Tema i viziunea despre lume dintr-o comedie studiat

O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale

Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale este a treia pies
dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Este o comedie de moravuri, n care
sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din lupta electoral din anul
1883.
Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a
unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu final fericit. Personajele comediei aparin unor
tipologii clasice, sursa principal a comicului fiind contrastul dintre aparen i esen. Sunt prezente
forme ale comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic (de moravuri, de situaie, de caracter, de
limbaj i de nume).
Fiind un text dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind interveniile
directe ale autorului n pies (lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile/indicaiile scenice),
compoziia n patru acte alctuite din scene i replici, dialogul i monologul ca moduri de expunere,
limitarea aciunii n timp i spaiu.
Comedia aparine realismului clasic. Principiile promovate de societatea cultural Junimea i
estetica realismului se regsesc n: critica formelor fr fond i a politicienilor corupi, satirizarea unor
aspecte sociale, spiritul de observaie acut, veridicitatea obinut prin tehnica acumulrii detaliilor,
individualizarea caracterelor prin limbaj. in de clasicism echilibrul compoziional i generalitatea
situaiilor i a caracterelor (prostul fudul, canalia, ncornoratul, cocheta, primul amorez).
Comedia nfieaz aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru
Camer, antajul, falsificarea listelor electorale) i de familie (triunghiul conjugal Zoe-TrahanacheTiptescu) a unor politicieni corupi.
Titlul pune n eviden intriga i contrastul comicdintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru
putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument de antaj politic o
scrisoare pierdut pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea
ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea
ntmplii n alt context, dar cu acelai efect).
Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite privind amploarea
n timp i spaiu a aciunii. Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele
noastre. Reperul spaial vag are efect de generaizare, adic evenimentele se pot petrece oriunde n ar;
timpul precizat este sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, n interval de trei zile,
ca n teatrul clasic.
Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare
pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o
folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr-o
mpcare general i neateptat.
Conflictul dramatic principal const n nfruntarea pentru putere politic a dou fore opuse:
reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache preedintele
gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae
Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor. Conflictul are la baz
contrastul comic dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, dintre aparen i esen. Conflictul
secundar este reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului.
1

Tensiunea dramatic este susinut gradat prin nlnuirea evenimentelor care conduc spre
rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei, i prin tehnica amplificrii treptate a conflictului
(tehnica bulgrelui de zpad).
n actul I, pierderea scrisorii de amor s-a produs nainte de nceperea comediei, astfel c
expoziiunea (existena triunghiului conjugal i a unui conflict de interese ntre dou grupuri politice) i
intriga se reconstituie din replicile personajelor. Scena iniial prezint personajele tefan Tiptescu i
Pristanda, care citesc ziarul lui Nae Caavencu, Rcnetul Carpailor, i numr steagurile.
Actul II (desfurarea aciunii) ncepe cu numrarea voturilor, cu o zi naintea alegerilor. Se
declaneaz conflictul secundar, teama grupului Farfuridi-Brnzovenescu de trdarea prefectului.
ncercrile amorezilor sunt contradictorii: Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i
percheziia locuinei, Zoe, dimpotriv, i ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloace de convingere
feminine pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie, n schimbul
scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea
primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea.
n actul III, n sala mare a primriei au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, la
ntrunirea electoral. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care
intenioneaz s-o foloseasc pentru contraantaj. Apoi anun n edin numele candidatului susinut de
comitet: Agami Dandanache (punctul culminant). n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea,
gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o va duce destinatarei n actul urmtor.
Actul IV aduce rezolvarea conflictului iniial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se
supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care i ntrece prin prostie i necinste pe
candidaii provinciali. Propulsarea lui n politic este cauzat de o poveste asemntoare: i el gsise o
scrisoare compromitoare i se folosise de antaj. n deznodmnt, Dandanache este ales n unanimitate,
dup voina celor de la Centru i cu sprijinul lui Trahanache, iar la festivitatea condus de Caavencu,
adversarii se mpac.
Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura romn. Personajele
acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete, fr a evolua pe parcursul aciunii (personaje plate).
Ele aparin tipologiei clasice pentru c au o dominant de caracter, dar se apropie de realism, fiind
individualizate prin limbaj i prin elemente de statut social i psihologic, care diversific tipurile ncornoratul simpatic i politicianul abil (Trahanache), amorezul i orgoliosul (Tiptescu), cocheta
adulterin, dar i femeia voluntar (Zoe), tipul politicianului demagog (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi,
Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul turmentat) etc.
Limbajul personajelor este principala modalitate de individualizare a caracterelor clasice i de
caracterizare indirect. Formele greite ale cuvintelor, ticurile verbale denot incultura, parvenitismul sau
prostia personajelor. De exemplu, Trahanache deformeaz neologismele din sfera limbajului politic:
soietate, prinip, dipotat, docoment i are ticul verbal Avei puintic rbdare.
Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant (Caavencu este demagog, Farfuridi este
prost) i diminutivul familiar (ceea ce sunt), de exemplu: Zoe-Joiica, tefan- Fnic, iar Agami,
diminutivul caraghios al stranicului nume Agamemnon, purtat de eroul homeric, rzboinicul cuceritor
al Troiei, pronunat de Trahanache Gagami, red cderea n copilrie a acestui ramolit, dup cum
afirm G. Ibrileanu n Numele proprii n opera comic a lui Caragiale.
Notaiile autorului caracterizeaz personajele indirect, prin gesturi i mimic, iar n lista cu
Persoanele de la nceputul pisei, alturi de numele sugestive pentru tipologia comic, prin statutul lor
social: tefan Tiptescu, prefectul judeului, este unul dintre stlpii puterii locale; are gndire de stpn
2

