Ioan Slavici Moara cu noroc

context Nuvela "Moara cu noroc" de Ioan Slavici a fost publicata in 1881, in volumul de debut
"Novele din popor", reprezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii satului.
specie Nuvela este specia in proza a genului epic, de dimensiuni variabile, cuprinsa de obicei intre
povestire (sau schita) si roman. Primele manifestari sunt plasate in Renasterea italiana, insa nu se
facea o distinctie clara in povestire si nuvela, ambele intameindu-se pe naratiune, mod dominant
de expunere in genul epic. Cu timpul, cele doua specii s-au diferentiat. In povestire se pune mai
mult accentul pe aciune, n timp ce n nuvel centrul de interes este reprezentat de personaj. De
asemenea, perspectiva narativ este, n povestire, n general subiectiv, pe cnd, n nuvel, se
manifest tendina de obiectivizare a perspectivei. Nuvela cuprinde, de obicei, un singur plan
narativ, i la aciune particip un numr redus de personaje.
Tip de n romantism, s-au impus dou tipuri de nuvel: nuvela istoric i cea fantastic. n
nuvela contextul realismului, se constituie nuvela psihologic, varietate mai apropiat de trsturile
caracteristice ale speciei: narator impersonal i focalizare intern (naratorul nfieaz, cu
precdere, interioritatea unui singur personaj).
Nuvela Caracteristicile realismului se identifica pe toate planurile nuvelei: tema, atitudinea critica
realista fata de aspecte ale societatii, veridicitatea intamplarilor, verosmilitatea intrigii si a personajelor,
obiectivitatea perspectivei narative, personajele tipice aflate in situatii tipice, ce sunt conditionate
de mediu si epoca, reperele spatio-temporale precise, tehnica detaliului si autenticitatea
Nuvela dialogului.
psihologica Se remarca interesul deosebit acordat analizei psihologice, realizate prin caracterizarea
personajelor, dar si prin investigarea psihologica, asociata monologului interior, scenelor dialogale,
autocaracterizarii, dar si atentiei pentru gesturi si mimica; se desprinde astfel ideea ca Moara cu
noroc este o nuvela psihologica.
tema Tema nuvelei, ce poate fi, de altfel, considerata si tema morala preferata a autorului, este
puterea dezumanizanta a banului, eroii sfarsind tragic, iar tema fiind, astfel, ilustrata intr-o maniera
eficienta si impresionanta. De asemenea, tema sustine caracterul realist al operei.
Problematica nuvelei poate fi stabilita din mai multe perspective, ce contureaza de altfel
cele doua conflicte principale.
Conflict Din perspectiva sociala, nuvela prezinta incercarea lui Ghita de a-si schimba statutul social,
social confruntandu-se pentru aceasta cu personajul antagonist, Lica Samadaul, concretizandu-se, asadar,
conflictul exterior.
Conflict Perspectiva psihologica va pune in evidenta conflictul interior trait de Ghita care este sfasiat
interior de dorinte puternice, dar contradictorii: sa ramana om cinstit, pe de o parte, si sa se imbogateasca
alaturi de Lica, pe de alta parte.
Discurs In nuvela realista se observa tendinta de obiectivizare a perspectivei narative, sub forma
narativ omniscientei, discursul narativ se realizeaza la persoana a III, naratorul fiind impersonal.
Tehnici Se remarca mesajul moralizator al nuvelei, prin intermediul unor interventii simetrice ale
realiste batranei, personaj episodic caracterizat de autoritatea varstei. Se foloseste, astfel, tehnica
punctului de vedere. In acelasi timp, se identifica o stuctura simetrica si circulara, si, alaturi de
interventiile moralizatoare, aceste trasaturi vin in sprijinul caracterulul realist.
actiune Ghi, cizmar de meserie, se hotrte s ia n arend hanul de la Moara cu noroc aflat pe
drumul Ineului, n ciuda opoziiei soacrei sale, care considera c omul trebuie s fie mulumit cu
srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Viaa de crciumar
pare s fie ndestulat i s decurg linitit, pn la apariia lui Lic, smdu peste turmele de
porci din regiune. Ghi ajunge s-i fie lui Lic complice la jaf i crim, fapt care nu poate fi ns
dovedit de autoriti. Contient c pn la urm adevrul va iei la lumin, Ghi l trdeaz pe Lic
nu n ntregime ns ncredinndu-i jandarmului Pintea banii pe care i dduse Smdul
 pentru a-i schimba. Ghi nu i spune jandarmului c jumtate din bani i reveneau lui. Finalul
nuvelei nfieaz scene dramatice: Lic aduce la crcium bijuteriile furate; Ghi se decide s-l
denune pe tlhar i pleac s-l cheme pe Pintea, lsnd-o pe Ana, soia sa, la crcium, n
compania lui Lic. Se ntoarce peste un timp, o omoar pe Ana, care i fusese necredincioas, este
apoi ucis de Lic, iar acesta din urm d foc hanului i, urmrit de Pintea, se sinucide.
