496 BACUL pe nelesul elevilor

Cedarea averii i divorul pe care Ela l accept reprezint finalul deschis

al romanului i totodat dovada forei luntrice a personajului, care depete
eecul n dragoste i renun la trecut.
Prin personaje precum tef Gheorghidiu sau Pietro Gralla, Camil
Petrescu creeaz tipul intelectualului inadaptat social, hiperlucid i
hiperanalitic, cuttor al absolutului n dragoste, infirmat de realitatea ale
crei compromisuri le refuz. Prin urmare, nlocuirea personajelor tipice n
situaii tipice cu personaje autoreflexive, preocupate cu precdere de viaa lor
luntric, ignornd legile realitii sociale, reprezint unul dintre elementele
definitorii ale prozei moderne de analiz psihologic.
Concluzii: n opinia mea, viziunea lui Camil Petrescu despre lume se
suprapune peste viziunea persoanjului su, un intelectual care i creeaz
propriul sistem de valori, incapabil de compromis cu ceilali sau cu sine nsui,
vznd n iubire i rzboi dou experiene de autocunoatere i de paradoxal
regenerare interioar. Viziunea asupra rzboiului reprezint o noutate n
literatura romn: Camil Petrescu nlocuiete viziunea excepional de tip
romantic asupra rzboiului (din poeziile lui Alecsandri sau Cobuc) cu o
viziune n descenden tolstoian (Rzboi i pace) sau stendhalian (Mnstirea
din Parma) ce demitizeaz rzboiul, coborndu-l de pe scena istoriei. Sunt
prezentate lipsurile soldailor i sentimentele dominante de team, fric,
incertitudine, revolt mpotriva absurditii luptei, suferina provocat de
moartea aproapelui, pe fundalul unor lupte n care curajul este de fapt o form
a instinctului de autoaprare.
Prin folosirea introspeciei ca modalitate de sondare a strilor sufleteti
pn la nuane infinitezimale, prin relatarea la persoana I i monologul interior,
prin tehnica fluxului contiinei, identificat n a doua parte a romanului, cnd
naratorul retranscrie ntregul cadru al desfurrii razboiului, romanul lui
Camil Petrescu este expresia autentic a romanului de analiz, subiectiv, al
experienei.

Evoluia relaiei tefan Ela Gheorghidiu:

Prezentarea situaiei iniiale a celor dou personaje ce formeaz cuplul
Cuplul tefan Gheorghidiu-Ela domin mai ales prima parte a romanului,
cu precdere capitolele II-VI, iar din Cartea a doua ultimul capitol. Discuia de
la popot reprezint un fapt banal care declaneaz gestul rememorrii de ctre
tef a iubirii cu Ela, cu scopul reordonrii tririlor i al depirii crizei luntrice.

Capitolul I: PROZA 497

Cei doi au fost colegi la Universitate, el student la Facultatea de Filozofie, ea

student la Litere, deci avnd formaie de intelectuali. Preocuprile pentru
lectur difer n intensitate: n timp ce pentru tef actul lecturii reprezint un
element indispensabil al formaiei sale, Ela merge la cursuri de istoria filozofiei
i de matematic superioar doar pentru a fi aproape de brbatul pe care l
iubete. Capitolul E tot filozofie... prezint intimitatea celor doi i afiarea unei
superioriti a brbatului care i ine Elei o lecie despre relativismul kantian
i intuiionismul bergsonian. Totui, nici personajul feminin nu se complace
n ignoran, numai c sfera lecturilor sale vizeaz mai ales literatura, Anatole
France fiind unul dintre scriitorii ei preferai.
Cei doi se cstoresc din dragoste, n ciuda ironiilor familiei la adresa
alegerii lor. Din capitolul Diagonalele unui testament aflm c Nae i Tache
Gheorghidiu, unchii lui tef, l consider pe acesta la fel de lipsit de sim
pragmatic ca i pe tatl lui, cstorit tot din dragoste cu o fat srac.
Pe de alt parte, n evoluia vieii de familie se disting cel puin trei
etape. Prima dintre acestea o reprezint cea de dinaintea primirii motenirii
de la unchiul Tache. Confesiunea retrospectiv i subiectiv a protagonistului
prezint viaa fericit a cuplului, consumat n lecturi, petreceri intime cu
prietenii, gesturi care le creeaz o aur de pereche inseparabil. Odat cu
primirea motenirii, apare o bre prin atitudinea diferit a celor doi fa
de noul lor statut material: tef este linitit n msura n care traiul lor este
asigurat, iar Ela, spirit pragmatic, se gndete ori s investeasc banii, ori s se
bucure de ei alturi de soul ei. De aceea ei se vor implica indirect n afaceri
alturi de Nae Gheorghidiu i Tnase Vasilescu Lumnraru, prin cumprarea
unei metalurgii, care nu se va dovedi profitabil. ntlnirea cu Anioara, o
verioar a lui tef care face parte din societatea bucuretean monden,
reprezint pentru cuplul tef-Ela nceputul unei noi etape. Ieirile devin din
ce n ce mai numeroase: ei merg la premierele spectacolelor de teatru sau
cinematografice, cursele de cai le devin indispensabile, ca i ieirile n band.
La una din serate apare i Gregoriade, avocat i bun dansator, presupus amant
al Elei. Cochetria i intimitatea soiei sale cu acest intrus, pe de o parte,
spiritul orgolios i ndoiala continu a lui tef, pe de alt parte, macin treptat
cuplul, astfel nct finalul crii dechide cea de-a treia etap a vieii lor: ntors
de pe front n Bucureti pentru o permisie n vederea vindecrii unei rni,
protagonistul cere divorul i se hotrte s-i lase Elei toat motenirea,
vznd n acest gest o eliberare de trecut.

