PARTEA I

Noiuni elementare de teorie muzical

Senzaiile auditive apar sub aciunea vibraiei timpanului, care este dat
de vibraia mediului n care se gsete acesta (aer, ap). Acestei vibraii,
cauzate la rndul ei de un corp care vibreaz, i vom spune und sonor sau mai
simplu sunet. Sunetele pot fi mprite n doua categorii care pot fi foarte uor
identificate:
Zgomote
Sunete muzicale
n acest capitol ne intereseaz sunetele muzicale, care sunt caracterizate
de proprietile lor:
Frecvena vibraiei nlimea sunetului (se msoar n Hertzi)
Amplitudinea vibraie intensitatea sunetului (se msoar n decibeli)
Forma vibraiei timbru
Lungimea undei (se msoar n metri)
Durata (se msoar n secunde)

Semne i simboluri ce apar n literatura muzical

Sunetele muzicale, durata lor, precum i pauzele dintre ele se reprezint
cu ajutorul unor simboluri pe portativ. Prin portativ se nelege un sistem de
cinci linii paralele, la nceputul cruia vom gsi o cheie (n literatura pentru
chitar de obicei vom ntlni cheia sol, iar n unele cazuri cheia fa) i msura
(noiune ce este explicat pe larg ntr-unul dintre capitolele urmtoare).

n continuare ne vom ocupa de durata, nlimea i intensitatea

sunetelor, care n literatura muzical sunt redate foarte exact cu ajutorul
simbolurilor muzicale. De menionat este faptul c aceste noiuni care vor fi

prezentate n continuare, reprezint un minim de cunotine in ceea ce privete

teoria muzical, fr de care este imposibil citirea corect a partiturilor.

1. Semne utilizate pentru simbolizarea duratei

sunetelor muzicale i a pauzelor dintre aceste sunete
Pentru o mai uoar nelegere a noiunilor de durat n muzic vom
stabili ca durata unei note ntregi s fie de aproximativ 4 secunde. Aceast
durat nu este fix, existnd posibilitatea mrii sau micorrii acestei durate n
funcie de informaiile pe care le gsim la nceputul partiturii muzicale,
deasupra portativului (allegro, allegretto, andantino, andante, lento, largo).
Corespunztor duratelor sunetelor muzicale, n literatura muzical exist
o serie de semne ce simbolizeaz pauzele dintre sunetele muzicale (momentele
de tcere). n continuare am reprezentat simbolurile pentru duratele sunetelor
i a pauzelor corespunztoare.

Click aici i
ascult !!!

Mai jos, este prezentat o alta varianta a notaiei duratelor notelor,

deseori ntlnit n partituri. Motivaia folosirii acestor scrieri va fi prezentat
in capitolele urmtoare, cnd vei stpnii noiunile de msur, timp tare,
fragment de timp .a.m.d.
Deocamdat este important de reinut c notele muzicale pot aprea in
dou variante (din punct de vedere al notaiei), ele semnificnd de fapt acelai
lucru.

Click&ascult

Mai departe ne vom ocupa de un alt aspect al notaiei duratelor, i

anume: punctul.
Atunci cnd acesta apare imediat dup not sau dup o pauz, nseamn
ca durata notei sau a pauzei se va prelungi cu jumtate din valoarea sa.
Ca notaie nrudit cu cea a punctului apare i dublul punct ( .. ) ; care va
prelungii durata notei sau a pauzei cu jumtate + sfert din valoarea sa.

Click aici i
ascult !!!

Complementar punctului, apare pe partituri semnul legatto reprezentat

printr-un arc de cerc ce unete notele implicate n legatto.
n primul rnd, legatto-ul este de dou tipuri :
- atunci cnd implic note apartenente unei aceleiai msuri
- cnd implic note din msuri nvecinate (legatto de durat)

Iat, concret, cum se reprezint pe partitur :

Cel mai adesea este folosit legatto-ul de durat, atunci cnd se dorete
prelungirea sunetului n msura urmtoare.
Exemplul precedent ne arat cum legatto-ul poate uni 2 note de aceeai
nlime sau de nlimi diferite.
n cazul n care notele au aceeai valoare, ele se cnt ca fiind una
singur, de valoarea celor dou la un loc. Astfel, primele 2 doimi se vor cnta
ca not ntreag, ptrimea urmat de optime se va cnta ca ptrime cu punct
etc.
Dac notele au aceeai nlime, ele se cnt una n prelungirea celeilalte
(pe parcursul lucrrii vom observa cum se va executala chitar, n mod corect
legatto-ul. ). Este de la sine neles faptul c notele pot avea durate diferite
lucru care se observ din exemplul precedent.

Un alt semn, ce marcheaz o schimbare n durata notei este coroana.

Aceasta indica prelungirea sunetului dup aprecierea interpretului.
Ex:

2. nlimea sunetelor
n funcie de intervalul de frecven n care sunt emise, sunetele capt o
anumit valoare pe care noi o numim not muzical. Din punct de vedere
muzical fiecrui interval de frecven i corespunde o not muzical.
Dac emitem simultan dou sunete de aceeai frecven i cretem
frecvena unuia dintre ele (sunetul devine din ce n ce mai nalt) pn la
obinerea fenomenului de btaie sau rezonan, spunem c am obinut octava
acestui sunet. Acest interval sonor dintre un sunet i octava sa se mparte n
alte 13 intervale pe care le numim semitonuri.
Reprezentarea sunetelor muzicale se face cu ajutorul portativului i a
cheii muzicale ce se pune la nceputul acestuia. Literatura de chitar este scris
de obicei n aa numita cheia sol. Cheia sol, prin reprezentarea ei ne indic
locul unde se afl nota sol pe portativ.

