1

Page 1 of 122Mircea Page 1 7/28/2009

1. Rolul editorului n drumul crii de la autor la

cititor

Descrierea muncii complexe a editorului. Elemente,

principii i procese n editarea de carte

Ai fcut o opiune deosebit alegnd acest curs!

Aa cum filozofia ngloba la un moment dat toate

tiinele i jongla cu toate cunotinele accesibile
omului, tot aa munca de azi a editorului, indiferent
c el activeaz ntr-o editur, un ziar, o revist, un
post de radio sau de televiziune, tinde s nglobeze i
s exploateze toate cunotinele disponibile n
dorina de a intermedia n mod creativ transmiterea
mesajului autorului ctre beneficiar, cititorul.

Dup ce parcurgi cursul, o s alegi n cunotin de

cauz poziia pentru care optezi, ca intelectual, cci
zace un mare adevr n cuvintele editorul perfect
este un scriitor ratat. Poi s-i spui, da, sunt un
scriitor n formare, am ceva de transmis semenilor
mei, acum tiu mai bine ce se ateapt de la mine n
contextul culturii contemporane, sau poi s-i spui,
da, dein tehnica necesar, lumea mea este lumea
crilor, a cuvntului scris, pot s creez autori i cri
prin talentul meu. n bun parte, cunotinele
necesare sunt comune, le vei afla n aceste
sptmni, i chiar dac nu vei opta pentru o carier

1
 2

riscant de autor sau una discret de editor vei ti s

te apropii altfel de carte, de munca intelectual.

i, pentru o clip, s fiu sincer!

De ce nu-mi place s fiu editor:

pentru c trebuie s dezamgesc prea muli

oameni, s le spulber iluziile de a deveni autori
pentru c trebuie s ascult prea mult de
considerente economice i s-mi nfrnez
pornirile legate de gustul personal
pentru c regret c nu i-am fcut bogai i
faimoi pe toi autorii n care am crezut

De ce mi place s fiu editor:

pentru c mi plac majoritatea crilor pe care

le-am editat i primesc i eu o parte din succesul
lor material sau cultural
pentru c mi petrec viaa printre oameni
preocupai de carte, de cultur
pentru c munca mea este bazat pe
descoperire i ncntare

Aceste motive pro i contra nu-i sunt suficiente. i

nu justific opiunea ta de a deveni editor sau autor.
Literatura de specialitate este extrem de rar, iar
sinceritatea, n aceast lume ce, asemenea
masoneriilor medievale, i transfer cunotinele
prin relaia maestru-ucenic, este rar. O s ncerc s

2
 3

fiu ct mai sincer i s-i dau toate elementele

necesare pentru a aprecia i singur dac aceast
carier i se potrivete. Oricum, vei fi fericit dac vei
ajunge s fii pltit pentru a face un lucru care i
place.

Scurt istoric al profesiunii i al editrii de carte

O dat cu apariia tiparului, a aprut n mod natural

necesitatea ca un personaj, altul dect autorul, s ia
decizia de a fi publicat o carte. Cel care deinea
mijlocul de producie, tipograful, i-a asumat acest
rol, iar azi putem spune c, aa cum o cunoatem
azi, cartea s-a nscut ca produs al culturii populare,
avnd din primul moment al existenei sale dublul
caracter de bun cultural, dar i de marf.

Perfecionarea industriei tipografice a permis

editarea unui numr tot mai mare de titluri i, pentru
a ridica nivelul de calitate al textului tiprit, dar i
pentru a veni n ntmpinare gustului cititorilor, au
aprut corectorul i editorul.

Creterea interesului pentru carte i transformarea ei

n principalul suport pentru comunicarea ideilor, dar
i creterea pieei de carte, a dus la dezvoltarea unui
adevrat lan industrial, care cuprinde productorii
de materiale tipografice, hrtie i carton, n principal,
productorii de utilaje tipografice, tipografii, editorii,
distribuitorii de carte i librarii.

3
 4

Totul pentru ca divertismentul furnizat de autor, sau

nvturile transmise de autor, s ajung ct mai
corect i mai rentabil n minile cititorilor.

Rolul principal, un rol de joly joker, l are editorul, care, la limit,

trebuie s poat suplini toate celelalte specializri i care, pentru
buna desfurare a activitii, trebuie s cunoasc toate verigile
acestui lan pentru a-i putea impune dorinele sale. Iar el face
acest lucru att n slujba autorului, ct i n beneficiul cititorului,
de aceea autorul trebuie s cunoasc i el ct mai bine sistemul
editorial, loc n care poate ctiga i o pine pentru o perioad mai
lung sau mai scurt, dar este bine ca i cititorul s tie ce st n
spatele crii pe care o uit pe banchet, n tren.

Etape pe drumul crii de la autor la cititor

0. Autorul, ascuns de restul lumii n faa colii albe de

hrtie, scrie pentru el nsui, citete prietenilor ca s
se verifice, viseaz s fie publicat. Ca i despre
celelalte momente, o s vorbim pe larg despre acest
moment n urmtoarele lecii.

1. Manuscrisul este gata. Bun sau ru, publicabil sau

nu, existent ntr-un singur exemplar sau n mai
multe copii, fr a fi fost acceptat de un agent literar
sau de un editor, el genereaz deja drepturi de
autor! Nu poate fi folosit fr acordul autorului, iar
el este singurul care decide asupra soartei acestuia.

2. n lumea anglo-saxon, n care tranzaciile se fac

prin intermediul agenilor literari, urmeaz momentul
acordrii primului calificativ din partea unui cititor
profesionist, agentul literar. El decide dac va investi

4
 5

timp i bani n promovarea crii i a autorului n faa

unei edituri sau l va trimite pe autor la plimbare.

2 bis. n lumea european, deci i n Romnia,

primul lector avizat este editorul, modalitile
prin care autorul ajunge s-i ofere manuscrisul
urmnd s le analizm mai trziu. Manuscrisului i se
adaug un prim material auxiliar, referatul de
lectur. Dac el este pozitiv, lucrurile merg mai
departe.

3. Evaluat din punct de vedere cultural, artistic,

dar i din punctul de vedere al oportunitii
comerciale, viitoarea carte este supus, n cazul
editurilor mari, analizei unui comitet din care fac
parte i specialitii n marketing i vnzri. n
editurile mai mici, sau cnd editorul care propune
cartea are suficient autoritate profesional,
eventual dublat de o poziie ierarhic superioar, i
decizia economic o ia tot editorul. Cartea va fi
publicat, asta i doresc acum autorul, editorul, toi
cei care urmeaz s investeasc n ea timp i bani.

4. Pentru ca lucrurile s mearg mai departe, editura

ncheie un contract de editare cu autorul, contract
care va sta la baza relaiei lor ulterioare. Apare un al
doilea material auxiliar care va nsoi cartea.
Semnnd acest contract, autorul se angajeaz,
printre multe altele, s nu ofere timp de mai muli
ani aceeai carte unei alte edituri, ceea ce face ca
editorul, spre deosebire de un productor de sucuri,
s fie sigur de unicitatea mrfii pe care o ofer. De
asemenea, editorul se oblig s plteasc, n termeni
ce sunt negociai, drepturi bneti autorului.

5
 6

Contractul de editare are ns multe clauze obligatorii

i chiar mai multe posibile, drept care i vom dedica o
ntreag lecie.

5. Era manuscrisul gata? Satisfcea el integral

dorinele editorului? Putea s plece direct la cules i
s apar ntr-o sptmn pe rafturi? Ei bine, autorul
afl n acest moment c nu, c materialul depus de
el poate fi tratat uneori doar ca un punct de pornire,
iar el mai are de scris sub ndrumarea editorului.
Eventual de rescris integral toat cartea! Acesta este
momentul de maxim importan al muncii editorului
el trebuie s ndrume, nu s se substituie
autorului! n cazul n care autorul se afl n relaii
mai strnse cu editura, i nu se afl la primul
contract de editare, parte din aceast munc se
desfoar n etapa 0. Oricum, de aici va rezulta
forma final a manuscrisului.

6. Manuscrisul intr n planul editorial, de acum se

poate spune cu o bun aproximaie cnd o s apar
cartea i ncep s participe la pregtirea lui mai
multe specialiti editoriale, simultan sau succesiv.
Primul este redactorul de carte. Orict ar fi lucrat
autorul i editorul, cartea poate s mai aib erori
stilistice, gramaticale, care trebuie ndreptate.

7. Culegerea, etapa care urma firesc, este czut

azi n desuetitudine, din cauza largului acces la
calculatoarele personale. Cu ani n urm,
manuscrisele soseau dactilografiate i erau trimise la
cules n tipografie. Azi, ele sosesc pe dischet, n
format digital, i chiar dac se lucreaz i pe printuri,

6
 7

nu doar prin citirea i operarea modificrilor direct n

calculator, etapa culegerii practic a disprut.

7 bis. La solicitarea editorului sau a redactorului,

atunci cnd este cazul, au fost comandate din timp i
sosesc acum ca s se integreze crii diverse alte
materiale, prefee, studii critice, note asupra ediiei,
glosare, indeci de termeni, ilustraii de interior i
pentru copert. Toate aceste materiale vor fi preluate
n etapa urmtoare dup ce au fost citite i avizate
de editor sau de redactor.

8. Tehnoredactarea ns a rmas. Ea implic

tehnic i art i a migrat din spaiul tipografic n cel
editorial din cauza apariiei aceluiai calculator. Dei
nu mai este foarte corect, printul cu textul aranjat n
pagin este numit n continuare palt. Tot n serviciul
de DTP (desk top publishing) este prelucrat i
ilustraia pentru copert i este pregtit macheta
copertei, care va fi avizat de autor.

9. Corectura face ca toate eventualele scpri de

pn aici s fie ndreptate i ca textul final al crii s
fie identic cu cel naintat de redactor. (Corectura i
scoaterea corecturii pot fi repetate de mai multe ori,
mai ales n cazul lucrrilor de specialitate, a
dicionarelor.)

10. Coperta este pregtit pentru a fi trimis n

tipografie, interiorul crii este i el listat pe calc sau
pe film, n oglind, cartea primetebunul de tipar
din partea editorului sau a redactorului i
compartimentul redacional i-a ncheiat misiunea.

7
 8

11. Editura i ncepe colaborarea cu tipografia printr-

o comand, n care sunt precizate datele crii, tiraj,
numr de pagini, materialele solicitate, comand
lansat, eventual, ctre mai multe tipografii, pentru
a se obine cel mai bun raport calitate pre.

12. Cartea, sau materialele care sunt folosite la

realizarea ei, se afl acum n tipografie. Tipograful
urmrete i el toate etapele prin care trece cartea,
pregtirea formelor, montaj, tipar, legtorie,
ambalare, nscriind aceste operaiuni i o serie de
detalii tehnice pe punga de comand, un plic uria,
n care au stat la un moment dat toate filmele, CD-
ROM-urile, comanda sosit de la editur.
Informatizarea tinde s elimine punga de comand,
sau s limiteze rolul ei de suport pentru toate
informaiile, dar numele nc este utilizat.

13. Nu din clipa n care cartea este tiprit i se

anun livrarea ei, ci nc din etapa formei finale a
manuscrisului, editorul, fie singur, fie mpreun cu
cei care se ocup de marketing i PR, a pregtit sau
comandat o serie de materiale promoionale,
afie, texte de prezentare, comunicate pentru pres,
alte materiale care vor nsoi cartea numai la lansare
sau i n librrii. Dup apariie, ultimul moment
determinat de autor n viaa crii este lansarea,
momentul festiv la care sunt invitai reprezentanii
presei, cititorii, pentru ca vorbitori bine alei, autorul
i editorul s le prezinte noua apariie.