498 BACUL pe nelesul elevilor

Relevarea trsturilor fiecruia dintre cele dou personaje, prin raportare

la scene reprezentative pentru evoluia cuplului
n ciuda subiectivitii naratorului, care furnizeaz cititorului o imagine a
personajului feminin filtrat de propria perspectiv, cteva scene din roman
scot n eviden trsturi ale celor doi membri ai cuplului. Conceptia despre
iubire a lui tef Gheorghidiu, expus la nceputul romanului n scena de la
popot, amintete de idealul lui Pietro Gralla din Act veneian. El nu vede
n iubire un set de reguli sau compromisuri, nici o nelegere care se poate
uor anula, ci o trire intens, o comuniune a spiritelor, o cristalizare n sens
stendhalian ce presupune timp si profunzime, devotament si purificare.
Odat ce viaa cuplului se suprapune pe cea social, succesiunea de
ntmplri relatate alimenteaz faptul c Ela-idee va fi infirmat de Elarealitate. Excursia la Odobeti reprezint una dintre scenele ce evideniaz
spiritul interogativ, hipersensibil i hiperanalitic al lui tefan. Pentru acesta,
fiecare gest al soiei, poziia corpului, sursul afiat i familiaritatea cu G.
reprezint tot attea ocazii de autoanaliz, declannd revelaii asupra
iubirii. Prin alternarea strilor sufleteti ale personajului, se exprim efortul
unei contiine de a ordona lumea conform structurii sale interioare, supuse
relativismului. Orgolios, el va adopta un comportament similar cu al Elei
la urmtoarea ieire, ceea ce trezete gelozia i invidia soiei. Apoi, devine
rzbuntor n urma refuzului Elei de a pleca de la o anumit petrecere, aducnd
n patul conjugal o femeie de strad, doar pentru a-i satisface orgoliul rnit,
ceea ce va duce la separarea temporar a cuplului.
n timp ce desprirea i provoac suferine greu de ndurat, Ela dovedete
acelai orgoliu n momentul cnd, bolnav fiind, refuz ajutorul lui tef i i
creeaz acestuia impresia unui confort spiritual i material, dei nimeni nu o
viziteaz i este silit s amaneteze bijuterii.
Dup mpcare, pe tef l caracterizeaz aceeai hipersensibilitate,
iar romanul devine monografia geloziei i a ndoielii. tef se dovedete a
fi un inadaptat social, iar Ela consider stngcia vestimentar a soului i
netiina lui de a dansa forme ale inferioritii. Spirit pragmatic, ea va cere
soului clarificarea situaiei ei materiale n eventualitatea pierderii lui pe front,
cunoscnd atitudinea mamei lui tef fa de averea motenit de la unchiul
Tache. Pentru tef ns, toate aceste preocupri pentru lumea exterioar
fiinei, ndeprtate de afect i de intelect, accentueaz falia dintre el i Ela,
ducnd la decizia final a despririi. Participarea la rzboi, la drama colectiv
a umanitii este, prin urmare, o experien de cunoatere n urma creia el

Capitolul I: PROZA 499

nelege c durerea provocat de eventualul adulter al nevestei reprezint o

form inferioar de suferin n raport cu absurditatea rzboiului i a morii
aproapelui.
Astfel, pentru tefan Gheorghidiu retrirea experienei erotice are rolul
reordonrii sistemului de valori, reliefnd trsturi ale personajului precum
spiritul problematizant i interogativ, luciditatea i hipersensibilitatea.
Din confesiunea protagonistului se poate reconstitui un portret fizic al
personajului feminin: Ela este o femeie frumoas, blond cu ochi albatri,
elegant. Dei filtrat de perspectiva subiectiv a naratorului-personaj, portretul
ei moral nsumeaz trsturi precum gustul pentru existena monden, spiritul
pragmatic, cochetria, orgoliul, intensitatea suferinei, puterea de adaptare.
Exprimarea unei opinii argumentate asupra relaiilor dintre
cele dou personaje, din perspectiva finalului conflictului
n concluzie, finalul deschis al romanului const n desprirea celor doi,
Ela acceptnd divorul propus de tef. Astfel, cuplul fericit care la nceputul
romanului are un statut social i material lipsit de pretenii evolueaz spre
o existen monden, asigurat de mbuntirea considerabil a statutului
material, care va conduce, pe fundalul unor diferene de structur interioar,
la separare.

Exprimarea unei opinii argumentate despre tema i

viziunea autorului despre lume

Nu n ultimul rnd, dintre tehnicile de creaie specifice romanului

de analiz, introspecia este definitorie, ca modalitate de sondare a strilor
sufleteti pn la nuane infinitezimale. Camil Petrescu folosete frecvent
alturi de relatarea la persoana I i monologul interior, ca procedeu de
compoziie, cu scopul de a subiectiviza naraiunea. Introducerea fragmentelor
monologate n naraiune se face prin folosirea stilului indirect liber. Tehnica
fluxului contiinei poate fi identificat n a doua parte a romanului, cnd
naratorul retranscrie ntregul cadru al desfurrii razboiului. Prin urmare,
innd seama de toate aceste trsturi, romanul lui Camil Petrescu este expresia
autentic a romanului de analiz, subiectiv, al experienei.

