Mihail Grmescu

SCENA CU SALONUL

Adevrata art este o reuit cnd poate s comunice prin text ceva, dar
i prin subtext, ns Marea Experien exist n acele texte care spun totul prin
ceea ce nu spun.
1. i luase o caset cu un film SF, s-i zicem. Un film din sta de
aciune, Comercial, i mprumutase cineva sus-pus un video pentru un timp
i i zisese l-lai s iau i eu ceva ca s nu zic c am inut scula degeaba n-
cas.
i-au fcut tia obiceiul, de la Revoluie ncoace, s nu mai pun n
circulaie dect filme tari, cu scene sexi i violence. Parc nici n-ar fi film dac
lipsete scena sexi i scena cu saloonu! din westernurile de pe vremuri,
modernizate i actualizate.
La nceput l-a urmrit indiferent. Venise de la laboratorul unde lucra i
avea o noapte ntreag la dispoziie. Era singur (soia i copilul l prsiser
cam cu un an n urm, n timpul mineriadei din martie, fr nici o explicaie
logic).
Videoul era o gioars un player vechi care hria atunci cnd rula.
Romnesc, din comer. De dianinte de
La un moment dat aprea un extraterestru o fiin din acelea cu
nfiare stranie i forme ciudate un umanoid cu piele cenuie-i ochi
bulbucai. Apoi urma scena violence, cu o femeie violat, torturat i ucis ntr-
un subsol de bloc.
NTR-UN SUBSOL DE BLOC.
Filmul era titrat n englez i consemnat a fi american, aa c, pn la
scena cu saloonul (cu subsolul, n cazul de fa) nu fusese prea atent la
detaliile urbanistice. Unde se petrecea: aciunea? Undeva, ntr-un ora
imaginar. Dar subsolul i prea cunoscut. Relu secvena de mai multe ori: o
intrare prin curtea de trecere a unui bloc vechi, prin spatele unor lzi de gunoi,
pe o u de stejar masiv negrit i mncat de umezeal. Mai vzuse cndva,
dei nu fusese niciodat n America, ua aceea, cu scara din spatele ei
cobornd abrupt, apoi ntunericul beciului. Gemuleul subsolului
corespunznd la nivelul strzii, ngust i cu sticla ptat. Zidurile de ciment
grunjos, negrite de vechime. i pentru o secund, ct o plpire, ceva straniu,
imposibil de concretizat coerent, ntr-un col obscur. Un sclipet ca de blitz n
strfulgerarea cruia ntrezrete o fiin, s zicem, ceva ngrozitor. Ceva care
face s f se ridice prul pe ceaf.
ipetele sacadate ale femeii, urletele disperate, de groaz, de moarte.
Reia scena. i, dintr-o dat i amintete de unde tie subsolul. Era
subsolul blocului n care sttea un prieten, n cartierul copilriei. n mahalaua
n care copilrise.
Dup cstorie, relaiile cu prietenul acela deveniser tot mai reci,
ntlnirile mai rare, iar dup cstoria celuilalt, dup ce fusese la nunt i-i
urase cas de piatr, ncetaser complet. Viei diferite, destine diferite, servicii
diferite. Se mai vedeau se ntlneau o dat la civa ani -i fceau cte o
vizit reciproc dar att i nimic mai mult. Prietenia din copilrie se
transformase ntr-o simpl mascarad social. n afara convenienei.
Subsolul era ns beciul blocului aceluia vechi din cartierul copilriei lor.
Bloc cu numai dou etaje, construit prin anii 30- 40. Bloc de crmid, cu
camere mici, cam ct cele confort II, dar clduros iarna i rcoros vara. Bloc
de cartier semicentral n Bucureti.
2. Orice fotografie ascunde o crim. La baza oricrei OPERE ARTISTICE
st un sacrificiu uman o Ana lui Manole Zidit de vie n Icoana sa nsi.
Chiar nevoia de a consemna fotografic un eveniment reprezint nevoia de a
consemna o crim. Icoanele mele sunt Biblia pentru analfabei spuneau
scolasticii, redeteptnd acuzele ereziei bogumile.
