RaspunsuriJurnalism

1. Conceptul de Comunicarea de masa. Mass-media ca sistem.

Traim ntr-un spatiu n care mass-media sufera schimbari rapide. n urma cu numai cativa ani, majoritatea oamenilor nu auzisera de multimedia si
Internet. Acum nici macar nu poti sa deschizi ziarul fara sa ntalnesti o referire la unul dintre cele doua domenii sau chiar la amandoua.
Schimbarile care au loc n domeniul mass-media sunt numeroase si n unele cazuri si spectaculoase. Tirajele si lectura ziarelor a scazut de ceva vreme.
Televiziunile s-au schimbat de la structura cu cele cinci canale la sistemul cablat cu 50 de canale si la ntroducerea sistemului cu 500 de canale. Unele
reviste sunt publicate pe Word Wide Web sau direct pe CD-ROM-uri. Domeniul publicitatii vrea sa joace un rol important n noul camp al comunicarii. O
teorie cunoscuta este ca noile tehnici de comunicare nu au luat niciodata n ntregime locul celor vechi, dar le-au obligat pe acestea sa-si asume noi roluri.
De exemplu, televiziunea nu a eliminat radioul, dar a dus la realizarea unor noi tipuri de programe, cum ar fi talk show-urile sau programe de muzica
specializate.
Oricare ar fi forma pe care o ia comunicarea de masa, ea va continua sa aiba un rol major n viata noastra. Mass-media ofera ochii si urechile societatii.
Ele pun la dispozitie mijloacele prin care societatea ia decizii si prezinta vocea colectiva prin care societatea ajunge sa se cunoasca. Mass-media
reprezinta o importanta sursa pentru transmiterea valorilor societatii.
Una din schimbarile determinate de noile tehnologii o reprezinta nsasi punerea sub semnul ntrebarii a definitiei comunicarii de masa. Comunicarea de
masa este definita prin trei caracteristici:
- Este directionata catre o audienta mare, eterogena si anonima.
- Mesajele sunt transmise public, adesea planificate pentru a atinge majoritatea membrilor audientei simultan.
- Comunicarea tinde sa fie sau sa opereze ntr-un sistem bine organizat complex si care presupune multe cheltuieli.
Caracteristici - comunicare de masa:
ansamblu de fenomene socio-culturale strans legate de evolutiile in domeniul stiintei si tehnologiei;
este pregnanta in secolul XX, dupa prima conflagratie mondiala, o data cu dezvoltarea mijloacelor tehnice in domeniul audio-vizualului;
face posibila transmiterea unui mesaj catre un public variat si numeros, care il receptioneaza simultan, fiind despartit din punct de vedere spatiotemporal de sursa;
emitatorul de mesaje este unul singur; este un profesionist al comunicarii, un jurnalist, o persoana institutionalizata care reprezinta un grup de
persoane si este un mare producator de mesaje;
comunicarea se socializeaza, devine colectiva;
destinatarii comunicarii formeaza grupuri largi, colectivitati umane, fapt care constituie socializarea audientei (a receptarii);
caracterul unidirectional si mediat al comunicarii; reactia grupului receptor de mesaje fata de grupul emitator (feed-back-ul) este lenta, chiar de
indiferenta.
De cele mai multe ori, la nivelul cunoasterii comune, comunicarea de masa este identificata drept mass-media. Deoarece si acest concept de
mass-media este mai nou, se impune o definire a sa: Termenul medium (la plural media) este un cuvant de origine latina, transplantat intr-un ansamblu
anglo-saxon. El desemneaza in principiu procesele de mediere, mijloacele de comunicare si se traduce, in general, cu expresia comunicatiile de masa.
Deci: media = mijloace de comunicare; mass-media = mijloace de comunicare pentru un mare public, un public de masa, inventate si utilizate in
civilizatiile moderne si avand drept caracteristica esentiala marea lor forta, putere, vasta lor raza de actiune. Nu exista nici o indoiala ca trebuie sa se
inscrie in aceasta categorie radiodifuziunea si televiziunea ().
Cinematograful se inscrie in aceeasi categorie (). Presa, pentru aceleasi motive, este considerata ca fiind unul dintre principalele mass-media ().
Cartea (), discursurile, benzile, casetele sau videocasetele pot, de asemenea, sa fie incadrate in categoria mass-media. De asemenea, afisul publicitar. Se
poate considera, asa cum pe buna dreptate procedeaza Marshall McLuhan, ca si cuvantul, telefonul, telegraful, scrisul sunt mijloace de comunicare
Chiar daca ele servesc mai curand la stabilirea de relatii interpersonale decat ca emitatori catre marele public Se impun totusi unele precizari fata de
acest punct de vedere. Intre notiunile de mass-media si comunicare de masa, mijloace ale comunicarii de masa este evident ca nu poate exista o sinonimie
perfecta. Confuziile care se fac in acest sens limiteaza sensurile conceptelor printr-un reductionist simplist, inadecvat. Intre comunicare de masa, inteleasa
ca mesaje si procese de comunicare si mijloace de comunicare (instrumentele comunicarii, mijloacele tehnice de transmitere a mesajelor) exista diferente
vizibile, care nu pot fi ocolite sau trecute cu vederea.
Nu putem defini conceptul de comunicare de masa fara sa tinem cont de faptul ca este vorba despre un ansamblu de fenomene socio-culturale strans
legate de evolutiile in domeniul stiintei si tehnologiei, ceea ce implica unele trasaturi specifice. Desi inceputurile comunicarii de masa pot fi situate in
secolul al XV-lea datorita inventarii tiparului, aceasta este pregnanta in secolul XX, dupa prima conflagratie mondiala, o data cu dezvoltarea mijloacelor
tehnice in domeniul audio-vizualului.Abia in aceste conditii se poate spune ca ea face posibila transmiterea unui mesaj catre un public variat si numeros,
care il receptioneaza simultan, fiind despartit din punct de vedere spatio-temporal de sursa. Emitatorul, in acest caz, este un profesionist al comunicarii,
un jurnalist o persoana institutionalizata (W. Schramm) sau o organizatie de comunicare, un post de radio, un canal de televiziune, un ziar (grupuri
sociale specializate -; antrepenorii de presa si personalul lor). Aceasta este de fapt si prima dintre caracteristicile comunicarii de masa: emitatorul, o
persoana institutionalizata, care reprezinta, de obicei, un grup de persoane, este un mare producator de mesaje.
Cercetatorul american H.D. Lasswell, in lucrarea sa Structura si functia comunicarii in societate, a determinat directiile majore ale cercetarii comunicarii
de masa, pornind de la ideea ca in orice actiune de comunicare trebuie sa avem in vedere cele cinci intrebari fundamentale: cine spune? ce spune? prin ce
canal? cui? cu ce efect? In viziunea lui Lasswell, modelul comunicarii de masa se poate rezuma la formula someone says something on somebody
(cineva spune ceva cuiva). J. Lazar apreciaza astfel: Comunicarea de masa este un proces social organizat. Cei care lucreaza pentru media, fie ca este
vorba de ziar sau de un canal TV, fac parte dintr-o mare intreprindere care este reglementata si organizata ca orice alta intreprindere din societate.
Imaginea ziaristului independent, izolat in fata masinii sale de scris, este la ora actuala depasita. Fiecare jurnalist, fie ca lucreaza pentru un cotidian,
pentru radio sau TV, apartine unui ansamblu de salariati din intreprinderea respectiva si executa o munca bine definita in sensul unei echipe (Sociologie
de la communication de masse). Spre deosebire de Lasswell, Marshall McLuhan reduce paradigma comunicarii de masa la doi termeni: ce se spune?
(mesaj + mijloc de comunicare) si cine? (producator + receptor). In acest sens el afirma: Societatile se deosebesc intre ele mai mult prin natura
mijloacelor prin care comunica oamenii decat prin continutul comunicarii.
Precizari:
comunicare de masa - mesaje si procese de comunicare;
mijloace de comunicare - instrumentele comunicarii, mijloacele tehnice de transmitere a mesajelor;
mass - un public numeros, amplitudine sociala a mesajului, simultaneitate a receptarii pe o arie larga, standardizare a consumului de produse culturale,
nivel scazut de receptivitate;
Trsturile eseniale ale comunicrii mediatice (de mas).
Mass-media ca termen generic ce desemneaz orice mijloc de comunicare n mas (pres tiprit, agenie de pres, radio, televiziune, cinema, afiaj etc.) i care
desemneaz, n acelai timp, un intermediar care transmite un mesaj ctre un grup. Aadar, n funcie de situaie, suportul mediatic (ziar, radio etc.) este fie emitorul
mesajului, fie canalul de transmitere a unui mesaj. Mass-media ca sistem. Cteva caracteristici ale comunicrii de mas (unele dintre care sunt raportate la comunicarea

interpersonal): a) Asimetria (unidirecionalitatea) relaiei dintre comunicator i public, n avantajul celui dinti. Auditoriul are o compoziie eterogen, fiind format din
indivizi aparinnd tuturor categoriilor socio-profesionale, cu vrste, stiluri de via i convingeri diferite. Audiena e lipsit de reprezentare i capacitatea de a rspunde; b)
producia mass-media este asimilat cu produciile oricror ntreprinderi din societate, comunicarea de mas fiind un proces social bine organizat. Produsele industriei
comunicaionale sunt deosebit de scumpe, iar aceste costuri mari au influene (efecte) asupra publicului; c) mass-media selecteaz numai anumite evenimente, n funcie de
impactul asupra audienei, de resursele financiare, de organizaiile i personalitile publice implicate; d) simultaneitatea, fiind realizat cu ajutorul tehnicilor performante,
implic importante costuri. Creaia individual este serios limitat datorit costurilor ridicate din industriile media; e) diminuarea rolului jurnalistului datorit faptului c
acesta a devenit o simpl component a unui proces complex de producie i distribuie din mediile moderne. Cteva motive pentru care mijloacele de comunicare n mas
sunt contestate: a) pervertirea valorilor culturale ale publicului; b) stimularea creterii ratei delincvenei; c) contribuia la degradarea moral general; d) dirijarea maselor
ctre superficialitatea politic, descurajarea creativitii.

2. Tipuri de instiutii media. Resurse de finantare

Dupa statut si aparteneta:
Public
De stat
Privat

Dupa statut si aparteneta

Guvernamentala
Publica
Comerciala

Dupa raspandirea semnalului in teritoriu

Regional
National
International
Local

dupa modul de transportare a semnalului din punct de vedere

tehnic
Resurse de finatare (ziare)
cablu
Abonament
satelit
Vanzare
relee
sponsori
Institutiile din sistemul mass-media pot fi clasificate dupa mai multe criterii:
in functie de scopul activitatii- institutii orientate catre obtinerea profitului (comerciale) institutii non- profit (cele de serviciu public).
institutiile comerciale nu depind, in general, de o sursa externa de finantare, fapt care le asigura o mai mare independenta in ceea ce priveste
pozitia politica si alegerea continuturilor ce vor fi difuzate. La randul lor ele pot fi independente sau pot fi integrate in grupuri economice mai
mari.
institutiile non- profit sunt subventionate din diverse surse- partide, structuri guvernamentale, organisme filantropice, organizatii ale societatii
civile, organizatii economice sau administrative.
in functie de pozitia politica - institutii media partizane si neutre.
# cele care nu adera in mod explicit la un partid sau la anumita doctrina si grupare politica sunt mai echilibrate si echidistante, in timp ce acelea care
promoveaza in mod evident anumite valori, partide sau persoane au o atitudine militanta si un ton mai degraba propagandistic.

in functie de suportul prin care isi difuzeaza mesajul- presa scrisa si audiovizual.
Tipuri de instituii media.
Instituiile din sistemul mass-media pot fi clasificate dup diferite criterii: a) n funcie de scopul activitii, exist instituii orientate ctre obinerea profitului
(comerciale) i instituii non-profit (cele de serviciu public); b) din punctul de vedere al poziiei politice, instituiile media pot fi neutre sau partizane; c) dup tipul de suport
pe care i prin care i difuzeaz mesajele, instituiile media sunt clasificate n dou mari categorii: presa scris (media tiprite) i audiovizualul. Elementul stabil al definirii
mass-media l reprezint multiplicarea mesajului la scar industrial. Atunci, tot ce rezult din folosirea tiparului aparine sistemului mass-media: cartea n toate formele ei,
ncepnd cu broura, afiul, ziarul, magazinul, revista, dar i pliantul, ilustrata. n audiovizual, radioul, televiziunea, filmul (la care se adaug diferite forme ale industriilor
culturale, precum discul sau caseta). Toate acestea formeaz aa-numitele media clasice. Noile media sunt n direct legtur cu introducerea la scar aproape planetar a
sateliilor de telecomunicaii i a computerului. De unde, Internetul, o formul hibrid de comunicare interpersonal (aproximativ asemntor telefonului, de pild) i
comunicare de mas. Telefonul celular, PC-uri (personal computers), fibra optic, televiziune/radio direct prin satelit, televiziunea de nalt definiie, CD, DVD, teletext, online iat o serie ntreag de termeni-realiti tehnologice care compun noile media.

Presa scrisa
Exista mai multe criterii de clasificare a intreprinderilor din presa scrisa:
periodicitatea- publicatii cotidiene, saptamanale, lunare, trimestriale, anuale. Exista si formule hibrid, gen publicatii bisaptamanale, bilunare, etc.
cotidienele pot avea sase editii pe saptamana sau sapte, plus editia de duminica.
tirajul- depinde de dimensiunile populatiei unei tari, de suprafata acesteia, de gradul de alfabetizare, de dezvoltarea celorlalte forme de media, etc.
cel mai mare tiraj din lume revine cotidianului japonez Yomuri Shimbun, cu un total de 14,5 milioane de exemplare pe zi, iar in Europa cotidianului
german Bilt Zeitung. Un indicator mai interesant este numarul de ziare vandute la 1000 de locuitori, adica gradul de lectura: Norvegia- 610, Elvetia-592,
Japonia- 575, Suedia- 472, Finlanda- 471, SUA- 226, Franta- 156, etc.
format - format de ziar (A2), de saptamanal (tabloid A3), de revista (A4) sau chiar mai mic. Aceste dimensiuni, derivate initial din cerinte tipografice,
au devenit acum marci ale anumitor formule-tip de presa- scrisa.
aria de difuzare- publicatii cu circulatie locala (cele din marile aglomeratii urbane sunt numite metropolitane),regionala, nationala si internationala.
putine publicatii produc editii internationale: USA Today, Herald Tribune, The Times. Din perspectiva prestigiului, a traditiei sau a importantei politice,
titlurile cele mai reprezentative pentru o tara sunt cele cu circulatia internationale, dar din perspectiva economica, tiraje si venituri, adesea titlurile cu
circulatie regionala sunt mai importante. Cele mai importante titluri, fie ele nationale sau regionale, din Germania sunt Westdeutsche Allgemeine, Freie
Presse, Frankfurter Allgemeine Zeitung, Die Welt; in Franta Ouest- France, La Voix du Nord, Le Figaro, Le Monde, France Soir, Liberation; in Italia
Corriere della Sera, La republica, La Stampa; in SUA New York Times, Washington Post, Chicago Tribune, etc.
continut- publicatii generaliste sau specializate. majoritatea cotidienelor sunt generaliste. Exista insa si exceptii semnificative, cotidiene specializate,
de mare circulatie, cum ar fi cele sportive- La Gazzetta dello Sport, LEquipe; economice- Financial Times, Handelsblatt, Wall Street Journal;
confesionale- La Croix, Christian Science Monitor, etc.
natura materialelor difuzate- publicatii de calitate si altele populare. Cele de calitate abordeaza subiecte cu impact social major- evenimente
politice lae vietii nationale sau internationale, situatii economice si sociale- si mentin un ton neutru echilibrat. Cele populare ataca in deosebi subiectele
de tip senzational- intamplari legate de viata personala a vedetelor sau a oamenilor politici- si promoveaza un stil afectiv bazat de naratiuni, cu unghi de
abordare de tip senzational, pe exagerari, pe aluzii, pe afirmatii nedemonstrate etc. Desi aceasta diferentiere categorica este cel mai evidenta in presa
anglo-saxona, fenomenul s-a generalizat in toata lumea. In anglia, in prima clasa intra cotidiene precum Daily Telegraph, The Times, The Guardian, The
Independent, in timp ce in a doua se integreaza titluri ca The Sun, Daily Mirror, Daily Mail, etc.
saptamanalele si lunarele, in zdrobitoarea lor majoritate, sunt specializate. In prezent revistele sunt mult mai bine vandute decat ziarele, desi calitatea
superioara a hartiei, numarul de pagini si alte cauze, le fac mult mai scumpe decat ziarele.

Analizand paleta revistelor franceze Roland Cayrol a structurat urmatoarele categorii:

a. reviste de informare politica si generala- The Observer, News of the World, Gente, LEspresso, Stern, Der Spiegel, Paris-Match, Figaro
Magazine, Newsweek, Time.
b. reviste economice- The Economist, LExpansion, Capital, sau publicatii strict delimitate pe finante, turism, afaceri imobiliare, etc.
c. reviste feminine-- de informare si divertisment- Elle, Prima, Femme Actuelle, Oggi; pt casa si familie- Das Haus, Better Homes and Gardners,
Family Circle, sentimentala- Noua Deux, Bonheur, Brigitte, Famiglia Cristiana, publicatii de moda- Marie-Claire, Modes et travaux, Burda.
d. reviste pentru copii si adolescenti- reviste ilustrate sau de benzi desenate si revistele cu tematica muzicala, sportiva, cinematografica, adresata
in deosebi adolescentilor.
e. presa confesionala- abordeaza, din perspectiva religioasa, subiecte legate de viata spirituala sau de alte aspecte ale existentei cotidiene.
f. presa de divertisment- presa sportiva, presa de vulgarizare stiintifica: National Geographic, Science et vie; presa de hobby: filaterie, pescuit,
crescut animale; presa de arta, de informare in legatura cu noutatile cinematografice, de radio sau de televiziune: TV Guide, TV-Movie, Whats
on TV, Tele 7 Jours, TeleStar, etc.
g. momentul aparitiei- publicatii de dimineata, de pranz si de seara. In conditiile aparitiei audiovizualului, care pune la dispozitia audientei
informatii la orice ora din zi si din noapte, editiile de pranz si de seara au devenit inutile.
Audiovizualul
Exista mai multe criterii de clasificare a intreprinderilor din presa audiovizuala:
zona de acoperire- locale, regionale, nationale si internationale.
Modul de transmitere- pe unde hertziene sau prin cablu.
Forma de finantare- serviciu public sau comercial.
Modul de organizare- posturi independente sau afiliate.
Continut- generaliste si specializate.

3. functiile mass-media: modalitati de abordare.

Mass-media constituie un important instrument al stabilitii unei societi. Funciile pe care sistemul mass-media le ofer la nivel social consolideaz deci stabilitatea
sa i, atta vreme ct societatea le reclam drept necesare, cu oricte schimbri tehnologice ale unor mijloace, cu oricte modificri impuse de noi realiti tiinifice dedicate
comunicrii, sistemul mediatic va supravieui. n toate statele democratice, recunoscndu-li-se drepturile de a informa, comenta i critica, precum i rolul de vector al
emanciprii, mass-media sunt, implicit, considerate centrul vital al vieii publice. Conceptul de funcii este difuz, fiind interpretat diferit n strns legtur cu un altul:
efecte. Pentru c funciile nu pot defini, n toat complexitatea ei, reaia pe care mass-media o ntrein cu ntreg cmpul social. Astfel, cercettorul Mihai Coman
menioneaz: Relaia dintre mass-media i societate se poate pune n termeni de consecine globale (funciile presei), de influene precise (efectele presei) sau de misiuni
generale atribuite acestor sisteme (rolurile presei). n limbajul uzual i chiar n unele lucrri de specialitate, termenul funcie cumuleaz frecvent cele trei posibiliti
enumerate mai sus. (...) Expresia funcia de informare a presei poate fi tradus prin trei sintagme diferite: a) drept urmare a activitii presei, publicul este informat
funcie; b) presa are misiunea de a informa publicul rol; c) prin informaiile pe care le distribuie, presa influeneaz gndirea i comportamentul publicului efect. n
primul caz, faptul c presa ne informeaz apare ca o consecin a existenei sistemului mass-media (Mihai Coman, Introducere n sistemul mass-media, Iai, Polirom,
1997, p. 70). Problema funciilor este deci una dintre cele mai controversate chestiuni teoretice legate de existena mass-media.