14. Iar interesul editorului pentru carte i autor nu

se stinge. Vnzarea crii va fi susinut prin
numeroase alte aciuni pe care le vom descifra la

8
 9

timpul potrivit. Editorul este implicat i n aceast

etap. n cazul unui bestseller se va lua, la un
moment dat, decizia de a fi produs o continuare
de tiraj, sau de a reedita cartea, eventual cu
revizuiri i adugiri.

Foarte pe scurt, acesta este drumul crii de la autor

la cititor. Pentru c i-am rezervat un capitol separat,
nu am mai discutat varianta n care este publicat o
traducere. Unele momente sunt decisive i depind
integral de editor, altele sunt supravegheate de el de
la distan, sau sunt rezolvate n colaborare cu alte
specialiti implicate n industria editorial. Cel care
privete ansamblul i decide, care are drept de via
i de moarte, este editorul.

Eti pregtit s-i asumi aceast rspundere?

Trsturi de personalitate i abiliti specifice

muncii de editor

Spre deosebire de multe alte meserii, o prim

condiie este aceea de a avea un bagaj cultural larg,
o ndemnare enciclopedic-renascentist care s
permit abordarea celor mai diverse teme cu o
minim stpnire a acestora. Editorul perfect poate fi
acel om care tie de toate i mai nimic, ceea ce n
alte meserii poate fi catastrofal, dar n acest domeniu
este benefic.

Toate aceste informaii este bine s fie acumulate

dup lecturi ct mai vaste, fcute cu dragoste fa de

9
 10

carte, eventual dup citirea a cel puin 3000 de

cri, aa cum spunea un celebru editor romn,
Nicolae Teic, mndru c reuise n perioada
stalinismului s fac un redactor bun dintr-un
tractorist trimis s ridice nivelul de contiin
proletar al burghezilor ascuni n edituri.

Numai un om ponderat, care este mulumit de

propriile sale realizri profesionale i care i
urmrete propriile proiecte scriitoriceti, atunci cnd
ele exist, cu detaare i auto-critic, poate s
intervin n opera altui scriitor fr gnduri ascunse,
fr intenii murdare, cu dorina sincer de a sprijini
autorul i cartea.

Abiliti de negociere i comunicare sunt absolut

necesare pentru editorul ajuns n contact cu autorul,
att pentru lucrul pe manuscris ct i pentru
negocierea contractului de editare.

Specificul organizaiei (editurii), structura i

caracteristicile echipe

Asemenea oricrei alte societi comerciale, i

editura poate fi definit printr-o organigram care s
descrie funcionalitatea compartimentelor, relaiile
ierarhice i cele de colaborare. Spre deosebire de
alte structuri, rolul individului, personalitatea
acestuia, sunt mult mai importante, un editor fiind,
prin specificul muncii sale, prin creativitatea i
rspunderile sale, o persoan public, fie i numai
pentru lumea relativ nchis i de mici dimensiuni n

10
 11

care i desfoar activitatea. O editur este definit

astfel prin numele i renumele editorilor si, ca i
prin grupul de autori pe care i editeaz.

Editorul coordonator de colecie

n general, o editur se specializeaz pe cteva

genuri literare sau categorii de carte tiinific i se
adreseaz unui public int ct mai bine definit.
Coleciile, seriile de cri editate sub numele unei
colecii, sunt elemente principale ale planului
editorial. Coordonatorul de colecie pornete prin a
defini principiile generale care stau la baza coleciei,
apoi caut i selecteaz autorii i titlurile care
corespund cel mai bine inteniilor sale. Dac
rspunderea pentru publicarea unui titlu este mare,
rspunderea pentru o ntreag colecie este uria,
att din punct de vedere financiar, deciziile fiind luate
pe timp ndelungat, ceea ce implic o capacitate de
previziune a evoluiei pieei de carte i a gusturilor
cititorilor, ct i din punct de vedere cultural, titlurile
propuse fiind receptate de cititori i n contextul
coleciei n care capt ncredere. Nu de puine ori,
cititorii ajung s cumpere o carte pentru c face
parte dintr-o colecie a editurii, al crei proiect l
cunosc, chiar dac nu cunosc autorul i titlul din alte
surse, iar felul n care cartea cu pricina rspunde
ateptrilor poate conduce la consolidarea renumelui
coleciei sau i poate dezamgi pe termen lung, cu
grave consecine financiare.

11
 12

O colecie este definit prin:

plan/proiect: criteriile dup care sunt selectate

titlurile, mesajul pe care l transmite colecia,
publicul int cruia i se adreseaz;

tietura coleciei: macheta general pentru copert

i blocul de carte;

sigla coleciei: un element grafic care permite rapid

identificarea crilor i care sugereaz, eventual,
proiectul coleciei;

numrul de colecie: crile sunt nseriate, ceea ce

n timp d un plus de ncredere cititorilor, numrul
mare de lucrri aprute fiind o garanie c proiectul
este viabil.

Proiectul coleciei d cel mai bine msura talentului

editorului care coordoneaz colecia, ridicnd munca
acestuia la nivelul unui proiect cultural amplu, care
poate deveni semnificativ la scar istoric.

Editorul manager al unei afaceri cu grad mare

de risc

Afacere de mic dimensiune, care implic pentru

demararea ei resurse financiare modeste, o editur
apare, de cele mai multe ori, ca iniiativ a unui
editor care, prin resurse proprii, sau prin asocierea
cu un investitor, proiecteaz un plan editorial alctuit
din una sau mai multe colecii i urmrete
realizarea acestuia.

12
 13

Pe ct de modest este investiia, pe att de riscant

este ea, cartea fiind, aa cum am mai spus, obiect
cultural i marf, rolul editorului fiind att de factor
cultural ct i de actor pe o pia comercial ale crei
tendine trebuie s le cunoasc, s le simt.

Dup absolvirea acestui curs, vei avea suficiente

cunotine pentru a-i nfiina propria editur, despre
destinul unei astfel de ntreprinderi urmnd s
discutm ntr-o alt lecie.

nainte de orice altceva, trebuie s nelegi un lucru,

editarea nu este o art, este o afacere! Nu este o
art i nu este nici o meserie. Nu este nevoie de
absolvirea unei anume faculti, nu i se ia dreptul la
practic pentru greeli. Dei deriv din art, este
repetitiv ca orice alt munc. i respect reguli
tribale, asemntoare celor din lumea afacerilor, dei
este departe de a fi numai o afacere.

Redus la esen, activitatea editorial poate fi

descris astfel: cineva i utilizeaz propriile resurse
financiare, sau resursele unui investitor, pentru a
produce n fiecare an un numr oarecare de titluri. i
ncearc s vnd aceste cri spernd ca s-i
acopere costurile, ba chiar, cu puin noroc, s obin
i un beneficiu. Iar unele cri vor fi publicate dei nu
se vor vinde, deci ctigtorii pltesc i pentru cei
care pierd.

Marea diferen ntre editor i un alt om de afaceri

este prezena autorului. Spre deosebire de alte
domenii, industria automobilelor, de exemplu, n care
nu vei afla niciodat cine a proiectat scaunul sau

13
 14

volanul, numele autorului este aici cunoscut. Editorul

nu produce doar un obiect, o marf, ci un produs
care la origini i la final aparine n cel mai profund
sens autorului.

Spre deosebire de alte domenii, editorul deine

monopolul asupra produselor sale. Mai multe fabrici
pot produce maini, dar numai o editur poate
publica, la un moment dat, ntr-un anumit spaiu
lingvistic, un anumit roman al unui anumit autor.

A publica poate primi multe definiii, dar cea mai

scurt i mai acoperitoare este a face cunoscut.
Editorul face cunoscut cititorilor opera autorului prin
publicare.

Cartea este o transmisiune de la o minte la alta care

poate depi orice granie, mai puin pe acelea ale
analfabetismului.

2. Structura crii

Pentru cititorul obinuit, toate crile par la fel, cel

mult sunt sesizate diferenele care sar n ochi ntre
ediiile de lux i cele populare. Dar, chiar i cititorul
obinuit simte c lipsete ceva din anumite
ediii, nu neaprat modeste din punctul de vedere
al materialelor din care sunt realizate. Rolul
editorului este acela de a supraveghea prezena n
cartea pe care o are n grij a tuturor elementelor
obligatorii, impuse prin lege sau prin tradiie, dar i

14
 15

acela de a propune formatul cel mai potrivit pentru

un anumit titlu, n funcie de colecie, public int i
raportul calitate/pre. Dup ce vei parcurge
aceast lecie, care ar putea s-i par destul de
arid, vei putea s oferi un calificativ editorial doar
lund n mn o carte i rsfoind-o.

De la Gutenberg la cartea digital

Orict de diferite ar prea ntre ele o carte tiprit

cu sute de ani n urm, legat n piele i cu
ferecturi din argint, o ediie de buzunar tiprit n
zilele noastre i o carte digital, ntr-un format
oarecare, pretabil citirii pe monitorul calculatorului,
ele au, n mod tradiional, elemente comune.
Marea majoritate a unitilor de msur utilizate,
caracterele (fonturile) utilizate, poziia n pagin
sunt, n mare, aceleai.

Formate de carte

Formatul crii este dat de dimensiunea colii de

hrtie pe care este tiprit cartea i de tipul de
legtorie utilizat.

Coala tipografic, fie c pornete de la formatele

de hrtie uzuale (70x100 cm, 61x86 cm, 84x108
cm) sau de la alte formate fracionale sau unice,
nu este altceva dect o coal de hrtie ndoit i
mpturit (fluit) n aa fel nct s rezulte 16,

15
 16

24 (foarte rar) sau 32 de pagini. Se ajunge astfel

la formatele uzuale 16 din 61x86, sau 16 din
84x108, de exemplu, care sunt formatele cele mai
rspndite pentru carte. n tabelul urmtor,
formatul brut se refer la dimensiunea blocului de
carte nainte de a fi tiat (rotunjit) la ghilotin, iar
formatul finit este cel al crii dup rotunjire.

Formatul Fraciunea Formatul crii

coalei de din coal
hrtie

brut (cm) finit (cm)

61x86 1/8 21,5x30,5 21x29,5

cm

1/16 15,2x21,5 14,7x20,5

1/32 10,7x15,2 10,2x14,7

70x100 1/8 25x35 24,5x33

cm

1/16 17,5x25 17x24

1/32 12,5x17,5 12x16,5

84x108 1/8 21x27 20,5x26

cm

1/16 13,5x21 13x20

1/32 10,5x13,5 10x12,5

16
 17

Legtoria. Colile fluite dup cum am artat mai

sus, sunt adunate n blocul de carte i legate,
mai nti ntre ele, apoi i cu coperta. Metodele de
legare sunt prin coasere cu srm, coasere cu
sfoar, broare la rece, broare la cald. Cea mai
utilizat este broarea la cald. Cea mai rezistent
i cea mai elegant este coaserea cu sfoar.

Coaserea cu srm se face cu ajutorul unei maini

de capsat, tip caiet pn la 48 de pagini i
perpendicular pe blocul de carte pn la 224 de
pagini, peste aceast grosime coaserea cu srm
fiind imposibil. Coperta se aplic prin broare la
rece.

Coaserea cu sfoar permite orice dimensiune a

blocului de carte, colile fiind cusute mai nti
fiecare n parte, apoi toate mpreun de un suport
textil. Acest suport textil va fi legat practic de
coperta cartonat.

Broarea la rece se face prin frezarea blocului de

carte, depunerea pe cotor a unui strat de aracet i
presarea blocului de carte i a copertei.

Broarea la cald se face asemntor brorii la

rece, dar se folosete un clei special, uor elastic
dup rcire, care permite o mai bun elasticitate a
cotorului.

