ct i exprimarea plastic expresiv a ideii majore care le guverneaz.
Catedralele gotice erau astfel construite nct, prin vitalii ct mai nalte i mai largi, s
exprime belugul de lumin i bogia caracteristice Ierusalimului ceresc. Bisericile bizantine
mizeaz pe lumina din cupol pentru a puncta locul sacru al rugciunii permanente, capabil s
cheme transcendentul care coboar. De calitatea iluminrilor depind direct calitatea modelajului
i accentuarea volumelor, atmosfera spaiilor, deci ntreaga via plastic a formelor
arhitecturale.
2

Opiunile arhitectului privitoare la modurile i mijloacele de iluminare, n scopul

realizrii atmosferei cutate sunt limitate numai de posibilitile tehnice i de caracteristicile
materialului utilizat.
Caracterului iluminrilor i a mijloacelor utilizate n compoziia luminii, poate fi
explicitat prin cteva exemple sugestive. Una dintre soluiile cele mai simple, dictat strict de
tem i de modul utilizat, este care s-a descoperit n grotele rupestre din India veche. Spate n
coasta colinelor, chiar n piatr, ele se desfoar adnc n sol. Faada care constituie intrarea lor
n falez este amplasat pe una dintre laturile scurte ale compoziiei.

Un pridvor de intrare la lumin, o mare sal alungit la extremitatea creia se ridic,

situat n centrul unei abside semicirculare, o ni, la partea inferioar, nsoete nava principal
i nconjoar absida. n aceast compoziie, razele luminoase sunt utilizate pentru a pune n
valoare a fundului sanctuarului, accentund motivul su principal, oferindu-i, prin difuziune
limitat, o iluminare cu att mai caracteristic cu ct ansamblul navei e adncit ntr-o penumbr
general, niele laterale fiind lsate ntr-o obscuritate aproape absolut. ntreaga atmosfer a
acestui interior rezid ntr-o utilizare particular i limitat a luminii, n iluminarea relativ i
local a micului monument i n contrastul care rezult pentru ntreg spaiul.
Mai complex dect tipul de iluminare prezentat este cel al slilor hipostile ale templelor
egiptene. Programul acestora este reprezentat de o suprafa de dimensiuni considerabile,
presrat n mod regulat cu coloane a cror suprafa de reazem este enorm n comparaie cu
suprafaa general a slii. Lumina Egiptului este foarte vie, cerul degajat de nori; orice iluminare
rezult deci puternic i uniform. Impresia care se va degaja trebuie s acioneze n mod necesar
asupra spectatorului, s i provoace diverse sentimente, n principal nelinite. Scopul esenial este
aciunea asupra spiritului i nervilor. Lipsa de lizibilitate a dimensiunilor reale ale spaiului
interior, obinut prin aglomerarea voluntar a acestuia este una din raiunile principale ale
efectului cutat. Cu toate acestea, lumina capat rolul de a accentua puterea sa de expresie.

O astfel de atmosfer att de savant dozat n efectele sale nu poate s nu impresioneze.

i dac mulimea coloanelor, nlimea lor, similitudinea formelor lor, dimensiunile generale ale
3

slilor acioneaz puternic asupra spiritului vizitatorului, numai prin lumin, printr-o iluminare
atent calculat i repartizat, este posibil s se obin i s i se amplifice impresia pregtit.
Cu excepia arhitecturii clasiciste, orientat n mod predilect asupra desenului
exterioarelor, cu un spaiu interior mort, fr modulaii luminoase, toate celelalte edificii
semnificative pentru istoria arhitecturii pot consolida convingerea c lumina este cel mai
expresiv instrument al compoziiei.
La interior, impresia produs asupra spectatorului este capital, dat fiind faptul c, n
afar de senzaiile plastice pe care le percepem, intervin reflexiile, care acioneaz dup reguli
rezultate dintr-o concepie legat de o idee fundamental despre parcurgerea i trirea spaiului.
Atmosfera interioarelor se afl n strns raport nu numai cu senzaiile psihologice, ci i cu
impresiile psihologice. Declanarea acestora din urm este scopul principal al oricrei cutri
legate de atmosfer.
n compoziia luminii unui spaiu interior, calitatea luminii introduse, intensitatea i
transparena sa, aportul materialului i al culorii, pot avea fiecare n parte o importan
determinant. Totui acestor condiii diferite li se vor aduga, n mod necesar, maniera n care va
fi difuzat lumina i distribuia fasciculelor. Arhitectul alege tipul de iluminare care rspunde
adecvat inteniilor sale, el stabilete precis intensitatea , culoarea i caracterul. Atmosfera
obinut n spaiile interioare este consecina creaiei complete a artistului .
Locurile de introducere a luminii constituie astfel
un element esenial al compoziiei plastice a unui
interior. Din acest punct de vedere, cea mai
comun form de iluminare natural a spaiului
arhitectural este iluminarea lateral, pentru c ea
aduce simultan lumin, imagine ctre exterior i
ventilaie. Iluminarea lateral este totodat i cea
mai practic metod de iluminare, date fiind
avantajele sale legate de protecia fa de ploaie,
zpad i insolaie.
nainte de descoperirea energiei electrice, formele construciilor erau dependente de
distanele pn la care lumina natural putea ptrunde prin ferestre. Construciile nguste asigurau
o iluminare suficient chiar i n mijlocul cldirii. n climatul predominant noros al Nordului
Europei, ferestrele erau plasate n partea de sus pentru a distribui optim lumina difuz. n zonele
foarte nsorite, ferestrele tuturor tipurilor de cldiri erau n general umbrite de copertine sau
foarte adnci. Aceste ferestre umbrite erau n general amplasate relativ jos n perei pentru a
reflecta mai bine lumina solar.
Iluminarea zenital este de dorit atunci
suprafeele sunt prea mari pentru a fi iluminate adecvat
numai prin lumin lateral. Iluminarea zenital permite
densiti ale construciilor foarte mari, ntruct
ptrunderea luminii solare este mai puin obstrucionat
de alte construcii. Vederile exterioare sunt n acest caz
compromise. De aceea, acest tip de iluminare se
utilizeaz atunci cnd relaia spaiului interior cu
4