Totul e s caui cu atenie n URMA lsat,: n amprent, pentru a afla,
holografic aproape, NTREGUL ASCUNS. Fiindc arta este un simbol o lume
n mic oglindind ncifrat LUMEA CA ATARE. Opera de art ascunde ansamblul
care a creat-o, artistul care a conceput-o, mediul n care s-a format i a trit el.
Este SEMNIFICA TIV i REPREZENTATIV. Ascunde CRIMA. PCATUL
PRIMORDIAL. Soul i soia i zmbesc din POZA DE NUNT nevinovai, fericii
-dar nu este dect consemnarea unui viol oficializat. Vntorul cu piciorul pe
leul unui TROFEU.
Privind un film ca atare poi face contabilitatea, bilanul contabil a cte
viei i bunuri s-au distrus n mod planificat pentru aceast reconstituire
pentru public a unei CRIME. A unui eveniment ngrozitor.
Efecte speciale, i spui de fiecare dat. Trucaje. i ncerci s te
concentrezi asupra subiectului scenariului i asupra regiei fr s nelegi c,
de fapt, SENSUL OPEREI a fost indus ulterior prin colaionarea unor LIVE-uri.
Peliculele sunt LIVE reale, via. Oamenilor acelora li se taie gtul, li se scot
ochii, nu e teatru! Cascadorii trucajelor acelora chiar mor1 Dup care, ca s
poi dormi linitit, i se arat nite actori care seamn cu protagonitii -alei
dup fiierele INTERPOL ale SOSIILOR fiecruia dintre noi, fiindc fiecare
dintre noi suntem DUBLAI, nimeni nu e chiar UNICAT cel puin pentru ochiul
nespecializat. Suntem toi pastie i plagiaturi.
S-a ntmplat ceva? Nu, drag, nu v impacientai! Nu a fost dect un
film. O nscenare, un fals ca s se distreze lumea. Uite, ^mortul triete!
n OMUL DIN VIS, de Cezar Petrescu, gsise ideea c, la temelia oricrei
opere de art e zidit UMBRA TRECTORULUI CU TRESTIA. Umbra aceasta o
regseai, ca pe o nevzut amprent de fantom parapsi i pe orice fotografie.
3. De la serviciu trece prin cartierul copilriei. E iarn i frig, cea, se
nsereaz devreme dar nu l mai ateapt-nimeni acas, aa c n-are de ce se
grbi. Pe nevast o mai vzuse doar o dat de cnd l prsise sttea pe
teras la Palatul Telefoanelor ieise la agat, cu petele dup ea. Copilul
lor, bastardul pe care l crescuse pn la 17 ani, era dat disprut de mai mult
timp.
Tramvaiul l ls n Piaa Unirii i o apuc pe strduele rmase printre
noile construcii -parc reduse la scar ntre blocurile masive ridicate peste
demolrile indicate cu mna scoas neglijent pe geamul mainii negre
prezideniale.
Trece din nou prin locurile copilriei: un brbat de patruzeci i ceva de
ani, uor trecut, dar nc bine nu recunoti n el jncui cu pantaloni scuri
i probleme sociale de cu mai bine de 25 de ani n urm.
Iat locul vechii biserici drmate. Ceva mai ncolo; n captul strzii
Mmulari era o sina-gog,- demolat cam cnd avea el 14-15 ani. Teatrul
evreiesc a rmas nc n picioare dar. de jur mprejur, strzile de demult se
pierd n spaii virane. coala 74 e acum doar pe jumtate din ce era, i a fost
transformat n garaj.
Clraii, Popa Soare, Fetielor, luliu Vala-ori, Romulus, Zefirului
strzile cartierului
Un spaiu ca o insul de veac trecut scufundat n marea de blocuri
nalte i noi de jur mprejur. Un vestigiu al unei lumi apuse. LOCURILE
COPILRIEI, care treptat au disprut, au fost nlocuite cu alte lucruri i locuri
fr Istorie.
Caui pe cineva? l ntreab cu suspiciune i bunvoin o btrn pe
palierul unde sttuse cndva i prietenul lui.
