526 BACUL pe nelesul elevilor

care i disput postul de deputat (partidul aflat la la putere, alctuit din

Tiptescu, Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu i partidul din opoziie,
reprezentat de Caavencu, Ionescu, Popescu.) Conflictul secundar se produce
n snul partidului aflat la putere i este generat de temerile de trdare din
partea prefectului ale lui Farfuridi i Brnzovenescu. Meritele lui Caragiale n
construcia conflictului i a subiectului dramaticsunt acelea c a acordat roluri
importante unor personaje secundare (Agamemnon Dandanache elementul
surpriz si Ceteanul Turmentat - elementul hazardului) i c a eliminat
finalul previzibil si schematic, rezolvnd conflictul n mod neateptat, printr-o
soluie de compromis (sosirea lui Agami Dandanache).
Nivelul personajelor: tipologie, modaliti de caracterizare
Caragiale a depit cadrul comediei clasice, avnd capacitatea de a
individualiza personajele prin comportament, particulariti de limbaj sau
nume, dar i prin combinarea elementelor de statut social i psihologic, prin
eliminarea caracterului schematic al intrigii i prin acordarea unor roluri
eseniale n construcia subiectului dramatic unor personaje secundare
(Ceteanul turmentat element al hazardului sau Agamemnon Dandanache
element surpriz).
La nivelul personajelor, specific comediei este personajul tip. Acesta
ntrunete n modul cel mai expresiv trasturile/caracteristicile eseniale ale
indivizilor din categoria pe care o reprezint, avnd un caracter invariabil i
fiind aadar un personaj plat care nu evolueaz pe parcursul operei; portretul su
moral este dominat de o calitate esenial, confirmat de toate celelalte trsturi
ale personajului. Astfel, Zaharia Trahanache este tipul ncornoratului, Zoe
Trahanache-tipul cochetei i al adulterinei, tefan Tiptescu-tipul primuluiamorez i al donjuanului, Farfuridi i Brnzovenescu-tipul demagogului sau
Ghi Pristanda tipul servitorului incult.
Ilustrarea unor modaliti de caracterizare i a unor trsturi ale
personajului: Zaharia Trahanache rmne unul dintre personajele cu rol
important n construcia subiectului dramatic, fiind considerat o enigm a
piesei. n realizarea acestui personaj, dei predomin modalitile indirecte,
caracterizarea direct este realizat de autor n lista cu persoane de la nceputul
piesei. Prin urmare, Zaharia Trahanache este prezentat ca fiind prezidentul
Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar i al
altor comitete, fiind unul dintre stlpii locali ai partidului aflat la putere
alturi de Tiptescu, Farfuridi i Brnzovenescu, aa cum el nsui pretinde

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 527

(autocaracterizare). Caracterizarea direct este realizat i de alte personaje,

ilustrative n acest sens fiind dialogurile cuplului Farfuridi-Brnzovenescu,
care se tem de trdare din partea lui Trahanache i a lui Tiptescu.
Caracterizarea indirect a personajului se realizeaz prin faptele, gesturile,
atitudinile i replicile personajului, care l nfieaz pe Trahanache drept
un ins calm, linitit, imperturbabil, cu o gndire plat i cu un temperament
formal, dar viclean pentru c tie s disimuleze i s manevreze cu abilitate
intrigi politice. De exemplu, atunci cnd el i ai lui sunt antajai, nu se
agit, ci abil, rspunde cu un contraantaj, descoperind o poli falsificat de
Caavencu.
Cu aceeai abilitate politic i combate i pe Farfuridi i Brnzovenescu
(atunci cnd l bnuiesc pe prefect de trdare), care ajung apoi s cread despre
Trahanache: E tare, tare de tot...solid brbat. Recunoate imoralitatea i
corupia la nivelul societii, dar practic nelciunea i frauda, falsificnd
listele de alegatori i promindu-i lui Dandanache unanimitate n alegeri.
El nu admite ns imoralitatea n snul familiei i de aceea nu crede n
autenticitatea scrisorii pe care o consider plastografie. Din acest punct de
vedere, critica literar admite c Trahanache este un personaj echivoc, textul
piesei oferind argumente pentru a susine att faptul c Venerabilul cunoate
adevrul despre adulterul Zoei, ct i argumente contra.
Un merit incontestabil al lui Caragiale fa de predecesorul su, Alecsandri,
este de a fi depit caracterul plat al personajelor prin complexitatea psihologic
i prin dezvoltarea tuturor tipurilor de comic (de situaie, de caracter, de intenie,
de limbaj) ca modaliti indirecte de caracterizare a personajului. Trahanache
nu este numai tipul ncornoratului, ci reprezint n acelai timp ticitul (prin
ticul Ai puintic rbdare!) care trage de timp, derutndu-i astfel adversarii,
sau politicianul viclean, care nu se las intimidat de antajul lui Caavencu.
Numele su indic trstura sa dominant de caracter, deoarece este un derivat
de la substantivul trahana (coc moale), ceea ce sugereaz caracterul su
maleabil, iar prenumele i demasc obiceiul de a nu se precipita, fiind legat de
coninutul semantic al verbului a zaharisi. Comicul de intenie se manifest
att n prezentarea lui printre celelalte personaje ca fiind preedintele tuturor
comitetelor i comisiilor, ct i n prezentarea Zoei ca fiind soia celui de sus,
Caragiale satiriznd orgoliul/vanitatea personajului. Referitor la comicul de
limbaj, Trahanache se evideniaz prin ticul su verbal, ca i prin nonsensul
enunului ntr-o soietate fr prinipuri, care va s zic c nu le are. Astfel,
dramaturgul nu i iart personajele, evideniindu-le defectele cu scopul de a