Mijloacele de comunicare in masa au o uriasa forta de influentare a consumatorului de informatie, a publicului. Acest lucru este valabil atat in domeniul
comercial, cat si in cel al vietii publice si politice. Mai mult decat atat, se remarca faptul ca tehnicile din domeniul comercial sunt transferate in zona
politicului. Despre functiile mass-media s-a scris foarte mult si s-au facut diferite clasificari. Astfel vom apela la cele mai importante:
1. Functia de informare. Ziarele, revistele, radioul, televiziunea si Internetul sunt canale care, prin informatiile difuzate satisfac o nevoie fundamentala a
omului modern: informarea. Aceste canale de comunicare realizeaza mai mult decat o informare. Ele influenteaza, orienteaza si dirijeaza opinia publica,
interesele si motivatiile oamenilor, constiintele chiar dincolo de propria vointa. Mass-media poate realiza chiar distrugerea discernamantului, instalarea
unei apatii, poate distruge vointa de a intelege si a actiona. Cercetatorii americani Paul Lazarsfeld si Merton R. K. au denumit aceasta
influenta-disfunctia de narcotizare. Etimologic, cuvntul a informa nseamn "punere n form". bul a informa desemneaz procesul de prelucrare,
structurare a datelor, a faptelor n forme purttoare de sens. Cuvntul informaie este deseori folosit pentru a denumi tirea, adic relatarea succint,
lapidar a evenimentelor, a faptelor de actualitate. Termenul de informaie are ns un neles mai larg dect cel de tire. "ntr-un prim sens, informaia
numete un element particular de cunoatere sau de judecat, accesibil oricui, sub orice form. n alt accepi, informaia delimiteaz o nevoie social de
comunicare ntre membrii unei colectiviti sau ntre diversele grupuri ale societii. n fine, termenul de informaie vizeaz ansamblul mijloacelor sau
instrumentelor care asigur, ntr-o societate dat, comunicarea ntre oameni." [5] Delimitarea ntre informaie i tire o ntlnim de exemplu n francez:
information - nouvelle; n italian: informazione - notizia; n spaniol: informacion - noticia; n englez: information - news etc.
Informaia este un termen cu accepii i utilizri diferite, n domenii diferite: n informatic, n cibernetic, n economie, n matematic, n sociologie, n
administraie, n armat, n meteorologie sau n nvmnt.
Funcia de informare.
Rolul unui ziar este de a afla informaia proaspt despre chestiuni de interes public i de a o transmite cititorilor ct mai repede i cu ct mai mult acuratee, n
mod cinstit i echilibrat. Asta-i tot (David Randall, Jurnalistul universal, Iai, Ed. Polirom, 1998, p. 37). n acest att de simplu i de firesc asta-i tot locuiete partea cea
mai vie a jurnalismului dintotdeauna, parte n spaiul creia din ce n ce mai puini ajung s se menin, oriunde n lume, nu numai n Republica Moldova. Sunt recunoscute
urmtoarele caliti/atribute ale informrii: 1. Atribute eseniale: adevrul, obiectivitatea i dezinteresarea. 2. Atribute profesionale: rapiditatea, concizia, originalitatea i
varietatea. 3. Atribute sociale: semnificaia social a faptului relatat, precizia subiectului abordat, actualitatea i accesibilitatea.

2. Functia de interpretare. In calitate de consumatori de informatii, puteti fi ajutati direct in interpretarea unor evenimente prin productii specifice de
tipul editorialului sau al comentariului (vezi rubica Comentariul zilei din Adevarul sau Tableta de politician din Cronica Romana). Comentariul zilei
exprima punctul de vedere al autorului, al liderului de opinie, care poate fi, in unele situatii, in contradictie cu editorialul. In practica jurnalistica,
comentariul zilei si editorialul sunt plasate pe pagini diferite ale ziarului. Daca editorialul reprezinta punctul de vedere al ziarului sau al unui angajat al
ziarului, comentariul zilei reprezinta de regula punctul de vedere al unui colaborator sau al unui invitat.
Funcia de interpretare.
Jurnalismul de interpretare apare n SUA n anii 30, ca rspuns la nevoia de a pune n serii coerente faptele, evenimentele disparate, astfel nct s poat fi posibil
sesizarea tendinelor. Nu este sinonim cu jurnalismul de opinie. Dimpotriv, se nscrie n prelungirea jurnalismului de informare, ncercnd s rspund amplu, bazat pe
informaie, la ntrebarea De ce? ntruct documentarea reporterului de interpretare merge mult mai n profunzime, grania dintre jurnalismul de interpretare i jurnalismul
specializat devine vag, dac nu inexistent. Curtis D. MacDougall definete astfel demersul interpretativ: Pentru a interpreta tirile, este necesar nelegerea lor. Iar
nelegerea nseamn mai mult dect traducerea limbajelor. Ea nseamn recunoaterea evenimentului particular ca unul dintr-o serie, ambele avnd o cauz i un efect .
Lester Markel lanseaz urmtoarea pledoarie n favoarea demersului interpretativ: Interpretarea, aa cum o vd eu, este cel mai profund sens al informrii. Interpretarea
plaseaz un eveniment particular ntr-un flux mai larg de evenimente. Ea este culoarea, atmosfera, elementul uman care d sens unui fapt. Este, pe scurt, decor, secven i,
mai presus de toate, semnificaie. (...) Interpretarea este o judecat obiectiv bazat pe cunoaterea contextului unei situaii, pe evaluarea evenimentului. Judecata
editorialistului, de cealalt parte, este o judecat subiectiv; ar putea include o evaluare a faptelor, dar mai apare un element n plus, distinctiv: impactul emoional. Nu vd
nici o diferen ntre interpretare i background. Interpretarea este mai mult dect un material de completare. Este o adugare la prezentarea faptelor pertinente, prezente i
trecute, un efort de a distinge sensul acelor fapte.

3. Functia instructiv-culturalizatoare. Acest lucru se realizeaza prin difuzarea de informatii, cunostinte cultural-stiintifice. n cazul acestei functii
instructiv-culturalizatoare se remarca si un efect subliminal, persuasiv i-am putea spune: sunt promovate valori (vezi scandalul manualelor), modele
comportamentale ce tin de paradigma culturala a societatii.
Funcia de culturalizare (educativ-formativ).
Omul folosete azi mass-media nu numai pentru a afla tirile zilei. Spre exemplu, televizorul, o dat ptruns n locuin, rspunde unui spectru mult mai larg de
trebuine spirituale, el dimensioneaz i redimensioneaz continuu universul de cunoatere al receptorilor prin mesaj audiovizual de tip publicistic sau artistic, transmind
cunotine; influeneaz sau determin opinii, concepii, convingeri, atitudini, opiuni, acte comportamentale; faciliteaz (sau, dimpotriv, ngreuneaz, cnd este folosit
manipulator) nelegerea unor fenomene i procese din realitatea nconjurtoare; n sfrit, acioneaz ca un factor esenial n formarea gustului artistic la scar de mas.
Simpla enumerare a acestor direcii de aciune (cu precizarea c ele sunt mult mai numeroase) sugereaz deschiderea impresionant de larg spre domenii eseniale ale
spiritualitii. Ne aflm, aadar, n plin zon de interferen cu problematica culturii i cu aciunea tuturor instituiilor sociale ce funcioneaz pe trmul culturii, instruirii,
educaiei, vieii spirituale n genere: coala, familia, reeaua instituiilor de spectacol, creaia artistic sub toate formele ei, biserica etc. Cele trei ipostaze culturale ale
televiziunii: 1. Audiovizualul difuzor de cultur. 2. Audiovizualul creator de cultur. 3. Audiovizualul depozitar (pstrtor) de cultur.

4. Functia de liant. Aceasta functie este consecinta celor anterioare si se refera la faptul ca poate genera un mecanism de solidaritate sociala, in caz de
calamitati naturale, de exemplu. Exemple practice: inundatiile din 1999 au generat prin TVR o solidaritate sociala cu cei afectati, ceea ce a dus la
strangerea unor mari sume de bani. Indiferent de scandalul aparut ulterior legat de gestionarea banilor, solidaritatea s-a produs in momentele critice ale
comunitatii.
5. Functia de divertisment. Radioul si televiziunea realizeaza numeroase emisiuni de divertisment. Acestea sunt cele mai ieftine mijloace de
divertisment, in comparatie cu participarea la concerte si alte spectacole. Exista insa si tendinta de a transforma totul in spectacol, ceea ce are efect
contrar functiei de liant, adica crearea unei detasari de problemele grave prezentate. In cazul unor accidente, calamitati unul din criteriile de selectie a
evenimentelor, promovate de conducerea redactiilor, este numarul mortilor si prezentarea cat mai impresionista a evenimentului: sunt recomandate
imagini cu oameni care plang, cu priviri disperate.
Funcia de divertisment.
Rspunznd dorinei de relaxare a omului stresat de solicitrile profesionale, dar i setei de evadare ntr-un univers imaginar, funcia de divertisment a invadat pn
ntr-att coninutul mass-media, nct tinde s devin o a doua natur a acestora. Industria divertismentului mediatic, pentru c atrage publicul i deci publicitatea, s-a impus
peste tot n lume. n aceast zon, televiziunea deine, deocamdat, cu lejeritate, prim-planul, datorit posibilitilor sale de a crea mrcile de divertisment cele mai
complete i mai cutate (gustate) de public. Actualmente, cele trei domenii clasice ale televiziunii: domeniul informaiei jurnalistice, domeniul publicitii i cel al
divertismentului tind s fuzioneze ntr-unul singur, n care limbajul publicitii este dominant, chiar dac nu ntotdeauna i cel mai important. Cu alte cuvinte, adeseori,
calitatea informaiei sau consistena produsului audiovizual de divertisment depinde de volumul de vnzare al publicitii. Lect. univ. dr. Ion Stavre, autorul unui foarte
interesant studiu tiinific despre televiziune, se ntreab i ne ntreab: Timp de dou secole, al XIX-lea i al XX-lea, omenirea a exploatat slbatic speciile animale i
vegetale, resursele naturale astfel nct astzi ne confruntm cu o criz a resurselor i cu fenomenul nclzirii globale a planetei. i diversitatea cultural poate disprea,
ireversibil, cu efecte greu de evaluat n acest moment. Marea miz a secolului al XX1-lea va fi btlia ntre comer i cultur. Va putea, oare, supravieui civilizaia uman
dac cultura se va transforma n ntregime n comer? [Ion Stavre, Reconstrucia societii romneti prin auiovizual, Bucureti, Nemira, 2004, p. 19]. Problema
esenial nu este aceea c televiziunea ne ofer divertisment, ci c ea trateaz toate subiectele n forma divertismentului. (...) Altfel zis, divertismentul devine supraideologia oricrui discurs al televizunii (Neil Postman)

Clasificarea functiilor comunicarii propusa de cercetatorul american Roman Jakobson:

1. Functia emotiva a comunicarii consta in evidentierea starii interne a emitatorului. Aceasta functie este extrem de importanta, in special in campaniile
electorale.
2. Functia conativa sau persuasiva sau retorica. Constructia mesajului este la modul imperativ prin excelenta.
Exemplu: Daca doriti sa vina prosperitatea, votati-ne!
Prin acesta functie se urmareste un anumit raspuns de la receptor.
3. Functia poetica se refera in special la mesaj. Limbajul poetic pune accentul pe modul cum se spune, cum se vorbeste, spre deosebire de limbajul
stiintific, care pune accentul pe ce se spune.
Anumite reclame fac apel la acest tip de mesaj, in special reclamele pentru serviciile turistice.
4. Functia referentiala vizeaza contextul in care are loc transmiterea unui mesaj
Sunt autori sociologi care contesta acuratetea acestei functii si propun impartirea acesteia in doua:
a) functia propriu-zis referentiala, axata pe continutul comunicarii.
b) functia contextuala sau situationala, care tine cont de cadrul in care se desfasoara procesul de comunicare.
Exemplu: un mesaj electoral pentru Transilvania trebuie sa tina cont de contextul emotional real care exista acolo, si nu de cel imaginar.
5. Functia metalingvistica. Uneori un mesaj de o anumita natura este spus pe un ton serios, desi sala zambeste si se amuza. In aceasta situatie apare
uneori necesitatea de a atrage atentia asupra adevaratului mesaj, care poate fi o ironie. Deci este necesar sa se atraga atentia asupra codului utilizat, fie
prin gesturi (zambet in coltul gurii), fie in perifraze explicative (explicatii de genul glumesc, desigur).
Comicul de situatii se bazeaza din plin pe functia metalingvistica a comunicarii (Benny Hill, comicii Marin Moraru si Nae Lazarescu, etc). In aceasta
situatie, rasul telespectatorilor din off atrage atentia asupra glumelor. Un alt exemplu este Chestiunea zilei, a lui Florin Calinescu.
6. Functia fatica a comunicarii. Aceasta functie are in vedere caracteristicile canalului de comunicare si controlul bunei functionari a acestuia. Exemple:
gesturile, formulele de salut, alo cu care incepem fiecare convorbire telefonica. Aceste functii coexista practic in orice comunicare. Structura verbala a
unui mesaj depinde, in primul rand, de functia predominanta.

8. Notiunea de journalism. Tipuri de jurnalism. Jurnalism, Pr, Publicitate, delimitari conceptuale.

Jurnalismul reprezint activitatea de a strnge, a analiza, a verifica i a prezenta informaii referitoare la evenimentele curente, incluznd tendine,
rezultate i persoane. Cei ce practic jurnalismul se numesc jurnaliti. Jurnalismul desemneaz o meserie, un ansamblu de activiti de pres sau form de
expresie a tuturor celor care se consacr, n orice domeniu, publicrii unei informaii, dac aceasta are legtur cu actualitatea imediat sau recent, prin
orice media, un ziar, un post de radio, de televiziune sau serviciu on-line. Iar jurnalistul este o persoan care lucreaz ntr-o instituie din sistemul massmedia, fiind remunerat pentru aceasta i are responsabilitatea de a colecta, a elabora sau a edita materiale care prezint i interpreteaz pentru public
evenimente curente, de la tire la comentariu. Vorbind despre jurnalism, din perspectiv istoric, ar trebui s gsim rspunsuri la urmtoarele ntrebri:
Cum a evoluat de-a lungul istoriei emitorul (jurnalistul)? Cum au evoluat relaiile profesionale (legislative, etice) dintre acesta i instituia sa
(ziar/magazin, apoi radio, post de televiziune)? A instituiei cu publicul/publicurile? A instituiei de pres cu celelalte instituii/subsisteme (sociale,
politice, culturale) biseric, putere politic, justiie etc.? Cum a evoluat mesajul (textul jurnalistic), att n ce privete forma, ct i coninutul?.
Pentru o mai bun sistematizare a noiunilor vehiculate n procesul de definire a jurnalismului sau ntru nelegerea mai profund a contextului
sociocultural n care i desfoar activitatea breasla jurnalistic, vom recurge la artificiul unei scheme. Vezi desenul pe verso.
J jurnalistul i, implicit, instituia media n care i desfoar activitatea;
T textul (mesajul) jurnalistic;
C canalul prin care este difuzat mesajul (transpus ntr-un cod);

P publicul/publicurile (format din diferite categorii sociale, de sex, de vrst, cu nivel cultural variat etc.). Iniial sinonim cu publicul, termenul
audien este treptat folosit pentru a desemna publicul de radio i televiziune. A avea audien nseamn a fi bine primit de public.
IS instituii sociale (politice, legislative, executive i judectoreti, de stat, publice i private, locale i centrale, culturale i educaionale etc.);
E editor (fondator) = persoana (grupul) care suport financiar apariia publicaiei, funcionarea postului de radio, de televiziune etc. Editorul poate
s fie jurnalist sau nu.
AN acte normative/legislaie a presei, n conformitate cu care trebuie s funcioneze instituiile mediatice, inclusiv etica jurnalistic.
Tipurile de jurnalism pot fi delimitate n funcie de dou criterii: a) n dependen de felul cum este difuzat mesajul (tipul de media) Jurnalismul
de agenie; Jurnalismul de pres scris (media tiprite); Jurnalismul radio; Jurnalismul TV; Jurnalismul on-line. Alt criteriu ine de cele dou
funcii fundamentale ale jurnalismului 1) Jurnalismul de informare (tire, reportaj, interviu), 2) Jurnalismul de opinie (reprezentat de speciile
editorial, cronic, recenzie, comentariu). n cadrul jurnalismului de informare mai pot fi evideniate trei tipuri care se refer la aa-numita informare
aprofundat: a) Jurnalismul de interpretare (Interpretative Reporting), b) Jurnalismul de investigare (Investigative Reporting sau Ancheta
jurnalistic) i c) Noul Jurnalism (New Journalism). i, n fine, domeniul care include Jurnalismul specializat (demers jurnalistic de informare, de
opinie aprofundat, ntr-un domeniu sau altul. politic, economie, medicin, cultur, arte, literatur, tiine, sport etc.) [Cristian Florin Popescu,
Manual de jurnalism]. Cercettorul francez Claude-Jean Bertrand [O introducere n presa scris i vorbit, Iai, Polirom, 2001, p. 46-49] propune o alt
clasificare, identificnd urmtoarele tipuri de jurnalism: de opinie (militant), literar, de reportaj, jurnalismul de anchet, jurnalismul de interpretare (de
comentariu), jurnalismul de serviciu (utilitar), jurnalismul instituional i jurnalismul popular. Tipul de jurnalism este inseparabil de conceptul de gen.
Noiunea n cauz definete setul paradigmatic, n conformitate cu care sunt clasificate i recunoscute produsele media (televiziune, radio, pres scris).
n clasificarea genurilor jurnalistice pot fi evideniate dou direcii (tradiii): occidental (american) i ruseasc. Varianta american este cea reprodus
n Manualul... lui C.F. Popescu.
Jurnalism Relaii Publice (PR) Publicitate: delimitri conceptuale.
Relaii Publice (PR): Complex de activiti comunicaionale are a primit pn n 1976 nu mai puin de 472 definiii. Reprezint o funcie de
management care identific, stabilete i menine relaii reciproc avantajoase ntre un organism, o structur administrativ sau o organizaie i diferitele
tipuri de public de care depinde succesul sau insuccesul acestora. Mulimea tehnicilor i a procedeelor care au ca scop de a face cunoscut i a pune n
valoare o ntreprindere, o instituie sau o persoan; obiectivul este de a crea n opinia public o reacie favorabil printr-o imagine pozitiv asupra
acestora. Nu trebuie confundate cu relaiile cu publicul care reprezint contacte i servicii oferite de o instituie utilizatorilor activi sau poteniali
(informare, ndrumare .a.). Publicitate: Ansamblu de tehnici i de mijloace folosite pentru a face cunoscut i pentru a valorifica un produs, un serviciu
sau o persoan, viznd obinerea unei impresii i a unei atitudini favorabile, urmate de o adeziune psihologic i de receptivitate. Scopul publicitii poate
fi politic sau comercial; ea urmrete convingerea publicului-int n legtur cu calitile/meritele eventual de excepie ale obiectului. Breasla
jurnalistic tinde s-i considere jurnaliti doar pe aceia care lucreaz n instituii de pres majore, avnd ca scop informarea public. Breasla jurnalitilor
anatemizeaz cu orice ocazie categoria comunicatorilor (Public Relations PR n terminologia anglo-saxon), adic pe aceia care se ocup cu
transmiterea ctre organizaiile mass-media a unor mesaje (prin comunicate, conferine i dosare de pres, simpozioane i vizite) referitoare la instituia
lor; n mod uzual, jurnalitii consider c acetia folosesc presa pentru a face s ptrund idei i analize conform intereselor conductorilor unor firme sau
grupuri politice. Rzboiul i verdictul de excludere (profesional i simbolic) sunt cu att mai vehemente, cu ct jurnalitii constat c o bun parte din
comunicatori sunt colegi de breasl, care au acceptat posturi mai sigure i mai bine pltite, oameni familiarizai cu instituiile, rutinele i slbiciunile
presei. Dac pe continentul nord-american distinciile dintre jurnaliti i comunicatori sunt mai puin agresive, n Europa ele au cptat uneori dimensiuni
dramatice.

9.Jurnalistul i evenimentul.
Evenimentul este faptul socialmente semnificativ. Acela care influeneaz existena unui numr mare de oameni. Dou sunt noiunile cheie n aceast definiie: fapt i
semnificaia lui social. Deoarece concepia occidental a informaiei se bazeaz pe ipoteza c exist o realitate exterioar susceptibil de a fi descris, produciile
oricrui sistem mediatic care neag aceste premise, sunt calificate drept propagand. n mintea occidentalului, distincia dintre informare i propagand rezid deci n
premisele ce prezideaz munca celor care asambleaz mesaje/texte. Aceia care au obiective predeterminate produc propagand. Aceia al cror scop unic este s reflecte
realitatea, produc informaie (Harvey Molotch).

