Particularitile nuvelei

Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i cu o construcie mai
complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de personaje, precum i posibilitii de evoluie a
personajelor principale.

Specia are cteva caracteristici. ntinderea oscileaz ntre extreme: exist nuvele de zece pagini(Fefeleaga, de Ion
Agrbiceanu), apropiate de povestire, i nuvele de o sut de pagini (Moara cu noroc, de Ioan Slavici), micro-romane;
subiectul i construcia sunt clar determinate; personajele sunt caractere deja formate i se contureaz, n general, n stri
conflictuale; timpul i spaiul sunt clar determinate: de la cteva ore i un singur loc de desfurare la durate mai mari (luni
sau ani) i pendulri ntre diferite locuri; relaia narator-personaj tinde spre obiectivare: naratorul nu se implic n subiect i
se detaeaz de personaje; titlul se confund uneori cu numele personajului principal, alteori anun tema n chip direct sau
simbolic sau indic punctul de convergen ori de conflict al momentelor subiectului.

Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale.Alexandru Lpuneanul, de Costache
Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n
literatura romn. Nuvela, de ntindere medie, prezint, ntr-o construcie echilibrat, ultimii ani ai domniei personajului
eponim.

Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un moto semnificativ. Fiecare
parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului
principal. Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui Lpuneanu n Moldova, cu ajutor strin.ntors n Moldova cu ajutor
strin, Alexandru Lpuneanu este ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l
informeaz c norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i recpta tronul,
Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei replici devine motoul primei pri a
nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu.

Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala
voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au interese i concepii
diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri are funcie
rezumativ, anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu ia msuri
energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete,
pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de snge i
mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s
intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru
crimele soului ei :Ai s dai sama, doamn! Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, este timid
i determin o reacie violent a soului, care duce mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric.
Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere.
Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o
cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu-i inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle
interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: era foarte galben la fa.
Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s-i calculeze reaciile i
gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare din acest discurs, dei menirea lui este de a
impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau veridicitate cuvintelor: i fcu cruce.

La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist, obligat de domnitor, la
scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce
contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa porilor ferecate. O voce din mulime se impune ca voin,
determinnd cristalizarea cererilor ntr-o singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atingepunctul
culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul
ndeplinindu-i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci mi eti
trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor
prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr
menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse,
dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele.

Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i Stroici, care au
reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din
lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i
i propun doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului
Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat,
mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin.
Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei
acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc
s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.

Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr finalizare, ilustrnd furia
neputincioas a unui personaj care a dominat totul.Deznodmntul aciunii nu coincide cu finalul operei. Acesta
concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului
(timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria
Moldovei. La mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al familiei sale.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Cronologia este
liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i
consecutivitate. Caracterul liniar nu exclude ntreruperile (ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De exemplu,
scena ntlnirii dintre doamna Ruxanda i Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea aciunilor domnitorului, care au
drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este ntrerupt de o retrospectiv(destinele urmailor lui
Petru Rare Ilia, tefan i Ruxanda ) i de o pauz descriptiv(portretul doamnei vestimentaie, figur, stare de spirit ).

Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea lui Lpuneanu n
biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul, mcelul, adunarea mulimii i sacrificarea lui
Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor ucii aceast parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului
narativ abordat de C. Negruzzi. Decorurile se schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n
scen astfel nct s evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui public larg sau foarte
restrns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul deznodmntului. Succesiunea climax anticlimax
pregtete momentul sacrificrii lui Mooc. Momentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive ( cuvntarea de la biseric
i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organizate la
Curte ). Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina
reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i se trsese
lng o fereastr deschis de unde privea mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac
stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. i cu adevrat era groaz a privi aceast scen
sngeroas. nchipuiasc-i cineva Legtura narator cititor ( nchipuiasc-i cineva ) subliniaz construcia dramatic
a scenei, ntruct realizeaz unirea tuturor instanelor narative narator, personaj, cititor printr-un discurs care aduce n
momentul prezentului ntreaga aciune. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale
personajului principal, caracterizat direct succint (El rdea iar Mooc simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si
clnnind ). Surprins n relaie cu un singur personaj Mooc sau cu un personaj colectiv boierii ( adunai fie la
biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex.
Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic,
interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni
menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul,
dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se controleze.Relaiile cu cei din jur sunt de natur
conflictual: Lpuneanu boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan. Dimensiunea
psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care sugereaz
anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare. Toate firele narative sunt susinute de evoluia
personajului principal, al crui caracter se construiete pe parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l
particularizeaz ca personaj literar, realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune.