528 BACUL pe nelesul elevilor

le sanciona. Finalul piesei evideniaz schema clasic a comediei: rezolvarea

conflictului printr-un compromis nu implic nicio modificare a raporturilor
dintre personaje fa de situaia iniial. Replica lui Trahanache (Eu n-am
prefect, eu am prietin!) confirm statutul su neschimbat de ncornorat, n
ciuda situaiilor provocate de pierderea scrisorii.
Evidenierea mijloacelor de realizare a diferitelor tipuri de comic:
Principala modalitate prin care autorul evideniaz defectele personajelor
sale i prin care implicit se strnete rsul este comicul, concept operaional
ce se definete ca fiind categoria estetic ce rezult dintr-un contrast, cel mai
adesea dintre esen i aparen, dintre ceea ce sunt personajele n realitate i
ceea ce vor s par. Caragiale preia tipurile de comic de la predecesorul su,
Vasile Alecsandri (Ciclul Chirielor), dar are meritul de a fi rafinat modalitile
de realizare a acestora.
n O scrisoare pierdut se regsesc mai multe tipuri de comic. La nivel
tematic, remarcm comicul de moravuri, prin satirizarea defectelor umane
din epoc: adulterul, antajul politic, demagogia, beia de cuvinte, falsitatea,
minciuna, trucarea alegerilor. Comicul de caracter se evideniaz prin satirizarea
unor tipuri umane: adulterina Zoe, demagogul Caavencu, ncornoratul
Trahanache, Don Juan-ul Tiptescu, prostul fudul Farfuridi, decrepitul
Agami Dandanache). Comicul de nume (dezvoltat de Garabet Ibrileanu
n studiul Numele proprii n opera lui I.L.Caragiale) demonstreaz c numele
personajelor nu sunt ntmpltor date, deoarece ele trimit la o trstur
definitorie a acestora. De exmplu, Pristanda este numele unui joc moldovenesc
n care se bate pasul la stnga i la dreapta, ceea ce trimite la slugrnicia i
camaleonismul poliaiului, tot astfel cum Zoe apare ca apelativ doar o singur
dat, n replica lui Tiptescu, n rest preferndu-se diminutivul Joiica, ce
exprim familiaritatea personajului, de multe ori nejustificat, cu ceilali
brbai pe care i manipuleaz. Comicul de intenie se evideniaz n indicaiile
scenice/lista cu persoane de la nceputul piesei, n care autorul i exprim n
mod direct atitudinea de dezaprobare fa de personajele sale. Nu n ultimul
rnd, comicul de limbaj este folosit ca modalitate predilect de ctre autor
pentru a evidenia incultura, falsele pretenii de erudiie ale personajelor, care
fie deformeaz neologismele, aa cum face Pristanda (famelie, bampir),
fie se abat de la calitile stilului, crend enunuri obscure, de tip galimatias
(discursul lui Farfuridi).
Comicul de caracter este cel mai important n pies, fiind evideniat
prin caracteristicile definitorii ale fiecrui tip de personaj. Ele au trsturi

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 529

standardizate, fiind reduse la scheme morale, abstracte, cu funcie comic.

Prin faptul c nu evolueaz, la nivel psihologic, c sunt dominate de o trstur
de caracter, c nu-i modific statutul, ele ar putea fi considerate personaje
plate. Personajele comediei ilustreaz, aadar, tipuri umane, inventariate
de criticul Pompiliu Constantinescu: Zoeadulterina cochet, Trahanachencornoratul ticit, Caavencu-demagogul, Pristanda-funcionarul slugarnic,
Dandanache-decrepitul, Farfuridi i Brnzovenescu-prostul fudul, Tiptescuamorezul donjuan. Toi acetia ilustreaz, n plus, i tipul politicianului corupt,
demagog. Totui, meritul lui Caragiale este c personajele sale au complexitate
psihologic, se individualizeaz prin atitudine, nume, limbaj. Astfel, Zoe este
femeia cochet, dar i voluntar, Trahanache reprezint ticitul nelat, ns
toate faptele sale dezvluie resursele abilitii lui, spiritul su diplomatic,
subordonat unui singur scop: meninerea unui anumit statut social i politic.
Comicul de limbaj este un prilej pentru autor de a satiriza incultura
personajelor sale, care deformeaz neologismele (famelie, bampir),
confund sensul unor cuvinte-etimologia popular (renumeraie, honeste
bibere), construiesc enunuri lipsite de sens (ntr-o soietate fr prinipuri,
care va s zic c nu le are), pline de cliee, truisme (un popor care nu merge
nainte st pe loc), cu contradicii n termeni(lupte seculare care au durat vreo
30 de ani). Farfuridi este un personaj n cazul cruia limbajul este definitoriu
pentru ilustrarea tipului prostului solemn, el fiind conceput ca o sum de
automatisme. Astfel, ocupaiile cotidiene sunt riguros cronometrate, dnd
impresia stabilitii, dac n-ar aprea paradoxul: Am, n-am clieni acas, la
unsprezece trecute fix, m-ntorc din trg. n discursul electoral, deprinderea
de a invoca date i nume ale trecutului, motenit de la paoptiti, i adaug o
trstur de epigonism caricatural, iar respectarea strict a uzanelor limbajului
oratoric determin anticiparea succesiunii elementelor de ctre auditoriu: eu
gndesc c nu ar fi ru s srim la 48..., mai bine la 64.... Convingerea grav
a personajului c particip la evenimente istorice determin o funcionare
mecanic a limbajului, care sugereaz reducia intelectual. La toate acestea,
se adaug contradicii n termeni, tautologii (cnd zicem 64, zicem plebicist,
cnd zicem plebicist, zicem 64) i truisme (un popor care nu merge nainte,
st pe loc).
Un alt personaj la care limbajul devine o surs a expresivitii este
Pristanda. Caracterul pur mecanic al replicilor sale aprobative este evideniat
nc de la nceput, personajul fiind incapabil de a fi convingtor: caraghioz!
...Curat caraghioz!...bampir! Curat bampir!...S iertai, coane Fnic,

