Digitally signed by

Library TUM
Reason: I attest to the
accuracy and integrity UNVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI
of this document

ARTELE APLICATE
COMPOZIIA ARTISTIC -anul I,II
Indicaii metodice

Chiinu
2011

0
 UNVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI
FACULTATEA URBANISTIC I ARHITECTUR
CATEDRA ARHITECTURA

ARTELE APLICATE
COMPOZIIA ARTISTIC -anul I,II
Indicaii metodice

Chiinu
U.T.M.
2011

1
 Aceste indicaii metodice snt destinate studenilor specialitii 581.1-
Arhitectura,din anul I,II de studii,cu scopul de a-i ndruma i susine la
orele practice la disciplina Studiul formei.

Autor :lector superior Munteanu Angela

Redactor responsabil :conf. univ., dr. Lupacu Valeriu

Recenzent : conf. univ., dr. Cocin Alexandru

Arta este nu ceea ce vezi, ci ceea ce

faci pe alii s vad.

/ Edgar Degas/

Redactor : Elvira Gheorgheteanu

Bun de tipar 03.11.11. Formatul hrtiei 60x84 1/8.
Hrtie ofset. Tipar RISO Tirajul 100 ex.
Coli de tipar 5,75 Comanda nr.92

U.T.M., 2004, Chiinu, bd. tefan cel Mare, 168.

Secia Redactare i Editare a U.T.M.
2068, Chiinu, str. Studenilor, 9/9

U.T.M. 2011

2
 I . Introducere

1.1.Noiuni generale despre COMPOZIIA ARTISTIC

Competenele specifice ale disciplinei Studiul formei este a ajuta viitorul

arhitect s observe, s analizeze lumea nconjurtoare, s perceap i s posede
principii de reflectare a structurilor naturale.
Aspectul practic al disciplinei este a iniia studenii cu bazele desenului
academic, cu legitile modelrii unei compoziii, cu principiile paginaiei,
proporionrii, valoraiei lucrrii, n baza nsuirii i ndeplinirii desenului dup
natur din atelier, ct i la plein-air, dar folosind i abilitile personale de
imaginaie.
nc din timpurile cele mai vechi oamenii au simit necesitatea de a se exprima
prin desen, prin art, prin creaii proprii. Fie c sunt desenele rupestre sau pe pnz,
hrtie, de mai apoi, toate aveau la baz necesitatea de compunere, o adunare a
elementelor lucrrii, realiste sau imaginate de autor. Principiile de organizare a
acesteia pentru nceput erau obinute intuitiv, ns odat cu dezvoltarea artelor
plastice, au fost stabilite unele principii de cooperare ntr-o compoziie, o stuctur
plastic de organizare armonioas a elemntelor de limbaj plastic i mijloace de
expresie.
Urmrind explicaia dicionarului, termenul compoziie este totalitatea
elementelor care alctuiesc o unitate. Deci, este o armonie de elemente, culese din
natur sau create de imaginaia desenatorului, formnd un tot ntreg, dup anumite
legiti.
Compoziia poate fi picturl, grafic, decorativ, cu deosebiri, dar i
asemnri, de pild : legitate de baz a compoziie unitatea n varietate i
varietatea n unitate cu multe din mijloacele de expresie specifice (ritmul,
contrastul, armonia formelor i culorilor, echilibrul dintre spaiu plin i spaiu gol,
suprapunerea, juxtapunerea, simetria, asimetria etc), figura 1.

3
Figura 1. Ddiferite compoziii plastice

4
 Termenul compoziie provine de la cuvntul latin compozisitio, ceea ce
nseamn a compune, a alctui. Orice lucrare artistic se compune din diferite
elemente plastice, care fiind armonizate, redau un anumit coninut.
Compozitia plastica creat ntr-un spatiu plastic, prin organizarea elementelor de
limbaj plastic (puncte, linii, culori, forme) dup anumite principii, creeaz o form
unitar numit compozitie plastic, artistic, figura 2.