17
 18

Coperta crii i elementele obligatorii

Din punct de vedere tehnic, coperta crii poate fi

de tip 1x1 (coperta cartonat, caerat sau cu
supracopert), ceea ce n lumea anglo-saxon se
numete hardcover, sau 1x2 (coperta din carton),
ceea ce n lumea anglo-saxon se numete
paperback.

Din punct de vedere editorial, elementele de tip

text sau grafic sunt repartizate pe faa i pe
verso-ul copertei (coperta I, a II-a, a III-a i a IV-
a), pe cotor i pe cele dou clape posibile.

Coperta I. De reinut c sunt elemente obligatorii:

autor, titlu, editur. Elemente facultative: anul
apariiei, texte promoionale, meniuni editoriale,
colecie. Elementele pot fi dispuse n regitri
orizontali sau verticali, ilustraia poate s fie
prezent pn la cuit (pe toat suprafaa
copertei), sau doar pe o zon restrns.

Coperta a II-a. Din motive economice, ea este

puin folosit azi. n cazul n care coperta este
proiectat cu clape, aici se poate face o prezentare
a crii. Uneori, pentru cri speciale, de tip
almanah, pagini galbene, coperta este folosit
pentru inserarea de materiale publicitare.

Coperta a III-a. La fel ca i coperta a II-a, conine

mai rar elemente tiprite. n cazul n care coperta
este proiectat cu clape, aici este inserat
prezentarea autorului, eventual i fotografia

18
 19

acestuia.

Coperta a IV-a. Elemente obligatorii de reinut:

ISBN, cod de bare (introdus prin actuala Lege a
crii ca obligatoriu ncepnd cu 1 ianuarie 2004).
Elemente facultative: colecia, fotografia autorului,
texte promoionale, numele ilustratorului.

Cotorul. Poate conine elemente de tip text sau

imagine doar de la o grosime mai mare de 0,7 cm.
Elemente obligatorii de reinut: autor, titlu, editura
sau sigla editurii.

Pentru brouri, pn la 48 de pagini, legate tip

caiet, mai este posibil i soluia copertei din coal,
deci prima i ultima pagin din blocul de carte
devin coperte. Aceast soluie este rar la carte, se
utilizeaz mai ales pentru materiale promoionale,
manuale de utilizare, alte produse.

Blocul de carte i elementele obligatorii

Blocul de carte poate fi gndit doar ca multiplu de

8 pagini, cel mai bine ca multiplu de 16 pagini,
pentru a te adapta la posibilitile oricrei
tipografii. O carte are, deci, un numr par de
pagini, divizibil cu 8 sau cu 16, astfel c o afirmaie
de genul cartea are 311 pagini este ridicol.

S explorm blocul de carte de la prima la ultima

pagin:

19
 20

n cazul crii cu copert cartonat, primul element

nu este pagina 1, ci forzaul (forsatz), o coal de
hrtie caerat pe coperta a II-a i care face
legtura cu i protejeaz blocul de carte. Forzaul
poate fi tiprit cu diverse elemente grafice, dar, cel
mai elegant, este s fie realizat din hrtie colorat
n mas sau filigramat.

Pagina 1, sau pagina de gard poate s rmn

alb sau s conin sigla coleciei din care face
parte cartea.

Pagina a 2-a este rezervat bio-bibliografiei

autorului, sau unei liste de genul Alte cri de
acelai autor aprute n editura noastr. Unele
contracte prin care apariia crii este sprijinit de
organizaii guvernamentale sau non-
guvernamentale impun inserarea pe aceast
pagin a meniunilor de genul Aprut cu
sprijinul...

Pagina a 3-a sau pagina de tiltu, conine toate

elemente obligatorii ale copertei I, autor, titlu,
editur, precum i anul de apariie. Tot aici sunt
menionai ali participani la realizarea crii,
traductori, prefaatori etc.

20
 21

Pagina a 4-a sau pagina tehnic, conine alte

informaii speciale, unele obligatorii, meniunile
legate de dreptul de autor, codul CIP al Biliotecii
Naionale, ISBN, altele facultative, numele celui
care a realizat coperta, al ilustratorului copertei,
adresa editurii.

21
 22

n cazul ediiilor economice, dei este urt, cele

patru pagini sunt comasate n numai dou. Uneori,
atunci cnd o paginare nefericit nu a mai lsat loc
pe ultima pagin, aici este introdus i caseta
tehnic.

Pagina a 5-a poate fi rezervat unor dedicaii

fcute de autor, caz n care pagina a 6-a va
rmne alb. Dac nu este cazul, sunt valabile
urmtoarele.

n cazul n care cartea are o prefa, un studiu

introductiv, acesta ncepe pe pagina a 5-a, cu un

22
 23

titlu paginat ca atare, i se ncheie cu semntura

autorului acestuimaterial.

Textul de baz al crii va ncepe, n acest caz,

dup o nou pagin de titlu, pagin de dreapta,
obligatoriu, pe care este menionat doar titlul
crii, nu i autorul sau editura, urmat de o
pagin alb.

Atunci cnd este cazul, dup prefa, poate fi

introdus o not asupra ediiei.

n corpul crii pot fi ntlnite urmtoarele

elemente:

colontitlu n capul fiecrei pagini, cu un caracter

distinct, este repetat titlul crii, mai simplu, sau
pe paginile de stnga numele autorului i pe
pagina de dreapta titlul crii, mai corect. n cazul
dicionarelor, colontitlul conine pe stnga primul
cuvnt prezent n dicionar/enciclopedie pe acea
pagin iar pe pagina din dreapta ultimul
cuvnt/intrare din acea pagin. Colontitlul dispare
pe paginile n care ncep capitole, pri, paginate
ca atare, pe pagin nou.

coloncifr sau numrul paginii, n general n baza

paginii, fie centrat, fie aliniat stnga/dreapta.
Primele patru pagini i ultima, dei sunt incluse n
numrtoare, nu poart coloncifra. Ea este scoas,
de asemenea, din paginile rmase albe, paginile de
titlu din interior i, pentru mai mult elegan, de
pe paginile n care se ncheie un capitol/parte i

23
 24

textul nu acoper pagina pn n baza ei.

Uneori, pe formatele mai mari, colontitlul i

coloncifra se comaseaz n capul paginilor.

nota de subsol este semnalat n text cu asterix

sau cu cifr i este explicat cu un corp mai mic n
baza paginii, eventual sub o linie proporionat ct
mai elegant.

Ultimele pagini ale crii sunt rezervate unor

capitole/inserturi speciale: index, bibliografie,
glosar, pagini de reclam, cuprins.

Ultima pagin pagina casetei tehnice. Conine

obligatoriu formatul crii, tipografia i contul n
care se vars timbrul literar. Elemente facultative:
editor, lector, redactor, tehnoredactor, corector (n
aceast ordine!).

Formate digitale

Formatele digitale pot fi formate proprietar, PDF,

pentru Acrobat Reader, sau realizate de o firm de
software la comand, care presupun utilizarea unei
aplicaii anume pentru citire, aplicaie care se afl
sau nu pe calculatorul cititorului, sau formate
publice, de exemplu HTML.

La alegerea unui format sau a altuia, datoria

editorului este de a se asigura c textul va fi lizibil
pentru ci mai muli utilizatori, firmele cu care

24
 25

colaboreaz editurile fiind nclinate, n general, s

propun soluii spectaculoase, dar care limiteaz
numrul de utilizatori prin impunerea unor
specificaii deosebite pentru calculatorul pe care va
fi citit cartea. De asemenea, trebuie s v
asigurai c fiierele sunt protejate ct mai bine la
copiere, pentru a limita rspndirea ilegal a
crilor produse.

Chiar i n format digital, trebuie inserate toate

elementele obligatorii ale crii!

Un element deosebit este posibilitatea de a

organiza materialul ca hipertext, aspectele
particulare ale acestei pregtiri pentru ediia
digital vor fi analizate n capitolele urmtoare.

Lectur suplimentar

Ce este ISBN?

ISBN - International Standard Book Number

reprezint numrul internaional standardizat al
crii. Acronimul englez este folosit n toate limbile.
Numrul ISBN este ntotdeauna format din 10 cifre
grupate n 4 grupuri de lungimi variabile,
reprezentnd codul de ar, codul de editur,
numrul de ordine si cifra de control.

25
 26

Standardizarea unui sistem de numerotare a

crilor are drept principal scop identificarea unei
lucrri pe plan internaional.
Conceperea sistemului ISBN dateaz din anul 1965
i se datoreaz distribuitorului englez W.H. Smith &
Son Ltd i Asociaiei Editorilor din Marea Britanie.
Din anul 1989, sistemul de numerotare
standardizat a crilor ISBN a fost introdus i n
Romnia.
Toate centrele naionale ISBN se constituie ntr-o
reea internaional, coordonat de Agenia
Internaional ISBN de la Berlin.

Ce categorii de documente primesc ISBN?

Primesc ISBN urmtoarele categorii de documente:

cri i brouri; lucrri complexe care apar
fracionat, cu sau fr periodicitate; ansambluri
multi-suport; programe pentru calculatoare;
publicaii electronice (dischete, CD-ROM) i ghiduri
nsoitoare; publicaii Braille; atlase i hri
geografice cu text; albume foto, de art; partituri
cu text; publicaii cu foi volante, cu condiia s
apar sub un titlu unic; publicaii microforme.

Acordarea i utilizarea codurilor ISBN

La cerere, Centrul Naional ISBN atribuie editurilor

codurile ISBN, n serii de cte 10. Pentru fiecare
serie se percepe o tax. Dup epuizarea codurilor
ISBN din list, editorul poate solicita o nou serie.
Se vor acorda noi coduri ISBN dup ce editorul va
prezenta lista ultimei serii, n dreptul fiecrui cod
fiind trecut titlul i autorul crii cruia i-a fost

26
 27

acordat.
n cazul unei cri publicate n regia autorului,
acesta devine editor i va solicita cod ISBN n
nume personal.
Un editor care are mai multe case de editur i
care public lucrri sub numele fiecreia, trebuie
s obin serii de coduri ISBN diferite pentru
fiecare editur.
Editorul care schimb denumirea editurii va folosi
n continuare codurile ISBN din seria curent.
n cazul schimbrii adresei, denumirii sau a altor
elemente de identificare, editorul trebuie s anune
Centrul Naional ISBN, unde se vor opera
actualizrile n baza de date.

Reguli privind tiprirea codurilor ISBN

Modul de prezentare a codurilor ISBN este unic:

sigla ISBN este urmat de spaiu i de cele 10 cifre
separate de trei cratime, exact aa cum sunt
nscrise n lista primit de la Centrul Naional ISBN.
Codul ISBN trebuie tiprit pe verso paginii de titlu,
n structura descrierii CIP i pe coperta a patra.

Ce este CIP?

Catalogarea naintea publicrii (CIP) este un

program gratuit de cooperare ntre editori i
bibliotecari, program ce permite catalogarea
crilor nainte de a fi publicate.
Iniiat de Biblioteca Congresului din Washington,
programul CIP se deruleaz n cadrul Bibliotecii
Naionale a Romniei Biroul CIP, ncepnd cu

27
 28

anul 1996.
Pe baza informaiilor furnizate de editori, Biroul CIP
elaboreaz descrierile bibliografice ale crilor n
curs de apariie. Aceste informaii cuprind date
utile (autor, titlu, editur, locul publicrii, subiect,
ISBN) pentru identificarea publicaiilor. Descrierea
bibliografic a crilor n curs de apariie se
realizeaz n conformitate cu normele
internaionale ISBD(M) International Standard
Bibliographic Description for Monographs, i cu
formatele internaionale de schimb de date
bibliografice.