530 BACUL pe nelesul elevilor

cntreb: bampir...ce-i aia bampir?. Prin urmare, dei accept fr rezerve

concluzia efului, el nu cunoate sensul acesteia. Prin analogie, exclamaia
Curat plastograf ! se produce ntr-un moment, cnd, ntors n scen dup o
lung absen, Pristanda nici nu tie despre ce era vorba. El folosete frecvent
termeni populari, regionalisme (sco, vz, auz), pe care le mbin cu forme ale
limbajului vremii, franuzisme, de pild: ( pardon, onorabilul). Utilizeaz,
de asemenea, forme care l caracterizeaz pe el i categoria din care face parte,
cum ar fi diminutivul modestiei, minuel, care nu exprim att durata scurt
a momentului, ct mai ales mica libertate pe care, trebuie s recunoasc, i-a
ngduit-o. Sintagma ce-mi d prin gnd, ideea...? i clieul coane Fnic
trdeaz vorbirea tipic a funcionarului servil i umil, semidoct, neinstruit. De
altfel, majoritatea personajelor comediei au ticuri verbale, ceea ce sugereaz
limitarea acestora. Formula lui Trahanache Avei puintic rbdare fixeaz
omul cu moderaia vrstei, cu linitea i nelepciunea lui sumar, iar ticul lui
Farfuridi Dai-mi voie! exprim nevoia permanent de a i se acorda atenie.
De asemenea, clieul lui Pristanda curat! sau al Ceteanului Turmentat eu
cu cine votez? sugereaz gndirea mecanic, repetitiv, plat a acestora.
Tipul de comic care susine evoluia i construcia subiectului dramatic
este cel de situaie, care se realizeaz prin crearea unor evenimente/conjuncturi
neateptate, a unor situaii-limit care rstoarn ordinea lucrurilor sau pun
personajele n faa unor fapte care le evideniaz caracterul. Modalitile de
realizare sunt diverse. Una dintre cele mai evidente este prezena triunghiului
conjugal, astfel nct comicul de situaie servete la satirizarea moravurilor
epocii. Zoe Trahanache este soia prezidentului tuturor comitetelor i
comiiilor, dar n acelai timp este amanta prefectului Tiptescu, fiind femeia
care manipuleaz din culise ntreaga via politic. Acest triunghi genereaz
alte modaliti de realizare a comicului de situaie, precum echivocul, care se
poate evidenia n Actul I, Scena a IV-a, n care Trahanache relateaz neutru
toat ntrevederea cu adversarul politic, fcndu-l pe Tiptescu s cread c
bnuiete relaia sa cu Zoe, iar dup ce savureaz momentul de panic al
prefectului, i ofer i alibiul moral al plastografiei. Astfel, n textul comediei
exist argumente care s susin faptul c Trahanache nu cunoate natura
relaiei Zoe-Tiptescu, dar i scene care dovedesc contrariul, personajul fiind
una dintre enigmele piesei.
Apariiile cuplului Farfuridi-Brnzovenescu sporesc, de asemenea,
tensiunea piesei i contribuie la realizarea conflictului secundar din snul
partidului aflat la putere: temerile lor exagerate de trdare reprezint o

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 531

modalitate prin care dramaturgul insist asupra abilitii politice a lui

Trahanache, care reuete de fiecare dat s le infirme bnuielile.
Pierderea n repetate rnduri a scrisorii compromitoare pentru
clasa politic ce deine puterea declaneaz reacii variate: n timp ce Zoe i
Tiptescu se zbat s pun mna pe document cu orice pre, abuznd de putere
prin folosirea autoritii lui Pristanda n interes personal, Trahanache lupt pe
alt front, fiind convins c va gsi o arm de contraantaj, deoarece el tie c nu
exist politician fr compromisuri. Astfel, intrrile i ieirile ceteanului
turmentat fac din acest personaj un element al hazardului, deoarece, dei nu
are drept scop gsirea scrisorii, o gsete n repetate rnduri, fr a face un
minim efort.
Evoluia invers i motivul pclitorului pclit l au n prim-plan pe
Caavencu, aflat la nceputul piesei pe o poziie privilegiat, respectiv n posesia
documentului cu care antajeaz partidul la putere. Vanitatea, dispreuirea
adversarului, pierderea simului realitii ies n eviden n demersul acestui
personaj ce amintete, prin atitudinea resemnat din final, de Lefter Popescu.
Caragiale prefer elementele surpriz, prin care evit finalurile schematice
sau previzibile ale pieselor sale. Agamemnon Dandanache devine unul
dintre personajele cheie ale comediei, fiind cel prin care se rezolv conflictul
printr-o soluie de compromis. Coincidena este exemplificat prin faptul
c Agamemnon Dandanache i Caavencu folosesc aceeai arm politic de
antaj, ceea ce justific titlul: obinerea poziiilor politice privilegiate n epoc
se face prin antaj, nicidecum prin merite proprii. n ultimul act al piesei, putem
vorbi de quiproquo i de confuzie n scena ntrevederii dintre Dandanache
i cuplul Zoe-Tiptescu, n timpul creia noul deputat relateaz ascensiunea
sa politic i, n baza unei slabe memorii, insist n a o considera pe Zoe soia
lui Tiptescu .
Exprimarea unei opinii cu privire la viziunea autorului despre lume:
Caragiale reuete, prin exploatarea resurselor comicului de caracter i
de moravuri, s evidenieze structura moral a unor personaje, care la prima
lectur strnesc amuzamentul, dar a cror satirizare are o intenie profund
moralizatoare.
Prin urmare, O scrisoare pierdut reprezint o oper complex, o frntur
din complexitatea vieii sociale i politice a societii urbane romneti din
a doua jumtate a secolului al XIX-lea, care-i pstreaz actualitatea tocmai
prin evocarea unor tipuri i moravuri etern valabile.

