NOTE

COALA DE BELLE ARTE DIN CHIINU.

FONDATORI I SUSINTORI

de TUDOR STAVIL
Abstract
Alexandru Plmdeal (October, 9, 1888, Buiucani district, Chiinu April, 15, 1940, Chiinu) is considered the most
important Bessarabian sculptor of the first half of the XXth century and founder of Art school in Kishinev.
He graduated from the School of Painting, Sculpture and Architecture in Moscow, in the workshop of Russian sculptor Volnuhin.
After 1918 he returned to Chisinau where he was appointed as director of the School of Drawing in 1919, later transformed in School of
Fine Arts. He worked there for 21 years. The Fine Arts Museum was founded in 1939 by the city favourite sculptor Alexandru Plmdeal
and French painter Auguste Baillayre, who later became the first director of the Museum. It was known that Alexandru Plmdeal
personally selected 160 works of Bessarabian and Romanian artists to set up the first gallery of the Fine Arts Museum.
Plmdeal's masterpiece is the Monument of Stephen the Great in the Public Garden in Chiinau (1927). Among other
works, Plamadeala made a series of portraits of Romanian and Bessarabian creative people and intellectuals as the singer Lidia
Lipcovschi, the bust of Alexandru Donici, the portrait of Bogdan Petriceicu Hadeu, the portrait of Valentina Tufescu, the portrait of
his wife Olga Plmdeal, the portrait of painter Sion I. Teodorescu, and the portrait of the poet Ion Minulescu.
Keywords: art history, founders, School of Fine Arts, Fine Arts Museum, sculptural portrait.

Dublul jubileu, consacrat vieii i activitii artistice i didactice a animatorului educaiei artistice din
Principate care este Theodor Aman, este un bun prilej de a discuta despre apariia aceluiai fenomen n cultura
basarabean, complet diferit i distanat de procesul evolutiv al artelor romneti. Comparativ cu artele din
Principatele Romne, situaia din domeniul educaiei artistice din Basarabia, s-a desfurat diferit dup 1812,
cnd acest teritoriu devine o gubernie provincial a Imperiului arist, si s-a meninut pn-n 1918.
Educaia artistic n Basarabia prezint un aspect specific n arealul artei din regiunile limitrofe. Acest
moment a fost condiionat de istoria acestui teritoriu anexat de rui i care a durat peste un secol, grania de la
Prut fiind limita sudic a Imperiului arist. Acest aspect a fost unul decisiv n toate domeniile, avnd,
repercusiuni profunde, mai ales n domeniul culturii. Dintre toate iniiativele Mitropolitului Gavril BnulescuBodoni de la nceputuri, nfiinarea Seminarului teologic (1813) i a Tipografiei Duhovniceti n 1814 au fost
printre puinele izbnde ale localnicilor1. n perioada de referin (1857-1878) legislaia rus a interzis oficial
utilizarea scrisului i a limbii romne, legturile Basarabiei cu Regatul fiind automat stopate2. Din aceste cauze
educaia n domeniul nvmntului artistic i-a fcut apariia, ca i n alte provincii ale Imperiului, abia ctre
sfritul secolului al XIX-lea, arta fiind dominat de icoana popular i cea mnstireasc.
Dup Zamfir Arbure, n perioada dominaiei Imperiului arist din prima jumtate a secolului al XIX-lea, s-a
schimbat radical componena etnic a populaiei din Basarabia. Dac la 1818 Basarabia avea cca 390 mii de
locuitori, dup 1861, populaia a crescut pn la 692 de mii, rezultat al colonizrii pe parcursul a 41 de ani, componena fiind raportat astfel: romni-400 mii, ucraineni 120 mii, evrei cca 79 mii, bulgari 56 mii, germani
24 mii i 20 mii rui etc.3, lund n consideraie i cele trei judee Hotin la nord i Akkerman cu Izmail la sud.
1