500 BACUL pe nelesul elevilor

Raportul dintre timpul cronologic i cel psihologic ntr-un

roman modern studiat

Cu Camil Petrescu ne aflm n faa unuia dintre autorii care au ilustrat

programul estetic lovinescian al modernizrii i al sincronizrii cu modelele
occidentale ale epocii. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul
lui Procust reprezint romanele cu valoare de capodoper ale prozatorului a
crui vocaie este dublat de cea de dramaturg, autor al unor drame de idei
dintre care amintim Act veneian, Jocul ielelor sau Suflete tari.
La 10 ani de la apariia n 1920 a primului roman realist obiectiv n
literatura romn, prin Ion de Liviu Rebreanu, Ultima noapte reprezint
un roman subiectiv, modern, de analiz psihologic, ce ilustreaz teoriile
autorului privind simultaneitatea artelor cu descoperirile tiinifice ale epocii
(intuiionismul bergsonian, filozofia husserlian sau studiile de psihanaliz
i psihologie), teoria autenticitii sau anticalofilismul. Romanul are ca tem
drama autocunoaterii unui intelectual ce triete dou experiene, iubirea i
rzboiul. Structurat n dou pri ce constituie un tot prin procedeul unitii
de perspectiv i prin ncadrarea celei erotice n cea de rzboi, romanul
reprezint efortul unei contiine de a-i reordona sistemul de valori, ntr-o
confesiune fcut ntr-o situaie limit, respectiv pe front.
n centrul operei se afl naratorul personaj, relatnd la persoana I, deci
n manier subiectiv, evenimentele capitale pentru existena sa: tefan
Gheorghidiu, absolvent al Facultii de Filozofie, se afl concentrat la
Piatra Craiului n munte i este frmntat de bnuiala adulterului soiei sale,
Ela. Provocat de un fapt banal s-i rememoreze trecutul erotic, el va gsi
fora interioar de a depi eecul n dragoste n urma participrii la marea
conflagraie, unde nelege c moartea absurd a semenilor este mai grav
dect posibila trdare n dragoste a unei femei. Naratorul relateaz n calitate
de actor al evenimentelor, astfel nct perspectiva narativ este actorial i i
corespunde o viziune naratologic mpreun cu.
O prim observaie n discutarea raportului dintre cele dou timpuri o
reprezint faptul ca prozatorul romn preia de la scriitorul francez Marcel
Proust nu numai procedeul eului central, al unitii de perspectiv sau memoria
involuntar, ci i modificarea raportului dintre timpul cronologic i cel
subiectiv, psihologic. Dac timpul convenional este identic pentru toat
lumea, trirea duratei difer de la o persoana la alta. Cele dou dimensiuni
temporale se regsesc n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi: timpul obiectiv corespunde realitilor exterioare, dintre care cea mai

Capitolul I: PROZA 501

evident o constituie experiena rzboiului descris n manier demitizat, iar

timpul subiectiv const n pasajele ce prezint reflexul faptelor n contiina
protagonistului.
O alt deosebire ntre cele dou timpuri deriv din acronia observabil
la nivelul firului epic: romanul erotic este concentrat n capitolele II-V i
reprezint o analeps introdus prin procedeul memoriei involuntare, cci un
fapt banal discuia de la popot declaneaz retrospecia lui Gheorghidiu.
Evenimentele romanului erotic sunt relatate, totui, cronologic, iar n romanul
de rzboi tehnica este cea a fluxului contiinei, cci naratorul retranscrie
ntregul cadru al desfurrii razboiului, fr a urmri o relaie cauz-efect.
Un alt element important n discutarea relaiei dintre cele dou timpuri
este dilatarea anumitor secvene n funcie de ncrctura lor emoional.
Excursia la Odobeti reprezint, de exemplu, un prilej pentru narator de a
interpreta fiecare gest al Elei, de a prezenta revelaiile n planul cotiinei i
strile contradictorii declanate de flirtul Elei cu Gregoriade. O alt scen
ilustrativ este descoperirea biletului scris de Anioara, pe care ntr-o prim
faz l consider proba nevinoviei Elei, dup care construiete un ntreg
edificiu de presupuneri care o incrimineaz ca fiind complice cu Anioara i
menajera casei n plasarea ulterioar a biletului printre hrtiile sale, cu scopul
de a-i revoca hotrrea de divor. Fapte banale sunt exacerbate de sensibiltatea
nzdrvan, cum o numete doamna cu pr argintiu, a potagonistului, astfel
nct ele ocup substaniale pagini din roman.
De asemenea, tensiunea vieii interioare a lui Gheorghidiu vine din jocul
dintre cele dou perspective temporale: timpul narrii/discursului din prezentul
ordonat cronologic din romanul de rzboi este dublat de timpul istoriei, al
evenimentelor relatate. Avem, aadar, o dubl perspectiv asupra evenimentelor
timpului exterior: pe de o parte cea care deriv din analizarea trecutului relaiei
cu Ela, detaat de evenimente, lucid i analitic, pe de alt parte perspectiva
romanului de rzboi, imediat evenimentelor, o stare de urgen sufleteasc
ce se caracterizeaz prin transcrierea tuturor detaliilor care coboar rzboiul
de pe marea scen a isoriei, ndeprtndu-l de literatura romantic a faptelor
excepionale. tiind continuarea evenimentelor, tef sesizeaz anumite aspecte
ale vieii de cuplu n urma acestui examen retrospectiv, i explic anumite gesturi,
nelege anumite alegeri sau acte ale Elei. Pe front, ns, sub teroarea ameninrii
cu moartea, el transcrie, ca ntr-un jurnal, imagini halucinante (capete zdrobite,
brae amputate, moartea aproapelui) i confirm existena unui singur sentiment
care nlocuiete mitul curajului: frica de moarte.