sanctionari Moara cu noroc se constituie aadar ntr-o ilustrare a unui principiu moral dup care rul
trebuie sancionat n mod absolut. . Principalele personaje ale nuvelei sfresc n mod tragic. Toate
se afl ntr-o situaie de depire a msurii i de aceea trebuie sancionate: Ghi, care dorete s
se navueasc, moare ucis de oamenii lui Lic; Ana, adulterin, fr voia ei, dar secret fermecat
de virilitatea lui Lic, moare ucis de Ghi; Lic, asimilat la un moment dat de ctre Ghi cu
diavolul, este structural imoral, avnd chiar ceva din demonismul eroului romantic, dup cum
reiese din scena din biseric, unde intr clare, cuprins de delir i friguri, manifestare a unui suflet
Scena damnat sau tulburri determinate de neputina ieirii dintr-o situaie de impas. Acest personaj de
Semnifi excepie se sinucide. Scena este una semnificativa, modalitatea pe care o alege fiind aberant n
cativa concordan cu ntreaga sa existen: se izbete cu capul de un copac. Dar pentru c sinuciderea
nu constituie un act de justiie, trupul lui Lic este aruncat de ctre Pintea n ru, pentru a i se
pierde urma, aciune care s-ar nsoi, n viziunea jandarmului, cu o tergere din memoria colectiv
a acestui criminal.
Titlul nuvelei este mai degraba ironic, intrucat norocul pare neexistent in aceasta nuvela. De
titlul
altfel, inca din expozitiune se specifica faptul ca amplasarea hanului este asociata cu niste locuri
rele.
Limitarile spatiale sunt foarte importante in aceasta opera. Peisajul este oarecum sinistru:
spatiu
hanul este lng o moar prsit, n apropiere se afl resturile unei pduri arse, tabloul fiind
dominat de un copac pe jumatate uscat, pe jumtate carbonizat. Din punct de vedere social,
universul n care se plaseaz Ghi odat cu aezarea la han, are toate nsuirile unei lumi situate n
afara legii, in varful ierarhiei, ca si autoritate centrala, dar neoficiala, fiind Lica, samadaul, individ
fara scrupule. Aceasta lume va fi asociata de George Calinescu cu vestul salbatic nord-american.
Se remarca cum structura spatiului influenteaza evolutia personajului principal Ghita.
Nuvela debuteaza cu intriga, facandu-se cunoscuta dorinta lui Ghita de a deveni carciumar ca pe un
act de responsabilitate fata de familie. Ulterior, aceasta motivatie initiala este inlocuita cu dorinta
de inavutire. Se poate recunoate aici un principiu al realismului i implicit al nuvelei psihologice :
relaia de interdependen dintre individ i mediu, cel din urma influenand individul, dar si
individul punandu-si amprenta asupra mediului.
timp De asemenea, se impune o meniune special n ceea ce privete limitele temporale ale
aciunii. Sederea la han a lui Ghi este cuprins ntre dou srbtori religioase importante: Sfntul
Gheorghe i Pate (n anul urmtor).
Este posibil ca aceste coordonate temporale, asociate i cu nsuirile spaiului n care se
desfoar evenimentele, s aib semnificaii simbolice.. Sf. Gheorghe este cel care s-a luptat cu
balaurul i a eliberat inutul pe care acesta pusese stpnire. El ilustreaza ipostaza cretin a
eroului civilizator. Se poate considera c, dincolo de conotaiile negative ale aciunilor i probabil
independent de intenia autorului, Ghi se afl ntr-o situaie asemntoare. El se confrunt cu un
monstru local, Lic, i reuete s-l nving, chiar dac pentru aceasta pltete cu viaa i-i
sacrific familia. Sacrificiul lui Ghi se explic prin faptul c el nu este un autentic erou. Spaiul
eliberat este apoi purificat prin foc, n noaptea de nviere.
personaj n cadrul realismului, personajele ilustreaz tipuri umane, categorii sociale. Ghi poate fi
ncadrat n tipul parvenitului, intrucat, prin mutarea la han, i schimba statutul social. Ca orice
personaj realist, Ghi este prezentat n evoluie; transformrile se situeaz n planul structurii sale
morale. Definitorii pentru erou sunt, n primul rnd, relaiile cu celelalte persoanje.
n relaia cu Ana, odat cu aezarea la Moara cu noroc, dup apariia lui Lic, Ghi nu se
 mai arat att de tandru cu soia sa, creia , nainte, i mprtea gndurile i nelinitile sale.