exteriorul este neinteresant. Utilizarea iluminatului zenital este limitat de faptul c este posibil
de utilizat numai la ultimul nivel al unei cldiri. O deschidere ctre lumina zenital aduce
maximum de lumin i de cldur solar n orice moment al zilei i n orice anotimp. De
asemenea, ea poate fi orientat independent de orientarea dominant a cldirii. n comparaie cu
iluminatul lateral, cel zenital permite realizarea unui nivel uniform al iluminrii spaiilor.
n zilele noastre, posibilitile tehnice, spectaculoase uneori, fac posibile regii absolut
impresionante ale percepiei spaiului interior n care lumina deine rolul principal.
Cteva lucrari ale lui Tadao Ando, un maestru desvrit al nsufleirii spaiului prin
lumin, reprezinta un exemplu ilustrativ de for a luminii ca instrument compoziional.
O bisericu modest situat n suburbia Ibaraki Osaka , este o prism dreptunghiular,
din beton armat aparent, cu dimensiunile planului de 6,28 x 18 m, intersectat, sub un unghi de
15 grade, de un zid care divide spaiul ntr-un fel de pronaos i naosul propriu zis. Aceasta cutie
de beton primete lumin numai n zona de intersecie ntre zidul separator i anvelopa sa, o
lumina tangent, misterioas.
Adevrata lumin a spaiului este furnizat
de decupajul n forma de cruce din zona
altarului. Ea aduce spirit prismei reci de
beton, fiind o replic desvrit a luminii
taborice pogorte din cupola bizantin.

Situat ntr-un mediu construit destul de ostil, atelierul din Oyodo , Osaka este un loc la
spectacolului luminii, obinut prin dispunerea zidurilor surmontate de luminatoare i a curii
interioare.
O imagine exterioar anonim ascunde, n acest caz, un fascinant spectacol interior al
crui protagonist este lumina, atent controlat de marele regizor Tadao Ando.

O locuin existent, la Ashiya, Hyogo, atunci cnd suport intervenii ale acestui mare
arhitect, devine un spectacol de lumini i umbre, de decupaje savante ctre exteriorul, de aceast
dat primitor. Koshino House este o succesiune, pe teren n pant, de deschideri n perei i
planee prin care lumina ndrum parcurgerea i nsufleete spaiul.

Lumina artificiala
Dintotdeauna iluminarea interioarelor a trebuit s fie studiat, ntruct cele mai multe
dintre ele trebuie s fie exploatate continuu. De la lampa cu ulei la lumnare, de la opai la lampa
cu petrol, de la lampa cu gaz la lampa electric cu incandescen, intensitatea surselor de lumin
artificial crescnd mereu, arhitectul a putut din ce n ce mai mult, s se preocupe de problemele
aprute prin iluminarea nocturn a interioarelor i s le aduc soluii din ce n ce mai eficace din
punctul de vedere al randamentului, din ce n ce mai potrivite din punctul de vedere al efectelor.
Odat cu electricitatea, n epoca noastr problema iluminrii suficiente pentru
desfurarea unei existene normale a fost n sfrit rezolvat n mod real. Numai electricitatea,
datorit puterii sale de strlucire, permite, ntr-adevr fie dintr-un centru unic, fie printr-o grupare
sau o repartiie bine combinat a mai multor centre, s aduc unui interior o intensitate a luminii
capabil s permit aici exercitarea unei activiti la fel de normale ca n plin zi. Pentru prima
oar, tehnica permite studiul tiinific al iluminrilor nocturne i aduce mijloacele de a
determina ntr-o manier raional,
amplasamentele, modurile de difuzie i
intensitatea iluminrii. Astfel, cu
electricitatea i modurile sale de utilizare
ntotdeauna prea numeroase, arhitectul
posed un mijloc eficace de iluminat din
care poate extrage aspectele cele mai diverse
n caracterul lor. Lumina artificial devine
deci, la interior, un artizan activ al animrii.
,,California Light, Space, Surface- Muzeul
de art contemporan San Diego