Da, i rspunde. i spune btrnei numele prietenului mutat i ea i
spune ceea ce el tia deja:
S-a mutat. S-a mutat de mult.
 i l urmrete cu privirea pn iese pe ua blocului. De acolo, ns, se
poate ntoarce n partea,din spatele cldirii perete fr geamuri i se poate
strecura n beci, nestingherit.
Ua beciului scrie. Rmne o vreme n penumbra din captul scrilor.
Apoi i scoate bricheta i coboar cu ea aprins cele cteva trepte. E un beci
adnc are mai bine de doi metri.
Jos e mai puin ntuneric limina zilei mai ptrunde prin gemuleul
ngust din partea de sus, care d n strad.
4. Beciul se ntindea pe sub ntregul bloc -e drept, cldirea nu era prea
mare un bloc nghesuit printre altele construit pe la 1928-1930, din
crmid. Doar un perete al blocului era de beton, ceilali fiind din crmid
mncat de timp, sfrmicioas, cu suprafa inegal. Lumina geamului de
lng tavan cdea oblic pe pereii lng care erau stivuite lucruri vechi, biciclete
rablagite, obiecte casnice de. fecte, saci cu lucruri vechi i pantofi sclciai.
Doar peretele de beton nu avea nimic n dreptul lui, luminnd ncperea cu
cenuiul lui tern i rece i colul dinspre el, de la captul scrii abrupte
Cnd erau copii veneau aici uneori s stea. de vorb n tain,
nestingherii, despre vreo ambuscad n conflictul cu gtile de pe celelalte
strzi, despre tainele sexului sau, cnd chiuleau de la coal, despre
problemele clasei. Aici era linite i nu i deranja nimeni. Un spaiu obscur. Un
loc de ntlnire.
Dac ar putea face pereii tia s vorbeasc Zidul de beton asistase la
attea -chiar i la turnarea filmului aceluia stupid cu extrateretri
Se apropiase de colul degajat aici trebuie s fi fost fcut filmarea
aceea oribil. i mai rsunau n urechi ipetele fepieii violate, ucise poate, i ea.
i scoase din buzunar bricheta ZIPO i o aprinse. Flacra fetilei plpi
n semintunericul din jur.
Aici era. Sigur. Aici fuseser ucii i torturai oameni. Se aplec i
descoperi pe jos un prezervativ folosit, uscat. Cteva mucuri de igri cu
filtru, americane. i o pat negricioas chiar lng zid.
Snge? Snge uscat?
Ridic ochii pe perete i descoperi n zidul de beton o gaur n care-i vr
degetul, att era de mare. O gaur de glon. De arm militar? De pistol? Caut
pe jos cartuul, sau glonul, i le descoperi pe amndou un glon mic, de
revolver. Asemntor cu cele ale pliciurilor de tir de la Poligonul Tunari unde,
cnd erau n liceu se duseser aproape toi s se nscrie la Clubul Sportiv de
acolo.
i aprinse o mreasc amar de la flacra brichetei acum fierbinte i
nchise cu un clinchet sec capacul. Cnd erau n coala general, aici se
refugiau s fumeze. Grusi, fiul avocatului, un puti dolofan i brunet, cu ochi
aibatri i pr ondulat, cu un an mai mic dect el, venea cu bricheta
chinezeasc a lui frati-su mai mare, o brichet fr fitil, cu piston care injecta
benzina pe o plas de srm incandescent era o adevrat minune tehnic
bricheta aia a lui Grusi i i-ar fi dorit i el una la fel, dar era mult prea
scump la tutungeria de vizavi 25 de lei mai mult dect toi banii lui de
cheltuial pe o lun. Dac i-ar fi luat bricheta, n-ar mai fi avut bani s-i ia
igri.
Mai trziu, cnd avea s intre n serviciu, nainte s se cstoreasc,
suma de 25 sau de 30 de lei nu i se mai prea chiar nemaipomenit, dar nu se
mai gseau bfichete din acelea.
Se ndrepta spre scar cnd, poate i din cauza ecoului n retine a
flcrii acum stinse i se pru c vede n colul degajat o umbr o stafie care se
mica. Parc percepuse i un fonet slab
Dar nu era nimic. Atunci cnd ntoarse capul spre col, acolo nu era
nimic.