532 BACUL pe nelesul elevilor

Evoluia unui cuplu de personaje nr-o comedie studiat

Prezentarea situaiei iniiale a celor dou persoanaje
n piesele lui Caragiale personajele dovedesc complexitate caracterologic,
aa cum ilustreaz cuplul Zoe-Zaharia Trahanache: ei reprezint ipostaza
familiei ce cultiv valori imorale precum adulterul, minciuna, falsitatea, ipocrizia,
tradarea. Stlp al puterii locale, venerabilul preedinte al tuturor comitetelor i
comiiilor, Zaharia Trahanache, are n prefectul tefan Tiptescu nu numai
un prietin, asa cum declar la sfritul piesei, ci n primul rnd un amant al
soiei, un partener care s l nlocuiasc n timp ce particip la edinele politice
prelungite. Astfel, vorbind despre evoluia cuplului Zaharia-Zoe, vorbim de fapt
despre triunghiul conjugal Tiptescu-Trahanache-Joiica.
Cuplul n discuie are o poziie social privilegiat, dublat de un statut
politic pe msur. n lista cu persoane, comicul de intenie este evident n
prezentarea celor doi: prin enumerarea tuturor funciilor lui Trahanache, dar
i prin desemnarea Zoei prin sintagma soia celui de sus, se sancioneaz
abuzul de putere, de poziie social al familiei care, mpreun cu prefectul
Tiptescu, face din capitala judeului de munte propriul fief.
Diferena de vrst dintre Zoe i Zaharia nu este singular n comediile
lui Caragiale: o situaie similar ntlnim i n O noapte furtunoas, ntre Veta
i Jupn Dumitrache. Trahanache rmne un personaj echivoc, interpretrile
criticilor oscilnd ntre a-l numi ncornoratul naiv i uor manevrabil,pe de o
parte, i soul care de fapt tolereaz adulterul, pe de alt parte. Ilustrativ n acest
sens este Scena a IV-a din Actul I, n care Trahanache i aduce lui Tiptescu
la cunotin antajul lui Caavencu: el relateaz neutru toat ntrevederea
cu adversarul politic, fcndu-l pe Tiptescu s cread c bnuiete relaia sa
cu Zoe, iar dup ce savureaz momentul de panic al prefectului, i ofer i
alibiul moral al plastografiei. Astfel, n textul comediei exist argumente care
s susin faptul c Trahanache nu cunoate natura relaiei Zoe-Tiptescu, dar
i scene care dovedesc contrariul, personajul fiind una dintre enigmele piesei.
Evidenierea trsturilor personajelor i a procedeelor
de caracterizare, prin referire la scene semnificative
Fiind un text dramatic, trsturile personajelor se evideniaz mai ales
prin analiza unor scene relevante, aadar prin modaliti indirecte. Echilibrul
cuplului nu este periclitat de adulter, ci de pericolul de a fi publicat scrisoarea
compromitoare de ctre Caavencu. Interesant este c personajele nu i pun
deloc problema destrmrii cuplului, ci doar pe cea pierderii capitalului de

