Eugen Ionescu

Biografia
Scriitor afirmat, iniial, n cultura romn i apoi n cea francez, Eugen Ionescu s-a nscut la 26 noiembrie !"!
n or# Slatina# $atl a fost romn, %ar cu stu%ii &uri%ice fcute la 'aris, iar mama ( %e origine francez# Eugen a urmat
primele clase colare n )rana apoi n *omnia, a urmat cursurile la colegiul +Sf# Sa,a- %in Bucureti i apoi pe cele ale
)acultii %e .itere i )ilozofie %in Bucureti# .un%u-i licena n filologie mo%ern, n !/2, el a fost, pentru o scurt
perioa% %e timp, profesor %e limba francez#
)iin% inter,ie,at, Eugen Ionescu %esc0i%e una %intre moti,aiile principale care l-au %eterminat s scrie1 Eu,
care sunt sincer, trebuie s mrturisesc, cu mna pe contiin, urmtoarele lucruri: nti, literatura a fost marea mea
pasiune; literaii, marii mei idoli. Neputina de a le semna mi s-a prut definitiv, implacabil, n ziua cnd, fiind elev,
n clasa a !-a de liceu, profesorul "lmazu mi-a spus c n-am #talent$ i mai ales, cnd dl. %erpessicius &nu-i aduce
aminte' a scris la %ota redaciei a (niversului literar c nu-mi primete poeziile. )l %erpessicius, de altfel, mi-a dat
titlul crii mele, care, cum se tie, a fost ma*netul n+urturilor anului trecut. ,i anume: -. ini trimisesem poezii, -.
ini crora, pui unul ln* altul, dl %erpessicius le-a rspuns, n bloc, cu ma+uscule: N(. %erseverent cum sunt, am
continuat s fac poezii i n clasa a !-a. /m prezentat un sonet dlui %ompiliu 0onstantinescu care mi-era profesor de
rom1n. )lui %ompiliu 0onstantinescu i s-a prut c sonetul meu e rudimentar. )e lucrul acesta am cutat s m
rzbun n toate c2ipurile, afirmnd n decursul fructuoasei mele activiti c critica d-sale este rudimentar. 3n clipa n
care nu am mai iubit literatura, ci am devenit vanitos, m-au primit publicaiile, a vorbit despre mine la 4adio dl
%erpessicius nsui i m-am n+urat, n scris, ca de la e*al la e*al, cu fostul meu profesor, dl %ompiliu 0onstantinescu.
)ar despre faptul c am scris din vanitate am vorbit pe lar* n Nu. /stzi, dispreuiesc prea sincer pe toi literaii i
neliteraii ca s mai pun accentul pe vanitatea literar. 5ai scriu ns din deprindere; dintr-un obicei prost; dintr-un
viciu contractat din copilrie. ,i am s mai scriu pentru c, neputnd face politic i nefiind filosof, trebuie s-mi trec
timpul cu ceva pn la moarte, ca s-o uit i ca s nu m plictisesc de tot.$ 2stfel, poate %a, ori poate nu, %ar Eugen
Ionescu i-a nceput acti,itatea literar %intr-o rzbunare, %ar care s-a %o,e%it a fi una fecun%# 2cum sa nu fim
categorici, s-ar putea ca influena acestor %oi oameni s nu-l fi %eterminat n mo% e3clusi, s o apuce pe %rumul
literaturii, ns totui, prima moti,are a ,enit %e la ei4
2%e,ratul su %ebut poetic, %in !25, a a,ut loc n 6ilete de papa*al, re,ista lui 2rg0ezi6 a %ebutat e%itorial cu
plac0eta %e ,ersuri Ele*ii pentru fiine mici, n !/# 2 urmat ,olumul critic Nu, %in !/7, care a strnit un ,iu scan%al,
prin tonul nonconformist i polemic al tnrului scriitor# Eugen Ionescu pune n %iscuie totul ( miturile, mo%elele i
stilurile literaturii ( contestn%, ntre alii, pe 2rg0ezi i pe Ion Barbu# 'ublic, apoi, o biografie n stil grotesc a lui 8ictor
9ugo#
:ntre octombrie !7" i mai !72, Ionescu i reluase n *omnia, meseria %e profesor %e francez, %up care,
sosirea trupelor germane n propria lui ar l silise ca, mpreun cu soia sa *o%ica, s re,in n su%ul )ranei# 'rimul loc
%e popas a fost ;arsilia# Ionescu trecea pe atunci prin mari %ificulti financiare# :ntr-o scrisoare pe care i-o a%resa, la 2!
septembrie !72, lui <ean Ballar%, %irectorul re,istei =>a0iers %u Su%-, i e3prima a%ncul regret %e a fi trebuit s
prseasc ;arsilia pentru 8ic0?, un%e lucra ca secretar %e pres la .egaia *omniei, un%e incertitu%inile financiare l
%eterminau s accepte mrunte lucrri %e tra%ucere pentru .egaia romn %e la 8ic0?# Erau ,remuri grele, pentru
procurarea 0ranei a,eai ne,oie %e mult abilitate i %e numeroase cunotine#
2 fost, ca om %e teatru i ca om concret, un re,oltat continuu mpotri,a or%inii absur%e a lumii, mpotri,a rului
%in istorie, a in%iferenei, a +rinocerizrii- omului# :mpotri,a oricrei satanizri care transform, pn la urm, orice
puritate ntr-un lucru urt, mizerabil# (neori am fost tentat s cred c lumea a fost creat de n*erii ri de care vorbeau
bo*omilii i catarii$# 2 fost re,oltat mai ales mpotri,a morii, creia i-a contrapus Binele, rugciunea, sperana n
e3istena lui @umnezeu# 0red n )umnezeu, pentru c eu cred n ru$# >0iar %ac spaima sa cea mai cumplit a fost c
@umnezeu s-ar putea s nu e3iste# 7roaza mea este ns mult prea mare pentru a lsa loc altui sensiment$#
>t %espre lumea sa spiritual, interioar, la 5 %e ani Eugen Ionescu %eclara c )omnezeu n-a abolit, pentru
mine, moartea, ceea ce mi se pare inadmisibil. 3n ciuda eforturilor mele, n ciuda preoilor, n-am reuit niciodat s m
las n voie, n braele )omnului. N-am reuit s cred destul. Eu sunt, din pcate, ca omul acela despre care se spune c
fcea n fiecare diminea aceast ru*ciune: )oamne, f-m s cred n tine$
Spunea c a%e,rul trebuie spus ntot%eauna pn la capt# +>u orice risc i orict %e %ureros ar fi-# 2%e,rul
integral, al omului n general, %incolo %e orice limitri i mizerii i%eologice# :ntrebat ntr-un inter,iu cine i-a %at putina
s recunoasc acest a%e,r, Eugen Ionescu a rspuns1 Nu tiu. %oate pentru c sunt rom1n$# @e altfel, pentru opera lui
Eugen Ionescu, francezii, i toi care i-au citit sau ,izionat piesele %e teatru, au devenit ntr-un fel rom1ni$ ( cum
spunea c0iar autorul# 'e %ata %e 25 martie !!7 Eugen Ionescu a trit poate singura sa certitu%ine ( a%e,rul absolut1
moartea ( %ar, ca s tim totul trebuie s trecem prin moarte$#
@ramaturgia

>0iar n snul publicului parizian, %ramaturgia lui Eugen Ionescu a ptruns cu ezitri, reineri i n%oieli# .a cea
%inti pies a,angar%ist cu care a %ebutat, 0ntreaa c2eal, publicul, pentru nceput, nu a fost prezent, iar actorii &ucau
n faa unei sli goale, pentru ei nii, sau pentru soia lui Eugen Ionescu, *o%ica#
$eatrul ionescian se grupeaz n %ou cicluri1
piese scurte, care au ca tem precumpnitoare problema goliri %e sens a limba&ului i a noncomunicrii1
01ntreaa c2eal, 8ecia, 9caunele, !ictimele datoriei, /medeu sau 0um s te descotoroseti , ele fiin% printre
cele mai reprezentati,e pentru %ramaturg i pentru spiritul a,angar%ei6
piesele ample, precum1 :ac;ues sau 9upunerea, Noul locatar, (ci*a fr simbrie, 4inocerii, 4e*ele moare,
%ietonul vzdu2ului, 9etea i foamea, acestea constituin% operele %e referin %in creaia %ramaturgului#
$eatrul absur%ului este un tip %e creatie teatrala aparut %upa cel %e-al %oilea razboi mon%ial, la inceputul anilor
AB"# .iteratura absur%ului neag caracterul raional, coerent al ,ieii, proclamn% ilogicul, aberantul, ininteligibilul
e3istenial# 2bsur%ul %enumete incapacitatea omului %e a gsi un sens al ,ieii, %e a pune n acor% in%i,i%ul cu societatea
i rigorile ei# .iteratura absur%ului ncearc s e3prime Cnu neaprat s e3pliceD %rama omului capti, ntr-o lume %e
neneles i fatalmente ostil ,alorilor in%i,i%uale#
$eoretician al a,angar%ei %eceniului ase, Ionescu se impune ca unul %intre marii creatori ai anti-teatrului i
teatrului absur%ului, ca e3presie a a%,ersitii sale mpotri,a regimurilor totalitare, att %e e3trem stng, ct i %e
e3trem %reapt#
'ersona&ele lui Eugen Ionescu sunt ,ag conturate, cu o i%entitate incerta i %ezin%i,i%ualizate# $emele sale
pre%ilecte sunt lipsa %e sens a e3istentei, golul sufletesc, %ezarticularea limba&ului, incomunicarea, claustrarea, acapararea
omului %e automatisme si stereotipii, sugeran%u-se imposibilitatea %e a iesi %in acest impas# $eatrul absur%ului a a,ut un
impact consi%erabil asupra e,olutiei artei %ramatice, innoin%u-i ra%ical mi&loacele %e e3presie si largin%u-i uni,ersul
tematic#
2lturi %e criticul 'aul 8ernois, putem %istinge n teatrul lui Ionescu ntre persona&ele-pi,ot i persona&ele
mecanisme#
'ersona&ele-pi,ot ca 2mE%Ee sau mai ales ca BErenger sunt persona&e asupra crora se proiecteaz toat lumina,
care centreaz ntreaga pies# BErenger, mo%est funcionar n 4inocerii, se apr singur, ca ultimul om, mpotri,a isteriei
colecti,e strnit %e rinocerit6 BErenger, simplu locuitor al unei ceti ra%ioase n <ueur sans *a*es, i % seama c nici
o for %in lume nu-l poate scpa %e la moarte6 BErenger, pieton al ,z%u0ului, n-a a%us %in ,oia&ul su aerian sal,area, ci
alte imagini %e catastrofe cosmice# @impotri,, 2mE%Ee nu ,a putea scpa %e toat greutatea trecutului i %e marasmul
con&ugal %ect nln%u-se n aer Cnlare e,i%ent simbolicD#
>elelalte persona&e, pe care le-am numit mecanisme, nu sunt ntr-a%e,r %ect simple resorturi ale mainriei
sociale# Ele se mboln,esc %e rinocerit sau se scufun% n noroiul conformismului ab&ect al ,ieii coti%iene mic-
burg0eze, ca locuitorii oraului %e pro,incie un%e au n,lit rinoceri, sau ca ;a%eleine %in /m=d=e, rmas n mucegaiul
familial, n timp ce soul, cu ca%a,rul nfurat %up gt, se nal n ,z%u01 +$u te urci n ,z%u0 ( i strig ( %ar nu i n
stima meaF-#
Eroul ionescian, cn% caui, i se arat ba un omule mecanic, ba un plpn% animal, ba o %rco,enie n genere# G
%rco,enie, zic, %eoarece persona&ele pieselor nu sunt propriu-zis nite in%i,izi, ci nite nmene, nite fantome ale lui
=eu- ( %epersonalizate, n acelai timp unice i irepetabile#
Gmuleii ionescieni snt fr @umnezeu, altfel zis, lipsii %e orice cutri n sfera spiritului# Hite fiine trin%
a&unul prp%ului uni,ersal# Integritatea lor e aparent %e la nceput pn la sfrit, n sc0imb ntreaga iscusin a
%ramaturgului const n faptul c aceste aparene fac tocmai ceea ce se c0eam teatralitate# Imaginea lor e monstruoas,
n sc0imb limba&ul lor e %i,in#
2
Gperele
>ntreaa c0eal
.a nceputul unei %iscuii rostite la Institutele )ranceze %in Italia, n !B5, Eugen Ionescu %eclarase1
+:n !75, nainte %e a scrie prima mea pies, >ntreaa c0eal, nu ,oiam s %e,in un autor %ramatic# 2,eam pur
i simplu ambiia %e a cunoate engleza, n,area englezei nu %uce neaprat la %ramaturgie# @impotri,, tocmai pentru
c n-am reuit s n, engleza, am %e,enit scriitor %e teatru# H-am scris aceste piese nici ca s m rzbun pe eecul meu,
%ei s-a spus c piesa >ntreaa c0ealI e o satir a burg0eziei engleze# @ac a fi ,rut i n-a fi reuit s n, italiana,
rusa ori turca, s-ar fi putut spune tot att %e bine c piesa, rezultn% %in acest efort za%arnic este o satir a societii
italiene, ruseti sau turceti# Simt c trebuie s m e3plic, lat ce s-antmplat1 aa%ar, ca s cunosc engleza, cumprai,
acum nou sau zece ani, un manual %e con,ersaie franco-englez, pentru nceptori# ;-am pus pe treab# >ontiincios,
copiai, ca s le n, pe %inafar, frazele scoase %in manualul meu# *ecitin%u-le cu bgare %e seam, n,ai %eci nu