Urc scrile i iei afar. Lumina zilei i izbi privirea cu o jerb
multicolor, dei soare nu era, ci doar lumin difuz, lptoas, care nu emana
de nicieri fiind totui peste tot, ca o cea celest nvluind Cetatea cu o
Cetate secund, divin.
5. Femeia aceea, violat, ucis poate de golani sau de ceva tenebros, ntr-
un moment de cumpn social, istoric, plngea n subsolSttea acum n
lumina albastr a lmpii cu ultraviolete din Laborator i reconstituia trecerea
lui prin beciul blocului cu o zi nainte, identifica fonetul pe care i se pruse
c-l aude: era ecoul stins al unui hohot de plns ca un rs ngrozitor. Fusese o
scen de film? O filmare?
Revzuse acas filmul, video scena terifiant retezat de Cenzur dup
cteva secunde. Peretele de beton era, sigur, peretele din beci, cu o urm de
funingine acum, n urma filmrii, spart de mpuctur.
Ce se ntmplase acolo? Lucrul acesta nu avea de unde s-l tie dect
dac ar fi fost n perete, dac ar fi fost peretele care o vzuse, mcar o clip,
dac i-ar fi revelat zidul de ciment ceea ce. vzuse atunci
Deodat i-a venit ideea: n realitate scamatoria nici nu era att de
nemaipomenit, se i mira cum de nu le dduse i altora prin minte mai
nainte. n fond, cinii simeau mirosul dup cteva zile. Urmele pailor unui
trector puteau fi percepute la cteva ore mai trziu folosind doar nite ochelari
sensibili la radiaia infraroie. Dac nu existau alte impresii care s se
suprapun, urmele rmneau chiar i o sptmn. Ori, peretele se
comportase, dintr-un anumit punct de vedere, ca o plac fotografic. Mai puin
faptul c nu exista nici un obiectiv Nu era dect o problem de chimie:
revelatorul adecvat capabil s activeze imaginea nregistrat pe carbonatul de
calciu. i de fizic: modul cum s filtreze imaginile ca s nu ias o simpl poz
micat, ci un film consecutiv al imaginilor nregistrate sub puternicul
reflector al Istoriei aceleia stranii. Ce fixator trebuia folosit. Probleme de
fizic optic i chimie.
i timpul. Ce va mai fi rmas din aceste cliee suprapuse? Pn cnd
va mai putea recupera din memoria peretelui scorojit i jalnic, negrit de fum
i ptat de butur i snge ADEVRUL?
6. Avea la dispoziie laboratorul, singurtatea i dorina de a afla. Dar se
simea obosit. Din cnd n cnd amintirea Femeii, a Idealului (lips) l bntuia
exasperant.
Nu pot s te primesc, i spunea. Am treab
Ce treab? l ntreba Idealul, Zeia (lips).
i povestise, ce are de gnd.
Nu este bine ce faci, i spusese, speriat, Muza.
De ce, ntrebase el, nedumerit.
Scoi morii din morminte. Alergi dup fantome. Mai bine nu ai ti
niciodat ce a fost, de fapt, acolo. Exist lucruri pe care oamenii nu trebuie s
le afle niciodat. E mai bine aa Pentru ei
Adevrul este singurul lucru important. Nici un sacrificiu nu e prea
mare pentru a-l afla.
7. Cheia problemei i-a parvenit ntmpltor (exist ntmplare, sau totul
este determinat pe lumea asta?). Era ntr-o sear umed i rece. S-a dus s
cumpere un ziar de la tutungeria din col. A trecut pe lng antierul de
construcii improvizat pe strada sa. ntr-o chicinet civa muncitori se
nclzeau lng un godin n care ardeau resturi de lemn de la demolri.
Plpirile focului cdeau pe pereii imobilelor dip jur i, cnd a vzut jocul
umbrelor pe ziduri i-a dat seama. Umbrele triau o clip. Nu erau un film ci
imagini ntrerupte. Fotografii. Clipe consecutive ale Trecerii.
