Cursul 9

Genuri miniaturale - Liedul

Franz Schubert
Robert Schumann
Hugo Wolf
Gustav Mahler
Richard Strauss

Epoc a accenturrii contrastelor, secolul

al XIX-lea se dovedete caracterizat la nivelul
creaiei nu doar de opusuri monumentale
aa cum am surprins simfonia -, ci i de cele
miniaturale, fie acestea destinate repertoriului
vocal sau instrumental.
Din aceast perspectiv, n accepiunea
secolului XIX, calitatea, i nu cantitatea,
confer unui opus valoare artistic. Astfel nct
genurile miniaturale dobndesc un nou
statut, prsesc sfera divertismentului, a
planului secund i devin, n mna maetrilor,
creaii la fel de importante ca cele ample.

LIEDUL
n spaiul cultural german atinge
cotele capodoperei
Etape
I. Lied cu acompaniament de pian

Franz Schubert
Prin cele ca. 660 de lieduri marcheaz un
prim moment de glorie din istoria genului.
El creeaz de timpuriu capodopere (de la
17-18 ani), mai ales stimulat de lirica lui
Goethe: Gretchen am Spinnrade /
Gretchen
la
vrtelni
(1814),
Heidenrslein (1815), Erlknig (1815);
ca. 1/10 din totalul liedurilor sunt asociate versurilor acestuia.
Dintre ali poei ale cror versuri l-au inspirat citm pe cei mai
cunoscui, precum M. Claudius, H. Heine, L. Hlty,
F.G.Klopstock, Th.Krner, Novalis, F.Rckert, F.von Schiller,
fraii A.W. i F.Schlegel, de asemenea pe poeii din cercul su
de prieteni, precum B.J.Mayrhofer.

Noutatea i aspectele caracteristice:

- interpretare muzical a textului, n reciprocul schimb creator cu
cuvntul,
- melodica expresiv de mare lirism; ncrctura sa afectiv,
- armonia mult nuanat (ascuirea disonanelor, balansul majorminor, nrudirea prin intervale de tere a tonalitilor, modulaiile
n zone ndeprtate ale sistemului tonal)
-scriitura pianistic mult diversificat.
n special liedurilor trzii au individualitate, unicitate, i
marcheaz reperele stilistice ale genului.
Ca form: liedul strofic, liedul strofic variat, liedul continuu
compus (durchkomponierte Lied) permit, mai departe,
clasificarea n funcie de caracter, de la liedul orientat popular
pn la cel cvasi-scenic.
Partea cntat, pe lng profilul obinuit, poate avea aspect de
recitativ sau de arioso, dramatic sau puternic declamativ.

De 2 ori Schubert recurge i la ciclul unit

tematic:
Frumoasa morri (Die schne Mllerin 1823) i Cltorie de iarn (Winterreise
-1827), ambele pe versuri de Wilhelm Mller.
Separate

tematic,

liedurile

pe

versuri

de

Rellstab i Heine au fost reunite postum n

ciclul Cntec de lebd (Schwanengesang).

Robert Schumann

cel mai important autor al generaiei - aproximativ

300 de lieduri
Prin poeticitatea textelor alese i prin corespondena
creat lor n plan muzical, Schumann poate fi
considerat tipul ideal al compozitorului de lieduri
romantice.

nzestrat cu sim poetic, alege texte de calitate ale contemporanilor

1840, anul cstoriei cu Clara Wieck - apare ca. 1/2 dintre liedurile sale:
ciclurile Dragoste de poet (Dichterliebe) op.48, versuri de H.Heine; Mirt
(Myrthen) op.25, versurile unor poei diveri; Cercul cntecelor
(Liederkreis) op.39, versuri de J.von Eichendorff; Dragoste i via de
femeie (Frauenliebe und Leben) op.42, versuri de Adelbert von Chamisso.
Pn atunci compusese aproape exclusiv muzic pentru pian. Partea
pianului este substanial i n lieduri depind adesea rolul de simplu
acompaniator nu doar n momentele introductive i concluzive (uneori de
proporii extinse i cu rol n construcia ciclului - a se vedea Dragoste de
poet, Dragoste i via de femeie), ci i pe parcurs, prin frecventele
diferenieri de caracter, prin nuanatele stri create.
Ca zone expresive predilecte: liricul, misteriosul, delicatul, dar i
neobinuitul, pitorescul, dramaticul.