Figura 2. Compoziie unitar

O compozitie este considerata unitar dac prin eliminarea, scoaterea unui

element se stric ordinea i echilibrul acesteia.
Procesul de organizare plastic a oricrei lucrri trece prin anumite stadii
creatoare i de perfecionare a mijloacelor artistice, care constituie integritatea
procesului de creaie. Compoziia artistic nu este o ngrmdire a diferitelor pri,
ci o coordonare artistic chibzuit. Dec,i ntr-o compoziie toate formele att cele
principale, ct i cele secundare se afl ntr-o interdependen de form, cromatic,
factur sau alt atribut, ea are un nivel artistic superior, figura 3.

5
 Figura 3. Compoziii artistice, pastel

Aadar, desenul sau schema consturctiv, cromatic este vemntul artistic, iar
compoziia este experimentarea coninutului de idei al operei. Astfel de compoziii
dezvolt la viitorul arhitect gndirea vizual, imaginaia, formeaz deprinderi de
exprimare proprie a emoiilor, sentimentelor prin formele cunocute, realiste, dar i
cele create de el. Experimentarea materialelor moi de lucru n astfel de lucrri l vor
ajuta n viitor la elaborarea liber pe suprafaa foii a unei schie pentru proiect, a
clauzurii, lucrare ce necesit o rapiditate n elaborare, figura 4.

Figura 4. Experimentarea materialelor moi

6
 1.2. Mijloace materiale i tehnici de lucru n elaborarea
compoziiei artistice

Pentru realizarea compoziiei artistice studenii vor folosi materiale moi cum
este pastelul n combinaie cu crbunele, sanghina, creioane colorate sau carioci,
combinate sau separate n compoziii grafice. Materialele de lucru au fost descrise n
multe indicaii metodice. Ne vom referi mai detaliat doar la pastel.
Pastelurile, asa cum le cunoastem astazi, se utilizeaz de 250 de ani.
Caracteristica pastelului care atrage un numar mare de artiti este puritatea
materialului, un pigment pur aplicat direct pe hrtie. Pastelul a devenit popular odat
cu lucrrile lui Rosalba Carriera, iar desenele lui Degas i-au adus celebritatea.
Primele pasteluri aveau o textur destul de dur, dar cu ct artitii au nceput s
foloseasc din ce n ce mai mult culoare, nevoia de pasteluri moi a crescut.
Pastelurile sunt batoane de culoare pur. Nu este nevoie de pensule sau cuite de
palet; culoarea se aplic direct sau cu ajutorul varfurilor degetelor, figura 5,a. Acest
aspect face ca lucrrile n pastel s fie rapid executate, mereu deschise schielor i
detaliate.
Exist dou tipuri de pastel: pastelul dur (cretat) i cel uleios (moale). Pentru
nceptori, o selecie de 24 de culori de pastel este suficient.
* Pastelul - ca tehnic de desen, se deosebete de culorile tradiionale de pictur
prin imposibilitatea amestecarii nuanelor pe paleta de culoare. Pastelul, fie c este
dur sau uleios, reprezint pigment pur dispersat inert n cret.
La apariia pastelurilor cretate a contribuit Nicolas Jaques Cont care a
patentat invenia sa n anul 1795, a creionului de grafit. La scurt timp realiza o gam
larg de reioane i pasteluri.
Batoanele de pastel cretat sunt mici, rezistente, preferate pentru detaliile de
schi i desenul bine conturat, ideale pentru liniile fine i drepte sau pentru
evidenierea contururilor unui desen realizat in pastel fin.

