Nicolae one

Nicolae one (10 mai 1958, Malu, judeul Giurgiu) este un poet i editor. Este fiul
Floarei (nscut Mrzac) i al lui Marin Tone, rani. Dup absolvirea liceului la Giurgiu n
1977, obine licena n ziaristic la Academia de Studii Social-Politice tefan Gheorghiu" din
Bucureti n 1988, cu lucrarea Facla" interbelic (1930-1940). Mai nti gazetar la cotidianul
Tineretul liber" (1989-1991), lucreaz din 1994 ca muzeograf la Muzeul Judeean Teohari
Antonescu" din Giurgiu, din 1998 fiind angajat i la Muzeul Literaturii Romne. nfiineaz
Editura Vinea n 1991 i Institutul pentru Cercetarea Avangardei Romneti i Europene
(ICARE), cu editur proprie, n 1998. Face stagii de documentare la Paris (1995-1996), unde
cerceteaz arhivele Tristan Tzara, Claude Sernet i l ntlnete pe Jules Perahim, apoi n
Israel, unde va consulta arhivele Marcel Iancu, M. H. Maxy, Sesto Pals, Paul Pun.
Organizeaz la Bucureti simpozioane dedicate avangardei, cu participare naional i
internaional (2001,2002,2003). Editeaz revistele Aldebaran" (din 1995, cu numere
nchinate lui Tristan Tzara i lui Claude Sernet) i Facla literar". Debuteaz cu versuri n
1980, la rubrica Atelier literar" din Luceafrul", iar editorial cu cartea de poeme Cred n tine
ca n Dumnezeu, aprut n 1992. Primele dou volume de versuri ale lui one - Cred n tine
ca n Dumnezeu i Sunt fericit c te iubesc (1996) - aparin aceleiai etape i expun o
experien liric singular, care face dovada unui talent orchestrat n vederea interpretrii
marilor teme, fr ca poetul s se ncadreze n programul confrailor si din generaia n
blugi". Tema central este dragostea, mai puin epidermic i pronunat idealizat; nu
senzual, carnal, ci purificat la flacra unui rug de jertf" (Traian T. Coovei), mai ales
fiindc, dincolo de femeia iubit, e vizat o feminitate care nu aparine contingentului, ci ine de
cosmic i primordial, trsturi preluate n manier avangardist i mult accentuate n
personajul dona juana" din a treia carte, nicolae magnificul (2000).
Primele dou volume de versuri ale lui one - Cred n tine ca n Dumnezeu i Sunt
fericit c te iubesc (1996) - aparin aceleiai etape i expun o experien liric singular, care
face dovada unui talent orchestrat n vederea interpretrii marilor teme, fr ca poetul s se
ncadreze n programul confrailor si din generaia n blugi". Tema central este dragostea,
mai puin epidermic i pronunat idealizat; nu senzual, carnal, ci purificat la flacra unui
rug de jertf" (Traian T. Coovei), mai ales fiindc, dincolo de femeia iubit, e vizat o
feminitate care nu aparine contingentului, ci ine de cosmic i primordial, trsturi preluate n
manier avangardist i mult accentuate n personajul dona juana" din a treia carte, nicolae
magnificul (2000).
Iniial one scrie imnuri n tonalitate orfic i, practicnd o retoric a adoraiei i
extazului" (Constantin Sorescu), ncearc o nou Cntare a Cntrilor pe fundal paradisiac,
numindu-i iubita surioar", dup modelul biblic. n nota exultant a iubirii i tinereii,poetul se
autodefinete: eu sunt o srbtoare fr sfrit" (mi pare c visez tot timpul, din volumul Sunt
fericit c te iubesc). Paradisiacul provine din beatitudinea eului liric de a se regsi ntr-o
armonie universal, comunicndu-i nencetat fericirea apartenenei la marele tot: Zilnic mi
bate n tmple cu aripile / o pasre miastr intr i spun / nu sunt dect un vzduh luminos /
n care se poate zbura n toate / anotimpurile i-n toate / secundele / iau i puii mei cu mine
m-ntreab / cu glas mieros pasrea miastr / ia-i i rspund i nva-i s / zboare prin
sngele meu / ca i cnd ar fi al tu / i al lor" (Poem cu pasre miastr, din Cred n tine ca n
Dumnezeu). Ambiguitatea temporal, n sensul plutirii peste timp, ntr-un amestec al trecutului
i al viitorului, recursul la logica proteic a basmului, laitmotivele care susin cenzurarea
carnalului (culoarea albastru, argintul etc.), trimiterea constant la divinitate, ca personaj alturi
de cuplul celor doi ndrgostii, sunt trsturi definitorii ale acestei lirici.