Cele 13 sunete, ce le gsim n intervalul de frecven corespunztor unei

octave, emise succesiv formeaz o gam cromatic. Avnd n vedere c ne
putem folosi doar de 7 note (do, re, mi, fa, sol, la, si), pentru reprezentarea
gamei cromatice (care conine 13 sunete) este necesar utilizarea semnelor de
alteraie diez, bemol i becar.

Diez: este semnul de alteraie care aezat n faa unei note urc valoarea
acesteia cu un semiton.
Bemol: este semnul de alteraie care aezat n faa unei note coboar
valoarea acesteia cu un semiton.
Becar: este semnul de alteraie care aezat n faa unei note anuleaz
efectul diez-ului sau a bemol-ului.

Obs:
Diez-ul i bemol-ul aezat n faa unei note, la nceputul unei msuri,
altereaz toate notele de aceeai nlime pn la prima bar de msur.

Obs:
Dup cum se observ din exemplul de mai sus, semnele de alteraie
aezate n faa unei note nu altereaz i octavele superioare sau inferioare ale
notei respective. Acest lucru se va ntmpla atunci cnd aceste semne (diez,
bemol) vor fi ntlnite n armur.
Armura: const n apariia la nceputul unei lucrri muzicale, pe
portativ, imediat dup cheie i nainte de msur, a unuia sau mai multe
semne de alteraie. Modul de aranjare a acestor semne de alteraie pe treptele
portativului ne indic tonalitatea n care este scris lucrarea respectiv.
Urmarea prezenei armurii intr-o lucrare este faptul c fiecare not scris
pe o treapt alterat n armur, precum i octavele corespunztoare (superioare
sau inferioare) ale notei respective se cnt alterat, oriunde sunt ntlnite n
pies, cu excepia situaiei n care un becar este plasat n faa notei de pe
treapta alterat n armur. n cazul apariiei semnelor de alteraie n armur
becarul anuleaz alteraia doar pn la prima bar de msur.
Este bine de tiut c ntr-o scriere muzical putem ntlni o trecere de la
o tonalitate la alta, aa numita modulaie. Acest lucru va aprea n partitur n
felul urmtor: finalul msurii unde se va termina prima tonalitate va fi marcat
de dou linii paralele.

Trecere de la o tonalitate la alta:

Deocamdat nu vom insista n ceea ce privete armura, semnificaia ei

va fi prezentat pe larg n capitolele urmtoare.

Dup cum observai, mai sus v sunt prezentate toate notele muzicale ce
pot aprea ntr-un interval de octav. Ascendent, se folosesc alteraiile suitoare
(#), iar descendent, alteraiile cobortoare (b).
Observaii:
dou note se numesc enarmonice cnd au aceeai nlime, dar se
reprezint pe partitur n moduri diferite:
ex. Do# =Reb (ca nlime este acelai lucru i spunem c Do# este
enarmonic cu Reb, dup cum se vede i pe portativele prezentate mai
sus).
Semitonul cromatic se formeaz ntre 2 note care au aceeai poziie
pe portativ dar difer printr-un semn de alteraie (# sau b, ex. Do Do#)
Semitonul diatonic se formeaz ntre 2 note care au poziii diferite
pe portativ (ex. Re# - Mi).
O alt observaie foarte important este aceea c ntre Mi - Fa i
Si - Do, exist un interval de un semiton. De aceea n exemplul de mai sus nu
apare Mi# - Fab, sau Si# - Dob.
Ca o parantez, amintim faptul c fiecare not are o anumit
funcionalitate n funcie de gama care va fi explicat mai pe larg n studiul
tonalitilor.

mpreun cu treptele i
funciile lor. Aceste funcii ale treptelor se pstreaz pentru orice tonalitate.
Mai sus este reprezentat gama Do major

Noiuni despre intervale i acorduri

1. Intervale muzicale
Ce este un interval muzical ?
O definiie ar fi aceea c un interval reprezint diferena de nlime
dintre dou note (sunete).
nainte de a prezenta intervalele mai trebuie lmurite cteva aspecte
legate de acestea. n primul rnd, exist mai multe tipuri de intervale i dup o
prim clasificare ele ar putea fi mprite n:
- mari
- mici
- mrite
- micorate
- perfecte
De remarcat este faptul c acele intervale care sunt perfecte nu pot fi
mari sau mici. Motivaia va fi prezentat n acest capitol.
Intervalele muzicale prezentate mai jos vor fi: prima, secunda, tera,
cvarta, cvinta, sexta, septima , octava, nona, decima, undecima ,duodecima,
teriadecima, cvartdecima i cvintdecima (octava dubl).
Prezentm n continuare fiecare interval n parte cu explicaiile necesare.
Menionm aici faptul c aprofundarea teoriei intervalelor este extrem de
important pentru nelegerea noiunilor ce urmeaz a fi prezentate pe
parcursul lucrrii.
Obs: Un interval presupune existena a doar 2 note. Notele
intermediare sunt prezentate doar pentru a releva mai clar diferena de
nlime.
Prima
Este de 2 feluri :
- perfect = 0 semitonuri.
- mrit = 1 semiton.

