CURSUL 10

Opera romantic n Germania nainte de Wagner

La nceputul secolului XIX, scena operei germane oferea un tablou perstri, cu abundente
influene italiene i franceze. Traiectoria sa marcase totui pn atunci cteva momente de
referin: Gluck, Mozart, Beethoven, singspiel (teatrul popular german, cu momente cntate i
altele vorbite).
De la sfritul secolului XVIII se face ns tot mai simit ideea ntemeierii Operei
Naionale. Odat cu suflul Romantismului literar aceast idee prinde tot mai mult contur.

Un prim reper: E.T.A.Hoffmann (1776-1822)

- n sensul celor de mai sus, concludent poate fi scrierea sa programatic Poetul i compozitorul
(1813) (cf. p.358).
- opera sa Undine (1816) rmne de asemenea un model timpuriu de oper romantic.
De comentat subiectul/siren

Ludwig Spor (17 - 18)

- opera Faust (1816) - un alt exemplu timpuriu

Carl Maria von Weber (1786, Eutin - 1826, Londra)

Repere biografice
S-a nscut n familia unui actor i director muzical. Aa ptrunde de timpuriu n lumea teatrului. Este
obinuit de mic cu schimbri de locuri; cu lecii neregulate de muzic (ntre alii, cu Michael Haydn la
Salzburg, cu Abb Vogler la Viena)
1803 - capelmaistru n Wrozlaw/Polonia;
1806 intendent muzical la curtea von Wrttemberg, la Karlsruhe;
1807-1810 - Stuttgart, secretar i profesorde muzic al prinului Ludwig; locuiete de asemenea la
Mannheim i Darmstadt
a susinut i turnee de concerte ca pianist, n Elveia, la Praga, la Berlin
1813 directorul Operei din Praga,
1816 directorul Operei din Dresda - emancipare naional
1826 cltorie la Londra - deja bolnav de plmni - pentru. spectacol cu Oberon. Acolo moare

Repere ale creaiei

Contribuia sa la evoluia limbajului muzical se concentreaz n special pe teritoriul
operei. Astfel, dup Mozart i Beethoven, Weber reprezint urmtorul reper al Operei germane
pn la Wagner.
Cea mai important dintre partiturile sale rmne Der Freischtz (1817-20, p.a.1821)
- ca Stimmung i colorit conine evidente elemente romantice (a se vedea armonia, orchestraia
etc.);
- totodat este reprezentativ pentru fenomenul de trezire a contiinei naionale germane.
- Uvertura: pe linia Zauberflte-ului mozartian i al beethovenienei Leonora 3.
- apar aici noi simboluri asociate unei noi expresii orchestrale, unei noi concepii simfonice, unei
alte tematici - feericul.
Prin Freischtz compozitorul creaz tipul de oper german romantic, stimulat de singspiel i
caracterizat prin:
- limbaj muzical n bun parte de inspiraie popular
- subiecte inspirate din basme, legende, feerii.
- orchestraia foarte sugestiv, ce ncredineaz numeroase pasaje instrumentelor solistice
- clarinet, corn, fagot etc.
Der Freischtz, asemeni mai trziu lui Oberon(1826), este o oper-feerie; n vreme ce o a treia
cunoscut oper a sa din totalul celor 9 compuse, Euryanthe (1823), se plaseaz n sfera
legendei.
A mai scris: 2 simfonii, uverturi, lucrri pentru. Instrunemte solo i orchestr (2 concerte pentru
clarinet 18 , 1811 - i 2 pentru. pian - 1810, 1812), muzic de camer, muzic pentru pian
(variaiuni, sonate, piese de sine stttoare - Invitaie la vals - 1819); 3 misse, cantate, muzic de
cor, lieduri.

Heinrich Marschner (1795-1861)

Ne intereseaz pentru influena pe care a exercitat-o creaia sa asupra tnrului Wagner.

- Hans Heiling (1833) se nscrie pe traiectoria lui E.A.T.Hoffmann - Undine
- Der Vampyr (1828)

Robert Schumann (1810-1856)

- Genoveva (1850)

Albert Lortzing (1801-1851)

- Zar und Zimmermann (1837)

- Der Wildschtz (1842)

Otto Nicolai (1810-1849)

- Nevestele vesele din Windsor (1849)

Friedrich von Flotow (1812-1883)

-

Martha (1849)