Nuvela lui Costache Negruzzi devine model prin respectarea elementelor clasice de construcie a speciei. Tema istoric i
nlesnete autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui personaj ale crui trsturi de caracter l situeaz, adesea, n
sfera patologicului. Valorificnd o surs de inspiraie indicat de Mihail Koglniceanu n articolul program al romantismului
romnesc, Costache Negruzzi creeaz o oper emblematic pentru specie n literatura romn.
 Tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-o nuvel studiat

Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i cu o construcie mai
complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de personaje, precum i posibilitii de evoluie a
personajelor principale.

Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale. n general, personajul principal aparine
tipului domnitorului sngeros, n jurul cruia graviteazomul de ncredere, dumanul ascuns, doamna / domnia angelic,
boierii uneltitori, sfetnicul nelept ( de exemplu, Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanu, Sobieski i romnii, Al.
Odobescu, Mihnea Vod cel Ru, Doamna Chiajna); cronologia este liniar, iar finalul concentreaz n mod artificial ntregul;
construcia, riguroas, poate mbrca aspecte dramatice (structura compoziional se realizeaz prin nlnuirea unor
episoade, secvene narative memorabile); accentul cade pe densitatea faptelor; culoarea local este creat prin diferite
procedee (descrieri de interioare, de vestimentaie, specific ceremoniilor domneti, prin valorile stilistice ale limbii folosite).

Alexandru Lpuneanul, nuvela lui Costache Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar,
inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub influena programului romantismului romnesc,
sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail Koglniceanu (articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile
cuprinse n cronicile moldovene ntr-o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea
conflictelor.

Autorul a indicat ca surs a scrierii sale cronica lui Miron Costin. n realitate, Grigore Ureche a consemnat,
n Letopiseul rii Moldovei, fapte din cele dou domnii ale lui Alexandru Lpuneanu (1552-1561, 1564-1568). De la
Grigore Ureche sunt preluate informaiile despre a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanu: intrarea domnitorului
n ar, cu ajutor turcesc; respingerea lui de ctre solia marilor boieri; politica extern i intern (distrugerea cetilor cerut
de turci, nelegerea cu craiul polonez, fuga boierilor n Polonia); moartea domnitorului, suspectat ca ucidere prin
neltorie. Fidelitatea fa de cronic n ceea ce privete evenimentele majore este necesar pentru obinerea
veridicitii atmosferei. n privina celorlalte personaje, C. Negruzzi a ignorat consemnrile cronicii. Astfel, n realitate,
domnitorul Toma fuge n Polonia, la Liov, nsoit de Mooc vornicul, Veveri postelnicul i Spancioc sptarul. Aici sunt
decapitai, din ordinul craiului leilor, n urma interveniei lui Lpuneanu prin intermediul turcilor. Sfritul atribuit n nuvel
lui Mooc este, de fapt, acela al boierului moldovean Batite Veveli, ucis de o mulime de rani, din cauza laitii
domnitorului Alexandru Ilia, care l ndeprteaz de lng el (evenimentul este descris n cronica lui Miron
Costin). Modificrile aduse modelului cronicresc sunt explicabile prin finalitatea urmrit: cronicarii urmresc
consemnarea faptelor i evenimentelor istorice ct mai fidel; C. Negruzzi este creator de literatur, iar aceasta
presupune metamorfozarea personalitilor reale, atestate de cronic, n personaje literare. n nuvel, exist
scene i episoade care aparin n totalitate ficiunii ( uciderea lui Lpuneanu prin intervenia Ruxandei, a lui Spancioc i
Stroici, invitaia la osp printr-o denat cuvntare, ameninarea cu moartea adresat tuturor celor prezeni n scena
clugririi, decapitarea boierilor ucii i aezarea capetelor ntr-o piramid, n conformitate cu rangul deinut etc.).

Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un moto semnificativ. Fiecare
parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului
principal. Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui Lpuneanu n Moldova, cu ajutor strin.ntors n Moldova cu ajutor
strin, Alexandru Lpuneanu este ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l
informeaz c norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i recpta tronul,
Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei replici devine motoul primei pri a
nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu.