502 BACUL pe nelesul elevilor

Nu n ultimul rnd, aceast disociere ntre cele dou timpuri evideniaz

trsturi fundamental a lui tefan Gheorghidiu: hiperluciditatea i
inadaptarea la societate. n ciuda faptului c pare preocupat exclusiv de
realiti sufleteti, suferina sa provine i din nepotrivirea dintre propriul efort
de a organiza lumea dup sistemul personal de valori i lumea exterioar,
capabil de compromisuri. Separarea celor doi n final este sfritul unui
proces declanat de evenimentele exterioare cuplului: vizita la unchiul Tache
i ispitele unei existene mondene.
Prin urmare, raportul dintre timpul cronologic i cel psihologic este
esenial n nelegerea caracterului modern al romanului, Camil Petrescu
mnuind cu dexteritate tehnici, convenii, procedee ce fac din publicul cititor
un participant activ la actul interpretrii.

ROMANUL REALIST, BALZACIAN,

INTERBELIC:
Enigma Otiliei (G. Clinescu)
ncadrarea autorului n contextul cultural:
Important critic i istoric interbelic, poet, dramaturg, estetician, publicist,
G. Clinescu este i autorul a patru romane: Cartea nunii, Enigma Otiliei,
Bietul Ioanide i Scrinul negru, care ilustreaz concepia sa critic i teoretic
despre roman, conform creia Balzac rmne modelul esenial. n eseul Teoria
romanului, el consider c romanul trebuie s fie o scriere tipic realist, care s
demonstreze idei printr-o experien de via. n acest sens, criticul respinge
proustianismul din romanele vremii sale, optnd pentru formula realist,
balzacian. Totui, Nicolae Manolescu, n articolul su din volumul Arca lui
Noe, consider c obiectivitatea romanului Enigma Otiliei e paradoxal, pentru
c nu mai ilustreaz, conform definiiei, absena din text a unui narator, ci,
dimpotriv, intervenia permanent a unui comentator savant i expert. De
aceea, s-a spus c, la Clinescu, mijloacele literaturii interfereaz cu cele ale
criticii i c toate aspectele sunt privite cu ochiul unui estet. Romancierul
nsui mrturisete c vrea s creeze documente de via, asemenea lui Balzac,
dar, de fapt, el face mai mult dect att, comenteaz viaa.
Aprut n a doua jumtate a secolului al XIX-lea ca reacie la romantism,
realismul este un curent literar al crui principiu fundamental este prezentarea
unor fapte fictive n manier veridic, verosimil, impunnd supremaia dramei

Capitolul I: PROZA 503

i a romanului, respectiv modelul scriitorului laborios precum Balzac, Flaubert,

Stendhal, Gogol, Tolstoi, Dostoievski, Dickens, Lampedusa, Thomas Mann
(n literatura universal) sau Nicolae Filimon, Ioan Slavici, Ion Creang, Liviu
Rebreanu, G. Clinescu, Marin Preda n literatura romn. Ca romancier,
numele lui G. Clinescu se leag cel mai adesea n contiina cititorilor
de romanul Enigma Otiliei, aprut n 1938, roman ce se nscrie n estetica
realismului de tip balzacian prin tematic, procedee, viziune asupra lumii i
prin crearea unei tipologii vaste. Astfel, autorul i exemplific prin romane
pledoariile din articole celebre n presa vremii, n care susinea necesitatea
unei evoluii fireti a literaturii romne, care nu poate evita vrsta realismului.
Gen, specie, teme:
Enigma Otiliei ilustreaz trsturile romanului ca specie,fiind o scriere epic
n proz, de dimensiuni mari (20 de capitole), cu o aciune ampl, desfsurat
pe mai multe planuri narative (pe de o parte evoluia romanului de dragoste ce
implic triunghiul Felix-Otilia-Pascalopol, pe de alt parte ncercrile clanului
Tulea de a pune mna pe averea lui Costache Giurgiuveanu), n care sunt
implicate numeroase personaje aflate n relaii conflictuale (Aglae-Costache,
Aglae-Otilia, Pascalopol-Felix). Tema romanului o reprezint monografia
vieii unei familii bucuretene burgheze de la nceputul sec. al XX-lea (strada
Antim, anul 1909), coexistnd cu tema dragostei prin triunghiul erotic susmenionat, cu teme balzaciene precum motenirea i paternitatea, dar i
dezumanizarea individului prin patima banului. Condiia intelectualului n
formare, capabil de sacrificii pentru realizarea profesional, este, de asemenea,
o important tem a romanului.
Elemente de structur/compoziie:
Iniial, titlul romanului a fost Prinii Otiliei aluzie la tema balzacian
a paternitii; la sugestia editorului, Clinescu a optat pentru titlul Enigma
Otiliei, care a fost explicat de autor ca prezentnd criza tinereii lui Felix, pus
pentru ntia oar fa n fa cu absurditatea sufletului unei fete []. Nu Otilia
are vreo enigm, ci Felix crede c le are. Titlul sugereaz, deci, imposibilitatea
lui Felix de a deslui/raionaliza comportamentul i reaciile Otiliei. Pe de
alt parte, Felix nu este singurul personaj care afirm despre Otilia c este
o enigm, Pascalopol nsui fcnd aceeai afirmaie la finalul romanului.
Cu alte cuvinte, misterul feminitii rmne inefabil pentru barbatul aflat la
indiferent ce vrst.
Balzacianismul romanului se evideniaz nc din incipit, care permite
analogia cu schema nartiv din Eugnie Grandet, respectiv venirea unui vr

