Subiect III - Varianta 09

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile nuvelei, prin referire la o oper literar studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- precizarea a dou caracteristici ale speciei literare nuvel, e istente n opera literar studiat! - prezentarea, prin referire la nuvela studiat, a patru elemente de construc"ie a subiectului #i$ sau ale compozi"iei %de e emplu: aciune, secven narativ, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia personajelor, incipit, final, perspectiv narativ, tehnici narative etc.&! - eviden"ierea rela"iilor dintre dou persona'e, reprezentative pentru nuvela studiat! - e primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema n nuvela pentru care ai optat. Not! (rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

)uvela este o specie a genului epic n proz cu o ac"iune mai ampl dec*t a sc+i"ei #i a povestirii #i cu o construc"ie mai comple , datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de persona'e, precum #i posibilit"ii de evolu"ie a persona'elor principale. Specia are c*teva caracteristici. ntinderea oscileaz ntre e treme: e ist nuvele de zece pagini%Fefeleaga, de ,on -g*rbiceanu&, apropiate de povestire, #i nuvele de o sut de pagini % Moara cu noroc, de ,oan Slavici&, .micro-romane/! subiectul i construcia sunt clar determinate! personajele sunt caractere de'a formate #i se contureaz, n general, n stri conflictuale! t impul i spaiul sunt clar determinate: de la c*teva ore #i un singur loc de desf#urare la durate mai mari %luni sau ani& #i pendulri ntre diferite locuri! relaia narator-personaj tinde spre obiectivare: naratorul nu se implic n subiect #i se deta#eaz de persona'e! titlul se confund uneori cu numele persona'ului principal, alteori anun" tema n c+ip direct sau simbolic sau indic punctul de convergen" ori de conflict al momentelor subiectului. )uvela istoric dezvolt o ac"iune inspirat, de obicei, din fapte #i evenimente reale. Alexandru Lpuneanul, de Costac+e )egruzzi, apare la ,a#i, n 0123, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugur*nd seria operelor de inspira"ie istoric n literatura rom*n. )uvela, de ntindere medie, prezint, ntr-o construc"ie ec+ilibrat, ultimii ani ai domniei persona'ului eponim. Ca structur compozi"ional, nuvela este alctuit din patru pr"i, fiecare precedat de c*te un moto semnificativ. 4iecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului principal . Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui

5pu#neanu n 6oldova, cu a'utor strin.ntors n 6oldova cu a'utor strin, -le andru 5pu#neanu este nt*mpinat la +otar de patru boieri 7 Spancioc, Stroici, 8everi" #i 6o"oc - , care l informeaz c 9norodul/ nu l vrea #i i cer s se ntoarc de unde a venit. -firm*ndu-#i +otr*rea de a-#i recpta tronul, 5pu#neanu d dovad de fermitate #i de trie de caracter. :n fragment al acestei replici devine motoul primei pr"i a nuvelei: 9 ;ac voi nu m vre"i, eu v vreu</. Conflictul, factor determinant n desf#urarea ac"iunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, 5pu#neanu i prive#te cu dispre". =ersona'ele implicate n acest conflict exterior au interese #i concep"ii diferite. nt*lnirea lui 5pu#neanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. 4iecare dintre cele patru motouri are func"ie rezumativ, anticip*nd ac"iunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, 5pu#neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cet"ile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n fa"a palatului ca e emplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. :na dintre 'up*nesele boierilor uci#i o a#teapt pe doamna >u anda n fa"a palatului #i o roag s intervin pe l*ng domnitor pentru a nceta cu omorurile, amenin"*nd-o c va fi responsabil n fa"a lui ;umnezeu pentru crimele so"ului ei :/-i s dai sama, doamn?/ ,nterven"ia domni"ei, persona' prezentat n antitez cu domnitorul, este timid #i determin o reac"ie violent a so"ului, care 9duce m*na la +amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un 9leac de fric/. Srbtoarea Sf. ,oan este prile'ul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii aduna"i la biseric la un osp" de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului persona'ului principal. mbrcat n "inut de gal, voievodul "ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer. ;isimul*ndu-#i inten"iile, 5pu#neanu face efortul de a-#i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: 9era foarte galben la fa"/. ;iscursul este un 9model/ de ipocrizie. Scena dezvluie un persona' foarte inteligent, care #tie s-#i calculeze reac"iile #i gesturile astfel nc*t s ob"in efectul scontat. )imic demagogic nu transpare din acest discurs, de#i menirea lui este de a impresiona asisten"a prin retorism. @esturile dau veridicitate cuvintelor: 9#i fcu cruce/. 5a palat, cei 2A de boieri sunt masacra"i de slu'itorii pregti"i pentru acest eveniment. 6o"oc asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a #ti care i este soarta. C*"iva fugari dau de #tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mul"imi dezln"uite n fa"a por"ilor ferecate. ( voce din mul"ime se impune ca voin", determin*nd cristalizarea cererilor ntr-o singur revendicare: 9Capul lui 6o"oc vrem?/ . )ara"iunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mul"imii devenind motoul pr"ii a treia a nuvelei. 6o"oc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-#i promisiunea ini"ial: 9"i fgduiesc c sabia mea nu se va m*n'i de s*ngele tu, te voi cru"a, cci mi e#ti trebuitor, ca s m mai u#urezi de blstemurile norodului/. ;omnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor 9prostimii/, dispre"uit, n realitate, ca #i boierii trdtori. 95eacul de fric/ i este administrat doamnei >u anda fr mena'amente: 5pu#neanu nsu#i construie#te piramida celor 2A de capete. 6asacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei >u anda este respectat: celor rma#i n via" nu li se mai taie capetele.

