ROMANUL OBIECTIV / REALIST

Romanul este opera epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune

desfurat pe mai multe planuri i la care particip un numr mare de personaje.

Trsturile romanului obiectiv:

i propune s reflecte existena obinuit ;
universul fictiv al operei literare este construit dup principiul verosimilitii ;
construcia subiectului respect ordinea cronologic ;
incipitul se afl ntr-o strns legtur cu finalul ;
incipitul prezint cadrul aciunii, fixeaz timpul, reunete cele mai importante
personaje din roman ;
aciunea se desfoar coerent, fr apariia unor situaii neprevzute, evoluia ei
putnd fi anticipat ;
finalul este nchis, rezolvnd conflictele i nepermindu-i cititorului alte
interpretri ;
personajul este reprezentativ pentru o categorie social sau uman, fiind deseori
vorba de tipuri ;
personajul este surprins ntr-un proces de transformare ;
naratorul este omiscient, relatnd la persoana a III-a, neutru i impersoanl, fr s
emit judeci de valoare, s comenteze faptele sau s explice situaiile .

ION (1920)
Publicat n 1920, romanul Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu,
un roman realist i obiectiv care nfieaz univerul rural fr a-l idealiza. Geneza
romanului Ion este legat de cteva elemente autobiografice: o scen pe care a
vzut-o autorul cu un ran care sruta pmntul, un eveniment din satul su, cnd
un ran vduv i bogat i-a btut fata pentru c rmsese nsrcinat cu un tnr
srac i o discuie cu un flcu foarte srac, Ion Pop al Glanetaului, din cuvintele
cruia se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas. Scena srutrii
pmntului se regsete n roman i are un rol important deoarece reprezint un
simbol al iubirii obsesive pentru pmnt. Este un gest semnificativ nu numai pentru
destinul personajului principal ci i pentru conturarea ntregii naraiuni, deoarece
destinul tuturor personajelor se nvrte n jurul problemei pmntului.

n proza lui Liviu Rebreanu se ntlnesc dou mari teme: problema contiinei
naionale n romanul Pdurea spnzurailor i problema pmntului n Ion i
Rscoala. Tema romanului o constituie lupta ranului romn pentru pmnt ntr-o
societate mprit n sraci i bogai. Pe parcursul romanului se desprinde ideea c
dorina de pmnt duce la dezintegrare moral atunci cnd aceasta depete
limitele normalului, transformndu-se n obsesie. n acelai timp, romanul este o
monografie a satului transilvnean de la nceputul secolului al XX-lea. Pe parcursul
romanului sunt descrise ritualuri care privesc marile evenimente din existena unui
om: naterea (naterea copilului Anei), cstoria (obiceiurile descrise la nunta dintre
Ion i Ana) i moartea (ritualurile pentru Dumitru Moarc i moartea Anei). Un alt
eveniment important din viaa unei comuniti steti asupra cruia autorul se
oprete este hora. n afara obiceiurilor referitoare la desfurarea existenei umane,
sunt descrise i ndeletniciri specifice mediului rural legate de munca la cmp, care
subliniaz i mai mult caracterul monografic al romanului.

Din punct de vedere compoziional, romanul este mprit n dou pri,

Glasul pmntului i Glasul iubirii, titlurile acestora sintetiznd esena coninutului.
Aciunea romanului este dispus pe dou planuri care alctuiesc de fapt imaginea
global a satului transilvnean. Primul plan este al ranilor i l are n centru pe Ion,
al doilea plan este al intelectualitii rurale care descrie viaa i problemele cu care
se confrunt familia Herdelea. Interesant n cazul romanului Ion este construcia
ciclic, acesta ncepe i se sfrete cu descrierea drumului spre /dinspre satul
Pripas. Prin aceast metafor a drumului, autorul conduce cititorul n spaiul
geografic, social i uman n care se va petrece aciunea romanului. De la imaginea
podului peste Jidovia, la Pdurea Domneasc i Cimeaua Mortului, de aici pe sub
Rpele Dracului, se ajune la imaginea Pripasului pitit ntr-o scrntitur de coline,
unde se desfoar tradiionala hor de duminic. Drumul descris n final ncheie
ntr-un fel evenimentele tragice petrecute n sat: Satul a rmas napoi acelai,
parc nimic nu s-ar fi schimbat. Civa oameni s-au stins, ali le-au luat locul. Peste
zvrcolirile vieii, vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele. Suferinele,
patimile, nzuinele, mari sau mici, se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca
nite tremurri plpnde ntr-un uragan uria.. Autorul susine c a urmrit
deliberat o construcie circular spre a ntri iluzia realului, cititorul fiind readus la
sfrit, exact acolo de unde intrase n lumea ficiunii. Ciclicitatea se va extinde i n
construcia personajului principal: Ion revine n final la iubirea pentru Florica,
ignornd glasul pmntului. De asemenea, se precizeaz n text c acesta reia
destinul lui Vasile Baciu. La fel ca i Ion, tatl Anei obinuse pmnturile
cstorindu-se cu o fat bogat, dar pe care nu o iubea. Dar reluarea presupune la
Rebreanu o degradare: revenirea la Florica nu echivaleaz cu revenirea la iubirea
pur de la nceputul romanului ci se transform ntr-o obsesie mistuitoare ca i cea
pentru pmnt i i va aduce personajului sfritul tragic. De asemenea, spre
deosebire de Ion, Vasile Baciu are grij de familia lui, chiar dac nu i iubete fiica.

