Niveluri de Realitate

Omul este veriga ce lipsete diferitelor niveluri de Realitate (Basarab Nicolaescu)

Explorarea conceptului de identitate este o preocupare recurent de-a lungul istoriei artei.
Relaia dintre pictur, autoportret i identitate a devenit aproape indisolubil n post-modernism,
n multiculturalism i post-colonialism.
Plecnd de la cele afirmate de Basarab Nicolaescu, expoziia studenilor din anul I, clasa
pictur, Universitatea de Arte George Enescu din Iai, coordonai de ctre lect.dr.Ioan Pricop,
expus la Galeria apARTE la nceputul verii, vrea s probeze un mod diferit de a concepe i
privi auto-descoperirea. Autoportretele dispuse pe simez sunt articulri ale unei identiti
luntrice; n fiecare lucrare se poate intui cum artistul a cldit o punte ntre abisul autocunoaterii i modul n care, odat expus, acesta devine subiectul observaiei, diseciei. Aducnd
n prim-plan obsesiile prezentului, cutrile, substituiile, ironiile, alterrile, o serie de lucrri se
desprind prin maturitatea compoziiei i a pletorei cromatice. Conectat la dou realiti geopolitice diferite, Ori Meiri, compune ntlnirea dintre eu-ul actual i cel al trecutului recent
(renunarea la armat i dedicarea studiului picturii). ncrctura simbolic din pnza lui Ori
Meiri transmite nu numai tensiune ci o stare eliberare, identitatea sa este produsul a dou culturi
diferite dar conectate printr-o arter dinamic ce pompeaz dus-ntors ntre trecut i prezent,
aspiraie i nfptuire.
Elementele ce conecteaz diferitele niveluri de realitate sunt strile i refleciile, motivele
recurente ce apar n naraiuni cu straturi multiple: Leonard Bejenaru, Adina Huiban, Vlad Yurii,
Berta Moldoveanu, Daniel Cosovan, Simona Morariu, Lucian Brum, Radu Bci, Marciana
Rileanu, Aris Tureac, Cerasela Brdhan, David Dumbrav, Iulian Maftei, cu o reea bogat de
referine la diferitele niveluri ale memoriei culturale. n acest context narativ, ce adesea depete
raportrile i chestionrile sociale sau politice pentru a include o critic adus alienrii,
personajele dislocate din mediul lor apar fragile i vulnerabile. Ptrunznd n lumea iluzorie a
realitilor discontinue, tinerii artiti reuesc s ptrund n ficiune prin intermediul realitii,
prin conectarea privitorului la o fereastr de acces ce poate fi interpretat n cheia post-modern
a ironizrii i taxrii stereotipiilor ori a construirii la nivelul mesajului a unei lumi care expune
fiina uman deasupra dimensiunii superficiale a unei suprafee blocat mecanic, puternic
consumist.
Pentru o expoziie n care autorii sunt toi la nceput de drum, diferitele niveluri de
realitate, suprapuse ntr-un ntreg multistructurat compoziional, cromatic, tematic i simbolic,
dezvluie att talent dar mai ales determinare ntr-o odisee pictural ce abia a nceput.
Fragmente dintr-un ntreg de necuprins
n aceiai perioad, expoziia Oanei Maria Ciobotaru, Fragmente dintr-un ntreg de
necuprins, Galeria Labirint, Casa de Cultur Mihai Ursachi Iai, parte a proiectului
Punct(E)ul, s-a dovedit a fi materializarea plastic a unui poem vizual la persoana I.
Structurat pe trei registre diferite, fragmentate doar pentru a oferi o incursiune spectatorului n
universul preocuprilor artistei, expoziia a reunit studiul minuios asupra serialismului formelor
preluate din natur corelat sondrii conceptului de autoportret.

Un element care apare recurent n creaia artistei, norul, este folosit pentru delimitarea
vizibilului de extensia teluric (ce poate fi nchipuit). n lucrarea Nori spaiul cromatic
pivoteaz n jurul contrastului nchis-deschis, golul predominnd n faa plinului pentru a crea pe
retin impresia de transluciditate. Amurg asociaz dou genuri plastice, natura static i
peisajul pentru a crea dou planuri de vizualizare, unul raportat la dimensiunea real a obiectului
din prim plan, vaza, astfel amplasat ntr-un cadru miniatural ori obiect supradimensionat n
cadru natural.
O serie de elemente exploatate de ctre artist, cu evident influen din partea
simbolurilor folosite de Magritte, sunt colivia sau sistemul nchis de bare, pasrea i plria de
melon. Dac pentru artistul belgian primele dou erau simbolul izolrii i ulterior evadrii, iar
plria era un simbol al contopirii individului n marea mas de indivizi, o aplatizare a
personalitii, Oana Ciobotaru vede n asocierea acestora indisolubila relaie dintre obiect i
creator, dintre deziderat i materializare, o echilibrare a cutii timpului. O alt raportare la
obiectele devenite simbol este floarea soarelui, cu abundent apariie n arte, n autoportrete, de
la van Dyck, la Frida Kahlo, sau van Gogh la care floarea era un autoportret n sine n
lucrrile Oanei nu trebuie citit ca o imagine a efemeritii ci a descoperirii sinelui prin simbol.
Probabil cel mai atractiv aspect al lucrrilor Oanei Ciobotaru este capacitatea acestora de
a da o form ambivalenei unei lumi n care cteva adevruri sau ipostaze pare a fi capabile s
coexiste.