Bibliografie

CURSUL 11
RICHARD WAGNER - DRAMA MUZICAL

Privire de ansamblu
n peisajul policrom, adeseori contradictoriu, al secolului XIX, Richard
Wagner se profileaz ca personalitate puternic, original, ce a asimilat i a
sintetizat nnoirile de limbaj muzical ale epocii romantice izbutind s traseze o
nou orientare artei sonore.
Creaia sa B devenit reper n istoria genului liric - se situeaz la polul
opus fa de cea a unui Schubert, Schumann sau Chopin (muzicieni atrai de
sfera tot mai intim a expresiei). Ptimaul Wagner se ndreapt impetuos precum odinioar Beethoven - spre grandios, spre monumental. Concepia sa,
cu influen profund asupra contemporanilor i asupra generaiilor ce au
urmat, se individualizeaz manifest sub toate aspectele limbajului muzical: al
melodiei, al orchestraiei i mai ales al armoniei devenite principal element de
stil.

a) nnoiri ale limbajului muzical

Astfel, lrgirea sistemului tonal atinge n creaia wagnerian limita
extrem, lsnd s se ntrezreasc orizontul atonalismului. Sistemul su
armonic cocheteaz, de fapt, cu permanentele incursiuni ntr-o lume
nestrbtut nc i cu revenirile la funcionalismul care asigur totui acestei
muzici pilonul de susinere.
Din rafinatul joc armonic deriv apoi marea plasticitate a esturii
sonore, curgerea continu a acelei Amelodii infinite@ cromatizate excesiv,
proiecie pe orizontal a discursului de tip omofon.
Orchestraia se contureaz i ea n mod specific, mulndu-se pe
evoluiile armonico-melodice ca o nou dimensiune a spaiului i culorii. Rolul
instrumentelor de suflat sporete simitor, coardele
suprafa

creeaz

veridice

raporturi

de

- divizate pe o larg

perspectiv,

iar

tutti-urile

orchestrale n ppp conin germenii vibraiei impresioniste.

Genul muzical asupra cruia R.Wagner i-a ndreptat ntreaga atenie a
fost - aa dup cum se tie - teatrul liric: drame muzicale i nu opere i-a
denumit autorul opusurile. (A se vedea argumentaia exprimat concludent n
scrierile sale teoretice/ Opera i drama) n acest context, lucrrile sale de alte
genuri (1 oratoriu, 1 ciclu de 5 lieduri pentru voce de femeie pe versuri de
Mathilde Wesendock, 1 simfonie n Do major, 1 uvertur, 1 mar), nu
reprezint dect sporadice evadri din sfera n care muzicianul i-a manifestat
plenitudinea geniului.
Nscut la Leipzig, cstorit de dou ori,
a doua soie a fost Cosima, fiic a lui Liszt i fost soie a lui Hans von
Blow
mort la Veneia, Wagner i-a legat numele de Beyreuth locul unde (finanat
de regele Bavariei, Ludwig II) i-a fost construit un teatru potrivit propriei
imaginaii. Din 1876 aici a fost reprezentat monumentala sa tetralogie
Inelul Niebelungilor . Tot aici, n 1882, a asistat la premiera ultimelei sale
drame muzicale, Parsifal. Dup moarte, fiul su Siegfried a meninut tradiia

festivalului, n vigoare i azi. Var de var se monteaz cu acest prilej n

exclusivitate creaia maestrului. Prin intermediul postului de radio Romnia
Muzical

publicul

romnesc

putut

audia

transmisiune

direct

prestigioasele spectacole ale ultimei ediii.

Dup Monteverdi, Gluck i Mozart, maestrul de la Beyreuth se definete
- n ordine cronologic - drept urmtorul mare reformator al genului liric, gen
conceput n viziunea sa ca sintez a artelor. Potrivit concepiei sale, muzica
particip alturi de poezie, aciune dramatic, mimic, scenografie, lumini
etc. la realizarea efectului dramatic pus de autor n slujba unor idei sociale
sau filosofice.
b) Creaia de oper
n acest spaiu al dramei muzicale elemente stilistice-reper devin:
-

monumentalitatea i originalitatea concepiei de ansamblu

discursul

tradiionalele

apare

ca

numere

flux

continuu,

nchise

(arii,

prin

renunarea

recitative,

coruri

la
etc.

delimitate cadenial) n favoarea scenelor ample, i la tradiionala

uvertur n favoarea preludiului, imaginat ca esen a dramei
-

echilibrul poetico-muzical - n varianta optim, realizat de un

singur autor, deopotriv nzestrat literat i muzician (ceea ce
Wagner a fost!) sau, la rigoare, de prieteni apropiai, care s
colaboreze,

tipul de recitativ aa-numit wagnerian,

luxuriana sonoritilor orchestrei, consistent reprezentat la

toate partidele instrumentale, inclusive alama. (s ne amintim de
acea tub tenor numit i tub wagnerian, introdus de
compozitor spre a consolida registrul grav al acestei partide). Nu
ntmpltor Richard Strauss unul dintre marii orchestratori ai
primei jumti a secolului XX - atunci cnd a republicat, aducnd
la zi, tratatul de instrumentaie a lui H.Berlioz, a recurs la
substaniale exemple din creaia wagnerian

tipul de voce solicitat, de o robustee special, capabil s se

detaeze deasupra sonoritilor ample ale orchestrei
etc.