Participarea la programul CIP

n vederea obinerii descrierii CIP pentru fiecare

carte ce urmeaz a fi tiprit, editorii completeaz
un formular pe care l expediaz la Biblioteca
Naional a Romniei (prin fax, e-mail, pot,
curier).
n cadrul Biroului CIP aceste date sunt prelucrate i
concentrate ntr-o descriere standardizat,
descriere care este transmis editurii n timp util,
pentru a fi tiprit pe carte.
Formularul CIP se completeaz n momentul n
care sunt cunoscute datele eseniale pentru
descrierea lucrrii (numele autorului, titlul crii,
locul i anul publicrii, denumirea editurii etc.) i
pentru analiza coninutului (descrierea pe scurt a
subiectului crii).
Descrierea CIP se tiprete pe verso paginii de
titlu, respectndu-se ntocmai punctuaia i forma
n care a fost redactat. n acest fel se asigur

28
 29

identificarea corect a crii.

Biblioteca Naional a Romniei deine dreptul de
autor asupra descrieriilor CIP i a Bibliografiei
crilor n curs de apariie CIP..

3. Negociind cu autorul. Probleme de editare i

redactare n cazul ficiunii (proz, teatru)

Acum tii ce este o carte i procesul prin care trece

manuscrisul pe drumul de la autor la cititor. Vei
ndeplini, mai ales ca stagiar, multe din celelalte
activiti legate de producie, vei suplini colegi, vei
descoperi ct este de ingrat s fii redactor, corector,
s munceti la o carte i s nu-i apar numele pe
ea.

Va veni ns i ziua n care, de unul singur i fr nici

un ajutor, te vei confrunta cu cea mai grea, dar i
cea mai plcut, problem, aceea a muncii cu
autorul, din momentul n care cartea acestuia este
doar o idee, sau un manuscris propus cu timiditate
editurii i pn n clipa n care vei scrie BT (Bun de
Tipar) pe ea.

Experiena de cititor, gustul de scriitor, cunoaterea

pieei i a cumprtorilor, flerul i norocul, vei apela
la toate, i le vei educa pe toate. Nu poi s fii perfect
lucid, te fur, oricum, plcerea de a construi o carte,
nu poi s fii imparial, te corupe gustul puterii, dar
luciditatea i imparialitatea sunt obiective de atins.

29
 30

De ce scrie autorul?

Pentru c are talent! ai spune tu, ca la coal.

Pentru c are ceva de comunicat semenilor... vei
continua ncercnd s-i pstrezi ncrederea n
oameni. Din pcate, rspunsul, foarte dur, dar nu pot
s nu te dezamgesc acum i aici pentru ca s nu
trieti n viitor momente penibile, rspunsul este
altul: Autorul scrie din orgoliu, pentru bani, pentru
c este grafoman. n proporii diferite de la un caz
la altul. Talentul, da, exist, dar este datoria ta s-l
identifici, tehnica, da, o nva, poate i sub
ndrumarea ta, mesajul, da, mai mult sau mai puin
original, de cele mai multe ori doar cu sprijinul tu
descoper necesitatea acestuia. Dar autorul vrea s
fie recunoscut i adulat, de confrai i de public, i
vrea s ctige bani, apreciindu-i munca dup o
scar a valorilor extrem de subiectiv.

Am spus lucruri rele despre autor. n aparen! Dar,

aa cum i-am spus, cartea este un obiect cultural i
o marf, iar dorina autorului de a ajunge n centrul
ateniei i de a face bani este i o condiie absolut
necesar pentru succes. Cu autorul care nu-i
dorete aa ceva este greu de lucrat, pentru c el nu
are obiective msurabile de atins, triete n afara
lumii reale.

Ai putea s crezi c lucrurile pe care le spun se

refer doar la autorul de romane comerciale, de
literatur popular. Nu! Sunt valabile pentru orice
prozator.

30
 31

Cultura popular versus cultura pentru elite

i se pare o problem enunul de mai sus? Hm, locul

tu nu este aici, nici n calitate de autor, nici n
calitate de scriitor. i asta pentru c, din ambele
posturi, trebuie s urmreti satisfacerea celor dou
sfere culturale, iar dac nu se poate, i de multe ori
nu se poate, s nu faci greeala de a desconsidera o
zon sau alta!

Primele ntrebri, primele criterii de evaluare

Cu manuscrisul n fa i autorul la doi pai de tine

vei fi, pentru cteva clipe, Dumnezeu n persoan.
Cntrete-l din ochi, apoi deschide-l. Probabil c nu
este nsoit de bio-bibliografia autorului i nu ai nici
un sinopsis din care s rezulte despre ce este vorba.
Mai mult, probabil c paginile nu sunt numerotate,
sau sunt pline de tersturi, sau sunt scrise, poate
din economie, cu un corp de liter att de mic nct
textul este greu lizibil. Nu-l refuza, chiar dac autorul
a nclcat toate regulile pe care le vei gsi la
sfritul leciei de depunere a unui manuscris. Nu-l
refuza nici dac autorul pute, este nepieptnat i
slinios, sau plin de fie i mbrcat prea bine pentru
gustul tu. nainte de a citi cteva fraze, nu poi s
tii dac n faa ta st un Stephen King sau o
mroag!

31
 32

Citete primele fraze la nimereal, ca i cum ai

deschide o carte ntr-o librrie. ncearc s te
concentrezi asupra lor chiar dac autorul te
bombardeaz cu informaii inutile n acest moment.
Ei, i place? Sun bine n limba romn? Dac da,
treci mai departe. Dac nu, hm, ine de
personalitatea fiecruia modul n care te descurci s-l
dai afar, cu tot cu manuscris.

Sun bine. Dar despre ce este vorba? ntreab-l.

Dac reuete s-i povesteasc totul ntr-o singur
fraz, probabil c ii n mn un manuscris publicabil.
Dac se ntinde la vorb i este tot mai dezlnat,
constrnge-l s-i povesteasc romanul ntr-o
singur fraz! Nu este o glum, orice roman bun
poate suporta acest tratament dur, concentrarea
povetii ntr-o singur fraz. Dac nu reuete, poate
c este un prost povestitor, dei scrie bine, poate c
romanul are defecte de construcie de care el nu-i
d seama, defecte care pot fi ndreptate sau nu.
Dac nu reuete, trimite-l acas cu aceast tem.

Dac a reuit, cere un rgaz pentru lectur. Dou-

trei sptmni, chiar dac i va lua o singur zi!

Prima lectur

Deschide la pagina nti i ncepe lectura. Nu ai

ncotro, trebuie s ajungi pn la ultima pagin!
Roag-te s-i fac plcere, roag-te s descoperi
povestea pe care i-a concentrat-o ntr-o singur
fraz. O s descoperi c, dac lectura a fost greoaie,

32
 33

dac nu i-a fcut plcere, nu te-a ncntat, ai n fa

o carte proast. Sunt lucruri care se pot nva i
lucruri care le simi. Dac nu i place i te plictisete,
refuz propunerea de publicare. Este cel mai bine.
Dac nu eti ncntat, vei face n sil toate celelalte
lucruri legate de carte, inclusiv promovarea ei, i
totul va fi un eec. Ia n considerare i msura n
care textul se potrivete cu planul editorial general i
cu proiectele coleciilor. Poate c este o carte bun,
dar soarta ei este s apar n alt parte!

Mai sunt anse dac lectura a fost greoaie? Uneori,

da!

Poate c ai citit un roman care trebuie rescris, n

care sunt, n prima form, prea multe cuvinte, poate
c ideea este att de original nct merit s te
aezi lng autor i s-l ajui. Nu scriind tu!
Incitndu-l pe el s scrie!

Cnd structura este ubred

Despre structura unui roman s-au scris sute, poate

mii, de cri. Trebuie s le citeti pe cele mai
importante, dar n practic este bine s ncepi cu
cteva lucruri simple:

aciunile secundare trebuie s justifice, s

poteneze, s defineasc personaje. Dac nu, jos cu
paginile inutile, chiar dac acolo sunt cele mai
frumoase imagini din carte;

33
 34

povestea trebuie s aib un scop, acela de a

transmite o idee. Chiar dac materialul nu este
organizat cronologic, dac nu are cap i coad,
dac i las senzaia c nu se nchide, cititorul va
avea senzaia c mesajul este lipit, nu rezult din
aciune.

Cea mai bun soluie este aceea de a lucra cu

autorul la un sinopsis. Povestea foarte pe scurt.
Scriind acest sinopsis chiar autorul i va da seama,
dac este talentat, c unele lucruri scrie, c s-a
lsat furat de val i a scris pagini inutile, c materia
crii trebuie dispus altfel pentru a obine un efect
mai bun asupra cititorului. Rescrierea, din acest
punct, nu este chiar o tragedie. Acelai material va fi
repoziionat altfel, eventual cu cteva pagini n plus
sau n minus.

Cnd stilul este ubred

Se mai poate face ceva? Orice este posibil. Dac

povestea este corect, cele mai frecvente lucruri de
ndreptat sunt:

dialogurile puin credibile, n care personajele

vorbesc fals, trebuie revzute;

imaginile, metaforele, care nu fac parte din stilul

general al lucrrii i sunt lipite de amorul artei
trebuie nlocuite sau chiar eliminate;

ideile expuse de autor direct, printr-un discurs

retoric, sau de ctre personaje, n monologuri sau

34
 35

dialoguri explicative i interminabile, trebuie nlocuite

de aciune. Arta sugereaz, nu d lecii.

Avertisment pentru autori. Modalitatea de a

propune un manuscris

Fiecare editur are un protocol al ei pentru

depunerea unui manuscris. Textul de mai jos este
real i, n calitate de autor, te vei ntlni cu el cnd
vei deschide ua unei edituri specializate n literatura
SF.

Editura este interesat n publicarea

autorilor romni, debutani sau consacrai,
singurele condiii fiind calitatea lucrrii depuse i
modul n care aceasta se integreaz n tiparele
coleciilor noastre.

Manuscrisele pot fi depuse n format digital

(.rtf), sau dactilografiate standard (31 rnduri x
65 semne pe pagin). Indiferent de modalitatea
aleas, nu uitai s menionai numele, adresa,
e-mail-ul (dac este cazul) i telefonul autorului!

Atenie!

Lucrrile propuse trebuie s fie originale!

35
 36

Verificai dac lucrarea dumneavoastr

corespunde descrierii coleciei pentru care o
propunei!

Analizai dac v convin termenii contractuali

pe care i propunem autorilor (7-10% din
valoarea tirajului vndut, plata lunar pe msura
vnzarii, acordarea drepturilor de editare pentru
un termen de 5 ani, apariia primului tiraj n
termen de 9 luni de la ncheierea contractului,
primul tiraj de cel puin 1000 exemplare, 14
exemplare gratuite pentru autor).

Nu sunt acceptate manuscrisele depuse simultan

la mai multe edituri. Vei primi rspunsul nostru
n maxim 30 de zile, iar n cazul n care el este
negativ avei libertatea de a propune lucrarea
oricrei alte edituri.

nainte de depunerea manuscrisului

integral, v rugm s ne trimitei un scurt
sinopsis al lucrrii (maxim 3 pagini), o bio-
bibliografie, primul capitol i nc un capitol
oarecare, la alegerea dumneavoastr. Dac
formatul ales nu recurge la capitole, echivalai
un capitol cu 14 pagini standard.

Manuscrisele depuse nu sunt returnate

autorilor.

Informaii generale despre ceea ce dorim

sa publicam

36
 37

Editura dorete s publice, n coleciile dedicate

ficiunii, romane de dimensiuni medii, avnd
ntre 400.000 i 800.000 de caractere.

Colecia Science-fiction

Publicul int este alctuit din cititori cu vrsta

cuprins ntre 14 i 45 de ani, preponderent
brbai, cu pregtire medie sau superioar, cu o
satisfctoare cultur tiinific general.