5pu#neanu se retrage n cetatea Botin, pentru a fi mai aproape de +otare, nelini#tit de fuga lui Spancioc #i Stroici, care au reu#it s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, c*nd #i revine din le#in, i amenin" cu moartea pe to"i cei prezen"i, printre care se afl c+iar fiul su. Spancioc #i Stroici se ntorc n 6oldova, #i i propun doamnei >u anda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-#i salva via"a. ;oamna ezit #i cere sfatul mitropolitului Ceofan. ,nterven"ia acestui persona' episodic este +otr*toare pentru fi area destinului domnitorului. ,pocrit #i disimulat, mitropolitul o sftuie#te indirect pe doamna >u anda s-#i ucid so"ul, ls*ndu-i impresia c a absolvit-o de vin. ,moralitatea mitropolitului este ns evident. Dl folose#te, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea mor"ilor, de#i acesta este nc n via": 9Cumplit #i crud este omul acesta, fiica mea! ;omnul ;umnezeu s te pov"uiasc. ,ar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn! #i pre cel vec+i, ;umnezeu s-l ierte #i s te ierte #i pre tine./ :ltima amenin"are a domnitorului 7 9;e m voi scula pre mul"i am s popesc #i eu/ 7 rm*ne fr finalizare, ilustr*nd furia neputincioas a unui persona' care a dominat totul. Deznodmntul ac"iunii nu coincide cu finalul operei. -cesta concentreaz artificial ntregul #i i apar"ine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii #i timpul cititorului %timpul diegezei #i timpul relatrii & : 9 -cest fel fu sf*r#itul lui -le andru 5pu#neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 6oldovei. 5a mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede #i astzi portretul lui #i al familiei sale/. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Cronologia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruc!t ntre evenimente se stabilesc rela"ii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu e#clude ntreruperile $ntoarceri n timp, pauze descripti e %. ;e e emplu, scena nt*lnirii dintre doamna >u anda #i -le andru 5pu#neanu este precedat de relatarea ac"iunilor domnitorului, care au drept consecin" instaurarea autorit"ii acestuia asupra boierilor #i este ntrerupt de o retrospectiv%destinele urma#ilor lui =etru >are# 7 ,lia#, Etefan #i >u anda & #i de o pauz descriptiv%portretul doamnei 7 vestimenta"ie, figur, stare de spirit &. =artea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din #ase scene 7 cuv*ntarea lui 5pu#neanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n 'urul mesei, osp"ul, mcelul, adunarea mul"imii #i sacrificarea lui 6o"oc, construirea piramidei din capetele boierilor uci#i 7 aceast parte a nuvelei are un rol esen"ial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. )egruzzi. ;ecorurile se sc+imb 7 de la biseric la sala de ospe"e -, persona'ele sunt distribuite n 9scen/ astfel nc*t s eviden"ieze persona'ul principal. -cesta este pus s evolueze n fa"a unui public larg sau foarte restr*ns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat p*n n momentul deznodm*ntului. Succesiunea clima 7 anticlima pregte#te momentul sacrificrii lui 6o"oc. 6omentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive % cuv*ntarea de la biseric #i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minu"ioas a obiceiurilor legate de ospe"ele organizate la Curte &. !aratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fi eaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reac"iile #i gesturile: 9C*t pentru 5pu#neanu, el luase pre 6o"oc de m*n #i se trsese l*ng o fereastr desc+is de unde privea mcelria ce ncepuse. Dl r*dea! iar 6o"oc, silindu-

se a r*de, ca s plac stp*nului, sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind. Ei cu adevrat era groaz a privi aceast scen s*ngeroas. nc+ipuiasc-#i cineva </ 5egtura narator 7 cititor % 9nc+ipuiasc-#i cineva</ & subliniaz construc"ia dramatic a scenei, ntruc*t realizeaz unirea tuturor instan"elor narative 7 narator, persona', cititor 7 printr-un discurs care aduce n momentul prezentului ntreaga ac"iune. eaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint %9Dl r*dea/ 7 9iar 6o"oc < sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind/ &. !urprins "n relaie cu un singur personaj # Mooc # sau cu un personaj colectiv # boierii $ adunai fie la biseric, fie la palat % # &puneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat comple'( )onstrucia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni* una social, e'terioar, i una psihologic, interioar . ;imensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic #i autoritar, care ntreprinde o serie de ac"iuni menite s-i consolideze autoritatea. =*n la un punct, ac"iunile lui 5pu#neanu sunt 'ustificate. -ltele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge #i incapabil s se controleze. elaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual : 5pu#neanu 7 boieri, 5pu#neanu 7 doamna >u anda, 5pu#neanu 7 mitropolitul Ceofan. ;imensiunea psi+ologic se construie#te prin raportare la conflictele e terioare. 4oarte rar, apar nota"ii ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: 9ur*tul caracter/, 9de#n"at cuv*ntare/. Coate firele narative sunt sus"inute de evolu"ia persona'ului principal, al crui caracter se construie#te pe parcursul ac"iunii. 5imba'ul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca persona' literar, realiz*nd trecerea de la cronic la literatur, prin fic"iune. )uvela lui Costac+e )egruzzi devine model prin respectarea elementelor clasice de construc"ie a speciei. Cema istoric i nlesne#te autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui persona' ale crui trsturi de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. 8alorific*nd o surs de inspira"ie indicat de 6i+ail Foglniceanu n articolul 7 program al romantismului rom*nesc, Costac+e )egruzzi creeaz o oper emblematic pentru specie n literatura rom*n.

Subiect III - Varianta 10

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini n care s prezin"i tema #i viziunea despre lume, reflectate ntronuvel studiat( n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- eviden"ierea tipului de nuvel pentru care ai optat #i a trsturilor care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural$ literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic! - prezentarea temei nuvelei, reflectat n te tul narativ ales, prin referire la dou episoade$ secven"e narative!

- sublinierea a patru elemente ale te tului narativ, semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume a autorului$ a naratorului %de e emplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.&! - e primarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema #i viziunea despre lume sunt reflectate n nuvela aleas. Not! (rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

)uvela este o specie a genului epic n proz cu o ac"iune mai ampl dec*t a sc+i"ei #i a povestirii #i cu o construc"ie mai comple , datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de persona'e, precum #i posibilit"ii de evolu"ie a persona'elor principale. )uvela istoric dezvolt o ac"iune inspirat, de obicei, din fapte #i evenimente reale. n general, persona'ul principal apar"ine tipului domnitorului s+ngeros, n 'urul cruia graviteaz omul de "ncredere, dumanul ascuns, doamna , domnia angelic, boierii uneltitori, sfetnicul "nelept % de e emplu, Costac+e )egruzzi, -le'andru &puneanu, !obies.i i rom+nii, -l. (dobescu, Mihnea /od cel u, Doamna )hiajna&! cronologia este liniar, iar finalul concentreaz n mod artificial ntregul! construc"ia, riguroas, poate mbrca aspecte dramatice %structura compozi"ional se realizeaz prin nln"uirea unor episoade, secven"e narative memorabile&! accentul cade pe densitatea faptelor! 9culoarea/ local este creat prin diferite procedee %descrieri de interioare, de vestimenta"ie, specific ceremoniilor domne#ti, prin valorile stilistice ale limbii folosite&. Alexandru Lpuneanul, nuvela lui Costac+e )egruzzi, apare la ,a#i, n 0123, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugur*nd seria operelor de inspira"ie istoric n literatura rom*n. Sub influen"a programului romantismului rom*nesc, sintetizat n articolul 0ntroducie, al lui 6i+ail Foglniceanu %articolul-program al revistei &, C. )egruzzi valorific informa"iile cuprinse n cronicile moldovene ntr-o crea"ie clasic prin sobrietatea construc"iei, pregnan"a caracterelor #i vigoarea conflictelor. &utorul a indicat ca surs a scrierii sale cronica lui 'iron Costin . n realitate, @rigore :rec+e a consemnat, n &etopiseul 1rii Moldovei, fapte din cele dou domnii ale lui -le andru 5pu#neanu %0GG2-0GH0, 0GH2-0GH1&. ;e la (rigore )rec*e sunt preluate informa"iile despre a doua domnie a lui &le#andru +puneanu: intrarea domnitorului n "ar, cu a'utor turcesc! respingerea lui de ctre solia marilor boieri! politica e tern #i intern %distrugerea cet"ilor cerut de turci, n"elegerea cu craiul polonez, fuga boierilor n =olonia&! moartea domnitorului, suspectat ca ucidere prin n#eltorie. ,idelitatea fa" de cronic n ceea ce privete evenimentele majore este necesar pentru ob"inerea veridicit"ii atmosferei . n privin"a celorlalte persona'e, C. )egruzzi a ignorat consemnrile cronicii. -stfel, n realitate, domnitorul Com#a fuge n =olonia, la 5iov, nso"it de 6o"oc vornicul, 8everi" postelnicul #i Spancioc sptarul. -ici sunt decapita"i, din ordinul 9craiului/ le#ilor, n urma interven"iei lui 5pu#neanu prin intermediul turcilor. Sf*r#itul atribuit n nuvel lui 6o"oc este, de fapt, acela al boierului moldovean Iati#te 8eveli, ucis de o mul"ime de "rani, din cauza