ncepnd cu anii 1997-1998, one mbrieaz poezia suprarealist, n care crede c
i regsete timbrul propriu. n masiva carte nicolae magnificul, dedicat n primul rnd

avangarditilor Ion Vinea, Tristan Tzara i Gellu Naum, el practic un discurs poetic
neosuprarealist programatic, pstrndu-i ns hedonismul prin natura luminoas i stenic,
omenescul euforizant, datorat echilibrului dintre joc i luciditate. Apeleaz la insolit i la retorica
visului ntr-un text care, dei nonconf ormist, rebel, este elaborat i cultiv sentimentul.
Poemele, ample, pot fi citite i separat, dar sunt gndite s alctuiasc un poem-fluviu axat pe
destinul fabulos al aceluiai personaj, nirnd ipostaze ale existenei magnificului", un alter
ego: eu nicolae magnificul scriu un tratat despre tiina morii i a renvierii / l scriu pe
coapsele donei juana cu degetele transformate n peni de iridium / dona juana plnge de
durere ca un animal njunghiat / frazele se atern dup fraze / memoria plin de vguni
vomit pmntul putrezit..." (amnunte din viaa de zi i din vis a magnificului nicolae, V).
Majoritatea textelor proiecteaz relaia dintre nicolae magnificul i dona juana ntr-un
univers erotizat, carnavalesc, orgiastic, cu toat fervoarea i bizareria oniricului. Introducerea
fanaticului marcheaz ndeosebi personajul feminin, n care s-a descifrat o figur feminin a
Poeziei", ce convertete fiorul tanatic n dorina de a genera text, astfel nct miza suprem a
tririi poetice ajunge s fie textualizarea, adic exorcizarea morii, cu procedeele unui
barochist fantast care amintete, uneori, prin luxuriana imaginilor sale, de Ilarie Voronca, un
Voronca mai riguros, care tie s-i stpneasc delirurile imagisticii i a nvat o tehnic a
construciei i a configurrii din crile de dup rzboi ale lui Gellu Naum" (Octavian Soviany).
Proteismul personajelor duce la o serie de identificri, mpinse pn la acoperirea existenei i
a literaturii, motiv pentru care nicolae magnificul triete n fond fericirea c o iubete pe dona
juana i mrturisete acest fapt solicitnd metafora: sunt o carte care se scrie i se citete
singur care arde de bun voie i nesilit de nimeni pn la scrum". n sfrit, al treilea
personaj important al imaginarului este, i aici, divinitatea: voi vorbi cu dumnezeu pentru
prima dat n limba romn", mrturisete poetul n virtutea unei impresionante familiariti:
dumnezeu trece prin mintea mea obosit clare pe biblicul / inepuizabilul nemuritorul asin /
acesta asinul adic uneori cnd i e foame mi pate versurile dintre gnduri srate i
hrnitoare" (rzboinic cu ziua poei muli ca petii / peti frumoi i nebuni ca poeii). Scriitor cu
un imaginar extravagant i bogat, one deine fora i rafinamentul pentru a mplini
surprinztor formulele lirice pe care le abordeaz.
Opera literar
Cred n tine ca n Dumnezeu, prefa de Adrian Punescu, Bucureti, 1992;
Eminescu al nostru, Bucureti, 1994;
Sunt fericit c te iubesc, postfa Constantin Sorescu, Bucureti, 1996;
Vianu fereastra luminat - Vianu la fenetre eclairee - Das erleuchtete Fenster, ediie trilingv,
prefa de Vlad Alexandrescu, Bucureti, 1998;
nicolae magnificul, cu desene i postfa de Nicolae Popa, Bucureti, 2000;
Rugina timpului oare greesc dac o numesc rugina timpului, Bucureti, 2004;
Am prsit groapa cu lei a pierzaniei pentru a fi, oriunde altundeva, liber i fericit..., dialog
cu Alexandru Lungu, Bucureti, 2004.
Antologii
Manualul de literatur, antologie de versuri (Daniel Bnulescu, Mihail Gl anu, Ioan Es. Pop,
Cristian Popescu, Lucian Vasilescu i Floarea uuianu), Bucureti, 2004.