Romane cu plot bine definit, cu personaje

credibile, cu un erou principal bine conturat i
care s aparin fie categoriei supra-omului, fie
categoriei anti-eroului (a eroului fr voie),
scrise ntr-un stil limpede, o scriitur
cinematografic ar fi de preferat, fr recurgerea
la tehnici experimentale.

Romanul propus trebuie s poat fi povestit

ntr-o singura fraz!

Vor fi apreciate ideile originale, dialogurile

credibile i coerena lumii imaginate, ca i
existena unui conflict bine susinut i
argumentat, eventual cu momente dramatice ct
mai credibile i rsturnri de situaie puse n
slujba subiectului.

Nu ne intereseaz proza fantastic i romanul

experimental cu coloratur SF.

37
 38

Dar, mai ales, atenie la ceea ce

considerm noi ca science-fiction de bun
calitate!

SF-ul este conceput ca un binom, tiin plus

ficiune.

tiina (i tehnica, n sensul aplicrii n

practic a primei...)

Perspectiva artistic asupra tiinei n SF trebuie

s fie nuanat. Dac meditm i brodm pe
marginea tiinei, facem, ntr-un fel, filozofie.
Abordm tiina aa cum a fost ea, cndva,
subsumat filozofiei. Puini scriitori, chiar dintre
cei care poart stindardul SF-ului, fac parte din
categoria oamenilor de tiin activi, mai toti
ns, bine sau ru, intenionat sau nu, fac
filozofia tiinei. Detaliul tiinific/tehnic i
corecta interpretare a fenomenelor naturale nu
sunt ns apanajul SF-ului. Cu toii am citit
lucrri mainstream n care, de la reete
culinare la portavioane, eventual i niscaiva
acceleratoare de particule, autorul nu o lua
razna, era credibil i documentat. Corect din
punct de vedere tiinific/tehnic, fr a fi SF.
Peste tot tiin n mainstream, atunci de ce
tiina pare a fi diferena specific ntre literatur
n general i genul SF n special? Din cauza
speculaiei tiinifice, a picturii de nou, a
pasului fcut dincolo de frontiera lucrurilor deja
imaginate, gndite i testate. Mult dincolo! Nu
mai este suficient doar s imaginai viitorul, s
anticipai, trebuie s mergei mult mai adnc,

38
 39

mult mai departe! i dac au fost la mod, au

produs SF tiinele exacte, matematica,
automatica, astronomia, toate cele care te duc
cu gndul la roboi, rachete, lasere, au intrat n
aren i cibernetica, economia, istoria,
psihologia, ba chiar i gramatica. Ne dorim s
editm lucrri dedicate unor tiine nou-venite
n universul sf.

S-ul din SF trebuie s m uluiasc pe mine,

editorul, cu o nou perspectiv asupra tiinei,
cu o speculaie mcar la marginea credibilitii,
cu un pas fcut prin poarta care duce dincolo.

Oricte eforturi ar face autorul n ncercarea de a

imagina un decor ultra-tehnologizat, sau
rudimentar post-catastrofic, oricte cuvinte
care s sune exotic ar intra in vocabularul
utilizat, dac ele nu sunt justificate de nou n
domeniul tiinific ales, atunci el nu i va ului
cititorii. Va juca ntr-un registru modest.

Ficiune

Este limpede c, la origine, au fost botezate

science-fiction lucrri de ficiune tiinific,
pentru a le deosebi de ficiunea mainstream,
de non-fiction-ul din categoria tiin
popularizat. n fond, nu ar fi nimic de spus
despre ficiune, sau ar fi de spus toate cele care
sunt valabile i pentru mainstream.

39
 40

Oricum, este vorba de imaginaie i de

scriitur/stil. (O alt imaginaie dect aceea
care ne-a dus cu tiina dincolo de cele
cunoscute.) Pornind de la accidentul tiinific,
de la mesajul pe care vreau s-l transmit (i
TREBUIE s transmit un mesaj, nu neaprat o
lecie, altfel tot efortul este inutil n plan uman
i artistic), imaginez o lume, un personaj, o
poveste/un plot. i scriu folosind o retoric/un
stil adaptat att subiectului
(lume+personaj+plot), ct i mesajului. Dac
am talent, am imaginaie i am ceva de spus,
chiar dac ratez accidentul tiinific, produc o
oper literar viabil. Science-fiction-ul este un
caz particular al realismului fantastic/magic.
Oricum ar fi, fie c este vorba de America anilor
'50, fie c este vorba de Arrakis, fie c este
vorba de lumea din Matrix, povestea este
credibil doar dac lumea cu pricina este
autentic, coerent, exact, real. i atunci,
cum se leag toate astea de fantastic, de ceea
ce se opune, prin definiie, realului? Cred c ai
neles ce vreau s spun: lumea imaginat nu
este real, mi aparine i m ascult doar pe
mine, seamn doar cu visele mele, dar, pentru
a fi neleas, trebuie s aib propria ei
realitate, de care sunt responsabil.

i este momentul ca scriitorii s tie cum pot

ajuta sau enerva un editor!

40
 41

Cum poate ajuta?

Lsndu-l pe editor s-i vad de munca lui s

ntrebe, s provoace, s corecteze, s taie i s se
consulte cu autorul.

Fiind ct mai corect n munca sa. Cu ct editorul

trebuie s se concentreze mai puin asupra greelilor
de ortografie, cu att mai mult va avea timp i
rbdare s se ocupe de lucrurile cu adevrat
importante.

Comunicnd permanent editorului ce face i care

sunt motivele pentru modificrile fcute. Editorul are
i el nevoie de prerea autorului!

Cum poate enerva?

Refuznd s cread c procesul editorial este de tipul

dai i primeti. Refuzul de a negocia duce la
eecuri.

Ascunzndu-se i eliminndu-l pe editor din procesul

scrierii.

Ateptnd ca editorul s corecteze TOATE greelile

de gramatic i de ortografie.

Concluzia?

Scriitorul face mizerabil viaa editorului atunci cnd este

neprofesionist!

41
 42

4. Apelnd la consilierul tiinific. Probleme de

editare i redactare n cazul non-ficiunii
(lucrri tiinifice, istorie, filozofie, eseistic)

Publicate pentru un public educat, pornind de la

absolvenii de liceu pn la cele mai nalte trepte ale
ierarhiei tiinifice i culturale, cuprinznd de la titluri
introductive ntr-un anumit domeniu pn la titlurile
care vor s revoluioneze domeniul crora i aparin,
lucrrile de acest gen comunic idei.

Nu trebuie confundat acest domeniu cu cel al crilor

colare i para-colare, manuale, culegeri,
crestomaii, dar crile din categoria pe care o
studiem pot s fie prezente n bibliografia colar.

Autorii sunt cadre universitare, tineri cercettori,

medici i ingineri cu experien practic, iar editorul,
orict de bine ar fi pregtit ntr-un domeniu arareori
poate aprecia de unul singur calitatea tiinific a
acestor lucrri, de aceea el trebuie s apeleze, dac
este corect, la un consilier tiinific pe domeniul crii
propuse.

Contactul cu autorul este dificil din mai puncte de

vedere. Autorul este o somitate n domeniul su i
este greu de contrazis. Autorul nu crede n rolul

42
 43

editorului, l interpreteaz doar ca pe un intermediar

ntre el i tipografie. Autorul are, de cele mai multe
ori, experiena catedrei i defectul de a-i considera
elevi pe cei din jurul su. Autorul tie, n marea
majoritate a cazurilor, c prestigiul su profesional
nu depinde dect ntr-o mai mic msur de apariia
crii, acest prestigiu fiind deja obinut la catedr sau
n revistele de specialitate.

i totui!

Editorul este cel care, cu sprijinul consilierului

tiinific, trebuie s aprecieze ansa crii de a
nsemna ceva, de a fi vandabil, chiar i pe piaa
relativ mic pe care o are. Editorul este cel care, la
un moment dat, verific corectitudinea surselor, a
formulelor, coeziunea textului.

Probleme curente

Dicionarul, enciclopedia

Intrrile sunt organizate alfabetic i fiecare articol

trebuie s respecte urmtoarea structur:

cuvnt/intrare (eventual cu bold), transcriere

fonetic (i este util o anex cu sistemul de
transcriere fonetic utilizat), descriere ca form
gramatical (n cazul dicionarelor de limbi strine,
mai ales), etimologie, descriere/explicaie (cnd
exist mai multe variante, acestea se vor numerota

43
 44

1, 2 etc.) cu eventuale trimiteri la alte intrri,

iniialele autorului (cnd dicionarul are mai muli
autori)

Aa cum am mai spus-o, n colontitlul paginii de

stnga este trecut prima intrare din pagin i n
colontitlul paginii din dreapta este trecut ultima
intrare din pagin.

n cazul dicionarelor i al enciclopediilor traduse,

este necesar reorganizarea alfabetic a materialului
i revizia trimiterilor.

Este de preferat ca o astfel de carte s fie introdus

i ntr-o baz de date, eventual de tip MS Acces,
pentru a o exploata i ca produsmultimedia.

Studiul tiinific

Corectitudinea ideilor, a speculaiilor, trebuie

apreciat cu ajutorul unui specialist n domeniu, iar
acolo unde autorul nu are suficiente argumente
tiinifice, trebuie operate corecturile necesare. O
carte nu este un articol de senzaie ntr-o revist de
popularizare!

Marea majoritate a autorilor consider c o

bibliografie exhaustiv crete valoarea tiinific a
crii. Msura n care o alt lucrare a fost utilizat se
verific simplu prin inventarierea titlurilor menionate
n note. Titlurile care nu au fost menionate n aceste
note sunt puse, de cele mai multe ori, doar ca s

44
 45

impresioneze. n acelai timp este bine s solicii

note la toate citatele prezente n carte.

Capcanele istoriei i ale geografiei

Dincolo de alte principii de redactare, o atenie

suplimentar trebuie acordat anilor i numelor
geografice. Fiecare an n parte trebuie verificat
pentru a se evita greelile de tipar. Numele
geografice, mai ales cnd autorul a folosit surse n
limbi strine, trebuie aduse la forma intrat n limba
romn, operaie dificil mai ales pentru textele
preluate din limba francez.

tiine exacte

Pentru formulele matematice sau chimice, sunt

utilizate editoare de text specializate. nainte de a
apela la o astfel de aplicaie, este de verificat msura
n care formulele pot fi exportate n programul de
paginare. Se poate ntmpla ca o munc migloas i
obositoare s fie inutil.

n cazul culegerii formulelor ntr-o aplicaie separat,

se va face o corectur preliminar a textului nainte
de a fi exportat n programul de paginare.

Iconografia

45
 46

De cele mai multe ori bogat ilustrate cu figuri, schie,

fotografii, aceste lucrri presupun o atenie
suplimentar acordat iconografiei.

Fiecare figur trebuie nsoit de o legend, care s

precizeze numrul figurii, descrierea, sursa sau
autorul figurii.

Trimiterile din text la aceste figuri trebuie verificate

cu extrem de mare atenie, mai ales cnd autorul a
recurs la trimiteri de genul figura de mai sus, figura
de mai jos, iar figura cu pricina se afl, dup
paginare, pe o alt pagin. Este, n acest caz, de
preferat o formul de genul figura precedent,
figura urmtoare.

Uneori, figurile color sunt grupate n colie. n cazul

n care exist att figuri alb-negru, inserate n text,
ct i figuri color, grupate n colie, numerotarea
acestora se va face diferit, cu cifre arabe i cifre
romane, de exemplu.

Hri

Par simple, dar sunt realizate i ele cu respectarea

unor reguli.

Elementele obligatorii sunt: roza vnturilor cu

indicarea Nordului geografic, scara hrii, att ca text
ct i ca scar grafic i legenda hrii.