504 BACUL pe nelesul elevilor

srac i orfan n casa unui unchi bogat i zgrcit, care are o fat aflat la
vrsta mritiului. Fixarea precis a coordonatelor spaio-temporale (1909,
Bucureti, strada Antim, sear de iulie) este un element realist prin excelen.
Descrierea generoas i detaliat a cadrului exterior se nscrie n aceeai linie
a esteticii balzaciene, dar, comparnd descrierile cadrului exterior din cele
dou romane, vom constata c la Balzac prezentarea este fcut de un privitor
comun, pe cnd la Clinescu ochiul este al unui estet (N. Manolescu), al unui
cunosctor de arhitectur, erudit, uneori artificial prin spiritul documentar
excesiv care detaliaz discursul cu termeni tehnici (ogiv, cariatide,
frontoane, console, casetoane, rozet gotic) i cu sesizarea stridentelor
sau a contrastelor nefericite ntre stiluri arhitectonice incompatibile. De
aceea Enigma Otiliei este romanul unui critic mai mult dect romanul unui
prozator, roman care redescoper polemic balzacianismul n ciuda inteniei
lui Clinescu de a valida romanul balzacian. O funcie a descrierii cadrului
exterior /interior este cea dea a reflecta personalitatea personajelor, un aspect
definitoriu din portretul moral al acestora: aspectul nengrijit al casei din strada
Antim anticip zgrcenia lui Costache, dup cum dezordinea din camera
Otiliei dezvlui caracterul ei imprevizibil i uor supreficial. Pretextul narativ
prin care personajele sunt reunite, n majoritate, n acelai cadru l reprezint
scena jocul de cri din casa lui Giurgiuveanu, de la care lipsesc Olimpia i
Stnic Raiu. Abandonat ntr-un fotoliu, Felix are prilejul de a observa toi
membrii familiilor Costache-Tulea, la care se adaug i Pascalopol. Portretele
tuturor sunt realizate prin amalgamarea perspectivei auctoriale cu cea a lui
Felix, pornindu-se de la detalii fizice i schindu-se ulterior portrete morale.
Personajele se mpart n dou categorii: pe de o parte inocenii, categorie din
care fac parte Felix, Otilia, Pascalopol, pe de alt parte cei din clanul Tulea,
prezentai subiectiv, satiric de narator: de exemplu, buzele subiri, acre, ochii
bulbucai ai Aglaei demasc maliiozitatea femeii.
La nivel compoziional, scenei iniiale a plimbrii lui Felix pe strada
Antim din incipit i corespunde n final revenirea aceluiai personaj n dreptul
casei lui Giurgiuveanu, dup trecerea anilor, pe care o gsete abandonat, i
reluarea replicii unchiului: Aici nu st nimeni. Dincolo de carcaterul circular
al crii, specific realismului, finalul se remarc prin accelerarea evenimentelor
i a ritmului narativ: dup plecarea Otiliei cu Pascalopol, naratorul mut
aciunea civa ani mai trziu, dup ncheierea Primului Rzboi Mondial,
cnd Felix este deja un medic cu reputaie i cu o cstorie care s-i favorizeze
ascensiunea social, iar Stnic Raiu face carier politic i este cstorit cu

