Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale este a
treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Opera literar O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale este o comedie de moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului,fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Comedia este o specie a genului dramatic, care strne te rsul prin surprinderea unor moravuri,a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Personajele comediei sunt inferioare. Conflictul comic este realizat prin constratul ntre aparen i esen. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic ( de situaie, de caracter , de limbaj i de nume.) ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic ( lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru Camer) i de familie ( relaia dintre Tipatescu i Zoe) a unor reprezentan i corup i ai politicianismului romnesc. Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Titlul pune n eviden constrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic "o scrisoare pierdut"-pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei ( pierderile succesive ale scrisorii, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a ac iunii. Aciunea comediei este plasat "n capitala unui jude de munte, n zilele noastre", adic la sfr itul secolului al XIX- lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile. Intriga piesei ( elementul care declaneaz desfurarea ac iunii i efectul de ansamblu al textului) pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strne te o agita ie nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat. Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere ( prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache-preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului "Rcnetul Carpailor". Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s pr personajele, ntre aparen i esen. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi-Branzovenescu ,care se teme de trdarea prefectului.Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar,Zoe, iar trimisul de la centru, Agamita Dandanache, este ales deputat. Este utilizat tehnica amplificrii treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale ( modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Dou personaje secundare au un rol aparte n construc ia subiectului i n men inerea tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Cet eanul turmentat intr n scen, avnd intervenii decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului , fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final "adrisantului",coana Joiica.Dandanache este elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul;el rezolv ezitarea scriitorului ntre a da mandatul de deputat prostului Farfuridi sau canaliei Ca avencu.Personajul ntrete semnificaia piesei,prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind "mai prost c Farfuridi i mai canalie dect Caavencu Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care , n succesiunea lor temporala,nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii).Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor , fr nici o modificare a statului iniial (dinaintea pierderii scrisorii) . Personajele ac ioneaz stereotip,simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc,fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice ( personaje "plate"). Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic.Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura romn.Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic,avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Tipul ncornoratului ( Trahanache), tipul primului- amorez i al donjuanului( Tiptescu), tipul cochetei i al adulterinei(Zoe), tipul politic i al demagogului( Tiptescu,Caavencu,Farfuridi,Brnzovenescu,Trahanache,Dandanache),tipul ceteanului ( Ceteanul turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul condifentului(Pristanda,Tiptescu,Brnzovenescu),tipul raisoneurului ( Pristanda). Dar scriitorul depete cadrul comediei clasice, avnd capacitatea de a individualiza personajele, prin comportament,particulariti de limbaj,nume, dar i prin combinarea elementelor de status social i psihologic.De exemplu, Trahanache este ncornoratul simpatic,dar i vanitosul nelat i ticitul.Zoe reprezint tipul cochetei, dar i al femeii voluntare. Personajele apar innd aceleiai categorii se disting prin modul de a reac iona la mprejurri(comportament), fiind astfel orientate ctre comicul de caractere.Tiptescu i Trahanache i pstreaz calmul imperturbabil n faa ameninrii lui Caavencu i caut "cu diplomaie"o arm de contra-antaj, "alt plastografie",Tiptescu reacioneaz impulsiv i violent, ordon arestarea fr mandat( i fr vin , din punct de vedere legal) a lui Caavencu, iar n confruntarea direct l amenin c l ucide cu bastonul(comic de situa ie). De altfel, prerea btrnului Trahanache despre Tiptescu este aceea c: "E iute!n-are cumpt.Aminteri bun biat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect." Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica.Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. Zaharia(zaharisitul,ramolitul,ticitul) Trahanache(derivat de la cuvntul trahana,o coc moale,uor de modelat de enteres) Nae(populistul,pclitorul pclit) Caavencu(demagogul ltrtor) Agami( "diminutivul caraghios al stranicului nume Agamemnon" , purtat de eroul homeric,rzboinicul cuceritor al Troiei) pronunat de Trahanache: Gagami( "red cderea n copilrie a acestui ramolit")Dandanache(derivat de la dandana,ncurctur,cu sufix grecesc,semn al vechilor politicieni liberali"de la patuzopt") etc. Indicaiile scenice contureaz indirect personajele,prin semnificaia,n plan moral sau intenional,a gesturilor i a mimicii.Dar n lista cu Persoanele de la nceputul piesei,se precizeaz,alturi de numele semnificative,statutul social,ocupaia personajelor,ceea ce sugereaz apartenena la o tipologie i poate constitui punctul de plecare n caracterizare. Tiptescu este prefectul judeului, stlp al puterii conservatoare,dar,n acelai timp,el ntruchipeaz n comedie tipul donjuanului,al primului amorez.Prietenul cel mai bun al lui Zaharia Trahanache,Tiptescu o iubete pe soia acestuia,Zoe,femeia cochet,nc din momentul n care ea se cstorete cu neica Zaharia,dup cum observ cu naivitate so ul "ncornorat": "pentru mine s vie cineva s bnuiasc pe Joiica,ori pe amicul Fnica,totuna e...De opt ani trim mpreun ca fraii,i niciun minut n-am gsit la omul acesta mcar attica ru." n comparaie cu celelalte personaje ale piesei, Tipatescu este cel mai pu in