Gheorghe Bobn, Lidia Troianowski, Prezene basarabene n spiritualitatea romneasc, Chiinu, 2007, p. 14.
tefan Ciobanu, Basarabia. Populaia, istoria, cultura, Bucureti, Chiinu, 1992, p. 55.
3
Zamfir C. Arbure, Basarabia n secolul XIX, Bucureti, Institutul de Arte Grafice Carol Gobl, 1898, p. 92-112.
2

STUDII I CERCET. IST. ART., ART PLASTIC, serie nou, tom 3 (47), p. 141149, Bucureti, 2013

141

Secolul al XIX-lea n Basarabia a fost dominat de politica i legislaia ruseasc, teritoriul Guberniei
fiind integral separat de istoria i arta Principatelor: n perioada anilor 1857-1878 au fost oficial interzise, n
toate structurile laice i religioase, scrisul i limba romn, iar primele expoziii de art i primii artiti
plastici apar n Basarabia dup 1880, toi ca unul absolveni ai instituiilor de art din Sankt-Petersburg,
Moscova, Kiev i Odesa4.
Practic, toat cultura basarabean a fost marcat de tot ce se petrecea n Rusia expoziiile
peredvijnicilor rui i ucraineni dup 1890, studiile basarabenilor la Academia Imperial de Art din SanktPetersburg, Kiev sau Odesa. E firesc, c n aceste condiii, nici nu putea fi vorba despre crearea unor anumite
structuri educaionale n domeniul artelor.
Expoziiile ambulante trzii ale peredvijnicilor rui i ucraineni la Chiinu, ntr-o anumit msur, au
stimulat procesul de constituire a vieii artistice. Evenimentul care a determinat apariia acestor ncercri a
fost crearea colii serale de desen (1887) i activitatea pedagogic a pictorilor Terinte Zubcu, Vasilii Blinov,
Ivan Stepancovschi i Vladimir Ocuco5.
n linii generale, arta din Basarabia a cunoscut dou etape principale de evoluie: prima perioad se
refer la statutul gubernial al inutului n componena Rusiei ariste (1812-1918) i dominaia artei religioase,
iar cea de-a doua are tangen cu unirea Basarabiei cu Romania (1918-1940). Prima etap marcheaz
nceputurile sau trecerea de la arta medieval la cea profesional, cea de-a doua atinge apogeul dezvoltrii
artei moderne.
Astfel, la Chiinu, primele coli de art apar doar la sfritul secolului al XIX-lea, mult mai trziu
dect la Bucureti i Iai, iar perioada cnd acest domeniu beneficiaz de o atenie sporit se refer la anii
1921-1940, odat cu constituirea nucleului artitilor plastici basarabeni. Un rol aparte n devenirea i
susinerea activitilor colii de Belle Arte i a ambianei artistice moderne la Chiinu l-au jucat Alexandru
Plmdeal, Auguste Baillayre, Ion Minulescu i Ion Teodorescu-Sion.
coala seral de desen condus de Terinte Zubcu apare la Chiinu n 1887 i funcioneaz pn n 18976,
cnd conducerea este preluat de Vladimir Okuko, proaspt absolvent al Academiei Imperiale de Arte Frumoase
din Sankt-Petersburg, fiind reorganizat n coal Municipal de Desen. Printre absolvenii acestei coli figureaz
arhitectul Alexei ciusev, profesorul Pavel ilingovschi i sculptorul Alexandru Plmdeal. Datorit ultimului,
n 1919, coala de Desen este transformat n coal de Arte Frumoase care a existat pn n 1940. Aceast
perioad poate fi considerat cea mai fructuoas n devenirea artei moderne basarabene.
Probabil, o asemenea experien, de scurt durat, nu a mai cunoscut nici una dintre colile naionale
din rile limitrofe. Despre nivelul de pregtire al viitorilor pictori n cadrul colii municipale de desen ne
vorbete organizarea procesului de nvmnt, prevzut pentru o durat de 3 ani. n primul an, se studia
desenul, n cel de-al doile, a desenul dup modele din ghips, iar n ultimul an, desenul dup modele vii.
Cu toate deficienele acestui proces, coala a jucat un rol hotrtor n apariia primei asociaii de art, n
1903 Societatea Amatorilor de Arte Frumoase din Basarabia7, printre membrii creia figurau i absolvenii lui
Ilia Repin din Sankt-Petersburg Nicolai Gumalic, Nadejda Ivanova i Eugenia Maleevschi, majoritatea fiind
autodidaci. nsi Societatea a fost modelat, n conformitate cu structura i principiile asociaiilor ruse sau
ucrainene, unica deosebire fiind lipsa expoziiilor ambulante, pe care basarabenii le-au practicat mai puin,
limitndu-se la organizarea expoziiilor la Chiinu. Cele 5 expoziii organizate ntre anii 1905-1915 au fost
tutelate de coala Municipal de Desen, care devine centrul vieii artistice din Basarabia8.
Schimbarea statutului Basarabiei dup 1918 a favorizat activitatea colii de Arte din Chiinu sub mai
multe aspecte. Unirea Basarabiei cu Regatul nu a provocat schimbri radicale n creaia primei generaii de
artiti plastici, permindu-le unora s depeasc nivelul tradiional al peredvijnicilor, iar noile condiii au
stimulat apariia unor plasticieni tineri, talentai, interesele multiple datorndu-se, n bun parte, numirii n
funcia de director a lui Alexandru Plmdeal i activitii francezului Auguste Baillayre. Ca i
predecesoarea sa, coala de Belle-Arte devine centrul vieii artistice din Basarabia. Programul de studii la
arta plastic a fost elaborat conform cerinelor colii de pictur, arhitectur i sculptur din Moscova, propus
de Alexandru Plmdeal i al Academiei Regale de Arte din Bavaria unde a studiat neer Cogan9.
4

