Din ceas, dedus...

- art poetic Modernismul s-a manifestat n lirica interbelic prin expresionismul lui Lucian
Blaga, prin adncirea misterului, prin vitalismul dionisiac, dar i prin viziuni apocaliptice,
alt mare influen asupra liricii interbelice avnd-o Tudor Arghezi, n ochii cruia poezia
trebuie s mbine talent i meteug. Contrar acestei concepii, apare poezia lui Ion
Barbu, poezie a crei nelegere necesit un lector competent, poezie considerat de autor
o srbtoare a intelectului. Astfel, Ion Barbu se individualizeaz n contextul interbelic,
optnd pentru o poezie ncifrat, ale crei semnificaii nu pot fi uor de neles. n opinia
sa, poezia este o lume purificat pn nu mai oglindete dect figura spiritului nostru.
Act clar de narcisism.. n evoluia liricii lui Ion Barbu au fost identificate 3 etape. Prima
etap, cea parnasian, include poezii dominate de descrieri obiective, n care sunt
strecurate simboluri mitice, n special din sfera antichitii greceti, poezii ce relev
tririle interioare, aspiraiile prin intermediul unor simboluri (copacul, munii). n a doua
etap, baladesc - oriental, poetul folosete balada ca pe o form de ascundere a
emoiilor, n aceast etap valorificndu-se de asemenea fora de sugestie a incantaiilor.
Ultima etap este cea ermetic, a liricii ncifrate, n care T. Vianu identific 4 nuclee
tematice: mitul specular (Din ceas, dedus...), spiritualismul (Ritmuri pentru nunile
necesare), treptele viziunii (Timbru), poezia ca joc al limbajului (Uvedenrode).
Una dintre operele fundamentale ale lui Ion Barbu o constituie volumul Joc
secund, publicat n 1930, cuprinznd poezii ermetiste presrate cu noiuni matematice.
Tudor Vianu afirma despre volum: Cititorul care strbate paginile volumului Joc
secund nu trebuie s uite niciodat c se gasete n faa unui poet matematician.. Poezie
ce valorific motivul specular, nucleu tematic identificat de Tudor Vianu, Din ceas,
dedus... se concretizeaz ntr-o art poetic cu semnificaii adnci, ce nfieaz poezia
ca joc secund, cu referire la filosofia platonic, conform creia lumea real este o copie
de gradul I a lumii ideilor, lumea creaiilor artistice fiind o copie de gradul II. Oglinda
devine astfel un mijloc de reflectare a realitii n universul poetic, nfiat sub metafora
mntuit azur, ce ofer totodat i sugestia puritii, ntruct nadirul este redat ca fiind
mai pur dect zenitul, imaginea mai pur dect forma, materialitatea fiind redat ca
fiind trivial prin metafora cirezi agreste.
Titlul ofer sugestia timpului obiectiv, prin structura din ceas. Alexandru
Paleologu consider timpul lirismului lui Ion Barbu ca fiind sustras oricrei prize a
temporalitii curente, un timp static, din care poetul poate filtra lumea prin oglind n
mntuit azur, fapt sugerat prin cuvntul dedus.
Poezia se constituie din 2 catrene. Prima strof ofer nc din incipit posibilitatea
decodificrii mesajului poetic, lumea poetic fiind, n concepia poetului, reflectarea
Zenitului n oglind, n Nadir, calma creast fiind de fapt locul din care poetul
contempl universul poetic, cutnd inspiraia, profunzimea mesajului poeziei sale
depinznd deci, geometric vorbind, de nlimea crestei de unde privete, aceasta
putnd fi i o metafor a izolrii poetului. ns trecerea n forma copiei de grad II a
realitaii se poate realiza doar prin necarea materialului. Cirezile agreste, simbol al
banalitii formei materiei, trebuie, deci, pentru a se purifica n imagine, s intre n
grupurile apei, noiune matematic folosit cu sens metaforic pentru influena poetului
asupra ideilor rezultate, asupra ordinii pe care le-o atribuie. A doua strof se deschide cu

exclamaia Nadir latent!, lund forma unei constatri fundamentale, oferind, prin
epitetul latent, sugestia increatului, idee ntlnit i n poezia Dup melci, aici
accentund capacitatea de esenializare a poetului, prin sugestia semnificaiilor ascunse
ce ateapt s fie descoperite de acesta. De asemenea, rolul poetului se schimb. La
nceput, acesta are rol pur contemplativ, iar, prin nsumarea de harfe rsfirate, acestuia i
se ofer un rol esenial: acela de a da o ordine, prin gsirea semnificaiilor ascunse ale
elementelor realitii i prin aranjarea acestora n universul poetic. Cntecul este o
metafor pentru poezia lui Ion Barbu, acesta fiind ns ascuns, destinat doar lectorilor
capabili s-i descifreze mesajul. Marea reprezint o metafor pentru lumea poetic,
ns ilustreaz i vasta ntindere a acesteia. Metafora meduzelor reprezint, prin corelaie
cu semnificaiile primei strofe, un simbol al reflectrii realitii n universul poetic, ns
poate fi i imaginea esenelor latente ale realitii, ce ateapt s fie descoperite de poet,
sau semnificaiile poeziei, ce se ascund de cititor.
La nivel morfologic, se remarc utilizarea adjectivelor provenite din verbe la
participiu (dedus, intrat) i a infinitivelor lungi (necarea, nsumarea), care
sugereaz ncercarea de a iei din limitele lumii senzoriale.
La nivel sintactic, se remarc concentrarea fiecrei strofe n cte o fraz, prima fiind
eliptic de predicat.
La nivel lexical, se remarc utilizarea a numeroi termeni neologici (nadir,
latent), cu rolul de a adnci semnificaiile poeziei.
Limbajul poetic este caracterizat de ambiguitate, ilustrnd concepia autorului
asupra lirismului, anume c trebuie s fie ncifrat, fapt concretizat prin numeroasele
metafore ce constituie totodat i epitete, prin termenii neologici utilizai.
Consider c opera ilustreaz viziunea asupra lirismului a lui Ion Barbu, ntruct
prezint poezia ca fiind ascuns i, n acelai timp, o reflectare purificat a lumii reale.
n primul rnd, aa cum se deduce din ultima strof, semnificaiile poeziei trebuie s
fie ascunse, s nu se zreasc sub clopotele verzi ale valurilor.
n al doilea rnd, necarea cirezilor agreste, abandonarea teluricului, urmat de
trecerea prin grupurile apei, rezult ntr-un joc secund, o provocare a minii, mai
pur, jocul, metafor a poeziei lui Barbu, fiind, deci, mai pur dect simpla reprezentare
real a cirezilor agreste, a realitii plate.
n concluzie, Din ceas, dedus... ia forma unei arte poetice sugestive pentru
viziunea lui Ion Barbu asupra lirismului, care trebuie s fie ncifrat.