Ediii
Ion Vinea, Moartea de cristal, prefa de Ion Caraion, postfaa editorului, Bucureti, 1995;
Lucian Boz, Scrieri, vol. I: Masca lui Eminescu, Bucureti, 1998;
Gheorghe Pitu, Cellalt soare, postfa Romul Munteanu, Bucureti, 1998 (n colaborare cu
Valentina Pitu);

 Tudor Vianu, Arcadia, prefa de Emil Manu, postfaa editorului, postfa de Ion Vianu, cu
ilustraii de Tudor Jebeleanu, Bucureti, 1999, Shakespeare, Bucureti, 1999;
M. Blecher, ntmplri n irealitatea imediat. Inimi cicatrizate. Vizuina luminat. Corp
transparent. Coresponden, prefa de Radu G eposu, Craiova-Bucureti, 1999 (n
colaborare cu Constantin M. Popa);
Ion Caraion, Poezii arestate, prefaa editorului, Bucureti, 1999;
Daniel Bnulescu, Republica Federal Daniel Bnulescu, prefa de Z. Ornea, postfaa
editorului, Bucureti, 2000;
Paul Daian, Softwin, prefaa editorului, Bucureti, 2001;
Octavian Soviany, Cartea lui Benedict, prefa de Nora luga, postfaa editorului, Bucureti,
2002;
Leonid Dimov, Pe malul Styxului, prefa de Gheorghe Grigurcu, Bucureti, 2003;
Iustin Panta, Obiecte micate, I-II, cuvnt de nsoire Mircea Ivnescu, introducere de Mircea
Martin, Bucureti, 2003;
Cristian Popescu, Caiet de citire i de caligrafie, postfaa editorului, Bucureti, 2003;
Sesto Pals, Omul ciudat, prefaa editorului, Bucureti, 2003.
Traduceri
Tristan Tzara, Vingt cinq poemes - Douzeci i cinci de poeme, ediie bilingv, prefaa
traductorului, postfee de Serge Fauchereau, Pierre Mazars, Laureniu Ulici i Marin Sorescu,
Bucureti, 1998.

Cu aceste cuvinte, rostite de autorul volumelor: Victor Brauner - L'illuminateur, L'art surraliste,
Breton, Les Dessins Magiques de Victor Brauner, s-a ncheiat, n sala de spectacole a Teatrului Foarte Mic din
Bucureti, simpozionul internaional: Suprarealismul european (Contribuia rilor vest, central i esteuropene), organizat recent (17-20 mai a.c.) de Institutul pentru Cercetarea Avangardei Romneti i
Europene (preedinte: Nicolae one), ca urmare a ctigrii proiectului cu acelai titlu prin Fondul Cultural
Naional, gestionat de Ministerul Culturii i Cultelor. Parteneri pe anumite seciuni ale proiectului au fost cteva
prestigioase instituii, precum: Institutul Cervantes, Uniunea Scriitorilor, Institutul Francez, Fundaia Pro
Helvetia, Centrul Internaional de Art Contemporan, Arhiva Naional de Filme - Cinemateca Romn,
Theatrum
Mundi,
Teatrul
"Ariel"
din
Trgu
Mure
i
Editura
Vinea.
Dup patru zile extrem de dense, bilanul manifestrii s-a dovedit a fi unul cu totul remarcabil: au fost
susinute dou conferine i 45 de comunicri; au fost prezentate cinci recitaluri (unul de jazz i 4 de poezie);
au fost proiectate 4 filme suprarealiste, plus cte un film cu Victor Brauner i Gherasim Luca; de asemenea,
publicul a putut participa, cu acest prilej, la premiera bucuretean a unui piese de teatru suprarealist. S-a
discutat ndelung despre Breton, Tzara, Dali, Buuel, Naum, Fondane, Magritte, Brauner, Luca, Pun, Trost,
Bogza, Perahim etc., au fost aduse n prim plan virtuile poeziei i ale plasticii suprarealiste (unii dintre
participani i-au putut exprima, de altfel, n voie rezervele vis--vis de celebrul curent, n genere, sau de
unele dintre aspectele sale particulare), s-au evideniat inseriile, aproape ntotdeauna nefaste, ale politicului
n teritoriile avangardei i, nu n ultimul rnd, au fost reliefate elementele de continuitate a suprarealismului n
literatura i n artele prezentului.
