Tactarea dirijorala

by eumex

Am lasat acest subiect la urma nu ca ar fi mai putin important, dar ceea ce

am vorbit pana acum e cel mai important. Nu spectacolul mainilor care
brazdeaza aerul face valoarea unui dirijor, ci felul cum stie sa
lucreze corul, sa cizeleze, si sa organizeze materialul sonor
spunea D.D.Botez
Ceea ce trebuie sa stie un dirijor am discutat anterior. Este totusi destul
de important ca acesta sa se deprinda cu o miscare frumoasa a mainilor in
concert, insa fara simtul artistic si al organizarii, aceasta calitate de
decor nu face multe parale. Astfel dar, voi prezenta in continuare cateva
notiuni de tactare. Precizez insa ca ele nu sunt fixe. Sunt doar orientative
lasand la fantezia dirijorului sa completeze el miscarile dintre timpii
tactati.
Inceputul piesei
Exista cateva faze in tactarea inceputului. Primul punct se
mumeste pregatiresau avertizare.

Cand mainile sunt in pozitia de inceput. Urmeaza apoi avantul

Miscarea mainilor care determina alimentarea plamanilor cu aer a

coristilor si apoi
Reculul

punctul in care se da startul pentru primul sunet si cuvant al piesei.

Acesta trebuie sa fie clar,
convingator incat toti coristii sa poata ataca nota de inceput in acelasi
timp.

Tactarea propriuzisa.

Dupa cum bine se stie, masurile au o tactare anume:

(exemplele sunt pentru mana stanga)
Insa in arta dirijorala nu se vor tacta asa. E bine a se retine ca timpii
accentuati ai masurilor trebuiesc tactati pentru a conduce corul. De
exemplu, in masura de 2/2 accentul cade pe primul timp iar al doilea este
neaccentuat. In accentul cade pe primul si al treilea timp iar in 4/4 este
pe timpul 1 si 3. In masurile compuse de 6/8,2/8,3/8 etc se divizeaza
masurile din care provin si astfel accentele cad corespunzator. Ca schema
pentru tactarea artistica redau cele 3 masuri principale 2/2 3/4 4
Finalul de piesa implica o incheiere a mainilor care sa confere gratie si
echilibru. Din punctul ce incheie masura tactata, se da drumul mainilor in
jos ca si cum s-ar fi lovit de un arc revin la pozitia de avertizare. Dupa ce
corul s-a oprit, atunci poate cobora si dirijorul mainile.

Pozita dirijorului

Trebuie sa fie demna, dreapta, sprijinindu-se pe varful picioarelor iar

mainile sa mearga paralel cu corpul, nu aruncate in stanga si in dreapta. Ele
se vor apropia, insa nu se vor incrucisa.
In timpul tactarii, DOAR mainile se misca nu si trupul. Aplecari ale
trupului in stanga sau dreapta, in fata sau spate sunt inestetice si nu pot
fi acceptate.
Nu se admite indoirea genunchilor in timpul tactarii iar mimica fetei
trebuie sa exprime simtamantul tau launtric pentru piesa.
In timpul tactarii trebuie a se misca doar antebratul si mainile de la
poignet, nu bratul. Miscarile trebuie facut din cot si din umar. Acestea din
urma se fac doar in cazuri cand se cere largo sau miscarile mainii
efectueaza pozitii inalte. Miscare din umar se va face totdauna pe
directia sus-jos si niciodata stanga-dreapta.
Elanul trebuie exprimat tot din umar ridicand bratele in asa fel incat
palmele sa fie cu putin mai sus decat capul.
In cazul in care dirijorul urmareste piesa pe partitura, cand trebuie sa
dea pagina, continua cu mana drapata tactarea si da pagina cu stanga.
Se vor face miscari acasa, in oglinda pentru a verifica tactarea, astfel
incat deprinderile tactarii sa ofere spectacol publicului.
Daca se are in vedere faptul ca mainile sunt doar instrumente pentru
conducerea corului, orice dirijor care indeplineste conditiile din capitolele
precedente nu are de ce a se teme in tactare. Aceasta va veni de la sine.