engleza, ci nite a%e,ruri surprinztoare1 c snt apte zile ntr-o sptmn %e e3emplu, ceea ce %e altfel tiam6 sau c
po%eaua se afl &os i ta,anul sus, lucru pe care iari l tiam, poate, %ar la care nu cugetasem nicio%at n mo% serios sau
pe care l uitasem i care-mi aprea, %intr-o %at, pe ct %e uimitor, pe att %e in%iscutabil %e a%e,rat# 2m fr n%oial
%estul spirit filosofic ca s-mi fi %at seama c nu nite simple fraze englezeti n tra%ucere francez recopiam n caietul
meu, ci nite a%e,ruri fun%amentale, nite constatri profun%e#
Hu aban%onai nc engleza pentru atta lucru# @in fericire, cci, %up a%e,rurile uni,ersale, autorul manualului
mi %ez,luia nite a%e,ruri particulare6 iar n acest scop, autorul, inspirat fr n%oial %in meto%a platonician, le
e3prima cu a&utorul %ialogului# Incepn% cu lecia a treia, erau puse fa n fa %ou persona&e, %espre care nu tiu nc
%ac erau reale ori in,entate1 @l i %na Smit0, o perec0e %e englezi# Spre marea mea minunare, %na Smit0 a%ucea la
cunotin soului ei c a,eau mai muli copii, c locuiau n mpre&urimile .on%rei, c se numeau Smit0, c %l Smit0 era
funcionar, c a,eau o ser,itoare, ;ar?, i ea englezoaic, c a,eau, %e %ouzeci %e ani, nite prieteni pe care-i c0ema
;artin#
:mi spuneam, %esigur c @# Smit0 trebuia s fie oarecum la curent cu toate astea6 %ar c nu se tie nicio%at, snt
i oameni att %e %istrai6 pe %e alt parte, e bine s le reamintim semenilor notri nite lucruri pe care ei le pot uita sau %e
care nu snt n%ea&uns %e contieni# ;ai erau, n afar %e aceste a%e,ruri particulare permanente, alte a%e,ruri ale
momentului care se manifestau6 %e pil%, c familia Smit0 tocmai cinase i c era ora ! seara, %up cum arta pen%ula,
ora englezeasc#
:mi ng%ui s , atrag atenia asupra caracterului nen%oielnic, perfect a3iomatic, al afirmaiilor %nei Smit0, ca
i asupra %emersului cu totul cartezian al autorului manualului meu %e englez, cci ceea ce era remarcabil aici era
naintarea superior meto%ic a cutrii a%e,rului# .a .ecia a cincea, prietenii familiei Smit0, familia ;artin, soseau6
con,ersaia se anga&a ntre cei patru i, pe a3iomele elementare, se cl%eau nite a%e,ruri mai comple3e1 Jsatul e mai
linitit %ect marele oraJ, afirmau unii6 Jla ora populaia e mai %ens, e3ist i pr,lii mai multeJ, replicau ceilali,
lucru care iari e a%e,rat i %o,e%ete, pe %e alt parte, c nite a%e,ruri antagoniste pot coe3ista foarte bine#
2tunci a,ui o iluminare# Hu mai era ,orba s-mi %es,resc cunoaterea limbii engleze# @ac m-a fi str%uit
s-mi mbogesc ,ocabularul englez, s n, cu,inte, ca s tra%uc ntr-o alt limb ceea ce puteam s spun la fel %e bine
n franuzete, fr s in seama %e JconinutulJ acestor cu,inte, %e ceea ce %ez,luiau ele, ar fi nsemnat s ca% n pcatul
%e formalism pe care astzi %irectorii %e contiin l con%amn pe bun %reptate# 2mbiia mea %e,enise mai mare1 s le
comunic contemporanilor mei a%e,rurile eseniale %e care m fcuse s %e,in contient manualul %e con,ersaie frnco-
englez# 'e %e alt parte, %ialogurile %in familia Smit0, %in familia ;artin, %intre familia Smit0 i familia ;artin, erau
ntr-a%e,r teatru, teatrul fiin% %ialog# >eea ce trebuia s fac era %eci o pies %e teatru# Scrisei astfel 0ntreaa c2eal,
care e %eci o oper teatral specific %i%actic# Ki %e ce se numete opera asta 0ntreaa c2eal i nu En*lezete fr
profesor, cum m gn%ii mai nti s-o intitulez, nici "ra en*lez, cum ,rui, un moment, s-o numesc mai apoiL 2r fi prea
multe %e spus1 unul %intre moti,ele pentru care 0ntreaa c2eal a fost intitulat aa este c nici o cntrea, c0eal sau
pletoas, nu-i face aici apariia# 2mnuntul acesta ar trebui s fie suficient# G ntreag parte a piesei este alctuit %in
punerea cap la cap a unor fraze e3trase %in manualul meu %e englez6 familia Smit0 i familia ;artin %in acelai manual
snt familiile Smit0 i ;artin %in piesa mea, snt aceiai, rostesc aceleai sentine, fac aceleai aciuni sau aceleai
JinaciuniJ, n orice Jteatru %i%acticJ, nu eti obligat s fii original, nu eti obligat s spui ce gn%eti tu nsui1 ar fi o
greeal gra, contra a%e,rului obiecti,6 nu trebuie %ect s transmii, umil, n,tura care ne-a fost ea nsi transmis,
i%eile pe care le-am primit# >um mi-as fi putut eu permite s sc0imb lucrul cel mai nensemnat %in cu,intele ce e3primau
ntr-un c0ip att %e con,ingtor a%e,rul absolutL )iin% autentic %i%actic, piesa mea nu trebuia, mai ales, s fie original
i nici s-mi ilustreze talentulF
$otui, te3tul >ntreei c0ele n-a fost o lecie Ci un plagiatD %ect n punctul %e plecare# S-a petrecut un
fenomen ciu%at, nu tiu cum1 te3tul s-a transformat sub oc0ii mei, pe nesimite, mpotri,a ,oinei mele# 'ropoziiile cu
totul simple i luminoase pe care le nscrisesem, cu srguin, pe caietul meu %e colar, lsate acolo, se %ecantar %up o
bucat %e ,reme, se micar singure, se corupser, se %enaturar# *eplicile %in manual, pe care le copiasem totui corect,
/
cu gri&, unele %up altele, se %ereglar# 2stfel, acest a%e,r %e netg%uit, sigur1 Jpo%eaua se afl &os, ta,anul e susJ#
2firmaia - pe ct %e categoric pe att %e soli%1 cele apte zile ale sptmnii snt luni, mari, miercuri, &oi, ,ineri,
smbt, %uminic - se %eteriora, iar @# Smit0, eroul meu, ne n,a c sptmna e alctuit %in trei zile care snt1 mari,
&oi i mari# 'ersona&ele mele, bra,ii mei burg0ezi, familia ;artin, so i soie, fur lo,ii %e amnezie1 cu toate c se
,e%eau i i ,orbeau n fiecare zi, nu se mai recunoscur# 2lte lucruri alarmante se pro%user1 cei %oi Smit0 ne a%uceau
la cunotin moartea unui anume Bobb? Matson, cu neputin %e i%entificat, cci ne mai ncunotinau i c trei sferturi
%intre locuitorii oraului, brbai, femei, copii, pisici, i%eologi, purtau numele %e Bobb? Matson# Nn al cincilea persona&,
neateptat, se i,ea n sfrit pentru a agra,a tulburarea linititelor gospo%rii, cpitanul %e pompieri care po,estea
ntmplri n care se prea c e ,orba %espre un turas ce ar fi a%us pe lume o enorm &uninc, #%espre un oarece care ar
fi ftat un munte6 apoi pompierul pleca, pentru a nu rata un incen%iu, pre,zut %e trei zile, notat n carnetul lui, care
trebuia s izbucneasc la cellalt capt al oraului, n timp ce familiile Smit0 i ;artin i reluau con,ersaia# 8ai,
a%e,rurile elementare i nelepte pe care le sc0imbau ntre ei, nlnuite unele %e altele, nnebuniser, limba&ul se
%ezarticulase, persona&ele se %escompuseser6 cu,ntul, absur%, se golise %e coninutul su i totul se nc0eia cu o ceart
ale crei moti,e erau imposibil %e cunoscut, cci eroii mei i aruncau n fa nu nite replici, nici mcar buci %e
propoziii, nici cu,inte, ci silabe, sau consoane, sau ,ocaleF###
'entru mine, fusese ,orba %espre un fel %e prbuire a realului# >u,intele %e,eniser nite scoare sonore, lipsite
%e sens6 la fel i persona&ele, bineneles, se goliser %e psi0ologia lor, iar lumea mi aprea ntr-o lumin neobinuit,
poate n a%e,rata ei lumin, %incolo %e interpretri i %e o cauzalitate arbitrar#
Scriin% aceast pies Ccci aceasta %e,enise un soi %e pies sau o antipies, a%ic o a%e,rat paro%ie %e pies, o
come%ie a come%ieiD, eram cuprins %e o ,eritabil in%ispoziie, %e ameeal, %e grea# @in cn% n en%, eram obligat s
m ntrerup i, ntrebn%u-m ce %ia,ol m fora s continuu s scriu, m %uceam s m ntin% pe canapea, cu teama c o
,oi ,e%ea scufun%n%u-se n neant6 i pe mine o%at cu ea# >n% am terminat lucrul, am fost totui foarte mn%ru %e el#
mi nc0ipuiam c am scris ce,a ca un fel %e trage%ie a limba&uluiF### >n% a fost &ucat, am fost aproape mirat s-i au%
rzn% pe spectatorii care interpretau Ci interpreteaz n continuareD toate astea ca pe ce,a ,esel, consi%ern% c era
%esigur o come%ie, c0iar o fars# >i,a nu s-au nelat C<ean 'ouillon, ntre aliiD i au simit in%ispoziia# 2lii i-au %at
seama c n pies era luat n rs teatrul tui Berstein i actorii lui1 actorii lui Hicolas Bataille i %%user seama mai nainte
%e acest lucru, &ucn% piesa Cmai ales la primele reprezentaiiD ca pe o melo%ram#
;ai trziu, analizn% aceast oper, nite critici serioi i sa,ani o interpretar %oar ca pe o critic a societii
burg0eze i ca pe o paro%ie a teatrului %e bule,ar%# 2m spus a%ineaori c a%mit i aceast interpretare1 totui, nu e ,orba,
n mintea mea, %e o satir a mentalitii mic-burg0eze legate %e cutare sau cutare societate# Este ,orba inaeosebi %e un fel
%e mic-burg0ezie uni,ersal, mic-burg0ezul fiin% omul i%eilor primite %e-a gata, al lozincilor, conformistul %e
pretutin%eni1 acest conformism este %ez,luit bineneles %e limba&ul su automat# $e3tul >ntreei c0ele sau al
manualului %e n,at engleza Csau rusa, sau portug0ezaD, alctuit %in e3presii gata fcute, %in clieele cele mai tocite, mi
%ez,luia, tocmai prin asta, automatismele limba&ului, ale comportamentului oamenilor, J,orbirea pentru a nu spune
nimicJ, ,orbirea pentru c nu este nimic personal %e spus, absena %e,iat luntric, mecanica ,ieii %e fiecare zi, omul
scl%n%u-se n me%iul su social, nemai%eosebin%u-se %e el# >ei %in familiile Smit0 i ;artin nu mai tiu s ,orbeasc,
pentru c nu mai tiu s gn%easc, nu mai tiu s gn%easc pentru c nu mai tiu s se emoioneze, nu mai au pasiuni, nu
mai tiu s e3iste, pot J%e,eniJ oricine, orice, %eoarece, nefiin%, ei nu snt %ect ceilali, lumea impersonalului, pot fi
sc0imbai ntre ei1 putem s-l punem pe ;artin n locul lui Smit0 i nu se ,a bga %e seam# 'ersona&ul tragic nu se
sc0imb, se sfarm6 el este el, este real# 'ersona&ele comice snt oamenii care nu e3ist#-
.ecia
)ram comic
G ele, %e 5 ani ,ine s ia prima lecie %e la un profesor# Este primit %e o ser,itoare care l anun pe profesor
%espre ,enirea ele,ei# 'entru nceput ei %uc o mic %iscuie %in care se nelege faptul c ele,a nu tie bine nici mcar
%enumirile celor patru anotimpuri# Ea ,enise la profesor %eoarece prinii ei %oreau ca ea s-i a%nceasc cunotinele, s
se specializeze, fiin%c o cultur general, orict ar fi %e temeinic, nu e suficient n ,remea noastr# Ele,a ,roia s ia
%octoratul total# 'roseforul n-a ,rut s lungeasc mult ,orba i-a nceput lecia# 'entru nceput i-a fcut un e3amen sumar al
cunotinelor sale pentru a putea nelege ni,elul la care este ele,a i la ce s lucreze mai aprofun%at cu %nsa# :ncep cu
aritmetica# Ele,a ns nu tia nici mcar a%unarea i sc%erea# 'rofesorul ncearc s-i e3plice, ns la un moment %at
nelege c e inutil i i pre% elementele ling,isticii i ale filosofiei comparate# 'rofesorul i e3plic %i,erse teorii %in
ling,istic# Ele,a se plictisete tot mai mult, apoi %in ce n ce mai %es se plnge %e faptul c o %oare mseaua, ns
profesorul o negli&eaz i i continu lecia# Spre final %e,ine tot mai iritat %e absena fetei i %e faptul c-l ntrerupea
mereu spunn%u-i c o %oare mseaua#
Spre final profesorul ,rea s-o n,ee toate tra%ucerile cu,ntului =cuit-# 'unn% ele,a s repete ntr-una cu,ntul