Prima zi, joi, 17 mai 2001
Aa cum organizatorii au menionat n programul tiprit, debutul simpozionului a fost ntr-adevr unul
"absolut neoficial", neprotocolar. Vocea lui Apollinaire, rguit, bizar, s-a revrsat n voie n Sala oglinzilor a
Uniunii Scriitorilor, unind parc miraculos dou nceputuri de veac: al XX-lea i al XXI-lea. Apoi difuzoarele au
redat vocea lui Andr Breton, nu aa de aspr, de strident i autoritar cum ne-am fi ateptat. Dup care surpriz - au putut fi ascultate vocile lui Tristan Tzara, moineteanul prin natere, i a lui Antonin Artaud.
Defilarea, prin faa privirilor celor prezeni a ultimei achiziii importante a Institutului pentru Cercetarea
Avangardei Romneti i Europene: aproximativ 100 de documente Brauner (de la... chitanele primite de la
Societatea de Gaz i Electricitate, la diverse acte de cltorie, de la catalogul primei sale expoziii pariziene, la

caietul de coal al mamei sale din ultimul deceniu al secolului trecut .a.m.d.), precum i aproximativ 30 de
cataloage de expoziie, pe baza crora se pot reface relativ cu uurin traseele operei sale plastice. A urmat
imediat proiecia unui film cu Victor Brauner de circa o jumtate de or, fiind urmrit de toi cei prezeni cu
sufletul la gur. Secvenele filmate prezentndu-l pe Gherasim Luca recitnd - ntr-un mod inconfundabil,
magic, am putea spune - nu vor putea fi, de asemenea, uitate curnd de publicul aflat n sal. i pentru ca,
ntr-adevr, simpozionul propriu-zis s poat ncepe, actorii Rodica Mandache i Eusebiu tefnescu, impreun
cu studenii lor, au susinut un inedit spectacol cu mti: Andr Breton recitnd Manifestul suprarealismului,
tiprit la Paris n 1924.
Sesiunea de lucru, prima a simpozionului, moderat de Ion Pop, a debutat la orele 15,00 prin
prezentarea, de ctre Petre Rileanu, a comunicrii: Secolul XX - un secol al avangardelor? Principala idee
expus a fost aceea c a existat, n perioada interbelic, n domeniul avangardei, o multitudine de centre, de
"capitale", c n cadrul fiecrei ri s-au afirmat nuclee de creatori care au avut contribuia lor distinct.
S-au succedat mai multe expuneri, care au avut n centrul ateniei opera lui Gellu Naum. Simona Popescu a
vorbit, n prelungirea recentului volum pe care l-a publicat la Fundaia Cultural Romn: Salvarea speciei.
Despre suprarealism i Gellu Naum, insistnd asupra confesiunilor smulse autorului Zenobiei cu privire la
apartenena sa la suprarealism. A fost urmrit caseta video, trimis din Grecia de Victor Ivanovici, titlul
comunicrii sale fiind: Romantismul revizitat. O "Lenore" suprarealist (n versiunea lui Gellu Naum). Din
comunicarea transmis de la Paris de Sebastian Reichmann, intitulat simplu: ntlnirea mea cu Gellu Naum,
au fost citite cteva pagini care au strnit aplauzele calde ale publicului. Tot marelui poet suprarealist i-a
dedicat intervenia sa i Ion Pop: Gellu Naum sau poezia contra literaturii. Semnalm i celelalte comunicri
ale primei zile: Nora Iuga - Suprarealism pe cont propriu (video); Toma George Maiorescu - Un experiment
avangardist sub dictatur; Mariana Vida i Gheorghe Vida - Mattis Teutsch i avangarda romn. Colaborarea
cu Perahim; Augustin Ioan - Arhitectura fantastic.
n sfrit, la orele18,00, n sala de expoziii a Centrului Internaional pentru Art Contemporan, din
str. elari, a avut loc vernisajul expoziiei de fotografii: "Dali - Gala. Privilegiul intimitii", a artistului spaniol
Marc Lacroix, n prezena acestuia, aducerea sa la Bucureti datorndu-se Institutului Cervantes. Dup scurte
alocuiuni ale Irinei Cios i Ioanei Zlotescu Simatu, Mihai Oroveanu a subliniat excelena evenimentului,
exprimndu-i admiraia fr rezerve fa de fotografiile expuse.