Dup ce va gsi i aplica revelatorul, vor fi ns, imagini clare sau pete
incoerente? Cu ce lentil putea regla arful acelei poze?
8. Revznd scena de pe filmul video era tot mai sigur c toate cele
nregistrate acolo erau LIVE. Era asasinat cineva, era violat o femeie, aprea
un extraterestru i se petrecea ceva catalogabil ca parapsihologic. Nu mai era
nici un secret c n Epoc se fcuser, i la. noi, unele experiene!
ncercase s afle ceva despre protagonitii filmului i despre pelicul, dar
nimeni nu tia nimic era o producie obscur, fr relevan. Cei de la
nchirieri de casete nu aveau dect titlul notat pe o list cu precizarea fcut de
nu se tie cine de la Ministerul Culturii: aventuri.
Totul era nvluit n mister. Nimeni nu voia s discute despre pelicula
aceea i, de altfel, dup ce a napoiat-o ea a fost radiat de pe lista de
mprumuturi. Dispruse. Gata. Nu i dduse prin minte nici mcar s fac o
copie dup ea.
De altfel, Ministerul Culturii, dup cteva zile, a scos n ilegalitate
centrele de mprumuturi de casete.
Mai trecuse o dat pe la blocul cu beciul unde se fcuser filmrile i
discutase cu locatarii -unii dintre ei prini btrni i. cunotine din copilrie
familii respectabile dar, dup ce l primeau cu simpatie, cnd aducea vorba
despre film ceilali ocoleau speriai subiectul. Era un subiect tabu.
Despre asta nu se vorbete, i spusese o btrn.
De ce? ntrebase el nedumerit.
Nu se vorbete despre aa ceva! Nu e bine s-i bagi nasul n chestii
din astea. Sunt implicaii politice.
Ct de politice i cf fel de politic? insistase el.
Majore. Major, cltinase din cap avocatul, tatl prietenului lui din
copilrie. S zici mersi dac scapi doar cu att
Cu att cu ce?
Dar cellalt tcuse, orict l mai scrutase el n ochii albatri, senini, ca ai
fiului su.
Oare prietenii i prinii prietenilor lui din copilrie or fi fost membri de
partid? Oricum, innd cont de funciile pe care le ocupaser n structurile
sociale de atunci, oglindite n locurile i blocurile n care li se dduser
apartamentele, colaboratori i informatori fuseser aproape sigur.
Ultima dat cnd vizionase caseta, nainte ca s o napoieze i s dispar,
i se pruse c descoper acolo o sugestie satanic. Poate c de aceea se fereau
locatarii blocului acestuia linitit. Poate c ei, toi, tiau ceva fusese vreo
discuie, vreun scandal n legtur cu ce se ntmplase atunci i fuseser
avertizai. De ce nu i spuneau ns i lui?
S nu mai treci pe aici, l sftuiau toi. Sau, chiar suprai de deranj:
Tu nu ai cei cuta aici.
9. ntindea acum fixatorul pe perete. Imaginea se nchega. l ntindea cu
pensula i ddea apoi cu sprayul.
Era pe nserat. Se strecurase n beci tocmai acum fiindc, dup ce cteva
zile gsise ua ncuiat cu un lact mare, ruginit i cenuiu, i dduse prin
minte s-l ncerce doar a treia oar cnd se strecurase pn n spatele blocului
i constatase c fusese pus doar de form era stricat i nu se nchidea i
nu mai amnase, cu gndul s nu mai apar, dac venea i alt dat, alte
impedimente mai greu de depit.
Iat, pasta ncepuse s coaguleze pe perete n precipitat gelatinos: i
luase de acas aparatul cu blitz un aparat de amator, nu unul profesionist,
nu-i putea permite aa ceva i fotografiase imaginile petelor evolund ncet
pe ecranul de beton, fr a fi foarte convins c pelicula va surprinde ceva din
ceea ce ochiul. abia bnuia n fluorescena vag a pastei sensibil la emanaia
amprentei foto. Fiine groteti, protagonitii unui film disprut. Actori dintre
care, cel puin unul, deja nu mai era.