Tudor Stavil, Arta plastic modern din Basarabia, Chiinu, 2000, p. 7-8.
a , , , , , 1957, . 7.
6
, , Chiinu, 1964, p. 53.
7
Alexandru Plmdeal, Artiti plastici basarabeni un scurt istoric, n Viaa Basarabiei, Chiinu, 1933, p. 47-55.
8
Tudor Stavil, Arta plastic modern din Basarabia, Chiinu, 2000, p. 20-24.
9
, ... , , , 1965, . 21.
5

142

Fig. 1. Claudia Dobjanschi, Petz Vaxman, Vladimir Ocuco, Alexandru Plmdeal i A(?) Pecucos.
1912 (Vladimir Ocuco. F. 2116, r. 1, d. 67, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

Fig. 2. Elevi i profesori la coala de Belle Arte din Chiinu.

1924 (Auguste Baillayre. F. 2989, r. 1, d. 164, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

143

Fig. 3. Auguste Baillayre la orele de art decorativ. 1927 (Arhiva autorului).

Fig. 4. Ion Teodorescu-Sion cu Alexandru Plmdeal, Auguste Baillayre, Theodor Kiriacoff i neer Cogan la Chiinu.
1929 (Alexandru Plmdeal. F. 2114, r. 1, d. 40, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

144

Fig. 5. Olga Plmdeal, Elena Teodorescu-Sion, Ion Teodorescu-Sion, Alexandru Plmdeal, Auguste Baillayre i neer Cogan
la coala de Bele Arte din Chiinu (Alexandru Plmdeal. F. 2114, r. 1, d. 41, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

145

Fig. 6. Ion Minulescu n vizit la Chiinu. 1929 (Auguste Baillayre. F. 2989, r. 1, d. 54, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

Fig. 7. Salonul basarabean la Bolgrad. 1934 (Arhiva autorului).