10. Notiunea de sursa. Relatia sursa de informare/jurnalist

Sursa este orice mijloc prin care ziaristul afla o informatie. Sunt 3 tipuri de surse.
A. Surse materiale (toate informatiile pe care un gazetar le gaseste pe un support palpabil, material(doc, pagini web, inregistrare video/audio). Teoretic
sunt cele mai sigure probe). B. Surse orale (Acestea furnizeaza acele info pe care ziaristul le afla in mod nemijlocit din gura unor oameni, prin interviuri,
indifferent de calitatea, pozitia si atitudinea lor in raport cu subiectul investigat.). Sursele orale se organizeaza pe trei niveluri in functie de posibila lr
atitudine fata de subiectul pe care il documentam: B1: expertul sursa cea mai credibila. Este o persoana neimplicata in disputa, controversa sau litigiul
de care te ocupi, dar care este avizata in domeniu, are sufieciente cunostinte despre aceasta si poate emite o opinie credibila. B2: surse partizane sunt
partile implicate in subiect si care de fapt il creaza. Oricare dintre ele poate avea un interes real si legitim in litigiun sau poate avea interese ascunse. Fara
ele conflictul nu exista, eci subiectul nu exista B2.1. surse amabile (cele interesate ca subiectul sa fie publicat) si B2.2 surse ostile (tintele) care nu doresc
sa apra. B3: Surse de interes uman personae neimplicate direct in subiect, dar care au suferit intr-un fel sau altul din cauza subiectului investigat.
Experienta lor profesionala, desi e subiectiva, ii confera acestuia fata umana.
Trateaza sursele critic si cu precautie. Cand ai de a afacere cu experti foloseste-I pentru stiinta lor, darn u folosi jargoane. Intreaba-I daca faci o
traducere corecta ca sa inteleaga toata lumea. Sa vorbrasca la tema. Tine-l concentrate asupra problemei. Sursele partizane folosestele pentru a-ti
relata evenimentul pe care le-au trait, incat sa conturezi conflictul despre care scrii. Nu le lasa sa manipuleze faptele, confrunta-le permanent cu ceea ce
stii tu. Cauta contraargumente solide ca sa vezi cat sunt de sigure pe le.
C: Observatia personala. Devii martor, sursa. Observatia la locul intervievarii cu sursa - observa miscarile, tonul, daca transpire etc
Alte Tipuri de surse
Deosebim cteva tipuri de surse:
sursele oficiale pentru c practic orice eveniment se produce ntr-un anumit cadru social, exist anumite elemente de stat care pot fi puse n
legtur cu responsabilitatea evenimentului. n cazul intervievrii acestui tip de surse este indicat ca informaia obinut s fie verificat;
jurnalistul surs o surs mai netradiional, calitativ i real doar atunci cnd colegul de profesie e dispus s ofere informaii;
specialitii surse considerate dificile, deoarece prezint informaia ntr-o form specific, profesional, deseori utiliznd termeni tehnici,
inaccesibili publicului larg. Din aceste motive gestionarea informaiei obinute se realizeaz ceva mai greu;
reporterul nsui surs, n principiu viabil, cu importanta condiie ca reporterul s nu-i exteriorizeze impresiile cauzate de eveniment.
n raport cu sursele, reporterul are un set de 3 roluri generale:
de susinere, sprijin cnd sursele snt emoionate sau n-au mai aprut n faa camerei de luat vederi;

 de identificare aflarea numelui, funciei sursei, raportarea acesteia fa de eveniment, de aici rezultnd responsabilitatea afirmaiilor i deci
credibilitatea reportajului;
de selecie cnd e vorba de surse familiarizate cu filmarea i reporterul ncearc s foloseasc acest lucru n scopul reportajului.
Noiunea de surs de informare (interlocutor al jurnalistului, fr de care jurnalismul de informare nu poate exista). Pe de alt parte, credibilitatea
informaiei depinde de o serie ntreag de factori: credibilitatea (sinceritatea/dorina) sursei de informare de a transmite informaia; capacitatea
jurnalistului de a cuta SDI. (sursa de informare) cea mai avizat (exact aceea care este n posesia informaiei cutate); abilitatea jurnalistului de a
formula cele mai nimerite ntrebri; abilitatea sa de a controla informaia (= ncruciarea surselor); capacitatea sa de a ierarhiza corect informaia; nu n
ultimul rnd, capacitatea sa de a redacta corect/cu acuratee textul de informare; n fine, atribuirea corect (indicarea n text a SDI./a tuturor SDI.) n
absena creia textul este incomplet, adic nu rspunde la ntrebarea legitim a publicului: de unde tii? Rolul predocumentrii n abordarea cu succes a
sursei. Clasificarea surselor din mai multe perspective: 1. Dup felul n care jurnalistul stabilete relaia cu sursa: a) Surs direct. b) Surs identificat. c)
Surs indirect. d) Surs neidentificat. 2. Dup statutul sursei: surse oficiale (convenionale), neoficiale. 3. n general, sunt trei feluri de surse: bune, rele
i ndoielnice.

12. Statutul profesional al jurnalistului.

Cine este jurnalistul? a) un cuttor i distribuitor de informaii (din cele mai variate domenii - de la politic la tiin, de la sport la faptul divers, de la
economie la cultur); b) un lider de opinie care formeaz modul de gndire i credinele audienei; c) un animator care mobilizeaz i solidarizeaz
colectivitile; d) un om de divertisment care ofer clipe de relaxare i de evadare imaginar. Definirea i analizarea identitii sociale a jurnalitilor prin
ceea ce sunt i ceea ce fac. Natura dubl a profesiunii de jurnalist (liberal n spirit i salarial n practica ei). Jurnalismul se plaseaz n vecintatea
ocupaiilor artistice, deoarece revendic att libertatea de aciune, ct i valorile (talent, inspiraie, noroc) specifice artelor. n realitatea exercitrii ei,
profesia este supus tuturor condiionrilor de serie pentru o pia concurenial: jurnalitii trebuie s fabrice, n regim de band rulant, sub presiunea
timpului, materiale relativ standardizate, pentru care nu beneficiaz de dreptul de autor. Deoarece sunt salariai (accept un venit periodic regulat),
jurnalitii au pierdut dreptul de proprietate asupra produselor muncii lor, n favoarea instituiei (patronului) care i-a angajat. Sfiat ntre aceste
contradicii, jurnalismul apare ca o ocupaie instabil, extrem de sensibil la schimbarea social i tehnologic, fapt care face ca substana concret a
activitii jurnalistice s varieze de la o perioad istoric la alta i de la o ar la alta.

13. Reporteri generalisti, reporteri specializati. Calitatile unui bun reporter

Reporter (DEX) persoan nsrcinat s culeag i s transmit de pe teren tiri i informaii: autor de reportaje. fr. reporter, germ. Reporter, engl.
Reporter .
Reporterii specializati raspund de un anumit domeniu (soc, pol, cult, sport, etc) si in cazul redactiilor mai numeroase se pot ocupa d o zona limitata a
unui domeniu.Multe institutii de presa practica o rotatie a cadrelor. In acest fel se incearca sa se evite caderea in rutina si subiectivismul.
Reporterii generalisti acopera orice fel de subiect nefiind arondai in mod special unui domeniu anume. In redactii ei sunt numiti reporteri speciali. Sciu
reportaje mari, de investigatii, anchete etc. Multe din nsuirile prezentate mai jos sunt mai degrab caliti care se ctig prin educaie i autoeducare,
dect aptitudini nnscute ale unor privilegiai ai soartei. Uneori, prea mult talent stric, pentru c posesorul lui va fi tentat s-l pun n valoare
literaturiznd textul. Or, scrisul jurnalistic nu prea are de-a face cu cel literar. Mai bine spus, are de-a face tot mai puin.
Calitatile unui bun reporter:
a) simtul stirii flerulFler-instinct gazetaresc care ii permite sa adulmece un subiect atragator. Acest simt nu se naste ci se capata cu timpul, lucrand in
camp. Putem vorbi mai degraba despre experienta decat de instinct.
b) simtul urgentei Un bun reporter trebuie sa stie ca de rapiditatea sa in culegerea si transmiterea de info depind atat succesul personal cat si al redactiei.
c) Capacitatea de a respecta termenele de predare a materialelor Indiferent unde lucreaza reporterul este mereu presat de inchiderea editiei. Info pe
care le culege si le redacteaza trebuie sa prinda pagina inainte ca aceasta sa apara in alta parte. Uneori reporterul are la dspozitie cateva minute pentru a
sintetiza informatia si a redacta o stire.
d) capacitatea de incadrare in spatiul disponibil Dupa culegerea de info ziaristul trebuie sa fie capabil sa se incadreze in dimensiunea hotarata pentru
articol
e) bunul simt ne ajuta sa evitam situatiile penibile si sa ne mentinem in limitele bunei cuviinte si ale deontologiei
f) obsesia preciziei si acuratetei
g) Toleranta
h) capacitatea de a schimba revistele (depind de eveniment, hainele, vocabularul)
i) disponibilitatea si abilitatea de a asculta
j) curiozitate
k) perseverenta si insistenta
e) fapte nu vorbe
Reporterul este un jurnalist aflat la locul unde se desfoar evenimentul. O serie ntreag de definiii tind s exprime ideea c reporterul este nsui
jurnalistul, c ceea ce face reporterul acoper ntreaga menire a presei: Reporterul este jurnalistul care i mprumut simurile altuia (cititorului). El
este reprezentantul cititorilor abseni de la eveniment, care trebuie s perceap prin cuvintele lui. Deci, reporterul trebuie s fie un instrument de
percepie sensibil, activ i atent (M. Voirol). Azi, reporterii sunt intervievatori i scriitori, istorici i avocai, matematicieni i economiti. Primul pas
pentru a fi un bun reporter este s fii un bun vorbitor, care tie cum s scrie o propoziie simpl. Al doilea pas este entuziasmul (D. Anderson).
Jurnalismul american a impus accepiunea c reporterul este jurnalistul care colecteaz informaia de pe teren, de la sursele de informare, indiferent de
textul ce urmeaz s apar: tire, relatare, interviu etc. i indiferent de canal: agenie, pres tiprit, radio, televiziune. n general, reporterii se mpart n
dou categorii: specializai i generaliti. Cei din prima categorie rspund de un anumit domeniu (social, economic, politic, sport etc.). Reporterii
generaliti acoper orice fel de subiect, nefiind repartizai (distribuii) n mod special unui domeniu anume .

14.Conceptul de text/mesaj. Textul jurnalistic.

Cei doi termeni (text/mesaj) sunt frecvent folosii alternativ i se refer la structura de semnificaie compus din semne i coduri, esenial pentru
comunicare. Aceast structur poate lua o mare varietate de forme, cum ar fi discursul, scrisul, filmul, mbrcmintea, tipul de main, gesturile .a.m.d.
n ciuda utilizrii lor alternative frecvente, cei doi termeni prezint diferene. Textul se refer de obicei la un mesaj care are o existen fizic proprie,
independent de emitor sau de receptor, i ca atare compus din coduri reprezentaionale. Crile, nregistrrile, scrisorile, fotografiile sunt texte, ca i
nregistrarea unei emisiuni de televiziune sau transcrierea unui discurs. Dei un gest sau o expresie facial transmit un mesaj, ele nu produc un text.
Termenul de mesaj tinde s fie utilizat de aceia care vd n comunicare un proces, de sociologi, psihologi i ingineri, i este folosit sub definiia simpl de
ceea ce este transmis. Frecvent, este vzut ca un termen care nu comport probleme, fiind, n consecin, luat ca atare. Textul, pe de alt parte, deriv
mai mult din coala semiotic sau lingvistic deci implic definiia de ceva ce este central pentru generarea i schimbul de nelesuri. Un text const,
aadar, dintr-o reea de coduri care opereaz la mai multe niveluri i care sunt capabile s produc o varietate de nelesuri, n funcie de experiena sociocultural a cititorului. Prin aceasta, el este problematic i cere o analiz serioas.

n situaia n care jurnalistul transmite informaii referitoare la un eveniment, prin intermediul unui text tiprit, vorbit sau nsoit de imagini,
informaii care intereseaz publicul vizat, el realizeaz un act de comunicare. Ce individualizeaz textul jurnalistic comparativ cu alte texte aparinnd
stilului literar (beletristic), epistolar, tiinific sau administrativ?
Schema lui Roman Jakobson despre funciile limbajului (a se vedea i compartimentul Textul jurnalistic de Luminia Roca din Manual de
jurnalism, volumul I, Iai, Editura Polirom, 2001, p. 99-107).
Funcia expresiv (emotiv) este centrat pe emitor i vizeaz exprimarea direct a atitudinii subiectului cu privire la ceea ce vorbete. Funcia
referenial (cognitiv, denotativ) leag limbajul de referent, adic de persoana sau subiectul despre care se vorbete. Despre cine, despre ce se
vorbete? Funcia conativ (persuasiv) este aceea n care limbajul este utilizat pentru a-l determina pe destinatar s adopte un anumit comportament.
Limbajul puterii, al ordinii este exprimat prin modul imperativ (Facei ca toat lumea: citii France-Soir!). Funcia poetic (estetic) nu se limiteaz
doar la poezie sau la literatur. Sprijinindu-se pe mesajul n sine, ea pune n eviden partea palpabil a semnelor.
Jakobson ofer urmtorul exemplu: De ce spunei ntotdeauna Jeanne i Marguerite, i nu Marguerite i Jeanne? O preferai pe Jeanne surorii sale
gemene?, Deloc, dar aa sun mai bine. Prin funcia fatic (relaional), emitorul ncearc s stabileasc i s menin contactul cu destinatarul, s
verifice dac circuitul funcioneaz (Alo?). ncercm s reinem atenia celuilalt prin cuvinte sau fraze golite de sensul real (Cum merge?), scopul
fiind acela de a stabili i de a menine contactul. Cu funcia metalingvistic, emitorul folosete codul pentru a vorbi despre cod. Este vorba despre a
verifica dac este utilizat corespunztor acelai cod (Nu v pot urmri. Ce vrei s spunei?. Observm c un mesaj poate avea mai multe funcii
simultan. Semnificaia real a unui mesaj depinde, nainte de toate, de funcia care predomin n momentul comunicrii. Nu exist funcii exclusive sau
unice, doar funcii dominante. Cunoaterea lor permite, ns, o mai bun nelegere a rolului social al limbii i, prin extensie, a oricrui act de comunicare.
Funciile specifice comunicrii jurnalistice (textului jurnalistic) sunt dou: funcia referenial i funcia fatic.

15. Etapele principale ale conceperii i elaborrii unui text jurnalistic.

Aadar, planificarea i construcia textului jurnalistic se desfoar n conformitate cu ateptrile publicului vizat, cu intenia de a atrage i de a
menine interesul acestuia. S urmrim traseul concepie documentare redactare la realizarea unui reportaj din presa scris. Construcia reportajului
poate fi asemuit cu montajul unui film, n msura n care acesta asambleaz scene, imagini (prim-plan, plan detaliu, portret) i urmrete un fir narativ.
PLANUL INCLUDE: Ideea reportajului: Ideea reprezint axul director al textului. Ideea constituie nucleul dur al comunicrii sau ceea ce ar trebui
neaprat spus ntr-o propoziie/fraz, dac n-am avea destul timp i spaiu pentru a spune mai mult.
De cele mai multe ori, ideea textului se regsete i n titlu. Impactul pe care-l va avea reportajul asupra publicului depinde, n mare msur, de felul n
care ncepe textul, de modul n care sunt elaborate primul paragraf sau primele fraze (engl. lead).
Paragraful iniial sau primul paragraf trebuie s fie concis, evocator i concret. Adesea intro-urile sunt bazate pe vizualizare, adic pe transportarea
cititorului n spaiul unde se petrec faptele. n acest caz, este obligatoriu s fie alese cuvintele care arat. Bunoar: Ea poart o bluz viu colorat
nu arat mare lucru. n schimb, Ea poart o bluz verde aprins care contrasteaz cu tenul palid ne ajut s o vedem mai bine.
Din perspectiva scriiturii, modalitatea aceasta mbin descrierea cu naraiunea, cu accent pe cea dinti. n principiu, acest tip de nceput este specific
reportajului. Este important ca jurnalistul s tie s vad ce este nou i interesant n realitatea pe care intenioneaz s o transmit. n nici un caz, nu
are a inventa ceva. Doar textul nu aparine ficiunii. D. Husson i O. Robert despre rolul paragrafului iniial: Pentru a construi un bun nceput de text,
talentul trebuie s tind spre concilierea mai multor imperative, aparent puin conciliabile: s anune tema, s atrag atenia cititorului, s-l fac s
considere c subiectul poate s-l intereseze, dar s lase destul mister, pentru ca s nu aib impresia c a aflat tot din primul paragraf. S-i spui destul
pentru a-i trezi curiozitatea, dar puin, pentru a dori s continue lectura.
Corpul reportajului (sau partea de mijloc a textului) este rezultat al asamblrii scenelor, portretelor, dialogurilor, detaliilor care valideaz ideea
textului. ntre teza iniial i concluzie, se afl paragrafele de sprijin. Fiecare, ntr-o succesiune logic, trebuie s dezvolte paragraful iniial. Un
paragraf trebuie s conduc la urmtorul n chip firesc, fr poticneli. Trecerea lin se obine prin cuvinte de legtur, prin paragrafe de legtur, prin
reluarea cuvntului final din paragraful care se ncheie, la nceputul celui care urmeaz. Scriitorul are nevoie de paragraf pentru control. Cititorii,
pentru acces. Fiecare paragraf este o idee, un spaiu distinct pentru dezvoltarea unui punct de sprijin. (...) Cititorul are nevoie s tie n fiecare moment
unde se afl i ncotro merge. Ca parte a unui ntreg, fiecare paragraf are o unitate. Este coerent. Are propriul accent. Pe scurt, este un text n
miniatur.
Redactarea paragrafului final este tot att de important ca i montajul scenelor cu semnificaie sau conceperea paragrafului iniial. Dac nceputul
unui text deschide perspective i creeaz ateptri, finalul are rolul de a fixa n mintea cititorului evenimentul/fenomenul tratat. Mizele paragrafului
final: s-l rein pe cititor captiv n text, favoriznd nelegerea, memorarea, reflecia. Finalul reportajului poate fi conceput prin introducerea unui
element de noutate (noutate, n raport cu informaiile existente n text): o scen puternic, un detaliu de culoare, un citat semnificativ. Formulrile
sentenioase i moralizatoare trebuie evitate, deoarece ele nu sunt coerente cu tipul de text reprezentat: un text care ilustreaz o experien trit de autor;
un text narativ ce exploateaz tehnica spectacolului. Rolul jurnalistului nu este acela de a-l nva pe cititor ce concluzii s trag sau care este morala pe
care ar trebui s o nsueasc. El i arat doar cum este lumea, iar cititorul extrage morala i cntrete concluziile.