Treizeci i ase de imagini. Treizeci i ase de poziii pe un film de 2 000
DIN. Asta era tot ce avea s rmn din ntreaga poveste. Imaginea se schimba,
se metamorfoza sub ochii lui. Blitz-ul fulgera i el nregistra schimbrile fr
convingere pe celuloid. Nici nu tia prea bine ce fotografia. Fcea totul n vitez,
n mod reflex, ca un automat nu tia dac surprindea esenialul sau dac
fenomenul va continua sau va nceta, i cnd. Dar tia c foarte curnd va
rmne o singur IMAGINE ECRAN, ultima revelat, prima clip n ordine
cronologic invers, ca la o sondare psihanalitic n stare de trans a acestui
film mut, ntiprit pe retina i memoria pereilor orbi. Care va fi acel
moment? Poate cel n care intrase el n camer i atunci tot efortul s-ar fi
dovedit inutil. Nu va fi fcut nimic pentru decriptarea Enigmei. Rmnea, dup
consumarea aventurii brevetul inveniei lui, a scamatoriei ar ale crei
utiliti practice rmneau nelmurite.
10. Pn s termine el, se noptase. Pe perete rmsese ntiprit AURA
unei scene odioase. O sugestie de desfru rsfrnt pe zidurile i lucrurile care
asistaser la evenimentul consumat n tain aici. Realitatea aceea teribil
impregnase tavanul, ua, tot. Dar lucrurile nu puteau fi fcute s vorbeasc.
Lucrurile rmneau o acuzaie mut ca un stigmat.
Se simea zdruncinat, ntors pe dos, ngrozit. Era acolo ceva care refuza
s cread c poate exista cu adevrat, dei existase, c fusese real, dei TOTUL
este real. i simea acum dorina s tearg aceast dovad odioas. Dar nu
mai putea.
i-am spus c aa o s se ntmple, i spunea Muza. Dar nu m-ai crezut.
Ziceai c ADEVRUL merit orice sacrificiu. Acesta e ADEVRUL!
11. Develop filmele. Majoritatea sunt, precum bnuise c se va
ntmpla, imagini dup venirea lui n beci. Doar. ultimele cinci sau ase cliee
precedau, premergeau venirea lui n subsol.
Le aez n ordine. Preau s continue scena ultimei imagini ntiprit pe
perete ca ntr-o Biblie scris pe dos, n care Apocalipsa cibili-nic a lui loan
Teologul era, de fapt, naintea Testamentelor Scrisorilor o profeie premergnd
ca o Kabal blestemat Procesul templier.
Anecdotica era linear: o femeie, Femeia. i patru Brbai. Clieul
scabros al unei reviste LIVE hard-porno. O execuie. Un monstru mutant
sau extraterestru. i astfel, a aflat., A dezlegat taina. Asta era tot.
Cnd, drmat, se culc dup ziua cumplit, adoarme greoi printre
fantomele ce bntuie camera. i viseaz figura Femeii. Dar altfel. Neadecvat.
Frumoas, distins, lese din scena odioas i rde ctre el, se ridic, se apropie
cu minile ntinse Dar se mpiedic i cade. Imaginea de vis se sparge o
femeie de gips, goal pe dinuntru, descompunndu-se n cioburi. Vocea, suav
i dulce, prin timp sun spart i alterat ca un hohot de beiv, spunndun cu
ton sarcastic i depravat:
Nu poi afla. Nu poi ti i mai rmne n via. Nu i plcea
ADEVRUL tu? Voiai s afli ADEVRUL? Ce-ai ctigat? Nu era mai bine s
rmi prost? Nu era mai bine cnd erai naiv? Cnd m iubeai?
12. Fantome animate de instincte primare hlduie n perei, trindu-i
desfrul lor de piatr, obscenul ritual burlesc al unui sacrilegiu.
Pereii au vzut. Lucrurile au vzut.
Femeia, Muza nu mai vine. Nu l mai deranjeaz cu prezena-ei
multdorit, aflat. St singur i ateapt fr s tie ce anume. Nu a anunat
nimic la laborator. Nici nu mai iese din cas de fric s nu l ntrebe cineva
ceva.
i totui, cei patru, huligani ar trebui pedepsii. Dar de cine? i cum?