la#it"ii domnitorului -le andru ,lia#, care l ndeprteaz de l*ng el %evenimentul este descris n cronica lui 6iron Costin&. 'odificrile aduse modelului cronicresc sunt e#plicabile prin finalitatea urmrit- cronicarii urmresc consemnarea faptelor i evenimentelor istorice c!t mai fidel. C. Negruzzi este creator de literatur, iar aceasta presupune metamorfozarea personalit"ilor reale, atestate de cronic, n personaje literare . n nuvel, e ist scene #i episoade care apar"in n totalitate fic"iunii % uciderea lui 5pu#neanu prin interven"ia >u andei, a lui Spancioc #i Stroici, invita"ia la osp" printr-o 9de#n"at cuv*ntare/, amenin"area cu moartea adresat tuturor celor prezen"i n scena clugririi, decapitarea boierilor uci#i #i a#ezarea capetelor ntr-o piramid, n conformitate cu rangul de"inut etc.&. Ca structur compozi"ional, nuvela este alctuit din patru pr"i, fiecare precedat de c*te un moto semnificativ. 4iecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului principal . Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui 5pu#neanu n 6oldova, cu a'utor strin.ntors n 6oldova cu a'utor strin, -le andru 5pu#neanu este nt*mpinat la +otar de patru boieri 7 Spancioc, Stroici, 8everi" #i 6o"oc - , care l informeaz c 9norodul/ nu l vrea #i i cer s se ntoarc de unde a venit. -firm*ndu-#i +otr*rea de a-#i recpta tronul, 5pu#neanu d dovad de fermitate #i de trie de caracter. :n fragment al acestei replici devine motoul primei pr"i a nuvelei: 9 ;ac voi nu m vre"i, eu v vreu</. =ersona'ele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limba'. ;ac n cronic relatarea #i prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fi area caracterelor. C+iar dac naratorul obiectiv #i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interven"iile directe ale persona'elor sunt cele care contribuie la fi area scenei n memoria cititorului. ;etaliile umplu de substan" relatarea: 9 a cruia oc+i sc*nteiar ca un fulger/, 9se nc+inar p*n la pm*nt, fr a-i sruta poala dup obicei/. Conflictul, factor determinant n desf#urarea ac"iunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, 5pu#neanu i prive#te cu dispre". =ersona'ele implicate n acest conflict exterior au interese #i concep"ii diferite. nt*lnirea lui 5pu#neanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. 4iecare dintre cele patru motouri are func"ie rezumativ, anticip*nd ac"iunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, 5pu#neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cet"ile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n fa"a palatului ca e emplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. :na dintre 'up*nesele boierilor uci#i o a#teapt pe doamna >u anda n fa"a palatului #i o roag s intervin pe l*ng domnitor pentru a nceta cu omorurile, amenin"*nd-o c va fi responsabil n fa"a lui ;umnezeu pentru crimele so"ului ei: 9-i s dai sama, doamn?/ ,nterven"ia domni"ei, persona' prezentat n antitez cu domnitorul, este timid #i determin o reac"ie violent a so"ului, care 9duce m*na la +amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un 9leac de fric/. Srbtoarea Sf. ,oan este prile'ul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii aduna"i la biseric la un osp" de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului persona'ului principal. mbrcat n "inut de gal, voievodul "ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer.

;isimul*ndu-#i inten"iile, 5pu#neanu face efortul de a-#i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: 9era foarte galben la fa"/. ;iscursul este un 9model/ de ipocrizie. Scena dezvluie un persona' foarte inteligent, care #tie s-#i calculeze reac"iile #i gesturile astfel nc*t s ob"in efectul scontat. )imic demagogic nu transpare din acest discurs, de#i menirea lui este de a impresiona asisten"a prin retorism. @esturile dau veridicitate cuvintelor: 9#i fcu cruce/. 5a palat, cei 2A de boieri sunt masacra"i de slu'itorii pregti"i pentru acest eveniment. 6o"oc asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a #ti care i este soarta. C*"iva fugari dau de #tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mul"imi dezln"uite n fa"a por"ilor ferecate. ( voce din mul"ime se impune ca voin", determin*nd cristalizarea cererilor ntr-o singur revendicare: 9Capul lui 6o"oc vrem?/ . )ara"iunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mul"imii devenind motoul pr"ii a treia a nuvelei. 6o"oc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-#i promisiunea ini"ial: 9"i fgduiesc c sabia mea nu se va m*n'i de s*ngele tu, te voi cru"a, cci mi e#ti trebuitor, ca s m mai u#urezi de blstemurile norodului/. ;omnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor 9prostimii, dispre"uit, n realitate, ca #i boierii trdtori. 95eacul de fric/ i este administrat doamnei >u anda fr mena'amente: 5pu#neanu nsu#i construie#te piramida celor 2A de capete. 6asacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei >u anda este respectat: celor rma#i n via" nu li se mai taie capetele. 5pu#neanu se retrage n cetatea Botin, pentru a fi mai aproape de +otare, nelini#tit de fuga lui Spancioc #i Stroici, care au reu#it s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, c*nd #i revine din le#in, i amenin" cu moartea pe to"i cei prezen"i, printre care se afl c+iar fiul su. Spancioc #i Stroici se ntorc n 6oldova, #i i propun doamnei >u anda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-#i salva via"a. ;oamna ezit #i cere sfatul mitropolitului Ceofan. ,nterven"ia acestui persona' episodic este +otr*toare pentru fi area destinului domnitorului. ,pocrit #i disimulat, mitropolitul o sftuie#te indirect pe doamna >u anda s-#i ucid so"ul, ls*ndu-i impresia c a absolvit-o de vin. ,moralitatea mitropolitului este ns evident. Dl folose#te, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea mor"ilor, de#i acesta este nc n via": 9Cumplit #i crud este omul acesta, fiica mea! ;omnul ;umnezeu s te pov"uiasc. ,ar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn! #i pre cel vec+i, ;umnezeu s-l ierte #i s te ierte #i pre tine./ :ltima amenin"are a domnitorului 7 9;e m voi scula pre mul"i am s popesc #i eu/ 7 rm*ne fr finalizare, ilustr*nd furia neputincioas a unui persona' care a dominat totul. Deznodmntul ac"iunii nu coincide cu finalul operei. -cesta concentreaz artificial ntregul #i i apar"ine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii #i timpul cititorului %timpul diegezei #i timpul relatrii & : 9 -cest fel fu sf*r#itul lui -le andru 5pu#neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 6oldovei. 5a mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede #i astzi portretul lui #i al familiei sale/.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Culoarea de epoc se ob"ine prin reconstituirea fidel a obiceiurilor, a vestimenta"iei i a rela"iilor dintre personaje. /erosimilitatea relatrii este sus"inut de mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic i elementul fictiv, rod al imagina"iei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur. Cronologia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruc!t ntre evenimente se stabilesc rela"ii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu e#clude ntreruperile $ntoarceri n timp, pauze descripti e %. ;e e emplu, scena nt*lnirii dintre doamna >u anda #i -le andru 5pu#neanu este precedat de relatarea ac"iunilor domnitorului, care au drept consecin" instaurarea autorit"ii acestuia asupra boierilor #i este ntrerupt de o retrospectiv %destinele urma#ilor lui =etru >are# 7 ,lia#, Etefan #i >u anda & #i de o pauz descriptiv %portretul doamnei 7 vestimenta"ie, figur, stare de spirit &. =artea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din #ase scene 7 cuv*ntarea lui 5pu#neanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n 'urul mesei, osp"ul, mcelul, adunarea mul"imii #i sacrificarea lui 6o"oc, construirea piramidei din capetele boierilor uci#i 7 aceast parte a nuvelei are un rol esen"ial n ilustrarea stilului narativ abordat de C. )egruzzi. ;ecorurile se sc+imb 7 de la biseric la sala de ospe"e -, persona'ele sunt distribuite n 9scen/ astfel nc*t s eviden"ieze persona'ul principal. -cesta este pus s evolueze n fa"a unui public larg sau foarte restr*ns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat p*n n momentul deznodm*ntului. Succesiunea clima 7 anticlima pregte#te momentul sacrificrii lui 6o"oc. 6omentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive % cuv*ntarea de la biseric #i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minu"ioas a obiceiurilor legate de ospe"ele organizate la Curte &. !aratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fi eaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reac"iile #i gesturile: 9Dl r*dea! iar 6o"oc, silindu-se a r*de, ca s plac stp*nului, sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind. Ei cu adevrat era groaz a privi aceast scen s*ngeroas. nc+ipuiasc-#i cineva </ 5egtura narator 7 cititor % 9nc+ipuiasc-#i cineva</ & subliniaz construc"ia dramatic a scenei, ntruc*t realizeaz unirea tuturor instan"elor narative 7 narator, persona', cititor 7 printr-un discurs care aduce n momentul prezentului ntreaga ac"iune. eaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint. !urprins "n relaie cu un singur personaj # Mooc # sau cu un personaj colectiv # boierii $ adunai fie la biseric, fie la palat % # &puneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat comple'( )onstrucia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni* una social, e'terioar, i una psihologic, interioar . ;imensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic #i autoritar, care ntreprinde o serie de ac"iuni menite s-i consolideze autoritatea. =*n la un punct, ac"iunile lui 5pu#neanu sunt 'ustificate. -ltele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge #i incapabil s se controleze. elaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual : 5pu#neanu 7 boieri, 5pu#neanu 7 doamna >u anda, 5pu#neanu 7 mitropolitul Ceofan. ;imensiunea psi+ologic se construie#te prin raportare la conflictele e terioare. 4oarte rar, apar nota"ii ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: 9ur*tul caracter/, 9de#n"at cuv*ntare/. Coate firele narative sunt sus"inute de evolu"ia persona'ului principal, al crui caracter se construie#te