146

Fig. 8. Auguste Baillayre, Olga i Alexandru Plmdeal, Ion Minulescu i Lidia Luzanovschi. Chiinu.
1929 (Alexandru Plmdeal. F. 2114, r. 1, d. 18, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

Fig. 9. Membrii Societii de Arte Frumoase din Chiinu la vernisajul expoziiei lui Nicolae Grigorescu.
Chiinu. 1939 (Auguste Baillayre. F. 2989, r. 1, d. 196, Arhiva Naional a Republicii Moldova).

147

n calitate de profesori, n afar de Alexandru Plmdeal, care mai conducea i atelierul de sculptur,
au fost invitai Auguste Baillayre responsabil de pictur i arte decorative, neer Cogan responsabil de
pictur i desen (portret) i Alexandr imanovschi, care a predat cursurile de anatomie plastic n toat
perioada de existen a colii.
O situaie incert avea predarea istoriei artelor, acest obiect fiind predat consecutiv de arhitectul
Nicolae iganco (1919-26), de Eugenia Maleevschi (1926) sau de Petre Constantinescu-Iai (1927).
n perioada sa de constituire, coala de Belle Arte se afla n subordinea dubl a Ministerului Culturii i
Cultelor i a Primriei Chiinu. Situaia se modific n 1931, cnd prin Hotrrea Consiliului de Minitri
coala a fost nchis din lipsa mijloacelor bugetare10. Pn la urm Alexandru Plmdeal
tergiverseaz realizarea deciziei, transfernd instituia la bugetul municipal (1937), iar apoi accept
comasarea cu Liceul Industrial, directorul pstrnd programele de studii i colectivul pedagogic n ntregime.
Secretul acestei nesupuneri cu scopul de a pstra coala de Belle Arte din Chiinu se datoreaz ns
unor circumstane specifice prieteniei sculptorului cu dou personaliti marcante ale timpului pictorului
Ion Teodorescu-Sion i a poetului Ion Minulescu. Primul a fost inspector n cadrul Ministerului Culturii i
Cultelor, iar Minulescu conducea Direcia Arte a aceluiai minister.
Alexandru Plmdeal face cunotin cu Teodorescu-Sion n cadrul expoziiei de art basarabean
organizat la Bucureti n 1921-22 i, pn la sfritul vieii, sculptorul a avut n el unul dintre cei mai buni
prieteni i sprijin de ndejde. n ncercrile Ministerului Culturii i Cultelor sau a Primriei Chiinu de a
prelua imobilul colii, finanarea instituiei, Ion Teodorescu-Sion intervenea promt i ntr-un fel sau altul, i
ajuta prietenul i ajuta i coala11.
Ion Minulescu, poetul-simbolist, n virtutea funciilor pe care le deinea la Ministerul Culturii, a fost
implicat direct n procesul de salvare de la dispariie a colii de Arte de la Chiinu. n 1931, dup Hotrrea
Consiliului de Minitri, eful Direciei Arte sosete la Chiinu. Misiunea lui era de a trece coala de Arte
