LUMINA N ARHITECTUR

1.LUMINA NATURAL

Mai complex dect tipul de iluminare

prezentatIluminarea naturala este folosita inca din
Antichitate. Un exemplu de constructive in care este folosita
lumina naturala este cel al slilor hipostile ale templelor
egiptene.Programul acestora este cunoscut, la fel i condiiile
tehnice ale realizrii lor : o suprafa de dimensiuni
considerabile, presrat n mod regulat cu coloane a cror
suprafa de reazem este enorm n comparaie cu suprafaa
general a slii.
Lumina Egiptului este foarte vie, cerul degajat de nori ;
orice iluminare rezult deci puternic i uniform. Dar
programul acestor sli comport realizarea unei atmosfere
misterioase. Impresia care se va degaja trebuie s acioneze
n mod necesar asupra spectatorului, s i provoace diverse
sentimente, n principal nelinite. Scopul esenial este
aciunea asupra spiritului i nervilor.Lipsa de lizibilitate a
dimensiunilor reale ale spaiului interior,obinut prin
aglomerarea voluntar a acestuia este una din raiunile
principale ale efectului cutat. Cu toate acestea luminii
speciale oferite acestui spaiu i este ncredinat misiunea de
a accentua puterea sa de expresie. Lectura seciunii
transversale a unuia dintre aceste temple :Ramasseum de la
Karnak, ne permite descifrarea modului de difuziune a luminii
cel mai utilizat n cazul acestor spaii interioare. Caracteristic
este faptul c snt utilizate simultan lumina difuz i lumina
direct. Prima ptrunde prin faadele laterale, dup direciile
A-A prin deschiderile dispuse de-a lungul navei principale,
graie unei supranlri dup direcia marii axe, luminnd
navele laterale, coloanele lor i pereii laterali ai slii, care nu
primesc dect uoare reflexii.Astfel, o lumin general, chiar
dac de mic intensitate, este rspndit uniform n ansamblul
interiorului.Razele soarelui, dimpotriv, snt introduse dup
direciile B-B; Trecnd prin fante foarte nguste, practicate
deasupra zidurilor laterale, ele se etaleaz pe toat partea
superioar a zidului, lovesc aproape vertical solul la baza lui
i se reflect pentru a ilumina plafonul navelor laterale. Prin
acest mijloc spectatorul ghicete de-a lungul masei
numeroaselor coloane adncimea slii,fr s poat totui , n
nici un punct, s-i msoare n mod concret dimensiunile.La
aceasta se adaug o iluminare mai activ, rezultat din
distribuia unei lumini mai vii, prin golurile uilor opuse, care
indic direcia principal de parcurgere a spaiului, deja
subliniat destul de expresiv prin supranlarea prii
centrale.

Constatm aici o cercetare interesant. Privind traseele

sgeilor care indic diferitele direcii ale luminii i reflexiilor
sale, vom remarca faptul c acestea din urm, prin iluminrile
A-A, pe de o parte, i B-B, pe de alt parte, urmeaz direcii
aproape paralele, dar de sens contrar. Aceast distribuie e
deliberat. ntr-adevr, vibraiile luminii i efectele de contre-
jour pe care le provoac, dau iluminrii o calitate cu totul
special. Pentru deschiderile situate pe axul principal, care
snt opuse, spectatorul primete simultan raze luminoase n
ochi, care-l orbesc, i n spate, ceea ce-l ajut,dimpotriv, s
perceap mai bine obiectele situate n faa lui.Astfel, n
ordonarea general a iluminrii n slile hipostile, arhitectul a
dorit ca spectatorul s fie constant nconjurat de o lumin
indecis, cu direcii mereu opuse comportnd afirmri i
nvluiri ale formelor ; de o lumin complex n efectele sale,
asfel nct sentimentul care se degaj la vederea acestei sli
s nu se defineasc niciodat cu claritate i nctatmosfera
general s incite la mister, s pregteasc spectatorul pentru
impresiile gradate i mai puternice pe care le va simi
urmndu-i drumul ctre Sfnta Sfintelor, care, n mod voit ,
este aruncat ntr-o obscuritate absolut.De-a lungul
parcurgerii volumelor arhitecturale, credinciosul este obiectul
unei succesiuni de impresii ingenios conduse. El intr, las n
urm lumina cea mai intens, a curii pe care o prsete i de
unde ptrunde n interior un fascicul important de raze
luminoase. Percepe, n faa sa lumina,crescnd pe msur ce
avanseaz, a golului opus celui prin care a trecut. De-a lungul
parcurgerii slii, lumina care coboar din deschiderile laterale
l nsoete, n timp ce n navele laterale o obscuritate mai
profund mpiedic discernerea dimensiunilor reale. Numai pe
fundalul acestora un firicel de lumin venind din plafon spal
zidul lateral, delimitnd foarte vag adncimea slii pe cele
dou laturi.O astfel de atmosfer att de savant dozat n
efectele sale nu poate s nu impresioneze. i dac mulimea
coloanelor, nlimea lor, similitudinea formelor lor,
dimensiunile generale ale slilor acioneaz puternic asupr
aspiritului vizitatorului, numai prin lumin, printr-o iluminare
judicious calculat i repartizat, este realmente posibil s se
obin i s i se amplifice impresia pregtit.

n epoca noastr , posibilit ile tehnic e,

spectaculoase uneori, fac posibile regii absolut
impresionante ale percep iei spaiului interior n
carelumina de ine rolul principal. Ne vom opri aici
doar asupra unui exemplu abso lut ilustrativ
nlegatur cu fora luminii ca instrument
compoziio nal : c teva lucrari ale luiTadao Ando, un
maestru des vrit al nsufl eirii spa iului prin
lumin .
O bisericu modest sit uat n suburbia Ibaraki
Osaka , este o prism dreptunghiular ,din beton
armat aparent, cu dimensiunile planului de 6,28 x
18 m, intersectat ,sub un unghi de 15 grade, de un
zid care divide spa iul ntr-un fel de pronao s i
nao sul propriuzis. Aceasta cutie de beton prime te
lumin numai n zona de intersec ie ntre zidul
separator i anvelopa sa, o lumina tangent ,
mist erioas .
Adev rata lumin a spaiului este furniz at de
decupajul n forma de cruce din zona altarului. Ea
aduce spirit prismei rec i de beton, fi ind o replica
des vrit a luminii taboric e pogor te din cupola
bizantin.
2. LUMINA ARTIFICIALA :
Studiul luminii n arhitectur ar fi incomplet dac nu am
considera,chiar succinct lumina artificial n compozitia
global a formelor.n anumite mprejurri, nc strict
determinate i puin numeroase,arhitectul se vede nevoit s
compun cu lumina artificial. Cteva programe bine definite
n exigenele lor impun acest element i l admit ca
singurulcapabil s aduc via i animaie unei compoziii
formale i unui spaiuinterior.
Iluminarea artificial presupune o concepie adecvat a
formelor i amaterialitii lor.Lumina artificial provoac un nou
tip de atmosfer i transformordinea valorilor clasice. Nu
ntmpltor dematerializarea este unul dintre principiile de
alctuire intens vehiculate astzi. Iluminatul electric a avut
unrol important n naterea acestui concept.