marcatcomic,fiind spre deosebire de toi ceilali un om instruit,educat,dar cu toate acestea impulsiv,dup cum l caracterizeaz n mod direct i Trahanache: "E iute!N-are cumpt.Aminteri bun biat,detept,cu carte,dar iute,nu face pentru un prefect." n fond,Tipatescu triete o dram.De dragul unei femei,pe care este nevoit s o mpart cu altcineva,sacrific o carier promitoare la Bucureti,aa cum remarc acelai Trahanache: "Credei d-voastr c ar fi rmas el prefect aici i nu s-ar fi dus director la Bucureti,dac nu struiam eu i cu Joiica...i la drept vorbind,Joiica a struit mai mult..." Zoe , n schimb, n ciuda vicrelilor,a leinurilor,dar i a faptului c e considerat o dam simitoare,toi protejnd-o n virtutea acestei aparente sensibiliti,este n realitate femeia voluntar,stpn pe sine,care tie foarte bine ce vrea i care i manipuleaz pe toi n funcie de propriile dorine.Face parad de iubirea pentru Tipatescu i de sacrificiile ei("Omoar-m pe mine care te-am iubit,care am jertfit totul pentru ine...",i repro eaz ea prefectului,ncercnd s-l determine s susin candidatur lui Caavencu). Dincolo de aparene,n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu,femeia este polul raional,puternic i care deine controlul asupra relaiei.Fiind "un om cruia i place s joace pe fa" (autocaracterizare), dup cum el nsui mrturisete,Tiptescu refuz ini ial compromisul politic i i propune Zoei o soluie disperat, artndu-se gata s renun e la tot de dragul ei-"S fugim mpreun...".Ea intervine ns energic i refuz "nebunia",nevrnd s renune cu niciun pre la poziia de prim doamn a oraului de provincie.De aceea i rspunde ferm prefectului:"Eti nebun?Dar Zaharia?Dar poziia ta?Dar scandalul i mai mare care s-ar aprinde pe urmele noastre?..."Izbucnirea scandalului o ngrozete mai tare dect pierderea brbatului iubit: "n orelul acesta,unde brbaii i femeile i copiii nu au alt petrecere dect brfirea,fie chiar fr motiv...Ce vuiet!Ce scandal!Ce cronic infernal!" Crispat,ncordat,pe parcursul ntregii comedii,Zoe devine la sfritul piesei,cnd orice motiv de ngrijorare dispare,generoas,fermectoare,"o dam bun"spunndu-i lui Caavencu: "Eu sunt o femeie bun..am s i-o dovedesc." Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor.Formele greite ale cuvintelor,erorile de exprimare,ticurile verbale denot incultura/statutul de parvenit sau trsturi psihologice ale personajelor comice.Vorbirea constituie criteriul dup care se constituie dou categorii de personaje: parveniii,care i trdeaz incultura prin limbajul valorificat de autor ca surs a comicului i personajele cu carte( Tiptescu i Zoe) , ironizate ns pentru legtura amoroas extraconjugal. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect.De exemplu,Trahanache i trdeaz originea greceasc stlcind neologismele: sotietate, prinip.Pronun greit neologismele din sfera limbajului politic: dipotat,docoment,endependant,cestiuni arztoare la ordinea zilei.Se exprim confuz,cu abateri de la normele limbii literare,ceea ce reflect incultura: truismul "unde nu e moral,acolo e corupie". Limbajul politicienilor demagogi,avocai de profesie,adversari n lupta pentru mandatul de deputat,trdeaz n cazul lui Caavencu incultura ( care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie) , iar n cazul lui Farfuridi, prostia(evideniat tocmai de pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin rspunsurile imbecile).Ei se ntrec n discursuri patriotarde,n care nonsensul i paradoxul demonstreaz incultura i snobismul. Ceteanul turmentat trezete simpatia prin faptul c se supune cu senintate manipulrii,nefiind capabil de a lua singur o decizie.Ticul verbal i laitmotivul intrrilor sale n scen este ntrebarea: "eu pentru cine votez?" . Nu este inocent pentru c citete scrisoarea sub felinar,violnd secretul corespondenei.Faptul c este neinstruit,unul dintre parveniii recent i modest mbogii,este sugerat de pronunarea incorect a neologismelor: "apropritar", "adrisant". Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile , sentimentele, opiniile.Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice,se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect.n dialogul dramatic , stilul este marcat prin oralitate: mijloacele nonverbale(gesturi,mimic) i paraverbale(intonaie,accent,ritm,pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice.Limbajul oral este mai spontan,mai puin elaborat,fiind marcat prin: forme populare sau familiare,repetiii,exprimare eliptic,interogaia,exclamaia,simplitatea frazei. Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele omeneti puse n eviden pe fundalul campaniei electorale. Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie(triunghiul conjugal Zoe-Trahanache- Tiptescu) i viaa politic(antajul,falsificarea listelor electorale,satisfacerea intereselor personale). Comicul de inten ie,atitudinea scriitorului fa de personaje,se identific prin limbajul lor,i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic ( ceea ce vor s par/ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat).Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele doar pronun greit(Pristanda,Ceteanul turmentat),fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare social.n schimb,ambiiosul Caavencu,incult,dar snob,cu pretenii de erudiie(avocat,director de gazet,prezident al unei societi "enciclopedice",aspirant la mandatul de depupat),este satirizat: pronun corect,dar atribuie sensuri greite neologismelor.Un singur personaj este grotesc: Dandanache,"alesul" trimis de la centru.Vorbirea lui este incoeren,iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee. Comicul de situaie sus ine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute,construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv(acumularea progresiv,coincidena,repetiia),rastunarea de status/evoluia invers a lui Caavencu,teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi-Brnzovenescu,confuziile lui Dandanache care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache , cnd lui Tiptescu i interferen a final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor adverse. Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane,pe care Caragiale le sancioneaz prin rs(de exemplu: demagogia lui Caavencu,prostia lui Farfuridi,servilismul lui Pristanda,senilitatea lui Dandanache). Prin aceste mijloace,piesa provoac rsul,dar, n acela i timp,atrage aten ia cititorilor/spectatorilor,n mod critic,asupra "comediei umane". Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit dintr-o galerie de arivi ti,care ac ioneaz dup principiul"Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice/a unui status social nemeritat.