din subordinea Ministerului n custodia Primriei, problem deloc uoar. Primria a acceptat toate condiiile
puse, i-a luat obligaia s finaneze parial coala i s-o asigure cu crbuni pentru iarn, probleme pentru a
cror rezolvare Alexandru Plmdeal ar fi pierdut luni sau ani. Concomitent, s-a convenit ca dou
absolvente ale colii s-i continue studiile n Belgia. Poetul i-a onorat cuvntul: Claudia Cobizev i
Elisabeth Ivanovsky au plecat la Bruxelles cu subvenia statului12. n semn de recunotin pentru ajutorul
acordat, Alexandru Plmdeal a realizat cte o miniatur pentru ambii si prieteni.
Cu o existen de doar dou decenii, coala de Belle Arte din Chiinu a micorat evident distana
temporal care o desprea de arta romneasc din perioada interbelic, avnd acces direct la centrele de
cultur din Europa. Aproape 40 de absolveni i-au continuat studiile n Europa, ca s nu mai vorbim de
Bucureti i Iai. Oraul Bruxelles este asaltat, dup 1920, de elevii lui Baillayre i Plmdeal Moisei
Gamburd, Elisabeth Ivanovsky, Nina Jascinsky, Claudia Cobizev i Afanasie Modval, care au absolvit La
Cambre n perioada anilor 19281936, lucrrile lor, n mare parte, propunnd variante diverse ale artei
franceze de la realismul lui Gustave Courbet pn la constructivismul lui Kazimir Malevici.
n acelai timp, o alt parte a basarabenilor studiaz la Paris, la coala de Arte Decorative: Olesea
Hranovschi, Iosif Brontein, Gregoire Michonze, Elena Barbu (19321934) i Natalia Brgalia scenografia
(19281931); Tanea Baillayre (1932) i Tatiana Senchevici grafica (19291932), iar la Dresda Gheorghe
Ceglocoff13.
Perioada examinat a jucat un rol important n apariia unor reprezentani talentai ai generaiei tinere
care, prin creaia lui Victor Rusu-Ciobanu, Anatol Cudinoff, Anatol Vulpe, Theodor Kiriacoff, Tanea
Baillayre i a altora, a prezentat arta basarabean n Romnia postbelic (mai ales n grafic i scenografie)
interpretat prin viziunea culturii basarabene a timpului. Aceast ultim etap de dezvoltare din anii 3040,
confirmat de apariia unor talente ieite din comun, a cror activitate a continuat, cu unele excepii, n afara
granielor Basarabiei, marcheaz apogeul evoluiei artei plastice basarabene, dar i apusul ei.
Apariia trzie a artei profesionale n Basarabia se datoreaz lipsei unor precondiii, caracteristice
pentru toate colile naionale de art din regiune. Drept argument pentru aceast ipotez ar servi studierea
fenomenelor artistice aparte, cum ar fi, de exemplu, n Romnia de care n permanen a fost axat situaia
istoric i cultural a Basarabiei.
10