pe parcursul ac"iunii. 5imba'ul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca persona' literar, realiz*nd trecerea de la cronic la literatur, prin fic"iune. -#adar, autorul ilustreaz o tem cu finalitate moralizatoare. >eaduc*nd trecutul n aten"ia cititorului, Costac+e )egruzzi nu face munc de cronicar. Dl reconstituie o epoc #i imaginea unui persona' din perspectiva romantic a celui care interpreteaz trecutul, pentru a-i sublinia valoarea de lec"ie de via".

Subiect III - Varianta 11

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre relaia dintre incipit #i final ntr-o nuvel studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- prezentarea a patru componente de structur #i$ sau de compozi"ie a nuvelei pentru care ai optat %de e emplu: tem, viziune despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, secven narativ, episod, relaii temporale i spaiale, personaj, modaliti de caracterizare a personajului etc.&! - ilustrarea trsturilor incipitului, prin referire la te tul narativ ales! - comentarea particularit"ilor construc"iei finalului n te tul narativ ales! - e primarea unei opinii argumentate despre semnifica"ia$ semnifica"iile rela"iei dintre incipitul #i finalul nuvelei alese. Not! (rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

n structura unei opere epice, incipitul #i finalul au un rol foarte important, dat fiind faptul c sunt elementele compozi"ionale care asigur rela"ia dintre lumea cititorului #i lumea imaginar. 0ncipitul este o formul de nceput al unui roman % al unei nuvele & care se "ine minte #i are consecin"e n desf#urarea ulterioar a operei. Se poate realiza n mai multe moduri 7 prin descrierea mediului % ora#, strad, cas &, fi area timpului #i a locului ac"iunii, referirea la un eveniment anterior sau la unul n desf#urare. Finalul reprezint formula de nc+eiere a unei opere literare, care ilustreaz viziunea autorului asupra evenimentelor prezentate. 4inalul nu coincide ntotdeauna cu deznodm*ntul #i folose#te diverse strategii: descriere care reia datele din incipit! dialog sau replic prin care se rezum lumea fic"iunii! prefigurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate n oper. 4inalul poate fi desc+is - opera poate continua - sau nc+is 7 totul este lmurit 7 Alexandru Lpuneanul % de Costac+e )egruzzi &.