n centrul aciunii se afl figura lui Ion, care stpnit de o obsesiv dorin de
a avea pmnt, i vede realizarea visurilor prin cstoria cu Ana, fiica lui Vasile
Baciu, unul dintre ranii bogai ai satului. Dei o iubete pe Florica, o fat frumoas
dar srac, i urmeaz cu tenacitate i rbdare planul de a obine pmnturile,
lsnd-o nsrcinat pe Ana i obligndu-l astfel pe Vasile Baciu s-l accepte ca
ginere i s-i dea ca zestre pmnturile. Relaiile cu Vasile Baciu rmn tensionate,
iar atitudinea de indiferen fa de Ana o determin pe aceasta s se sinucid.

Nici viaa intelectualitii nu este ferit de tulburri i privaiuni, determinnd

uneori umiliri sau compromisuri. Laura, fiica cea mare a soiilor Herdelea, se
cstorete cu George Pintea, dei iubise pe altcineva. nvtorul face cu greu fa
dificultilor materiale i, intrnd n conflict cu autoritile, voteaz, mpotriva
convingerilor sale, cu deputatul maghiar. Un rol important n viaa satului l are
preotul Belciug, preocupat de construirea unei noi biserici i de destinul ranilor
ntre care provoac diferite animoziti.

PERSONAJUL PRINCIPAL: ION POP AL GLANETAULUI

Autorul nu i analizeaz personajele, nu le critic sau le admir ci pur i
simplu le prezint cititorului. Ion este personajul principal al romanului. Numele su
ntreg este Ion Pop al Glanetaului i face parte din categoria ranilor sraci care i
doresc pmnt. Portretul su fizic nu este conturat, gesturile, mimica i
mbrcmintea fiind descrise pentru a pune n eviden anumite trsturi sau stri
ale personajului. Un exemplu elocvent este descrierea lui Ion, care se duce mbrcat
n haine de srbtoare s-i viziteze pmnturile.

Trstura sa esenial este dragostea pentru pmnt: Unde punea el

mna, punea i Dumnezeu mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. [...] Iubirea
pmntului l-a stpnit de mic copil. Venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a
narmat ntr-o hotrre ptima: trebuie s aib pmnt mult, trebuie! De pe
atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam... Dorina de a avea pmnt este
justificat de realitatea social n care triete, pentru Ion pmntul nseamn
stabilitate, statut social, cea mai bun dovad a hrniciei sale. Prin caracterizare
direct, i sunt subliniate de ctre narator o parte din trsturi: Ion este un ran
srac, dar harnic, un bun gospodar care dorete s aib ce munci. De asemenea, i
se pun n eviden inteligena, ambiia, voina, trsturi remarcate i de celelalte
personaje: Zaharia Herdelea, Titu Herdelea, chiar i Vasile Baciu. Apreciat n sat
pentru hrnicia i isteimea sa, el nelege c doar munca cinstit nu-l poate ajuta
s ajung printre cei cu delnie multe i cu un cuvnt greu n sat. Evoluia sa este