Mergnd n continuare la detaliu, enumerm totodat opusurile.

Potrivit exegeilor, se pot distinge la acest palier 3 perioade stilistice.
I.

Este cea n care Wagner preia forme i caracteristici ale genului.

Prima sa lucrare scenic, Die Feen /Znele(1834), este o oper
romantic, nrudit stilistic cu operele lui H.Marschner. A doua,
Das Liebesverbot /Dragoste interzis (1836), apare

jumtate

buff, jumtate revoluionar. adaptare a modelelor italian i

francez. i dac ambele partituri sunt considerate drept ncercri
timpurii, drept trepte pregtitoare, dimpotriv, n Rienzi (1840)
se ntrezresc deja viitoarele caracteristici stilistice, chiar dac
anexele i desfurarea operei este nc puternic

legat de

Grand Opra francez.

II.

Debuteaz cu Der fliegende Hollnder /Olandezul zburtor (1841),

oper nscut la Paris i reprezentat la Dresda.
Elemente ale viitoarei creaii apar deja: rolul substanial acordat

textului, povestirii, soluia dramaturgic a iubirii ce trece dincolo de moarte,

patosul cntului inspirat dramatic, limbajul orchestral expresiv, integrat
aciunii printr-o culoare sonor difereniat i prin bogate legturi motivice,
aspiraia (identificabil i la Weber i la Marschner) de a renuna la
tradiionalele numere n favoarea unor mari scene legate organic.
Tannhuser (1845) - o perspectiv romantic asupra Evului Mediu
german. Se accentueaz tendina ctre construcii sonore extinse i
caracterizate prin culoare sonor.
Lohengrin (1848) precede perioada prefacerilor radicale - pornind mai
ales de la dezvoltarea tehnicii leitmotivelor/motive conductoare
termen introdus n 1876 de Hans von Wolzogen n literatura
consacrat lui Wagner. Wolzogen folosete termenul cu nelesul

tem de baz /Grundthema, n legtur cu anumite personaje,

obiecte, sentimente, aciuni.
Acest oper a fost scris ntre anii 1846-1848 pe baza unei vechi
legende nordice, legenda Graalului. Potrivit ei, cavalerilor din ordinul crora
face parte i eroul, le revine nobila misiune de a-i pune ntreaga for n
ajutorarea celor nedreptii, aceast for supranatural putnd-o ns folosi
doar att timp ct i pstreaz anonimatul.
Preludiul la actul I debuteaz cu o tem important n
desfurarea ntregii dramaturgii, tem ce-l reprezint pe
Lohengrin - cavalerul venit s-o apere pe Elsa, prines de
Brabant, de intrigile dumanilor. Meninut ntr-o estur
complex a coardelor divizate, pornind din registrul acut, tema
cunoate o evoluie de la ppp iniial pn la un impresionant fff
general. Metamorfozarea calm, lent a motivelor luminoase
simbolizeaz apariia eroului aductor de dreptate, ntruchipare a
adevrului, a dragostei i puritii sufleteti. Frecvent detaat de
oper, acest prim preludiu constituie o remarcabil pies de
concert, mrturie a miestriei de simfonist a compozitorului.
#exemplu
n derularea ulterioar a aciunii, prinesa de Brabant se
cstorete cu Lohengrin, nu nainte de a-i fgdui s nu-l ntrebe
niciodat cine e i de unde vine. Dar curiozitatea o face s-i calce
promisiunea i Lohengrin - neputndu-se eschiva, i dezvluie
taina. nainte de a o prsi pentru totdeauna pe Elsa, el red chip
omenesc fratelui acesteia, prefcut de dumani n lebd.
Anticipnd momentul plnuitei cstorii, Preludiul la actul III al
operei degaj o atmosfer srbtoreasc, o bucurie exploziv. Pe
parcursul su se detaeaz 3 teme - 2 enunate n fff, cea de-a 3-a
n p - toate ntr-o micare foarte vioaie, nsufleit - contrastnd
puternic cu linitea sublim a Preludiului la actul I.
Dup unii biografi, Lohengrin a nsemnat nceputul recunoaterii
compozitorului, dup alii interpretarea lui Liszt (n perioada directoratului u
la Weimar) a ntrunit sufragiile publicului. n ceea ce ne privete, considerm
c, probabil, adevrul este undeva la mijloc. Oricum, istoria menioneaz c o
sal ntreag a ovaionat noua lucrare, iar succesul repurtat a determinat i
alte teatre s monteze opera n anii urmtori.