Referitor la prima micorat, exist i n prezent discuii ce privesc

existena ei. Din acest motiv ea nu este prezentat ca i exemplu.
Secunda

Este de 4 feluri :
- mic = 1 semiton
- mare = 1 ton
- mrit = 1 ton + 1 semiton
- micorat = 0 semitonuri
Obs: - 1 ton = 2 semitonuri
-1 semiton = o secund mic
Tera

Tera este de 4 feluri :

- mic = 2 secunde mari
- mare = secund mare + secund mic
- mrit = secund mare + secund mrit
- micorat = secund mare
Obs.
Dublu bemol (bb) este un semn de alteraie care coboar valoarea notei
cu o secunda mare (ton)
Obs.
Dublu diez (x) este un semn de alteraie care urc valoarea notei cu o
secunda mare (ton).
Cvarta:

Cvarta este 3 feluri :

- perfect = ter mare + secund mic

- mrit = ter mare + secund mare

- micorat = ter mare (Fab enarmonic cu Mi)
Cvinta:

La fel ca i cvarta sau prima, cvinta este i ea de 3tipuri:

- cvint perfecta = cvart perfect + secund mare
- cvint mrit = cvart perfect + secund mrit
- cvint micorat = cvart perfect + secund mic
Sexta:

n cazul sextei, avem de a face cu 4 tipuri :

- sexta mare = cvint perfect + secund mare
- sexta mic = cvint perfect + secund mic
- sexta mrit = cvint perfect + secund mrit
- sexta micorat = cvint perfect + secund micorat
Septima:

Septima, este i ea de 4 feluri :

- septima mare = sext mare + secund mare
- septima mic = sext mare + secund mic
- septima mrit = sext mare + secund mrit
- septima micorat = sext mare + secund micorat
Octava:

Octava la fel ca i prima, este de 3 tipuri :

- octava perfect = septima mare + secund mic
- octava mrita = septima mare + secunda mare
- octava micorat = septima mare + secunda micorat
Dup cum se poate observa, intervalul de octav (Do - Do), este acelai
lucru cu prima, dar distana dintre cele 2 note (Do, de exemplu ), formeaz
fenomenul de btaie.
Acestea fiind spuse, mai avem de adugat cteva lucruri pentru a lmuri
complet aspectele legate de teoria intervalelor.
n primul rnd, pn acum, au fost prezentate 8 intervale. Ce se ntmpl
cu celelalte ? Cum se formeaz ele i ce reguli li se aplic ?
Ei bine, ele se comport la fel ca i celelalte astfel :
Nona = Secunda + Octav
Decima = Tera + Octav
Undecima = Cvarta + Octav
Dodecima = Cvinta + Octav
Terdecima = Sexta + Octav
Cvartdecima = Septima + Octav
Cvintdecima = Octava + Octav
Rsturnarea intervalelor.
Prezentm n continuare acest subcapitol, pentru a uura nelegerea i
deducerea intervalelor mari. Vom observa c exist un raport ntre intervale
prin rsturnarea lor.

n exemplul precedent am ilustrat modalitatea n care secunda se

transform n septim.
Ca regul general, intervalele mici se transform n intervale mari, cele
mari n intervale mici, cele micorate n mrite, cele mrite n micorate, iar
intervalele perfecte se pstreaz.
De exemplu secunda mrit se transform n septim micorat, secunda
mare n septim mic .a.m.d.
Dac secunda se transform n septim, atunci tera se va transforma n
sexta...
Observm mai jos, corespondena pe vertical a intervalelor rsturnate :
1p, 1+, 1, 2+, 2-, 2M, 2m, 3M, 3m, 3+, 3-, 4p, 4+, 4-,
8p, 8-, 8+,7-, 7+, 7m, 7M, 6m, 6M, 6-, 6+, 5p, 5-, 5+,
5p, 5+, 5-, 6M, 6m, 6+, 6-, 7M, 7m, 7+, 7-, 8p, 8+, 84p, 4-, 4+, 3m, 3M, 3-, 3+, 2m, 2M, 2-, 2+, 1p, 1-, 1+
Notaii:
p ..... interval perfect
M.... interval mare
m.... interval mic
+..... interval mrit
-...... interval micorat

1 prim
2 secund
3 ter
4 cvart

5 - cvint
6 - sext
7 - septim
8 - octav

Iat cteva exemple :

- ter mrita ------ sext micorat
- septim mare ---- secund mic
Obs.
Un alt criteriu de clasificare a intervalelor, ar fi dup sonoritatea lor
adic dup senzaia auditiv pe care o produc. Ele se mpart astfel n intervale
consonante (senzaie auditiv plcut, de echilibru, confer stabilitate ) i
disonante (senzaie auditiv surprinztoare ele fiind elemente instabile,
productoare de tensiune ).
Astfel intervalele consonante sunt de 2 tipuri :
- consonante perfecte: prima, cvinta, octava (toate perfecte)
- consonane imperfecte: tera, sexta, decima (mari i mici)

Intervalele disonante sunt :

- secunda, cvarta, septima, nona (mari, mici, mrite, micorate).