0ema nuvelei Alexandru Lpuneanul de Costac+e )egruzzi este istoric! autorul evoc un episod din istoria 6oldovei 7 ultimii ani de domnie ai persona'ului eponim. ,ncipitul nuvelei sus"ine inten"iile autorului de a ilustra o anumit perioad istoric, prin men"ionarea unor fapte #i persoane reale 7 ;espot 7 8od, -le andru 5pu#neanu, ntoarcerea lui 5pu#neanu cu a'utor strin pentru a redob*ndi tronul 6oldovei. "ncipitul nuvelei se construie#te e abrupto, introduc*ndu-l pe cititor n atmosfera de epoc. -utorul comprim, ntr-o fraz, informa"iile referitoare la circumstan"ele n care -le andru 5pu#neanu se ntoarce n "ar pentru a-#i relua tronul. Cronologia din incipit nu este linear, evoc*nd evenimentul cel mai apropiat - 9,acov Draclid, poreclit ;espotul/, este ucis de Com#a, care a'unge domn al 6oldovei 7 #i continu*nd cu evenimente anterioare - 5pu#neanu fusese nvins de dou ori de 9o#tile ;espotului/, dar ob"ine a'utor turcesc #i se ntoarce 9s izgoneasc pre rpitorul Com#a/, pentru a-#i recpta tronul. n incipit se creeaz premisele conflictului e terior al nuvelei 7 dintre domnitor #i boieri - , prin precizarea circumstan"elor n care 5pu#neanu pierde tronul 6oldovei 7 9pre care nu l-ar fi perdut, de n-ar fi fost v*ndut de boieri/. -#adar, trdarea boierilor, unul dintre factorii principali declan#atori ai conflictului care sus"ine ac"iunea acestei opere epice, este un element prin care se creeaz tensiunea relatrii nc din incipit. ,maginea care se impune n aceast parte a nuvelei este aceea a persona'ului principal, eponim. ;e altfel, un fragment din replica pe care le-o adreseaz domnitorilor veni"i s-l nt*mpine la +otar devine moto-ul primei pr"i a nuvelei: 9;ac voi nu m vre"i, eu v vreu</ Ca structur compozi"ional, nuvela este alctuit din patru pr"i, fiecare precedat de c*te un moto semnificativ. 4iecare parte este structurat printr-o nln"uire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului principal . ntors n 6oldova cu a'utor strin, -le andru 5pu#neanu este nt*mpinat la +otar de patru boieri 7 Spancioc, Stroici, 8everi" #i 6o"oc - , care l informeaz c 9norodul/ nu l vrea #i i cer s se ntoarc de unde a venit. -firm*ndu-#i +otr*rea de a-#i recpta tronul, 5pu#neanu d dovad de fermitate #i de trie de caracter. =ersona'ele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limba'. ;ac n cronic relatarea #i prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fi area caracterelor. C+iar dac naratorul obiectiv #i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interven"iile directe ale persona'elor sunt cele care contribuie la fi area scenei n memoria cititorului. ;etaliile umplu de substan" relatarea: 9 a cruia oc+i sc*nteiar ca un fulger/, 9se nc+inar p*n la pm*nt, fr a-i sruta poala dup obicei/. Conflictul, factor determinant n desf#urarea ac"iunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, 5pu#neanu i prive#te cu dispre". Personajele implicate n acest conflict e#terior au interese #i concep"ii diferite. nt*lnirea lui 5pu#neanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. 4iecare dintre cele patru motouri are func"ie rezumativ, anticip*nd ac"iunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, 5pu#neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cet"ile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n fa"a palatului ca e emplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. :na

dintre 'up*nesele boierilor uci#i o a#teapt pe doamna >u anda n fa"a palatului #i o roag s intervin pe l*ng domnitor pentru a nceta cu omorurile, amenin"*nd-o c va fi responsabil n fa"a lui ;umnezeu pentru crimele so"ului ei: 9-i s dai sama, doamn?/ ,nterven"ia domni"ei, persona' prezentat n antitez cu domnitorul, procedeul romantic av*nd rolul de a sublinia caracterul tiranic al lui 5pu#neanu, este timid #i determin o reac"ie violent a so"ului, care 9duce m*na la +amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un 9leac de fric/. Srbtoarea Sf. ,oan este prile'ul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii aduna"i la biseric la un osp" de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului persona'ului principal. mbrcat n "inut de gal, voievodul "ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer. ;isimul*ndu-#i inten"iile, 5pu#neanu face efortul de a-#i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: 9era foarte galben la fa"/. ;iscursul este un 9model/ de ipocrizie. @esturile dau veridicitate cuvintelor: 9#i fcu cruce/. 5a palat, cei 2A de boieri sunt masacra"i de slu'itorii pregti"i pentru acest eveniment. 6o"oc asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a #ti care i este soarta. C*"iva fugari dau de #tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mul"imi dezln"uite n fa"a por"ilor ferecate. (amenii, la nceput dezorienta"i de ntrebarea solului trimis de 5pu#neanu pentru a afla ce vor, formuleaz revendicri importante, dar neunitare 7 9S ne mic#ureze d'diile?/, 9S nu ne mai zapciasc?/, 9S nu mai pltim biruri?/ . ( voce din mul"ime se impune ca voin", determin*nd cristalizarea cererilor ntr-o singur revendicare: 9Capul lui 6o"oc vrem?/ . )ara"iunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul mul"imii devenind motoul pr"ii a treia a nuvelei. 6o"oc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-#i promisiunea ini"ial. Iun cunosctor al reac"iilor umane, 5pu#nenu l sacrific pe 6o"oc pentru a potoli furia 9norodului/ adunat n fa"a palatului. ;omnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor 9prostimii/, dispre"uit, n realitate, ca #i boierii trdtori. 95eacul de fric/ i este administrat doamnei >u anda fr mena'amente: 5pu#neanu nsu#i construie#te piramida celor 2A de capete. 6asacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei >u anda este respectat: celor rma#i n via" nu li se mai taie capetele. 5pu#neanu se retrage n cetatea Botin, pentru a fi mai aproape de +otare, nelini#tit de fuga lui Spancioc #i Stroici, care au reu#it s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, c*nd #i revine din le#in, i amenin" cu moartea pe to"i cei prezen"i, printre care se afl c+iar fiul su. Spancioc #i Stroici se ntorc n 6oldova, #i i propun doamnei >u anda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-#i salva via"a. ;oamna ezit #i cere sfatul mitropolitului Ceofan. ,nterven"ia acestui persona' episodic este +otr*toare pentru fi area destinului domnitorului. ,pocrit #i disimulat, mitropolitul o sftuie#te indirect pe doamna >u anda s-#i ucid so"ul, ls*ndu-i impresia c a absolvit-o de vin. ,moralitatea mitropolitului este ns evident. Dl folose#te, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea mor"ilor, de#i acesta este nc n via": 9Cumplit #i crud este omul acesta, fiica mea! ;omnul ;umnezeu s te pov"uiasc. ,ar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn! #i pre cel vec+i, ;umnezeu s-l ierte #i s te ierte #i pre tine./

:ltima amenin"are a domnitorului 7 9;e m voi scula pre mul"i am s popesc #i eu/ 7 rm*ne fr finalizare, ilustr*nd furia neputincioas a unui persona' care a dominat totul. Deznodmntul ac"iunii, prezent*nd moartea domnitorului, nu coincide cu finalul operei. -cesta concentreaz artificial ntregul #i i apar"ine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii #i timpul cititorului %timpul diegezei #i timpul relatrii & : 9 -cest fel fu sf*r#itul lui -le andru 5pu#neanul, care ls o pat de s*nge n istoria 6oldovei./ ,nterven"ia naratorului n finalul nuvelei subliniaz caracterul moralizator al acestei opere, care ilustreaz prbu#irea unui domnitor tiranic #i autoritar. n raport cu incipitul , finalul propune o imagine antitetic a persona'ului principal. ;omnitorul care, n incipit, #i afirma voin"a neclintit de a#i relua tronul #i de a-#i impune autoritatea, devine, n finalul nuvelei, neputincios #i supus du#manilor si. =rezentat din perspectiva naratorului omniscient #i obiectiv, 5pu#neanu se construie#te ca un persona' comple , vzut n ipostaze multiple: puternic #i +otr*t - 95pu#neanul mergea alturi cu vornicul Iogdan, am*ndoi clri pe armsari turce#ti #i narma"i din cap p*n n picioare/ 7 n incipit -, neputincios #i slab n final: 9)enorocitul domn se zv*rcolea n spasmele agoniei/. (biectivitatea finalului - 95a monastirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede #i astzi portretul lui #i al familiei sale/ - creeaz impresia relatrii n stil cronicresc, de#i )egruzzi nu e autor de cronic, ci de literatur. >eaduc*nd trecutul n aten"ia cititorului, Costac+e )egruzzi nu face munc de cronicar. Dl reconstituie o epoc #i imaginea unui persona' din perspectiva celui care interpreteaz trecutul, pentru a-i sublinia valoarea de lec"ie de via".