Ar trebui izolai de lume. Liberi, continu s fie o primejdie pentru
onestitate, pentru Femeie, pentru puritatea noastr, ntinndu-ne cu atingerea
lor impurificatoare. Ofensatoare. Cu ce argumente vor fi reuit s conving
Femeia aceea frumoas s se depraveze cu ei? S se blceasc n asemenea
mocirl social? Btaie? Afrodisiace? Argumente filosofice?
Sttea, n neputin de a aciona, ncremenit ntre simminte
contradictorii. Sttea, pur i simplu.
I se fcuse ruine de invenia lui, capabil S DEZVLUIE. Se gndea
s ard filmul la nenorocit surprinznd revelarea unei imagini ntiprite pe un
zid de beci i s se rentoarc la munca sa stereotip de laborator, s nu mai
fac niciodat exces de zel. Oamenii nu au nevoie de adevrul nud. Viaa nu
este plcut dect dac o iei ca pe un vis frumos. i fad.
13. ntlnirea cu Femeia.
Toate acestea s-au ntmplat demult. Acum nu mai au nici o importan.
S-au ters. Viaa a mers mai departe.
Poate iei iar din cas. Noaptea. n curile i blocurile oraului liliecii sunt
nflorii i luminile aprinse. Muzica de la ceaiurile, discotecile i nunile urbei
pot rzbi iar n strzile desfundate. Chiar dac pe el l dezgust petrecerile lor,
mireasa din captul mesei, aproape o feti, rde fericit i totui speriat. Este
Ea* Femeia. Alturi de ea, n costum de-mire, unul dintre tinerii boemi ai unei
destrblri murale mute. Pereii i privesc. Lucrurile ne privesc, indiferente
-martori ai depravrii i crimelor noastre.
n copilrie, Femeia de acum i citise o poezie. Ea avea paisprezece anii pe
atunci. El aptesprezece. Era vorba, n ea, despre un porumbel care zboar s-i
aduc iubitului mesaje. ncearc s evoce n memorie momentele frumoase. Nu
le mai reine. O frunz veted n finalul poeziei, Femeia chema iubitul n
spatele casei s vin s vad porumbelul mpucat: o mas de pene
nsngerate. Un nger czut.
14. Casa asta n. care stau nu mai este dect o ruin. Pereii au czut pe
alocuri.
Opera de art este o cas. A spiritului. Opera este un om. Omul este o
cas a spiritului. Casa este o Lume oglindit. O Lume n miniatur, reflectnd
deformat Spaiul autorului. Estetica scolasticii medievale.
Casa este pe marginea unei ape. Se oglindete n ape, frnt, confuz.
Vine din cnd n cnd aici s m viziteze.
Este primvar i tiu c, n curnd, va disprea definitiv i aceast
ruin.
Fata rde, povestind ceva despre coal. n cas, pe perete, deasupra
patului, o poz. Groaz de nedescris. i durere sfietoare.
Fata se cstorete. Brbatul este dificil i singuratic. Se plnge c este,
acum, prea btrn. Fata rde de ei:
Care btrn! Nu ai dect cu 10-15 ani mai mult dect mine! i apoi,
te iubesc din copilrie. Suntem ndrgostii de atta timp c pot afirma c te
iubesc dintotdeauna.
O scen sardanapalic deasupra unui-pat conjugal.
Acum, nici soia,- nici copilul nu mai exist. Doar casa.
Fiine josnice, murdare i care ntineaz totul mprejur prin simpla lor
prezen, trec pe strad, pe lng mine, pe lng cas, povestind, cu bravad
jalnic, aventurile lor sexuale cum au njosit Femeia din Mine fr s
neleag c PE EI NII s-au njosit, nu pe Ea.
Doar casa mai exist, cu pereii curai acum de memoria lor diabolic.
nc exist. Ca o epav scufundndu-se, parc, n lacul ntunecat al Trecutului.
i beciul, n al crui col, lng peretele de beton cteva chitoace, un
bec Tungsten i o pat de snge negru, uscat, lng un perete de beton mucat
de glon.

SFRIT