2. Acorduri
Acest capitol, are scopul de a v prezenta o scurt i necesar introducere n
teoria acordurilor.
Multe metode de chitar prezint noiunea de acord fr a explica de
fapt ce este un acord i cum se formeaz el. Din acest motiv este necesar, i
extrem de important nelegerea corect a noiunilor ce vor fi prezentate n
continuare.
Ca observaie, mai trebuie s spunem c teoria acordurilor este un
subiect extrem de vast, iar scopul acestei lucrri nu este acela de a prezenta o
analiz ampl a acestei discipline, ci de a v familiariza cu noiunile de baz
ale acesteia, pentru a pentru a putea ncepe studiul corect al chitrii clasice.
n primul rnd, trebuie s clarificm noiunea de acord. Ce este de fapt
un acord ? Ei bine, un acord reprezint emiterea simultan a cel puin trei
sunete, care se raporteaz la nite reguli bine definite.
Iat un exemplu:

Deocamdat, ce fel de acorduri sunt acestea nu are nici o importan; ele

fiind prezentate doar ca i exemplu.
Clasificri ale acordurilor:
Dup natura lor :
- majore
- minore
- mrite
- micorate
Dup distribuia lor (poziia lor pe portativ)
- distribuie strns
- distribuie larg
- distribuie mixt

ex.

Dup poziie:

rsturnarea I-i(6 - sextacord),

rsturnarea a II-a(6/4 cvartsextacord )
(aceste noiuni sunt detaliate mai jos)

Obs.
Aceast clasificare a acordurilor, reprezint doar o scurt trecere-n
revist a tipologiei lor. S nelegem de aici faptul c acordurile pot lua multe
alte forme fonice de manifestare, fapt motivat n special de evoluia muzicii n
timp. Regulile ce stau la baza formrii lor, se diversific, uneori chiar dispar,
iar singura lor motivaie fiind de natur artistic.
S vedem acum de fapt cum se formeaz fiecare tip de acord n parte:
Acordurile majore :
Sunt alctuite dintr-o ter mare + o ter mic:

n exemplul de mai sus este explicat, ct se poate de clar, formarea

unui acord major, precum i rsturnrile acestuia. n rsturnarea I, prima nota a
acordului (fundamentala acordului) este urcat cu o octav. n rsturnarea
a II-a, este urcat cu o octava i tera acordului ( n exemplul nostru tera, este
nota Mi). Aceste reguli de rsturnare se aplic oricrui tip de acord.
Acorduri minore :

Dup cum se observ, acordurile minore sunt formate dintr-o

ter mic + o ter mare.
Acorduri mrite :

Acordurile mrite, se formeaz din 2 tere mari.

Acorduri micorate :

Aadar, acordurile micorate, se formeaz din 2 tere mici, dup cum

ilustreaz i exemplul precedent.
Obs.
Folosim noiunea de eliptic, atunci cnd o parte constituent a
acordului lipsete. De ex. , dac n cazul acordului Do major (Do Mi - Sol)
lipsete cvinta acordului, adic nota Sol, spunem c acordul este eliptic de
cvint. Deci, n acest caz, Do major, va fi alctuit doar din notele DO i Mi.
Exist totui o restricie, i anume faptul c, un acord, nu poate fi
eliptic de fundamental sau de tera lui.

Noiuni elementare despre msuri

Pentru a putea citi i cnta corect o lucrare muzical trebuie nelese
foarte bine noiunile de msur i ritm. Este important de tiut c ritmul, care
nseamn succesiunea sunetelor n timp, este dat de msur, precum i de
prezena sau absena sunetelor pe timpii accentuai sau pe cei neaccentuai ai
unei msuri. Aceste lucruri vom ncerca s le lmurim n cele ce urmeaz.

Msura
Durata n timp a unui sunet se msoar prin ceea ce se cheam
unitatea de timp. Aceast unitate de timp poate fi dup caz doime, ptrime,
optime, etc. Putem spune c o msur este format din unul sau mai muli
timpi. n continuare vom studia msurile de: 2/4; 3/4; 4/4;3/8; 6/8; 9/8; 12/8,
deoarece acestea sunt cel mai des ntlnite n literatura de chitar.
Msura de 2/4
Aceast msur este.format din 2 timpi, ficrui timp corespunzndu-i o
durat de o ptrime. n msura de 2/4 primul timp este accentuat, iar al doilea
timp, este neaccentuat.

Mai sus am prezentat msura de 2/4 mpreun cu simbolul pentru accent

pus pe primul timp (>). De reinut este faptul c acest simbol nu apare ntr-o
lucrare, accentul pe primul timp n msura de 2/4 fiind subneles.
Obs.
Msura se scrie la nceputul partiturii, imediat dup cheia sol, dar se
poate schimba pe parcursul piesei.
O singur msur , n cazul nostru de 2/4, dureaz pn la prima bar
de msur, urmeaz alt msur de 2/4 pn la urmtoarea bar de msur,
.a.m.d., pn la finalul lucrrii sau eventual pn la schimbarea cu o alt
msur.
Din capitolele anterioare se tie c o doime dureaz ct dou ptrimi, aa
nct cele dou ptrimi ale msurii de 2/4 se pot contopi ntr-o singur doime,
care va dura doi timpi, dar care va primi accentul primului timp.

Tot din capitolele anterioare se tie c o ptrime se poate divide n dou

optimi, n patru aisprezecimi, opt treizeciidoimi sau ntr-o ptrime cu punct

i o optime, etc. Din acest motiv pe un timp al unei msuri, n acest caz de 2/4,
pot aprea mai multe sunete (note).