Colorarea hrilor, chiar i prin hauri, pentru

reproducerea alb-negru, se face dup reguli pentru

46
 47

care trebuie s apelai la specialiti. De asemenea,

dac harta va depi o pagin de carte, ea va trebui
fluit (mpturit) i lipit de coperta a IV-a sau
inserat n carte, cu sau fr banderol. Aceast
fluire se face i ea dup anumite reguli i este bine
s ai confirmarea tipografului c tie s mptureasc
o hart.

Citate

Textele citate vor fi marcate n text fie prin paginarea

aparte a paragrafelor cu pricina, fie prin scrierea
acestora cu cursive sau ntre ghilimele. Nu trebuie s
lipseasc menionarea sursei. Dimensiunea citatelor
trebuie stabilit i conform legii drepturilor de autor.
Aa cum vei afla din lecia dedicat acestui subiect,
nu trebuie depit un barem de 6 pagini dactilo
dintr-o singur oper citat.

Pentru absolvenii unor faculti cu profil tehnic sau tiinific,

cariera de editor de carte este o oportunitate deosebit. Este bine s
nu arunci cursurile din facultate, o s descoperi acolo mult
informaie util.

5. Un partener, traductorul. Tehnici de

confruntare cu originalul

47
 48

O bun parte din planul editorial este rezervat azi

traducerilor. Dorina de a avea acces la cunotinele
i la divertismentul altor culturi este, poate, mai
mare la romni dect la alte popoare, dovad i
numrul mare de traduceri publicate, i existena
mai multor versiuni, toate remarcabile, pentru marile
texte ale literaturii universale.

Cu excepia unor edituri cu un program dedicat

literaturii romne, toate celelalte recurg la traduceri,
fie pentru a-i rentabiliza planul editorial, fie pentru
a oferi cele mai semnificative titluri n contextul unor
colecii.

ntre cunoaterea aprofundat a limbii surs i

cunoaterea creativ romne

Cine poate fi un bun traductor?

Rspunsul imediat este: Un bun cunosctor al limbii

surs. Condiia este, n practic, necesar, dar nu i
suficient. Cunoaterea aprofundat a limbii surs
este o condiie. Ea te ferete de capcane, de erori,
dar, de la un anumit nivel ncolo poate fi suplinit de
un dicionar bun.

Cunoaterea aprofundat a culturii din care provine

textul, sau a domeniului, n cazul non-ficiunii, chiar
n absena unei cunoateri perfecte a limbii surs,
ofer un atu suplimentar, o garanie c nu numai

48
 49

cuvintele, ci i ideile ajung intacte n versiunea n

limba romn.

Cunoaterea creativ a limbii romne este ns prima

condiie pentru o traducere de bun calitate!

De aceea, cei mai buni traductori sunt scriitorii i nu

profesorii de limbi strine!

n alegerea unui traductor, n context editorial,

ordinea criteriilor va fi:

1. Cunoate i se exprim creativ n limba romn.

2. Cunoate cultura sau domeniul din care provine

lucrarea.

3. Cunoate limba surs.

De altfel, aceeai ordine trebuie s orienteze i

opiunile traductorului, sau ale celui care
intenioneaz s devin traductor.

Traducerea nu este o copie ntr-o alt limb, ci o

rescriere n alt limb a crii. Nu poi s-i asumi
aceast responsabilitate dect dac ai o ndemnare
similar cu a autorului n mnuirea limbii tale. Nu
eti credibil i nu prinzi mesajul, ideile autorului
dect dac eti interesat de lumea pe care acesta o
trateaz la acelai nivel cu autorul.

ntre traducere i adaptare

49
 50

Fr nici o excepie, traducerea nu este identic

originalului. Ea poate fi mai prost sau mai bine scris
dect originalul, poate cuprinde toate ideile prezente
la primul nivel de lectur, dar nu poate urmri n
ntregime subtextul i intertextul prezent n original,
fiind receptat ntr-un alt spaiu cultural, deci este o
adaptare.

Poate doar textele de lege, n care forma nghite

coninutul, s poat fi traduse perfect, dar...

Problemele principale care trebuie rezolvate sunt:

respectarea stilului i a retoricii autorului. Un text

alert, cu propoziii scurte, nu va fi transformat a la
Marquez;

interpretarea argoului, a jargonului, a limbajului

popular. Chiar dac exist dicionare de argou pentru
francez, englez i german, cel puin, i poate fi
preluat o variant propus de acestea, trebuie
gndit n ce msur este folosit azi expresia cu
pricina de cititorul romn;

aprecierea just a datrilor textului. Mai ales n

cazul textelor medievale, sau care imit, recreaz,
aceast epoc, trebuie s acceptm c un text
occidental de secol XVI nu poate fi tradus n limba
noastr de secol XVI din cauza enormei diferene
culturale. Pentru c istoria limbii noastre moderne
este comprimat, poate c un vocabular similar
poate fi regsit n textele romnetide secol XIX;

50
 51

sesizarea intertextului. Nu de puine ori, fr

trimitere explicit, sunt citate n textul original
fragmente i expresii din opere celebre,
Sheakespeare fiind cel mai la ndemn exemplu, iar
soluia cea mai elegant este aceea de a cuta
fragmentul cu pricina ntr-o traducere/versiune
impus deja n spaiul nostru cultural;

sesizarea i explicarea prin note a sub-textului.

Pentru autor i cititorul cruia i s-a adresat iniial,
criza rachetelor, de exemplu, spune imediat rzboi
rece, Cuba, America, Rusia, team, Kennedy etc.
Pentru cititorul romn de nivel mediu poate s nu
spun nimic, iar ideea pe care autorul dorea s o
transmit se pierde, aa c este util o not. Cititorul
romn nu trebuie ns subestimat! Sunt aberante
notele referitoare la tot felul de mrci de rcoritoare
i sunt utile cele legate, tiu i eu, de politica intern
a Finlandei;

corectitudinea termenilor militari, geografici,

tiinifici, economici. Corect sau nu, unii termeni au
intrat n limba noastr ntr-o anumit form, care
trebuie respectat. Mici amnunte, cum ar fi
problema calibrului armelor, adeseori ratat n ultimii
ani, pot fi rezolvate uor cu ajutorul unui dicionar.

Tehnici de traducere i materiale auxiliare

Sunt traductori care prefer s citeasc textul pe

msur ce l traduc, pentru a nu se plictisi de el, dar
sunt i traductori care prefer s citeasc, mcar pe

51
 52

fug, toat cartea, nainte de a ncepe lucrul. A doua

variant este, poate, corect...

Oricum, nainte de a ncepe traducerea este bine s-

i pui la ndemn materialele auxiliare de care o s
ai nevoie, un dicionar general, unul de argou,
eventual unul de jargon, cnd este cazul, o istorie a
rii autorului care s acopere perioada n care se
ntmpl aciunea. Eu, unul, propun traductorilor i
citirea altor traduceri existente din autorul strin,
dac ele exist, ca i citirea unor articole critice, a
unor recenzii despre cartea pe care o lucrm
mpreun.

Nu numai confruntare cu originalul

i ce ar mai avea de fcut editorul dup ce

traductorul pred manuscrisul?

Poate chiar mai multe lucruri dect n cazul crii

unui autor romn!

Prima etap este confruntarea cu originalul, adic

urmrirea n paralel a celor dou texte, originalul i
traducerea, pentru a sesiza absena unor propoziii,
paragrafe (se ntmpl i la casele mari!), a restaura
textul acolo unde traductorul a czut n diverse
capcane.

O a doua etap, executat simultan cu prima n cazul

unei traduceri bune, este redactarea textului n limba
romn, ca i cum ar fi o lucrare original.

52
 53

Eliminarea repetiiilor suprtoare, a exprimrilor

greoaie etc.

O a treia etap este verificarea notelor de subsol,

eliminarea celor inutile i scrierea unor note noi acolo
unde se simte nevoia.

Ultima etap este cu att mai complex cu ct este

mai pretenioas ediia. Un autor strin merit o
prefa, o introducere n opera sa, o bio-bibliografie.

Contractul de traducere

Traducerea genereaz drepturi de autor!

Un contract de traducere trebuie s specifice toi

termenii obligatorii pentru un contract semnat direct
cu autorul. Inclusiv dreptul traductorului de a
revedea textul dup redactarea acestuia.

Din punct de vedere financiar, la ce trebuie s te atepi ca

traductor? Plaja tarifelor rezonabile este cuprins ntre 20 i 50
USD pe coala editorial (20 pagini, 31 de rnduri, 65 de semne pe
rnd). O valoare mai mic este de neacceptat, chiar i pentru o
lucrare extrem de simpl.

6. Simul limbii. Redactare, corectur, probleme

de stil. Norme de editare

53
 54

ntre originalitate/experiment i corectitudine

academic

Limba vorbit bate limba scris, se spune, ceea ce

nseamn c, treptat, formele ncetenite n limba
vorbit vor fi preluate n limba scris, validate de
normele academice ale limbii culte. Acest lucru se
ntmpl sub ochii notri, dar nu este obligatoriu s
fim prtai activi la aceast revoluie. Sub nici o
form n cazul lucrrilor tiinifice!

Sunt ns de respectat inveniile autorilor, mai ales

ale poeilor i sunt acceptabile forme ale limbii
vorbite, chiar i jargonul profesional sau argoul n
cazul lucrrilor de ficiune. M ntreb ns, mereu, i
ncerc s aflu pe ci ocolite de la autor, dac el
cunoate n mod real argoul folosit, sau din surse
livreti, caz n care poate fi utilizat n mod eronat,
lucrarea devenind ridicol.

Atunci cnd editarea/redactarea devine

rescriere

Nu trebuie s cazi n capcana supra-redactrii.

Atenia exagerat acordat sinonimelor posibile,
tendina de a aduce stilul autorului la stilul tu
personal va duce la o munc inutil i la conflicte.
Dac nu-i place i nu crezi n stilul autorului, nu
publica acea carte!

Norme de editare

54
 55

ARGUMENT

Traversm o perioad n care i normele limbii s-au

tulburat: cele care preau ferme devin labile, iar
aberaiile de pn mai ieri tind s se instituie n
norme. Pe de alt parte, am amendat abaterile cele
mai frecvente pe care le-am ntlnit n munca
editorial.

Trebuie adoptate, n principiu, normele ortografice

ale Academiei (, sunt); alte opiuni ale autorilor
originali ori chiar ale traductorilor sunt ns de
respectat atunci cnd textul a fost scris dup
introducerea normelor Academiei i autorul i
justific opiunea (cele ntlnite pn acum fiind
dou: , snt i , sunt).

Atenie: n transliterrile din rus i alte limbi slave

se va pstra .

Manuscrisele trebuie prezentate ntr-o form decent

(dactilogram standard de 32 de rnduri x 65 semne
pe rnd sau situaie din ce n ce mai frecvent
fiier de tip .doc sau .rtf) i pot fi refuzate dintru

55
 56

nceput, chiar de la prima vedere, dac se abat de la

unele minime exigene, precum:

hrtie curat, dactilografiat inteligibil pe o singur

fa, la 2 rnduri;

nu se accept dactilograme lipsite de semne

diacritice specifice limbii romne; la majuscule,
aceste semne se vor completa de mn dac nu au
fost completate la main (, , etc.);

fiecare capitol va ncepe pe o pagin nou;

paragrafele vor fi retrase cu 5 semne;

prefeele se vor culege cu un alt caracter dect

cuprinsul crii (mai mic sau cursiv), afar de cazul
cnd aparin autorilor nii, situaie n care fac parte
din oper i sunt tratate ca atare;

cuprinsul (sau tabla de materii) se plaseaz de

preferin la sfrit.

n cazurile mai speciale, redactorii se vor implica n

tehnoredactare, indicnd paragrafele, spaiile albe,
schimbarea de pagin (pagin nou de dreapta/de
stnga/cum cade etc.), texte retrase, amplasarea
ilustraiilor, tabelelor etc.