medieval, transformnd poliaiul oraului n slug personal; Agamemnon Dandanache, vechi lupttor de
la 48, este politicianul senil care produce o dandana, considernd antajul o form de diplomaie; Zaharia
Trahanache, alt stlp al puterii locale, politicianul abil i venerabil, avid de putere, este prezidentul
tuturor comitetelor i comiiilor din jude etc.
Sursele comicului sunt dintre cele mai variate i servesc intenia autorului de a satiriza defectele
omeneti puse n eviden de campania electoral.
Astfel, comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (imoralitatea triunghiului conjugal) i viaa
politic (antajul, falsificarea listelor electorale, corupia).
Comicul de intenie, implic atitudinea scriitorului fa de personaje, atitudine care se reflect n
vorbirea acestora, utilizarea neologismului reflectnd adncimea contrastului comic. Personajele mai
modeste n pretenii sunt doar ironizate: ele numai pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat). n
schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar snob, cu pretenii de erudiie (avocat, director de gazet,
prezident al unei societi enciclopedice, aspirant la mandatul de deputat), este satirizat: atribuie sensuri
greite neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul trimis de centru. Senil, cu o
vorbire incoerent, este incapabil de a asimila neologismul, pe care l nlocuiete cu interjecia i
onomatopeea.
Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplri neprevzute, construite dup
scheme comice clasice: pierderea i gsirea scrisorii, acumularea progresiv, coincidena, confuzia,
repetiia, quiproquoul, evoluia invers a lui Caavencu (pclitorul pclit), perechea FarfuridiBrnzovenescu, triunghiul conjugal.
Comicul de caracter cuprinde tipologiile clasice, reliefnd defecte general-umane pe care
Caragiale le sancioneaz prin rs ( de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi,
servilismul lui Pristanda, senilitatea lui Dandanache).
Comicul de nume evideniaz, aa cum s-a subliniat mai sus, dominanta de caracter, originea sau
rolul personajelor n desfurarea evenimentelor. Spre exemplu, numele Trahanache provine de la
cuvntul trahana, o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres, iar Zaharia
(zaharisitul, ramolitul, ticitul); Nae (populistul, pclitul pclit) Caavencu (demagogul ltrtor);
numele Dandanache vine de la dandana (boacn, gaf), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii
penibile; numele Farfuridi i Brnzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia.
Prin comicul de limbaj, surs de caracterizare indirect, se evideniaz incultura personajelor,
uor de dedus din ticuri verbale, greeli de exprimare (neologisme pronunate greit: bampir,
soietate, false etimologii: capitaliti, falii, renumeraie, pleonasm, truism, paradox, nonsesn,
contradicie n termeni).
Prin toate aceste caracteristici, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia
cititorilor/spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane. Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit
dintr-o galerie de personaje care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele, urmrind
meninerea sau dobndirea unor funcii politice/a unui statut social/ a unor avantaje.

