n condiiile guvernrii absolutiste din rile germane, ideile naintate nu-i puteau gsi

exprimarea n activitatea practic. Avntul literaturii i al filosofiei, cu operele lui Lessing,

Herder, Goethe, Schiller, Hegel i Kant, ne arat c tendina spre meditaie i spre
abstractizare este un efect i al condiiilor sociale. Ea nu putea fi oglindit n imagini simple i
concrete, ci prin speculaii filosofice. Astfel ne explicm apariia pe solul german a lui Gluck,
reformatorul operei, i a marilor simfoniti Haydn, Mozart i Beethoven.

HAYDN
- Pentru Londra a scris dou serii de cte 6 Simfonii (nr. 92-104). Pentru a doua
cltorie fcut n Anglia, a avut obligaia de a aduce ase noi Simfonii i de a
dirija 12 concerte.

- Dup marile succese obinute la Londra, Haydn cunoate preuirea i n propria sa

ar. Dei i reluase ocupaiile de capelmaistru la Esterhaz, participarea sa era
foarte redus. Sttea numai cteva luni pe an la castel, nemaiavnd vigoarea de a
se ocupa, zi de zi, de activiti, cu entuziasmul de altdat.

- n ultimii si ani, scrie cantata ntoarcerea lui Tobias (neterminat) i cele dou
mari oratorii Creaiunea (1798), pe un libret scris dup Paradisul pierdut al lui
John Milton, i Anotimpurile (1801), pe un libret alctuit dup poemul lui James
Thomson. Aceste dou oratorii ncununeaz cariera sa artistic, prilejuindu-i o
unanim recunoatere. Tot din ultimii ani dateaz i Imnul naional, una dintre cele
mai populare melodii ale sale, pe care a scris admirabilele variaiuni din Cvartetul
de coarde op. 76 nr. 3.

- Cel mai nsemnat gen din creaia sa este cel simfonic, n care a scris 104 simfonii.
Prima sa simfonie, scris n 1759, are trei pri, cuprinznd n formaia
instrumental i clavecinul. Abia n 1765, n Simfonia nr. 31 introduce menuetul n
ciclul simfonic. n simfoniile de tineree se resimte influena stilului vocal de
oper, prin utilizarea ndelungat a unor instrumente soliste, a recitativului i a
ariei. Legate de vechiul stil polifonic sunt pasajele fugate, care premerg
dezvoltrile tematice din simfoniile trzii. Iniial, stilul simfoniilor corespundea
muzicii de salon, n stil galant, executate de obicei n timp ce stpnii cinau.

- Dup anul 1765, Haydn a scris pentru o orchestr mai ampl, care cuprindea, pe
lng coarde, sufltori de lemn i de alam (corni, trompete i percuie). Treptat,
profilul stilistic se schimb, iar forma de sonat se desvrete prin prelucrarea
temelor i adncirea caracterului lor contrastant. Att Andantele (partea a doua),
ct i Finalul sunt scrise, uneori, n forma de sonat, nemaifiind imagini statice de
gen ca n vechile suite, ci, prin contrastul tematic, devin expresia vieii n micare.

- Multe dintre lucrrile lui Haydn oscileaz ntre stilul muzicii cntate n aer liber,
genul de camer i cel de concert. Sunt divertismente, casaiuni, piese concertante,
partite de cmp, nocturne, maruri, menuete i dansuri germane.

- O deosebit importan o au i cvartetele de coarde. A scris 83 de cvartete, care ne

ofer variate aspecte ale stilului su, ntr-o msur mai mare dect simfoniile.
 Elimin basul continuu din trio, formaia tipic muzicii de salon a Barocului, i
realizeaz copia instrumental a corului mixt la patru voci.

- n domeniul muzicii de camer, Haydn a scris i 30 de Trio-uri cu pian, n care

rolul principal l are bineneles pianul, vioara unduind liber, iar violoncelul
rmnnd legat de basul pianului

- n afar de cele dou versiuni ale operei Dracul chiop, Haydn a mai scris 16
lucrri dramatice: festa teatrale, opera bufa, burletta, dramma giocosa, dramma
eroico-comico, dramma eroica, intermezzo. Temele mitologice mult cntate,
ca Armida, Acis i Galathea, Orfeu i Euridice, au fost puse pe muzic, alturi de
bufonerii (Pescria, Farmacistul, Pasrea ademenitoare).

- Mai puin cunoscut este creaia sa vocal. Printre numeroase lucrri religioase a
scris13 Misse, compuse cu diferite prilejuri solemne (Missa Nelson, Missa
Theresia, Missa armoniei). Ele prezint unele pasaje mai apropiate de spiritul
operei bufe, dect de cel sever al muzicii eclesiastice.