Ghi devine ursuz i se pune ntrebarea n ce msur o mai iubea pe Ana, avnd n vedere i finalul
nuvelei. Se poate vorbi de un proces de nstrinare a eroului n relaia sa cu Ana.
Relaia dintre Ghi i Lic este tensionat; niciunul nu doreste sa devina inferior celuilalt.
Raportul de fore nu este stabilit definitiv, iar Lic este doar aparent mai puternic dect Ghi.
Scena Ceea ce se petrece la a doua venire a lui Lica la han este semnificativ pentru relaia dintre
Semnifi cele dou personaje, pentru raportul de fore dintre cei doi. Ghi i vede apropiindu-se de han pe
cativa Lic i pe oamenii sai. l trimite pe servitorul sau n sat, s-l anune pe preot de venirea smdului.
Lic i cere lui Ghi bani, dar hangiul l nfrunt pe smdu, spunndu-i ca i poate da bani cu
mprumut. Lic este surprins de atitudinea hangiului, dar nu poate face nimic, deoarece Ghi i
continu demonstraia de for, spunndu-i smdului c nu i este fric de el, pentru c tie c
toat puterea lui st n oamenii care-l nsoesc pretutindeni. Lic se nfurie; Ghi l informeaz c l-
a trimis n sat pe Laie (servitorul su). Informaia este confirmat de unul dintre oamenii
smdului. n aceste condiii, Lic realizeaz c e mai bine s i-l fac pe Ghi tovar.
Relaia cu Pintea jandarmul reprezint de fapt raportul lui Ghi cu autoritile.
Complicitatea cu Lic nu este anulat de prietenia cu Pintea, pentru c Ghi nu are ncredere n
autoriti.
nstrinat n relaia cu Ana, suspicios n relaiile cu ceilali, Ghi se nchide n sine, i este
nevoie ca autorul s recurg la alte mijloace de caracterizare pentru a-i da personajului
transparena necesar nelegerii transformrii pe care o parcurge.
Se impune, mai nti, analiza psihologic. Slavici nu ntreprinde o real cercetare a strilor
de suflet ale personajului, ci le numete numai sau face observaii cu caracter general, n care l
cuprinde apoi i pe erou, ca o ilustrare: E greu, e foarte greu, cnd ai voi s-i grieti cuiva o vorb,
care-i vine din fundul inimii i nu poi; e ns mai greu, cnd simi c numai aceast vorb poate s
alunge gndul ru, pe care i-l face despre tine, un om la care ii: greutatea aceasta o simi Ghi
ntreag, cnd l vzu pe Pintea deprtndu-se..
Astfel nfieaz autorul indecizia personajului su, incapacitatea acestuia de a comunica,
dificultatea de a ntreine o relaie de prietenie, generate de dorina de navuire.
Pe de alt parte, sondarea interioritii personajului prin observaii cu valoare general
uman subliniaz componenta moralizatoare a viziunii autorului.
Personajul va ajunge ntr-un trziu s treac de aceast stare de ambiguitate moral i s-i
recunoasc ticloia. Dup descoperirea cadavrelor femeii i copilului, profund tulburat, Ghi i
vede n toat amploarea ei decderea: Srmanilor mei copii zise el voi nu mai avei, cum
avuseser prinii votri, un tat om cinstit. n acest context, ca i n altele (cum ar fi, de exemplu,
secvena n care, ntorcndu-se acas, de la ora, cu Pintea, Ghia poart, n minte, un dialog cu
soia sa), autorul folosete, ca mijloc de caracterizare, monologul interior.
Recunoaterea decderii morale nu va fi, insa, insotita si de o incercare de remediere. i
omul foarte lesne se mpac cu pcatele sale. Asadar, personajul face alegerea finala, ncearcand
s-i schimbe statutul social, avand deci o tentativ de schimbare a destinului. Aa ceva nu se
poate sfri dect tragic.
stil Nivelul stitilistic al nuvelei Moara cu noroc este specific prozei realiste, sobru, concis, fara
podoabe. Limbajul naratorului si al personajelor valorifica aceleasi registre stilistice, limbajul
regional, ardelenes, limbajul popular si oralitatea. Mesajul moralizator al nuvelei este sustinut prin
zicale si proverbe populare sau prin replici sentinta rostite de batrana la inceputul si finalul nuvelei
asa le-a fost data.
concluzie Concluzionand, opera literara Moara cu noroc este o nuvela realista, pishologica,
prozatorul dovedind finete in observarea personajelor si in detectarea componentelor obscure ale
psihicului uman, prin intermediul unor procedee specifice curentului.