Subiect III - Varianta 12

Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile de construcie a unui personaj dintro nuvelstudiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- prezentarea a patru elemente ale te tului narativ, semnificative pentru realizarea persona'ului ales %de e emplu: aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, perspectiv narativ, modaliti de caracterizare, limbaj etc.&! - prezentarea statutului social, psi+ologic, moral etc. al persona'ului ales, prin raportare la conflictul$ conflictele nuvelei studiate! - relevarea principalei trsturi a persona'ului ales, ilustrat prin dou episoade$ secven"e narative #i$ sau prin citate comentate! - e primarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema nuvelei n construc"ia persona'ului pentru care ai optat. Not! (rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

=ersona'ul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice #i dramatice! el ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de alte categorii, precum istoria #i discursul, spaiul #itimpul. Construc"ia persona'ului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e terioar, alta psi+ologic, interioar. D ist mai multe tipuri de persona'e, clasificabile dup mai multe criterii. -v*nd n vedere rolul n ac"iune, persona'ele pot fi principale, secundare, figurante sau func"ionale. >aportate la discursul narativ, persona'ele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, particip*nd la ac"iune #i fiind subordonate naratorului obiectiv #i omniscient sau pot deveni instan" narativ principal, ndeplinind #i func"ia naratorului. =ersona'ul poate fi caracterizat n mai multe moduri n te tul epic. Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre narator % prin portretul fizic #i $ sau moral, prin comentarii e plicite, aluzii &! persona'ul nsu#i %autocaracterizare prin mrturisiri fcute altor persona'e, autoanalize monologate &! alte persona'e % prin mrturii, descrieri etc. &. Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea ac"iunilor, a atitudinilor #i a opiniilor e primate de persona'. Cot la caracterizarea indirect a persona'ului contribuie prezentarea mediului n care trie#te - ora#ul, casa, interiorul, familia, grupul sau societatea n care evolueaz 7 #i a limba'ului folosit % de la registru al limbii p*n la particularit"ile stilistice &. )uvela Alexandru Lpuneanul de Costac+e )egruzzi apare la ,a#i, n 0123, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugur*nd seria operelor de inspira"ie istoric n literatura rom*n. Sub influen"a programului romantismului rom*nesc, sintetizat n articolul 0ntroducie, al lui 6i+ail Foglniceanu %articolul-program al revistei &, C. )egruzzi valorific informa"iile cuprinse n cronicile moldovene ntr-o crea"ie clasic prin sobrietatea construc"iei, pregnan"a caracterelor #i vigoarea conflictelor. 0ema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui -le andru 5pu#neanu %0GH20GHJ&, relief*nd figura domnitorului. &c"iunea nuvelei reliefeaz trsturile persona'ului principal, eponim. Cele mai multe trsturi se desprind prin caracterizare indirect. )ara"iunea prezint ac"iunile, atitudinile #i gesturile persona'ului, relief*nd #i rela"iile acestuia cu alte persona'e. Crdat de boieri n prima domnie, 5pu#neanu se ntoarce n "ar cu a'utor turcesc. Solia celor patru boieri % 8everi", 6o"oc, Spancioc #i Stroici & ncearc s-l conving s renun"e la tron, sus"in*nd c 9norodul nu te vrea, nici nu te iube#te, 6ria ta </ Cuvintele lui 5pu#neanu sugereaz voina neclintit, pronumele personal eu are un rol central: 9;ac voi nu m vre"i, eu v vreau #i dac voi nu m iubi"i, eu v iubesc pre voi #i voi merge cu voia ori fr voia voastr/. Conflictul, factor determinant n desf#urarea ac"iunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, 5pu#neanu i prive#te cu dispre". =ersona'ele implicate n acest conflict exterior au interese #i concep"ii diferite. (cuparea tronului este urmat de acte de sadism! boierii sunt aspru pedepsi"i, averile acestora sunt confiscate. :na dintre so"iile boierilor uci#i o a#tept pe doamna >u anda, so"ia domnitorului, #i roste#te cuvintele cu valoare de avertisment - 9-i s dai sam, doamn?/ - , rug*nd-o s intervin pe l*ng domnitor pentru ca acesta s nceteze cu omorurile.

;oamna >u anda ncearc s-l nduplece pe 5pu#neanu, iar acesta i promite, cinic, un 9leac de fric/. Cu ocazia srbtorii Sf. ,oan, 5pu#neanu cere mpcare #i "ine o 9de#n"at cuv*ntare/ boierilor aduna"i n biseric, invit*ndu-i la un osp" la curte. (sp"ul se transform n masacru, 2A de boieri fiind omor*"i cu sadism. 9=rostimea/, atras de zarva din palat, se adun, fr a avea ini"ial un scop anume! se formuleaz, la ntrebarea solului trimis de 5pu#neanu, revendicri importante, dar neunitare % 9S mic#ureze d'diile? - S nu ne zapciasc?/&! la acestea se renun" c*nd o voce din mul"ime pronun" numele lui 6o"oc, identificat cu toate relele din "ar: 9Capul lui 6o"oc vrem?/. Ioierul este sacrificat cu s*nge rece de 5pu#neanu, n ciuda rugmin"ilor #i a promisiunilor. ;oamna >u anda este c+emat pentru a vedea 9leacul de fric/: piramida alctuit din cele 2A de capete ale boierilor uci#i. ;up masacru, domnitorul nu mai omoar, dar sc+ingiuie pe oricine gre#e#te. mbolnvindu-se de friguri, aflat n cetatea Botin, 5pu#neanu cere s fie clugrit, dar, c*nd #i revine din le#in, este cuprins de furie #i i amenin" cu moartea pe to"i cei prezen"i % inclusiv pe fiul su &: 9;e m voi scula, pre mul"i am s popesc #i eu/. Sftuit de Spancioc #i Stroici s l ucid pe domnitor, doamna >u anda cere sfatul mitropolitului Ceofan. Cem*ndu-se pentru propria via", Ceofan vrea s lase impresia c +otr*rea i apar"ine numai doamnei, de#i atitudinea sa este clar. Cuvintele mitropolitului 7 9;umnezeu s-l ierte/ 7 arat c el l consider pe vod de'a mort #i nu i las timp de g*ndire doamnei. 5pu#neanu moare n c+inuri, otrvit de so"ia #i du#manii si. )uvela este alctuit astfel nc*t s eviden"ieze caracterul eroului. ;e#i -le andru 5pu#neanu apare ca ntruc+ipare a tiranului crud #i s*ngeros, figura lui este comple , fiind prezentate motiva"iile de ordin istoric #i psi+ologic ale comportamentului persona'ului. Scopul politicii sale era de a ngrdi puterea marilor feudali, sporind autoritatea domnitorului. n vederea realizrii acestui obiectiv, se cstore#te cu doamna >u anda, fiica lui =etru >are#, pentru a atrage 9inimile norodului/, care mai pstra amintirea domniei fiului lui Etefan cel 6are! se folose#te de 6o"oc pentru a atrage ura mul"imii. /iolena i cruzimea lui 5pu#neanu dep#esc ns limitele normalului ( 0mpulsiv, el vrea s-l loveasc pe Spancioc cu mciuca, duce m*na la 'ung+er c*nd doamna >u anda i repro#eaz crimele. /iclean i abil, persona'ul #i disimuleaz adevratele sentimente pentru a-#i realiza scopurile. 2ste inteligent, bun cunosctor al psihologiei mulimii, pe care o potole#te sacrific*ndu-l pe 6o"oc. =ersona' romantic, reunind lumini #i umbre, 95pu#neanu este un damnat os*ndit de =roviden" s verse s*nge/ % @. Clinescu &. Sf*r#itul lui atinge tragicul. Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient . -cesta accentueaz trsturile persona'ului principal, ca un regizor care fi eaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reac"iile #i gesturile: 9C*t pentru 5pu#neanu, el luase pre 6o"oc de m*n #i se trsese l*ng o fereastr desc+is de unde privea mcelria ce ncepuse. Dl r*dea! iar 6o"oc, silindu-se a r*de, ca s plac stp*nului, sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind./ >eac"iile persona'ului secundar 6o"oc poten"eaz trsturile de caracter ale persona'ului principal, caracterizat direct succint %9Dl r*dea/ 7 9iar 6o"oc < sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i