+cuit-, %up mai multe repetri, profesorul o uci%e, lo,in%-o cu cuitul %e %ou ori# @up ce a omort-o, i spune c Ele,a
7
era o putoare i c a meritat-o, apoi se prbuete pe scaun i %up cte,a clipe realizeaz brusc gra,itatea faptei sale i
ncepe a se agita# :i c0eam ser,itoarea# @in cu,intele ei nelegem c aceast fat era cea %e-a patruzecea ,ictum n ziua
respecti,, i c aa se petrece n fiecare zi# Ser,itoarei ns i se face mil %e profesor i l a&ut, spunn%u-i c o ,or
ngropa mpreun cu celelalte treizeci i nou %e fete#
@rama se termin cu ,enirea unei noi ele,e, ce trebuia s aib prima sa lecie cu profesorul# Ser,itoare o in,it
n camera profesorului###
Scaunele
>ars tra*ic
Rezumat
)arsa are ca persona&e principale un btrn %e !B %e ani i o btrn %e !7 %e ani cstorii %e OB %e ani# 2ceast
cas n care se aflau era ncercuit %e ap# Btrnul sttea aplecat la fereastr, i btrna, pe numele Semirami%a, l trgea %e
mnec, spunn%u-i s nc0i% fereastra#
Este prezent eecul n plan profesional caracteristic persona&elor literaturii secolului PP, %iin%c btrna i spune
btrnului1
#!ai ce savant eti, ce talentat eti, puior? %uteai s-a+un*i preedinte ef, sau c2iar doctor ef, mareal ef,
numai s fi vrut, s fi avut i tu un dram de ambiie n via.$
:ns btrnul i rspun%e pesimist1 8a ce bun@ <ot n-am fi trit mai bine... i la urma urmei noi avem o situaie,
eu snt totui mareal, marealul imobilului, doar snt portar. Eu nu snt ca toi ceilali, eu am un ideal n via. %oate c
snt talentat, cum zici, dar, am talent, dar mi lipsete uurina. 5i-am fcut datoria de mareal al imobilului, am fost meeu
la nlimea mpre+urrilor, m-am descurcat onorabil, poate c e destul...$
@up o mic %iscuie btrna i rea%uce aminte %e capacitile lui uluitoare i i mai spune1 #%oate c i-ai distrus
vocaia...$. 2ceasta l face pe btrn s plng i s spun c-i orfan# Btrna ncearc s-l liniteasc spunn%u-i c nu-i
orfan i c o are pe %nsa# 8zn% c nu-l poate opri %in plns, aceasta i spune s-i tearg lacrimile pentru c %isear ,in
in,itaii i nu trebuie s-l ,a% n 0alul sta# :i mai spune c1 nu-i totul distrus, nu-i totul pierdut, o s le spui totul, o s le
eAplici, tu ai un mesa+B doar ai zis mereu c vrei s-l comuniciB tu trebuie s trieti, trebuie s lupi pentru mesa+ul
tu.$
Btrnul contientizeaz faptul c are un mesa& %e transmis i i re,ine, %up care afirm c i ,ine greu s se
e3prime, n-are uurin, i prin urmare a anga&at un orator %e meserie i o s ,orbeasc oratorul n numele lui#
;esa&ul urma s fie transmis seara, i btrnii ateptau in,itaii# :n cte,a clipe se au%e prima barc lunecn% pe
ap# Btrnul i btrna merg s primeasc primul in,itat, pentru o clip nu ami snt ,izibili %in sal, se au%e cum %esc0i%
ua, apoi cum o nc0i%, %up ce au poftit pe cine,a s intre# Se au%e ,ocea btrnului care in,it o %oamn s intre, i i
prezint soia# Btrnul i Btrna nainteaz n scen, ,orbesc cu @oamna in,izibil care se afl ntre ei# Btrnul se %uce
s-i a%uc un scaun %oamnei# :ntre timp, Btrna i @oamna iau loc pe %ou scaune care erau acolo i Btrnul ia loc pe
scaunul cel a%uce# @oamna in,izibil se afl la mi&loc# Btrnul i Btrna ncearc s lege o %iscuie, ns @oamna rmne
in%iferent la cele spuse#
'este ct,ai timp se au%e soneria, mai ,enise cine,a# Brtnul merge s ntmpine noul in,itat, n timp ce Btrna s-
a %us s mai a%uc un scaun# Btrnul primete pe cel %e-al %oilea in,itat sosit1 >olonelul in,izibil# Btrnul se simte
mn%ru %e prezena colonelului# Strnge mna in,izibil pe care i-o ntin%e >olonelul in,izibil i se nclin ceremonios, apoi
se n%reapt# Btrna a%uce un scaun# Btrnul le face cunotin celor %oi, apoi >olonelul face cunotin cu @oamna care
,enise mai nainte# >olonelul se aaz in,izibil pe al treilea scaun %in stnga scenei# @oamna in,izibil se presupune c st
pe-al %oilea, o con,ersaie inau%ibil se nfirip ntre cele %ou persona&e in,izibile aezate unul lng altul6 Btrnul rmne
n picioare n stnga @oamnei, iar Btrna n %reapta >olonelului# Btrnii ncearc s creeze un %ialog cu cei %oi in,itai
ns acetea rmn ursuzi#
'este cte,ai clipe se au%e %in nou soneria# Btrnul merge s ntmpine noul in,itat, iar btrna a%uce un scaun#
Hoii sosii erau o %oamn creia i se spunea )rumoasa i soul ei, care era )otogra,or# :ntre timp Btrna a%uce un scaun,
apoi mai a%uce unul# Nrmeaz tra%iionalele prezentri# Btrnul poart o %iscuie cu )rumoasa incercn% s-i fac curte, n
timp ce Btrna i fcea curte )otogra,orului# @up o lung %iscuie n care btrnii ,orbesc cu in,itaii in,izibili se au%e iar
soneria# Btrnul merge s %esc0i%, iar Btrna s a%uc scaune# Btrnul primete patru in,itai in,izibili, care erau %e
profesie ziariti, i i spune Btrnei s mai a%uc scaune i mereu i spune acesteia s a%uc mai repe%e scaunele# Btrnul
apoi i cere scuze i mai a%uce ci,a noi in,itai in,izibili# Nrmeaz prezentrile# @up care ,in iar i iar ali in,itai #
Btrnul e copleit, abia trgn%u-i sufletul i plaseaz pe oamenii in,izibili, n timp ce Btrna se grbete ct poate a%ucn%
scaune# @e afar se au%e%in ce n ce mai tare i mai aproape lunecarea brcilor pe ap# Btrnul i Btrna continu
B
micarea in%icat mai sus, %esc0i% ui, a%uc scaune# :n momentul n care uile nceteaz cu totul s se %esc0i% i s se
nc0i% iar soneriile nu se mai au%, trebuie creat senzaia c scena este ar0iplin# Humrul scaunelor a%use n scen trebuie
s fie foarte mare, cel puin patruzeci, c0iar mai multe %ac se poate# Ele sosesc foarte repe%e, %in ce n ce mai repe%e# @a
un moment %at, scaunele nu mai reprezint persona&e %eterminate, ci mulimea# Ele capt un rol n sine#
.a un moment %at nu mai a&ung scaune i unii %intre in,itaii in,izibili sunt ne,oii s stea n picioare# Se creaz o
0arababur %e ne%escris, mpins %e mulime Btrnul ,a face aproape turul complet al scenei i ,a a&unge la fereastra %in
%reapta# Btrna ,a face aceeai micare %ar n sens in,ers, a&ungn% la fereastra %in stnga# Btrnii n timp ce fac micrile
in%icate spun mereu in,itailor s nu se mping# Btrnii n sfrit a&ung fiecare aproape %e fereastra lui, Btrnul n stnga
iar Btrna n %reapta# )iin%c erau att %e muli in,itai, ei au a&uns s nu se mai ,a%, recunoscn%u-se %oar %up glas#
2teptn% Gratorul fiecare ,a ,orbi n colul lui cu in,itaii# 2poi apare mpratul care e tot un persona& in,izibil# Btrnul
trece prin mulime, a&unge la acesta i ncepe s i se plng, apoi ntruna i repet faptul c totul ,a ncepe curn% pentru c
trebuie s ,in Gratorul, cel ce ,a spune mesa&ul Btrnului#
'este ct,ai timp ,ine Gratorul, care e un persona& real# Gratorul urc pe scen# Btrnul %uce un mic %iscurs n
care mulumete tuturor pentru tot i i i-a rmas bun %e la toi# Btrnul i Btrna se arunc n acelai timp, fiecare pe
fereastra lui, stign%1 #<riasc 3mpratul?$# Brusc se face linite6 se au%e n cele %in urm zgomotul sur% cu care ca% cele
%ou corpuri n ap#
Gratorul, %up o tcere prelungit, se 0otrte s ,orbeasc n faa rn%urilor %e scaune goale, reuete s-i fac
pe oamenii in,izibili s priceap c e sur% i mut# )ace semne %e sur%omut, eforturi %isperate pentru a se face neles, apoi
0orcie, geme, scoate sunete guturale %e mut# Huputincios, las braele n &os, apoi bursc i-a ,enit o i%ee s scrie pe tabl
ce,a, ns nu reuete s scrie nimic clar# 2poi brusc coboar %e pe po%ium, si iese#
Se au% pentru prima %at zgomote fcute %e oamenii in,izibili1 0o0ote %e rs, tuituri ironice, la nceput slabe, apoi
tot mai tare, apoi treptat ,or %e,eni tot mai slabe#
Analiza
$eatrul absur%ului, ilustrat prin piesa =Scaunele- a lui Eugen Ionescu apare ca o re,oluie n %omeniul
%ramaturgiei uni,ersale# 2cest tip %e creaie %ramatic i creeaz o structur proprie n ceea ce pri,ete importana
elementelor scenice# 2ici, %ialogurile ntre persona&e nu mai sunt n prim-planul ateniei ci ele las loc elementelor
non,erbale, para,erbale i ,izuale#
'iesa =Scaunele- e3celeaz prin aspectul ei simbolic i nu prin cel epic#
.ucrarea intitulat =Scaunele- ne prezint o lume att %e real nct pare %e-a %reptul absur% i fr nici un
sens# :n aceast lume, omul este prizonierul incapacitii sale %e a comunica pn i n situaiile e3treme ale ,ieii sale#
2cest om nu mai poate iei %in rutina zilnic, fapt care contureaz o e3isten uman %e-a %reptul tragic1 =QBtrnulR G
ultim %at4 i acor% %eplina mea ncre%ere4 m bizui pe tine4 8ei spune totul4 :i las motenire mesa&ul Q4R 2%io,
,ou tuturor# Q4R QGratorulR Ccare n timpul dublei sinucideri a rmas indiferent, se 2otrte CBD s ia cuv1ntul; n faa
r1ndurilor *oale, face semne mulimii invizibile, d1ndu-i a nele*e c e surd i mut; face semne de surdomut: sforri
deznd+duiteBD-
Elementele ce %o,e%esc ca lucrarea lui Eugen Ionescu este teatru absur% sunt reprezentate prin persona&ele si
situatiile nefiresti1 persona&ele sunt in,izibile, Batranul comunican% totusi cu ele, Gratorul e sur%o-mut, persona&ele sunt
,ag conturate, cu o i%entitate incerta, nu se cunosc numele in,itatilor, singurele i%entitati fiin%1 -@oamna-, +>olonelul-,
-)rumoasa-, -)otogra,orul-, aceleasi persona&e capatan% semnificatie simbolica1 ele prin interme%iul scaunelor %e,in
interlocutorii %e baz crora li se confeseaza cei %oi batrani# 2ceasta i%ee %e teatru absur% mai e accentuata %e tema
piesei1 golul sufletesc combinat cu incomunicarea, scnteia ce %uce la sufenrinta batranilor#
'rima reacie la reprezentarea 9caunelor a fost, %e cele mai multe ori, pur i simplu %ezorientarea# .a un spectacol
%e la .?on, ,zn% c, n program, pe lng Btrn, Btrn i Grator, apar trecute =i multe alte persona&e-, publicul s-a
simit &ignit %e absena acestora %in urm, punn% lipsa lor pe seama economiilor fcute %e teatruF
9caunele s-a nscut nu %intr-o i%ee abstract sau %in scenariul unei po,estiri, ci %intr-o imagine1 #...am avut de
la nceput ima*inea scaunelor, apoi a unei persoane aducnd n cea mai mare vitez scaune pe o scen *oal. /m
avut mai nti aceast ima*ine, ns nu tiain deloc ce nsemna. C...D 9caunele sosind cu toat viteza, din ce n ce mai
repede, constituiau ima*inea central, aceasta eAprima pentru mine vidul ontolo*ic, un soi de vrte+ al viduluiE
'us n faa riscului unor interpretri psi0ologice, a forrii unui sens %in po,estea piesei, Ionesco rspun%e1
#...am fcut un efort s nele*, ca atunci cnd ncerci s-i interpretezi visele: 5i-am spus: at, este absena, este
vduvia, este neantul. 9caunele au rmas *oale fiindc nu este nimeni. 8umea nu eAist cu adevrat, tema piesei a fost
neantul, nu eecul. /bsena total: scaune cu nimeni. 8umea nu este pentru c nu va mai fi, totul moare.E
He,oia %e a &uca totul pe enorm i %e-a a%uce n scen ct mai multe scaune l-a urmrit pe Ionesco# #)in
cauza realismului, n 7ermania, 9caunele n-au avut niciodat aceast latur de balet fantastic pe care trebuie s-o
aib. 3n 7ermania, aceast pies a fost +ucat adesea i cu succes; dup prerea mea, n-a fost niciodat prea reuit.