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 533

influen, de putere politic, ceea ce evideniaz vanitatea i setea de putere a

celor dou personaje.
Ameninarea lui Caavencu strnete n ambii nevoia de a mpiedica
publicarea biletului intim: voluntar, Zoe apeleaz la serviciile lui Pristanda
pentru a-i intermedia o ntlnire cu Caavencu i negociaz n numele lui
Trahanache i al partidului acestuia, iar prezidentul, abil politician, caut o
arm de contraantaj, convins fiind c nu exist politician necorupt. Dei cile
de a salva reputaia familiei i a partidului sunt diferite, scopul este comun:
salvarea imaginii publice i a privilegiilor implicate de poziia politic.
Actul al patrulea i nfieaz pe cei doi membri ai familiei n situaii
psihice diferite. Impulsiv i nerbdtoare, Zoe ateapt ca pe ghimpi o veste
de la Caavencu i resimte acut pericolul continurii antajului pe msur ce
Agamemnon Dandanache insist n a-i considera pe ea i pe Tiptescu soi
i le povestete situaia similar prin care a ajuns deputat, cu deosebirea c i
pstrase arma de antaj politic i pentru urmtoarele alegeri. Ea trece repede
de la starea de agitaie la cea de jubilaie n momentul n care ceteanul
turmentat o repune n posesia scrisorii, redevenind stpn pe situaie. La
polul opus, Trahanache este imperturbabil n pregtirea serbrii noului ales,
dar disimuleaz cu viclenie posesia armei de contraantaj.
Exprimarea unei opinii asupra relaiei
personajelor din perspectiva finalului
Finalul este specific unei comedii: conflictul se rezolv printr-o soluie
de compromis, iar situaia din ultima scen prezint personajele n relaii
identice cu cele din situaia iniial. Astfel, evoluia cuplului Zoe-Zaharia
const practic n evitarea unei situaii compromitoare, a crei consecin nu
este n niciun caz anularea adulterului, ngduit indirect de Trahanache: Eu
n-am prefect, eu am prietin!.
Specific comediei, ambele personaje ilustreaz tipuri umane, dar depesc
totui schematismul teatrului clasic, fiind individualizate prin comportament,
particulariti de limbaj sau nume, dar i prin combinarea elementelor de statut
social i psihologic. Zoe este nu numai cocheta i adulterina, ci mai ales femeia
voluntar care conduce din culise ntraga via politic a oraului, manipulnd
toi brbaii fie prin specularea slbiciunilor afective, fie prin voina de fier.
De asemenea, Trahanache nu este numai ncornoratul i ticitul, ci mai ales
politicioanul abil care prin firea calm i ticul Ai puintic rbdare! ctig
timp de reacie, intimidndu-i adversarii.

534 BACUL pe nelesul elevilor

Chiar i la nivelul personajelor, Caragiale este un inovator n literatura

romn, rafinnd procedele de realizare a portretelor acestora i marcnd o
etap de maturizare a dramaturgiei romneti.

TEATRUL MODERN INTERBELIC:

Act veneian (Camil Petrescu)
ncadrarea autorului n context:
n literatura romn, perioada interbelic reprezint o etap a diversificrii
dramaturgiei sub raport tematic i sub cel al formulelor estetice. Dac perioada
paoptist ntemeiaz teatrul ca instituie cultural i ca repertoriu naional
prin contribuia lui Costache Negruzzi sau Vasile Alecsandri, dac n epoca
marilor clasici Caragiale maturizeaz procedeele dramatice, n epoca dintre
cele dou rzboaie mondiale drama de idei prin creaiile lui Camil Petrescu i cea expresionist - prin operele lui Lucian Blaga, precum Meterul Manole
iau locul celei istorice; la polul opus, comedia este reprezentat de realizri
precum Titanic vals de Tudor Muatescu, Ultima or... de Mihail Sebastian
sau Gaiele de Al. Kiriescu.
Numele lui Camil Petrescu se leag, aadar, n teatru, de crearea unei
specii inedite: drama de idei. Form a dramaturgiei moderne, drama de idei se
caracterizeaz prin repunerea n discuie a unor convenii ale genului dramatic,
care se poate evidenia mai ales n raport cu o oper clasic, de exemplu O
scrisoare pierdut de I. L. Caragiale. Avndu-i originea n drama satiric
antic, trecnd prin drama liturgic a Evului Mediu sau prin cea burghez
din epoca iluminismului francez, drama este de fapt o specie rspndit mai
ales n romantism, curent care ignor stricteea conveniilor clasice i permite
amestecul elementelor comice cu cele tragice, trstur ce demonstreaz
caracterul inovator al speciei. n literatura romn se scriu mai nti drame
istorice (Despot-Vod de Vasile Alecsandri sau Rzvan i Vidra de Bogdan
Petriceicu Hasdeu.
Gen, specie, tem:
Aprut n anul 1919, Act veneian este o oper dramatic prin caracterul
fictiv, prin faptul c este scris pentru a fi pus n scen, ceea ce implic automat
folosirea monologului i a dialogului ca modaliti de expunere predominante
i prezena numeroaselor indicaii scenice, singurele n care intervine autorul;
textul este structurat n trei acte, a cror aciune este proiectat n dou tablouri:

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 535

primul i al treilea au ca fundal palatul n stil renascentist al lui Pietro Gralla,