18. conceptual de gen jurnalistic: modalitati de abordare> Directia Americana si cea rusa.
Lucrarile publicistice se pot grupa n clase, n raport de apartenena lor la un gen publicistic. Definiia cea mai general a genului ne trimite la accepia din
logic, valabil att n tiinele naturii, ct i n arte, filosofie, ziaristic: "Clas de obiecte care au note eseniale comune i cuprind cel puin dou specii"
(Dicionarul explicativ al limbii romne). In teoria literaturii, "genul trebuie conceput ca o grupare de opere literare bazat, teoretic, att pe forma extern
(structura) ct i pe forma intern (atitudinea, tonul, subiectul i publicul crora ele se adreseaz)."
Genul ziaristic este o grupare de opere ziaristice, avnd comune modalitile de prelucrare a informaiei i a opiniilor despre ea, precum i atitudinea,
tonul, stilul, maniera de prezentare a faptelor i ideilor. Rezult c genurile ziaristice (ca i genurile literare) sunt categorii ale prezentrii. Prezentarea
presupune forma extern (structura, corelaia dintre coninut i form) i forma intern (atitudinea, tonul, stilul, maniera de nfiare a faptelor i ideilor).
Despre acelai eveniment, pe una i aceeai tem s-ar putea scrie tiri, articole, reportaje, anchete sau pamflete. Deci, coninutul este, n general, acelai,
difer doar prezentarea. Opera ziaristic combin aspectul estetic cu cel tiinific.
In practica ziaristic cunoaterea genurilor este important. Fiecare gen ziaristic se caracterizeaz prin: coninut informaional, nsuiri structuralcompoziionale i particulariti stilistice. Aceste caracteristici pot fi considerate i posibile criterii de clasificare a genurilor publicistice. Clasificarea
genurilor se face in diferite moduri, ingeneral in doua: genuri informative si cele comentativen interiorul fiecrui gen, clasificrile n specii pot urma
dou criterii valabile pentru toate genurile: structural-compoziional i tematic. Desigur, la fiecare gen, exist i criterii specifice de clasificare.Se pot face
cteva observaii: orice gen ziaristic trebuie s aib, ca punct de pornire, fapte din realitate. Genurile se deosebesc ntre ele prin felul cum sunt nfiate
faptele selectate de ziarist. Unele genuri comunic, n primul rnd, fapte, evenimente (tirea, reportajul, interviul), altele sunt destinate comunicrii ideilor
(articolul, eseul).Comunicnd fapte, evenimente, tirea, reportajul sau interviul vehiculeaz, n acelai timp, idei. Dup cum articolul i eseul nu pot
comunica idei abstracte din neant, ci bazate, mcar n ultim instan, tot pe fapte, pe evenimente. In interiorul fiecrui gen, speciile deosebite prin

criteriul structural-compoziional urmeaz calea de la simplu la complex. De exemplu: tirea - flash, multipl, not sau articolul - relatare, de analiz,
editorial, teoretic.Prin criteriul tematic, genurile se pot clasifica pe domenii problematice: cultural, politic, economic, social, tiinific, sportiv. Conform
aceluiai criteriu, cronica poate fi: politic, economic, social, tiinific, literar, artistic (teatral, cinematografic, muzical, plastic, de dans), de
radio i televiziune, sportiv sau a divertismentului.Genurile ziaristice funcioneaz ca un sistem, n care elementele se pot interfera. n practica ziaristic
se ntlnesc reportajul-anchet, reportajul-interviu, reportajul-eseu, interviul-pamflet, ancheta-pamflet, articolul-pamflet. Fiecare din aceste genuri i are
importana sa. Orice ierarhizare, din acest punct de vedere, nu se justific.Contribuia fotoreporterului n ziaristic a dat natere unor genuri specifice:
tirea foto, fotoreportajul, fotoancheta, fotocronica. Preluate din presa scris, genurile ziaristice i-au pstrat datele eseniale la radio i televiziune.
Elemente specifice exist pentru fiecare canal n parte. De exemplu, n presa scris cotidian, tirea ncepe cu rspunsul la ntrebarea cnd?, spre
deosebire de aceeai tire la radio i televiziune, care trebuie s de-a rspuns, nainte de toate, la ntrebarea ce s-a ntmplat? Ca manier de difuzare a
genurilor ziaristice, specific pentru radio i televiziune, este transmisiunea direct.
Varianta Americana a genurilor jurnalistice:
1. jurnallismul de informare: stirea reportajul si interviul care sunt si genuri majore
2. Jurnalismul de opinie: editorialul, cronica (o reactie promta la un eveniment), comentariu, recenzia(o reactie mai indelungata)
3. Jurnalismul de interpretare (InterpretativeReporting)
4. Jurnalismul de investigare (InvestigativeReportingsauanchetnvariantfrancez),
5 Jurnalism specializat(demersjurnalisticdeinformare,deopinieaprofundat,ntrundomeniusaualtuleconomie,medicin,cultur,arte,literatur,tiineetc.).
Varianta rusa a genurilor jurnalistice
1. Genuri informative (stirea, nota informative, interviul informative, reportajul, replica, convorbirea, darea de seama, corespondenta, comentariu)
2. Genuri analitice (corespondenta analitica, articolul de fond sau editorialul de problema, recenzia (teatrala), trecerea in revista, revista presei, scrisoarea,
comentariu analytic)
3. Genurile publicistico-literare (crochiul-niste idei, linii, cateva detalii la portret; schita-o descriere mai detaliata a obiectului; eseul-scurt pe 2-reflexe
personale fara ca problema sa fie epuizata; pamfletul-o satirizare a unui eveniment; foiletonul-in serie, un text scris in mai multe numere).
Variantaruseasc:genurileinformative(tirea,notainformativ,interviul,reportajul,replica,convorbirea,dareadeseam,corespondenainformativ,comentariulinformativ);genurile
analitice(corespondenaanalitic,articoluldefondeditorialprelimbanoastr,articoluldeproblem,depopularizareetc.,recenziateatral,cinematografic,muzical,plastc,literar,deteleviziuneetc.,
trecereanrevist,revistapresei,scrisoarea),comentariulanalitic;genurilepublicisticoliterare(crochiul,schiadedrum,deproblem,tiinificopopular,schiaportret,eseul,foiletonul,pamfletul).

De multe ori, sunt apreciate de public opere ziaristice care nu respect canoanele genului. Aici trebuie menionat ideea c genurile ziaristice nu
sunt ncorsetate de reguli rigide. Parafraznd o maxim cunoscut, putem spune c nu exist genuri n sine, ci numai opere ziaristice redactate n diferite
genuri. Creaia n ziaristic trebuie s in seama de condiiile istorice, politice, sociale, economice ale societii.
Se pune ntrebarea dac orice tem poate fi tratat prin orice gen publicistic? Teme de mare anvergur, evenimente i fapte cu largi implicaii reclam
folosirea unor genuri cu o mai mare pondere a aspectului comentativ (articolul, ancheta), iar teme, evenimente i fapte de interes mai periferic s fie
prezentate prin genuri n care aspectul informativ predomin.
Poziia politic pe care se situeaz ziaristul determin opiunea pentru un gen sau altul, ca reflex al importanei ce o acord (sau nu o acord) unor teme,
evenimente, fapte.
Un celebru exemplu este "afacerea Dreyfus". Dintr-un fapt divers de spionaj, cazul s-a transformat ntr-o ampl campanie de pres, la care au concurat
diferite genuri ziaristice, de la caricatur pn la celebra polemic "Acuz" a lui Emil Zola. Operele aparinnd aceluiai gen se pot "decupa" i analiza,
gsindu-li-se notele comune, dar i deosebirile. Cteodat chiar "decupajul" d natere unor volume de eseuri, de reportaje, de interviuri etc. Spre
exemplu putem aminti "Cronicile optimistului" ale lui George Clinescu sau pamfletele lui Tudor Arghezi.

19. Genul informative al presei.

Genurile informative au, ca principal sarcin, difuzarea informaiei din cele mai diverse domenii de activitate (cultural, politic, economic, social
etc.). nc de la primele ziare aprute n lume, genurile informative au ocupat spaii largi. Aceast tendin s-a accentuat odat cu scurgerea vremii.
Apariia noilor tehnici (radio, televiziune), mai operative n difuzarea informaiei, nu au exclus prezena acesteia n coloanele presei scrise.
Centrul informativ fundamental este tirea. De obicei, tirea trebuie s rspund la ntrebrile cine? ce? cnd? unde? Adeseori, ns, conine i elemente
comentative: rspunsurile la ntrebrile de ce? i cum?
Evident, principalul obiectiv al tirii este s informeze. Informnd, n acelai timp tirea orienteaz, formeaz i educ publicul. Acest din urm obiectiv
se realizeaz prin selecia evenimentelor tratate, ct i prin faptul c tirea este , de multe ori, un "semnal", care va fi continuat, extins, aprofundat prin
alte genuri ziaristice.
Reportajul poate figura i ntre genurile informative. Genul se caracterizeaz prin implicarea ziaristului n evenimentul prezentat i prin folosirea de
mijloace literar-plastice.
Intr-o situaie similar se afl i interviul, gen care dezvluie faptele, evenimentele, ideile prin intermediul discuiei ziaristului cu un interlocutor, n urma
unei ntrevederi. Forma clasic de interviu este succesiunea ntrebare-rspuns.
Trebuie precizat c numai unele reportaje sau interviuri pot fi incluse n sfera informativului. Unele reportaje sau interviuri sunt mai bogate n elemente
comentativ-analitice i aparin sferei genurilor comentative.
Fiecare cu specificul su, avnd comun ponderea acordat argumentaiei (rspunsurile la ntrebrile de ce? i cum?), articolul, ancheta, cronica,
documentarul, pamfletul, eseul sunt genuri comentative.
ntr-o modalitate sau alta, principalele genuri se regsesc n ntreaga ziaristic, astfel "ce mai poate rmne dintr-o pagin de gazet n care nu se gsete
sarcasmul unui pamflet, emoia profund omeneasc a unui reportaj, noutatea unei tiri?".

20. Genurile analitice

Analiza este un text jurnalistic prin care se explica semnificatia unui eveniment dincolo de fluxul curent al stirilor.Cel mai mult se raspunde la intrebarile
Cum si De ce. Si este un text de sine statator.Se poate spune ca frontiera analizei cu comentariu este incerta. Analiza poate fi considerate ca element atat
al Interpetative reporting (relatarea faptelor in sensul reporterului) cat si al jurnalismului de opinie, intrucat in prima faza aprofundeaza, explica
semnificatia evenimetului, iar in a doua situatie unghiul de abordare poate fi o alegere personala a jurnalistului.
Corespondenta: este o informatie/set de informatii/text/fotografii transmise institutiei de presa de catre un correspondent. Corespondentul este o functie
redactionala, de obicei este angajatul unui ziar cu difuzare nationala, al unei agentii nationale, etc. Corespondentul de razboi acesta poate fi freelancer
liber profesionist care isi ofera lucrurile contracost unei companii media. O corespondenta difera de un articol de de analiza (comentariu, edit)
1. subiectul corespondentei va viza un teritoriu limita; autorul corespondentei este cel care dispune de cele mai multe date privind teritoiul respective si
este in masura sa analizeze
2. corespondenta este cu mult mai bogata in fapte decat un articol. Pe baza analizei autorul face deductii. O corespondenta anlizeaza faptele si ajunge la
concluzii.
Investigativ reporting este o relatare a informatieie tainuite , un process intellectual, o problema de culegere si tratare a datelor si a faptelor de
construire a faptelor de analiza a optiunilor si a deciziilor bazate mai mult pe logica decat pe emotii.

Editorialul -Articol de ziar sau de revist care exprim punctul de vedere oficial al redaciei ntr-o problem actual i important; articol de fond. Este
cel mai important gen de opinie. Editorialul este de regula, un material redactional, este mesajul ziarului, expresia pozitiei pe care o are fata de realitatea
vietii politice, sociale si politice. Coloana editoriala sau pagina editorial sunt considerate sufletul, coloana vrtebrala a ziarului pentru ca textul
argumenteaza urmarind sa convinga cititorul. Menirea cea mai importanta a Editor este realizarea legaturiii dintre fapte cu un context mai larg. Fara
aceasta legatura jurnalistul poate fi un bun reporter, dar nu un editorialist. Spre deosebire de reporter editorialistul este interesat de semnificatia faptelor,
ai putin de calitatea lor de noutate. Faptele intra intr-un editorial doar daca conduc la o concluzie logica.Campurile cele mai elogiate sunt: political,
socialul, economical, crima in sensul larg. Editorilaul poate selecta intre diferite genuri: pamphlet, sarcasm, fibula. Existe editorial polemic si partinic.
Cronica este un gen al jurnalismului de opinie. Un text ancorat in actualitate (evenimetul la zi). Articol de ziar, de revist, care comenteaz evenimente la
ordinea zilei. In cronica este obligator judecata de valoare, care se bazeaza mai mult pe descrierea textului comentat. Cand jurnalistul redacteaza o cronica
el raspunde asteptra

22. Definirea stirii. Tipuri de stiri

tirea este genul ziaristic fundamental, fr de care presa i pierde raiunea de a fi (nu mai trebuie s argumentm afirmaia c principalele rosturi ale
presei sunt informarea privind actualitatea i comentarea acesteia). Dac presa scris, n special cea cotidian, nu ar avea prea mult de suferit n absena
comentariilor din paginile ziarelor, n absena informrii, a crei form de manifestare principal este tirea, ziarele i-ar nceta apariia. Noi informm,
comentariul l facei dumneavoastr! este motto-ul multor instituii de pres. De altfel, o atitudine contrar, de genul: Noi comentm, informaia v-o
procurai singuri! este de neimaginat. tirea este, mai nti de toate, o punere n form i presupune prelucrarea i structurarea datelor, a faptelor ce au
ca suport un eveniment real i transformarea acestora ntr-un discurs purttor de sens, iar mai apoi materializarea discursului pe un suport media.
Def: Stirea este un gen jurnalistic in care se relateaza un eveniment acutual, semnificativ, care intereseaza si afecteaza publicul. Stirea reprezinta genul de
baza in jurnalistica. Stirea este considerate o creatie jurnalistica
Insusirile stirii sunt:
1. Claritate(cheia claritatii este sascrii simplu si corect)
2. Acuratete
3. Concizia (crutarea timpului)
4. Credibilitatea
Tipuri de stire. Teoria comunicrii mass-media opereaz, pentru departajarea intern a tirii de pres, cu mai multe criterii, dintre care cel puin trei
ntrunesc consensul teoreticienilor genului i sunt preluate n limbajul curent al practicii de pres.
Un prim criteriu este cel al tematicii abordate. Conform acestui criteriu, exist tot attea tipuri de tire cte arii tematice majore abordeaz genul: tirea
politic, tirea economic, tirea social, tirea cultural, tirea sportiv etc. Un al doilea criteriu este cel al structurii, care mparte tirile de pres n
dou tipuri: tirea simpl (sau flash-ul), care anun succint un eveniment n datele lui eseniale i tirea multipl (sau complex), care relateaz un
eveniment n toate elementele sale semnificative. Din aceeai perspectiv, teoria presei inventariaz si alte modaliti de existen a tirii, innd de tirea
complex:
minuta, dare de seam amnunit a desfurrii cronologice a unui eveniment de larg semnificaie social;
grupajul de tiri, compus din mai multe tiri care abordeaz aceeai arie tematic, dnd cititorului posibilitatea de a regsi mai uor, n coninutul
ziarului, tematica preferat;

revista presei, modalitate de prezentare a actualitii prin republicarea (ca atare sau prelucrate, dar cu menionarea expres a sursei) a celor mai
importante tiri aprute n alte publicaii. Revista presei este curent n publicaiile sptmnale, care fac apel la tirile aprute n cotidiane, dar
apare uneori i n publicaiile cotidiene, mai ales ca atitudine fa de tirile tiprite n celelalte ziare;

faptul divers, singurul tip de tire care presupune o atitudine explicit a autorului fa de faptul relatat, atitudine realizat prin mijloace de
expresie literar.
Orice tire de pres, indiferent de canalul media prin care este transmis, are menirea de a rspunde la cele ase ntrebri, considerate
fundamentale legtur cu un eveniment: cine?, ce?, unde?, cnd?, de ce?, cum?. n absena unor rspunsuri clare, relevante, la cel puin primele patru
ntrebri, nu putem vorbi despre materialul de pres respectiv ca fiind o tire de pres. n schimb, rspunsurile la ultimele dou ntrebri pot veni mai
trziu, ele solicitnd, n majoritatea cazurilor, un timp de documentare mai ndelungat dect cel permis de urgena informrii.
Alta tipologie
Dupa perisabilitatea lor in timp:
1. De actualitate imediata (hard news)
2. De actualitate mai larga (soft news)
Dupa continut
Pol, sociale, culturale, etc
Dupa inters
1. De interes imediat
2. Importanta in viitor
Dupa momentu difuzarii in raport cu momentul producerii evenimentului:
1. Post factum se refera la situatii incheiate
2. In evolutie fapte aflate in curs de desfasurare
3. Anticipatoare anunta evenimentele viitoare
Dupa durata
1. Flash (10-30 sec
2. Stirea obisnuita (30s 2 minute)
3. Stiri ample (2 min 4,5min)
Raportul dintre informatia vizuala si cea verbala
1. Imagini comentate
2. Comentariu ilustrat cu imagini generice
3. Comentariu insotit de imagini fara legatura cu subiectul.
Un element destul de important este si canalul de presa: Stirea TV, Radio, in presa, de agentie, etc

24. Functiile leadului in stiri. Tipuri de lead.

Leadul este acea introducere , acel inceput al unui articol, care poate fi o rpopozitie, un paragraf sau mai multe paragrafe, in functie de complicatiile
existente in material. Lead-ul - primul si de departe cel mai important paragraf al unei stiri organizate sub forma piramidei rasturnate.
Din franceza atac intro (introducere) Paragraf introductiv To lead- a deschide calea
Leadul trebuie sa concentreze informatia esentiala a stirii, dar nu trebuie sa o epuizeze. Leadul raspunde obligatoriu la intrebarile principale Cine? Ce ?
cand? Unde? Si indica in plus, tot obligatoriu sursa. Lungimea nu trebuie sa depaseasca 20-30 cuvinte. In situatia in care nu putem restrange intr-o fraza
vom face 2 sub leduri. Subleadul descrie sursa (cand si unde). Practica de pres[ a impus, pentru tire, o structur n dou trepte:

introducerea sau capul tirii (purtnd, mai peste tot n lume, denumirea din limba englez lead);

corpul tirii, care dezvolt introducerea.

Introducerea tirii (sau lead-ul) este nucleul informativ esenial, care sintetizeaz principalele informaii. Ea ndeplinete funciile:

de a surprinde esena, coninnd rspunsurile la ntrebrile cine?, ce?, unde?, cnd? - presupune inventivitate i inteligen

de a ndemna cititorul la lectur - se bazeaz pe arta sau miestria ziarului

Ierarhia rspunsurilor ine de importana datelor aflate n posesia ziaristului. Uneori, publicul este interesat, n primul rnd, de cine a fcut, dup cum
exist si cazuri n care interesul prioritar este axat pe rspunsul la ntrebarea ce?, cnd? sau unde? s-a petrecut evenimentul.
Lead-ul este semnalul ca audienta sa nceap sa asculte, de aceea nu trebuie sa contina detalii importante. Nu este lead-ul Cine - ce - cand - unde - cum
- de ce? din presa scrisa. De fapt, utilizarea termenului lead in jurnalismul radio este neltoare. Termenul provine din presa scrisa. A fost dezvoltat sa
se potriveasc mecanicii acestui suport. A fost o metoda specializata si cumva artificiala de a introduce in primul para-graf al stirii de ziar toate
informaiile eseniale despre eveniment. Acest lucru a avut ca scop atragerea ateniei cititorului si posibilitatea ca editorii sa taie tirea la sfritul primului
paragraf pstrnd totusi miezul subiectului. Compus corect, lead-ul rspunde la ntrebri nainte ca ele sa fie puse si promite mai multe raspunsuri in
continuare. Este functia lead-ului de a atentiona asculttorul ca se va spune ceva important. Dar aceasta atentionare trebuie mentinuta simpla si facuta sa
strneasc si sa pstreze interesul. Exista multe tipuri diferite de lead si din moment ce nu exista cu adevrat categorii definitive, cele mai multe lead-uri
pot fi grupate in patru tipuri fundamentale (Hausman, 1992, r 86): lead-ul standard sau direct, lead-ul de fapt divers, lead-ul intarziat si lead-ul
umbrela.
Lead-ul standard (direct)Este o expunere explicita a faptelor, utilizandu-le pe acelea care vor fi mai sigure pentru atragerea ateniei asculttorului.
Este forma cea mai obisnuita de lead.
Lead-ul de fapt divers (soft)Pentru tirile cu impact mai puin serios si imediat pot fi mai multe posibilitati de alegere in scrierea lead-ului. De pild,
putei alege sa folosii un lead ce prezinta un unghi de interes uman al stirii, un unghi de prevedere a viitorului, sau un lead ce leaga tirea de alte subiecte.
lata cateva lead-uri ce utilizeaza aceste abordari. Toate sunt acceptabile; ele au doar un punct de vedere diferit. Interes uman general.
Lead-ul intarziatNumita uneori si lead aruncat sau structural, aceasta forma reprezint un adevrat anunt pentru audienta. El spune puin despre faptele
din stire, dar introduce o afirmatie sau o intrebare provocatoare, la care audienta rspunde Oare despre ce e vorba si ramane pe receptie.
Lead-ul intarziat este eficient daca tirea este complexa si un lead standard poate fi confuz, sau poate reprezenta deformat faptele stirii, sau ar trebui sa fie
prea lung pentru a introduce tirea corect.
Lead-ul umbrelaUneori doua sau mai multe stiri pot fi strans legate intre ele, sau pot fi de o asemenea importanta nct fraza lead a jurnalului rebuie sa
acopere mai mult dect o singura stire. In acest caz va fi necesar sa scriei un lead umbrela, numit uneori si trecere in revista. Acest tip de lead poate fi
utilizat de asemenea pentru a lega impreuna mai multe aspecte ale unei stiri, sa spunem doua reactii - pro si contra - la o decizie a Curtii Supreme de
Justitie, sau o stire nationala urmata de o continuare locala. Din punctul de vedere al audientei, lead-ul umbrela face din mai multe stiri una singura.
In Leadul stirii hard este mai important ceia ce spui decat cum spui. Stirea soft este cu caracter mai uman, de aceia, in lead, cum spui este mai
important decat ce spui. Exista si alte tipuri de lead: lead rezumat, soc, bomba, narativ (dramatic), lead raport, citat, anecdota, analiza, interogativ, etc.

25. Modalitati de structurare a stirii in presa tiparita

Dup formularea paragrafului introductiv (leadul) urmeaz dezvoltarea tirii, etap ce presupune respectarea ctorva exigene:

textul trebuie s aib un caracterul unitar

coerena

relatarea s cuprind ct mai multe informaii i elemente concrete.