MOZART
- ntre calmul i seninul Haydn i frmntatul i vulcanicul Beethoven, se nal
figura luminoas a lui Mozart, n a crui muzic, alturi de bucuria juvenil, de
optimismul reconfortant, putem gsi i ecouri ale durerii i ale suferinei. O via
ntreag Haydn a fost muzician de curte i n aceeai situaie de muzician-valet s-a
aflat, la nceput, i tnrul W. A. Mozart, care nu s-a acomodat ns cu acest statut.
Dup ce cutreier Europa, va cuta cu mult nesa libertatea, pe care o va plti
scump, cu preul vieii sale.

- Din cele 18 opere scrise de Mozart, aparin genului buf La finta

semplice (comandat de mpratul Iosif I, 1768), La finta giardiniera (1772, pentru
prinul elector Maximilian al II-lea al Bavariei), Nunta lui Figaro i Cosi fan tutte
(Aa fac toate), iar genului seria, Mitridate, regele din Ponto, Lucia Sillo (cu arii
strlucitoare, bogat ornamentate), Idomeneo (n care mbin stilul operei
neonapolitane cu nnoirile gluckiste n arii patetice i miestrite pagini corale)
i Clemena lui Tito. De dimensiuni mai mici, cu caracter alegoric, ocazional, unele
lucrri poart subtitluri caserenad teatral, serenad dramatic, cantat
dramatic. Avnd text italian, ele in de stilul operei napolitane, care domina viaa
muzical a Austriei.

- n operele italiene, scrise n copilrie (Apollo i Hyacinthus, compus la 11 ani,

pentru Colegiul benedictin din Salzburg) i adolescen pentru diferite comenzi, pe
texte insipide.
- Operele germane poart diferite subtitluri. Astfel, mica pastoral scris n
copilrie,Bastien i Bastienne este o operet german, Zaide o oper, Rpirea din
Serai un Singspiel comic, Directorul de teatru o comedie cu muzic, iar Flautul
fermecat o oper german. n pastorala Bastien i Bastienne, limbajul simplu al
 cntecului popular german se contopete cu linia muzical supl a operei comice
franceze. Pe msur ce trec anii, spiritul italian se mpletete cu cel simfonic al
muzicii germane, ajungnd pn la scene deosebit de adncite n Don Giovanni.

- Cu Simfonia praghez n Re major nr. 38 (1786, scris n trei pri, fr menuet)

simfonismul mozartian este mai adncit, mai frmntat i tragic. Cu aceast
simfonie deschide seria unor lucrri simfonice n care viaa apare nu numai cu
aspectele ei luminoase i senine, ci cu nelinitile, ndoielile i chiar cu durerile ei.
n special factura Andantelui median reflect o dens tensiune i interiorizare.

- Ultimele trei simfonii alctuiesc trilogia simfonic final. Scrise n rstimp de ase
sptmni (25 iunie-10 aug. 1788), ele sunt o mrturie a mplinirii simfonismului
mozartian. Contactul cu muzica lui Bach i-a mbogit limbajul, fcndu-l mai
profund.

- Din cele apte Concerte pentru vioar i orchestr (scrise n vremea cnd susinea
concerte i ca violonist), cinci sunt compuse la Salzburg n rstimpul unui an,
1775. Varietatea imaginilor cupletelor din finalul Concertului pentru vioar i
orchestr n Sol major K. V. 216 i din Concertul nr. 5 n La major, cu episoade a la
turca, alturi de refrenul n stil de menuet, ne dau imaginea veselului Mozart, care
aduce n concerte cele mai variate inflexiuni, provenite din cntece populare sau
din teme orientale cu vdit caracter umoristic. Dac n primele cinci Concerte se
manifest influena stilului galant, n ultimele dou, atmosfera devine mai sobr i
dramaturgia adncit.
- Pentru pian a scris 27 de concerte, dintre care unul pentru dou piane, altul pentru
trei piane i orchestr, precum i primele patru concerte ce sunt aranjamente dup
lucrrile unor compozitori contemporani.

- n afara concertelor amintite, a scris un Concert n Mi bemol major pentru dou

piane i orchestr K.V. 365, un Concert pentru trei piane i orchestr K.V. 232,
numeroase concerte pentru corn, dou pentru flaut, clarinet, unul pentru fagot i
unul pentru flaut i harp.

- Pentru orchestr, Mozart a scris un foarte mare numr de divertismente, serenade,

casaiuni, menuete, dansuri, n care muzica galant a salonului se ntlnete cu cea
vie i fermectoare a cntecului popular.