din"ii si cln"nind/ &. Surprins n rela"ie cu persona'e individuale 7 6o"oc, doamna >u anda 7 sau cu persona'e colective 7 boierii % aduna"i fie la biseric, fie la palat &, mul"imea 7 5pu#neanu se define#te treptat, ca un persona' puternic individualizat, caracterizat comple . Construc"ia persona'ului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e terioar, #i una psi+ologic, interioar. ;imensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic #i autoritar, care ntreprinde o serie de ac"iuni menite s-i consolideze autoritatea. =*n la un punct, ac"iunile lui 5pu#neanu sunt 'ustificate. -ltele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge #i incapabil s se controleze. 1ela"iile cu cei din jur sunt de natur conflictual : 5pu#neanu 7 boieri, 5pu#neanu 7 doamna >u anda, 5pu#neanu 7 mitropolitul Ceofan. Ca orice persona' romantic, 5pu#neanu se define#te n antitez cu alte persona'e 7 doamna >u anda, model de buntate #i de ging#ie, 6o"oc, boierul trdtor. ;imensiunea psi+ologic se construie#te prin raportare la conflictele e terioare. 4oarte rar, apar nota"ii ale autorului care sugereaz anumite trsturi de caracter: 9ur*tul caracter/, 9de#n"at cuv*ntare/. Coate firele narative sunt sus"inute de evolu"ia acestui persona', al crui caracter se construie#te pe parcursul ac"iunii. 5imba'ul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca persona' literar, realiz*nd trecerea de la cronic la literatur, prin fic"iune. ,nten"ia autorului este s transmit un mesa' moralizator, suger*ndu-i cititorului ideea c orice tiran este pedepsit pentru faptele sale. n figura domnitorului moldovean, Costac+e )egruzzi ntruc+ipeaz un persona' tipic romantic, un om al contrastelor #i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de +otr*re #i dezec+ilibru psi+ologic.

Subiect III - Varianta 13

Scrie un eseu de 2 7 3 pagini despre relaiile dintre dou personaje ale unei nuvele studiate. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

Cerine:
- prezentarea a patru elemente ale te tului narativ, semnificative pentru construc"ia persona'elor alese %de e emplu: tem, perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, modaliti de caracterizare, limbaj etc.&! - eviden"ierea situa"iei ini"iale a celor dou persona'e, din perspectiva tipologiei n care se ncadreaz, a statutului lor social, psi+ologic, moral etc.! - relevarea trsturilor celor dou persona'e, semnificative pentru ilustrarea rela"iilor, prin raportare la dou episoade$ secven"e narative ale nuvelei alese! - e primarea unei opinii argumentate despre rela"iile dintre cele dou persona'e, din perspectiva situa"iei finale$ a deznodm*ntului. Not! (rdinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere. n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2 pagini.

=ersona'ul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice #i dramatice! el ocup locul principal n sistemul operei literare, alturi de alte categorii, precum istoria #i discursul, spaiul #itimpul. Construc"ia persona'ului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, e terioar, alta psi+ologic, interioar. D ist mai multe tipuri de persona'e, clasificabile dup mai multe criterii. -v*nd n vedere rolul n ac"iune, persona'ele pot fi principale, secundare, figurante sau func"ionale. >aportate la discursul narativ, persona'ele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, particip*nd la ac"iune #i fiind subordonate naratorului obiectiv #i omniscient sau pot deveni instan" narativ principal, ndeplinind #i func"ia naratorului. =ersona'ul poate fi caracterizat n mai multe moduri n te tul epic. Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre narator %prin portretul fizic #i $ sau moral, prin comentarii e plicite, aluzii &! persona'ul nsu#i %autocaracterizare prin mrturisiri fcute altor persona'e, autoanalize monologate &! alte persona'e % prin mrturii, descrieri etc. &. Caracterizarea indirect se realizeaz prin consemnarea ac"iunilor, a atitudinilor #i a opiniilor e primate de persona'. Cot la caracterizarea indirect a persona'ului contribuie prezentarea mediului n care trie#te - ora#ul, casa, interiorul, familia, grupul sau societatea n care evolueaz 7 #i a limba'ului folosit % de la registru al limbii p*n la particularit"ile stilistice &. )uvela Alexandru Lpuneanul de Costac+e )egruzzi apare la ,a#i, n 0123, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugur*nd seria operelor de inspira"ie istoric n literatura rom*n. Sub influen"a programului romantismului rom*nesc, sintetizat n articolul 0ntroducie, al lui 6i+ail Foglniceanu %articolul-program al revistei &, C. )egruzzi valorific informa"iile cuprinse n cronicile moldovene ntr-o crea"ie clasic prin sobrietatea construc"iei, pregnan"a caracterelor #i vigoarea conflictelor. 0ema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui -le andru 5pu#neanu %0GH2-0GHJ&, relief*nd figura domnitorului, care intr n rela"ie cu alte persona'e, inspirate din realitatea epocii evocate. &c"iunea nuvelei reliefeaz trsturile persona'ului principal, eponim. -cesta se nscrie n tipologia domnitorului s*ngeros, dominat de anumite trsturi de caracter, eviden"iate prin rela"iile cu alte tipuri de persona'e 7 domni"a angelic %doamna >u anda &, boierul trdtor % 6o"oc &. ,ncipitul fi eaz o trstur de caracter dominant a persona'ului principal 7 voin"a. -ceasta se dezvluie n scena nt*lnirii cu boierii care l nt*mpin la +otar, ntre care se afl #i trdtorul 6o"oc, dialogul av*nd rolul de a sublinia fermitatea lui 5pu#neanu #i dorin"a de a se rzbuna. :n fragment al replicii pe care domnitorul i-o adreseaz lui 6o"oc, care i spune c norodul nu l vrea napoi pe tron, devine moto al primei pr"i a nuvelei, av*nd caracter memorabil: 9;ac voi nu m vre"i, eu v vreu</ =ersona'ele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limba'. ;ac n cronic relatarea #i prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fi area caracterelor. C+iar dac naratorul obiectiv #i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interven"iile directe ale persona'elor sunt cele care contribuie la fi area scenei n memoria cititorului. ;etaliile umplu de