Personajele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i prezentarea sunt fcute n stil
indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fixarea caracterelor. Chiar dac naratorul obiectiv i omniscient prezint
scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la fixarea scenei n
memoria cititorului. Detaliile umplu de substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar pn la
pmnt, fr a-i sruta poala dup obicei.

Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la nceput:
boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au
interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru
motouri are funcie rezumativ, anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie,
Lpuneanu ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a
complota, taie capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar
vrsarea de snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa
palatului i o roag s intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui
Dumnezeu pentru crimele soului ei: Ai s dai sama, doamn!

Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, este timid i determin o reacie violent a soului, care
duce mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de
voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea
caracterului personajului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul
nesincer. Disimulndu-i inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n
aspecte fizionomice: era foarte galben la fa.

Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s-i calculeze reaciile i
gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare din acest discurs, dei menirea lui este de a
impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau veridicitate cuvintelor: i fcu cruce.

La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist, obligat de domnitor, la
scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce
contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa porilor ferecate. O voce din mulime se impune ca voin,
determinnd cristalizarea cererilor ntr-o singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atingepunctul
culminant n acest moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul
ndeplinindu-i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci mi eti
trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor
prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr
menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse,
dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele.

Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i Stroici, care au
reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din
lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i
i propun doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului
Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat,
mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin.
Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei
acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc
s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.

Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr finalizare, ilustrnd furia
neputincioas a unui personaj care a dominat totul.Deznodmntul aciunii nu coincide cu finalul operei. Acesta
concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului
(timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o pat de snge n istoria
Moldovei. La mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al familiei sale.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Culoarea de epoc se
obine prin reconstituirea fidel a obiceiurilor, a vestimentaiei i a relaiilor dintre personaje. Verosimilitatea
relatrii este susinut de mbinarea dintre elementul real, preluat din cronic i elementul fictiv, rod al
imaginaiei scriitorului care nu este cronicar, ci creator de literatur. Cronologia este liniar, succesiunea
faptelor este previzibil, ntruct ntre evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate.
Caracterul liniar nu exclude ntreruperile (ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De exemplu, scena ntlnirii dintre
doamna Ruxanda i Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea aciunilor domnitorului, care au drept consecin
instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este ntrerupt de o retrospectiv (destinele urmailor lui Petru Rare
Ilia, tefan i Ruxanda ) i de o pauz descriptiv (portretul doamnei vestimentaie, figur, stare de spirit ).

Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea lui Lpuneanu n
biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul, mcelul, adunarea mulimii i sacrificarea lui
Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor ucii aceast parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului
narativ abordat de C. Negruzzi. Decorurile se schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n
scen astfel nct s evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui public larg sau foarte
restrns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul deznodmntului. Succesiunea climax anticlimax
pregtete momentul sacrificrii lui Mooc. Momentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive ( cuvntarea de la biseric
i sosirea boierilor la palat sunt urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organizate la
Curte ). Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina
reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului,
simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. i cu adevrat era groaz a privi aceast scen sngeroas.
nchipuiasc-i cineva Legtura narator cititor ( nchipuiasc-i cineva ) subliniaz construcia dramatic a scenei,
ntruct realizeaz unirea tuturor instanelor narative narator, personaj, cititor printr-un discurs care aduce n momentul
prezentului ntreaga aciune. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului
principal, caracterizat direct succint. Surprins n relaie cu un singur personaj Mooc sau cu un personaj colectiv boierii
( adunai fie la biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat
complex. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic,
interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni
menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul,
dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur
conflictual: Lpuneanu boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan.

Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care
sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare. Toate firele narative sunt susinute de
evoluia personajului principal, al crui caracter se construiete pe parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite
l particularizeaz ca personaj literar, realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune.