al doilea un chioc pe mare. Actele sunt la rndul lor divizibile n scene,
uniti minimale delimitate de modificarea numrului personajelor prezente
n faa spectatorilor n diversele momente ale aciunii.
Un prim element care ilustreaz caracterul modern al piesei este tematica
orientat spre interior: drama intelectualului aflat n cutarea absolutului
n dragoste, spre deosebire de comedia lui Caragiale, orientat spre exterior,
spre refacerea tabloului moravurilor unei epoci. Tema operei o constituie
condiia intelectualului aflat n cutarea absolutului n dragoste, iar ceea ce
trebuie remarcat este mutarea accentului de pe social (satitizarea/oglindirea
moravurilor) pe interioritatea personajelor. Pe de alt parte, condiia
intelectualului inadaptat social reprezint una dintre supratemele lui Camil
Petrescu, regsindu-se i n celelalte piese de teatru sau n romanele citate mai
sus.
Un al doilea argument de modernitate l constituie reducerea micrii
scenice (n defavoarea spectacolului dramatic), accentundu-se confruntarea
dintre sistemele axiologice ale celor dou personaje. Tensiunea scenic este
realizat prin confruntarea dialogic, prin revelaiile personajelor. Subiectul
dramatic se desfoar pe parcursul a trei acte, pe fundalul a dou tablouri,
aa cum am ilustrat mai sus. ns intriga nu are aceeai densitate de fapte
ca n teatrul clasic, autorul prefernd, dintre limbajele scenice, textul, gestica,
mimica personajelor, elementele de comunicare paraverbal (intonaia,
timbrul vocii), astfel c micarea scenic trece n plan secundar. Personajele
camilpetresciene se consum n confruntri n care i expun mentalitaile, n
rememorri, n pasaje autoreflexive.
Elemente de compoziie / consrucie a subiectului dramatic
Subiectul dramatic se desfoar pe parcursul a trei acte, pe fundalul a
dou tablouri, primul i al treilea n castelul renascentist al lui Pietro Gralla,
al doilea n chiocul de pe mare, unde se ntlnesc Alta i Cellino. Dei intriga
nu cunoate aceeai concentrare de fapte i micarea scenic nu se deruleaz
n ritmul dinamic al teatrului clasic, alturi de text Camil Petrescu mizeaz
i pe alte limbaje scenice precum gestica, mimica personajelor, elementele
de comunicare paraverbal (intonaia, timbrul vocii). Mai importante dect
rsturnrile de situaie sunt confruntrile de mentaliti dintre personaje,
revelaiile din contiina acestora.
n al doilea rnd, n scen evenimentele evolueaz cronologic, dar exist
secvene narative ce reconstruiesc trecutul personajelor. Unele au rol de mise en

536 BACUL pe nelesul elevilor

abme, cum este secvena n care Nicola relateaz cum i-a ucis soia adulterin
cu 17 lovituri de cuit, ceea ce anticip evoluia relaiei Alta-Pietro; altele
lmuresc relaiile dintre cei trei componeni ai triunghiului erotic, aa cum
sunt cele din Actul al II-lea, n care aflm despre iubirea dintre Alta i Cellino.
Momentele subiectului evideniaz o construcie gradat a aciunii. n
expoziiune este ales ca tablou de fundal palatul lui Pietro Gralla, conductorul
flotei veneiene, ajuns n aceast poziie dup ce a trecut prin experiena de
corsar sau cavaler al Ordinului de la Malta; alturi de el se afl Alta, soia
al crei trecut va fi dezvluit n Actul al II-lea, i Nicola, mna dreapt a lui
Gralla. Cum a doua zi urma s aib loc o lupt decisiv pentru soarta Veneiei
ca republic, Pietro l ateapt pe Marcello Mariani, singurul conductor
de fregat care nu i se prezentase la ordin. Apariia lui Cellino reprezint
astfel intriga piesei, iar desfurarea aciunii ncepe odat cu dialogul dintre
cei doi, iniial pe marginea pregtirilor de lupt i a contiinei de cetean,
apoi pe tema iubirii. n Actul al II-lea, n timp ce Pietro merge pe mare, Alta
i Cellino se ntlnesc ntr-un turn i rememoreaz trecutul, dar discuia lor
este ntrerupt de revenirea lui Gralla, nlocuit din funcie de Elmo. Punctul
culminant este momentul n care Alta i njunghie soul, iar deznodmntul
se regsete n Actul al III-lea: dispreiut de ambii brbai, Alta rmne lng
Pietro doar pentru a-l ngriji. ntre Gralla i Cellino se leag o prietenie ce are
la baz nevoia fiecruia de a-i asimila valorile celuilalt.
Indicii spaio-temporali vizeaz crearea unui cronotop, Veneia
degradat de la sfritul secolului al XVIII-lea, n ultimii ani de dinaintea
cderii ei ca republic. Centrul artelor de odinioar a devenit aici un loc al
lipsei de scrupule, al moravurilor reprobabile, al superficialitii: preocuparea
pentru vestimentaie i pentru cosmetizare (este moda perucilor i a tenurilor
pudrate), legea plcerii, teroarea Inchiziiei, demagogia celor ce pretind c le
pas de soarta republicii, moda sigisbeiului care nsoete doamnele din nalta
societate la evenimentele sociale sunt numai cteva aspecte ce recompun
atmosfera epocii. Titlul puncteaz scena aciunilor, autorul prefernd un astfel
de fundal pentru a accentua antiteza dintre spiritul incapabil de compromisuri
al protagonistului i imoralitatea societii n care triete. Ct privete
didascaliile, acestea insist nu att asupra elementelor de recuzit sau de
micare scenic, ci mai ales asupra strilor interioare, de multe ori ridicnd
dificulti regizorului prin ambiguitate: cu umeri voinici i cumsecade,
cu o voce moale ca un surs, cu oarecare duioie, cu voce alb, straniu
dezmeticit.