6
7ermanii nu voiau n ruptul capului s fie aduse pe scen, n cea mai mare vitez, cincizeci de scaune. Ei voiau, de
asemenea, ca btrna s fie o femeie btrn, ca s par adevrat. "r, asta nu convenea, pentru c ea trebuie s fac o
veritabil *imnastic, un veritabil balet cu scaunele. C...D important n aceast pies este s se creeze mulimea.
)ac snt cincizeci de scaune, trebuie dat impresia c snt mult mai muli, c eAist o mulime enorm i nevzut.
)ac se +oac numai cu dousprezece scaune, nu mai rmne dect drama a doi btrni neputincioi care cred
sau se prefac a crede c primesc civa prieteni etc., iar piesa nu mai este ceea ce trebuia s fie, nu-i mai
ilustreaz obiectivul.E
'us n faa raportului ,izibil-in,izibil, Ionesco scrie1 =@e ce se ,e%e oratorul i nu se ,% celelalte per-
sona&e care se ngrm%esc pe scenL Gratorul e3ist oare cu a%e,rat, este oare realL *spuns1 el nu e3is t nici
mai mult, nici mai puin %ect celelalte persona&e# E la fel %e ne,zut ca i ceilali, tot att %e real sau %e ireal6 nici mai
mult, nici mai puin# 2tta %oar c nu te poi lipsi %e prezena lui ,izibil# $rebuie s-l ,ezi i s-l auzi, fiin%c el e
ultimul care mai rmne pe scen, ns ,izibilitatea lui nu e %ect o simpl con,enie arbitrar, nscut %intr-o
%ificultate te0nic ce nu poate fi altfel %epit#-
.a 2/ iunie !B, Ionesco nota n legtur cu 9caunele:
#0u mi+loacele limba+ului, ale *esturilor, ale +ocului,ale accesoriilor, s eAprimi *olul. 9 eAprimi
absena.9 eAprimi re*retele, remucrile.realitatea realului. Faos ori*inar.
!ocile la sfrit, z*omot al lumii, *l*ie, sfrmturi de lume, lumea piere n fum, n sunete i culori ce se
stin*, ultimele temelii se prbuesc sau mai curnd se disloc. "ri se topesc ntr-un fel de noapte. 9au ntr-o
strlucitoare, orbitoare lumin.E
9caunele a fost pus n scen pentru prima %at la 22 aprilie !B2, la $eatrul .ancr?, %e S?l,ain @0omme#
Houl locatar
Rezumat
2ciunea se petrece ntr-o camer care pentru nceput era goal, fr nici o mobil# .a ri%icarea cortinei, intr
'ortreasa# 'este cte,a momente intr n tcere @omnul ( aa ,a fi numit %e-a lungul ntregei lucrri ( noul locatar al
apartamentului# 'ortreasa i cu @omnul ,or a,ea o %iscuie n care practic %oar 'ortreasa ,orbea, ncercn% s-i fie
pe plac noului locatar n sperana %e a nu-i pier%e slu&ba pe care o a,ea, cea %e ser,itoare# 're%ecesorii stpni ai
apartamentului erau %oi btrnei# 'ortreasa se lega %e orice subiect, %e la cine i cum erau ,ec0ii proprietari, pn la
sfaturile care se anga&a s i le %ea noului locatar, ns acesta rmnea rece la toate str%uinele ei, i n final, spre
enorma ei in%ignare, i spune faptul c n-o ,rea ca ser,itoare# 2u urmat momente %e re,oltare a ei, ns pn la urm
ce%eaz i pleac# Houl locatar atepta %oi 9amali, care urmau s a%uc n noul apartament mobila @omnului# 2cetia
n scurt timp sosesc i ncep a a%uce mobila, o plaseaz comform in%icaiilor @omnului# 2ceast +%ebarcare- a mobilei
ine mai mult %in &umtate %in lucrare, n care primul i al %oilea 9amal a%uc mereu %i,erse piese mobiliere# Spre
final, @omnul i nseamn un cerc cu creta i le spune acestora s-o ncon&oare i s nu pun nimic n el# 2poi le spune
s aeze un fotoliu n interiorul cercului# @omnul se aeaz n acest fotoliu iar 0amalii continu s a%uc mereu
mobila, la un moment %at mobila acoper i unicul geam %in camer# 'n la urm 0amalii i spun @omnului c
mobilele care-au rmas snt prea mari, iar uile nu-s %estul %e nalte, c e plin pe scri i nu se mai poate circula, i-n
curte e plin, i pe stra%# :n ora, mainile nu mai circul, s-a umplut %e mobile# Subteranele sunt complet blocate,
metroul nu mai merge# Sena nu mai curge, blocat i ea, a secat#
@omnul se 0otrte s le a%uc prin po%, pentru c are cas mo%ern i bai %in palme iar ta,anul se
%esc0i%e# 2a i face, iar %in ta,an coboar n a,anscen cte,a scn%uri mari care-l ascun% aproape complet publicului
pe @omn# 2poi nc0i% ta,anul# :n final, cn% 0amalii termin %e a%us mobila, @omnul e complet ncon&urat %e mobil,
astfel nct i se au%e %oar glasul# 9amalii pleac i la rugmintea @omnului, i sting lumina# :n scen se face ntuneric
complet#
Analiza
2a cum arat c0iar Ionesco, piesa Noul locatar a fost scris ntre 7 i 6 septembrie !B/, ime%iat %up ter-
minarea lui /medeu Cnc0eiat n luna august a aceluiai anD# )aptul c a scris-o n numai trei zile spune %esigur ce,a
%espre obsesia pe care tema, n ciu%a =simplitiiJ ei, o ,a fi reprezentat pentru autor# Ki poate c tocmai aceast
simplitate face %in Noul locatar una %in piesele cu cea mai mare ncrctur metafizic %in ntreaga lui %ramaturgie#
Inca%rn%-o ntr-o serie care mai cuprin%e 9caunele, !ictimele datoriei sau /medeu, autorul spunea %espre ea1 =;i-am
%at eu nsumi seama %e sfritul cu,ntului n teatru, i nc %e mult ,reme folosesc obiecte1 scaune, ceti, ciuperci,
mobile etc# >re% c piesa cea mai tcut pe care am scris-o este Noul locatar, n care %oar obiectele mai fac cte ce,a,
O
precum mesele pentru spiritism care s-ar mica, ascultn% %e ulti ma proiecie a energiei ner,oase e3tracontiente#J
&3ntre via i vis'
'ersona&ul ei principal, =noul locatarJ, este ntr-a%e,r cel mai tcut persona& %in cte a nc0ipuit Ionesco#
*spunsurile lui monosilabice sfresc prin a tia pn i neobosita poft %e brf a 'ortresei, persona& ubi cuu n
teatrul su Cai%oma pompierului sau mena&ereiD, populat n acea perioa% cu o ntreag faun %e =,eciniJ curioi i
insuportabili# :ntr-un =BlocnotesJ reluat n Note i contranote, autorul scria1 =:l %etest pe ,ecinul meu %in %reapta, l
%etest i pe cel ce se afl n stnga mea# :l %etest mai ales pe cel %e la eta&ul %e sus# $ot att, %e altminteri, ct pe cel %e la
parter# CIa te uit, c0iar eu locuiesc la parter#DJ Sau, tot n Note i contranote: ='rezena oamenilor mi %e,enise insuportabil#
Groarea %e a-i auzi6 neplcerea %e a le ,orbi6 starea groaznic %e a a,ea %e-a face cu ei ori %e a-i simi n prea&m# 8zn%u-
i cum transpir, cum se grbesc, cum se npustesc ori se %istreaz prostete, ori cum &oac pelot sau bile, m
mboln,isem# Ki instrumentele, instrumentele lor1 camioane mari, motociclete, motoare %e toate soiurile, aparate
electrice, ascensoare, aspiratoare amestecate cu aspiraiile i e3piraiile lor, era culmeaJ# Houl locatar nelege aa%ar s
refuze aproape orice %ialog cu semenii, ba c0iar s se izoleze etan %e ,acar mul care a pus stpnire pe lumea
contemporan, s se =zi%easc %e ,iuJ ntre mobilele pe care cei %oi 9amali le car necontenit n ncperea lui %e la
eta&ul ase#
2titu%inea persona&ului e totui %eparte %e a fi o simpl mizantropie, refuzul lui G enorm, cu accente
groteti S este parc un refuz a%resat lumii, uni,ersului care refuz s-i %estinuie rostul# =Houl locatarJ este n fon% un
om %ezamgit %e z%rnicia oricrui efort %e cunoatere, iar mobilele pe care 9amalii le aeaz n &urul su snt
semnul opacitii unui uni,ers ostil# =Ktiina nu-i totuna cu cunoaterea, retoricile i filozofiile nu snt %ect cu,inte,
iruri %e cu,inte, lanuri %e cu,inte, %ar cu,intele nu snt totuna cu ,orbirea# >n% ,om ti tot, sau %e-ar fi s tim tot, n-
am cunoate nimic# >ine oare le mn pe toateL >e fiin st n spatele lucruri lorL Nni,ersul nu mi apare altfel %ect ca
un %epozit %e obiecte n %ezor%ine sau poate n or%ine, ca nite mobile az,rlite n imensitatea spaiului, %ar cine le-a
az,rlit i ce e ce numesc eu spaiu, ce mi apare mie ca spaiuL :ns c0iar tiin% care snt legile traiectoriei lor,
cunoscn% rn%uiala micrilor i cum se %ispune %e fiine i %e lucruri i cum au loc anume mutaii, transformri,
gestaii, c0iar tiin% toate astea, nu ,oi fi n,at altce,a %ect s m %escurc mai bine sau mai puin bine n ocna
imens, n pucria apstoare n care m aflu# >e fars, ce capcan, ce pcleal# He-am nscut nelai# >ci %ac nu
trebuie s cunoatem, %ac nu ne e %at s cunoatem, atunci pentru ce %orina asta %e a cunoateLJ &:urnal n frme'
E3ist, att n piesele lui Ionesco Cn !ictimele datoriei sau n 9etea i foamea, %e pil%D, ct i n celelalte te3te ale
sale, o metafor recurent a obstacolului %e netrecut, a zi%ului care se ri%ic opac naintea persona&ului sau a autorului#
:n Noul locatar ns, persona&ul i nal singur acest obstacol, parc pentru a scpa %e ispi ta cutrii unui rost acolo
un%e nu se afl poate altce,a %ect nimicul# =Ti%urile astea care se nal, zi%urile as tea %e neptruns pe care m
ncpnez s ,reau s le guresc sau s le %obor nu snt poate altce,a %ect raiunea# *aiunea a ri%icat zi%urile
astea ca s ne apere %e 0aos# >ci n spatele lor e 0aosul, e neantul# Himic nu e n spatele zi%urilor# Ele snt grania
ntre ceea ce am izbutit s facem %in lumea asta i ,i%# @e partea cealalt e moartea# S nu trecem %e zi%urile astea#J
&:urnal n frme'
Sorgintea UafUian a piesei nu a scpat comentatorilor# >u ea, Ionesco se apropie ntr-a%e,r cel mai mult %e
autorul prag0ez pe care-l preuia att# Ki %ac, %incolo %e utilizarea sa a%esea abuzi,, pe post %e simpl etic0et, absur%ul
nseamn ce,a pentru teatrul su, Noul locatar este piesa care ilustreaz cel mai bine acest gn% al autorului cu pri,ire la
absur% Csau =insolitJ, cum i plcea s-l mai numeascD1 =E3ist mai multe feluri %e lucruri sau %e fapte Vabsur%eW#
>teo%at, numesc absur% ceea ce nu neleg, pentru c eu nsumi nu pot nelege sau pentru c lucrul este esenialmente