Aadar, autorul ilustreaz o tem cu finalitate moralizatoare. Readucnd trecutul n atenia cititorului, Costache Negruzzi nu
face munc de cronicar. El reconstituie o epoc i imaginea unui personaj din perspectiva romantic a celui care interpreteaz
trecutul, pentru a-i sublinia valoarea de lecie de via.
 Relaia dintre incipit i final ntr-o nuvel studiat

n structura unei opere epice, incipitul i finalul au un rol foarte important, dat fiind faptul c sunt elementele compoziionale
care asigur relaia dintre lumea cititorului i lumea imaginar.Incipitul este o formul de nceput al unui roman ( al unei
nuvele ) care se ine minte i are consecine n desfurarea ulterioar a operei. Se poate realiza n mai multe moduri prin
descrierea mediului ( ora, strad, cas ), fixarea timpului i a locului aciunii, referirea la un eveniment anterior sau la unul
n desfurare. Finalul reprezint formula de ncheiere a unei opere literare, care ilustreaz viziunea autorului asupra
evenimentelor prezentate. Finalul nu coincide ntotdeauna cu deznodmntul i folosete diverse strategii: descriere care reia
datele din incipit; dialog sau replic prin care se rezum lumea ficiunii; prefigurare a unor evenimente care nu mai sunt
relatate n oper. Finalul poate fi deschis - opera poate continua - sau nchis totul este lmurit Alexandru
Lpuneanul ( de Costache Negruzzi ).

Tema nuvelei Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi este istoric; autorul evoc un episod din istoria Moldovei
ultimii ani de domnie ai personajului eponim. Incipitul nuvelei susine inteniile autorului de a ilustra o anumit perioad
istoric, prin menionarea unor fapte i persoane reale Despot Vod, Alexandru Lpuneanu, ntoarcerea lui Lpuneanu
cu ajutor strin pentru a redobndi tronul Moldovei.

Incipitul nuvelei se construiete ex abrupto, introducndu-l pe cititor n atmosfera de epoc. Autorul comprim, ntr-o fraz,
informaiile referitoare la circumstanele n care Alexandru Lpuneanu se ntoarce n ar pentru a-i relua tronul. Cronologia
din incipit nu este linear, evocnd evenimentul cel mai apropiat - Iacov Eraclid, poreclit Despotul, este ucis de Toma, care
ajunge domn al Moldovei i continund cu evenimente anterioare - Lpuneanu fusese nvins de dou ori de otile
Despotului, dar obine ajutor turcesc i se ntoarce s izgoneasc pre rpitorul Toma, pentru a-i recpta tronul. n incipit
se creeaz premisele conflictului exterior al nuvelei dintre domnitor i boieri - , prin precizarea circumstanelor n care
Lpuneanu pierde tronul Moldovei pre care nu l-ar fi perdut, de n-ar fi fost vndut de boieri. Aadar, trdarea boierilor,
unul dintre factorii principali declanatori ai conflictului care susine aciunea acestei opere epice, este un element prin care
se creeaz tensiunea relatrii nc din incipit. Imaginea care se impune n aceast parte a nuvelei este aceea a personajului
principal, eponim. De altfel, un fragment din replica pe care le-o adreseaz domnitorilor venii s-l ntmpine la hotar devine
moto-ul primei pri a nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu

Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un moto semnificativ. Fiecare
parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc un conflict concentrat n jurul personajului
principal. ntors n Moldova cu ajutor strin, Alexandru Lpuneanu este ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc,
Stroici, Veveri i Mooc - , care l informeaz c norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i
hotrrea de a-i recpta tronul, Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Personajele sunt particularizate
prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i prezentarea sunt fcute n stil indirect, n nuvel stilul direct
contribuie decisiv la fixarea caracterelor. Chiar dac naratorul obiectiv i omniscient prezint scena dintr-o perspectiv
supraordonat, interveniile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la fixarea scenei n memoria cititorului. Detaliile
umplu de substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar pn la pmnt, fr a-i sruta poala
dup obicei.
Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, se prefigureaz de la nceput: boierii
nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au interese
i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri
are funcie rezumativ, anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu ia
msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie
capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de snge
i mngie orgoliul rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s
intervin pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru
crimele soului ei: Ai s dai sama, doamn!

Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, procedeul romantic avnd rolul de a sublinia caracterul
tiranic al lui Lpuneanu, este timid i determin o reacie violent a soului, care duce mna la hamger. Stpnindu-se,
domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii
adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal.
mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu-i inteniile,
Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte fizionomice: era foarte galben
la fa. Discursul este un model de ipocrizie. Gesturile dau veridicitate cuvintelor: i fcu cruce.