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 537

Un element de modernitate l reprezint accentuarea conflictelor

interioare sau a celor ntre mentaliti, ce evideniaz importana relaiei
protagonist-antagonist. Conflictul dramatic principal are ca surs confruntarea
dintre Pietro, spirit nsetat de profunzime, natur problematizant i
hipersensibil, i Cellino, superficial i mediocru. Stau fa n fa un patriot i
un individ dezinteresat de soarta rii, un idealist ndrgostit de femeia pe care
o consider monad i, de cealalt parte, un aventurier. De asemenea, natura
problematizant a lui Pietro se evidenaiz i prin conflictul interior dintre
caracterul idealist i utopic al sistemului su de valori i realitatea care l infirm,
firea sa incapabil de compromis. Confruntarea nu are resorturi sociale, ci
pune fa n fa dou sisteme axiologice (de valori) complet opuse. Dialogul
se poart pe marginea a dou realiti: cea politic, strategic, militar, pe de
o parte, i cea erotic, pe de alt parte. Pietro apare ca un ambiios lupttor
pentru onoarea Veneiei, ajuns conductor al flotei prin propriile merite, spirit
patriotic preocupat de soarta republicii. La polul opus, Cellino nu-i cunoate
fregata, nu a participat la nicio lupt i nu a cltorit pe mare dect ca pasager
(dar i recompenseaz periodic cpitanii), dovedind lips de contiin de
cetean, superficialite i iresponsabilitate.
Un alt conflict al dramei este cel dintre Alta i Gralla, dintre profunzimea
sentimenelor brbatului i cochetria i superficialitatea Altei. Pe de alt parte,
n sufletul femeii se d o lupt inegal ntre orgoliul de a nelege alegerea lui
Cellino din trecut i datoria i respectul impuse de cel care i-a redat demnitatea
prin cstorie.
Conflictul interior al lui Pietro Gralla evideniaz spiritul hipersensibil,
hiperanalitic i problematizant al personajului care are revelaia caracterului
utopic, idealist al propriului sistem de valori. Nu tu m-ai nelat, eu m-am
nelat este fraza ce sintetizeaz principala schimbare a cpitanului. El
nelege c realitatea infirm concepia lui absolutist. Dintr-un intelectual
inadaptat social, Gralla va deveni un individ care gsete n interior resursele
pentru a-i depi criza, n aa fel nct, dei este nvins prin trdarea Altei,
rmne un nvingtor prin puterea de regenerare; aceasta l difereniaz de
eroii din alte piese camilpetresciene, care prefer sinuciderea n momentul
anulrii idealurilor (Gelu Ruscanu din Jocul ielelor).
Nivelul personajelor: tipologie, modaliti de caracterizare
Un aspect inovator apare la nivelul personajelor, puin numeroase (Pietro,
Alta, Cellino, Nicola, Fania, Elmo) i caracterizate mai ales prin modaliti
indirecte, specific operelor dramatice. Cele mai reprezentative scene care

538 BACUL pe nelesul elevilor

evideniaz raportul protagonist-antagonist dintre Pietro i Cellino se

regsesc n primul act. Iniial, se confrunt un conductor al flotei i un
comandant de fregat, primul fiind un model de patriotism i de datorie fa
de soarta Veneiei, cellalt un individ dezinteresat de oamenii pe care i are
n subordine, preocupat mai ales de rafinamentul veacului. Tensiunea crete
odat cu sosirea marchizei de Caratesta, cumnata dogelui, al crei sigisbei
este Cellino. Personajele au viziuni contrastante nu numai asupra condiiei de
strateg, ci i asupra iubirii: Pietro caut absolutul n dragoste i vede n femeie
o monad, iar aventurierul Cellino dorete un numr ct mai mare de cuceriri,
implicnd aspectul carnal al iubirii. Finalul piesei plaseaz personajele ntr-o
alt relaie: convins c idealurile sale sunt utopice, Pietro nva de la Cellino
s se adapteze social, iar aventurierul de altdat dorete s depeasc nivelul
mediocritii i al superficialitii. Astfel, dac personajele plate ale comediei
clasice sunt tipuri umane, fr a evolua pe parcurs, personajele dramei de idei
sunt rotunde prin complexitate psihologic, prin bogia substanei interioare,
prin evoluia previzibil i prin schimbarea statutului n final.
Conflictul individualizeaz personajele dramei. Raportul protagonistantagonist dintre cei doi se evideniaz mai ales n scenele IV-VI din primul
act, n dialogul declanat de sosirea marchizei de Caratesta, cumnata dogelui,
al crei sigisbei este Cellino. Personajele au viziuni contrastante nu numai
asupra condiiei de strateg, ci i asupra iubirii, cci cuttorului de absolut n
dragoste care este Pietro i se opune aventurierul Cellino. Pentru acesta din
urm, efemeritatea aventurii i numrul ct mai mare de cuceriri, implicnd
aspectul carnal al iubirii, reprezint un modus vivendi, n timp ce Gralla are o
concepie exclusivist asupra dragostei (dragosea e preferin exclusiv sau nu
mai e nimic), prefernd o relaie durabil, profund (dac n-ai vzut o femeie
care iubete, atunci n-ai vzut niciodat o femeie frumoas), intelectualizat
i esenializat (O femeie nu e numai trupul ei, fiindc orice femeie are o
frumusee nemrginit...), cci femeia este considerat o monad (concept
preluat din filozofia lui Leibnitz care desemneaz punctul care reflect n el
toat existena universului, asemeni unei picturi de rou n care se rsfrnge
tot ce exist sau unei frunze de stejar n care e toat pdurea). Exist o viziune
unitar asupra iubirii concepute ca un absolut la protagonitii operelor lui Camil
Petrescu, ntruct fraze similare cu cele ale lui Gralla regsim i n romanul
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi: Acei ce se iubesc au drept de
via i de moarte unul asupra celuilalt sau O iubire mare e mai curnd un
proces de autocunoatere. Trebuie timp i complicitate pentru formarea ei.