coala de Arte din Chiinu, n Arhivele Statului, Bucureti, F. 53, r. 3, p. 7.

Sofia Bobernag, Olga Plmdeal, Alexandru Plmdeal, Chiinu, 1981, p. 15-16.
12
, .. . , , , 1965, p. 76, 80.
13
Tudor Stavil, Arta plastic modern din Basarabia, Chiinu, 2000, p. 87-89.
11

148

O asemenea abordare pare deosebit de important, deoarece aceast cale ne permite s stabilim legturile
comune i tendinele dezvoltrii, caracteristice pentru arta acestei regiuni i calitile sale distinctive,
comparndu-le i analizndu-le cu procesele similare din cultura basarabean.
Un factor important pentru studierea dezvoltrii artei plastice basarabene l constituie acel mediu artistic i
acea perioad de la evul mediu la cultura laic, necunoscut n Basarabia. Analiza comparativ a proceselor din arta
plastic n rile cu dominaia culturii ortodoxe, ne permite s delimitm unele particulariti, care au constituit
direcia general n dezvoltarea artei.
n Principatele Romne, arta laic apare i cunoate o dezvoltare sub influena unor factori destul de
importani. Iniial, pentru perioada de tranziie este caracteristic apariia portretului naiv i ca tratare reflect
particularitile icoanei, momente care apar ctre sfritul secolului al XVIII-lea nceputul celui de-al XIX-lea,
consemnate n operele lui Nicolae Polcovnnicul (1788-1824), Eustatie Altini (1772-1815), Ion Balomir (17941835)14 .a. Veriga intermediar dintre icoan i portretul naiv a servit cumularea formelor uneia i alteia
cunoscute i n arta medieval a Moldovei prin portretele votive din secolele al XV-lea pna n al XVIII-lea, n
fresc i miniatur, dar o dezvoltare n continuare nu s-a sesizat.
O alt condiie important n apariia artei laice, caracteristic pentru Principate a fost i prezena pictorilor
invitai din strintate, care executau portretele oficiale ale aristocraiei locale i predau si n instituiile de art.
n Principatele Romne, acest proces are loc mai trziu dect n Ucraina, la rscrucea secolelor
XVII-XVIII, cnd n Moldova sosesc, pentru a lucra la comand i a preda arta plastic, Mihail Topler (17801820), Govanni Schiavoni (1804-1848), Nicollo Livaditii (1804-1860), Karol Wahlstein .a.15. i mai trziu
pictorii moldoveni pleac n strintate pentru studii, doar n prima jumtate a secolului al XIX-lea.
Un element esenial al apariiei i constituirii artei plastice profesioniste se refer la procesul de nvmnt
i instruire n domeniul artei plastice.
nceputurile studiilor de specialitate n Romnia sunt legate de numele lui Gheorghe Asachi (Academia
Mihilean la Iai, 1839) i Theodor Aman care a fondat coala de Arte Frumoase din Bucureti (1864)16.
Dup cum ne-am convins, n perioada de tranziie, divizarea artei medievale i a celei laice a decurs prin
intermediul unor anumite forme, ce au cumulat n acelai timp elementele noului i vechiului. Pentru Romnia,
acest proces a avut loc n diferite perioade de timp, fiind purttorul unei particulariti stabile, a portretului naiv,
ca form intermediar dintre icoan i portret i constituirea diferitelor domenii ale artei. Fr ndoial, fiecare
mediu artistic a propus varianta proprie a acestei forme, divers ca modalitate de concepere.
O alt dominant n procesul constituirii artei laice este prezena, n aceste ri, a pictorilor invitai din
strintate, la etapa iniial i n continuare studiile cadrelor naionale peste hotare i apariia societilor de art.
n Romnia, aceste procese decurg simultan17, iar n Basarabia acelai fenomen se observ mult mai trziu, dup
o jumtate de secol.
Al treilea indiciu caracteristic n apariia artei laice l constituie crearea unor instituii de nvmnt artistic,
a cror activitate confirm nivelul de sine stttor al artei plastice i independena sa fa de formele i structurile
precedente. Indiferent de tipul apariiei, aceste procese au fost analogice n toate rile amintite.
O alt situaie aflm n constituirea artei plastice profesionale din Basarabia, care se deosebete esenial,
cumulnd multe aspecte existente n rile limitrofe.
n spaiul basarabean, nu sunt atestate modele ale portretului naiv, ca puncte de trecere n perioada de
tranziie de la arta de cult la cea laic. La fel n-a fost nregistrat activitatea unor plasticieni de peste hotare (cu
excepia celor rui, care erau ncadrai n efectivul armatei n timpul rzboaielor ruso-turce) a cror menire ar fi
constat n pregtirea unei ambiane artistice n dezvoltarea artei plastice profesionale. Iar apariia unor forme
iniiale de instruire n domeniul artei plastice dateaz, n Basarabia, dup cum se tie, tocmai din 1887. Timp
considerabil ndeprtat de crearea instituiilor respective din rile vecine.
Tocmai aceste momente complexe, ca i identificarea unor orientri stilistice pronunate, care se manifest
abia spre primul deceniu al secolului XX, au condiionat apariia trzie a artei moderne n Basarabia.
n activitatea de creaie i n procesul educaiei artistice din Basarabia, rolul lui Alexandru Plmdeal este
similar celui avut de Theodor Aman. Ca i animatorul artelor din Bucureti, sculptorul a constituit ambiana artei
basarabene moderne, a stat la bazele fondrii primei pinacoteci de art din Chiinu i a rmas, pn astzi, cu
lucrri dispersate n diverse instituii publice, fr a beneficia de un muzeu, pe care l-ar fi meritat.

14

Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache, Pictura romneasc, 1976, Bucureti, p. 128, 130.
Vasile Drgu i alii, op. cit., p. 132-138.
16
Ibidem, p. 140.
17
Adrian-Silvan Ionescu, Micarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea, Bucureti, 2008, 287 p.
15

149

150