La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist, obligat de domnitor, la
scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce
contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n faa porilor ferecate. Oamenii, la nceput dezorientai de ntrebarea solului
trimis de Lpuneanu pentru a afla ce vor, formuleaz revendicri importante, dar neunitare S ne micureze djdiile!,
S nu ne mai zapciasc!, S nu mai pltim biruri! . O voce din mulime se impune ca voin, determinnd cristalizarea
cererilor ntr-o singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atinge punctul culminant n acest moment, strigtul
mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat, domnitorul ndeplinindu-i promisiunea iniial. Bun
cunosctor al reaciilor umane, Lpunenu l sacrific pe Mooc pentru a potoli furia norodului adunat n faa palatului.
Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul
de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de
capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse, dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor
rmai n via nu li se mai taie capetele.

Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i Stroici, care au
reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din
lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i
i propun doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului
Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat,
mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin.
Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei
acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc
s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.

Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr finalizare, ilustrnd furia
neputincioas a unui personaj care a dominat totul.Deznodmntul aciunii, prezentnd moartea domnitorului, nu coincide
cu finalul operei. Acesta concentreaz artificial ntregul i i aparine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul
cronicii i timpul cititorului (timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o
pat de snge n istoria Moldovei.

Intervenia naratorului n finalul nuvelei subliniaz caracterul moralizator al acestei opere, care ilustreaz prbuirea unui
domnitor tiranic i autoritar. n raport cu incipitul , finalul propune o imagine antitetic a personajului principal. Domnitorul
care, n incipit, i afirma voina neclintit de a-i relua tronul i de a-i impune autoritatea, devine, n finalul nuvelei,
neputincios i supus dumanilor si. Prezentat din perspectiva naratorului omniscient i obiectiv, Lpuneanu se construiete
ca un personaj complex, vzut n ipostaze multiple: puternic i hotrt - Lpuneanul mergea alturi cu vornicul Bogdan,
amndoi clri pe armsari turceti i narmai din cap pn n picioare n incipit -, neputincios i slab n final: Nenorocitul
domn se zvrcolea n spasmele agoniei. Obiectivitatea finalului - La monastirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se
vede i astzi portretul lui i al familiei sale - creeaz impresia relatrii n stil cronicresc, dei Negruzzi nu e autor de
cronic, ci de literatur. Readucnd trecutul n atenia cititorului, Costache Negruzzi nu face munc de cronicar. El
reconstituie o epoc i imaginea unui personaj din perspectiva celui care interpreteaz trecutul, pentru a-i sublinia valoarea
de lecie de via.

Particularitile de construcie a unui personaj dintr-o nuvel studiat

Personajul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice; el ocup locul principal n sistemul operei
literare, alturi de alte categorii, precum istoria i discursul, spaiul itimpul. Construcia personajului se realizeaz prin
asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje,
clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n vedere rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau
funcionale. Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la
aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind i
funcia naratorului.

Personajul poate fi caracterizat n mai multe moduri n textul epic. Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre narator
( prin portretul fizic i / sau moral, prin comentarii explicite, aluzii ); personajul nsui (autocaracterizare prin mrturisiri
fcute altor personaje, autoanalize monologate ); alte personaje ( prin mrturii, descrieri etc. ). Caracterizarea indirect se
realizeaz prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor i a opiniilor exprimate de personaj. Tot la caracterizarea indirect a
personajului contribuie prezentarea mediului n care triete - oraul, casa, interiorul, familia, grupul sau societatea n care
evolueaz i a limbajului folosit ( de la registru al limbii pn la particularitile stilistice ).

Nuvela Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar,
inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub influena programului romantismului romnesc,
sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail Koglniceanu (articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile
cuprinse n cronicile moldovene ntr-o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea
conflictelor. Tema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui Alexandru Lpuneanu (1564-1569), reliefnd figura
domnitorului.

Aciunea nuvelei reliefeaz trsturile personajului principal, eponim. Cele mai multe trsturi se desprind prin
caracterizare indirect. Naraiunea prezint aciunile, atitudinile i gesturile personajului, reliefnd i relaiile acestuia cu
alte personaje. Trdat de boieri n prima domnie, Lpuneanu se ntoarce n ar cu ajutor turcesc. Solia celor patru boieri
( Veveri, Mooc, Spancioc i Stroici ) ncearc s-l conving s renune la tron, susinnd c norodul nu te vrea, nici nu te
iubete, Mria ta Cuvintele lui Lpuneanu sugereaz voina neclintit, pronumele personal eu are un rol central: Dac
voi nu m vrei, eu v vreau i dac voi nu m iubii, eu v iubesc pre voi i voi merge cu voia ori fr voia voastr.
Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala
voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au interese i concepii
diferite.