Exemplele de mai sus reprezint doar cteva dintre variantele ce pot

aprea ntr-o lucrare scris n msura de 2/4. Dup cum se poate observa
accentul de pe primul timp cade pe prima not a msurii, care poate fi
optime, aisprezecime ,ptrime cu punct, etc.
Pe parcursul unei msuri, anumii timpi sau pri de timp pot fi lsai
fr sunet, aceste pauze finnd reprezentate cu ajutorul simbolurilor
corespunztoare.

Obs.
ntotdeauna suma duratelor dintr-o msur, indiferent c este vorba de
durate de pauz sau note, trebuie s fie egal cu msura.
n exemplul de mai sus n msura 3 avem :
-pauz de o optime -1/8
-optime
-1/8
-ptrime..................-1/4
Total=Msura=(1/8+1/8+1/4)=2/4
Obs.
De multe ori se vor ntlni situaii n care 3 sau 6 note trebuiesc cntate
pe durata a dou optimi. n aceste situaii se folosete trioletul sau sextoletul.
Triolet = grupare de 3 note (de durate egale) ce se cnt pe durata unui
timp (accentuat sau neaccentuat) dintr-o msur.

Sextolet = grupare de 6 note (de durate egale)ce se cntpe durata unui

timp (accentuat sau neaccentuat) dintr-o msur.
Ex.

De reinut este i faptul c exist i alte grupri de de note ce se cnt

pe durata unui timp: cvintolet (5 note), septolet (7 note),etc.
ntr-un triolet sau sextolet ptuem ntlni i pauze:

Msura de 3/4
Msura de 3/4 este format din trei timpi (I, II, III), fiecare dintre ei
avnd durata de o ptrime. n msura de 3/4, primul timp este accentuat,
urmtorii doi fiind neaccentuai.
n continuare am prezentat cteva exemple privitoare la msura de 3/4,
care ilustreaz posibilitatea prezenei notelor sau a pauzelor pe timul accentuat
(timpul I). Exemplul prezentat cuprinde doar cteva dintre posibilitile de
distribuie a notelor n msura de 3/4.

Msura de 4/4
Msura de 4/4 este format din patru timpi (I, II, III IV) i are dou
accente: un accent principal pe timpul I i un accent secundar pe timpul II.
Ne putem nchipui c aceast msur este format din dou msuri de 2/4.

Timpii II i IV sunt neaccentuai.

n exemolul de mai sus am prezentat doar cteva din variantele n care

poate fi ntlnit msura de 4/4.
Msura de 3/8
Pn acum am prezentat msuri care foloseau ptrimea ca unitate de
timp,aa numitele msuri cu alctuire binar (unitatea de timp se divide
perfect la2). n continuare vom prezenta aa numitele msuri cu alctuire
ternar (unitatea de timp se divide perfect la 3).
Msura de 3/8 este format dintr-un singur timp, care este accentuat i
folosete ca unitate de timp ptrimea cu punct.

Msura de 6/8
Msura de 6/8 este format din doi timpi ,avnd unitatea de timp
ptrimea cu punct, cu un accent principal pe primul timp i un accent
secundar pe al doilea timp.

Msura de 9/8
Aceast msur este format din trei timpi ce au unitatea de timp
ptrimea cu punct i care are un singur accent pe primul timp.

Msura de 12/8
Msura de 12/8 este format din patru timpi care au unitatea de timp
primea cu punct i care au un accent principal pe primul timp i un accent
secundar pe cel de-al treilea.

Partea a II-a
Prezentarea chitarei clasice
Imaginea de mai jos prezint un model de chitara clasic. Vom ncerca
s prezentm i s explicm rolul prilor componente ale chitarei. O chitara se
compune din urmtoarele elemente:

n ceea ce privete chitara clasic, vom avea 6 corzi din care 3 sunt de
plastic, iar celelalte 3 din mtase nfurate n fir metalic. n unele cazuri, la
corzile metalice se observ o uoar rarefiere a nfurrii metalice la unul din
capete. Acest capt se va prinde de cuiul (de obicei din plastic) ce intr in
componena cheilor, iar cellalt capt de clu. n prima faz se vor prinde
corzile de clu n urmtoarea ordine, dac se ine chitara cu griful spre partea
stng:
1. Prima coard (cea mai de jos)- coarda Mi (E) (i spunem aa deoarece
dup o acordare corect, ciupind aceast coarda liber vom obine nota
Mi), este cea mai subire i este din plastic;
2. A doua coard ce se va prinde este coarda Si (B) este din plastic;
3. A treia coard ce se va prinde este coarda Sol (G) este din plastic;

4. A patra coard ce se va prinde este coarda Re (D) este din mtase

nfurat n fir metalic;
5. A cincia coard ce se va prinde este coarda La (A) este din mtase
nfurat n fir metalic;
6. A asea coard ce se va prinde este coarda Mi (E) este din mtase
nfurat n fir metalic i este cea mai groas. Aceast coard ciupit
liber, dup acordare va emite nota Mi care va fi mai joas cu dou
octave fa de nota Mi emis la ciupirea liber a primei corzi;
n unele cazuri vom ntlni notaia trecut n parantez (ex. Mi (E)) cnd
ne vom referi la corzi sau la acorduri. Astfel coarda Mi poate fi simbolizat
prin litera E. Acordul Mi major poate fi simbolizat prin litera E lng care vom
gsi simbolul pentru major - M. Deci Mi major EM, Mi minor - Em.
Do
C

Re
D

Mi
E

Fa
F

Sol
G

La
A

Si
B

Mai jos este sunt prezentate dou imagini ce nfieaz ordinea de

prindere a corzilor pe cuie. Cheile se vor roti n sens invers acelor de ceas,
privind dinspre spatele chitarei, pentru a ntinde corzile obinnd astfel sunete
din ce n ce mai nalte la ciupirea liber.