- Cele mai izbutite sunt cele ase Cvartete de coarde dedicate lui Haydn (scrise ntre
anii 1782 i 1785), care sunt fructul unei lungi i grele elaborri, dup cum
declara autorul lor. n ele admirm precizia cntului instrumental, supleea ideilor
i unele ndrzneli de scriitur.
- Lucrrile de camer cuprind i 40 Sonate pentru pian i vioar, care urmeaz
acelai traiect stilistic. De la sonatele pentru clavecin cu acompaniamentul viorii,
atinge o maturitate creatoare n sonatele scrise dup cltoria de la Mannheim i
Paris. n sonatele mannheimiene, dei pianul are rolul principal, viorii i se
valorific posibilitile expresive, ajungnd ca n sonatele vieneze rolul viorii s-l
egaleze pe cel al pianului.
 n domeniul muzicii religioase a scris misse, cantate, sfrind cu
renumitul Requiem. Comandat de contele Walsegg, care se mpuna cu succesul
obinut de operele scrise de alii, dar pltite de el, Requiemul este o lucrare de

BEETHOVEN
- profund dramatism, cu nebnuite culmi tragice. Imaginile secvenei Dies irae sunt
redate cu o nemaintlnit for dramaturgic, iar melopeea cald
din Recordare sau Lacrimosa sunt de un profund lirism.
- Recviemul, liturghie funerar, este alctuit din 12 pri. n prima parte, tema cu
profunde accente de durere se mpletete cu expresivitatea unei rugi de implorare,
urmat de o fug viguroas.
- Renumitul motet Ave verum corpus (cor mixt, coarde i org) are la baz Psalmul
46,tratat cu mare miestrie polifonic. Missa ncoronrii (1779), pentru ceremonia
ncoronrii icoanei Fecioarei Maria,

- Condiiile sociale n care a trit Beethoven au fost, ntructva, deosebite de cele n

care s-a dezvoltat Mozart. La nceput, i el a fost n serviciul principelui
arhiepiscop din Bonn, dar electorul Franz Maximilian se dorea un monarh luminat.
Vntul de libertate, care btea dinspre Frana, temperase mult zelul absolutist al
multor principi, care au mbuntit statutul artistului. Beethoven va contribui mult
la desctuarea din lanurile cu care viaa curilor sau a saloanelor legau pe
muzician. Dei compozitorul nu mai era dependent de viaa zilnic a curii, el nu
putea fi complet rupt de gusturile nobilimii, cci viaa de concert ca i
remuneraiile editurilor nu puteau acoperi nevoile unui creator, astfel c nsui
Beethoven mai practica sistemul dedicaiilor, menite a-i asigura o retribuie sau
o subscriere mai important la achiziionarea primei ediii.

Producia muzical a lui Beethoven este considerat n mod tradiional ca o punte

ntre Clasicism i Romantism i se poate mpri n trei perioade:

Prima perioad (1790-1802), cuprinznd compoziiile din tineree de la Bonn i primii

ani n Viena, reprezint continuarea stilului lui Haydn i Mozart, i desvresc
clasicismul vienez ajuns la maturitate. Un exemplu l constitue cvartetul de coarde n La-
major op. 18, foarte apropiat de compoziiile similare ale lui Mozart.

A doua perioad (1807-1812), aa zisul "ciclu eroic", cuprinde compoziii ca simfonia

III-a (Eroica), concertele pentru pian i orchestr nr.4 i 5 (Imperialul), sonata pentru pian
Appassionata. n toate aceste opere se remarc profunzimea temelor, contrastele
dramatice i noutile armonice, nentlnite nc la predecesorii si.supranumit ,,titanicul
de la bonn,,.

