Sunteți pe pagina 1din 3

Proza romanelor lui Camil Petrescu a produs un efect de modernizare a ntregului

roman romnesc interbelic, n sensul n care, Camil Petrescu, a promovat o


literatur a subiectivitii i a autenticitii de inspiraie francez. Astfel, se
realizeaz n interbelic mult rvnita sincronizare a literaturii romne, cu literatura
european a momentului. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este
romanul unui spirit care ncearc s se defineasc prin raportare la dou experiene
capitale: iubirea i rzboiul.
Experiena iubirii este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu
cu Ela. Discutnd relaiile dintre cele dou personaje, spunem c un prim element
al textului narativ, semnificativ, este conflictul.
Spre deosebire de romanele tradiionale, n care conflictul este exterior, n romanul
lui Camil Petrescu, apare conflictul interior, din contiina lui tefan Gheorghidiu,
personaj-narator, care triete stri i sentimente contradictorii fa de soia sa, Ela.
Acest conflict interior este generat de raporturile pe care protagonistul le are cu
realitatea nconjurtoare. Principalul motiv al rupturii dintre tefan i soia sa este
implicarea Elei n lumea monden, pe care eroul o dispreuiete. Aadar, conflictul
interior se produce din cauza diferenei dintre aspiraiile lui Gheorghidiu i
realitatea lumii nconjurtoare.

Personajul-narator, tefan Gheorghidiu, este caracterizat n mod indirect, prin


aciunile sale i prin relaia cu Ela. El reprezint tipul intelectualului lucid,
inadaptatul superior. Filosof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns,
n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i
sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscute de cititor dect n msura n
care se reflect n aceast contiin. Astfel, Ela, personajul feminin al romanului,
este prezentat doar din perspectiva lui Gheorghidiu. De aceea cititorul nu se poate
pronuna asupra fidelitii ei i nici nu poate opine dac e mai degrab superficial
dect spiritual: Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arma pe fa,
cum se spune, abia dup cstorie), ci felul n care o vede tefan (Nicolae
Manolescu, Arca lui Noe).

De asemenea, actiunea este relevant n prezentarea relaiilor dintre tefan


Gheorghidiu i Ela. Implicarea Elei n discuiile despre motenirea pe care acesta a

primit-o de la unchiul su l surprinde n mod dureros pe tefan, pentru c, aa cum


mrturisete, ar fi vrut ca Ela s fie: mereu feminin, deasupra discuiilor acestea
vulgare, plpnd i avnd nevoie s fie protejat, nu s intervin att de energic
interesat. Dup excursia la Odobeti, iubirea ce prea pn atunci indestructibil
ncepe s fie serios pus la ndoial, mai ales de ctre tefan. Micile incidente,
gesturile fr importan, privirile pe care Ela le schimb cu domnul G. se
amplific n contiina protagonistului: Toat suferina asta monstruoas mi
venea din nimic. Nevoia de absolute l determin s-i analizeze cu luciditate
strile i s-i exagereze suferina. Ela consider c sensibilitatea imposibil a lui
tefan este aceea care amplific nenelegerile dintre ei. Astfel, relaia lor devine o
succesiune de separri i mpcri.

n ceea ce privete statutul celor dou personaje, din punct de vedere social, tefan
Gheorghidiu este, la nceput, un student srac la Filosofie, cstorit din dragoste i
orgoliu cu Ela, o student frumoas, orfan, crescut de o mtu. Devine bogat
peste noapte, printr-o motenire lsat de unchiul su, Tache, iar apoi este
sublocotenent n armata romn, n timpul Primului Rzboi Mondial. ns, n mod
constant, rmne un spirit introvertit, nelinitit, lucid i polemic, halucinant ca toi
eroii camilpetrescieni care au vzut idei. Spiritual, ironic, hipersensibil,
inadaptatul superior Gheorghidiu este un psiholog al dragostei, i luciditatea i
preciziunea analizei lui se nrudesc cu al marilor moraliti al literaturii franceze
(Perpessicius). Ela, student la Litere, tnr cochet, considerat cea mai
frumoas i cea mai popular student de la Universitate, este aceea care se
ndrgostete mai nti de tefan. Gheorghidiu triete n lumea ideilor, a crilor i
are impresia c s-a izolat de realitatea material imediat. ns tocmai aceast
realitate imediat produce destrmarea cuplului pe care el l formeaz cu Ela. Pn
n momentul n care Gheorghidiu primete motenirea de la unchiul su, cuplul
triete n condiii modeste, dar n armonie.
Pentru c soia sa tinde s se integreze tot mai pregnant n lumea monden,
Gheorghidiu consider c singurele sentimente i senzaii autentice sunt cele
filtrate raional, cci, afirm protagonistul, singura existen real e aceea a
contiinei, iar n afar de contiin, totul e bestialitate. Excesul de luciditate l
determin pe erou s analizeze pn i momentele de maxim intimitate. De
exemplu, venit n permisie la Cmpulung, tefan nu e capabil s se bucure nici
mcar de voluptatea unei nopi alturi de Ela.Un gest absolut mrunt ca aprinderea
unei igri l mblonvete pe brbat: n-aveam nicio dovad c m neal, dar

aveam acum certitudinea c acest gest vine dintr-o deprindere de a poza goal, de
a face impresie, de care ea nu-i mai d seama, i care era revelator pentru ceea
ce nu tiam eu.

n opinia mea, cele dou teme ale romanului, rzboiul i iubirea, constitue dou
experiene decisive pentru devenirea personajului-narator. Suferina lui tefan este
lucid n detaliile analizei, iar orgoliul este profund. Astfel, n final, dup
traversarea dramei colective a rzboiului, pasiunea devoratoare i iubirea pentru
Ela sunt nlocuite cu indiferen rece. Se produce astfel drama constatrii distanei
dintre iluzie i realitate, dintre ideal i banalitate.