Figura 5,a. Set de pastel cretat i uleios

7
 * Pastelul uleios este cel mai popular. Uor de aplicat, cremos la amestecarea
nuanelor majoritatea seriilor cuprind cel putin 200 de culori. Numrul mare de
nuane n aceast gam este necesar ntruct batoanele uscate de pastel nu pot fi
amestecate pe palet precum culorile de pictur.
Combinarea de pasteluri diferite este foarte frecvent n creaia plasticienilor.
Pastelurile pot fi amestecate far constrngere. Pentru o permanent superioritate a
lucrrii se recomand folosirea unor culori foarte rezistente la lumin.
Suprafaa de desen :
* Hrtia pentru pastel poate fi colorat sau alb, cu suprafa texturat,
sub form de modele aleatorii sau linii uniforme. Acest ultim tip de hrtie este
cunoscut sub denumirea de hartie Ingres.
* Gama de culoare disponibil a hrtiei pastel variaz de la culorile
primare, ocruri, alb sau crem pn la negru. Hrtia Ingres este disponibil ntr-o serie
limitat de nuane maro, negru i alb. Folosirea unui fundal colorat i expus ofer
posibiliti nelimitate n tehnica desenului n pastel.
* Cartonul este disponibil special pentru pastel de asemenea ntr-o
varietate de nuane i se distinge printr-o aderen sporit. Textura intens a
cartonului reduce din nevoia de a fixa desenul cu fixativ. Totodat, permite aplicarea
de culoare n straturi generoase.
Hrtia aspr pentru acuarel este excelent din punct de vedere al texturii pentru
pastel. Hrtia groas de 400gr/mp este foarte popular n cazul unor lucrri cu timp
de execuie ndelungat, pe a crei suprafa vor fi tersturi i retuuri. Rezistena
hrtiei ajut la protejarea lucrrii de deteriorare. Fundalurile colorate pot fi obinute
folosind un suport de desen colorat precum cartonul pentru pastel, hrtia pentru
acuarela crem sau ivoriu, sau grunduirea cu un gesso amestecat cu vopsea acrilic.
Texturile diferite ale hrtiei i grundul vor conferi efecte vizuale specifice, ntruct
suprafaa strbate stratul de culoare, figura 5,b .

Figura.5,b. Hrtie i carton penru lucrul n pastel

8
 * Protejarea lucrrii n pastel se realizeaz prin aplicarea a 2-3 straturi de
fixativ
Se recomand vernisarea lucrrilor realizate n pastel prin aplicarea unui
vernis fixativ i printr-un geam de sticl. Vernisul fixativ are rolul de a ajuta la
sigilarea legturii dintre pulberea de pigment, creta i suprafaa de desen.
Se recomand aplicarea fixativului prin pulverizare, pentru a nu deteriora sau
influena aspectul desenului.
Desenele realizate n pastel sunt fragile, ntruct particulele de pigment de pe
hrtie sunt libere, nefiind nconjurate de un liant. Un strat sau dou de fixativ vor
conferi protecie, salvnd lucrarea de la mudrire. Prea mult fixativ va cauza o
schimbare a nuanei pastelului, ntruct fixativul acioneaz asupra particulelor de
pigment, umezindu-le.
* Metode de nrmare a pastelului
Suprafaa fragil i prfoas a unei lucrri realizate n pastel i fixat cu
vernis se protejeaz cel mai bine n spatele unui geam. Sticla nu trebuie s fie n
contact cu lucrarea, evitndu-se astfel condensarea i facilitnd circulaia aerului,
figura 6.

Figura 6. Pasteluri amplasate n rame

9
 Figura 7. Desen n stil arhitectural

1.3. Diverse modaliti de modelare a formelor

n compoziia artistic

Compoziia artistic mbin n sine armonia elementelor naturaliste, cele ale

naturii i cele create de desenator. Astfel putem defini compoziii figurative i
nonfigurative.
Compoziia nonfigurativ nu are ntotdeauna la baz forme realiste, ele pot fi
cele mai simple, artistul ne vorbete prin mesajul lor, armonizndu-le n lucrare.
Simplificnd forme concrete, putem exprima emoii, stri, idei prin forme geometrice.
Prin astfel de lucrri abstracte, plasticienii ne transmit mesaje plastice.