%e neneles, impenetrabil, nc0is, astfel acest bloc monolitic al %atului, opac, acest zi% care-mi apare ca un fel %e ,i%
masi,, soli%ificat, acest bloc %e mister6 numesc, %e asemenea, absur% situaia mea fa %e mister, starea mea %e a m gsi
n faa unui zi% care suie pn la cer, care se ntin%e pn la 0otarele nesfrite, a%ic la nonfrontierele uni,ersului i pe care
nu pot totui s nu m n,erunez s-l escala%ez sau s-l strpung, tiin% n acelai timp c aceasta este imposibilitatea
nsi6 absur% %eci aceast situaie %e a fi aici, pe care nu o pot recunoate ca fiin% a mea6 care e totui a mea#J &3ntre via
i vis'
@e aceea, tcerea =noului locatarJ nu e o muenie oarecare, ci c0iar refle3ul aspiraiei ctre tcerea spaiilor infinite
care-i %%ea fiori lui 'ascal S o e3perien pe care Ionesco nsui a trit-o, %up propria sa mrturisire, la zece sau
%oisprezece ani# G tcere care trimite la e3tincie, ai%oma cu,ntului a%resat celor %oi 9amali, care nc0eie piesa1
=Stingei#J
Noul locatar a fost reprezentat pentru prima oar n )inlan%a, n !BB, apoi n !B6 la .on%ra# 'rimul spectacol n
)rana a a,ut loc n !BO, la $0Etre %A2u&our%A0ui, n regia lui *obert 'ostec#
5
*inocerii
Rezumat
Actul I
2ctul I se petrece pe o pia, ntr-un orel %e pro,incie, ntr-o %uminic %e ,ar, spre ora amiezii# @in %reapta i
face apariia <ean i n acelai moment, %in stnga apare BErenger# <ean e foarte ngri&it mbrcat, iar BErenger e neras,
nepieptnat, cu 0ainele ifonate, are un aer obosit, ne%ormit, casc %in cn% n cn%# Ei se aeaz la o mas pe teras# <ean
l mustr pentru faptul c iari a ntrziat la ntlnire# 2poi BErenger l ntreab %ac %orete ce,a %e but i <ean iari
ncepe s-i in morala %eoarece BErenger nu tie msurala butur i aceasta e moti,ul pentru care a a&uns ntr-o
asemenea stare &alnic i %eoarece ,iaa i se %uce %e rp# <ean i scoate ime%iat o cra,at i i-o %, apoi un pieptene#
BErenger i mulumete i i spune toto%at c-i prea aspru cu el i ncepe a enumera moti,e pentru a-i %emonstra faptul c
nu e el %e ,in %e starea n care a a&uns# :ntr-un cu,nt, BErenger se complcea n starea n care se afla, iar <ean ncerca
s-i arate ua spre o nou ,ia, ns fr prea mult succes#
:n momentul n care ei ,orbeau, se auzea %in %eprtare, %ar apropiin%u-se foarte repe%e, rsuflarea unei fiare
slbatice, goana ei, precum i un muget prelung# Tgomotele %e,in colosale, la un moment %at cei %oi prieteni nu se mai
pot auzi#
@eo%at, <ean mpreun cu celelalte persona&e1 c0elneria, soia bcanului, bcanul, #a#, ,% un rinocer# $oi
rmn frapai %e acest animal care umbl liber pe strzile oraului# Se formeaz un 0aos n bcnie i pe teras, toi fiin%
speriai %e rinocer, s-au n%eprtat i toi urmresc mai %eparte animalul cu pri,irea# $oi fiin% nspinntai %iscut un pic
%espre acest rinocer, %up care re,in la ,ec0ile lor teme %e %iscuie#
<ean i reia +leciile- pe care i le %%ea lui BErenger, care recunoate faptul c-i place o coleg %e ser,iciu (
@ais?, %ar nu cre%e c ar a,ea ,reo ans s fie mpreun cu %nsa# <ean i e3plic faptul c i el poate s fie mpreun cu
aceast femeie, ns trebuie mai nti s se sc0imbe i i e3plic cum s fac acest lucru# BErenger %e,ine optimist i i %
cu,ntul c se ,a sc0imba#
2poi iari ncepe s se au%, apropiin%u-se %in nou foarte repe%e, un galop rapi%, un muget, sunetele saca%ate
ale copitelor unui rinocer, rsuflarea lui zgomotoas, %e %ata asta ns n sens in,ers# Nrmeaz iari cte,ai clipe %e 0aos#
@up ce rinocerul a %isprut, se ncinge o %iscuie ntre <ean i BErenger, care se transform ntr-o ceart# Nnul afirma c
rinocerul e african, iar altul c ar fi asian, pe moti, c cel %e-al %oilea ar fi a,ut %ou coarne, i c s-ar putea s fie %oi
rinoceri %iferii# 'n la sfritul actului I cei %oi prieteni se ceart i <ean pleac# .ui BErenger apoi i pare ru c s-a certat
cu prietenul su#
Actul II
Tabloul I
2ciunea se petrece la locul %e munc a lui BErenger# Se %ucea o %iscuie aprig ntre @ais?, colega pe care o
iubea BErenger, i Botar%, un alt anga&at# @ais? afirma c a ,zut rinocerul ns Botar% era %e prerea c toate astea sunt
po,eti %e a%ormit copiii# :n %iscuie se implic i ceilali anga&ai, mpreun cu eful ( @omnul 'apillon# @iscuia aceasta
%ureaz %estul %e mult, %up care apare i BErenger care ntrziase la ser,ici# 2cesta tot este ntrebat %ac a ,zut
rinocerul# BErenger spune c l-a ,zut, ns nu era sigur %ac ,zuse unul sau %oi rinoceri# Keful %e,ine obosit %e glcea,
i le spune tuturor s termine cearta i s se apuce %e lucru#
:ns linitea nu %ureaz mult, @omnul 'apillon iese i totul rencepe# :n cte,a clipe re,ine @omnul 'apillon i
ntreab %ac n-a ,enit @omnul Boeuf# $oi spun c n-a ,enit# $ocmai apare i soia sa, @oamneaBoeuf, care le spune c
soul ei are o grip uoar, apoi le spune c a fost urmrit %e un rinocer %e acas pn la ser,ici i c e &os, la intrare, ,rea
s urce scrile# :n acel moment se au%e un zgomot# Se ,% treptele scrii care se prbuesc sub o greutate colosal# @e &os
se au% mugete speriate# *inocerul n-a,ea cum s urce pentru c a %rmat scara# :ntre timp, n ,reme ce mugetele
rinocerului continuau, @oamna Boeuf s-a ri%icat i pri,ete pentru cte,a clipe cu atenie rinocerul care se n,rte &os,
brusc scoate un urlet cumplit# :i % seama c rinocerul e soul ei, @omnul Boeuf# *inocerul rspun%e cu un muget
,iolent, ns tan%ru# Ei se 0otrsc s c0eme pompierii# @oamna Boeuf, spune c nu-i poate lsa soul i sare, aterizn%
clare %rept n spinarea lui, i pornesc mpreun, rinocerul ncepn% s fug# @ais?, care a c0emat pompierii le spuse c i-a
fost greu s prin% pompierii fiin%c au fost c0emai pentru ali rinoceri# Heoficial se anunau c sunt /2 %e rinoceri n
ora# :n scurt timp sosesc pompierii i i e,acueaz# BErenger se 0otrte s-l ,iziteze pe <ean pentru a se mpca cu
acesta#
Tabloul II
2ciunea are loc n camera lui <ean#
!
BErenger se %uce n ,izit la <ean pentru a-i cere iertare# :l gsete pe <ean culcat n pat, tuin%, cam prost %ispus,
cu o ,oce rguit# BErenger i cere scuze pentru c s-a certat cu el, iar <ean pare c0iar c a uitat %e&a %e ceart i nu-l
%eran&eaz absolut %e loc# 2poi BErenger i spune c n ora sunt mai muli rinoceri# @iscuia lor se a3eaz iari pe tema
rinocerilor i n timp ce %iscutau ei, BErenger abser, faptul c ,ocea lui <ean %e,ine %in ce n ce mai rguit, c0iar %e
nerecunoscut, pielea i se face tot mai ,er%e i se ntrete, pe nas i crete un corn care seamn tot mai mult cu un corn %e
rinocer, respir %in ce n ce mai greu, se sufoc, i tot mai %es scoate sunete specifice rinocerilor# BErenger pentru nceput
nu-i % seama c prietenul su se transform n rinocer i-l sftuie s c0eme un me%ic s-l e3amineze, ns acesta refuz
categoric# Spre final ns <ean se transform total n rinocer, i %e spaim BErenger l nc0i%e n camer i fuge, ns cn%
iese % numai %e rinoceri, pe geam se uit i strzile sunt pline %e rinoceri# $otul se transform ntr-un comar#
:nspimntat BErenger o ia la goan un%e l %uceau oc0ii#
Actul III
2ciunea se petrece n camera lui BErenger, care e ,izitat %e unul %intre colegii si %e ser,ici ( @u%ar%# 2cesta l
gsete pe BErenger n pat, e3act cum l-a gsit BErenger pe <ean, i tot nu se simea prea bine# 2stfel BErenger se
nspimnt c i el s-ar putea transforma n rinocer, ns transformri ,izibile n-a,eau loc i el treptat s-a linitit# 'oart o
%iscuie cu @u%ar% tot pe tema rinocerilor# >olegul su i spune numele a ctor,a colegi %e ser,ici care i ei la rn%ul lor
s-au transformat n rinoceri# BErenger rmne ocat# 2poi ,ine n ,izit la BErenger i colega %e ser,ici pe care o
iubea ( @ais?# Ea le spune numele altor persoane cunoscute lui BErenger care s-au transformat n rinoceri, persoane care
pentru nceput erau categorici i e3trem %e re,oltai %e apariia rinocerilor i n care BErenger a,ea ncre%ere c nu se ,or
transforma n rinoceri, ns realitatea l cutremur# >ei trei %iscut pe baza acestor lucruri, i pe ct %e in%ignat era
BErenger %e transformarea colegilor si n rinoceri, pe att %e calm era @u%ar% care ncetul cu ncetul ,e%ea n aceast
transformare ce,a firesc, o %ecizie personal ce trebuie respectat# .a un moment %at, @u%ar% ,rea s plece iar BErenger
nu ,rea s-l lase %e team s nu ce%eze i acesta i s se transforme n rinocer, ns pn la urm @u%ar% %esc0i%e ua i o
ia la goan, afirmn% c se simte %ator s-i urmeze efii i camarazii, a%ic s se transforme n rinocer#
*mn mpreun %oar BErenger i @ais?# 2cum BErenger i mrturisete iubirea i @ais? l asigur c ,or rmne
mpreun# :n scurt timp realizeaz c %oar ei sunt n tot oraul, n rest, %oar rinoceri# @ais? se nspimnt i n scurt timp
afirm c i plac rinocerii, le nelege limba i apoi l prsete i ea# BErenger se resemneaz cu situaia n care se afl, %ar
ncepe s aib un %ispre fa %e trupul i c0ipul su uman# :i plac tot mai mult rinocerii i ,rea s se transforme n rinocer#
:ns nelege c e prea trziu i c nu se mai poate transforma# :i ia puca i i spune c se ,a apra mpotri,a tuturor, i
,a rmne om pn la captF

Analiza
:n prim ,ariant, 4inocerii apare ca po,estire, publicat n !BO, n 8es 8ettres nouvelles, iar un an mai trziu
po,estirea e transformat n pies, la fel cum se ntmplase cu >oto*rafia colonelului, %e,enit (ci*a fr simbrie.