Dup cum ai observat, griful chitrii este alctuit din mai multe
intervale, acele taste, desprite prin intemediul unor ine metalice. Fiecrei
taste i corespunde cte o not muzical. Parcurgerii succesive din tasta in tast
(vom ntlni i termenul din poziie n poziie: tasta 1 = poziia I; tasta 2 =
poziia II; .a.m.d.) ncepnd de la coard liber - coard apsat pe prima tasta
- coard apsat pe a doua tast .a.m.d., i va corespunde o urcare din semiton
n semiton.

Postura corect a chitaristului

n primul rnd va trebui s insistm asupra aezrii pe scaun a
executantului. Pentru a avea controlul asupra instrumentului, chitaristul trebuie
s se aeze ct mai spre marginea tbliei scaunului, sprijinindu-i piciorul
stng pe un suport care s aib 10 - 18cm nlime. Genunchiul drept trebuie
nclinat spre dreapta. Chitara se va aeza pe piciorul stng cu scobitura pe
femur, cu griful spre stnga. Spatele se va ine drept, umerii vor fi uor trai n
spate, iar trunchiul foarte puin aplecat n fa. Folosind mna stng, executai
o translaie dup un arc de cerc a grifului (considernd piciorul stng ca i
punct de sprijin) pn cnd extremitatea acestuia (zona n care se gsesc
cheile) va ajunge aproximativ la nivelul ochilor. n acest moment chitara se va
sprijini cu scobitura de piciorul stng, iar cu partea de jos a cutiei de rezonan
pe piciorul drept, griful fiind susinut de mna stng. Mna dreapt se va
sprijini de marginea chitarei, n dreptul cluului, pe antebra ,cam la o treime
din lungimea acestuia fa de cot. Palma trebuie s fie uor arcuit, degetele
uor flexate trebuind s ajung n mod natural deasupra corzilor, n dreptul
rozetei, arttorul n dreptul corzii celei mai subiri - E, mijlociul n dreptul
corzii B, inelarul n dreptul corzii G. Degetul mare l vei lsa deocamdat
liber, iar cel mic l vei strnge sub palm acesta fiind foarte rar folosit.
Foarte important !!! n timpul execuiei unei piese sau a unor exerciii
chitara nu trebuie s se sprijine de mna stng, care trebuie s poat aluneca
liber n lungul grifului. Lsnd mna stnga chitara va trebui s rmn
nemicat, avnd 3 puncte de sprijin: piciorul stng, piciorul drept i antebraul
drept. Aceasta de ncercai s ciupii cele 3 corzi lsate libere. Efectund aceste
micri umerii si trunchiul vor trebui s rmn n aceeai poziie, micarea de
ciupire realizndu-se doar din degetele minii drepte ndreptate perpendicular
pe corzi. Trebuie eliminat starea de ncordare i crispare, micrile trebuind
s se realizeze n mod natural. n ceea ce privete mna stng, vrful degetul
mare trebuie s se gseasc sub tastier pe partea corzilor groase. Palma minii
trebuie s fie uor arcuit cu degetele puin rsfirate, astfel nct arttorul,
mijlociul , inelarul i degetul mic s poat cdea cu vrfurile perpendiculare pe
grif pe coarda 1, n poziiile I, II, III, IV. ncercai s ciupii coarda E (1) de 4
ori apsnd-o succesiv cu arttorul pe tasta 1, mijlociul pe tasta 2, inelarul pe

tasta 3 i degetul mic pe tasta 4. Aceast micare trebuie s se realizat n mod

natural fr a ncorda mna. Crisparea minii, inerent la nceput, duce la
obosirea rapid a minii, care va ncepe chiar s doar. Aceeai senzaie o vei
ntlni la vrfurile degetelor. Acest inconfort poate fi eliminat printr-o apsare
temperat asupra corzilor. Bineneles c acest grad de apsare este influenat
i de posibilitatea obineri unui sunet clar la ciupire. Prin exerciii trebuie
determinat fora minim de apsare ce trebuie exercitat asupra corzilor
pentru a obine un sunet clar la ciupire.