Figura 8. Auguste Herbin. Rou. Compoziie nonfigurativ din forme geometrice

10
 Exist cteva forme geometrice de baz : cercul, triunghiul, ptratul,
dreptunghiul, rombul, trapezul .a. Formele ne transmit diverse mesaje cercul este
simbol al revenirii, aa se repet periodic zilele sptmnii, lunile, anotimpurile,
delicatee, perfeciune, mplinire, mare mobilitate, senzaia de uor; - triunghiul este
simbolul ghndirii, al sentimentului divin. n icoane, Dumnezeu-tatl este ades pictat
ntr-un triunghi, credin, micare lent, gelozie. Ptratul simbolizeaz pmntul,
stabilitatea, n natur, el este reprezentat de cele patru puncte cardinale i de cele
patru anotimpuri, vigoare, efectul de greu. Astfel de lucrri abstracte permit
plasticianului exprimarea unor emoii mai puternice, a unor idei mai profunde
prezentate n figurile 9 a,b, de mai jos.

Figura 9,a. Wassily Kandinsky. Galben-rou-albastru. Compoziie nonfigurativ

Figura 9,b. Kazimir Malevici. Supremus

11
Folosite separat sau n interaciune una cu alta, figurile geometrice, abstractizate de la
cele realiste sunt o surs de inspiraie nu numai pentru artitii plastici, dar i pentru
arhiteci. n sarcina de studiu se includ teme de proiectare din forme geometrice.

Figura10. Etienne Louis Boullee. Machita unui monument consacrat lui

Isaac Newton

Figura 11. Lucrare de student

12
 Figura 12 . Lucrri ale studenilor, construcii din figuri geometrice

Pentru crearea compoziiei artistice cooperm cu forme geometrice dar i cele

realiste. Pentru studenii arhiteci vom folosi atributele de arhitectur corpuri
geometrice, obiecte de uz casnic, capiteluri de diferite ordere, edificii de arhitectur
clasic, modern i contemporan. ns formele acestora vor suferi o uoar
13
modelare, cu linii calde i reci, organizate prin suprapunere, secionare, deplasare,
clarobscur, figura13.

Figara 13. Compoziii cu atribute de arhitectur, corpuri geometrice, de uz casnic

Transformarea plastic a formelor se obine prin modelare, stilizare a formelor

cu linii calde, reci i combinae, figura 14. Deci, fiecare student va elabora o lucrare
proprie, inedit dup caracter i structur. Urmrim exemple ale lucrrilor studenilor
la anexe.

Figura 14. Compoziii artistice n pastel

14
Figura 15. Modelarea formelor, stilizate cu linii reci i calde

15
 2. Compoziia artistic - semnificaii
2.1. Principiile fundamentale de formare a compoziiei artistice

Orice compoziie artistic se formeaz din diferite elemente plastice, care, fiind
armonizate prin anumite mijloace de exprimare, redau un anumit coninut. Procesul
de organizare plastic a compoziiei trece prin diferite faze de structurare, precum i
prin anumite stadii de creare i perfecionare a mijloacelor plastice, ce constituie
integritatea procesului de creaie. Compoziia nu este o aglomerare din diferite pri,
ci o coordonare bine echilibrat.
Deci, organizarea armonioas i echilibrat a tuturor elementelor de zugrvire, ce
exprim coninutul lucrrii i formeaz integritatea ei, constituie compoziia artistico-
plastic. Dup metodele de creare i dup tehnica de executare artistic cunoatem
mai multe tipuri de compoziii artistice frontale : static i dinamic.
La baza elaborrii unei compoziii artistice se afl principiile fundamentale la
realizarea ei : repetiia, alternana, conjungarea, simetria, gradaia, suprapunerea,
figura 16.