Ziua a doua, vineri, 18 mai, 2001
Dac dimineaa programul a fost unul lejer, invitaii avnd libertatea de a alege ntre vizitarea oraului
ori vizitarea recent deschisei galerii de art contemporan la Muzeul Naional de Art (s-a dat, n acest fel,
posibilitatea ca membrii Uniunii Scriitorilor participani la simpozion s poat participa la votarea noului
preedinte), sesiunea de lucru a nceput n tromb la orele 15.00, prin prezentarea de ctre timioreanul
erban Foar a expunerii: Une Georges Bataille perdue. Incitat de ntrebrile primite din sal, autorul Operei
somnia a trebuit s recunoasc faptul c suprarealismul nu este neaprat una din pasiunile sale, c iubete
mai degrab dadaismul, care a proferat negaia total. Comunicarea anunat iniial de Mircea Martin: B.
Fondane i suprarealismul, a fost mult dezvoltat, insistndu-se asupra opiniilor lui Fundoianu legate de
literatur i politic, acest din urm termen fiind prezentat mai ales n accepia sa bolevic. Reputatul profesor
a obinut, aa cum se i cuvenea, aplauze la scen deschis. Extrem de interesant a fost i tema aleas de
ieeanul Constantin Pricop: Despre Le Grand Jeu. Gheorghe Crciun a prezentat comunicarea: Suprarealism i
modernism, care a avut un deosebit ecou prin ideile exprimate nu numai tranant, dar i deosebit de nuanat.
A subliniat, ntre altele, ct de mult este ndatorat suprarealismul mai vechiului romantism. Marin Mincu a putut
fi prezent la simpozion prin expunerea video: Suprarealism versus experimentalism, n care mizeaz,
imprevizibil oarecum, cunoscut fiind apetena sa pentru avangard, pe cel de-al doilea termen aflat n
balan: experimentalism. Sesiunea a fost nchis de expunerea lui Valery Oiteanu: Suprarealism la New
York. Meandrele exilului, accentul fiind pus ndeosebi pe prezentarea ntlnirilor sale cu Gellu Naum i Gherasim
Luca. i-a exprimat sperana c Institutul pentru Cercetarea Avangardei Romneti i Europene va reui, ntro perioad relativ scurt, s adune ct mai multe documente, date, mrturii despre reprezentanii avangardei
trecutului secol, care au fost nevoii s prseasc Romnia i s-i realizeze destinele pe alte meridiane.
Seara, la orele 20,00, Lptria lui Enache, de la etajul IV al Teatrului Naional, a fost arhiplin.
Recitalul de jazz al lui Johny Rducanu i al trupei sale a fost, aa cum era de ateptat, electrizant. Ca i cel al
lui Valery Oiteanu, "Dada-Suprarealism", vocea sa rsuntoare captnd cu totul atenia publicului. S-a creat,
firesc, o atmosfer tipic avangardist, ntre cei prezeni fcndu-i apariia i cei doi invitai de marc ai

simpozionului: Sarane Alexandrian, venit de la Paris, i Juan Manuel Bonet, venit, la invitaia Institutului
Cervantes din Bucureti, de la Madrid.
i a venit ziua a treia, smbt, 19 mai 2001
Conform programului, sesiunea de diminea a nceput n Sala Oglinzilor a Uniunii Scriitorilor la orele
10,30 cu Sarane Alexandrian, care a prezentat, timp de 40 de minute, conferina: Les Roumains dans le
Groupe Surraliste. Au fost evocai Victor Brauner, Herold i Gherasim Luca, nu au lipsit referirile la Brncui,
Tzara, Breton. A fost subliniat, fr ostentanie, implicarea real n avangarda acestui secol a artitilor plecai
din Romnia, accentundu-se asupra faptului c este de neneles de ce noi nu facem mai mult pentru a-i
integra n cultura noastr. S-au pus ntrebri, s-au primit rspunsuri. S-a aplaudat cu generozitate.