A treia perioad se profileaz din anul 1813. Compoziiile din aceast perioad nu mai
pot fi grupate pe cicluri, fiecare din ele se prezint cu o proprie i puternic
individualitate, eliberate de conveniile tradiionale. n muzica instrumental introduce
recitative i arii, n fugi, variaiuni i elemente lirice, mereu n cutare de noi moduri de
expresie. Cele dou opere importante din aceast ultim perioad, a 9-a i Missa solemnis,
se deprteaz complet de genul tradiional: astfel n finalul simfoniei se introduce o
partitur pentru soliti vocali i cor, n timp ce Missa solemnis iese din tiparele messelor
liturgice, devenind o confruntare subiectiv cu divinitatea.
- ncepnd cu Eroica i cu Appassionata (scrise n 1804), i definete stilul propriu,
ntreaga sa opera fiind o mrturie a luptei sale drze cu sine nsui. Este epoca n
care rzboaiele purtate de Napoleon deteapt patriotismul popoarelor cotropite.
Acum terge dedicaia Eroicii, scris ca omagiu pentru primul consul Napoleon
Bonaparte i nu pentru mpratul care trdase idealurile nalte ale revoluiei.
Alturi de Eroica i deSimfonia destinului, patosul eroic se regsete i n singura
sa oper, Leonora, a crei premier a avut loc n 1805, cnd Viena fusese ocupat
de trupele franceze. Nefiind conform tradiiilor operei italiene, lucrarea n-a avut
rsunet. Refcut, ea a fost dat din nou n 1806, sub titlul Fidelio.
- Cele mai reprezentative lucrri ale acestei perioade de formaie stilistic sunt
primele dou Simfonii, cele ase Cvartete Lobkowitz op. 18, Cvintetul pentru pian
i sufltori op. 16 (transcris ulterior pentru pian i coarde), Septetul op. 20, Trio-
uri cu pian, Cvintete de coarde, primele 3 Concerte pentru pian i
orchestr, circa 17 Sonate pentru pian (dintre cele mai notorii fiind Patetica,
Pastorala i cele dou Sonate quasi una fantasia op. 27, opt din cele 10 Sonate
pentru pian i vioar, dou Sonate pentru violoncel i pian, un numr de lucrri
vocale, baletul Creaturile lui Prometeu. Tema contradansului din final st la
baza Variaiunilor op. 35 pentru pian i a Variaiunilor din finalul Eroicii.
- Personalitatea marelui Beethoven se relev cu claritate n Sonatele pentru pian.
- scrie acum Simfoniile III-VII, Cvartetele de coarde op. 59, op. 74 i op.
95, ultimele dou Concerte pentru pian i orchestr (n Sol major i Mi bemol
major) i Concertul pentru vioar i orchestr n Re major, ultimele dou Sonate
pentru pian i violin,trei Trio-uri, 10 Sonate pentru pian i unica oper Fidelio.
Testamentul su artistic Simfoniile a III-a i a V-a sunt ntruchipri muzicale ale
artistului lupttor i ncreztor n eroismul omului, capabil s nving destinul orb.
Att titlul Eroicii, ct i aseriunea lui Beethoven n privina temei Simfoniei a V-a:
Aa bate destinul la u sunt indicaii asupra ideilor directoare ale acestor dou
monumente sonore ale veacului al XIX-lea.
- Procedeul variaiunii apare n cunoscutele teme cu variaiuni, compuse separat sau
incluse n sonate, cvartete sau simfonii. De la variaiunile de tip ornamental (ca
cele create pe un mar de Dressler) ajunge la 32 de Variaiuni n do minor pe o
tem proprie sau la 33 de Variaiuni pe tema unui vals de Diabelli, n care dezvolt
procedeul variaional pornind de la maniera tradiional, decorativ sau
ornamental, i ajungnd la variaiune de caracter.

- Alt tem, care a inspirat compozitorii din toate timpurile, a fost natura.
Contemplarea bucolic a fost tema care a dat muzicii universale multe creaii de
valoare. Beethoven i d o semnificaie ce se deosebete de evocarea idilic
aparinnd muzicii preclasice sau clasice i de prezentarea romantic a naturii ca
 loc de refugiu, ca mediu n care omul gsete sensurile metafizice ale vieii. Nici
idilismul artei de salon, nici intuiia mistic a romanticului nu caracterizeaz
creaia pe care natura o inspir lui Beethoven. El a cntat natura, prezentnd-o ca
izvor de energie pentru omul care caut mprosptarea forelor sale n mijlocul
naturii. Evocarea naturii o gsim n Simfonia Pastorala, Sonata Primverii pentru
vioar i pian, Sonatele op. 28 Pastorala i op. 53 Aurora, antractul pastoral
din Egmont, trio-ul menuetului din Simfonia a VIII-a.

- Tema iubirii este prezent att n simfonii, ct i n muzica de camer. Scris

dintr-un condei, Simfonia a IV-a este un cntec al nzuinelor sale de
dragoste. Aceast simfonie nu este exclusiv confesiune liric, ci expresia unei
luminri n viaa frmntat a pasionatului Beethoven, dat lui de sentimentul
iubirii. Tema iubirii o ntlnim n Sonatele Clar de lun i op. 78, ciclul Ctre
frumoasa ndeprtat.

- Umorul beethovenian este ilustrat de multe din scherzo-urile sonatelor i

simfoniilor sale. Dar scherzo-ul su nu se va rezuma numai la notele de umor, ci le
va conferi expresia unei diferite triri, mergnd de la nfrigurarea frenetic
(Eroica) la elanul cavalcadei entuziaste (Simfonia a VII-a), de la veselia popular
(Pastorala) la exultanta bucurie (Simfonia a IX-a) i chiar la lupta drz i
nfricotoare (Simfonia a V-a).