Acordarea chitarei
Acordarea chitarei se face cu ajutorul cheilor prezente la captul
grifului. Cu ajutorul lor, corzile pot fi ntinse sau slbite pentru a obine un
sunet mai nalt sau mai grav. Prima coard ciupit liber trebuie s emit
sunetul Mi. Pentru aceasta, dac apsm coarda 1 n poziia V, trebuie s
obinem la ciupire sunetul La, identic cu sunetul La al diapazonului. n cazul
n care avem un diapazon la dispoziie, l vom lovi uor. Acesta va emite
sunetul La. Vom strnge (sau destrnge dup caz) cheia corespunztoare corzii
1 pn cnd la ciupire (apsnd cu arttorul pe tasta V) vom obine sunetul
La, la unison cu diapazonul. n cazul n care nu avem un diapazon la
dispoziie, nimic mai simplu, nu ne rmne dect s ridicm telefonul (fix).
Tonul telefonului este chiar sunetul La emis de diapazon. Dup identificarea
La-ului vom urma aceiai pai ca i n cazul diapazonului. Dup acordarea
primei corzi, n raport cu ea o vom acorda pe a doua. Apsat n poziia V
aceasta trebuie adus s sune la unison cu prima coard, bineneles prin
strngerea sau destrngerea cheii corespunztoare. Pentru aceast coard vom
obine la o ciupire liber sunetul Si. Coarda 3, apsat n poziia IV trebuie s
sune la unison cu coarda 2. Urmnd acelai principiu coarda 4 apsat n
poziia V trebuie s sune la unison cu coarda 3, coarda 5 apsat n poziia V
trebuie s sune la unison cu coarda 4, iar coarda 6 apsat n poziia V trebuie
s sune la unison cu coarda 5. Urmnd aceti pai vom obine un acordaj n
care toate corzile sunt acordate n cvart cu excepia corzii 2 care este acordat
n ter mare fa de coarda 3.

Fiecrei note de mai sus, i corespunde cte o coard a chitarei.

Coarda I=Mi -este cea mai subire coard
Coarda II=Si
Coarda III=Sol

Coarda IV=Re
Coarda V=La
Coarda VI=Mi

Distribuia notelor pe corzile chitarei

Coarda I este cea mai subire dintre cele 6 corzi pe care le are chitara
clasic. Ciupind aceast coard fr a apsa nici o tast de pe grif vom obine
nota mi. Dac apsm pe prima coard n dreptul primei taste i ciupim din
nou vom obine nota fa. Apsnd n dreptul calei de a doua taste i ciupind
vom obine nota fa#. Putem observa c parcurgnd prima coard din tast n
tast vom obine o urcare din semiton n semiton. Acest lucru va fi valabil i
pentru celelalte corzi.
Obs. De acum nainte vom folosi numai termenul de poziie atunci cnd
ne vom referi la o tast anume:
tasta 1 = poziia I, tasta 2 = poziia II, tasta 3 = poziia III ,etc.
Mai jos am prezentat notele ce se obin prin apsarea corzilor, n poziiile
de la 0 la XII.
Obs. Poziia 0 = coarda se ciupete liber (nu se apas pe nici o tast)
Poziia I = coarda se apas pe tasta 1 dup care se ciupete, etc.

Tonaliti i game
n acest capitol ne vom ocupa de partea practic, i anume de studiul
tonalitilor i a gamelor prin intermediul exerciiilor , studiilor i pieselor ce le
vom prezenta pentru fiecare tonalitate n parte.
De acum nainte, fiecare exerciiu va conine i digitaiile
corespunztoare pentru ambele mini, fiind important respectarea n tocmai a
tehnicilor prezentate pentru formarea corect a deprinderilor i pentru
obinerea curat a sonoritilor.
Totui, nainte de a trece mai departe, trebuie clarificat nc un aspect
care n prima parte a fost tratat foarte sumar i anume armura.
Armura are rolul de a specifica tonalitatea n care este scris pasajul sau
chiar ntreaga lucrare studiat.
n primul rnd, tonalitatea, reprezint modul n care treptele ei, se
raporteaz la un anumit centru tonal, numit tonic. Aadar, reprezint i
raporturile treptelor ntre ele.
Armurile sunt date de prezena alteraiilor imediat dup cheie (cheia sol
sau cheia fa) astfel:

Ordinea apariiei diezilor n armur este: Fa, Do, Sol, Re La, Mi Si, iar
cea a bemolilor este exact invers: Si, Mi, La, Re, Sol, Do, Fa.
n funcie de ci diezi sau bemoli ne apar la armur, deducem
tonalitatea n care este scris lucrarea.
Pentru fiecare armur n parte, exist 2 tonaliti :
- una major
- una minor.
Obs:
Atunci cnd apar diezi la armur, tonalitatea major este dat de
ultimul diez (n ordinea apariiei) + un semiton (secund mic).
Ex.
Dac la armur avem un singur diez, tonalitatea major va fi Sol major
(Fa # + un semiton = Sol). Pentru 3 diezi la armur (Fa, Do, Sol) avem Sol #
+ un semiton = La major. Pentru nici un diez la armur, tonalitatea major
este Do major, etc.

Dac la armur apar bemoli, tonalitatea major este dat de

penultimul bemol din armur. De exemplu, dac avem trei bemoli la armur
(adic pe nota Si, Mi i La) tonalitatea major va fi Mib major (pe nota Mi
este penultimul bemol). Dac avem 5 bemoli la armur, tonalitatea major va
fi Reb major. Dac avem un singur bemol, tonalitatea major va fi Fa major.
Tonalitatea minor se obine cobornd de pe tonica tonalitii majore o
ter mic.
Ex.
Dac avem Do major, de pe nota Do coborm o ter mic, i obinem
tonalitatea La minor.
Dac avem Mib major, de pe Mib coborm o ter mic, i obinem Do
minor.
Etc.
Cele dou tonaliti (major i minor) descrise de aceeai armur, se
numesc tonaliti relative. Spunem deci, c La minor este relativa lui Do
major, Mib major este relativa lui Do minor .a.m.d.