Contrastul dintre o lumin puternic i una slab ar trebui evitat. Diferena n densitatea
luminii afecteaz adaptarea ochiului la lumin i intuneric. n timpul acestui proces, capacitatea
vizual este redus. Dac diferena de luminozitate este prea mare, muchiul irisului se
ncordeaza i cauzeaz oboseal ochiului. Studiile au demonstrat c diferenele de lumin
adecvate pot preveni oboseala ochilor si pot crete acurateea vizual, i deci productivitatea. Un
constrat foarte slab ar trebui deasemenea evitat pentru ca acesta duce la pierderea calitii
percepiei tridimensionale. O distribuie armonioas a luminii i a ntunericului confer un
confort vizual n spaiile interioare. Acest lucru presupune o direcionare optim a luminii i
asigurarea unor zone unde lumina s fie mai puin dens. Camerele care au lumina uniforma,
difuza, fara contrast, sunt monotone. Directia i contrastul luminii, la fel ca i culoarea i
temperatura, determin ambiana spaiului respectiv.
Lumina artificial, att la exterior ct i la interior, a intrat n domeniul mijloacelor arhitecturii,
facnd astzi parte din vocabularul valorilor plastice ale arhitectului.
n ultimul timp, mai multe muzee din Germania au nceput s atrag atenia asupra
nfluenei luminii n arhitectur, spre exemplu: The secret of the shadow Light and shadow in
architecture Muzeul de arhitectura din Frankfurt (2002),
Luminous buildings: Architecture of the night Kunstmuseum Stuttgart (2006), i cea mai recent prezentare,
Lightopia - Vitra Design Museum din Weil am Rhein
(2013). Mai mult, artiti ai luminii precum Olafur Eliasson,
care a creat un soare artificial ntr-o uria sal a turbinelor din
Londra, atrage atenia asupra importanei luminii n zilele
noastre. Pe lng toate acestea, Naiunile Unite au recunoscut
importana luminii, declarnd anul 2015 , anul internaional al
luminii.
Olafur Eliasson: ,,The weather project, 2003

Studiu de caz: Rothko Chapel, Houston - Arhitect Philip Johnson

Capela Rothko a fost construita pentru a gazdui o colectie de picture ale lui Mark Rothko,
si a fost deschisa in 1971. Pn n 1990, capela
ajunsese ntr-o stare avansat de degradare i
necesita reparaii. Chiar i picturile fuseser
deteriorate, i s-a luat decizia ca odat cu
reparaiile structurii, s se angajeze specialiti
pentru a introduce o noua schem de iluminare
att natural ct i artificial pentru a se asigura o
via mai lung a picturilor. Sarcina specialitilor
era sa propun alternative pentru a prelungi
existena picturilor i calitatea spaiului pentru
vizitatori. Acest studiu de caz are ca scop studiul
condiiilor existente asupra cantitii de lumina la
care picturile sunt expuse, studiul asupra timpul
de expunere, n ceea ce privete conservarea,
7

studiul percepiei vizuale, pentru a determina daca att lumina zilei ct i lumina soarelui
afecteaz picturile.
Rezultatul urma s sublinieze lipsuri n ceea ce privete lumina zilei, i soluii pentru
mbuntire. Un studiu mai aprofundat att cu ajutorul calculatorului ct i cu ajutorul modelelor
la scar a demonstrat c nivelul de penetrare al luminii solare fusese cauza deteriorrii picturilor,
i c distribuia luminii zilei oferea condiii nesatisfctoare observrii exponatelor. Au fost
necesare propuneri noi, iar prin eliminare, s-a luat decizia ca lumina solar care intra n spaiu
prin acoperiul existent trebuie s fie difuz i mprtiat, i nu blocat. Folosind o sticl
laminat, cu un strat de pvb alb opac la mijloc, lumina solar nu ar mai fi direcionat, dar un
element fix de umbrire tot ar fi necesar pentru a se reduce cantitatea luminii naturale i pentru a
se evita ca luminozitatea puternic s afecteze vizitatorii. Rezultatul final poate fi observant n
fotografii, acesta fiind bine primit de ctre public, evitnd astfel deteriorri ulterioare ale
lucrrilor.

Bibliografie:
,,Daylighting - Natural Light in Architecture - Derek Phillips
,,Inquiry by design: Tools for environment- Behavior research - John Zeisel
,,Color Communication in Architectural Space - Meerwein Rodeck Mahnke
,,Lumina si culoare in arhitectura
www.archdaily.com/529552/light-matters-the-missing-element-at-the-venice-biennale/
www.archdaily.com/200502/phenomenal-california-light-space-surface-at-the-museum-ofcontemporary-art-san-diego/
8