urmrit n contradicie cu cteva personaje: George Bulbuc, Vasile Baciu, tatl su,
dar i n contradicie cu sine: personajul are numeroase momente de nehotrre, de
ezitare ntre dorina de a avea pmnt i iubirea pentru Florica. Iniial, visul lui era
s rectige pmnturile pierdute de tatl su, prin urmare dorina de pmnt era
justificat. Cu timpul ns, obinerea pmnturilor se transform ntr-o obsesie care
duce la decderea moral a personajului, aducnd n prim plan trsturile negative
ale acestuia: Ion va da dovad de egoism i cruzime fa de Ana, de rutate i chiar
de violen. Dei la nceput ezit ntre glasul pmntului i glasul iubirii,
interpreteaz vorbele lui Titu Herdelea n favoarea sa i ia decizia de a-l obliga pe
Vasile Baciu s-i dea pmnturile: Se simea nfrnt i neputincios, iar simmntul
acesta i aprindea sngele i-i umplea creierii de planuri i hotrri care de care mai
nzdrvane. Totui nu mai ndrznea s se apropie de casa lui Vasile Baciu i nici s
schimbe vreo vorb cu Ana. n schimb se ducea mai n fiecare sear pe la Florica.
Ochii ei albatri i mulcomeau zbuciumarea. Rdea ns cnd i amintea de
fgduina lui c o va lua de nevast. Cum s-o ia dac toat zestrea ei e un purcel
jigrit i cteva bulendre vechi? Dragostea nu ajunge n via... Dragostea e numai
adaosul. Altceva trebuie s fie temelia. i ndat ce zicea aa, se pomenea cu
gndurile dup Ana...; Dac nu vrea el s i-o dea de bunvoie, trebuie s-l
sileti! [...] Poi s-l sileti? Ai cum s-l sileti? [...] Pot, domniorule! izbucni Ion
aspru, cu ameninare n glas. Dei Titu Herdelea va avea impresia c este vinovat
pentru decizia lui Ion, aceast idee este prezent n mintea personajului chiar de la
nceput, fiul nvtorului nu face altceva dect s i-o aminteasc: Nu-i fusese
drag Ana i nici acuma nu-i ddea seama bine dac i-e drag. Iubise pe Florica...
dar Florica e mai srac dect dnsul, iar Ana avea locuri i case i vite multe.
Cnd intr n posesia pmntului, Ion se vede mare i puternic ca un uria din
basme care a biruit n lupte grele o ceat de balauri ngrozitori. Chiar i pmntul,
fa de care se simise mic i slab ct un vierme pe care-l calci n picioare, pare
acum a se cltina i a se nchina n faa lui. Metamorfoza personajului este
evident i este subliniat indirect prin prezentarea gesturilor care arat sigurana
i mndria de sine: Pe uli umbla cu pai mai mari i cu genunchii ndoii. Vorbea
mai apsat cu oamenii i venic numai de pmnt i avere. Familia pe care i-o
ntemeiaz va fi ns neglijat, i va determina soia s se sinucid i i va lsa
copilul s moar. Nu durerea pierderii soiei l copleete pe Ion, ci teama c
legtura sa cu pmntul s-ar putea rupe prin moartea copilului bolnav. Scena n
care Vasile Baciu i Ion, rspunztori de moartea Anei, se privesc stnd de o parte i
de alta a cociugului este sugestiv i are caracter anticipativ: Privirea socrului su
era ca a unui arpe uria ce-i ameete prada nainte de a o nghii. n ochii lui ns,
Ion citi mai ales o ntrebare, nti ntuneacoas, apoi limpede ca lumina zilei: Undes pmnturile?... n pmnt se duc toate pmnturile... Dac n aciunea de
dobndire a pmntului, Ion se dovedise lucid, calm, controlndu-i aciunile,
gesturile, acum, ameninat de pierderea lor, acioneaz ncrncenat, dezorganizat.
Moartea copilului redeschide lupta pentru pmnt dintre Ion i Vasile Baciu, dar i
paisunea pentru Florica: Ce folos de pmnturi, dac cine i-e drag nu-i al tu?.
Dei la nceputul romanului iubirea lor este una ngduit, n final situaia se
schimb deoarece Florica este cstorit acum cu George. Obsesia pentru Florica ia
locul obsesiei pentru pmnt, ajunge la concluzia c nimic nu are valoare fr
cineva alturi. Prin dorina de a o cuceri pe Florica, Ion ncalc din nou legile morale

ale colectivitii, dar mai ales nfrunt din nou destinul. El i dorete totul:
pmnturile i pe Florica, uitnd de echilibru i msur, ns sanciunea pe care o
va primi este definitiv. Florica i accept dragostea, dar totul se va sfri tragic prin
uciderea lui Ion de ctre George Bulbuc. Destinul su este circular, se ntoarce de
unde a plecat, la srcie, la iubirea pentru Florica. Vinovat de propria-i dezintegrare
moral, rspunztor de moartea Anei, de distrugerea cminului Florici, este
pedepsit. Urmrind evoluia lui Ion, scriitorul sugereaz c iubirea lui pentru pmnt
este nnscut, n consecin, destinul lui se afl implacabil sub semnele tragicului
deoarece aciunile, faptele i gesturile sale i pregtesc sfritul tragic. Sfritul su
violent nu e deloc surprinztor, agonia lui este descris detaliat: Se gndea ns
numai la bltoaca n care se blcea, carel scrbea i din care vroia s scape cu
orice pre., ultimul su gnd este: Mor ca un cine!