Figura 16. Compoziie artistic realizat dup principiile fundamentale

* Repetiia const n repetarea unui element prin succesiune, la distane egale, n

poziii identice, pe o singur direcie. Repetiia se poate desfura orizontal, vertical,
oblic sau radial.

16
 * Alternana const n aezarea, n mod succesiv, de-a lungul compoziiei, a dou
sau mai multe elemente plastice. Alternana poate fi de motiv, de culoare sau de
poziie.
* Conjugarea const n gruparea mai multor elemente plastice pe de o parte sau
alta a unei axe, ea poate fi o linie dreapt, curb sau zigzag.
* Simetria nseamn un echilibru perfect ntre dou pari. Ea poate fi reflectat,
este i o form a repetiiei.
*Gradaia este un procedeu de trecere lent de la un ton activ la un ton pasiv al
culorii, de la o dimensiune mic spre una mare, poate fi organizat pe toate direciile
compoziiei.
* Suprapunerea const n aezarea a dou motive asemntoare sau diferite, unul
peste altul, acoperindu-se parial.
Compoziia plastic trebuie s fie bine structurat i echlibrat. Noiunea de
echilibru provine din latin : aeques egal, libra balan. ntr-o compoziie plastic
frontal (bidimensional), fie pictural sau grafic, echilibrul poate fi : cromatic,
acromatic i liniar, figura 17.

17
 Figura 17. Compoziie plastic echilibrat

Compoziia artistic echilibrat este atunci cnd toate prile lucrrii (sus jos,
stnga - dreapta) trebuie s fie n armonie una cu alta, unde formele i tonurile
alterneaz ntr-un mod echlibrat. Prin echilibru nelegem egalitate. Att n natur, ct
i n lucrurile care ne nconjoar exist o armonie care se datoreaz echilibrului.

18
19
Figura 18. Compoziii artistice
20
2.2.Tipuri de compoziii artistice

ntr-un spaiu plastic, prin organizarea elementelor de limbaj plastic (punct ,

linii, culori, forme) dup anumite principii, se creeaz o form unitar numit
compoziie artistico-plastic. O compoziie este considerat unitar dac prin
eliminarea unui element se stric ordinea i echilibrul acesteia. Unitatea reprezint
calitatea compoziiei de a se constitui ntr-un ntreg coerent ; o compoziie este
unitar dac nu se poate aduga sau scoate nimic din ntreg , far a afecta compoziia.
Dup felul de organizare a elementelor plastice ntr-o compoziie artistic
distingem mai multe tipuri : compoziie static, compoziie dinamic, figura 19.

Figura 19. Compoziie static, compoziie dinamic

* Cnd elementele de limbaj plastic ale unei compoziii artistice au o semnificaie

static, sunt ordonate pe trasee orizontale sau verticale, iar culorile, apropiate valoric,
rmn n acelai plan, astfel de compoziie este static.
* Cnd elementele unei compoziii sunt puse pe diagonale ascendente sau
descendente, iar culorile contrastante accetueaz efectul dinamic i spaial,
compoziie este dinamic.
* Clasificarea compoziiei artistice dup modul n care centrul de interes conduce
privirea spre interiorul sau exteriorul unei lucrri.
* Compoziia nchis are, de regul, un singur centru de interes care ndreapt

