Discuia dintre narator i Doamna B.

este ntrerupt mereu de relatarea cursei,

povestirea naintnd pe planuri paralele. Doamna B., i promite tovarului ei s-i
spun o istorie teribil n care blestemul unei femei prsite a condus la
orbirea unui brbat. Acesta e miezul melodramatic, dar el se afl ncadrat ntr-o
naraiune de aspect memorialistic. Contrapunctul stilistic este mult mai
consistent dect n Zoe.Avem n fond aici dou povestiri independente ca
desfurare i opuse ca sens: una este aceea a iubirii nemprtite a naratorului
pentru cocheta lui interlocutoare de la curse, femeie spiritual, dar incapabil s
se ridice la nlimea unei pasiuni; a doua este a iubirii ptimae i tragice
dintre Olga i Ipolit. Exist i o opoziie ntre memorialistic i fictiv, deoarece, dac
prima povestire pare decupat biografic, a doua are toate atuurile ficiunilor
romantice. Opoziia este cu siguran deliberat. Naratorul ascult cu interes
povestea iubirii Olgi nu numai fiindc este istoria unei femei spus de o femeie,
ceea ce i se pare a-i conferi un farmec deosebit, dar i fiindc n sinea lui
viseaz i el la o femeie cu ochii plni, cu faa mhnit, care s m team, s m
iubeasc i s moar cum a murit Olga. E greu de spus ct de serioas este
dorina. In jocul vocilor narative, ironia face cu neputin aprecierea
credibilitii naratorului, mai ales c mrturisirea din urm i este smuls de
primirea unei scrisori de la o supirant, pe care el n-o iubete (czut cum e n
mrejele Doamnei B.). Situaie invers, simetric, aadar, care arunc o lumin
batjocoritoare asupra sinceritii naratorului. Pn la Camil Petrescu nu vom mai
ntlni o valorificare att de subtil a procedeului perspectivei duble. Cealalt
poveste, cu Olga i Ipolit, e plin de coincidene fatale i de lacrimi. In ea Negruzzi
sacrific vdit pe altarul gustului pentru teatra- litate al vremii.Dar contrapunctul
funcioneaz cu asemenea eficacitate, n planul memorialistic, nct ne putem
ntreba dac, de la un momentncolo, autorul nu i-a luat distanele fa de
melodram ca atare. Povestirea Doamnei B. este ntrerupt de mai multe ori de
observaiile persiflante ale naratorului. Cnd bunoar acesta ironizeaz o ieire cam
intempestiv a Doamnei B. contra brbailor (cruzi, nesimii, infami, nelegiuii!).
Remarcabile sunt deopotriv referirile la melodram i la Balzac: ...Era autorul
favorit al Doamnei B., care, mulmindu-se cu acest bun martor, mi zmbi
sorbind infuzia copcelului de China din ceac vermeil.... Intertex- tualitatea
mblnzete efectele istoriei cu Olga (procedeu cunoscut i lui Koglniceanu),
care amenina s devin excesiv, cci femeile sunt de obicei la Negruzzi
exaltate i isterice. Abia pus un punct acestei neplcute povestiri, reintrm n
atmosfera celeilalte, memorialistice, amestec suspect de gravitate i de comic.
Naratorul, care tocmai a fcut refleciile pe care le-am citat, despre nevoia de o
iubire mare, ca a Olgi, se las cuprins de nostalgie i privete pe geam cum
se prepar afar o furtun. Acest pasaj a fost de regul interpretat ca un clieu
romantic al acordului dintre natur i simirea uman. Dar tonul naratorului nu e,
nici de data aceasta, deplin creditabil. Melancolia este dezamorsat de cte o
reflecie n doi peri (n adevr, gndeam, dac englezii au tot asemenea vreme,
au dreptate s se sinucid) sau de intervenia slugii care-1 cheam tocmai atunci
pe vistor la mas. Prozaismul scenei care urmeaz este prea apsat ca s ncap
vreo ndoial n privina intenieiartistice. Naratorul ia cina mpreun cu gazda
lui, un btrn care are o fat chioap i adoratoare a pastoralelor lui Florian.
Din nou, intertextul schimb culoarea naraiunii i din reveriile sumbre ale
naratorului alunecm ntr-un registru hazliu. Pasajul care ncheie capitolul conine,
ntr-un vis al naratorului, cea mai epatant mixtur de nivele stilistice, n care
funebrul se combin cu burlescul, patima Olgi cu cochetria Doamnei B., oile
pastorale neoclasice cu vibrato-ul melodramei romantice. Pasajul este o mise en
abme nu doar a situaiilor evenimeniale, dar i a tipului de proz contrapunctic
pe care o ncearc Negruzzi n O alergare de cai.

De aici nainte, potpuriul' cum zice Negruzzi, face loc parodiei curate. Naratorul
primete de la Doamna B. o scrisoare de o superficialitate aa de frapant,
nct el nsui o apreciaz referindu-se la Madame de Sevigne i la Ninon de
Lanclos, care niciodat n-au putut scrie astfel. Lectura scrisorii cu pricina este
tiat de comentarii fals patetice (procedeu invers dect acela dinainte, cnd
istoria patetic a Olgi era contrapunctat de comentarii glumee) i urmat de o
simulaie a disperrii: descoperind infidelitatea iubitei, naratorul se decide s se
clugreasc, pornind clare ct mai departe, dar cnd se trezete din delirul su,
afl de la feciorul care-1 nsoise c a ajuns doar la Copou. Aa c i d bucuros
seama c mai are timp s mearg acas i s se schimbe, ca s nu piard
reprezentaia de la teatru. Disperarea este luat peste picior. Post-scriptumul
mpinge n grotesc istorisirea. Dup 22 de ani, naratorul se rentlnete cu
Doamna B., care e acum o bbu zbrcit, nconjurat de cei i de motani.
Dialogul lor este n cel mai nalt grad prozaic: Este absolut inexplicabil de ce
o povestire att de sofisticat narativ i care rstoarn procedee ale prozei
romantice n duplicatul lor, parodic, folosind contrapunctul, intertextul i mixajul de
stiluri, a gsit la comentatorii de ieri i de azi att de puine cuvinte de preuire