Corpul tirii conine explicarea, aprofundarea introducerii; date privind situarea evenimentului n context (antecedente, circumstane, consecine);detalii
secundare, care ntregesc imaginea faptului relatat.
Practica jurnalistic a condus la perfecionarea a trei tehnici fundamentale de redactare a tirii de pres. Astfel, n funcie de importana evenimentului i
de cantitatea de informaii certe cu privire la el, precum i de caracterul su inedit sau ateptat, o tire de pres, relatnd despre evenimentul n cauz,
poate fi realizat folosind una dintre urmtoarele tehnici:

piramida rsturnat

piramida normal

tehnica mixt.
Piramida rsturnat este metoda cea mai rspndit de redactare, fiind cunoscut i sub numele de tehnica american sau tehnica lead. Ea const n
prezentarea oc, informaia de baz fiind cuprins n introducerea tirii dup care urmeaz date explicative, complementare, de context, alte detalii.
Aceast manier de redactare vine n ntmpinarea ateptrilor omului modern, mereu n criz de timp i, n acelai timp, copleit de bombardamentul
informaional.
Piramida normal reprezint maniera clasic de redactare a unei tiri de pres, care rspunde succesiv ntrebrilor cine, ce, unde, cnd, de ce, cum.
Structurarea tirii se face dup modalitatea n care sunt prezentate rspunsurile la ntrebrile: cine?, ce?, cum?, unde?, de ce?. n funcie de aceast
ordine ele pot fi redactate dup metoda piramidei normale, a piramidei rsturnate sau dup tehnica combinat. Dac n presa scris se pot aplica toate
aceste metode, n presa audio se aplic numai metoda piramidei rsturnate. Specificul tirii trebuie artat c acestea sunt tratate n dou forme i anume:
tiri flash, care rspund la principalele ntrebri ale tirii: cine, ce, cnd, unde, cum i prezint elementele definitorii ale evenimentului. Acestea sunt
scurte, ele avnd ca dimensiune a redactrii scrise pn la 10 rnduri,. Flash-ul are structuri si dimensiuni diferite. Unele posturi private consider flashul ca fiind foarte scurt, de dimensiunea unei fraze, a lead-ului, caz in care elementele de detaliu lipsesc. La baza acestei alegeri st ideea c elementele
suplimentare vor fi date, oricum, de postul public, care prefer difuzarea tirilor care conin ct mai multe informaii. Cea de-a doua form este cea a

tirilor complexe, care pe lng elementele definitorii ale tirii conine i elemente de coninut, de detaliu. Acestea conin mai multe fraze, n care se
caut a rspunde i la ntrebarea de ce? Sunt date informatii de back-ground, de fundal.

26. Stirea radio si stirea de televiziune: analiza comparative

Stirea de Tv este o relatare audiovizula succinta dintre un fapt, o problema sau o situatie, de claritate ce intereseaza un mare numar de persoane.
Caracteristici: Adecvarea la mediu de comunicare
Mesajle sunt transmise in flux continuu
In mod obisnuit, mesajul visual si cel verbal sunt difuzate concomitant
Atentia telespectatorilor oscileaza in intensite
Principii de redactare
Se scrie simplu, nu simplist, clar, concis direct, explicit
Se scrie in limbajul de fiecare zi asa cum se vorbeste obisnuit ( nu familiarisme, nu jargoane)
Fraze scurte
Informatia sa fie ordonata in mod logic, firesc si usor de urmarit
Armonizara dintre cuvant si imagine
Valorile Stirii Tv
Importanta (nr de personae si gradul in care acestea sunt/vor fi afectate)
Elemente conflictuale (intre indivizi, grupuri, oameni,institutii)
Spectaculozitate
Dramatism
Interes uman.
Posibilitatea de a include nocoment, datorita imaginii
Stirea radio
Specificitatea tirii radio este dat de mediul folosit pentru transmiterea ei, care este, aa cum am vzut, cel oral, vorbit. Astfel, ea trebuie analizat din
dou perspective, aceea a mediului i al redactrii care trebuie s fie adecvat mijlocului. David Garvey i William Rivers arat c tirea radiofonic
trebuie s ntruneasc cteva caracteristici, valabile n fapt i pentru celelalte canale mediatice, dar care n cazul radioului devin elemente definitorii
pentru determinarea valorii de tire: caracteristici
- noutatea este calitatea fundamental a tirii, ea trebuie s prezinte cele mai recente evenimente,indiferent de domeniu. n cazul radioului noutatea
informaiei transmis ctre public este strict necesar, el fiind cel mai rapid mijloc de informare. tirea se perimeaz destul de repede in radio. Dac avem
n vedere faptul c funcioneaz suficient de bine concurena att ntre posturile radio ct i ntre celelalte media;
- operativitatea este legat de timpul de verificare, prelucrare i transmitere. Aceast caracteristic este cea care avantajeaz radioul, fiind din acest
punct de vedere canalul cel mai avantajat;
- acurateea presupune respectarea adevrului i prezentarea evenimentului conform desfurrii lui. Respectarea adevrului este n general, o condiie
a presei, iar denaturarea adevrului discrediteaz in aceeai msur gazetarul i publicaia sau postul de radio care nu respect aceast regul elementarproeminena este dat de persoanele care particip la eveniment i locul pe care ele l ocup n scala social;elementul principal, care st la baza
redactrii unei tiri este omul , precum i aciunile sale. Cu ct persoanele implicate n eveniment sunt mai cunoscute , cu att interesul publicului este mai
mare. O tire n care sunt implicai oameni politici sau persoane publice prezint mai mult interes deoarece aciunile acestora pot influena mediul social ,
politic, sau economic in care se afl publicul i de care depinde acesta;
- amploarea numrul persoanelor implicate sau vizate de tire;cu ct numrul lor este mai mare , cu att impactul asupra publicului este mai mare;
- raritatea se refer la ineditul evenimentului;
- personalizarea evenimentul capt valoare numai dac el este legat de om fie ca subiect, fie ca obiect al acestuia;omul i aciunile sale sunt
ntotdeauna prezente ntr-o tire. Prezentarea faptelor n care sunt implicai oameni, cu problemele lor sau oameni care prin aciunile lor pot influena
calitatea vieii ntregii colectiviti, reprezint o caracteristic a majoritii tirilor;
- concreteea evenimentele trebuie s fie concrete, s fie interesante pentru public, pentru c au o influen asupra vieii personale;reporterul trebuie s
selecteze dintre faptele de actualitate pe cele care sunt sau pot deveni evenimente;
- conflictul i competiia tirea trebuie s conin o tensiune minim pentru a atrage publicul;tirile in legtur cu aciunile teroriste sau cele n care
personalitile politice se atac reciproc prezint un mare interes pentru public;
- dinamismul tirile trebuie s creasc gradual interesul, ele trebuie s aib o evoluie;dinamismul este dat de implicarea oamenilor ntr-un eveniment
dramatic;gradul de dinamism crete o dat cu nerbdarea publicului de a primi noi informaii;
- proximitatea publicul este interesat de ceea ce se ntmpl n preajma sa att spaial ct i temporal; 1 publicul este interesat de ceea ce se ntmpla n
apropierea sa, n mediul su social, in cadrele temporale imediate;n ceea ce privete proximitatea temporal, publicul manifest un grad sporit de interes
pentru ce s-a ntmplat ieri sau pentru ceea ce se ntmpla ntr-un viitor apropiat; n radio exist doar: ieri, azi, mine; un eveniment care va avea loc
peste o sptmn va fi prezentat ntr-o tire.
Vasile Traciuc arat c n urma cercetrilor fcute de psihologi, s-au stabilit unele limite n ceea ce privete capacitatea de concentrare a omului pentru a
percepe un material vorbit. Materialele mai mari, care depesc 7-8 minute, obosesc asculttorul i atenia i poate fi uor distras de ali factori sau
influene ale mediului n care se afl; de aceea , s-au cutat mijloace de a-l deconecta dup cteva minute de tiri. n acest scop se folosesc mai multe
mijloace,care au ca scop atragerea asculttorului pentru a reine informaiile cuprinse ntr-un jurnal de tiri.
Unele posturi de radio folosesc aa numitele virgule, care au rolul s odihneasc asculttorul pentru a fi in msur s recepteze bine
urmtoarea serie de tiri. Alte posturi folosesc aceste semnale dup fiecare tire. n nici un caz nu este recomandat transmiterea tirilor avnd pe fundal
muzic orchestral. Motivaia este simpl; asculttorul poate fi deranjat de fundal, astfel nct atenia sa poate bascula de la text la muzica aflat pe
fundal.
Mesajul radio este efemer. Calitatile stirii radio:Exactitate (evenimentul redat cat mai exact), Echilibru, Claritate (perceptarea exacta a mesajului).
Exactitatea const n faptul c evenimentul trebuie redat ct mai viguros, fr s apar unele presupuneri ale reporterului. n tire nu trebuie s existe
formula se pare c. Dac exist nseamn c informaia nu a fost exact, nu a fost verificat i se mai poate atepta pn cnd va fi difuzat.
Echilibrul este dat de prezentarea majoritii aspectelor unui eveniment sau fapt, ndeosebi atunci cnd este vorba de un subiect controversat. n
special, subiectele politice creeaz multe controverse; n acest caz, trebuie prezentate nu numai toate faptele unui eveniment ci i toate punctele de vedere
ale celor implicai. Pot aprea dezechilibre cnd sunt folosite excesiv punctele de vedere oficiale, sau cnd se folosesc prea multe materiale care conin
intenii i nu fapte concrete.
1

Claritatea face posibil percepia exact a mesajului transmis de jurnalist, care comunic publicului informaie. n presa radiofonic, textul trebuie s
fie foarte clar pentru a fi uor perceput i reinut de asculttor. tirea de radio este auzit i dac fraza nu este clar, comunicarea nu are loc.

27. Interviul ca gen publicistic. Tipologia interviului

Interviul este considerat un gen jurnalistic fundamental, fiind prezent n majoritatea emisiunilor. Dialogul dintre jurnalist i interlocutor reprezint cel mai
eficient mijloc de a obine i transmite o informaie ctre public, mai ale n radio unde se lucreaz cu cuvntul rostit. Nimic nu este mai convingtor
pentru asculttor dect informaia primit direct de la intervievat, acesta fiind considerat ca prima i cea mai credibil surs.
n principiu, trei sunt punctele de vedere din care poate fi abordat interviul:
a)
abordare generic aparinnd comunicrii (relaie interpersonal relaie instituional) n care interviul reprezint un instrument de
lucru al managerului;
b)
abordarea sociologic e vorba de ancheta sociologic i sondajul de opinie;
c)
n jurnalism domeniul care ne intereseaz i unde interviul apare n dubl ipostaz: ca tehnic de colectare a informaiei i ca gen
redacional.
Interviul poate fi definit ca o conversaie n cadrul creia un jurnalist sau mai muli pun ntrebri unei persoane sau mai multor persoane pentru a obine
anumite informaii, opinii, explicaii etc., care ne ajut s cunoatem i s nelegem un eveniment, o situaie, un fapt. Interviul nu este nici
interogatoriu, nici schimb de idei, nici controvers, nici negociere, nici persuasiune asupra intervievatului pentru a accepta opiniile jurnalistului. n
concluzie, se poate opina n mod tranant c termenul eu trebuie eliminat din vocabularul jurnalistului-intervievator. Interviul este considerat o variant a
sondajului de opinii i are dou semnificaii interviul ca procedeu de culegere a informaiei i interviul ca gen publicistic. n practica jurnalistic din
domeniul audiovizualului exist o serie ntreag de genuri redacionale bazate pe dialog: declaraia de pres, interviul, discuia, dezbaterea televizat
sau masa rotund, conferina de pres i, n sfrit, talk-show-ul. Ultimul format dialogal a ptruns n spaiul nostru mediatic abia n anii 90, de
aceea pare s nu aib nc un statut bine precizat. Ken Metzel d urmtoare definiie:interviul este o conversaie, de obicei dintre dou persoane, pentru
a obine informaie n beneficiul unei audiene nevzute. Interviul este adesea un schimb informaional ce poate da natere unui nivel de nelegere la
care, singur, nici una din pri nu ar avea succes.

Conversaia este o ntrevedere ntmpltoare, pe cnd interviul este unul planificat, care are un scop bine intenionat, cel puin pentru unul
din participani. Avantajul interviului const n faptul c informaia poate fi obinut direct de la persoana competent ntr-un anumit
domeniu i, deasemenea, aceast informaie poate fi oferit cititorilor de la persoana ntia, fr mediere sau tlmcire. Astfel, creaz
impresia unei discuii pe viu, utiliznd metoda interviului, se poate obine informaie subiectiv despre intervievat ceva ce ine de
emoii, preri, concepii, care pe alt cale nu pot fi depistate. Deci, aa putem sonda lumea interioar a idolilor cititorilor notri: actori,
scriitori, cntrei .a.m.d.Contactul pe viu permite ziaristului s reflecte calitile individuale ale eroilor: modul lor de a cugeta, de a lua
atitudine n anumite probleme, de a dezvlui chiar unele caliti ale caracterului omului, particularitile comportrii lui etc.
:Toate aceste efecte le putem obine numai n cazul, cnd ziaristul posed comunicarea, este elocvent, tie s dirijeze mersul convorbirii,
pune ntrebri bine chibzuite din timp, oine ceea ce i-a propus s realizeze. Gabriel Garcia Marquez: Interviurile sunt ca dragostea: e nevoie
mcar de dou persoane care s le fac i ies bine numai dac aceste dou persoane se iubesc. Dac nu este aa, rezultatul va fi un ir de ntrebri i
rspunsuri din care, n cel mai ru caz, poate s ias un copil, dar niciodat nu va rmne o amintire frumoas.
Tipologia: interviului TV. Cnd ne propunem s stabilim o tipologie a interviului TV, trebuie s inem cont de faptul c n acest caz imaginea i
cuvntul rostit sunt principalele mijloace de comunicare. Sunt muli teoreticieni n comunicarea mediatic sau, mai restrns, specialiti n domeniul
audiovizualului care au stabilit tipologii ale interviului n funcie de mai multe criterii, cu structuri mai mult sau mai puin arborescente. Criteriile dup
care se poate efectua o tipologie a interviului TV sunt condiionate, n mare msur, de funciile pe care le ndeplinete mesajul respectiv, precum i de
rezultatul relaiei reporter-interlocutor. tipologia interviului de televiziune poate fi stabilit n funcie de urmtoarele criterii: modul de realizare; relaia
dintre reporter i intervievat; coninutul comunicrii televizate.
Modul de realizare este dat de circumstanele n care poate fi abordat subiectul i interlocutorul ales de reporter care, de cele mai multe ori, hotrte de
unul singur cum i cu cine realizeaz interviul. Interviul nregistrat este foarte des folosit n practica de producie de televiziune, pentru c ofer
posibilitatea unei pregtiri minuioase naintea filmrii (nregistrrii) propriu-zise, iar mai apoi poate fi prelucrat prin montaj, curat de blbe i
inadvertene vizuale sau unele repetiii suprtoare. Interviul n direct este luat intervievatului direct n timpul emisiei, astfel nct apar unele dificulti
att pentru reporter, care i asum un anumit risc n abordarea interlocutorului pentru c nu mai exist posibilitatea de a reveni, ct i pentru intervievatul
emotiv, la care pot aprea un comportament nefiresc i unele inadvertene n exprimare. Desigur c acest risc dispare n momentul intervievrii unei
personaliti publice cunoscute. i n aceste cazuri, totui, se poate ntmpla ca unii oameni politici s profite de faptul c sunt n emisie direct i s
recurg la diferite atacuri asupra adversarilor si politici (un lucru inadmisibil). Interviul prin telefon este frecvent utilizat n ultimul timp, mai ales la
unele posturi romneti de televiziune (Realitatea TV, Sport TV), fiind astfel evitat pierderea unui anumit timp pentru deplasarea echipei de filmare la
locul nregistrrii. Diferena ntre interviul n direct i cel prin telefon este mai mult de ordin tehnic. Desigur c tendina transmiterii n direct a
emisiunilor i implicit a materialelor coninute n emisiune este evident la majoritatea posturilor de televiziune, pentru c se obine un spor de
operativitate i actualitate.
Relaia dintre reporter i intervievat reprezint un alt criteriu n stabilirea tipologiei inteviurilor. ntre cei doi se creeaz o relaie direct cu unele
diferene n ceea ce privete durata relaiei dar i tipul de relaie. Interviul instantaneu este realizat de reporter fr o pregtire prealabil. Aflat cu
cameramanul la o conferin de pres sau chiar pe strad, dnsul poate aborda unul sau chiar mai muli interlocutori pe un subiect de larg interes pentru
public. Interviul la o conferin de pres capt o oarecare specificitate prin aceea c nu sunt cunoscute toate poziiile participanilor n legtur cu
subiectul abordat. De obicei, la o conferin de pres jurnalitii nu pun ntrebri interesante n plen, prefernd s abordeze dup terminarea conferinei de
pres o personalitate pentru a obine exclusivitatea unei declaraii sau a unei poziii. n majoritatea cazurilor, la interviurile de televiziune instantanee
relaia reporter-intervievat este de scurt durat. Interviul pregtit presupune o relaie pe o durat de timp mai mare. n acest caz se parcurg mai multe
etape, ncepnd cu alegerea intervievatului i terminnd cu finalizarea materialului, de multe ori reporterul i intervievatul rmnnd n relaii bune,
uneori de amiciie, chiar i dup difuzarea interviului TV. Reporterul se documenteaz n mod minuios att n legtur cu subiectul ales, ct i asupra
celui care urmeaz s-i fie interlocutor, pentru a-l cunoate ct mai bine, pentru o abordare ct mai eficient. Interviul de televiziune poate fi realizat cu
unul sau mai muli interlocutori, n funcie de subiectul ales, fr ca acesta s capete aspectul unei dezbateri. Interviul cu mai muli interlocutori este
realizat, de obicei, cu grupuri restrnse de indivizi care au aceleai preocupri (evident, n cazul din urm se cere o pregtire mai bun).
Scopul imediat sau funcia interviului este unul dintre cele mai importante criterii n funcie de care putem stabili tipologia interviului. Interviul
informativ este foarte des utilizat n practica de televiziune, oferind date, informaii, relatri, precizri, descrieri etc. obinute de la persoanele implicate
n tot felul de evenimente, de la cei ce le fac sau de la diferii martori.
n cazul interviului interpretativ un specialist versat ntr-un anumit domeniu analizeaz, explic i interpreteaz un fapt, ncadrndu-l ntr-un context
mai larg, ncercnd s-l prezinte alturi de fapte similare. n plus, specialistul n cauz descrie sau deconstruiete mecanismele care au generat fenomenul

discutat, precum i implicaiile sale probabile. Aici trebuie s se in cont de un moment foarte important: specialistul nu lanseaz opinii personale, ci
doar ofer suficiente informaii pentru ca telespectatorul s-i formeze singur o prere. Specialistul invitat n studio, s zicem, trebuie s se strduie s fie
ct mai imparial, s nu ncerce s influeneze n nici un fel publicul telespectator. Dac exist puncte diferite asupra unui eveniment controversat, va
ncerca s le prezinte n plin corectitudine pe toate, fr s-i fac public propria opiune. Este evident c n spaiul audiovizual al Republicii Moldova
un astfel de interviu poate s fie privit cu destul suspiciune, n acest caz fiind vehiculat argumentul c, de fapt, sub masca unei maxime obiectiviti
specialistul ncearc s-i manipuleze pe cei din faa micului ecran (s obin un ctig de imagine).
Spre deosebire de interviul anterior, interviul de opinie i interviul de comentariu sunt centrate anume pe reliefarea opiniei sau poziiei personale a
interlocutorului. Adesea se consemneaz reacia cuiva la un oarecare eveniment. Spre exemplu, ne va interesa opinia unui lider politic referitoare la un
eventual proiect de lege privind funcionarea partidelor politice n Republica Moldova. n cel de-al doilea caz, o posibil ntrebare ar ncepe n felul
urmtor: Cum comentai afirmaia c... Intervievatul i justific punctul su de vedere sau opinia, considernd-o ca fiind nu doar oportun, ci i
singura acceptabil, n timp ce, de fapt, pe parcursul derulrii interviului telespectatorul se edific treptat c exist i alte preri referitor la problema
abordat.
Interviul de atmosfer caracterizeaz un eveniment, un loc sau o comunitate prin felul n care vorbete cel intervievat, prin felul n care este mbrcat
sau prin informaia furnizat de comunicarea nonverbal, de mimic ndeosebi. Astfel, n acest tip de interviu este mai puin important ceea ce spune
interlocutorul, dect modul cum spune.
Interviul de promovare are drept scop principal atragerea ateniei publicului telespectator asupra unui eveniment cultural (o lansare de carte,
avanpremiera unui spectacol teatral, vernisajul unei expoziii etc.).
Interviul afectiv scoate n prim-plan starea de spirit a celui intervievat bucurie sau uimire, spaim sau revolt toat gama sentimentelor umane poate
fi identificat n acest tip de interviu (e important comunicarea nonverbal n acest caz).
n interviul-portret i interviul de personalitate subiectul dialogului este legat chiar de persoana intervievat, urmrindu-se creionarea personalitii
sale. Portretul realizat prin intermediul unui interviu poate s devin deosebit de expresiv, dac reporterul a fcut o bun documentare. Spre exemplu, n
documentarea sa, reporterul care face portretul unui poet trebuie s-i cunoasc opera, pentru a-i cunoate stilul i a alege abordarea adecvat.
Interviul polemic presupune existena unui subiect controversat, a dou atitudini care se confrunt. Pentru a menine egalitatea, trebuie ca cele dou
persoane care exprim punctele de vedere aflate n opoziie s fie la aproximativ acelai nivel, iar timpul acordat s fie egal, ceea ce nu exclude
posibilitatea ca reporterul s-i formeze o prere proprie despre subiectul abordat.
n sfrit, interviul dezbatere. Acest tip de interviu TV presupune cu necesitate existena mai multor interlocutori care particip la dezbaterea unei teme
de larg interes. Reporterul devine moderator, n acest caz, fiind obligat s imprime coerena necesar subiectului pus n discuie prin modul cum conduce
dezbaterea de idei. Participanii la dezbatere i exprim opiniile susinute de argumente, iar moderatorul i poate contrazice, devenind astfel i el unul
care-i exprim opinia. Aceast confruntare capteaz n mod deosebit interesul telespectatorilor care i pot formula un punct de vedere propriu (chiar prin
intermediul telefonului). Durata acestui tip de interviu este mai mare dect n alte cazuri. Dezbaterea nu trebuie s fie anost, n care toi participanii s
fie de acord, ci mai degrab s aib un caracter polemic, dar s fie decent, pe idei bine argumentate i susinute de invitai, astfel nct s prezinte interes
pentru telespectatori. Pentru o mai bun sistematizare a tipologiei interviului, vom recurge la artificiul unei scheme.
Tipologia interviului n presa scris
n funcie de selectarea tipurilor de ntrebri
a. Interviul plnie -ntrebrile pornesc de la gradul maxim de generalitate i se apropie treptat de subiectul principal al investigaeie. Limiteaz
pasibilitatea respondentului de a evita rspunsurile exacte.
b. Interviul plnie inversat - Discuia ncepe de la un eveniment, un subiect specific i se lrgete ctre o tem mai ampl, mai general. -Atrage
comentarii, opinii a experilor bazate extinderea gradual a unui incident, a unui fapt.
c. Interviul-tunel Adun un mnunchi de ntrebrii n jurul aceleiai teme, de regul toate ntrebri cu final deschis sau cu final nchis. Are caracter
informativ.
d. Interviul circular sau cu ordine mascat - Amestecarea ntrebrilor dificile cu cele uoare; a celor importate cu cele neeseniale; a celor cu final
dechis cu cele cu final nchis; a celor prietenoase cu cele polemice. - Surprinderea respondentului - Dezvluirea amnuntelor deosebite
e. Interviul cu form liber
Invit la expunerea unei preri pe marginea ntrebrilor deschise.
Descrie profilul sau opinia unei personalitii
Nu exist limete de timp
Valoarea interviului crete n funcie de personslitatea intervievat
n funcie de relaia de adevr:
a. Real(direct)