Dup un al doilea spectacol susinut de actorii Rodica Mandache i Eusebiu tefnescu mpreun cu studenii
lor de la Facultatea de Arte "Hyperion": Andr Breton citind pasaje din Al doilea Manifest al Suprarealismului,
s-au derulat comunicrile: Radu Bogdan - O noapte cu Victor Brauner i Cristian Zervos. Cteva consideraii
asupra lui Magritte; Alexandru Lungu (Bonn) - ntlniri i rentlniri cu Paul Pun (la finalul interveniei sale,
autorul recentei apariii editoriale, n colecia Ediii Definitive, a Editurii Vinea: Ninsoarea neagr, I i II, a
donat Institutului pentru Cercetarea Avangardei Romneti i Europene un lot de circa 80 de scrisori i alte
documente originale aparinnd lui Paul Pun); Tom Sandqvist (Suedia) - Was Tristan Tzara a Surrealist? A
Question Put Into Romanian Frames; Constantin Prut -Tentaia punctului zero n suprarealism; Nicolae Balot Avangarda i ideologia; Octavian Soviany - Posteritatea suprarealismului n Romnia. Debutul onirismului.
Dup-amiaza (orele 15,00) a nceput cu o conferin de aproape o or: El surrealismo en Espaa, susinut de
Juan Manuel Bonet, directorul Muzeului Naional Centrul de Arte Reina Sofia din Madrid. Cu fraza precipitat,
totodat savant i colocvial, autorul amplului Dicionarul al avangardelor n Spania a captat, dup numai cteva
fraze rostite, ntreaga atenie a celor prezeni. n expunerea sa, n care a intercalat proiecia a numeroase
diapozitive coninnd reproduceri dup tablouri ale pictorilor spanioli, a prezentat pe larg coleciile muzeului pe
care-l conduce, insistnd asupra multidisciplinaritii, a interferenelor ct mai strnse ntre arte. S-a referit, de
asemenea, la efortul deosebit de mare pe care statul spaniol l face n prezent pentru aducerea n Spania a ct
mai multor lucrri ale artitilor spanioli (a oferit exemplul lui Picasso, ale crei picturi se gsesc ndeosebi n
muzeele franceze).
Dup aceast expunere a fost prezentat ultimul spectacol cu "mti": Dali citind din textele sale
suprarealiste. Au urmat apoi noi comunicri, dup cum urmeaz: Andrei Oiteanu - Avangarda romn i
poezia virtual; Arina Stoenescu (Suedia) - Tipografie experimental. Arta literelor n publicaii suprarealiste;
Constantin Ablu - Un suprarealist uitat: D. Trost; Adela Vetii - Al doilea val suprarealist (Luca, Pun,
Trost, Teodorescu). ntre expresie teoretic i investigaie plastic; Laurent Rossion (Belgia) - Suprarealismul
n Belgia; Alexandra Titu - Naraiune fantastic i aspiraie sacr n suprarealismul romnesc al deceniilor VIII
i IX.
Al treilea moment al zilei l-a constituit deplasarea la Cinemateca Romn, n Strada Eforiei, unde,
dup vernisarea expoziiei de manuscrise, carte, publicaii de avangard, grafic: "Arhiva Saa Pan", realizat
de Vladimir Pan, fiul fostului director al revistei UNU, s-a derulat o veritabil gal a filmului suprarealist,
prefaat de Irina Coroiu i de Marian uui (ultimul a prezentat comunicarea cu titlul: Buuel, ntemeietorul
filmului suprarealist. Proieciile au cuprins urmtoarele pelicule:
- Antract / Entr'act. Frana, 1924; regia: Ren Clair. Cu: Jean Borlin, Inge Fries, Francis Picabia, Eric Satie,
Georges Auric, Man Ray, Marcel Duchamps, Marcel Achard.
- Scoica i preotul / La coquille et le clergyman. Frana, 1928; regia: Germaine Dulac. Cu Alex Alin. Scenariul:
Antonin Artaud.
- Cinele andaluz / Un chien andalou. Frana 1928. Regia: Luis Buuel. Cu: Pierre Batcheff, Simone Mareuil,
Luis Buuel, Salvador Dali. Scenariul: Luis Buuel, Salvador Dali.