Capitolul I: PROZA 505

Georgeta. ntlnirea lui Felix cu Pascalopol n tren scoate la suprafa un

laitmotiv al romanului, respectiv cel al fotografiei, artificiu prin care
Romanul este structurat pe dou mari planuri narative: povestea de iubire
dintre Felix i Otilia, pe de o parte, i ncercrile familei Tulea de a moteni
averea lui Costache, pe de alt parte.
Aciunea operei ncepe cu venirea la Bucureti a tnrului Felix Sima, un
orfan care terminase liceul la Iai i voia s devin medic. El sosete n casa
unchiului su, Costache Giurgiuveanu. Acesta o crete pe Otilia Mrculescu,
fiica sa vitreg, cu intenia de a o nfia, dei fata reprezint n opinia Aglaei,
sora lui Costache, un pericol pentru motenire.
Lupta pentru motenirea btrnului este dat de Aglae i de ginerele
ei, Stnic Raiu, care vor, fiecare pentru el, s pun mna pe banii lui
Giurgiuveanu. Tocmai de aceea ei vin foarte des n casa lui Costache i vor s
fie siguri c btrnul nu o nfiaz pe Otilia i nici nu face vreun testament. Cei
doi bnuiesc c mo Costache ine ascuns n cas o mare sum de bani. La
un moment dat, mo Costache se mbolnvete i atunci Aglae i aduce toat
familia n casa btrnului, ateptndu-i moartea. Totui Costache i revine,
dar mai trziu, n urma unui efort mare, paralizeaz, ceea ce o determin pe
Aglae s se rentoarc. n cele din urm, banii sunt furai de arivistul Stnic
chiar de sub salteaua bolnavului paralizat i, din cauz c a fost jefuit fr s
poat face nimic, Costache moare.
Nivelul personajelor: tipologii, modaliti de caracterizare
La nivelul personajelor, specific romanului realist balzacian este personajul
tipic n situaii tipice, avnd o trstur dominant de caracter creia i se
supun celelalte. Spre deosebire de caracterele clasice, personajele realiste sunt
ns determinate social, fiind produsul mediului n care triesc. Personajele
clinesciene, ca i cele balzaciene, sunt monomane, fiecare ilustrnd cte o
tipologie uman: Pascalopol aristocratul, Aglae lacoma, baba absolut,
fr cusur n ru (Weissmann), Aurica fata btrn, Olimpia soia plat,
Stnic parvenitul, Titi retardatul, Simion senilul, decrepitul, Costache
avarul.
Dei se realizeaz tipologii, la construirea acestora este aplicat o formul
estetic modern, i anume ambiguitatea personajelor. Spre exemplu, mo
Costache nu este dezumanizat de patima sa, avnd sentimente profunde
pentru Otilia. Aceeai ambiguitate se remarc i n construirea personajului
Stnic Raiu: el este, simultan, demagog al ideii de paternitate i sentimental.
Astfel, cnd vorbete, chiar are impresia c i dorete un copil i se iluzioneaz

506 BACUL pe nelesul elevilor

c este capabil de fapte bune. Cu toate acestea, bieelul pe care l avusese

murise din cauza neglijenei sale i a Olimpiei, soia lui i fiica Aglaei Tulea.
Nicolae Manolescu observa c G. Clinescu i construiete personajele i
n funcie de etica lor. Astfel, unii actani sunt dominai de moralitate (Felix,
Otilia, Pascalopol), iar alii - de interese meschine (Aglae, Stnic). Aceast
viziune este una antitetic. Spre exemplu, inteligena lui Felix este n contrast
cu imbecilitatea lui Titi, iar feminitatea misterioas a Otiliei - cu urenia
Aurici.
Procedee de caracterizare a personajului
Otilia, personajul principal i eponim al operei, sparge tiparele clasice,
conferindu-i romanului modernitate. De altfel, femeia din romanul modern,
citadin depete tiparul tradiionalist, rural, nu numai prin ncadrarea ntr-un
alt spaiu, ci mai ales prin libertile asumate: ea are acces la studiu, capacitatea
de a lua decizii individual, de a hotr n privina propriului destin, dei este
nc dependent financiar de partener. Otilia nu este un exemplu singular,
ei alturndu-i-se i alte eroine ale romanelor vremii: Ela (Ultima noapte de
dragoste, ntia noapte de rzboi, Camil Petrescu) sau Elena Drgnescu (Concert
din muzic de Bach, Hortensia Papadat-Bengescu). Otilia pare a fi singura fiin
care triete cu adevrat n acest roman, prin firea sa imprevizibil, spontan,
ce poate produce material romanesc. Ea este un personaj complex, definitoriu,
eponim. Titlul anticipeaz tema romanului care pune accentul pe caracterul
imprevizibil al eroinei i care face din oper o poveste a enigmei feminitii. n
intenia scriitorului, cartea purta titlul Prinii Otiliei, ilustrnd astfel motivul
balzacian al paternitii, urmrit n relaiile prini-copii, n contextul epocii
interbelice. Fiecare dintre personajele romanului poate fi considerat printe al
Otiliei, pentru c, ntr-un fel sau altul, ei i hotrsc destinul. De pild, mo
Costache i exercit lamentabil rolul de tat, dei nu este lipsit de sentimente
fa de Otilia. El se gndete la viitorul ei, vrea chiar s o nfieze, dar amn
la nesfrit gestul. i Pascalopol, mult mai vrstnic dect Otilia, mrturisete
c, n iubirea pentru ea, mbin pasiunea cu paternitatea. Titlul Enigma Otiliei
sugereaz comportamentul derutant al eroinei, uneori absurd, care l uimete
pe Felix. Pentru orice tnr de 20 de ani, fata care l respinge, dar i d n
acelai timp dovezi de afeciune va fi enigmatic.
Ea este prezentat n mod direct de ctre narator, care i atribuie rolul
de observator lui Felix, la nceputul romanului: faa mslinie, cu nasul mic
i ochii foarte albatri arta i mai copilroas ntre multele bucle i gulerul
de dantel. Portretul personajului se completeaz prin alte trsturi, precum