II

56
 57

Indicaiile de copyright la autorii originali se pot

prezenta n dou feluri:

fie + numele autorului, dac acesta nu a cedat

drepturile editurii;

fie + Editura + pentru prezenta ediie, dac

drepturile au fost cedate.

La traduceri, se va respecta urmtoarea ordine (dar

se va consulta obligatoriu contractul, unde pot
aprea alte indicaii):

+ proprietar + an de apariie a originalului +

autor + titlu n original.

Indicaii de tipul + By arrangement (agreement)

with se vor traduce n romnete prin Cu
acordul...

III

n cazul reeditrilor de opere originale, se vor pstra

formele de limb atestate n epoc sau
caracteristicile autorului, dar se vor adapta grafiile,
conform normelor ortografice n vigoare. Toate
interveniile n text i justificarea lor se vor
consemna ntr-o not asupra ediiei, care va preceda
textul i va enumera i exemplifica toate tipurile de
intervenii operate.

57
 58

IV

n punctuaie, se vor urmri normele n vigoare, cu

mare atenie la urmtoarele capcane:

unele forme exclamative prinse n discurs (vai!)

se vor izola prin cratime, nu prin virgule; formele cu
intonaie interogativ (nu-i aa?) prinse n discurs
vor pierde ns semnul ntrebrii i se vor izola prin
virgule;

se va pune virgul nainte de i, sau n enumerri;

se va pune virgul nainte de dar (ci, ns), iar,

deci, dar nu nainte de etc.;

propoziiile secundare care preced principala vor fi

desprite de aceasta prin virgul (cu excepia
subiectivelor);

nu se vor plasa ntre virgule conjuncii adversative

i concluzive ca ns, deci, dar se va pune ntre
virgule aadar, totui;

se va evita dublarea (i, n orice caz, triplarea)

semnelor de punctuaie (puncte sau virgule dup ?
sau !); n nici un caz nu se va pune virgula nainte
de cratima mare ori parantez;

58
 59

citatele n citate se vor marca n urmtoarea ordine

a ghilimelelor: ghilimele rotunde jos () ghilimele
ascuite ( ) ghilimele rotunde sus ();

punctul i virgula sunt semne duble, n sensul c

sunt urmate de pauz (exist i semne triple, dar
uzajul ordinatoarelor le-a redus la duble);

se va evita folosirea parantezelor n paranteze (al

doilea rnd de paranteze fiind eventual nlocuit cu
cratime mari), ca i frazele complet nchise n
paranteze; dac ns acestea din urm par uneori de
neocolit, punctul final se va plasa nainte de
nchiderea parantezei;

se va evita izolarea prin punct a unor pri

nepredicative ale frazei, de obicei introduse prin
gerunzii, sau a unor propoziii relative introduse cu
care... (n afara unor efecte stilistice recognoscibile
ca atare); se va prefera virgula;

dialogurile indicndu-se cu linie de dialog, sistemul

anglo-saxon (cu ghilimele) se va transpune n mod
adecvat; situaiile de dialoguri ntrerupte de (un
scurt) discurs narativ direct i reluate apoi de acelai
vorbitor se vor rezolva dup caz (o sistematizare aici
fiind aproape imposibil);

punctuaia final n cazul ghilimelelor se

sistematizeaz astfel:

1) La noi, la Srata, la voi, la Brila,

Stegarul nfige n brnz zambila.

59
 60

La fel la Mizil, la fel la Chitila.

2) Luca Piu se consider un autor de texticole.

3) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la

ndemna omului.

4) estov scrie: Cheile cerului sunt pe pmnt, la

ndemna omului. Aceast idee formidabil a fost
pentru ntia oar enunat de Socrate.

5) estov url: Cheile cerului sunt pe pmnt!

6) estov declar: Cheile cerului sunt pe pmnt...

(Lev estov, Revelaiile morii, p. 174).

Semnul de punctuaie final (punct, puncte de

suspensie, semnul exclamrii i al ntrebrii) st
nainte de ghilimele dac textul ntre ghilimele
constituie un tot (1).

n cazurile 3, 4, 5 punctul se pune nainte de

ghilimele fiindc nchide vorbirea citat i folosirea lui
n acest fel evit i dublarea semnelor de nchidere a
frazei.

Cnd textul cuprins ntre ghilimele se termin cu

semnul ntrebrii, al exclamrii sau cu puncte de
suspensie, ghilimelele se pun dup aceste semne i
nu se mai pune nc un punct (5); situaiile !, ? i
... se asimileaz aadar cu situaia. (precum ?, !,
...cu.).

n cazul 2, punctul se pune dup ghilimele, deoarece

textul reprodus e integrat n fraz.

60
 61

Notele se marcheaz cu cifre sau asterisc (nu i cu

paranteze), la umrul cuvntului, naintea semnului
de punctuaie; la sfrit de propoziie sau fraz,
trimiterea se plaseaz dup punct, dac se refer la
ntregul enun, sau nainte de punct, dac se refer
la unul sau mai multe cuvinte i noiuni ori la un
cuvnt izolat care ncheie propoziia sau fraza. Cu
toate acestea, este de preferat nchiderea frazei n
punct (i ordinea: ghilimele nchise + not + punct).

VI

n general, orice fel de titlu se subliniaz n

dactilogram, pentru a fi cules cursiv, inclusiv titlurile
de periodice. Pri din aceste ntreguri bibliografice
(capitole, articole din reviste i ziare) vor fi ns
citate ntre ghilimele.

Tot subliniat (respectiv, cursiv) vor aprea i

traducerile de titlu citate ntre paranteze; Univers de
la fiction (Universul ficiunii).

Cuvintele i sintagmele izolate din alte limbi dect

romna se vor reproduce tot cursiv (subliniat n
dactilogram), iar traducerea lor, cnd este cazul, va

61
 62

urma cu virgul i ntre ghilimele; ex. pain, pine,

provine din lat. panem.

Se va evita folosirea i a ghilimelelor i a cursivelor

pentru acelai cuvnt sau text. Citatele mai ample n
limbi strine se vor da ntre ghilimele sau retras, n
acest din urm caz semnele citrii nemaifiind
necesare.

La sfritul citatelor ample (n motto-uri, de pild)

indicarea surselor se va face pe un rnd separat, la
dreapta, ntre, ori fr paranteze, fr punct dac
trimiterea const numai n titlu i cu punct dac dup
titlu urmeaz i alte precizri (pagin, an etc.).

Cnd trimiterile bibliografice sunt fcute n

continuarea fragmentului citat n textul continuu, ele
se vor nchide ntre paranteze, iar punctul va sta
dup paranteze.

n cadrul aceleiai trimiteri bibliografice se vor folosi

virgule, nu puncte.

La titlurile cu mai muli autori (peste doi, n general),

se poate folosi dup primul nume prescurtarea et alii
(et al.), , care, ca mai toate prescurtrile folosite n
trimiteri (op. cit., idem, ibidem, supra, infra, loc.
cit.), se subliniaz (i se culege cursiv).

VII

62
 63

Numeralele cardinale se vor scrie cu litere n toate

textele cu caracter literar sau discursiv, exceptnd
situaiile cnd apare o argumentare cantitativ,
matematic ori tiinific evident (msurtori,
calcule exemplificate etc.), sau cnd e vorba de date
calendaristice.

n textele tiinifice, se vor folosi cifre; pentru mii,

zeci de mii, milioane etc. se vor folosi spaii, nu
puncte: 1 000.

Secolele se vor scrie cu cifre romane, cu articole,

fr prescurtri: secolul al XVI-lea, dar secolul I i
secolul XX.

Personal, menin vechile abrevieri .e.n. i e.n.,

considernd c nu au nimic infamant sau ideologic n
ele, ba chiar, n anumite texte speciale, recomand
scrierea lor neabreviat (era noastr, nainte de era
noastr).

VIII

n ce privete regimul majusculelor, se vor adopta

normele oficiale nc n vigoare (Dicionarul
ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne,
Editura Univers Enciclopedic, 2005), cu cteva
excepii:

63
 64

titlurile anglo-americane de orice fel, reproduse n

original, se scriu cu iniiale majuscule la toate
cuvintele, minus cele ajuttoare;

tot cu iniial majuscul se vor scrie Antichitatea,

Evul Mediu, Renaterea, Reforma, Contrareforma,
Epoca Luminilor, Revoluia din Octombrie (dar:
Revoluia francez i Rzboiul civil, dac este vorba
de cel din Spania), Coasta de Est (Vest), imperiile
(Imperiul Roman etc.), minus cel arist, Maiestatea
(Mria etc.) Sa.

Rzboaiele mondiale (i orice alt rzboi) se vor scrie

cu minuscule.

Iad, Rai vor comporta majuscule numai n contexte

religioase sau teologice.

Strzile de aiurea se vor da n forma lor originar:

Fifth Avenue, rue des Plantes.

IX

Abrevierile sunt de evitat n textele beletristice. Cu

aceast rezerv, iat o list:

a.c. = anul curent

a.m. = antemeridian

bd. = bulevardul

64
 65

cca. = circa

d. ex. = de exemplu

Dl, D-lui = Domnul, Domnului

D-na, D-nei = Doamna, Doamnei

Dr. = doctor

D-ra, D-rei = Domnioara, Domnioarei

Dvs. = Dumneavoastr

ms., mss. = manuscrisul, manuscrisele

n. = nota

n.a. = nota autorului

N.B. = nota bene

n.ed. = nota editorului

n. trad. = nota traductorului

p. = pagina (dar: pp. = paginile)

p.m. = postmeridian

Sf. = Sfntul, Sfnta

sq. = i urmtoarele

.a. = i altele/alii

.a.m.d. = i aa mai departe

65
 66

. cl. = i celelalte/ceilali

La traduceri, pentru a se marca cuvintele strine din

original (d. ex., cuvintele franuzeti dintr-un text
englezesc), se va face not de subsol cu indicaia
sumar (n cazul nostru): n fr. n orig.

n general, numele proprii urmeaz forma decis de

purttorii lor sau potrivit ortografiei din limba de
origine, cu excepia numelor istorice, mitologice,
religioase i geografice intrate n uz sub o form
romnizat bine consacrat.

Numele scriitorilor occidentali din Evul Mediu,

majoritatea de expresie latin, citai n forme
adaptate diverselor zone lingvistice, se vor scrie n
forme romnizate ori de cte ori este posibil, sau ct
mai apropiat de forma latin. n cazul numelui
Publius Vergilius Maro, se va adopta fie forma
romnizat Virgiliu, fie aceea latin Vergilius.

Este acceptabil forma Isus Cristos i Crist (dar

harism, harismatic), pentru textele cretine de
origine catolic sau protestant i Iisus Hristos
pentru textele cretine ortodoxe.

66
 67

XI

Indiferent de normele n vigoare, sunt ERORI:

nediftongarea formelor verbale aeaz, neal i a

substantivului greeal (aaz, nal, greal); se
vor scrie (sau corecta) de aceea diftongat (cu ea);

forma de conjunctiv s aibe; corect: s aib;

lipsa posesivului alturi de adjectivul propriu; ex.:

Propriul fiu i-a spus... va deveni, dup caz,
Propriul lui (ei/su) fiu i-a spus...;

trecerea unor verbe de conjugarea a II-a (-ea) la a

III-a (-e); se va scrie (sau corecta) deci a prea
(aprea, disprea), a plcea, a tcea, a zcea;

verbul a concluziona; dei repertoriat de unele

dicionare recente, l socotim eronat altfel dect n
ntrebuinri ironice; se va folosi a conchide sau a
trage concluzii;

prepoziia datoritn contexte negative (Datorit

frigului, mi-au degerat picioarele); corect, se va
folosi din cauza (pricina) (Din pricina frigului, mi-au
degerat picioarele);

cderea pe cratim la capt de rnd, n cazul

cuvintelor compuse i al locuiunilor care se scriu cu
cratim (de tipul propriu-zis); responsabilitatea (ca i
desprirea n silabe la capt de rnd) cad(e) n
seama DTP;

67
 68

desprirea defectuoas n silabe la capt de rnd

(foarte frecvent la culegerea pe calculator).