Caracterizat prin exisrtna efectiv a interaciunii dintre participani

b. imaginar
intenia autorului este de a distra publicul
prezent n publicaiile umoristice
realizate cu o persoan imaginar(poet, natura, corpuri cosmice)
n funcie de gen:
a)Informativ - Intervievatul relateaz informaii bazate pe fapte observate sau din propria experien(martor
b)De opinie
n funcie de valabilitatea n timp
a. Interviuri pe termen lung
Implic o documentare ampl
Acumularea informaiei dealungul timpului
b. Interviuri realizate sub presunea momentului
Implic o documentare curent
Cunoaterea dinamicii cotidiene a evenimentelor
Conectarea la noutile de ultim or privind subiectil abordat
Interviul include n sine mai multe elemente ale altor genuri. n legtur cu acest fapt deosebim cteva tipuri de interviuri.
Interviul-expozeu este unul din cele mai simple. De obicei, el ncepe cu cteva propoziii n care jurnalistul expune ntrebarea adresat interlocutorului
sau/i explic n linii generale scopul acestui interviu. Textul interviului mai departe const din expunerea povestirii eroului de la persoana nti.
Asemenea interviuri se fac atunci, cnd este vorba de o problem puin cunoscut cititorului, problem, pe care o poate explica n mod exhaustiv
interlocutorul fr ajutorul ntrebrilor puse de jurnalist.

Interviul-convorbire
Interviul-crochiu red amnunit nu numai coninutul convorbirii susinut de ziarist, ci i despre atmosfera ei, caracterul interlocutorului. n cadrul
expunerii convorbirii corespondentul i permite s se abat de la tem, s comenteze rspunsul, s-i aminteasc de alte ntlniri cu eroul su .a
Conferinele de pres constituie i ele un interviu colectiv, la care particip mai muli ziariti, ce adreseaz ntrebri unei persoane sau unui colectiv de
oameni ce povestesc despre un eveniment excepional de important la momentul dat.

28. Particularitatile interviului potret

Formatul interviul-portret ne aduce n prim-plan, prin intermediul limbajului audiovizual, secvene semnificative din viaa contemporanilor notri,
a unor personaliti care se constituie ntr-un adevrat exemplu moral i profesional pentru telespectatori. n interviul-portret i interviul de
personalitate subiectul dialogului este legat chiar de persoana intervievat, urmrindu-se creionarea personalitii sale. Portretul realizat prin intermediul
unui interviu poate s devin deosebit de expresiv, dac reporterul a fcut o bun documentare. Spre exemplu, n documentarea sa, reporterul care face
portretul unui poet trebuie s-i cunoasc opera, pentru a-i cunoate stilul i a alege abordarea adecvat.
Interviul portret radioul este n dezavantaj fa de televiziune unde exist i imagine, dar cu att mai mult devine mai interesant i atractiv munca
jurnalistului de radio prin faptul c trebuie s suplineasc lipsa imaginii prin mijloacele de care dispune.
Portretul realizat cu ajutorul interviului poate fi deosebit de expresiv dac reporterul a fcut o bun documentare. El trebuie s fac portretul moral prin
structurarea dibace a ntrebrilor i uneori chiar portretul fizic folosindu-se doar de cuvntul rostit.

29. Tehnici folosite in procesul interviului. Tipuri de intrebari.

ntrebrile reprezint structura de rezisten pe care se va construi apoi interviul. Ele vor fi concepute i ordonate de realizarea materialului pentru a da
coeren mesajului jurnalistic, dar ar fi bine ca ele s nu fie redactate n ntregime pentru c exist riscul ca reporterul s le citeasc, iar cel care ascult
poate sesiza c sunt citite. ntrebarea trebuie s aib o structur a frazei clar i inteligibil, dar s nu semene cu cea pus de un anchetator. Alctuirea
listei de ntrebri este un alt pas necesar n pregtirea interviului, care are o serie ntreag de exigene specifice. Indiferent de strategia aleas pentru un
interviu, exist cteva reguli cu caracter general. Trebuie evitate ntrebrile lungi (care implic rspunsuri i mai lungi i sunt neatractive pentru public)
sau cele cu un grad prea mare de abstracie. De asemenea, este nerecomandat folosirea cuvintelor care pot da natere la diferite ambiguiti. n procesul
de redactare a setului de ntrebri ce structureaz interviul se va ine cont de mai muli factori: personalitatea interlocutorului, temele abordate, contextul,
timpul alocat discuiei, modalitatea de difuzare, estimarea publicului potenial etc.
ntrebrile pot fi nchise , la care rspunsul poate fi dat prin da sau nu i deschise , la care rspunsul poate s fie mai detaliat.
ntrebrile
de nclzire sunt puse de obicei de reporter la nceputul unui interviu. Acestea pot ajuta interlocutorul s treac de la starea anterioar n atmosfera
interviului sau l ajut s treac peste starea de emotivitate creat de noua sa postura. ntrebrile de atac sunt cele cu care se intr direct n subiectul
abordat i sunt folosite n special la interviurile pentru jurnalul de tiri, unde timpul alocat este foarte scurt.
ntrebrile de sprijin - cu ajutorul crora se cer anumite precizri, cum ar fi despre termenii de specialitate sau afirmaii care trebuie s fie
completate cu elemente suplimentare.
ntrebrile de relansare se pun atunci cnd interlocutorul divagheaz de la subiect. Unii intervievai o fac n mod intenionat pentru a evita
rspunsul la ntrebarea la care nu vor s rspund.
ntrebrile de controvers i obiecie apar de obicei atunci cnd unele afirmaii ale intervievatului intr n contradicie cu faptele cunoscute de
reporter. Asta presupune o bun documentare prealabil, pentru a putea prezenta argumente solide n controversa cu interlocutorul.
ntrebrile agresive - exist reporteri care cred c modul incisiv, dur, de a formula ntrebrile este cel mai indicat, ns rareori se dovedete
valabil aceast abordare.
Deoarece sursa de informare este intervievatul, reporterul trebuie s manifeste respect fa de acesta pentru a obine ct mai multe informaii.
Desigur c nu este de dorit s se alunece n latura cealalt, n care reporterul pierde controlul discuiei, care ncepe s fie condus de interlocutor.
Reporterul trebuie s manifeste o mare atenie atunci cnd formuleaz ntrebrile pentru c exist unele ntrebri care nu trebuie puse. Acestea sunt
urmtoarele :

ntrebri care dovedesc lipsa documentrii ;

ntrebri generale, vagi ;

ntrebri la care se sugereaz rspunsul ;

Nu trebuie puse mai multe ntrebri intr-una .

Structurarea ntrebrilor naintea de realizarea interviului este necesar.
ntrebarea trebuie s aib o form jurnalistic n sensul c nu seamncu ntrebarea pus de un anchetator, dar s nu se alunece nici n latura cealalt, n
care ntrebarea are forma unui mic comentariu i reporterul vorbete mai mult dect intervievatul .
A. NTEBRI PRINCIPALE
1.
ntrebrile deschise i dau intervievatului posibilitatea de a se exprima pe larg asupra unui subiect. Cum? Ce credei despre? Povestiine cum s-au petrecut lucrurile? Ce avei de declarat? Cum comentai? etc.
2.
ntrebrile nchise solicit un rspuns scurt (adesea da sau nu), dintr-o serie limitat de variante. Exemplu (dintr-o emisiune de la TVR
1): Domnule primar, revin i v ntreb: vei ucide sau nu 50.000 de cini?
3.
ntrebrile directe l implic n mod explicit pe interlocutor. Cnd ai terminat studiile?, Ex. Totui, sufletete, n ce stare plecai de
la guvern?
4.
ntrebrile indirecte se refer la o situaie n care interlocutorul este implicat direct, fr ns ca interogaia s i se adreseze direct (cel
ntrebat poate s-i organizeze rspunsul). Ce facei n timpul liber?
B. NTREBRI SUBORDONATE
1. ntrebrile de clarificare au ca scop obinerea unor reformulri ori a unor precizri care s nlesneasc recepionarea corect a mesajului de ctre
public.
2. ntrebrile de amplificare solicit dezvoltarea unui rspuns anterior, pe o tem considerat de ziarist ca interesant.
3. ntrebrile de confruntare sugereaz un punct de vedere diferit fa de cel al interlocutorului i impun replica acestuia.
n literatuta de specialitate sunt nominalizate i alte tipuri de ntrebri. Spre exemplu, ntrebrile prin care se stabilete dialogul, sunt aa-numitele
ntrebri de nclzire, formulate relaxat, zmbitor, amabil. Cum se specifica n prologul acestui compartiment, ele sunt foarte utile n momentul
lansrii/enunrii temei interviului i n stabilirea (de comun acord) a duratei discuiei. Mai exist n arsenalul jurnalistului aa-zisele ntrebri de
control. Ele se refer la nite chestiuni pe care jurnalistul le cunoate, dar le pune n aplicare pentru a testa sinceritatea interlocutorului. O variant a
ntrebrilor de control este ntrebarea filtru, care este preluat din chestionarele sondajelor de opinie. Exemplu: Ai mai folosit aceast marc de pix?.
Se obine, astfel, certitudinea c interlocutorul vorbete exact despre sensul cuvntului cheie al ntrebrii. n plus, n interviul jurnalistic, acest tip de

ntrebare restrnge aria de micare a interlocutorului. ntrebarea filtru poate pregti ntrebarea delicat/neplcut la care este de ateptat ca intervievatul s
ezite s rspund, s o evite etc. nc o precizare. Unii autori introduc n categoria ntrebrilor indirecte i ntrebarea ipotetic (proiectiv): S
presupunem c... Ce ai face?.
Ultima varietate de ntrebri sunt ntrebrile de relansare: Adic? De ce? De exemplu? n ce sens? n ce msur? etc. Vom enumera o serie de
exigene specifice de care trebuie s se in cont n procesul de pregtire a ntrebrilor pentru interviul TV:

ntrebarea nu trebuie s includ rspunsul, chiar dac este o tentaie pentru jurnalist s aib un discurs ct mai analitic (spre exemplu, o
ntrebare de tipul: Nu cred c asta este prerea dumneavoastr trebuie nlocuit cu Ce gndii despre acest lucru?).

ntrebrile trebuie grupate pe teme n cazul interviurilor lungi, deoarece acest lucru permite acoperirea zonelor de discuie propuse, fr
a uita nimic. Organizarea tematic a ntrebrilor este o consecin direct a unei bune cunoateri a subiectului discuiei din cadrul interviului TV.

Trebuie cutate formulri diferite pentru ntrebrile principale, pentru c, dac interlocutorul pare speriat de o anumit formulare i nu va
rspunde, poate va muca momeala a doua oar.

ntrebrile uor prvocatoare i cu o tendin de agresivitate sunt recomandabile atunci cnd interlocutorul pare un monument de siguran
de sine, iar jurnalistul este obligat s obin o reacie; de asemenea, ntrebrile provocatoare sunt de-a dreptul indicate atunci cnd interlocutorul este un
monument de tcere.

Chiar dac reprezint un mod extrem de a cpta informaii, o ntrebare agresiv are anse mar de a cpta un rspuns dect una plin de
empatie i compasiune.
VI.
Dup fora prelocuionar ntrebrile pot fi:
VII.
Dup rolul lor opional:
a)
Incitante
a)
Analitice
b)
Captivante
b)
Sintetice
c)
Stimulative
c)
Explicative
d)
Derutante
d)
Comparative
e)
Inhibante
e)
Descriptive
f)
Provocatoare
f)
Motivaionale
g)
Stimulative
O ntrebare bun este mai nti, cea care pornete dintr-o curiozitate natural a reporterului (S.H.Moses).
O ntrebare bun, spune un cunoscut jurnalist american, este cea care are puterea de a-l face pe interlocutor s fie interesat de rspunsul pe care l va
da (S.Biagi).
Dac un cititor citete un interviu i are sentimentul c i ar fi pus aceeai ntrebare, atunci acea ntrebare este cu siguran bun (P.Shannen).
O ntrebare bun este cea care nu pierde momentul unic n care poate fi pus (I.Vivon).
Acestea snt cteva preri ale ziaritilor americani, n ceea ce privete ntrebrile pentru interviu.

30. specificul interviului de televiziune

Interviul TV ndeplinete aceeai funcie cu genul publicistic omonim din presa scris; n esen, e vorba despre una sau mai multe ntrebri adresate
unei persoane, rspunsurile fiind consemnate nu n scris, ci prin imagine i sunet, de obicei, sunet sincron. Interviul TV st nc de la nceput sub zodia
senzaionalului, fiindc impune o comunicare direct cu semenii notri, oferindu-ne o sum imens de informaii nonverbale, att ale intervievatorului, ct
i ale interlocutorului (reacii instantanee, gesturi, un mesaj al vestimentaiei i al accesoriilor etc.) amnunte care, n ansamblu, creeaz spectacolul
audiovizual. Realizatorul TV se adreseaz unui public mult mai numeros, iar minutul de emisie e foarte scump; exigena n alegerea intervievatului va
crete pe msur. Un jurnalist de presa scris prezint publicului cititor rspunsurile interlocutorului n mod mijlocit. Dnsul noteaz sau nregistreaz
spusele intervievatului i nainte de a le ncredina tiparului le stilizeaz, uneori le organizeaz pe o alt logic a discuiei; de comun acord cu
intervievatul, completeaz discuia iniial cu idei, fapte, argumente, cifre sau date furnizate ulterior pentru ntregirea mesajului. Chiar i n bunul de
tipar al corecturii se mai poate lefui o expresie, nlocui un cuvnt, corecta un nume propriu sau o cifr greit. Ce se ntmpl cu interviul TV? ntre
intervievat i telespectator nu se mai interpune nici o verig intermediar; fraza rostit, filmat i nregistrat va fi receptat ca atare. Exist desigur
montajul (cnd interviul nu se difuzeaz n direct), dar dac este vorba de sunet sincron, posibilitile montajului sunt extrem de srace. Putem oricnd s
eliminm, cel mult, o inexactitate de exprimare sau de informaie, dar nu se poate aduga nimic. n cazul interviului, operaiunile ulterioare filmrii sunt
operaiuni de curire sau de cosmetizare a materialului, cu anse infime de a-i ridica valoarea. Intervievatul apare pe micul ecran direct i nemijlocit, cu
limitele sau calitile lui de informare, gndire i exprimare, cu logica, fora argumentaiei, puterea de persuasiune i, nu n ultimul rnd, cu charisma sau
lipsa de charism ce l caracterizeaz dintotdeauna. Eforturile unui reporter TV pentru realizarea unui interviu consistent i interesant (orict talent i
profesionalism ar conine) au ca limit obiectiv limitele uman-intelectuale ale celui ce acord interviul. De aici, decurge prima regul: ori de cte ori
este posibil, realizatorul trebuie s fac tot ce depinde de el pentru a-i alege intervievatul, deci pentru a-i asigura prezena n emisiune a unui om care are
ce spune i o poate face fluent, coerent, agreabil, interesant, fr anumite ticuri verbale suprtoare. Nu toi oamenii care-i fac treaba excelent la locul lor
de munc au i harul de a vorbi interesant i convingtor pe micul ecran, chiar i despre faptele lor. Elemente de noutate ale interviului TV comparativ cu
presa tiprit sau radiofonic:
persoana intervievat este vzut i caracterizat de gesturile pe care le face, de expresia chipului, de modul n care este mbrcat; toate
acestea reprezint un discurs ce se suprapune celui verbal, ntrindu-l sau, dimpotriv, contrazicndu-l;
locul unde se desfoar interviul, prin ambiana sa, poate fi adecvat sau nu temei discutate; bine ales, el mrete gradul de interes i ofer
un plus de autenticitate;
sensurile afirmaiilor cuprinse ntr-un interviu TV sunt n chip semnificativ nuanate de intonaie, de ritmul n care se vorbete, de fora
interioar a vocii, de eventualele ezitri i pauze;
echipa de filmare, camera de luat vederi ntr-un cuvnt tehnica de televiziune creeaz un cadru artificial pentru dialog;
spre deosebire de presa tiprit, interviul TV nu poate fi redactat sau ajustat stilistic dect ntr-o mic msur, prin ceea ce
profesionitii comunicrii audiovizuale numesc fonotecare, un procedeu menit s scurteze mesajul nregistrat;
nu se admit (nu e posibil) anume reformulri ale unui gnd, nu este posibil ca intervievatul s revad forma final a interviului i s opereze
anumite modificri pentru a-l completa, a-l corecta sau nuana o aseriune mai categoric.
Cteva riscuri posibile pe care le poate aduce, n cadrul interviului TV, lipsa de experien a reporterului sau insuficienta documentare: a)
transformarea interviului ntr-un moment de curtoazie (a se vedea interviurile pe teme politice de la postul Moldova 1 n care jurnalitii, fie dintr-o anume
pruden, fie pentru c sunt complet aservii politicii editoriale a canalului respectiv, convertesc dialogul ntr-un exerciiu de adulare a interlocutorului,
elogiindu-l fr argumente i renun s le adreseze ntrebri incomode; b) transformarea interviului ntr-o conversaie previzibil (jurnalistul nu s-a
strduit s descopere aspecte mai puin cunoscute, dialogul ia forma unui monolog al invitatului-interlocutor); c) transformarea interviului ntr-un moment
de agresiune verbal (cnd jurnalistul, uznd n exces de dimensiunea spectacular a comunicrii TV i accentund n mod exagerat caracterul polemic al
chestionarului su, dezechilibreaz relaia de dialog, n favoarea unui atac continuu asupra interlocutorului). Ca exemple pot fi nominalizate multe din

interviurile teleastului Florin Clinescu n celebrul su ciclu Chestiunea zilei (PRO TV) sau unele dialoguri actuale n cadrul rubricii De la om la om
la canalul romnesc Sport TV (credem, nu ntmpltor, cnd i se face publicitate acestei emisiuni este vehiculat sloganul talk, dar mai ales oc).
Jurnalistul-intervievator trebuie s fie contient de faptul c, fa n fa cu interlocutorul, i asum o identitate mediatic prin care i sunt atribuite
cteva roluri predeterminate:
jurnalistul-intervievator se face vzut ca reprezentant al opiniei publice, al publicului telespectator, care are drepul la informaii i
explicaii i, n acelai timp, la spectacol audiovizual;
jurnalistul-intervievator i asum un rol de delegat al canalului de televiziune care difuzeaz interviul, prelund implicit proiectul de
comunicare al instituiei respective;
Jurnalistul-intervievator i asum rolul de evaluator n cadrul dialogului, plasndu-i permanent interlocutorul n faa unui chestionar
care, bine condus, pune sub semnul ndoielii lurile de poziie anterioare ale intervievatului.
-