Dup 1850
Ca n general n muzica acestei perioade, se disting
2 orientri stilistice divergente:
- stilul noii coli germate promovate de Fr.Liszt - forma
liber, relaia strns dintre muzic i text, scriitura
pianistic fin nuanat (cromatisme expresive n armonia
ndrznea, renunarea la simetria strofic).
Acestui context i corespund cele Cinci poezii pentru
voce de femeie (Fnf Gedichte fr eine
Frauenstimme - 1857/58) de Richard Wagner pe texte
de Mathilde Wesendonck, care depesc cu mult
funcia pregtitoare a operei Tristan i Isolda

-n opoziie, se situeaz urmai ai liniei Schumann:

Johannes Brahms
creaia sa reflect atenia acordat creaiei populare i corelarea
influenelor acesteia cu tradiia cult a genului.
Arhitectonic, recurge la liedul strofic variat. Melodica se arcuie te
adesea n perioade simetrice. Acompaniamentul pianistic, atent
elaborat, se subordoneaz totui melodiei. Armonia se ntemeiaz pe
micarea clar a basului, accentuat metric i orientat cadenial.
Sfera tematic relev preferina pentru tonurile nchise, resemnate, fr
ca s exclud ns energia proaspt, cu tent popular, sau umorul.
Textele aparinnd unor poei consacrai sunt relativ puine.
Trsturi ciclice ntlnim n Romanzen aus L.Tiecks Magelone op.33
(1862) i n ultima sa pagin vocal, Vier ernsten Gesnge /Patru
cntece serioase op.121 pe texte biblice (1896)

n perioada Romantismului trziu, la sfritul secolului 19,

se constat o tot mai mare individualizare i difereniere a
creaiei de lied.
Personalitatea reprezentativ rmne

Hugo Wolf (1860-1903)

s-a afirmat doar prin creaia de lied!

- dei preia trsturi ale noii coli germane, i

modeleaz un stil propriu, integrator.
1888 - 53 lieduri pe versuri de Mricke;
1888-1889 - majoritatea celor 20 de lieduri pe versuri
de Eichendorff precum i 51 pe versuri de Goethe.
1889-1890 semneaz cele 44 lieduri din Spanisches
Liederbuch/Carte spaniol de lieduri.
Urmeaz Italienisches Liederbuch/ Carte italian de
lieduri.
Drept ultim cuvnt al su n materie de lied se
profileaz cele 3 cntece pe versuri de
Michelanglo.
a orchestrat o parte dintre aceste lieduri.

2. Lied cu acompaniament de orchestr

Gustav Mahler - doar lieduri i simfonii!
liedul cu acompaniament de orchestr
nrudiri ntre opusurile compuse n paralel n cele dou genuri:
ciclul Cntecele unei calfe cltoare (1883-85) suport
apropierea de Simfonia nr. 1;
ciclul Cornul minunat al biatului (1892-98) dup celebra
culegere de A. von Arnim i C. Brentano din care Mahler i-a
ales majoritate textelor cntecelor sale se nrudete evident cu
Simfoniile 2-4;
simfoniile nr.5-7 dezvluie comuniunea stilistic cu liedurile
din ciclul Cntecele copiilor care au murit (1901-04), cu 2
lieduri pe texte din Das Knaben Wunderhorn (1899/90) i
Rckert-Lieder (1901/02) - care ofer o bun perspectiv
asupra stilului mahlerian trziu.
Richard Strauss se apropie de asemenea de orientarea
stilistic prefigurat de Fr.Liszt i R.Wagner. Ca i Mahler, se
orienteaz ns nspre zona liedului orchestrat.

n afara Germaniei
Rusia Alexandr Borodin, Modest Musorgski (cicluri de
lieduri Camera copiilor/1868-1872, Fr soare/1874, Cntecele
i dansurile morii/1875-1877)
Scandinavia - o bogat tradiie: Niels Gade, Peter Arnold
Heise, Edvard Grieg
Cehia Antonin Dvorak
Frana - la sfritul secolului 18 liedul cunoate o dezvoltare
proprie, dei se mai resimte umbra operei;
- dup mijlocul secolului 19, modelul liedului romantic
german i imprim un nou avnt, ca i aspiraia de a-l egala.
Compozitori de diferite stiluri l abordeaz: Charles Gounod,
Csar Franck, Edouard Lalo, Camille Saint-Saens, Lo
Delibes, Georges Bizet, Jules Massenet contribuie la un prim
moment de nflorire; creaia lui Henri Duparc i Gabriel Faur
marcheaz un punct culminant n istoria liedului francez
(termen adoptat n limb!), la fel ca i bogata creaie a lui
Claude Debussy, Maurice Ravel i Darius Milhaud.