Capitolul I: PROZA 507

cochetria, bunul gust n vestimentaie: Fata subiric, mbrcat ntr-o rochie

foarte larg pe poale, dar strmt tare la mijloc...
Autocaracterizarea completeaz portretul Otiliei, care-i cunoate
foarte bine soarta de fiin tolerat, obligat s-i rezolve singur problemele
vieii. Interesant este c, dei superficial, ea are totui contiina acestei
superficialiti tipic feminine: cnd tu vorbeai de ideal, eu m gndeam c
n-am ters praful de pe pian; Noi, fetele, Felix, suntem mediocre i singurul
meu merit e c-mi dau seama de asta.
Prin procedeul reflectrii poliedrice, portretul fetei este complex si
contradictoriu, fiecare personaj percepnd-o diferit: Otilia este fe-fetia
cuminte i iubitoare pentru mo Costache, fata admirabil, superioar pentru
Felix, femeia capricioas, dar i copilroas pentru Pascalopol, o dezmat, o
stricat pentru Aglae, o fat deteapt, cu spirit practic pentru Stnic i o
rival n cstorie pentru Aurica.
Personajul i dezvluie complexitatea prin caracterizarea indirect, ce
reiese din faptele i comportamentul su, din modul n care vorbete i din
relaiile cu celelalte personaje. Astfel, descrierea camerei fetei corespunde
modelului balzacian, care propune tehnica focalizrii. Descrierea cadrului n
care triete devine o modalitate de ptrundere n psihologia personajului, iar
camera Otiliei, prin detaliile surprinse, vorbete despre caracterul ei dezordonat
i spontan: Sertarele de la toalet i de la dulapul de haine erau trase afar
n felurite grade i n ele se vedeau, ca nite intestine colorate ghemuri de
panglici, cmi de mtase mototolite. Faptul c era interesat de moda
vremii justific bunul gust, rafinamentul, dragostea de muzic i armonie.
Comportamentul fetei este derutant pentru cei din jur. Ea impresioneaz
prin naturalee, prin calitile tipice vrstei adolescentine: gust oricnd
farmecul jocurilor copilreti, escaladeaz, la moia lui Pascalopol, stogurile de
fn, cunoate detaliile rostogolirii prin iarb. Triete din plin viaa i nimic nu
o mpiedic s rd n hohote sau s fie melancolic: mi vine uneori s rd,
s alerg, s zbor. Vrei s fugim? Hai s fugim!.
Raional i dovedind n acelai timp spirit de sacrificiu n vederea
mplinirii profesionale a lui Felix, Otilia alege cstoria cu Pascalopol nu
neaprat pentru a-i clarifica statutul material, ci mai ales deoarece este
contient c firea ei capricioas i cochet este nepotrivit viitorului pe care
vrea sa l aib Felix. Finalul crii prezint, prin motivul fotografiei, o imagine
diferit a Otiliei: dam picant, gen actri ntreinut, care nu mai are nimic
din spontaneitatea i nevinovia fetei de altdat.

508 BACUL pe nelesul elevilor

Exprimarea argumentat a opiniei despre evoluia personajului ales:

Evoluia personajului eponim din romanul clinescian reflect condiia
femeii din societatea citadin antebelic: femeia n curs de emancipare (face
studii Conservatorul, merge deja nensoit pe strzi), capabil de a lua
propriile decizii (plecarea cu Pascalopol la Paris, mritiul), dar dependent
nc financiar de brbat; totodat, prin crearea acestui personaj, Clinescu
evideniaz complexitatea psihologic i dinamica interioar a figurii feminine
din romanul citadin interbelic.
Tehnici narative, procedee, elemente de naratologie:
Alte procedee folosite n realizarea personajelor sunt comportamentismul
(prin care se transmit exclusiv datele concrete, obiective ale comportamentului,
fr a se cunoate gndurile personajelor, cu excepia celor dezvluite de
ele nsele) i interesul pentru procesele psihice deviante (alienarea - Titi,
senilitatea - Simion)
n ceea ce privete tehnica narativ, discursul i aparine unui narator
omniscient, omniprezent, care relateaz la persoana a treia, controlnd
traiectoriile existenei personajelor sale. Dei naratorul pare a nu se implica
n aciune, el face mai mult dect att, comenteaz permanent evenimentele,
ceea ce a i determinat observaia c autorul i prelungete mijloacele criticii
n literatur.
O tehnic ce ine de modernitatea romanului const n introducerea
n naraiune a unor secvene tipice genului dramatic, cum este aceea a
jocului de cri la cptiul lui mo Costache, care agoniza. Prin intermediul
monologului interior, sunt evideniate gndurile personajelor prezente, fiecare
preocupat de o alt problem, niciunul sensibil la drama muribundului.
De asemenea, umorul este un alt element al originalitii lui G. Clinescu,
romanul fiind considerat comic prin folosirea unor procedee caracteristice:
tipologia redus la esen, personajele caricaturi (Simion), prezena unor
teme i motive specifice comediei. Limbajul este uniformizat, ceea ce trdeaz
faptul c naratorul se ascunde n spatele personajelor sale. Sunt utilizate
aceleai mijloace ligvistice, indiferent de situaia social sau de cultura acestora.
La nivel naratologic, evenimentele sunt aduse la cunotina cititorului
de ctre un narator omniprezent, omniscient, la persoana a III-a, cruia i
corespunde o viziune naratologic din spate i o perspectiv narativ
auctorial.