31. Reportajul: definitie, caracteristici generale. Tipologia

Langlois2 consider c: prin definiie, un reportaj raporteaz ceea ce se ntmpl i ceea ce s-a ntmplat. El prezint un eveniment, o situaie, expune
fapte. O alt ncercare de definire a reportajului o face Michel Voirol 3 care aprecia c: regula de aur n reportaj este rigoarea informaiilor i scopul
redactrii unui reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s simt ceea ce jurnalistul nsui a vzut, a auzit i a simit. Se poate spune c
reportajul este un raport fcut de reporterul care se afl la locul unde se ntmpl ceva, are loc un eveniment.
Reporterul nu dispune dect de cuvntul rostit de el, de interveniile martorilor introdui prin intervievare i de ambiana sonor a mediului de unde se
face transmisia n direct sau se nregistreaz reportajul. Reporterul recurge la reportaj, ca gen jurnalistic, n activitatea sa, atunci cnd particip la un
eveniment. Este corect s fie prezentat evenimentul ntr-o tire prezentat ntr-un jurnal, dar de obicei tirea este completat cu informaie prezent i n
alte materiale jurnalistice incluse n programele unui post de radio. Reportajul ca gen jurnalistic nu trebuie confundat cu relatarea care este altceva.
Avnd n vedere complexitatea acestui gen, rezultat din prezena n reportaj a mai multor mijloace jurnalistice, devine evident faptul c reportajul are
cteva particulariti.
Reporterul se implic afectiv atunci cnd se realizeaz un reportaj. Emoia, bucuria sau suprarea se simt n vocea reporterului, care ncearc astfel s
transmit starea sa i publicului su. Este important s aib un ton adecvat, inflexiunile i limbajul adaptate tipului de eveniment.
Elementul nonverbal este folosit de reporter mai mult la nceputul materialului, pentru a introduce asculttorul n atmosfer. Important este ns s nu se
abuzeze de redarea sunetelor specifice mediului. Reporterul trebuie s fie n permanen prezent cu vocea sa , cu informaii transmise clar i concis, cu
introducerea intervievailor i cu trecerile de la un invitat la altul. Reporterul prezent la un eveniment trebuie s fie, dac se poate, n mai multe locuri
odat, s abordeze diferii participani la eveniment,
s nu fie un simplu suport de microfon. Prezena lui acolo trebuie s se simt n permanen.
Elementul descriptiv este foarte important, pentru c radioul nu se bucur de avantajele oferite de imagine i atunci reporterul trebuie s dea toate detaliile
pe care le percepe vizual prin descrierea fcut, pentru ca asculttorul s-i poat imagina evenimentul. Oralitatea specific radioului impune anumite
rigori n redactare i n prezentarea textului.
Reporterul trebuie s aib n vedere faptul c materialul finit nu trebuie s fie fragmentat, ci s aib o anumit unitate. Reporterul este acolo,
vede i aude tot i ncearc s transmit publicului ct mai mult din percepiile sale.
Zgomotul mediului ambiant este un element hotrtor, care nu trebuie s lipseasc din reportajul radiofonic. Lipsa zgomotelor ar diminua credibilitatea
celor spuse de ctre reporter. Zgomotele ajut la crearea unor imagini, reuind chiar s schimbe starea de spirit a asculttorului, s-l emoioneze. Relaia
cuvnt sunet devine elementul hotrtor n realizarea unui reportaj pentru radio.
Desigur c reporterul trebuie s aib i acea spontaneitate de a prezenta scriptul su cursiv, fr greeal, dar de cele mai multe ori, el nu mai are timp s
redacteze un text, cum este n cazul unui reportaj transmis n direct. n aceste situaii pot aprea, din cauza presiunilor exercitate de eveniment, unele
blbe sau inadvertene inerente. Uneori, tocmai acestea dau naturalee i credibilitate, justificnd starea fireasc a reporterului prezent la un anumit tip
de eveniment.
Actualitatea este un element hotrtor i n cazul reportajului. Subiectul trebuie s fie de actualitate i interesant pentru un public ct mai numeros.
SPECIFICUL REPORTAJULUI DE TELEVIZIUNE
Particularitile mesajului audio-vizual au la baz urmtoarele premise: 1. Mesajul este perceput n timp real. 2. n mod obinuit, mesajul vizual
i cel verbal sunt difuzate concomitent, n flux continuu, de aceea se cere o adecvare la mediul de comunicare televizat. Ceea ce nu se nelege n
momentul difuzrii rmne o informaie pierdut. Televiziunea, ca i radioul de altfel, este un mediu al momentului, un mediu instantaneu. 3. Mesajul este
construit n echip, n baza unor obiective comune. Individualismul, concept att de drag mitologiei jurnalistului, nu mai este valabil la producia
reportajului.
TIPURI DE REPORTAJE
L. Roca (Manual de jurnalism, vol. II, pag. 12-15) stabilete dou tipuri de reportaj: reportajul de atmosfer i reportajul de eveniment. Primul gen
cuprinde scrieri care au ca scop principal reconstituirea culorii locale, a dimensiunii existeniale a evenimentului: lume, emoii, impresii, amnunte de
cadru, receptarea general a faptelor. n cea de-a doua situaie, reporterul urmrete strict aciunea, nlnuirea cronologic a ntmplrilor. Cu alte cuvinte,
primul tip spune cum s-a petrecut evenimentul, iar cel de-al doilea se ocup de ceea ce s-a ntmplat.
Reportajul mai poate fi subdivizat n funcie de canalul prin care se difuzeaz: reportaj de agenie; reportaj de ziar; reportaj radiofonic; reportaj de
televiziune.
1.
Criteriul actualitii evenimentului (relaia dintre producerea evenimentului i momentul realizrii reportajului): reportaj cald;
reportaj rece; reportaj magazin; reportaj atemporal; reportaj de urmrire; reportaj relocalizat.
Alte 4 tipuri de reportaje, propuse de Pierre Ganz, au la baz dou criterii diferite:
1.
Dup suportul transmisiei: reportaje directe i nregistrate.
2.
Dup formatul emisiunii: a) reportajul de tiri (colectarea, tratamentul i difuzarea informaiei se situeaz la distane relativ mici n timp n
raport cu ncheierea evenimentului). Esenialul muncii de reporter se produce n teren. Import mult viteza de aciune. Evident, este difuzat n emisiunile
informative specializate; b) reportajul-magazin, se caracterizeaz printr-o distan temporal mare fa de eveniment. Cele trei etape majore de producie
sunt distincte.
Domeniul de activitate este un alt criteriu, formal, de tipologizare: reportaj politic, reportaj social, reportaj economic, reportaj cultural, reportaj
de fapt divers, reportaj sportiv.
Reportajul de actualitate. De regul, este reportajul despre ceea ce se ntmpl astzi. Formula dup care poate fi recunoscut: n aceast diminea,
n aceast dup-amiaz, astzi etc., iar criteriul dup care poate fi considerat un reportaj obiectiv este validat de urmtoarea definiie: este un reportaj
2
3

asupra cruia mai muli observatori impariali sunt de acord c reprezint o descriere exact a unui eveniment. Un dezavantaj al acestui tip de
reportaj poate fi superficialiatea sa.

Reportajul de profunzime restituie contextul evenimentului, aducnd rspunsuri la ntrebrile de ce?, cu ce efecte?, n afara
celor absolut obligatorii din reportajul de actualitate (cine, ce, unde, cnd, cum?). Formele de prezentare ale acestui demers jurnalistic sunt multiple:
emisiune unitar, consacrat unui singur subiect (Reporter Tele 7 abc), documentar (Memorialul durerii TVR 1), dosar (Cu ochiin 4 TVR 1).

Reportajul de interpretare (analitic) ocup un loc nedefinit n audio-vizual. Americanii i spun INTERPRETATIVE REPORTING
(jurnalism de interpretare). Apare n anii 30, ca rspuns la nevoia de a pune faptele/evenimentele disparate n serii, care s permit sesizarea tendinelor.
Nu este sinonim cu jurnalismul de opinie. Dimpotriv, se nscrie n prelungirea jurnalismului de informare, respingnd ideea posibilitii obiectivitii,
ncercnd s rspund amplu, bazat pe informaie, la ntrebarea De ce?.

Reportajul-anchet sau INVESTIGATIVE REPORTING (varianta american a anchetei) exercit o veritabil fascinaie asupra
tinerilor ziariti i nu numai. Genul a atins vrful de popularitate o dat cu ceea ce istoria a denumit scandalul Watergate, finalizat prin demisia
preedintelui american Richard Nixon, ca urmare a dezvluirilor de senzaie ale jurnalitilor Bob Woodward i Carl Bernstein.

32. Particularitatile jurnalismului de investigatie

Difinirea riguroas a acestei specii este cu att mai important cu ct, juralismul de investigaie face obiectul a tot mai numeroase confuzii. Asfel vom
incerca sa definim - n baza experienelor din presa ultimilor ani ceea ce nu este investigaie jurnalistic. n principiu, jurnalismul de investigaie
satisface patru mari cerine:
1.Este rezultatul iniiativei proprii a ziaristului, care, n baza documentrii personale, ofer o perspectiv susinut cu probe asupra unui subect .
2.Subiectul este de mare interes public, iar abordarea gazetarului merge de la dezvluirea cazurillor concrete pn la conexiuni care s denune un
fenomen.
3.Vizeaz carene din via comunitii corupie, abuzuri, erori ale sistemului social, administrativ etc. n accepiunea noastr, persoanele, instituiile,
organizaiile etc. Care stau la baza acestor carene se numesc inte i sunt subiectul pe care ziaristul de investigaie l urmrete de-a lungul anchetei sale.
4. Abordeaz ntotdeauna cgestiuni pe care autoritile, instituiile sau persoanele interesate se strduie s le ascund publicului. Din acest punct de
vedere, ziaristul de investigaie ofer ntotdeauna o versiune opus celei oficiale.
Ziaristul de investigaie trebuie deci s aib flerul necesar pentru a identifica perspectiva unui subiect pe care un ntreg mecanism oficial se strduie s-l
in ascuns opiniei publice, s gseasc metodele de a verifica i proba ntr-un mediu ostil descoperirea sa, precum i s fac public aceast perspectiv,
n interesul legitim al comunitii. investigaia jurnalistic este rezultatul iniiativei i muncii proprii ale ziaristului de a-i verifica perspectiva asupra
subiectului i de a o proba. Jurnalismul de investigatie inseamna nu numai descoperirea unor dosare prafuite de-a lungul timpului, este cu mult mai
mult. Iar uneori nu doar ziaritii, ci chear i unii editori cu pretenii confund jurnalismul de investigaie cu simpla conspectare a unui astfel de dosar.
Ce nu este o investigatie jurnalistica!
1 .Nu este investigaie jurnalistic simla prezentare, fie ea detaliat i nsoit de documente relevante, a faptelor consemnate ntr-o anchet a autoritilorPoliie, Parchet, Curte de Conturi , Gard Financiar etc. Articolul su nu este ns mai mult dect o reflectare a unor fapte pe care el nu a apucat s le
verifice, chiar dac i-a solicitat un punct de vedere (de obicei ntr-o manier formal) i celui vizat de anchet.
2.Nu este investigaie jurnalistic simpla prezentare a dosarelor ngropate de ani de zile n fietele de la Parchet i exlplodatepeste noapte .
3.Nu este investigaie jurnalistic prezentarea dosarelor strecurate n pres de la persoane sau instituii interesate s creeze o presiune mediatic asupra
unui adversar politic, de afaceri etc. Desigur, Lucrurile sunt aici nuanate. Simla conspectare a dosarului, cu documente care-l alctuiesc i care, de
obicei, sunt deasupra oricrui dubiu, nu ndreptete jurnalistul, din motivele pe care le-am enumerat mai sus, s-i considere articolul drept unul de
investigaie. n plus, aceste situaii l expun cel mai mult pe ziarist la nclcri ale eticii profesionale. i nu att pentru faptul c dezvluireavine de la
cineva anume i la un anumit moment n definitiv, unde am ajunge dac am judeca moralitatea tuturor sursele noastre?-, ci penru c interesul care a adus
la fabrica dosarului i la scoaterea lui n calea ziaristului poate fi mult mai dunator interesului comunitii chiar dect faptul grav care afecteaz
comunitatea. Publicarea fr discernmnt a unui astfel de dosar l transform pe ziarist care poate fi de bun-credin ntr-o simpl roti a unui
mecanism de presiune i antaj.
Investigaia jurnalistului const n selectarea i analiza unordate statistice, documente istorice, secvene ale materialelor speakuite, mrturii scrise i
orale ale participanilor. Publicistul cercettor tinde s dealogheze la egal cu savantul, medicui, constr
omul de art. Uneori meditaiile i sugestiile
ziaristului sunt m. raionate, m. convingtoare i chiar m. argumentate dect ale experilor.

33. Jurnalistul-reporter si jurnalistul investigator

Jurnalistul informator (cronicar) tinde a prezenta rodul creaiei sale ntr-o form ct mai pregnant i expresiv. Toate componentele materialelor
reportericesc urmez s contribuie att la realizarea concomitent a efectului cognitiv, ct i a celui emoional:titlul original lipsit de steriotipe i stampuri
battorite imaginea fotografic, expresiv, lexica i sintaxa frazelor ce constit. textul com. Jurnalistice.
Jurnalistul investigator- vine de cele mai multe ori pe urmele reporterului. Material . pe care l pune el la dispoziia cititorului, publicului larg poart un
caracter complex coninnd i concluzii. Protogonistul acestui text jurnalistul nu se limitez doar la selectarea datelor despre un eveniment sau altul, el
studiaz atent materia informativ o analizeaz apreciind-o n contextul altui eveniment
1. Ziaritii lucreaz sub prersiunea timpului.De aceea, rareori o informaie e ntoars pe toate feele, astfel nct receptorul s poat fi pus n tem cu ceea
Ce se petrece ndeobte n spatele relitii oficiale. Prins n mecanismul nemilos care proceseaz informaia , ntre evenementul ca atare i prezentarea lui
n ziar( surse, exclusivitate, ora de predare a paginii etc.), jurnalistul are de prea puin ori timpul i disponibilitatea de a ,, mirosi ,vedea , pipi i verifica
,, cealalt parte a evenimentului despre care tocmai relateaz. Cu att mai mult cu ct o bun parte din evenimentele ce se petrec zilnic n jurul nostru au
i o dimensiune pe care oficialitile care le gestioneaz prefer s o in departe de ochii publicului. Diviziunea muncii ntr-o redacie a rezolvat aceast
problem astfel nct s-au conturat trei tipuri de jurnalism , fiecare cu rolul i importana lui.
a)Jurnalismul de reflectare Este vorba despre tiriti , deopotriv din presa scris , radio i televiziune. Misiunea lor este de a reflecta, asemenea unei
oglinzi ntoarse spre public, informaia aa cum eman acesta de la surse. cine?, ce?, unde?,,cnd?- rareori cum?- sunt ntrebrile la care ziaritii,
sub presiunea timpului , reuesc s formuleze un rspuns. Iar atunci cnd acetea au ncredere n sursele lor sau evenimentul este unul public, dezideratul
principal informarea promnpt i onest a audienei este atins. Mai rmne ns o ntrebare fundamental, la care uneori interesul public reclam un
rspuns: De ce ?. Iar gsirea acestui rspuns cade n sarcina altor ziariti, care au nevoia de ceva mai mult timp, surse i experien. b)Jurnalismul de
cercetare Presupune o abordare ceva mai profund a unui fenomen, nu neprat eveniment la zi. Jurnalismul de cercetare privete un subect n
profunzime, l tratez din mai multe unghiuri, unele inedite, i l abordeaz exhaustiv. Se sprijin pe mai multe surse i urmrete s epuizeze perspectiva
asupra creia se aplec. Documentul i analiza sunt produsele clasice ale jurnalismului de cercetare. Temele abordate sunt ns la ndemna oricui are
intuiie i rbdare s fac anumite conexiuni, iar sursele sunt i cele care deosebesc n principal jurnalismul de cercetare de tema crii de fa. Vezi
intrebarea 32.

34. tehnici atipice de investigare: documentarea sub acoperire

Pentru a obtine unele informatii este necesar uneori sa ne dechizam pentru a capata unele inforamtii utile cercetarii noastre. La fel ca si
agentul sub acoperire, jurnalistul investigator poate recurge la aceasta metoda, mai putin etica de a descoperi adevarul.
Trebuie sa existe un mod profesional si etic in care ziaristii sa puna in lumina latura ascunsa a unor evenimente. Asta e meseria unui journalist. Exista o
serie de trucuri prin care un journalist trebuie sa le respecte pentru a nu fi descoperit. Un truc este numit si verificarea pe propria piele. O asfel de
incercare are succes numai daca jurnalistul se misca nebagat in seama printre surse. Metodele sunt multe in cazul documentarii sub acoperire:
Asigura-te ca nu faci nimic illegal
1. Evaluiaza riscurile
2. Stabileste tinta
3. Invata regulele din lumea in care patrunzi. Uneori este util chiar sa dai si spaga la politest, daca este necesar.
4. Anticipeaza persoanele cu care vei avea de afacere
5. Asigura-te ca poti aduna probe (documente, foto)
6. Pastreaza o legatura discreta cu cineva apropiat ca sa poti primi ajutor
Documentarea sub acoperire ridica probleme de etica. Documentarea sub acoperire presupune experienta, curaj si o buna stapanire.
Securitatea jurnalistului
Jurnalistul este un risc asumat. Pe langa experienta in domeniu jurnalistul trebuie sa aib curaj, intuitie, dynamism, rapiditate in miscare, spirit de
observare. UN lucru important este sa cunoasca legislatia tarii pentru ase putea apara in caz de descoperire.
Planificare unei documetari de acest gen - cel mai rau caz vs. cel mai bun caz.

39. Caracteristicile Mesajului audio-vizual

a)

b)
c)

Exist o serie de principii specifice mesajului audio-vizual:

Perceperea n timp real a informaiei. Comunicarea are loc n mod liniar, jurnalistul fiind emitor. n ciuda tehnologiilor de interaciune, n mod normal
receptorul rspunde foarte rar adresrilor n adresa sa. Practica unica modalitate a telespectatorului de a-i da replica este schimbarea postului. Ce poate
ns fi mai sugestiv i mai important pentru un reporter dect acest lucru?
Cel mai bun argument de a ine telespectatorul aproape este regula general a mesajului bine construit, lipsit de ambiguitate la nivelul sunetului, imaginii
i cuvntului.
Pentru c atenia publicului e un lucru fragil, mesajul trebuie s fie dens i concis.
Mesajul este un produs de echip. Echipa la rndul ei nu este o adunare ntmpltoare de oameni. Fiecare membru are rolul su, iar toi mpreun lucreaz
n baza unui obiect unic: reportajul.
Informaia audio-vizual e caracterizat de constrngeri de timp i capacitate limitat de receptare de ctre public. Pentru a satisface aceste
condiii: se elimin detaliile nesemnificative i se extrage esenialul. Pn la urm informaia audio-vizual e raportarea n timp util a
faptelor i opiniilor care intereseaz un mare numr de persoane, n conformitate cu limitele de timp impuse de specificul canalului de
comunicare i de capacitatea de absorbie redus a publicului. (Daniel Garvey&William Rivers, 1987)

40. Limbajul audio-vizual. Relatia imagine cuvant

1. Influena cuvntului asupra imaginii
Doar imaginea nu poate numi o persoan, un lucru, un eveniment. Imaginea permite cel mult o recunoatere (n cauza spectatorilor n cunotin de
cauz). De aceea trebuie s existe cuvinte (scrise sau rostite) care s plaseze imaginile n spaiu i timp.
2.
Influena imaginii asupra cuvntului
Imaginea este perceput instantaneu. Nu e nevoie de comentarii prea mari dac vedem nite imagini cu oameni scandnd. Imaginea are proprietatea de a
transmite un mesaj amplu mult mai rapid, complet, obiectiv dect s-ar face acest lucru prin cuvinte. Imaginea are rolul de a valida, ncadra cuvntul.
Iat trei efecte specifice ale imaginii:
De confirmare, cnd imaginile autentice despre subiect fac relatarea mai veridic.
Spectacular, imaginea fiind dinamic prin definiie d via relatrii.
Emoional, cnd imaginea accentueaz perceperea afectiv a unui eveniment, n detrimentul coninutului raional.
* Neconcordana discurs-imagine are efecte diferite. n mod intenionat, acest lucru se utilizeaz n cinematografie, pentru a accentua nite situaii ironice,
pamfletar-sarcastice, umoristice; pentru a manipula. Utilizarea n mod neintenionat nseamn de regul un pasaj pur i simplu confuz. (Dup Manual de
junalism vol I pg. 113)
ase modaliti de alturare a imaginii i comentariului
n jurnalismul de televiziune snt cunoscute ase modaliti generale de alturare a imaginii i a comentariului. (Dup Hewitt 1992 pg. 50-54)
n funcie de caz, n prelucrarea materialelor de televiziune, se folosete o singur modalitate sau se combin mai multe.
1. comentariu puternic/imagini fundal (de umplutur)
Atunci cnd subiectul material e de factur abstract (indici economici, sociali) se filmeaz imagini apropiate temei, dar fr o legtur direct cu
informaia transmis. De obicei se filmeaz oameni n strad, pentru c orice se ntmpl pn la urm afecteaz oamenii. Justificarea unui astfel de
material (de un interes redus) se bazeaz doar pe importana informaiei transmise verbal.
2. comentariu puternic/imagini generice
Modalitate foarte asemntoare cu prima. Textul rostit e susinut de imagini prin prezentarea unui element, detaliu specific subiectului abordat. De
exemplu dac se vorbete despre anumite date referitoare la energia termic, se pot arta nite calorifere. Elementele vizuale au doar rol generic i nu
redau un subiect. Folosindu-le putem menine atenia spectatorului timp ndelungat.
3. comentariu puternic/imagini de ilustraie
Se demonstreaz imagii ce corespund anumitor detalii din discurs: se vorbete despre o strad se demonstrez o strad, se vorbete de o persoan se
demonstreaz o persoan etc. Nu trebuie s se abuzeze de aceast modalitate ntruct materialul poate deveni plictisitor prin redundan.
4. comentariu puternic/imagini puternice
Dac imaginea, formnd un tot coerent, prezint o poveste ce poate fi urmrit i neleas independent de cuvinte, comentariul poate dispare. n acest caz
dificultatea redactorului const n a alterna atenia spectatorului de la mesajul vizual la cel auditiv i invers.
5. comentariu cu rol complementar/imagini puternice
Imaginea practic red realitatea, prin nregistrri de mare tensiune, nsoite de sunetul original. Comentariul are rolul de a explica i comenta ce se vede.
Astfel snt tratate subiectele dramatice n plin desfurare: demonstraii, proteste, grave etc.
Dei comentariul e complementar, dac e utilizat n anumite scopuri, poate da o interpretare diferit de realitate sau chiar invers celor vzute. n acest caz
vorbim deja de tehnici de manipulare.
6. imagini fr comentariu
Exist dou tipuri radical diferite de abordare a acestei modaliti:

a) Se dau n emisie nregistrri nefinisate, nemontate, cu sunet original, cu planuri lungi. Se consider c acestea ofer senzaia participrii nemediate la
eveniment. Ne putem referi aici la rubrica No comment de pe canalul Euro News.
b) n al doilea caz e vorba de poeme, eseuri vizuale n care compoziia cadrului, micrile de aparat, lumina, montajul, sunetul original au un rol foarte
important. n rezultat se pune n valoare viziunea autorului.