Ocuparea tronului este urmat de acte de sadism; boierii sunt aspru pedepsii, averile acestora sunt confiscate. Una dintre
soiile boierilor ucii o atept pe doamna Ruxanda, soia domnitorului, i rostete cuvintele cu valoare de avertisment - Ai
s dai sam, doamn! - , rugnd-o s intervin pe lng domnitor pentru ca acesta s nceteze cu omorurile.

Doamna Ruxanda ncearc s-l nduplece pe Lpuneanu, iar acesta i promite, cinic, un leac de fric. Cu ocazia srbtorii
Sf. Ioan, Lpuneanu cere mpcare i ine o denat cuvntare boierilor adunai n biseric, invitndu-i la un osp la
curte. Ospul se transform n masacru, 47 de boieri fiind omori cu sadism.

Prostimea, atras de zarva din palat, se adun, fr a avea iniial un scop anume; se formuleaz, la ntrebarea solului trimis
de Lpuneanu, revendicri importante, dar neunitare ( S micureze djdiile! - S nu ne zapciasc!); la acestea se
renun cnd o voce din mulime pronun numele lui Mooc, identificat cu toate relele din ar: Capul lui Mooc vrem!.
Boierul este sacrificat cu snge rece de Lpuneanu, n ciuda rugminilor i a promisiunilor. Doamna Ruxanda este chemat
pentru a vedea leacul de fric: piramida alctuit din cele 47 de capete ale boierilor ucii.

Dup masacru, domnitorul nu mai omoar, dar schingiuie pe oricine greete. mbolnvindu-se de friguri, aflat n cetatea
Hotin, Lpuneanu cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, este cuprins de furie i i amenin cu moartea pe toi
cei prezeni ( inclusiv pe fiul su ): De m voi scula, pre muli am s popesc i eu. Sftuit de Spancioc i Stroici s l ucid
pe domnitor, doamna Ruxanda cere sfatul mitropolitului Teofan. Temndu-se pentru propria via, Teofan vrea s lase
impresia c hotrrea i aparine numai doamnei, dei atitudinea sa este clar. Cuvintele mitropolitului Dumnezeu s-l
ierte arat c el l consider pe vod deja mort i nu i las timp de gndire doamnei. Lpuneanu moare n chinuri, otrvit
de soia i dumanii si.

Nuvela este alctuit astfel nct s evidenieze caracterul eroului. Dei Alexandru Lpuneanu apare ca ntruchipare a
tiranului crud i sngeros, figura lui este complex, fiind prezentate motivaiile de ordin istoric i psihologic ale
comportamentului personajului. Scopul politicii sale era de a ngrdi puterea marilor feudali, sporind autoritatea domnitorului.
n vederea realizrii acestui obiectiv, se cstorete cu doamna Ruxanda, fiica lui Petru Rare, pentru a atrage inimile
norodului, care mai pstra amintirea domniei fiului lui tefan cel Mare; se folosete de Mooc pentru a atrage ura mulimii.

Violena i cruzimea lui Lpuneanu depesc ns limitele normalului. Impulsiv, el vrea s-l loveasc pe Spancioc cu
mciuca, duce mna la jungher cnd doamna Ruxanda i reproeaz crimele. Viclean i abil, personajul i disimuleaz
adevratele sentimente pentru a-i realiza scopurile. Este inteligent, bun cunosctor al psihologiei mulimii, pe care o
potolete sacrificndu-l pe Mooc. Personaj romantic, reunind lumini i umbre, Lpuneanu este un damnat osndit de
Providen s verse snge ( G. Clinescu ). Sfritul lui atinge tragicul.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i omniscient. Acesta accentueaz
trsturile personajului principal, ca un regizor care fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile:
Ct pentru Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i se trsese lng o fereastr deschis de unde privea mcelria ce
ncepuse. El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si
clnnind. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat
direct succint (El rdea iar Mooc simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind ). Surprins n relaie cu
personaje individuale Mooc, doamna Ruxanda sau cu personaje colective boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ),
mulimea Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex. Construcia
personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar.
Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i
consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un
caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual:
Lpuneanu boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan. Ca orice personaj romantic,
Lpuneanu se definete n antitez cu alte personaje doamna Ruxanda, model de buntate i de gingie, Mooc, boierul
trdtor.

Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care
sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare.

Toate firele narative sunt susinute de evoluia acestui personaj, al crui caracter se construiete pe parcursul aciunii.
Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar, realiznd trecerea de la cronic la literatur,
prin ficiune. Intenia autorului este s transmit un mesaj moralizator, sugerndu-i cititorului ideea c orice tiran este
pedepsit pentru faptele sale. n figura domnitorului moldovean, Costache Negruzzi ntruchipeaz un personaj tipic romantic,
un om al contrastelor i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de hotrre i dezechilibru psihologic.

Relaiile dintre dou personaje ale unei nuvele studiate

Personajul este o categorie fundamental a tuturor operelor epice i dramatice; el ocup locul principal n sistemul operei
literare, alturi de alte categorii, precum istoria i discursul, spaiul itimpul. Construcia personajului se realizeaz prin
asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar. Exist mai multe tipuri de personaje,
clasificabile dup mai multe criterii. Avnd n vedere rolul n aciune, personajele pot fi principale, secundare, figurante sau
funcionale. Raportate la discursul narativ, personajele pot ilustra indirect un punct de vedere al autorului, participnd la
aciune i fiind subordonate naratorului obiectiv i omniscient sau pot deveni instan narativ principal, ndeplinind i
funcia naratorului.

Personajul poate fi caracterizat n mai multe moduri n textul epic. Caracterizarea direct poate fi realizat de ctre narator
(prin portretul fizic i / sau moral, prin comentarii explicite, aluzii ); personajul nsui (autocaracterizare prin mrturisiri
fcute altor personaje, autoanalize monologate ); alte personaje ( prin mrturii, descrieri etc. ). Caracterizarea indirect se
realizeaz prin consemnarea aciunilor, a atitudinilor i a opiniilor exprimate de personaj. Tot la caracterizarea indirect a
personajului contribuie prezentarea mediului n care triete - oraul, casa, interiorul, familia, grupul sau societatea n care
evolueaz i a limbajului folosit ( de la registru al limbii pn la particularitile stilistice ).

Nuvela Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia literar,
inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Sub influena programului romantismului romnesc,
sintetizat n articolul Introducie, al lui Mihail Koglniceanu (articolul-program al revistei ), C. Negruzzi valorific informaiile
cuprinse n cronicile moldovene ntr-o creaie clasic prin sobrietatea construciei, pregnana caracterelor i vigoarea
conflictelor.

Tema, istoric, evoc ultimii cinci ani de domnie a lui Alexandru Lpuneanu (1564-1569), reliefnd figura domnitorului, care
intr n relaie cu alte personaje, inspirate din realitatea epocii evocate.

Aciunea nuvelei reliefeaz trsturile personajului principal, eponim. Acesta se nscrie n tipologia domnitorului sngeros,
dominat de anumite trsturi de caracter, evideniate prin relaiile cu alte tipuri de personaje domnia angelic (doamna
Ruxanda ), boierul trdtor ( Mooc ).
Incipitul fixeaz o trstur de caracter dominant a personajului principal voina. Aceasta se dezvluie n scena ntlnirii
cu boierii care l ntmpin la hotar, ntre care se afl i trdtorul Mooc, dialogul avnd rolul de a sublinia fermitatea lui
Lpuneanu i dorina de a se rzbuna. Un fragment al replicii pe care domnitorul i-o adreseaz lui Mooc, care i spune c
norodul nu l vrea napoi pe tron, devine moto al primei pri a nuvelei, avnd caracter memorabil: Dac voi nu m vrei, eu
v vreu Personajele sunt particularizate prin atitudini, gesturi, limbaj. Dac n cronic relatarea i prezentarea sunt fcute
n stil indirect, n nuvel stilul direct contribuie decisiv la fixarea caracterelor. Chiar dac naratorul obiectiv i omniscient
prezint scena dintr-o perspectiv supraordonat, interveniile directe ale personajelor sunt cele care contribuie la fixarea
scenei n memoria cititorului. Detaliile umplu de substan relatarea: a cruia ochi scnteiar ca un fulger, se nchinar
pn la pmnt, fr a-i sruta poala dup obicei.

Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la nceput: boierii nu srut poala
voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele implicate n acest conflict exterior au interese i concepii
diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu boierii constituie intriga nuvelei. ntors la domnie, Lpuneanu ia msuri energice
mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le
atrn n faa palatului ca exemplu , confisc averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de snge i mngie orgoliul
rnit. Una dintre jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s intervin pe lng
domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui Dumnezeu pentru crimele soului ei: Ai
s dai sama, doamn! Intervenia domniei, personaj prezentat n antitez cu domnitorul, procedeul romantic avnd rolul de
a sublinia caracterul tiranic al lui Lpuneanu, este timid i determin o reacie violent a soului, care duce mna la
hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan este prilejul folosit de voievod pentru
a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului
personajului principal. mbrcat n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer.
Disimulndu-i inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n aspecte
fizionomice, consemnate prin caracterizarea direct, fcut de narator: era foarte galben la fa. Cele mai multe trsturi
ale domnitorului se desprind din caracterizarea indirect, deoarece el este un personaj de aciune, ale crui trsturi se
definesc prin atitudini, aciuni, fapte, limbaj. Construcia personajului principal se realizeaz prin asocierea a dou
dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar. Dimensiunea social l ncadreaz n tipologia domnitorului
despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui
Lpuneanu sunt justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil s se
controleze. Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu boieri, Lpuneanu doamna Ruxanda.
Dimensiunea psihologic se construiete prin raportare la conflictele exterioare.

Scena masacrului de la palat este definitorie pentru completarea trsturilor morale ale personajului. Cei 47 de boieri adunai
la osp sunt ucii de slujitorii pregtii n acest sens. Mooc, personaj secundar a crui prezen este deosebit de important
n cteva episoade ale aciunii, asist, obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Scena are un
pronunat caracter dramatic. Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un regizor care
fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor, urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru Lpuneanu, el luase pre Mooc de
mn i se trsese lng o fereastr deschis de unde privea mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca
s plac stpnului, simea prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. Reaciile personajului secundar Mooc
poteneaz trsturile de caracter ale personajului principal, caracterizat direct succint ( El rdea iar Mooc simea
prul zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind ). n antitez cu domnitorul, stpn pe situaie i dominator, Mooc se
dezvluie la i nedemn: Eu sunt boier mare. Ei sunt nite proti. Replica lui Lpuneanu ilustreaz dispreul pentru
trdtorul care nu are nici mcar demnitatea de a-i privi moartea curajos: proti, dar muli. Luai-l! Mooc este sacrificat,
domnitorul ndeplinindu-i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de sngele tu, te voi crua, cci
mi eti trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului. Bun cunosctor al reaciilor umane, Lpunenu l sacrific
pe Mooc pentru a potoli furia norodului adunat n faa palatului. Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor
prostimii, dispreuit, n realitate, ca i boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr
menajamente: Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte pedepse,
dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se mai taie capetele.
Surprins n relaie cu un personaj individual Mooc sau cu un personaj colectiv boierii ( adunai fie la biseric, fie la
palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un personaj puternic individualizat, caracterizat complex.

Retrgdu-se n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui Spancioc i Stroici, Lpuneanu se
mbolnvete de friguri i cere s fie clugrit. Cnd i revine din lein, i amenin cu moartea pe toi cei prezeni, printre
care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova i i propun doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor
pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul mitropolitului Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este
hotrtoare pentru fixarea destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda
s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este ns evident. El folosete,
referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei acesta este nc n via: Cumplit i crud este omul acesta,
fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc. Iar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru
domn; i pre cel vechi, Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.

Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr finalizare, ilustrnd furia
neputincioas a unui personaj care a dominat totul. n mod ironic, moartea lui Lpuneanu e la fel de violent ca i aceea a
oponentului su Mooc - , autorul urmrind finalitatea moralizatoare cel care ucide fr a judeca este ucis tocmai de cei
pe care i dispreuiete. Tema istoric i nlesnete autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui personaj ale crui
trsturi de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. Valorificnd o surs de inspiraie indicat de Mihail
Koglniceanu n articolul program al romantismului romnesc, Costache Negruzzi creeaz un personaj un personaj tipic
romantic, un om al contrastelor i al tririlor intense, memorabil prin amestecul de hotrre i dezechilibru psihologic.