Gama Do Major
Este gama care ne vine n mod natural n auz i care poate fi cel mai
uor reprodus vocal.
Fiind o gam major, putem observa c are semitonurile (mi-fa, si-do)
ntre treptele III-IV, VII-VIII.

Gama Do Major, notat i CM, poate fi reprodus pe chitar n mai

multe variante dintre care vom prezenta cteva n cele ce urmeaz.
Mai jos am folosit notaiile ce se ntlnesc n literatura pentru chitar,
pentru a specifica corzile care se ciupesc, precum i pentru deprinderea corect
a digitaiilor pentru ambele mini.
Mna dreapt:
Mna stng:
p degetul mare sau police
1 arttor
a arttor
2 mijlociu
m mijlociu
3 inelar
i inelar
4 degetul mic
Cifrele ncercuite reprezint corzile pe care se cnt (coarda 1- cea mai subire,
coarda 6- cea mai groasa).

Digitaia pentru mna dreapt apare de obicei deasupra fiecrei note, iar
cea pentru mna stng n partea stng fiecrei note. Linia punctat care apare

imediat dup cifra ncercuit (care reprezint coarda pe care se cnt) ne indic
pn unde se cnt pe coarda respectiv.
Dup cum se observ, n exerciiul de mai sus sunt prezentate dou
variante de digitaii pentru formarea unor deprinderi ct mai corecte.
Recomandm ca acest prim exerciiu, s se execute i n mod descendent,
folosind aceleai ci de execuie dar n ordine invers.
Ca exerciii suplimentare, putei gsii propriile ci de execuie a gamelor,
fapt care aduce dup sine o cunoatere mai rapid a poziiei notelor pe grif,
precum i o cretere a dexteritii minii stngi, n special. Deci, cu ct
execuia gamelor este mai variat (dar logic), din punct de vedere al
poziionrii notelor pe grif, cu att tehnica instrumental tinde spre nivele
superioare.
Mai jos am prezentat o serie de exerciii utile pentru studiul tonalitii
Do major.

Sugerm ca la prima execuie a exerciiilor s se foloseasc prima

digitaie, iar la a doua execuie, cea de a doua digitaie.
Reinei faptul c , n acest moment, nu este important viteza de
execuie, ci obinerea unor sunete ct mai curate. n timp, viteza va crete, i
numai prin studiu vei pute executa lucrri din ce n ce mai complexe din punct
de vedere al tehnicii instrumentale. De asemenea este important adoptarea
unei poziii corecte a corpului n timpul execuiei

Pentru a nu ngreuna citirea partiturilor, de acum nainte vom indica o

digitaie parial a exerciiilor, oferind totui suficiente informaii pentru
execuia corect a acestora.

Acolo unde digitaia minii drepte apare doar pe o msur sau pe

fragment de msur, este indicat faptul c n urmtoarele msuri, se va folosi
aceeai digitaie sau este uor de dedus ce digitaie se va folosi.
Semnul dinaintea acordului final, ne indic faptul c acordul nu se cnt
ciupind deodat corzile respective, ci se arpegiaz, adic notele se emit ntr-o
succesiune rapid a degetelor minii drepte indicate n partitur.
Executai n mod repetat aceste exerciii pn n momentul cnd obinei
cursivitate i claritate n execuie, fapt valabil dealtfel pentru toate exerciiile
prezentate n aceast a doua parte.

Se observ mai sus, c digitaia minii drepte este indicat parial,

deoarece, nota Do este ciupit pe tot parcusul exerciiului cu degetul mare.
De acum nainte vom ncerca s prezentm, pentru fiecare gam, cteva
piese ce au un grad mai dificil de execuie comparativ cu exerciiile deja
prezentate. ncepnd cu aceste piese putem sesiza prezena mai multor voci pe
aceeai partitur. Aceste voci trebuie cntate simultan, iar duratele notelor ,
corespunztoare fiecrei voci, respectate. De reinut este faptul c fiecare voce
trebuie s respecte msura.
Este important s se respecte digitaiile specificate pentru mna dreapt
i pentru mna stng, deoarece acest fapt va uura execuia corect precum i
posibilitatea respectrii duratelor notelor.
n unele locuri vom ntlni note care, ca i durat au o valoare dubl
(ex. ptrime i optime). Aceast situaie semnific faptul c aceeai not intr
simultan n componena a dou voci. Nota respectiv se va executa
corespunztor duratei mai mari .

Gama La minor

Ai observat probabil c aceast gam decurge n mod natural, fr nici

o alteraie (# sau b) la armur. Acest lucru este datorat faptului c tonalitatea
La minor, este relativa lui Do major (La Do ter mic).
Orice tonalitate minor natural are semitonurile ntre treptele II III i
V - VI.
Prezentm n continuare 2 moduri (tonalitatea cu alteraii) ale tonalitii
La minor. Evident, aceste moduri se pstreaz pentru orice tonalitate minor.
Este vorba despre :
La minor armonic

La minor melodic

Ca regul general de formare a modurilor minor armonice, este faptul

c semitonurile se formeaz ntre treptele II III, V VI i VII VIII.
Pentru modurile minor melodice semitonurile apar ntre treptele II III i
VII VIII.

Obs.
Modurile minor melodice, atunci cnd se execut descendent, se
execut n mod identic cu minorul natural. De aceea n prezentarea de mai
sus a lui La minor melodic, descendent nu mai apare nici o alteraie pe Fa i
Sol adic treptele V i VI a lui La minor.