45. Talk-show-ul de Televiziune

n plan conceptual i stilistic, talk-show-ul presupune o mbinare organic a discursului publicistic cu procedee de natur teatral. n traducere din
englez talk nseamn conversaie; discuie; cozerie; subiect al brfelor, iar show un gen de spectacol muzical-distractiv n care locul principal l
deine recitalul unui actor/cntre. Prin urmare, este vorba de o conversaie spontan, dezinvolt, plcut, dar i controversat, fr pretenia de a epuiza
subiectul. n esen, talk-show-ul de factur clasic are o construcie triunghiular. Elementele lui constitutive sunt: moderatorul experii publicul
din studio. Fiecrui element i sunt atribuite roluri i funcii distincte. Piesa de rezisten a emisiunii de tip talk-show este, evident, moderatorul, care
trebuie s fie o persoan charismatic, un autoritar promotor al exerciiului empatic, un bun mnuitor al verbului matern, cu logica argumentului i
contraargumentului bine puse la punct etc., etc. Chiar dac nu este un erudit trebuie s creeze impresia c este (aici se manifest din plin talentul
actoricesc). Talk-show-ul este un fel de trambulin pentru lansarea vedetelor de televiziune. Numele unor Bernard Pivot i David Letterman, n spaiul
mediatic occidental, Mihai Tatulici sau Marius Tuc, Mihaela Rdulescu sau Florin Clinescu, n presa electronic romneasc, sunt la fel de cunoscute ca
i cele ale unor actori celebri. Cercettorul romn Ovidiu imonca spune sugestiv: Ei sunt blamai sau adulai, ca i vedetele zilei. Ei sunt n form
sau cam slabi. ns fr ei i alii ca ei posturile de televiziune i radio ar fi lipsite de sare i piper.
Vorbind despre talk-show, nu putem ocoli un subiect care este mereu la ordinea zilei n comunicarea de televiziune: relaia dintre cuvnt i
imagine. Venica opoziie dintre aceste componente care dintre ele e mai important? devine contraproductiv n cazul talk-show-ului. Aici cuvntul
rostit n cadru i asum rolul predominant. Celebrul vers al lui Camil Petrescu Eu am vzut idei... i confirm din plin validitatea, cnd urmrim un
talk-show de calitate, n care ideile interesante se nasc nu la masa de scris, ci chiar sub ochiul iscoditor al camerei de luat vederi. Se poate spune,
metaforic vorbind, c spectacolul percutant al imaginilor este substituit de spectacolul gndului. Chiar dac emisiunea de tip talk-show presupune o
dezbatere liber, polemic, incendiar uneori, aceasta nu nseamn nicidecum c ea reprezint o uet cu diverse personaliti ale vieii politice, sportive,
muzicale, literare etc. care poate fi ncropit oricum i oricnd, c nu necesit o documentare solid. Bunoar, talk-show-urile lui Mihai Tatulici au la
baz o colectare scrupuloas a informaiei necesare. Dnsul declara ntr-o emisiune c este invidios pe modul de lucru al teleatilor americani, a cror
activitate este favorizat considerabil de accesul mult mai rapid la informaie i la existena unor adevrate bnci de date pentru documentare. Nici un
element din structura emisiunilor sale nu este fcut la repezeal, totul fiind bine gndit i definit dinainte: mi stabilesc cu grij predicatele (punctele
principale ale discuiei). Nu vorbesc n emisiune pentru c am chef ca la momentul acela s fiu detept, ci pentru c m aflu n faa unei mulimi de
oameni ce trebuie informat, creia trebuie s i se prezinte adevrul, s i se restituie realitatea. Aducnd n prim-plan personalitatea acestui realizator de
talk-show-uri, poate cel mai bun din mass-media romneasc, trebuie s amintim un lucru esenial. Dei mizeaz pe o documentare solid care, adesea,
ncorseteaz improvizaia i libera circulaie a gndului, n talk-show-urile lui Mihai Tatulici ponderea spectacularului este ntotdeauna bine reprezentat,
ritmul emisiunii fiind destul de alert.
npracticajurnalisticdindomeniulaudiovizualuluiexistmaimultegenuriredacionalebazatepedialog:interviul,discuia,dezbatereatelevizat(masarotund),conferinadepresi,nsfrit,talk
showul.Ultimulformatdialogalaptrunsnspaiulnostrumediaticabiananii90,deaceeaparesnuaibncunstatutbineprecizat.
Cmpulsemanticaltalkshowuluiesteadeseaextins,subumbrelaluifiindincluseemisiunicarenaunimiccomuncuunspectacoldecuvinte(GuyLochard,HenriBoyer,Comunicareamediatic,Iai,
1998,p.97.Autoriincauzvdntalkshowunspectacoldecuvintecareconstituieomodalitateapartedegestionareacuvntuluincadruluneiemisiuni).
nplanconceptualistilistictalkshowulpresupuneombinareorganicadiscursuluipublicisticcuprocedeedenaturspectacologic.nesen,talkshowuldefacturclasicareoconstrucietriunghiular.
Elementeleluiconstitutivesunt:moderatorul(talkjockeyul)experiipubliculdinstudio.Fiecruielementisuntatribuiteroluriifunciidistincte.Tipologiatalkshowului.Talkshowulcontrovers.Talk
showuldepersonalitate.Tipuldetalkshownexclusivitatecutelespectatorii.Noiunedefoartelargcirculaie,aplicatabuzivmajoritiispeciilorpublicisticoliterare,bachiarimultortipuridelucrri
literare(monografia,biografia,studiulcritic,articolul,cronica,prefaa,romanul,nuvelaetc.).

48. teatrul de televiziune

Teatrul TV s-a nscut la confluena artei spectacolului i a televiziunii. Cea de-a aptea art filmul i-a configurat rolul substanial n aceast sintez
artistic pe msur ce televiziunea i-a perfecionat mijloacele de expresie. Pentru ca analiza teatrului TV s fie ct mai consistent i la obiect este
necesar s lum n consideraie natura estetic a fiecrei componente din triada art scenic/film/televiziune. Mai mult chiar: trebuie s cunoatem
elementele convergente i divergente n cazul interferenelor artistice dintre aceste tipuri distincte de comunicare.
Din raiuni lesne de neles, teatrul a fost cel mai des comparat cu literatura, dar i desconsiderat n raport cu ea, ca fiind un gen hibrid, fr un limbaj
propriu. Numai odat cu impunerea figurii regizorului, cnd s-a purces la elucidarea problemei specificului teatral, arta scenic i-a dobndit, ca s zicem
aa, independena artistic. Oare teatrul este literatur? se ntreba marele Caragiale acum un secol, n titlul unui articol, anticipnd nenumratele
polemici care aveau s se declaneze. i rspundea tranant: Teatrul i literatura sunt dou arte cu totul deosebite i prin intenie i prin modul de
manifestare al acesteia. Teatrul e o art independent, care ca s existe n adevr cu dignitate, trebuie s pun n serviciul su pe toate celelalte arte,
fr s acorde vreuneia dreptul de egalitate pe propriul lui teren Odat cu naterea cinematografului teatrul a devenit obiectul unor noi controverse.
Ctva vreme a fost vehiculat ideea dispariiei iminente a teatrului, cci noua art preluase multe din atribuiile spectacolului scenic, beneficiind, n plus,
de reproducerea mecanic a imaginilor. Dar iluziile aveau s se spulbere iremediabil, fiindc doar la teatru publicul se afl n contact direct cu fiina vie a
actorului, cel care justific dintotdeauna teatrul. Este interesant de menionat faptul c nsui cinematograful a cunoscut o ascensiune fulminant numai
dup ce s-a eliberat de confuzia cu teatrul. Este providenial n acest sens viziunea pionierului criticii de film, teoreticianului i regizorului francez Louis
Delluc, autorul unui concept fundamental al cinematografului fotogenia, care i ndemna pe cineati s nu caute mijloacele de expresie n arta
spectacolului scenic, adic s nu se cramponeze de teatru, de care ar trebui, de fapt, s se fereasc [2, p. 28-32].
n fine, dezvoltarea impetuoas a televiziunii, penetrarea sa rapid n sfera cotidian datorit marei sale accesibiliti, a modificat substanial raporturile
oamenilor cu marea art. Reelele tradiionale de difuzare a culturii cri, muzee, spectacole etc. au fost temeinic zdruncinate, civilizaia cuvntului
fiind substituit cu cea a imaginii. Estetica spectacolului a fost supus iari unei reconsiderri, solicitndu-se rennoirea limbajului teatral n noul climat
sociocultural. O interesant observaie referitoare la relaia teatru/televiziune expune teoreticianul i criticul dramatic George Banu [3, p. 198-199]. Se tie
c orice nregistrare TV prezentat n reluare pe micul ecran rmne, n fond, neschimbat, dac nu operm unele modificri la masa de montaj
electronic. La teatru, ns, spectacolul e o structur artistic deschis, susceptibil de noi i noi mbuntiri, pe care interpreii o valorific estetic chiar n
prezena publicului. Prin urmare, ceea ce pentru Gordon Craig constituia punctul vulnerabil al actului teatral instabilitatea spectacolului i a interpretrii
actoriceti se recunoate astzi ca un element definitoriu al artei teatrale. n teatrologia modern se observ un interes tot mai sporit pentru relaia dintre
scen i sal, de rnd cu raportul tradiional autor regizor spectacol. Dar numrul mare de teorii sau modele vehiculate n domeniul comunicrii
artistice poate deruta.
O bun funcionare a canalului de comunicare implic existena unui cod estetic comun, a unor repertorii de semne i simboluri, cunoscute de ambii
parteneri ai dialogului: emitor i receptor. dac n comunicarea obinuit are loc un transfer de informaii (cu caracter utilitar adesea) de la emitent la
destinatar, comunicarea artistic provoac la receptor stri sau tensiuni, ale cror surse se afl n realitatea sau structura operei, realizat de creatorul de

bunuri simbolice. Aportul cinematografului i televiziunii n conservarea multor spectacole de referin ale artei scenice contemporane este indiscutabil.
i totui, tipul de interaciune dintre actori i public din sala de spectacole difer radical de cel din cadrul teatrului TV. n timp ce telespectatorii care au
optat pentru vizionarea unui spectacol televizat nu pot influena cu nimic jocul actorilor, spectatorii din sala de teatru regleaz reprezentaia scenic
(Bertolt Brecht). actorul creeaz aici i acum. n aceasta rezid farmecul actului teatral, dar de aici i caracteru-i vremelnic. Ochiul unui spectator avizat
va fi capabil s sesizeze distinciile de rigoare dintre spectacolul de teatru TV i cel scenic. Este deci firesc ca problemele ce in de receptarea
spectacolului televizat s fie corelate cu cele similare din spaiul teatral propriu-zis. Dar teatrul TV trebuie analizat i n contextul culturii mediatice, ale
crei mesaje sunt multiplicate la scar industrial, fiind orientate adesea spre un consum facil.

49. Filmul televizat. Serialul Tv

Filmul este, fr ndoial, arta cu cea mai mare aderen la public. Procesul de receptare a imaginilor cinematografice are un efect tonifiant i contribuie la
relaxarea emoional a spectatorilor. Relaia film/spectator se caracterizeaz prin: a) fenomenul de proiectare (a dorinelor i nzuinelor noastre asupra
personajelor ndrgite); b) fenomenul de identificare (cu eroii realitii filmice i trirea prin actorii de pe ecran a ceea ce, realmente, am dori s trim
n viaa cotidian). ca modalitate de comunicare artistic, televiziunea se deosebete de cinematografie
prin: a) principiul de programare a mesajelor; b) caracterul familial al receptrii; c) capacitatea de a transmite informaii despre evenimente, evitnd
stadiul nregistrrii prealabile; d) posibilitatea de a comunica simultan cu milioane de spectatori fizicete disparai. teleplay (formul de spectacol mediatic
foarte apropiat sau chiar identic cu filmul televizat). n filmul serial aptesprezece clipe ale unei primveri (12 episoade).

50. Mass-media si evolutia digitala. Jurnalismul on-line

Ce este jurnalismul online?
Acest nou tip de jurnalism este att de nou, nct teoreticienii media si jurnalistii i cauta nca definitiile si regulile. Exista, totusi, o serie de trasaturi ale
jurnalismului online asupra carora toata lumea a cazut, mai mult sau mai putin, de acord. Este unanim acceptat faptul ca jurnalismul online este acel tip
de jurnalism care foloseste asa numitele noi media (new media), adica suporturile oferite de tehnologiile moderne de informatii si comunicatii,
pentru a disemina informatia. Cteva dintre trasaturile care disting jurnalismul online de cel traditional au fost subliniate de Mike Ward n cartea sa
Journalism Online. printre caracteristicile jurnalismului online se numara caracterul sau imediat, posibilitatile multiple de punere n pagina, folosirea
elementelor multimedia, platformele flexibile de distributie, arhivarea, constructia si receptarea nonlineara a continutului, interactivitatea si existenta linkurilor (Ward, 2002, p. 21-26). Internetul a smuls radioului titlul de mediu cu cea mai rapida reactie. Dupa cum scrie Ward, Pe Web, exista potentialul
pentru a aduce la zi informatiile, stirile din showbiz si orice alta pagina simultan si repetat, minut cu minut, pentru a oferi att cele mai noi stiri, ct si
brfele despre pop staruri. Un singur site de stiri poate publica zeci de variante aduse la zi, pentru fiecare articol, la fiecare cteva minute. Cum un site de
Web este compus dintr-o multitudine de pagini, Internetul are un avantaj urias n comparatie cu alte medii: spatiu virtual nelimitat. n presa scrisa,
jurnalistii se confrunta cu limitele impuse de numarul limitat de pagini si de spatial alocat fiecarui domeniu si articol. n radio si televiziune, timpul este
factorul limitator. Paginile de Web sunt legate ntre ele, dar pot fi citite si independent, ceea ce, potrivit lui Ward, mareste cantitatea si largeste aria
continutului informativ, precum si potentiala audienta. Folosirea elementelor multimedia este nu alt factor care separa jurnalismul online
de rest. Site-urile de Web pot oferi o ntreaga varietate de elemente: text, componente audio si video, elemente grafice si mici programe care pot fi folosite
pe Internet, cum ar fi formularele sau chiar jocurile online, ce pot adauga valoare articolelor. Internetul permite, de asemenea, difuzarea informatiei n
diferite moduri. Articolele pot fi publicate n pagina Web, trimise prin e-mail, n cadrul unui newsletter electronic, expediate catre un telefon mobil sau
incluse ntr-o baza de date n care pot fi cautate dupa cuvinte cheie. Arhivele care permit cautarea si accesarea imediata a articolelor sunt unul dintre
elementele care fac diferenta pentru jurnalismul online. Spre deosebire de modul n care decurg lucrurile ntr-un mediu traditional, utilizatorii site-urilor
de stiri pot consulta articolele publicate anterior, care sunt disponibile la doar cteva clic-uri de mouse distanta, iar articolele la zi pot contine link-uri catre
materialele relevante care exista deja n arhiva. Oricine a pierdut timp pretios ntr-o biblioteca sau arhiva conventionala n cautarea unei informatii va
aprecia aceasta trasatura unica a Internetului.
Mike Ward, dimpreuna cu alti autori, considera documentarea online ca fiind o alta trasatura a jurnalismului online. Totusi, utilizarea Internetului pentru
documentare n legatura cu subiectele jurnalistice nu este, desigur, o posibilitate exclusiva a jurnalismului online. Este adevarat ca jurnalistii online sunt
conditionati de nsasi natura mediului de expresie sa utilizeze cercetarea asistata de computer. Dar documentarea online este folosita pe scara larga, astazi,
de majoritatea jurnalistilor, fie ca lucreaza pentru presa scrisa, TV, radio, agentii de presa sau media online, pentru ca Internetul se dovedeste a fi o
valoroasa unealta de cercetare fara deosebire de mediul de publicare.
Avnd n vedere ritmul i viteza cu care evolueaz tehnologia, este posibil ca, n viitorul nu foarte ndeprtat, jurnalismul on-line s nsemne altceva
dect astzi. Actualmente ns, prin jurnalism on-line se nelege, n general, colectarea, redactarea i difuzarea de informaii prin Internet. Dar este i azi
vizibil un fenomen de dispariie a frontierelor dintre canalele mediatice, cea ce poart denumirea de convergena mediilor. Spre exemplu, cunoscutul post
de televiziune CNN face mereu trimiteri la site-urile sale de pe Internet, pentru detalii, nouti, informaii pe larg sau elemente de context. Astfel, se
prefigureaz un jurnalism al viitorului.

51. Presa: a patra putere sau cine de paz?

Noiunea de a patra putere apare n momentul cnd presa, a crei baz economic se lrgete constant, devine un releu indispensabil al democraiei
reprezentative. Altfel spus, presa ar fi un factor de aciune public, analog puterilor executive, legislative i juridice. De fapt, n unele studii recente se
susine c cel mai bun tip posibil de raportare a presei fa de structurile puterii este Presa ca un cine de paz presa acioneaz n numele publicului,
pentru a-i atrage atenia asupra abuzurilor Puterii.

52. Formarea i manipularea opiniei publice prin intermediul mass-media.

Manipularea este o form de comunicare alterat, folosind n doze variabile argumentarea tendenioas, minciuna, informaii trunchiate, aranjate, puse
n scen, inclusiv prin zvon, diversiune, balon de ncercare (n cazul BD sursa este de obicei cunoscut spre deosebire de zvon sau dezinformare, situaii
n care sursa este fie incert, fie necunoscut. Coninutul exprim de obicei un proiect, o intenie, la limit, o ipotez. Timpul verbelor este viitor. Ceea ce
se urmrete este evaluarea reaciei. n funcie de aceasta, se va alege comunicarea. De regul, provocarea const n aceea c i se atribuie celui vizat, o
intenie. Zvonul nsui poate fi lansat i de multe ori aa se i ntmpl tocmai pentru a provoca ieirea la ramp a celui vizat, adic pentru a-l obliga s
comunice). Manipularea se afl n proximitatea (sau n slujba) propagandei, adesea mbrcnd formele Public Relations PR, prin care se urmrete
crearea la un individ, grup, clas, a unor opinii eronate, fiind bazate pe informaii incorecte, a unor atitudini, aciuni contrare intereselor lor. Manipularea
este o form de neltorie. Aadar, fenomenul manipulrii trebuie definit i analizat n strns legtur cu termeni ca: propagand, ideologie, influen,
persuasiune, intoxicare, zvon, minciuni mass-media. De fapt, prin manipulare se nelege o aciune de a determina un actor social (persoan, grup,
colectivitate) s gndeasc i s acioneze ntr-un mod compatibil cu interesele iniiatorului, iar nu cu interesele sale, prin utilizarea unor tehnici de
persuasiune care distorsioneaz intenionat adevrul, lsnd ns impresia libertii de gndire i decizie.