Pentru melomanii din Romnia aceast oper are o semnificaie sporit:

la 8 dec.1921, G.Enescu a dirijat-o la spectacolul inaugural al Operei Romne
din Bucureti, spectacol susinut n sala Teatrului Liric.
Urmeaz un fel de cezur de creaie - prima parte a exilului de la
Zrich. Apar acum o seam de scrieri teoretice, printre care Oper und
Drama /Opera i drama(1851) este cea mai important. Wagner i explic
ideile

referitoare

la

drama

muzical,

conceput

ca

oper

total/Gesamtkunstwerk. Este accentuat aici legtura dintre muzic i text,

rolul primordial acordat dramaturgiei nsctoare de opere-unicat.
III.

drama muzical

Tetralogia Inelul Nibelungilor (cu ncepere din 1848), o trilogie cu Preludiu

- zice Wagner a crei idee muzical-dramatic a izbutit-o cel mai bine.
- Aurul Rhinului (1853/34)
- Walkiriile (1854-56)
- Siegfried (1856-57; 1869)
- Amurgul zeilor (1869-74).
Faimoasa legend german este aici actualizat din perspectiva

romantic familiar muzicianului, i investit cu funcii simbolice: Siegfried

eroul eliberator al omenirii, este un supraom, un erou ideal.
Ideea iniial Moartea lui Siegfried este plasat n final. Ca realizare,
putem vorbi despre o fresc monumental, ntemeiat muzical pe relativ
puine leitmotive, de concepie unitar chiar dac se ntrevede o evoluie de la
estura mai transparent a primelor dou spre cea mult mai dens a
celorlalte, de asemenea spre o armonie mult mai complex i spre culori
instrumentale mult mai subtile (de exemplu n actul III din Siegfried i n
Amurgul zeilor)

Tristan i Isolda (1857-1859; p.a.1865 Mnchen)

Un imn vibrant despre iubire, asociat muzical cu cel mai novator i

intens cromatizat limbaj wagnerian. Nu ntmpltor s-a afirmat c

dup

lovitura de graie a lui Tristan sistemul tonal nu a mai fost acelai, nu i-a mai
putut restabili echilibrul.
-

fiecare traseu armonic, dependent de un anume text, de o anume

conjunctur, este aici irepetabil, de neurmat. Produs al inveniei, al
inspiraiei, al momentului, acesta nu se las generalizat, nu se las
redus de la nivelul compoziiei, al operei e art, la nivelul Tonsatzului, al meteugului.

melodia, acea melodie infinit invocat wagnerian, este n fond o

melodie anonim, ce se degaj din aburul armoniilor crnoase,
senzuale. Pentru a-I da prestan, pentru a o nnobila, pentru a-I da
energia necesar prelurii rolului de fundament, Wagner gsete
soluia leitmotivului

#Audiia comentat face obiectul seminarului:

-

generalizarea acordurilor de 4 sunete

absena unui centru tonal unificator

modulaia perpetu, imprevizibil

puintatea momentelor cadeniale clare i mult mai fracventa

utilizare a cadenei ntrerupte

etc.

Maetrii cntrei din Nrnberg (1867)

Datorit ideii poetice lupta dintre tradiie i inovaie, dintre vechi i

nou -, Wagner recurge aici i la simboluri ale operei tradiionale precum

uvertura sau profiluri melodice cumini.

Parsifal (1882)

Bibliografie
De la Motte, Dieter. Harmonielehre, Berlin:
Europische Musik in Schlaglichten/hrsg.von Peter Schnaus, Mannheim;
Wien; Zrich: Meyers Lexikonverl., 1990, S.3310332,359-362.
Manolache, Laura. Amurgul evului tonal, Editura Muzical, Bucureti
2001.

 Manolache, L. Wagner, prezentare de concert difuzat n 1.07.1988.

( Nitsche, Fr. Naterea tragediei (scris n epoca admiraiei pentru creaia
wagnerian)
Wagner-Liszt. Coresponden
Iliu, Vasile. De la Wagner la contemporani vol.
Wagner, Richard. Opera i drama, Editura Muzical, Bucureti
Wagner,R.