O SCRISOARE PIERDUT
(relaia dintre dou personaje)
Reprezentat pe scen in 1884, comedia O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale este a
treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic.
Opera literar O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale este o comedie de moravuri, n care
sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral
din anul 1883.
ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte
omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor
pentru Camer) i de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentan i corup i ai
politicianismului romnesc.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind
lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale
autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit
sub forma schimbului de replici ntre personaje.
Titlul este semnificativ, anticipnd tema comediei. Acesta pune n eviden confictul
comic dintre esen i aparen. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin
lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut pretextul
dramatic al comediei.
Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore
opuse. Intriga pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare
pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic,
care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv
printr-o mpcare general i neateptat.
Scriitorul depete cadrul comediei clasice i individualizeaz personajele, prin
combinarea elementelor de statut social i psihologic, dar i prin modaliti i procedee de
caracterizare direct (de autor, n didascalii, de alte persoanaje i autocaracterizarea) sau indirect
(prin comportament, limbaj, nume, relaii cu alte personaje, statut social). De exemplu, Zoe
reprezint tipul cochetei adulterine, dar i al femeii voluntare.
Cuplul din comedia O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale este format din tefan
Tiptescu i Zoe Trahanache.
Tiptescu este prefectul judeului, stlp al puterii conservatoare, dar, n acela i timp, el
ntruchipeaz n comedie tipul donjuanului, al primului amorez. Prietenul cel mai bun al lui
Zaharia Trahanache, Tiptescu o iubete pe soia acestuia, Zoe, femeia cochet, nc din
momentul n care ea se cstorete cu neica Zaharia, dup cum observ cu naivitate soul
ncornorat: pentru mine s vie cineva s banuiasc pe Joiica, ori pe amicul Fnic, totuna e...
E un om cu care nu triesc de ieri, de alaltieri, triesc de opt ani, o jumtate de an dup ce m-am
nsurat a doua oar. De opt ani trim mpreun ca fraii, i niciun minut n-am gsit la omul acesta
mcar attica ru.
4

n comparaie cu celelalte personaje ale piesei, Tiptescu este cel mai puin marcat comic,
fiind spre deosebire de toi ceilali un om instruit, educat, dar cu toate acestea impulsiv dup cum
l caracterizeaz n mod direct i Trahanache: E iute! N-are cumpt. Aminteri bun biat, de tept,
cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect.
n fond, Tiptescu triete o dram. De dragul unei femei, pe care este nevoit s o mpart
cu altcineva, sacrific o carier promitoare la Bucureti, aa cum remarc acelasi Trahanache:
Credei d-voastr c ar fi ramas el prefect aici i nu s-ar fi dus director la Bucure ti, dac nu
struiam eu i cu Joiica... i la drept vorbind, Joiica a struit mai mult.
Zoe, n schimb, n ciuda vicrelilor, a leinurilor, dar i a faptului c e considerat o
dam simitoare, toi protejnd-o n virtutea acestei aparente sensibiliti, este n realitate femeia
voluntar, stpn pe sine, care tie foarte bine ce vrea i care i manipuleaz pe to i n functie de
propriile dorine.
Dincolo de aparene, n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu, femeia este polul
raional, puternic i care deine controlul asupra relaiei. Fiind un om cruia i place s joace pe
fa (autocaracterizare), dup cum el nsui mrturisete, Tiptescu refuz ini ial compromisul
politic i i propune Zoei o soluie disperat, artndu-se gata s renune la tot de dragul ei S
fugim mpreun.... Ea intervine ns energic i refuz nebunia, nevrnd s renune cu niciun
pre la poziia de prim doamn a oraului de provincie. De aceea i rspunde ferm prefectului:
Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar scandalul i mai mare care s-ar aprinde pe urmele
noastre?... Izbucnirea scandalului o ngrozete mai tare dect pierderea brbatului iubit.
n confruntarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea candidaturii lui Ca avencu,
prefectul este cel care cedeaz pn la urm de dragul Zoei: n sfr it, dac vrei tu... fie!...
ntmple-se orice s-ar ntmpla... Domnule Caavencu, eti candidatul Zoii, eti candidatul lui
nenea Zaharia... Prin urmare i al meu!... Poimine eti deputat!...
Crispat, ncordat pe parcursul ntregii comedii, Zoe devine la sfr itul piesei, cnd
orice motiv de ngrijorare dispare, generoas, fermectoare, o dam bun, spunndu-i lui
Caavencu: Eu sunt o femeie bun... am s i-o dovedesc. Acum sunt fericit... Puin mi pas
dac ai vrut sa-mi faci ru i n-ai putut. Nu i-a ajutat Dumnezeu, pentru c eti ru; i pentru c
eu voi s-mi ajute totdeauna, am s fiu bun ca i pn acuma.
Finalul comediei aduce mpacarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine
triumftoare, se comport ca o doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru scurt
timp, face promisiuni linititoare pentru ceilali, n timp ce Tiptescu se retrage ca i mai nainte
n umbra ei.
Dei nu sunt sancionate prin comicul de limbaj, personajele cu carte ( tefan Tiptescu i
Zoe) sunt ironizate pentru legtura amoroas extraconjugal, semnificative n acest sens fiind
numele lor de alint (Fnic i Joiica).