'aralela cu (ci*a fr simbrie nu e ntmpltoare S %e la teatrul marcat %e a,angar%, al slilor mici, la limita
e3perimentului scenic, Ionesco ptrun%e n sli le mari Ccu un public numeros i eterogen, nu neaprat cucerit %e
soluii inconfortabile i %e &ocul implicitD, iar piesele lui %e,in mai ample, mai epice, mai literare, mai e3plicite, se
articuleaz n structuri aparent mai uor %e pus %e-acor% cu orizontul %e ateptare al spectatorului# @ar tocmai aici, n
aceasta %esc0i%ere, Ionesco %o,e%ete cura&ul cel mai mare pe care i-l poate asuma un scriitor1 in,enteaz un mit. Gr,
pentru mit, implicitul, tcerea, absena snt irele,ante6 rele,ant rmne %oar fora elementar %e impact %irect asupra
publicului, capacitatea %e a-l face s se i%entifice ,iolent cu persona&e e3poneniale n situaii e3poneniale# Sigur,
moti,ul transformrilor teratologice nu era nou n literatura secolului PP Cprimul e3emplu care ne ,ine n minte e
5etamorfoza lui XafUaD, ns calea prin care mitul este pus n scen i capt ,ia e proprie lui Ionesco1 imaginaia
nelimitat i lu%icul bul,ersant, aceleai %in 0ntreaa c2eal, :ac;ues sau 9caunele.
:ntr-un inter,iu %in 8e >i*aro 8itteraire, n !6", Ionesco ,orbete %espre geneza 4inocerilor. >unoscuse
e3periena =fanatismului care %esfigureaz oamenii### i %ezumanizeazJ# =$riam senzaia fizic c a,eam %e-a face
cu fiine care nu mai erau oameni, c nu te mai puteai nelege cu ei### 2m a,ut i%eea %e a-i zugr,i sub trsturile unui
animal pe aceti oameni czui n animalitate###,, *mnea %oar %e gsit animalul# =$aurulL Hu1 prea nobil#
9ipopotamulL Hu1 prea moale# BizonulL Hu1 bizonii snt americani, fr aluzii politice### *inocerulF n sfrit,
,e%eam cum ,isul meu se materializeaz, se concretizeaz, %e,ine realitate#- @ar, %up cum a,ea s spun n alt inter,iu,
pentru 8HEApress, nici rinocerul nu era c0iar soluia i%eal1
=Q###R rinocer nu e cu,ntul cel mai nimerit, %up cte tiu, %eoarece rinocerul e un animal singuratic# 2r trebui
folosit cu,ntul oaie# Hu, nu l-am ales bine# >u,ntul nu-i prea bine gsit, cci nu e3ist turme %e ri noceri6 cu,ntul oaie
ar fi fost mai potri,it, fiin% ,orba %e o epi%emie colecti,# $otui, nici oaie nu e ntru totul a%ec,at, cci oaia e blin%#
2r fi trebuit s spun Voaie feroceW# *inocerii mei snt oi turbate#J
"
Ionescu a,ea ne,oie %e =un animal prost i nspimnttor, care se repe%e la orice i apare n fa-, iar soluia nu
era %ect o regsire a termenului folosit, la sfritul anilor I/" i nceputul anilor I7", n &urnalul lui# :n %rezent trecut, trecut
prezent, Ionescu reia aceste pagini %e &urnal, frapant %e asemntoare cu te3tul 4inocerilor:
#ma*inai-v c ntr-o bun diminea observai c au luat puterea rinocerii. Ei au o moral de rinoceri, o
filozofie de rinoceri, un univers rinoceresc. Noul pri mar al oraului este un rinocer care folosete aceleai cuvinte ca
dumneavoastr i totui nu e aceeai limb. 0uvintele au un alt sens pentru el. 0um sa v nele*ei@ %oliitii snt
rinoceri. 5a*istraii snt rinoceri. Eti sin*urul om printre rinoceri. 4inocerii se ntreab cum a putut fi condus lumea
de oameni. <u nsui te ntrebi: s fie adevrat c lumea a fost condus de oameni@ 3i vorbeam. Era nc un om. 9ub oc2ii
mei, dintr-o dat, i vd pielea ntrindu-se i n*rondu-se ntr-un mod nspim1nttor. 5nuile, pantofii i devin
copite; minile se fac labe, i crete un corn n frunte, devine feroce, se repede cu furie. Nu mai tie, nu mai poate s vorbeasc.
/ devenit rinocer. )intr-o dat. / vrea s fac ca el. )ar nu pot. 9in*ur, snt sin*ur, ncon+urat de oamenii acetia care snt
pentru mine tari ca piatra, la fel de periculoi ca erpii, la fel de implacabili ca ti*rii. 0um poi comunica cu un ti*ru, cu o
cobr, cum s convin*i un lup sau un rinocer s te nelea*, s te crue, ce limb s le vorbeti@ 0um s-i fac s-mi admit
valorile, lumea interioar pe care o port@ 3n realitate, fiind ultimul om n aceast insul monstruoas, nu mai reprezint
nimic, doar o anomalie, un monstru.$
E momentul ascensiunii Yrzii %e )ier, cn% Ionescu ,e%e cu groaz cum oameni cu care pn mai ieri mprtise
aceleai i%ei se transform sub aciunea unei fore colosale, inumane i a%er la micarea legionar, n acelai inter,iu %in
8HEApress, Ionesco spune1
#%rofesorii universitari, studenii, mai toi intelectualii deveneau naziti, membri ai 7rzii de >ier; unii dup
alii. 6ineneles, la nceput nu erau naziti. /lctuisem un *rup de vreo cincisprezece tineri care ne ntlnearn, discutam,
cutam ar*umente pentru a le opune celor aduse de ei. Nu era uor: eAista o doctrin nazist, o biolo*ie nazist, o
etnolo*ie nazist, o sociolo*ie nazist. 3ncercam totui s *sim ar*umente. )in cnd n cnd, cte unul dintre prietenii
notri spunea: INu-s deloc de acord cu ei, dar trebuie s recunosc c n unele privine, n c2estiunea evreilor,
bunoar...J etc. Era i sta un simptom. )up trei sptmni, ori dup dou luni, omul devenea nazist. "dat
prins n an*rena+, accepta totul, se prefcea n rinocer. %n la urm, n-am rmas dect trei-patru care continuam s
ne opunem conta*iunii, nu cu armele, firete, ci moralmente. Era un refuz spontan, pornit din ntrea*a noastr fiin, i
nu unul precumpnitor intelectual.E
Singura sal,are pentru Ionesco, %e care se lega obsesi,, era ntoarcerea n )rana, locul un%e putea ntlni =oa-
meni %e aceeai opinieJ, ntre care @enis %e *ougemont, Emmanuel ;ounier, <acZues ;aritain, Yabriel ;arcel, oameni
alturi %e care se simea stimulat, fie citin%u-le crile, fie cunoscn%u-i personal, n Note i contranote, Ionesco citeaz
e3periena lui @enis %e *ougemont, la rn%ul ei important pentru geneza 4inocerilor.
=:n !/5, scriitorul @enis %e *ougemont se afla n Yermania la H[rnberg n momentul unei manifestaii
naziste# El ne po,estete c se gsea n mi&locul unei mulimi compacte ce atepta sosirea lui 9itler# Gamenii %%eau
semne %e oboseal cn% a fost ,zut aprin%, la captul unei strzi, foarte mic n %eprtare, )[0rerul i suita lui# @e
%eparte, po,estitorul ,zu mulimea care era cuprins, treptat, %e un fel %e isteric, aclamn%u-l frenetic pe omul sinistru#
Isteria se rspn%ea, nainta mpreun cu 9itler, ca o maree# Haratorul era la nceput mirat %e acest %elir# :ns cn%
)[0rerul sosi foarte aproape i cn% toi oamenii %e lng el se molipsiser %e isteria general, @enis %e *ougemont
simi, n sine nsui, aceast furie ce ncerca s-l cuprin%, acest %elir care l VelectrizaW# Era ct pe ce s sucombe acestei
magii, cn% ce,a urc %in strfun%urile fiinei sale i rezist furtunii colecti,e# @enis %e *ougemont ne po,estete c se
simea prost, ngrozitor %e singur, n mulime, n acelai timp rezistn% i ezitn%# 2poi cu prul ri%icn%u-i-se mciuc pe
cap, nelese ce nsemna Groarea Sacr, n acel moment, nu gn%irea lui rezista, nu nite argumente i ,eneau n minte, ci
ntreaga lui fiin, ntreaga lui VpersonalitateW se rscula# 2cesta e poate punctul %e plecare al 4inocerilor, e cu
neputin, fr n%oial, cn% eti asaltat %e argumente, %e %octrine, %e lozinci VintelectualeW, %e propagan%e %e toate
soiurile, s %ai pe loc o e3plicaie a acestui refuz#J
'unctul %e plecare e, e,i%ent, un proces socio-politic bine %eterminat ( nazificarea ( %ar miza piesei e mult
mai general# Ea atinge toate formele %e %elir colecti,, %e clasificare# @ac n Yermania, %up premiera %in !B5,
ziarele titrau =Iat cum am %e,enit nazitiFJ, n *usia so,ietic piesa a,ea s fie interzis, n inter,iul %in 8HEApress citat
mai sus, Ionesco spune1
#4uii mi-au scris c traducerea era n curs, dar au adu*at: piesa, sclipitoare prin calitile ei dramatice,
d loc unei confuzii, nele*ei, mi eAplicau, noi avem un public pe care trebuie sa-l educm, el trebuie s tie precis,
eAact, cine anume snt rinocerii. 9-ar impune modificarea ctorva replici. INu ne ndoim c sntei pro*resist i c att
pentru dumneavoastr, ct i pentru noi rinocerii snt aceiai.J /m rspuns: e mai bine s nu se sc2imbe nimic, piesa a
fost reprezentat i n rile capitaliste i n rile socialiste, i orice modificare ar fi recunoscut i ne-am face de rs,
att dumneavoastr, cl i eu. /stfel, n 4usia, piesa a fost tradus, publicat, dar nu s-a +ucat niciodat? %e scurt, ruii
nu voiau dect rinoceri de dreapta. )ar rinoceri snt peste tot.E
:n Note i contranote, Ionescu re,ine asupra i%eii1
#4inocerii este fr n%oial o pies antinazist, %ar ea este, mai ales, i o pies mpotri,a isteriilor colecti,e i a
epi%emiilor ce se ascun% sub acoperirea raiunii i a i%eilor, %ar care snt nu mai puin gra,e boli colecti,e, pentru care
i%eologiile nu reprezint %ect alibiuri1 %ac ne %m seama c istoria o ia razna, c minciunile propagan%elor ,in s

masc0eze contra%iciile %intre fapte i i%eologiile care le susin, %ac aruncm asupra actualitii o pri,ire luci%, e
%e-a&uns ca s fim mpie%icai s sucombm n faa VraiunilorW iraionale i s scpm %e toate ameelile#-
$oate persona&ele cu care ,orbete Berenger par s aib nu numai un ascen%ent social, %ar i unul intelec-
tual asupra lui# $oi S <ean, @u%ar%, Botar%, .ogicianul S au argumente, argumente politice, sociale, logice i
biologice care &ustific rinocerizarea# Singurele argumente ale lui Berenger snt %e or%in uman, n cea mai simpl i
%irect accepiune a termenului# )r s uite c la baza tuturor totalitarismelor s-au aflat intelectuali, n 4inocerii
Ionesco opune i%eologiilor att %e banalul, n,ec0itul i 0ulitul umanism# >a rspuns la criticile =i%eologiceJ,
Ionesco scrie n Note i contranote:
='artizani n%octrinai, %e mai multe orientri, i-au reproat e,i%ent autorului c a luat o atitu%ine
antiintelectual i c i-a ales %rept erou principal o fiin mai %egrab simpl# @ar am consi%erat c nu trebuia s
nfiez un sistem i%eologic pasional pentru a-l opune altor sisteme i%eologice i pasionale curente# 2m crezut pur i
simplu c am %e artat z%rnicia acestor groaznice sisteme, la ce %uc ele, cum i at pe oameni, i n%obitocesc,
apoi i sub&ug# Se ,a obser,a %esigur c replicile lui Botar%, <ean i @u%ar% nu snt %ect formulele-c0eie, lozincile
%iferitelor %ogme ascunzn%, sub masca rcelii obiecti,e, pornirile cele mai iraionale i ,e0emente# 4inocerii este i o
ncercare %e V%emistificareW#-
@emistificare ra%ical, %in moment ce Berenger nsui %e,ine obiectul ei# 'ersona&ul nu numai c nu are nimic
strlucitor n plan intelectual, %ar, n finalul piesei, cn%, prsit %e @ais?, primete lo,itura %e graie i r mne absolut
singur, ncon&urat %e rinoceri, mai frumoi, mai puternici, mai inteligeni, ce%eaz, ar ,rea s li se alture# $oate
argumentele e3terioare ple%eaz pentru capitulare# *ezistena e ns interioar, ,isceral, n sensul cel mai a%nc al
interioritii umane S i ne %uce cu gn%ul la reacia lui @enis %e *ougemont# )r n%oial, aici Berenger nu e un
=erouJ, nu are mreia aceea %i%actic i %emonstrati, %e care Ionesco se ,a fi n%eprtat spontan# @ar tocmai asta
i % for i face ca o pies scris e3plicit i manifest mpotri,a sc0ematis melor s fie pn la capt antisc0ematic#
=Berenger este, sper, mai ales un persona&# Ki %ac el rezist timpului, e pentru c ,a fi fost un persona&6 el trebuie, %ac
e ,alabil, s supra,ieuiasc c0iar %up ce Vmesa&ulW lui ,a fi fost perimat# @in punct %e ,e%ere poetic, nu gn%irea ci
pasiunea i ,iaa lui imaginar ,or conta, cci mesa&ul lui poate fi rostit astzi i %e un ziarist, un fi lozof, un moralist
etc### Interesul actual al unei poziii, n ciu%a importanei sale omeneti, %e,ine secun%ar n raport cu importana
%urabil a artei-, scrie Ionesco n Note i contranote.