Capitolul al II-lea: DRAMATURGIA 539

Rezolvarea conflictului nu mai reprezint, ca n teatrul clasic, gsirea

unei soluii de compromis, ci const n reorganizarea sistemului de valori a
protagonistului. Finalul permite o analogie cu romanele lui Hermann Hesse
(Narcis i Gur-de-Aur sau Jocul cu mrgele de sticl): dou personaje aflate la
nceput pe poziii antagonice i inverseaz rolurile la sfrit. Cellino evolueaz
de la statutul de aventurier superficial la cel de nsetat de cunoatere, alegndu-l
pe Gralla drept maestru, iar acesta nelege c poate nva de la roiul gtit
din Actul I lecia adaptrii la viaa social.
Exprimarea unei opinii referitoare la viziunea despre lume a autorului:
Act veneian rmne una dintre cele mai convingtoare realizri dramatice
ale lui Camil Petrescu, justificnd poziia de creator al dramei de idei i de
reprezentant al dramaturgiei moderne a viitorului prozator. Prin personaje
precum Pietro Gralla, autorul creeaz un tip uman reprezentativ pentru
categoria intelectualului al crui sistem de valori exclude compromisul. Dei
are aciunea plasat ntr-un timp i un spaiu ndeprtate, mesajul piesei i
menine actualitatea prin generalizarea principiilor moral-intelectuale ale
protagonistului.

Evoluia relaiilor dintre dou personaje:

Pietro Gralla - Cellino
Evidenierea relaiilor iniiale dintre cele dou personaje
Personajele piesei sunt puin numeroase (Pietro, Alta, Cellino, Nicola,
Fania, Elmo), iar protagonitii sunt caracterizai mai ales prin modaliti
indirecte, ceea ce este specific operelor dramatice. Cu excepia didascaliilor
din care extragem portretele fcute direct de narator, trsturile de caracter
rezult din dialoguri, fapte, etalarea unor concepii i crearea unor antiteze.
Conflictul dramatic principal are ca surs confruntarea lui Pietro,
protagonistul, cu Cellino, antagonist. Confruntarea nu are resorturi sociale, ci
pune fa n fa dou sisteme axiologice (de valori) complet opuse. Dialogul
se poart pe marginea a dou realiti: cea politic, strategic, militar, pe de
o parte, i cea erotic, pe de alt parte. Pietro apare ca un ambiios lupttor
pentru onoarea Veneiei, ajuns conductor al flotei prin propriile merite, spirit
patriotic preocupat de soarta republicii. La polul opus, Cellino nu-i cunoate
fregata, nu a participat la nicio lupt i nu a cltorit pe mare dect ca pasager,
dar i recompenseaz periodic cpitanii, dovedind lips de contiin de
cetean, superficialitate i iresponsabilitate.

540 BACUL pe nelesul elevilor

Conflictul interior al lui Pietro Gralla evideniaz spiritul hipersensibil,

hiperanalitic i problematizant al personajului care are revelaia caracterului
utopic, idealist al propriului sistem de valori. Nu tu m-ai nelat, eu m-am
nelat este fraza ce sintetizeaz principala schimbare a cpitanului, care
nelege c realitatea infirm concepia lui absolutist. Dintr-un intelectual
inadaptat social, Gralla va deveni un individ care gsete n interior resursele
pentru a-i depi criza, n aa fel nct, dei este nvins prin trdarea Altei,
rmne un nvingtor prin puterea de regenerare; aceasta l difereniaz de
eroii din alte piese camilpetresciene, care prefer sinuciderea n momentul
anulrii idealurilor (Gelu Ruscanu din Jocul ielelor).
Viteazul conductor de flot, ajuns la acest statut prin merite proprii,
dup parcurgerea mai multor etape, are n fa nu urmaul unor strbuni eroi
nscrii n Cartea de aur a Veneiei, ci lepdtura nedemn de originea nobil
a predecesorilor si. Dispreul lui Gralla se manifest fr menajamente: roi
gtit, rmia unui neam ilustru, tnr putred sunt adresri directe ale
superiorului fa de Cellino.
Atitudinea ferm a lui Pietro i detaarea sa de moravurile Veneiei
justific refuzul lui de a urma vestimentaia epocii, spre deosebire de Cellino,
care este fidel veacului de rafinament parizian prin peruc, pomdarea feei
i prin alegerea preioas a hainelor, semn al aparenei luate drept esen.
Relevarea trsturilor celor dou personaje prin raportare la scene
Raportul protagonist-antagonist dintre cei doi se evideniaz mai ales
n scenele IV-VI din primul act, n dialogul declanat de sosirea marchizei
de Caratesta, cumnata dogelui, al crei sigisbei este Cellino. Personajele au
viziuni contrastante nu numai asupra condiiei de strateg, ci i asupra iubirii,
cci cuttorului de absolut n dragoste care este Pietro i se opune avenurierul
Cellino. Pentru acesta din urm, efemeritatea aventurii i numrul ct mai
mare de cuceriri, implicnd aspectul carnal al iubirii, reprezint un modus
vivendi, n timp ce Gralla are o concepie exclusivist asupra dragostei
(dragosea e preferin exclusiv sau nu mai e nimic), prefernd o relaie
durabil, profund (dac n-ai vzut o femeie care iubete, atunci n-ai vzut
niciodat o femeie frumoas), intelectualizat i esenializat (O femeie nu
e numai trupul ei, fiindc orice femeie are o frumusee nemrginit...), cci
femeia este considerat o monad (concept preluat din filozofia lui Leibnitz
care desemneaz punctul care reflect n el toat existena universului,
asemeni unei picturi de rou n care se rsfrnge tot ce exist sau unei
frunze de stejar n care e toat pdurea). Exist o viziune unitar asupra