21
privirea spre interiorul lucrrii, iar principalele elemente componente sunt dispuse n
zona central care o nconjoar.
* Compoziia deschis se caracterizeaz prin existena mai multor centre de inters
care ndreapt privirea spre exteriorul lucrrii. Aspectul acesteia poate crea impresia
c este un detaliu dintr-un ansamblu.
* Principii compoziionale :
- Paginaia const n modul de aezare, de organizare a elementelor de limbaj n
spatiul plastic.
- Structura reprezint schema compoziional de ansamblu dup care sunt dispuse
elementele .
- Schemele compoziionale sunt de mai multe feluri :
a) n triunghi -triunghiul cu vrful n sus exprim masivitate , stabilitate i se
potrivete cu reprezentarea unor subiecte care exprim solidaritate i permanen;
triunghiul cu vrful n jos exprim lipsa de stabilitate sau echilibru instabil ;
b) n spiral - spirala exprim dinamismul maxim, fie centripet sau centrifug, i este
proprie unor subiecte dinamice ;
c) circular - cercul este perfeciunea , centrarea ateniei fiind dirijat spre interiorul
imaginii i se potriveste unor compoziii cu subiecte din domeniul mesajelor
simbolice ;
d) eliptic - elipsa este expresia micarii de rotaie dinamic, privirea fiind dirijat
circular i este recomandat unor subiecte dinamice nchise ;
e) trapezoidal - trapezul inspir ceva solid, consistent ;
f) pe diagonal - diagonala exprim spaialitate i dinamism i se potrivete unor
subiecte care exprim micarea ;
g) pe registre orizontale / verticale - orizontala exprim stabilitate, echilibru i se
potrivete pentru subiecte statice; verticala semnific nlarea, ascensiunea ;
- unitatea - reprezinta calitatea compoziiei de a se constitui ntr-un ntreg coerent ; o
compoziie este unitar dac nu se poate aduga sau scoate nimic din ntreg, far a
afecta compoziia.
O astfel de succesivitate n procesul de creaie, formeaz o dezvoltare optim
multilateral a raionamentului creator, n legtur organic cu natura psihologic a
individului. Prin astfel de lucrri, arhitecii finiseaz modulul de desene formate din
naturi statice, compuse din corpuri geometice i cele de uz casnic. ns ele sunt tratate
prin metode artistice, trecute prin sinteza sufletului su de artist, a emoiilor, a
coloritului propriu.

22
 Figura 20. Compoziii artistice dinamice cu linii calde i reci.

Cia artistic este lucrarea de creaie a studenilor arhiteci, ce termin modulul

desenelor cu naturi statice. Iar mesajul lucrii este o sintez a principiilor de
compunere i paginaie n foaie, divizrii formei simple n complicate i structurate,
utilizarea tonului i cromaticii armonioase, tratarea perspectivei liniare i spaiale.

23
Astfel de lucrri comleteaz irul lucrrilor expuse n expoziiile periodice organizate
n cadrul catedrei, la nivel de facultate, de aceea creai lucrri profunde i senzuale,
pentru a fi evaluate i vizualizate de toi iubitorii de frumos. Un studiu i vizualizare
mai profund n baza lucrrilor studenilor se propune la compartimentul Anexe.

24
Anexe

25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
 Bibliografie

1. A. Pleu, Cltorie n lumea formelor,Bucureti, 1974,Editura Meridiane.

2. H. Focillon, Viaa formelor ,Bucureti 1977, Editura Meridiane.

3. H. Horsia, Forma si procesul de creaie, Bucureti, 1989.

4 I. ual, Brbulescu O., Dicionar de art.Termeni de atelier,Editura

Sigma, Bucureti, 1992.

5. I. ual, Curs de desen, Bucureti, 1996, Editura Fundaiei

Romnia de mine.

6. . P. Murean, Desen artistic , Bucureti ,1980.

7. Rudolf Arheim, Arta i percepia vizual, Editura Meridiana,

Bucureti, 2009.

8. ,
2007.

44
 Cuprins

1. Introducere..............................................................................................3
1.1. Vedere generala despre compoziia artistic..........................................3
1.2. Mijloace materiale i tehnici de lucru n elaborarea compoziiei
artistice.....................................................................................................7
1.3. Diverse modaliti de modelare a formelor n compoziia
artistic...................................................................................................10
2. Compoziia artistic- semnificaii..........................................................16
2.1. Principiile fundamentale de formare a compoziiei artistice................16
2.2. Tipuri de compoziii artistice.................................................................21
Anexe.............................................................................................................25
Bibliografie ...................................................................................................45

45