Hu se ofer soluii i%eologice, nu se nlocuiete o i%eologie cu alta# Ki asta pentru simplu moti, c 4inocerii nu
e, n esena ei, o pies politic, Ionesco o spune limpe%e1
=>t %espre 4inocerii, s fie oare o pies### politicL E ,orba tot %espre om, %espre omul czut ,ictim co-
rupiei i iraionalitii brutale# 'iesa a fost consi%erat antinazist, n 2rgentina S antiperonist, n Spania S
antistalinist, ca i n >e0oslo,acia i 'olonia# :n N*SS i n Yermania %e Est la fel, %rept care n aceste ri nici n-a fost
&ucat# 2 fost consi%erat antiamerican n 2merica, un%e publicul a ,zut n ea =o lume %e cliee-# @e fapt, e po,estea
unui om care %e,ine ,ictima ,iolenei, o ,iolen lipsit %e cauze reale, n ciu%a e3plicaiilor lui @u%ar%, intelectualul
ban%ei# @eci e ,orba %espre un om cruia lumea i apare n insolitul ei, un insolit brutal, pe care nu izbutete s-l
neleag#-
8italitatea formi%abil a piesei Ci succesul, notorietatea ei fr egal ntre piesele lui IonescuD ine %e actu-
alitatea ei inerent# 4inocerii e trage%ia singurtii, a %epersonalizrii i poate fi citit sau interpretat %in toate
perspecti,ele care opun in%i,i%ul masei sociale contaminate %e i%ei primite#
'remiera mon%ial a 4inocerilor are loc la @[ssel%orf, n noiembrie !B!, n regia lui Xarl-9einz Strou3# @ou
luni mai trziu, piesa e &ucat la G%Eon-$0Etre %e )rance, n regia lui <ean-.ouis Barrault, iar n mai !6" piesa e pus
n scen la .on%ra, la *o?al >ourt $0eatre, %e Grson Melles, cu .aurence Gli,ier n rolul titular# @in !6" ncepe o serie
formi%abil %e reprezentaii n ntreaga lume Cinclusi, n *omniaD, 4inocerii %e,enin% cea mai cunoscut pies a lui Eugen
Ionescu#
Eugen Ionescu1
#Kin s-i spun c am tiut s evit n c2ip ma*istral teatrul participrii, ntr-adevr, eroii piesei mele, n afar
de unul, se transform sub oc2ii spectatorilor &cci este o oper realist' n animale slbatice, n rinoceri. 9per s-i provoc
publicului scrb fa de ele. Nu eAist desprire mai desvrit dect cea provocat de scrb. 3n felul acesta, voi fi
realizat IdistanareaJ spectatorilor fa de spectacol. )ez*ustul nseamn luciditate.$
3n 4inocerii, am ncercat s art cum devine cu putin delirul colectiv, orbirea colectiv, i cum un anume
adevr poate fi salvat, meninut intact, ntr-o contiin individual. Este foarte posibil ca 4inocerii s devin de
neneles L sper L ntr-o lume n care toi oamenii vor fi lucizi, vor avea o personalitate liber, o autonomie de *1ndire,
fr s fie desprii unii de alii. 3n acel moment, nu se va mai nele*e ce am vrut s spun. 9au se va ncerca s mi se
descifreze piesa ca pe un document al unui timp revolut. 9per ca asa se va intampla.$
2
*egele moare
4e*ele moare este o me%itaie pe tema %estinului uman, a,n% ca idee sau mesa& profun%a lege a cone3iunii %intre
om i uni,ers# 9ubiectul l constituie un moment %in legen%a ,asului Yraal i anume cn% *egele 'escar triete aceeai
%ram simbolic, cn% toate se prginesc, fiin%c el este bolna,, uni,ersul ntreg se ruineaz, iar cei ce ,in la el nu tiu sau
nu n%rznesc s-i pun ntrebarea esenial %espre ,asul Yraal# @oar 'arsifal are acest cura& i subit toate se regenereaz#
Este ,orba n esen %e Sfntul 'otir %in cultul cretin, pe seama cruia a fost creat aceast legen%# .a momentul
rstignirii @omnului lisus 9ristos, ngerii ar fi strns sngele @omnului ntr-un potir, pe care ca,alerii cruciai -ar fi a%us n
Europa i -ar fi %epus n ;nstirea Yraal# >ei ce se mprteau %in el %e,eneau nemuritori, n mo% simbolic, 'arsifal
pri,ete n a%ncul ,asului Yraal i %obn%ete contiina %e sine# .egen%a ,orbete %espre un profun% a%e,r i anume c
prin $aina Sfintei Eu0aristii cretinii orto%oci se mntuiesc# Gmul, eliberat %e pcate prin &ertfa @omnului lisus 9ristos,
%e,ine sntos psi0ic moral, %ar i trupete, ntregul uni,ers e3ist prin aceast &ertf %e sine, pe care o face @omnul lisus
9ristos %e %ou mii %e ani# n momentul cn% cultul cretin orto%o3 ar nceta s mai e3iste, aa cum ,or s-o realizeze
organizaiile sataniste %in micarea He\-2ge, lumea se ,a prbui, iar regele-omul se ,a auto%istruge prin ,iaa fr
@umnezeu, pe care o %uce, prin lep%area %e @omnul lisus 9ristos# 2tunci cn% Sfntul apostol 'etru s-a lep%at %e trei ori, se
prefigurau cele trei lep%ri ale Bisericii >retine %in 2pus, prin %esprirea Bisericii >atolice la "B7, prin micarea
protestant a %oua oar, prin cultele neoprotestante a treia oar# 2ceste lep%ri au fcut posibile ereziile, sectele, micrile
sataniste %in zilele noastre, ca semn c lumea i omul se auto%istrug, fiin%c s-au lep%at %e &ertfa %e sine a @omnului lisus
9ristos#
*egele %e,ine n mo% simbolic o lume, care se sinuci%e prin prostia %e a a%era la conceptul %e c1rpe diem sau la
acel etern prezent %in )aust al lui Yoet0e1 = 0lip, stai, eti at1t de frumoas E. *egele a trit %oar n petreceri, a risipit ,iaa,
regatul, oamenii, fiin%c este %e un egoism fr limit, e3primat fr ec0i,oc1 #9oare dra*, micuul meu soare, apr-m?
%1r+olete i ucide lumea ntrea*, dac e nevoie de o mic +ertfa. 9 moar cu toii numai eu s triesc venic, fie si
sin*ur n pustietatea fr mar*iniE. 2cest egoism monstruos a %egra%at lumea i %e aceea regatul ntreg se scufun% ntr-o
prpastie simbolic, a%ic n ia%, fiin%c #rii conductori ai neamurilor fi duc la pietreHH C,ezi Isaia, !-"D# n mo%
simbolic, regele spune1 ,, 5oartea mea e fr de numr, #/t1tea lumi se stin* n mine E. El este n%emnat %e cele %ou
soii, ;argareta i ;ria, ba s se nc0i% n sine, ba s continue s triasc#
I%eea suprematist %e a aban%ona po,erile umilitoare ale lumii reale ca s %obn%easc sensibilitatea pur,
acea voA clamantis a artei, pe care n zar,a lumii obiecti,e autorul nu o poate gsi# Este o %ez,oltare a suprarealismului spre
suprematism# n %ialogul cu ser,itoarea <ulie, regele remarc frumuseea ,ieii c0iar i n tru%a, srcia, neplcerile ei, care
poate %e,eni o a%e,rat srbtoare a sufletului, %ac toate acestea le nc0in lui @umnezeu# El, regele, n,a s moar# Este
parc o analogie la 2le3an%ru .puneanul, eroul lui >ostac0e Hegruzzi, mai ales cn% %octorul clu i amintete cum i-
a ucis prinii, fraii, ru%ele6 cum a participat la %ou mii %e btlii, cn% clrin% pe cal, cn% n picioare pe tanc, cn% n
a,ion# )elul cum %octorul i ;argareta l n,a s moar, amintete felul n care Spancioc i Stroici urmresc agonia lui
2le3an%ru .puneanul, %up ce a fost otr,it %e %oamna *u3an%ra#
*egele este un simbol al omului, %e aceea Yuar%ul i atribuie toate in,eniile, toate meseriile, toate acti,itile,
culti,n% %elirul suprarealist# 'roce%eul, cn% prin ,is pisica regelui, trecut prin foc, %e,ine ;argareta, se transform ntr-
un simbol final, iar subiectele %ialogurilor absur%e curg unele %up altele spre a realiza frottage-ul paranoic# $oat lumea
piere o %at cu regele1 #%m1ntul se nruie odat cu el. 9telele se fac nevzute. /pa, focul, aerul, o lume, toate lumile pier
E fiin%c1 = )in prima zi c1nd se nscuse, zmislise soareleE. #/u mai fost spaiile fr mar*ini, au fost stelele, a fost cerul,
au fost oceane si muni, au fost c1mpii, au fost ceti, au fost oameni, au fost c2ipuri, au fost cldiri, au fost ncperi, a
fost lumin, a fost noapte, au fost rzboaie, a fost pace...E.