- Snge de poet / Le sang d'un poet. Frana, 1931. Regia: Jean Cocteau. Cu: Enrique Rivero, Lee Miller, Fral
Benga, Odette Talazac, Pauline Carton, Jean Desbordes.
n sfrit, ultima zi, duminic, 20 mai, 2001
Duminica, cea de-a patra zi a maratonului suprarealist organizat de Institutul pentru Cercetarea
Avangardei Romneti i Europene, a fost consacrat muzicii i teatrului, prezentrii comunicrilor restante, ca
i a celor programate n ultima clip, n chiar timpul desfurrii simpozionului. n aceeai frumoas Sal a
oglinzilor, din Calea Victoriei, 115, Nicolae Brndu a inut comunicarea: Suprarealismul i avangarda muzical

romneasc dup cel de-al doilea rzboi mondial. Irinel Anghel a vorbit despre Suprarealism n muzica
postmodern, ilustrndu-i comunicarea cu fragmente din compoziiile proprii: Silhouettes fantomatiques
(Hommage Dali); Chimres (Hommage Ren Magritte), Vision provoque par un mystre (Hommage
Victor Brauner). Maya Ciobanu a tratat cu farmec i profesionalism despre: Suprarealism n relaia sunetmicare. Pentru ca ideile prezentate s capete un plus de coeren, pe lng secvene din cteva balete celebre,
prezentate video, a organizat i un microspectacol coregrafic "pe viu", invitnd n scena o pereche de balerini
talentai.
S-a continuat cu prezentarea comunicrilor restante: Michel Carassou (Paris) - Suprarealismul i
practica dicteului automat (video); Paul Cernat - Geo Bogza. n proximitatea suprarealismului; Emil Punescu
- Aspecte suprarealiste n pictura lui Dimitrie Vrbnescu; Emil Manu - Congresul de la Paris din 1922. Cearta
Tzara-Breton; Nicolae one - Pledoarie pentru constituirea unei arhive exhaustive a avangardelor secolului XX.
(Construirea la Bucureti, de ctre rile europene, a unui sediu ultramodern, pornind de la o schi
arhitectonic a lui Marcel Iancu); Olaf Bilius (Heildelberg) - Manifestul transrealismului heildelbergian (audio).
Sesiunea a fost ncheiat prin prezentarea video a unui ntins interviu cu Henri Bhar (profesor la Sorbonna
III, Paris, cel mai important exeget al lui Tristan Tzara, el fiind cel care a publicat, n intervalul 1975-2001, la
Flammarion, o impecabil ediie, n 6 volume masive, de Opere Complete ale acestuia), realizat de Petre
Rileanu sub titlu: Tistan Tzara. De la Dada la Suprarealism. Dialogul a fost posibil ca urmare a acceptrii de
ctre Henri Bhar a Premiului internaional "AVANGARDA", pe care Institutul pentru Cercetarea Avangardei
Romneti i Europene urmeaz, cu ncepere din acest an, s-l atribuie unei personaliti recunoscute pentru
contribuiile n domeniu.
Seara, cu ncepere de la orele 18,00, la Teatrul Foarte Mic, pe B-dul Carol, s-a prezentat premiera
bucuretean (la numai cteva zile dup premiera de la Trgu Mure!) a piesei Un cine andaluz, n regia lui
Horaiu Mihaiu. Rescriem fia spectacolului: distribuie: Serenela Murean, Alexandrina Moldovan, Iuliu PopAndrie, Viorel Meraru; muzica: Laurianne Fiorentino (SUA); ppui: Horvath Odon; Pictur: Marton Marta.
Realizat ca replic la celebra pelicul a lui Buuel, autorul romn a reuit o edificatoare punere n scen,
aprecierile
criticilor
de
teatru
prezeni
la
faa
locului
fiind
mai
mult
dect
favorabile.
A urmat, n fine, ultima repriz de comunicri: Ileana Berlogea - Suprarealism n arta teatrului; Sebastian Vlad
Popa - Cderea n realitate; Jan Cazaban - Cinele andaluz, de la film la spectacol teatral.

Acesta a fost, povestit n amnunt, filmul Simpozionului internaional: Suprarealismul european

(Contribuia rilor vest, central i est-europene). Am avut de-a face, dup opinia martorului ocular, cu o
manifestare mai mult dect atractiv, divers i deosebit de instructiv, de o calitate intelectual de excepie,
care a cutat i, n mare msur a i reuit, s acopere un spectru larg de probleme, toate decurgnd din tema
principal, propus discuiilor. Publicarea, n perioada imediat urmtoare, a comunicrilor prezentate cu acest
prilej va edifica mai mult nc asupra importanei acestei aciuni temerare. n felul acesta, se impune n
contiina public, cu rigoare, o instituie cultural de anvergur: Institutul pentru Cercetarea Avangardei
Romneti i Europene. Este un nume care, cu siguran, va nsemna foarte mult n noul veac cultural
romnesc i european.