Capitolul I: PROZA 509

Exprimarea opiniei referitoare la viziunea despre lume a autorului:

Enigma Otiliei este roman balzacian n intenie, dar nu i n rezultat,
autorul mbinnd elemente tradiionale i moderne. Clinescu respect metoda/
conveniile (scheletul) romanului balzacian, dar nu i spiritul acestuia, altfel spus
preia procedeele, dar nu i coninutul. Dei n perioada interbelic romanul fusese
etichetat drept unul balzacian, critica literar din ultimele decenii subliniaz faptul
c romanul preia polemic, in sens parodic, elemente balzaciene, astfel nct se poate
vorbi despre balzacianism fr Balzac. Enigma Otiliei trebuie citit ca un metaroman
(roman despre roman), un roman despre balzacianism prin savanta dexteritate cu
care Clinescu mnuiete tehnicile, conveniile, stereotipiile scriitorului francez, de
multe ori exagerndu-le intenionat ntr-o nou direcie, cea satiric. Astefel, dac
n romanul lui Balzac faptele i caracterele evolueaz spre tragic, la Clinescu totul
este dirijat spre comic, aa cum se ntmpl cu Aglae, n al crei portret Clinescu
exagereaz anumite trsturi precum maliiozitatea sau invidia, n direcia grotesc.
Tema paternitii capt o nou ipostaz prin comportamentul lui Stnic Raiu,
care pretinde c sacrific orice pentru familia lui, afind o suferin artificial i
n realitate amnnd venic s-i asume rsponsabilitile unui cap de familie, ceea
ce face din el un Caavencu al ideii de paternitate (Ov. S. Crohmlniceanu).
Structura este specific esteticii realiste prin simetria incipit-final,dar construcia
clasic i balzacian este contaminat de anumite pasaje romantic/lirice (scena
contemplrii cerului de ctre Felix i Otilia la moia lui Pascalopol, descrierea
turmei de bivoli), prin grefarea unor scene groteti (moartea lui C.G.) sau cu tent
de spectacol comic (intrigile lui Stnic Raiu). La nivelul personajelor, Otilia
reprezint excepia din punctul de vedere al modalitilor de caracterizare, pentru
c nu este descris exclusiv n manier balzacian, ci i prin procedee moderne
precum comportamentismul, reflectarea poliedric/multiplicarea perspectivelor
asupra unui singur personaj sau ambiguitatea.n plus,categoria estetic a grotescului
este ilustrat n text prin personaje precum Simion Tulea, soul Aglaei, decrepitul,
sau Titi, retardatul suficient care va lua urmele tatlui. Aceast preocupare pentru
procese psihice deviante reprezint un element naturalist, ntreaga familie Tulea
aflndu-se sub semnul degradrii morale reflectate i n plan fizic.
Cu toate aceste aspecte, Enigma Otiliei este un roman realist construit pe
model balzacian. Naratorul prezint viaa societii bucuretene de la nceputul
secolului al XX-lea, folosind procedee specifice ca realizarea de tipologii,
tehnica detaliului, a focalizrii, motivul paternitii, veridicitatea, depind
ns modelul realismului clasic, prin elementele de modernitate (spiritul critic
i polemic, ambiguitatea personajelor, reflectarea poliedric).

510 BACUL pe nelesul elevilor

Evoluia relaiei dintre dou personaje: Felix-Otilia

Evidenierea situaiei iniiale a celor dou personaje, din
perspectiva tipologiei i a statutului social, psihologic, moral:
Enigma Otiliei nu este doar romanul vieii unei familii bucuretene
mcinate de dorina de mbogire, ci mai ales un roman de dragoste care
justific afirmaia lui Emil Cioran (varianta 17), cci personajele ilustreaz fie
iubirea platonic (Felix-Otilia), fie cstoria condiionat material (Stnic
Raiu-Olimpia), fie disperarea singurtii (Aurica) sau compromisul
(Georgeta). n acest pienjeni al degradrii morale, iubirea dintre Felix i
Otilia reprezint alternativa puritii. Cei doi sunt personaje principale, Otilia
ilstrnd tipul cochetei, iar Felix pe cel al intelectualului n formare, singurul
personaj rotund al operei. Cei doi veri vitregi sunt orfani: Otilia este fiica
soiei de la care Giurgiuveanu a motenit o important avere, iar Felix este
nepotul de snge al btrnului, fiu al doctorului Sima, n urma decesului cruia
Felix intr sub tutela unchiului. Statutul lor intelectual este precizat nc din
incipit: Otilia studiaz Conservatorul, iar Felix vine de la Iai pentru a studia
n Bucureti Medicina, spre invidia Aglaei. Dei se cunosc din fotografiile din
copilrie i au avut i o vag coresponden, Felix se simte tulburat n prima
scen a romanului, cnd ajunge n casa lui Costache, de prezena fetei, singura
fiin feminin de care se apropiase att de mult cu excepia mamei. Portretul
fetei este realizat prin ochii lui Felix, care nu nregistreaz dect detalii fizice
sumare: blond, cu bucle, fa mslinie, rochie cu volane, iar portretul lui
Felix este realizat de narator, insistnd tot asupra aspectului exterior: tnr
n uniform de licean, atent, faa juvenil i prelung, aproape feminin din
pricina uvielor mari de pr.
Relevarea trsturilor celor dou personaje prin
raportare la scene i exprimarea unei opinii argumentate
asupra acestei relaii din perspectiva finalului
Cele dou personaje sunt construite prin mijloace tradiionale i moderne.
Astfel, ambiguitatea i comportamentismul sunt tehnici care se regsesc n
portretizarea Otiliei, innd de estetica modernismului, ntruct naratorul
refuz a explica gesturile fetei, a le nsoi de ilustrarea refleciilor personajului
feminin, n timp ce Felix este caracterizat mai ales prin faptele i atitudinile sale.
Cucerit de spontaneitatea, graia i feminitatea Otiliei, Felix se ndrgostete,
dar se simte stnjenit de familiaritatea fetei cu Pascalopol. Imatur i stngaci,
el i mrturisete mai nti sentimentele printr-un bilet lsat n camera Otiliei,