Se arat absur%ul conceptului umanist, omul ca centru al uni,ersului, esena lui paranoic %e a-i atribui
funciile creatoare ale lui @umnezeu, funcie pe care au subminat-6 toi %ictatorii lumii, repetn% actul paranoic al lui
.ucifer, cn% a cutat s ia locul lui @umnezeu %in cer, sau cum o %oresc cei ce se nc0in lui .ucifer, ca Bau%elaire sau
$u%or 2rg0ezi1 #0ercasem eu cu arcul meuM9 <e dobor pe <ine, )umnezeu.E
)inalul este un %elir, care unete realitatea cu ,isul# ;argareta, prima soie a regelui, se preface c-i nltur %in cale
obiecte, zi%uri, arme, mrcini, umbre, prpstii, animale, ispite, n timp ce regele cu oc0ii nc0ii ,e%e cum rsare o alt lume,
ali sori, un trm %e %incolo %e oceane#
Se poate face o paralel la romanul lui ;ircea Elia%e Noaptea de 91nziene, un%e eroii la fel caut eternitatea ca i
9?perion#
2naliza generala
Spirit terifiat %e n%oieli i %e neliniti e3isteniale, Eugen Ionescu a rmas fun%amental o structur tragic# I-au
%isplcut retorica i patetismul solemn al trage%iei, %e,enin% un maestru, al %erizoriului i al peiorati,ului# ;o%elele sale
preferate %in cultura naional au fost1 I#.# >aragiale, cruia i-a i %e%icat un mic stu%iu, a%aptn%u-i sc0ia 0ldur mare
/
n !B/, la $0Etre %e la 9uc0ette C+cita%ela- parizian a reprezentrilor scenice ale operelor ionescieneD, i Nrmuz, cel
mai notabil reprezentant al literaturii absur%ului n beletristica naional, a crui oper a tra%us-o n limba francez, ntre
!7B-!7!# @e cel %inti l-au apropiat ,er,a satiric, gustul comun pentru reliefarea clieelor, a stereotipiilor %e limba&
ale persona&elor i intuirea caracterului periculos al %elirului ,erbal, care &ustific totul, c0iar i aberaia# 8erbia&ul
%eclaneaz un repertoriu %e locuri comune, nonsensuri, truisme, ticuri ,erbale, putn% fi oricn% reluate cu scop strict
au%iti,# Ele in,a%eaz scena, nlocuin%, n mo% aberant, aciunea propriu-zis# Sub o a,alan %e cu,inte strine unele %e
altele i %e cei care le folosesc ignorn%u-le sensurile, mesa&ul %e,ine nul# 'ersona&ele ,or %oar s ,orbeasc, nu s
comunice, nu ascult pe nimeni, %ar nu se mai ascult nici mcar pe ele, co%ul semnificati, comun ncetn% s mai
funcioneze# @ac la >aragiale logoreea %emagogic mai nsemna ce,a, n ,iziunea lui Eugen Ionescu figura %e stil
%ominant este galimatiasul, care nu mai &ustific nimic# @e Nrmuz l-a legat spiritual maniera %e a insera, n c0ip firesc,
anormalitatea n real1 #Nu mai eAist anormal, pentru c anormalul a devenit obinuit. /stfel, totul se aran+eaz...$,
concluzioneaz ironic scriitorul# 2bsur%ul, repetat la nesfrit, i pier%e trstura noutii i raritii, czn% n banalitate#
>a i Nrmuz, Eugen Ionescu ,e%e n absur% o form a absconsului i a ncifrrii, care pot fi re,elate ori %eco%ate# Satira
comic i se pare forma cea mai a%ec,at %e e3primare, %eoarece pentru Eugen Ionescu ironia este un mod de a vedea
absurdul din eAisten i un mod de a tri absurdul eAistenei$ CEugen Simion ( 3ntoarcerea autoruluiD# Instalat ntr-o
angoas perpetu, %in pricina absur%itii ,ieii i a pro3imitii morii, %ramaturgul Eugen Ionescu a ,alorificat
categoriile negati,e ale e3istenei1 imposibilul, nesemnificati,ul, incoerentul, neconceptul, incomunicabilul, sugern%
starea %e criz e3istenial# 2a se e3plic frenezia %escrierii an3ietii, fer,oarea %ramatic a interogaiei, i%eea coruperii
generale a uni,ersului n care lucrurile i-au pier%ut inocena, totul fiin% contemplat %intr-un ung0i %e ,e%ere comic,
%eoarece ( prin contrast ( tragicul se reliefeaz mai bine# 2stfel, teatrul ionescian nu accept soluia unic a ntmplrilor,
a strilor, a aciunilor nsufleite %e persona&ele sale, nu ofer rspunsuri pre,izibile i nu are pretenia s moralizeze pe
nimeni# 2utorul acestui teatru nonconformist i al unor opere pe care le numete programatic +anti-piese- rmne un
spirit nelinitit, care %inamiteaz contient &u%ecile %e rutin, con,enionalismul i%eilor i como%itatea receptrii
mesa&elor artei %e ctre cititori CspectatoriD n manier tra%iional#
@n% la o parte coa&a ce ascun%e relaiile impre,izibile %intre obiecte i %intre oameni, scriitorul elibereaz
frunctul %ulce-amar al gn%irii nonconformiste, care ,e%e, n acelai timp, nuntrul i n afara con%iiei umane, miezul
tragic al %esfurrii ei groteti# Singura %emnitate pe care Eugen Ionescu i-o recunoate este =s nu cunoasc
resemnarea n faa ine,itabilului6 c0iar %ac tie c este muritor, mcar s fie un muritor care ntreab6 %ei triete ntr-o
con%iie inacceptabil, cel puin s spun cu ,oce tare c el gsete inacceptabil con%iia lui inacceptabilJ# CE# Simion -
op# cit#D
;omentele simbolice ale scenariului ionescian
Instalarea unui mecanism agresiv
@e obicei, Eugen Ionescu recompune uni,ersuri ano%ine, n care se insinueaz brusc o anomalie, care perturb
placi%itatea ,ieii uniform trite i in%uce o nelinite# 'ersona&ele, contrazise n calmul lor plictisit, sunt mpinse ntr-un
%estin %ramatic pentru care nu manifest nici o apeten# >auzele apariiei acestor anomalii i mo%ul lor %e funcionare nu
sunt eluci%ate %e autor, sugern% S prin refuzul %e a le gsi moti,aii S c multe perturbri pro%use n e3istena omului
nu pot fi e3plicate satisfctor# @e aceea, %ramaturgul nu-i culpabilizeaz eroii, lsn% faptele i reaciile acestora la
fireasca latitu%ine a celor ce interpreteaz rolurile i a celor care le urmresc pe scen# $eatrul ionescian rele,, ntr-un
mo% strlucit, instalarea mecanismului absur% n e3istena omeneasc# Nnul esenial i insuportabil este urmtorul1 %ornic
%e libertate, omul este mereu supus, constrns la ce,a, %ar, mai ales, la agresiunea morii, creia i rspun%e ,iolent i
patetic# Scriitorul nu localizeaz nici spaial, nici temporal aciunea# 2ceasta este plasat ,oit ntr-o %urat ar0etipala#
*egele Berenger I este prototipul su,eranului %in orice timp, care, supunn%u-i pe alii, trebuie s n,ee, la rn%ul lui,
cum s se supun procesului mbtrnirii i al trecerii n nefiin#
Neputina sau refuzul implicrii
'ersona&ele agresate %e e3isten caut o soluie, %ar nu pe aceea eroic a luptei Ca confruntrii %e foreD ca n
trage%ie, nici pe aceea comic a bagatelizrii prin rs, a %ramei trite, ci una me%iocr1 amnarea la infinit a lurii unei
%ecizii# Eroii me%iocri nu au ,ocaie tragic, nu-i asum riscuri, nu au contiin i nici cura&ul %e a se implica n ce,a6 ei
ncearc penibil s ias %in cmpul agresiunii, neln% mecanismul implacabil prin %i,ersiune# *egele-bufon uzeaz %e
toate prerogati,ele i stratagemele ne%emne %e un cap ncoronat, ca s-i mai prelungeasc o ,ia ratat# Himeni nu-
mai ascult, supuii l prsesc, amnarea nu mai e posibil# El nu poate e,a%a Cca <ean %in Setea i foamea, ori >0oubert
%in 8ictimele %atoriei sau ca 2me%eu %in piesa cu titlul omonimD i rmne prizonier n sala tronului %e,enit - %in
spaiul puterii i al mreiei - teritoriu al %eclinului i al morii# Este simbolul in%i,i%ului neputincios care se %ebaraseaz
%e responsabiliti, fiin% %ispus s se acomo%eze cu anormalul, ncercn% s coe3iste cu un agresor care nu glumete1
moartea# > rolurile n%eplinite %e om sunt mereu aceleai pe marea scen a lumii, c stereotipia nu ocolete nici
7
situaiile-limit n care el este pus a%esea o %o,e%esc si numele i%entice ale protagonitilor %in trei piese %e o mare
,aloare artistic1 *inocerii, Nciga fr simbrie i *egele moare# @eloc ntmpltor, ele au o tem comun, anume felul
cum in%i,i%ul comun reacioneaz n confruntarea slbatic cu ucigaul QluiR fr simbrieJ, ce-l %esparte brutal %e
e3isten#
Transformarea personajelor n obiecte nsufleite
:n conflictul %ramatic %intre protagonistul care se zbate inutil i mecanismul care-l sufoc, n &urul celui %inti se
grupeaz obiectele scenice nsufleite, uneltele ,orbitoare, care-l a&ut pe cel %e-al %oilea s funcioneze impecabil# I%eea
%ramaturgului este aceea c, para%o3al, *ul se instaleaz ti om cu a&utorul lui, incontient, sau prin interme%iul altora,
care %e,in instrumente ale proliferrii absur%ului n lume# @ac au slbiciuni, uneltele sunt anulate, aa cum ;ria este
ameninat %e ;argareta, fiin%c a contribuit la ntreinerea iluziilor regelui %espre tinereea sa etern# @ei intrate ntr-un
angrena& in%estructibil, obiectele umane nsufleite mai pstreaz, n proporii %iferite, contiina alienrii lor#
;ecanismul este teribil, %eoarece nu este sensibil la logica uman, n-are preferine, nici sentimentul ierar0iilor, acionn%
n mo% egal i uniformizn% %estinele tuturor# Berenger I Cca i <eanD este ncon&urat %e obiecte scenice, care l silesc
treptat, pe %rumul fr intoarcere al supunerii# >t %eosebire %e eroii tragici, slu&in% cu %e,otament principiile n care
cre%, %escoperin% inconsec,enele lumii cu care se confrunt6 ei au o nzestrare sufleteasc i un %estin e3cepional,
respectn% normele etice care le-au or%onat e3istena, prbuin%u-se %in nlimi ntr-un sfrit mre, ce le confer
aureol %e martiri6 prin aciunile lor euate, %ar nicio%at me%iocre ori inutile, ei ne %au sperana c lumea aceasta
imperfect poate fi, totui, cori&at prin ,oina i e3emplaritatea uman#
Fatala supunere a personajelor
:n uni,ersul ionescian, omul este slab, ,oina sa S nul, e3istena lui i pier%e orice semnificaie, n afar,
poate, %e a nu a,ea nici o semnificaie# @ialectic tipic ionescian# @ac n trage%ie mecanismul care o %eclaneaz
nceteaz o %at cu %ispariia rului Cprobabil pentru c acioneaz %in e3teriorD, n come%ia lui Eugen Ionescu acesta
funcioneaz n continuare Cfiin%c instalarea lui are o cauz interioarD# )aptul este e,i%ent n 8ictimele %atoriei,
*inocerii, n Setea i foamea, un%e tortura continu, luat mereu %e la capt, ori animalele prolifereaz la nesfrit# >0iar
n piesele un%e %estinul i-a nc0eiat aciunea %istructi, CBerenger I moare, cellalt Berenger e ucis, 2me%eu %ispare
luat cu sine %e ca%a,rul care urc la ceruriD, moartea continu s rmn o ,irtual agresoare pentru fiecare %intre noi,
cci mecanismul ei nu cunoate noiunea %e e3cepie# @ramaturgul nsui nu se poate consola cu perspecti,a morii, care
i se pare ne%reapt i absur%6 %e aceea a aezat obsesia ei n centrul literaturii sale# Supunerea n faa morii constituie
fatalitatea con%iiei umane# *ezistena %isperat opus %e om face parte %in ,iclenia mecanismului# )r aceast opoziie
S n%r&it sau numai lamentabil S, e3istena noastr nu s-ar mai &ustifica# )iina care i apr %reptul la libertate nu
este liber i trebuie s-i recunoasc %epen%ena %e societate, familie, i%ealuri, slbiciuni i, mai ales, fa %e moarte#
Yelu Ionescu, unul %intre cei mai a,izai comentatori ai teatrului ionescian, l %efinete %rept =trage%ia come%iei
acceptriiJ limitelor omeneti# Sfritul oricrei piese i las pe cititori CspectatoriD suspen%ai n impresia repetabilitii la
infinit a unei noi agresiuni ncercate asupra altui persona&, urmat %e aceeai zbatere neputincioas, nc0eiat cu o
pre,izibil supunere# >a n *egele moare ori n >ntreaa c0eal, subiectul poate fi reluat i%entic, obse%ant, precum
soarta acestei lumi absur%e, =nsui teatrul S remarca Yelu Ionescu S e un mecanism, o con,enie, re%escoperin%u-se
inepuizabila lui repetabilitate, sear %e sear, stagiune %e stagiune, epoc %up epoc, oglin% a aciunilor ar0etipale ale
omului#J >0iar %ac e3istena i se pare lui Eugen Ionescu o bat&ocur a %i,initii, o agresiune mpotri,a omului S fiin
imperfect S, literatura i ofer ansa s elibereze rul %in el, s pri,easc n fa absur%ul i s se nasc a %oua oar,
prin rostirea tm%uitoare a artei# Gpera %ramaturgului are un sens, n%emnn%u- pe om s caute unul n propria ,ia i
n arta cu,ntului, pentru c =literatura este Vrestituirea nespusuluiWJ, formulare memorabil aparinn% scriitorului i
repro%us %e E# Simion n eseul ntoarcerea autorului#
Bibliografie1
D ;arie-)rance Ionesco - %ortretul autorului n secol. Eu*ene onesco &-NONL-NNP'
2D )icionar enciclopedic, ,ol# III Bucureti, !!!
/D 2l# @imitriu-'aueti, onesco Eu*Qne n 5ic dicionar. Scriitorii francezi, Bucureti, !O5
7D Eugen Simion, )lorina *ogalsUi, @aniel >ristea-Enac0e 8imba i literatura rom1n6 E%itura >orint
BD *e,ista 0olumna, nr B-6, mai]iunie !!7
B
6D Eu*Qne onesco L <eatru : :ac;ues, !iitorul e n ou, 9caunele; E%itura1 9umanitas6 Hote %e 8la% *usso i
8la% Tografi
OD Eu*Qne onesco L <eatru !: Noul locatar, 4inocerii; E%itura1 9umanitas6 Hote %e 8la% *usso i 8la% Tografi
5D 8iteratura rom1n n analize i sinteze; autori1 Emil 2le3an%rescu i @ana Ya,ril6 E%itura
Nniunii Scriitorilor6 >0iinu, !!!
6