substan" relatarea: 9 a cruia oc+i sc*nteiar ca un fulger/, 9se nc+inar p*n la pm*nt, fr a-i sruta poala dup obicei/. Conflictul, factor determinant n desf#urarea ac"iunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala voievodului, 5pu#neanu i prive#te cu dispre". =ersona'ele implicate n acest conflict exterior au interese #i concep"ii diferite. nt*lnirea lui 5pu#neanu cu boierii constituie intriga nuvelei. ntors la domnie, 5pu#neanu ia msuri energice mpotriva boierilor care lau trdat: pune s fie arse cet"ile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le at*rn n fa"a palatului ca e emplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de s*nge i m*ng*ie orgoliul rnit. :na dintre 'up*nesele boierilor uci#i o a#teapt pe doamna >u anda n fa"a palatului #i o roag s intervin pe l*ng domnitor pentru a nceta cu omorurile, amenin"*nd-o c va fi responsabil n fa"a lui ;umnezeu pentru crimele so"ului ei: 9-i s dai sama, doamn?/ ,nterven"ia domni"ei, persona' prezentat n antitez cu domnitorul, procedeul romantic av*nd rolul de a sublinia caracterul tiranic al lui 5pu#neanu, este timid #i determin o reac"ie violent a so"ului, care 9duce m*na la +amger/. Stp*nindu-se, domnitorul i promite un 9leac de fric/. Srbtoarea Sf. ,oan este prile'ul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii aduna"i la biseric la un osp" de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului persona'ului principal. mbrcat n "inut de gal, voievodul "ine o cuv*ntare impresionant, dar cu totul nesincer. ;isimul*ndu-#i inten"iile, 5pu#neanu face efortul de a-#i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice, consemnate prin caracterizarea direct, fcut de narator: 9era foarte galben la fa"/. Cele mai multe trsturi ale domnitorului se desprind din caracterizarea indirect, deoarece el este un persona' de ac"iune, ale crui trsturi se definesc prin atitudini, ac"iuni, fapte, limba'. )onstrucia personajului principal se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni* una social, e'terioar, i una psihologic, interioar . ;imensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic #i autoritar, care ntreprinde o serie de ac"iuni menite s-i consolideze autoritatea. =*n la un punct, ac"iunile lui 5pu#neanu sunt 'ustificate. -ltele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de s*nge #i incapabil s se controleze. construie#te prin raportare la conflictele e terioare. Scena masacrului de la palat este definitorie pentru completarea trsturilor morale ale persona'ului. Cei 2A de boieri aduna"i la osp" sunt uci#i de slu'itorii pregti"i n acest sens. 6o"oc, persona' secundar a crui prezen" este deosebit de important n c*teva episoade ale ac"iunii, asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a #ti care i este soarta. Scena are un pronun"at caracter dramatic. !aratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal , ca un regizor care fi eaz lumina reflectoarelor pe un actor, urmrindu-i reac"iile #i gesturile: 9C*t pentru 5pu#neanu, el luase pre 6o"oc de m*n #i se trsese l*ng o fereastr desc+is de unde privea mcelria ce ncepuse. Dl r*dea! iar 6o"oc, silindu-se a r*de, ca s plac stp*nului, sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind./ eaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint % 9Dl r*dea/ 7 9iar 6o"oc < sim"ea prul zburlindu-i-se pe cap #i din"ii si cln"nind/ &. n antitez cu domnitorul, stp*n pe situa"ie #i dominator, 6o"oc se dezvluie la# #i nedemn: 9Du sunt boier mare. Di sunt ni#te pro#ti./ >eplica lui 5pu#neanu ilustreaz dispre"ul pentru trdtorul care nu are nici mcar demnitatea de a-#i elaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: 5pu#neanu 7 boieri, 5pu#neanu 7 doamna >u anda. ;imensiunea psi+ologic se

privi moartea cura'os: 9pro#ti, dar mul"i. 5ua"i-l?/ 6o"oc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-#i promisiunea ini"ial: 9"i fgduiesc c sabia mea nu se va m*n'i de s*ngele tu, te voi cru"a, cci mi e#ti trebuitor, ca s m mai u#urezi de blstemurile norodului/. Iun cunosctor al reac"iilor umane, 5pu#nenu l sacrific pe 6o"oc pentru a potoli furia 9norodului/ adunat n fa"a palatului. ;omnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor 9prostimii/, dispre"uit, n realitate, ca #i boierii trdtori. 95eacul de fric/ i este administrat doamnei >u anda fr mena'amente: 5pu#neanu nsu#i construie#te piramida celor 2A de capete. 6asacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei >u anda este respectat: celor rma#i n via" nu li se mai taie capetele. Surprins n rela"ie cu un persona' individual 7 6o"oc 7 sau cu un persona' colectiv 7 boierii % aduna"i fie la biseric, fie la palat & 7 5pu#neanu se define#te treptat, ca un persona' puternic individualizat, caracterizat comple . >etrg*du-se n cetatea Botin, pentru a fi mai aproape de +otare, nelini#tit de fuga lui Spancioc #i Stroici, 5pu#neanu se mbolnve#te de friguri #i cere s fie clugrit. C*nd #i revine din le#in, i amenin" cu moartea pe to"i cei prezen"i, printre care se afl c+iar fiul su. Spancioc #i Stroici se ntorc n 6oldova #i i propun doamnei >u anda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-#i salva via"a. ;oamna ezit #i cere sfatul mitropolitului Ceofan. ,nterven"ia acestui persona' episodic este +otr*toare pentru fi area destinului domnitorului. ,pocrit #i disimulat, mitropolitul o sftuie#te indirect pe doamna >u anda s-#i ucid so"ul, ls*ndu-i impresia c a absolvit-o de vin. ,moralitatea mitropolitului este ns evident. Dl folose#te, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea mor"ilor, de#i acesta este nc n via": 9Cumplit #i crud este omul acesta, fiica mea! ;omnul ;umnezeu s te pov"uiasc. ,ar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn! #i pre cel vec+i, ;umnezeu s-l ierte #i s te ierte #i pre tine./ :ltima amenin"are a domnitorului 7 9;e m voi scula pre mul"i am s popesc #i eu/ 7 rm*ne fr finalizare, ilustr*nd furia neputincioas a unui persona' care a dominat totul. n mod ironic, moartea lui 5pu#neanu e la fel de violent ca #i aceea a oponentului su 7 6o"oc - , autorul urmrind finalitatea moralizatoare 7 cel care ucide fr a 'udeca este ucis tocmai de cei pe care i dispre"uie#te. Cema istoric i nlesne#te autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui persona' ale crui trsturi de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. 8alorific*nd o surs de inspira"ie indicat de 6i+ail Foglniceanu n articolul 7 program al romantismului rom*nesc, Costac+e )egruzzi creeaz un persona' un persona' tipic romantic, un om al contrastelor #i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de +otr*re #i dezec+ilibru psi+ologic.