Se vor scrie desprit (n trei cuvinte) urmtoarele

locuiuni: o dat ce, o dat cu, de ndat cei o dat
+ participiu ( de asemenea: dintr-o dat).

Se va scrie filozofie, dar: esoteric, disertaie,

premis, disiden.

Sunt corecte formele: prinii proprii (nu propri),

propriii prini, maic-sii, nevesti-sii.

Recomandabil este forma mnstire (i nu

mnstire).

Prefixele de tipul supra, anti, hiper, super etc. se vor

aglutina cu substantivul sau adjectivul secvent,
renunndu-se la cratim; totui, cratima va fi
meninut n cazul redublrii unor vocale (anti-
imperialist) sau consoane (hiper-realist).

De asemenea, se va renuna pe ct posibil la cratim n cazul

articulrii unor vocabule strine din ce n ce mai frecvente n
romnete (bossul i nu boss-ul, jeepul, Mercedesul etc.).

7. Drepturile de autor

Dincolo de raporturile morale i culturale care se

stabilesc ntre autor i editor, publicarea operei
autorului implic i formalitatea ncheierii unui

68
 69

contract de editare, prin care sunt stabilite o serie de

detalii financiare i editoriale legate de cedarea
dreptului de autor.

Negocierea contractului este purtat parial sau

integral de ctre editor. Dac poziia lui n editur nu
este la nivel de management, atunci el stabilete
detaliile contractului, l pregtete n form scris i
particip la negocierea final ntre autor i directorul
editurii. Editorul, chiar aflat n aceast poziie ceva
mai modest, tot pstreaz un ascendent asupra
autorului el poate s spun Nu! i s spulbere
orice speran a acestuia.

Am ataat un model de contract de editare,

perfectibil i el, dar funcional, ca i cteva
comentarii la cele mai importante articole din legea
care stabilete cadrul juridic n acest domeniu.

Principalele elemente de negociat sunt:

durata contractului. El nu poate fi ncheiat pe

termen nelimitat, aa cum nu poate fi ncheiat i
pentru toate lucrrile pe care le va scrie din acel
moment nainte autorul. Durata optim, favorabil i
autorului care, eventual nemulumit de modul n care
a fost publicat i promovat, se poate muta la o alt
editura nainte ca opera lui s dateze, dar
acceptabil i pentru editor, care, n cazul unui
succes, poate vinde tiraje suplimentare, ediii noi,
eventual revzute i adugite, este de 5 ani. Se
poate negocia ntre 3 i 7 ani fr mari probleme. n
afara acestor valori, fie autorul, fie editorul, pot avea
dificulti.

69
 70

teritoriul i limba pentru care se cedeaz

drepturile. Specificaia corect este n limba
romn, fr a limita teritoriul pe care opera va fi
distribuit, pentru a permite vnzarea i n alte ri,
acolo unde se afl cititori de limba romn.

termenul de apariie al primei ediii. Contractul

este ncheiat, de multe ori, cnd opera exist, dar nu
se afl n form final. Autorul mai are de lucrat,
eventual de acceptat i realizat modificrile solicitate
de editor. Toat lumea este interesat ns de
momentul apariiei n librrii a crii. Normal este s
se stabileasc un termen de cel puin 9 luni de la
predarea manuscrisului n forma final. Autorul o s
fie nemulumit, iar autorul cu experien n pres va
fi chiar uimit, doar el scrie azi i mine este publicat
la revista lui. Naterea unei cri dureaz cel puin
9 luni, asta este viaa. O editur nu public o singur
carte, ea trebuie s atepte la rnd, trebuie pregtit
editorial i tehnic, trebuie promovat. Explic-i
autorului c graba stric treaba!

cedarea drepturilor patrimoniale implic o

remuneraie pentru autor. n mod corect, ea trebuie
s fie proporional cu succesul comercial al crii,
nu cu succesul la critic, sau cu valoarea literar a
operei. Acest lucru este greu de explicat mai ales
debutanilor, sau veleitarilor, oare de ce ajungi s
semnezi un cintract cu acetia? n plus, mai ales
pn cnd capei experien, nu te lsa amgit de
afirmaii de genul eu asigur vnzarea a 1000 de
exemplare, sau din titlul anterior editura a tras trei
tiraje succesive, care s-au vndut peste noapte. Nu

70
 71

exist certitudine pe piaa crii. i cea mai bun

carte poate fi un eec comercial. Autorul, dac i
primete banii nainte de publicare, sau n momentul
publicrii, este posibil s dispar, s nu mai fie
interesat de promovarea crii sale. De aceea, cea
mai bun variant este aceea a drepturilor sub forma
unui procent din valoarea tirajului vndut. Atenie,
preul de vnzare se calculeaz scznd din preul de
raft timbrul literar.

Copyright, sau ficiunea proprietii...

Orice discuie despre dezvoltarea noilor tehnologii

ajunge, mai devreme sau mai trziu, la problema
proteciei drepturilor de autor. nca din primele zile
ale digitalizrii i circulaiei prin Reea a informaiei,
a publicrii ei fr mari eforturi i n cel mai scurt
timp, cei care mncau o pine din exploatarea
copyright-ului au ncercat s aplice n aceasta lume
nou concepte stabilite pentru circulaia informaiei
n strict legtur cu un obiect fizic, palpabil: o carte,
un CD. n lumea veche lucrurile erau clare, o carte
(sau alt obiect similar) era greu de realizat, avea n
spatele ei o industrie care putea calcula preul de
cost al suportului fizic. Putea fi controlat tirajul,
preul de vnzare.

Lucrurile au luat-o razna o dat cu apariia

copiatorului, a casetofonului. Cu o investiie

71
 72

oarecare, puteai s obii un exemplar necontrolat de

proprietarul drepturilor de autor.

Cu ct tehnologia a avansat, copyright-ul a devenit o

ficiune, i-a pierdut contactul cu realitatea. Suntem
pui n situaia de a nlocui conceptul de protecie a
drepturilor intelectuale din epoca industrial cu
conceptul de cooperare intelectual din epoca
informatic.

Adepii vechii paradigme se zbat ncercnd s

elaboreze sisteme de protecie ct mai sofisticate,
parole, hasp-uri, sisteme de criptare, protecii la
copiere. Funcioneaz oare?

Ceva se va ntmpla. Oamenii continu s fac

afaceri, iar n comunitatea aflat n afara legii
copyright-ului sunt instituite noi coduri de conduit,
noi practici, alt sistem de valori. Chiar dac
tehnologia nu poate s scrie coduri de legi, ea ofer
alte metode pentru restaurarea drepturilor
intelectuale.

Fundamental este faptul c o idee o ai n

exclusivitate atta timp ct nu o mprteti
nimnui, dar din momentul n care ai divulgat-o ea
intr i n posesia auditoriului, care nu poate fi somat
s o arunce aa cum arunc un alt obiect i nici nu-
l srcete pe emitor dect n masura n care o
transform n bani fr acceptul acestuia. Ct timp
sistemul de comunicare era de la persoan la
persoan, iar distribuia n mas depindea de
acoperirea costurilor de producie, cum am spus-o,
lucrurile erau simple, dar acum ideile pleac singure

72
 73

la plimbare i pot fi citite oriunde n lume fr

controlul autorului. Cum a putea fi pltit pentru
ideile care mi prsesc mintea? Iar dac nu voi fi
pltit, cine poate asigura continuarea eforturilor
mele?

O variant deja ncetenit este proiectul elaborat n

colaborare, fiecare contribuie gratuit cu munca i
imaginaia sa, toi beneficiaz de produsul final, fie
prin utilizarea lui, fie chiar prin vnzarea lui, aa cum
se ntmpl cu Linux-ul.

Dac n domeniul software-ului funcioneaz, cum

poate fi aplicat aceast metod n literatur i art
n general? O metod simpl, dar cu circulaie redus
n acest moment, este susinerea artistului i a
accesului la reea, pentru publicarea pe web a
operei, prin publicitate. Site-urile cele mai vizitate, i
asta depinde, nu, de calitatea textelor, imaginilor,
melodiilor, vor deveni un loc la fel de bun pentru
promovarea unor produse ca i celelalte medii. Pot fi
obinute venituri suplimentare prin trimiterea contra
cost, prin e-mail, a unor materiale ctre cei care le
solicit dup principiul dac v place ceea ce ai
primit gratis, contra taxei de abonament primii i
mai mult.

Model de contract de editare:

73
 74

CONTRACT DE EDITARE Nr. ........ /

....................

ntre subsemnaii:

Editura,

cu sediul n ___________________, tel. ________,

nregistrat la Registrul Comerului cu
nr.__________, reprezentat de ______________,
numit n continuare Editura, pe de o parte

Dl/Dna...............................................................
...............................................................,

cu domiciliul n
..........................................................................
......................................,

tel.: ...................................., numit() n

continuare Autorul, pe de alt parte,

a intervenit urmtorul

contract:

Art. 1aObiectul contractului l constituie lucrarea

Autorului, cu titlul/titlul provizoriu:

74
 75

..........................................................................
..........................................................,

numit n continuare Opera.

1bn cazul n care titlul definitiv va fi stabilit ulterior,

dreptul de decizie final l va avea Editura. Autorul
poate protesta mpotriva acestui titlu doar n msura
n care este lezat dreptul su de personalitate.

1c Autorul garanteaz c este singurul deintor al

dreptului de autor asupra Operei i c nu a ntreprins
nimic ce ar putea contraveni drepturilor cedate prin
prezentul contract. Autorul garanteaz acelai lucru
i n privina materialului grafic parte integrant a
manuscrisului, ale crui drepturi de folosin le
deine. Autorul va informa Editura, n msura n care
deine informaii relevante, despre toate celelalte
ilustraii i anexe grafice parte integrant a
manuscrisului, ale cror drepturi de folosin le
deine.

1d Autorul este obligat s informeze Editura cu

privire la persoanele i/sau evenimentele descrise n
Oper care pot constitui un risc juridic, n msura n
care Opera le lezeaz imaginea public i drepturile
personale i i asum deplina responsabilitate n
privina coninutului Operei.

Art. 2aAutorul cedeaz Edituri drepturile de autor

pe durata a .......... ani,

pentru o singur ediie,

75
 76

fr restricii privitoare la locul editrii, dreptul unic

i exclusiv de a reproduce, difuza i comercializa
Opera, n orice fel de ediie, pe teritoriul Romniei i
al altor state, fr a limita numrul de exemplare.

2b Autorul cedeaz Editurii, pe ntreaga perioad

menionat n Art. 2a, urmtoarele drepturi unice i
exclusive, n totalitate:

dreptul de publicare prealabil i de retiprire

integral sau parial a Operei;

dreptul de traducere n alt limb;

dreptul de editare, tiprire i difuzare a unor ediii

n limba romn, publicate n alte ri n care exist
sau nu comuniti romneti;

dreptul de publicare sub form de carte de

buzunar, carte de popularizare, ediie special, ediie
retiprit, manual colar sau ediie pentru cluburi ale
crii;

dreptul de multiplicare pe alte ci, n special prin

procedee foto-mecanice sau prin procedee similare;

dreptul de nregistrare pe diferite dispozitive

magnetice i/sau electronice, n scopul reproducerii
prin imagine i/sau sunet, precum i dreptul de
multiplicare i difuzare a acestora;

dreptul de lectur i/sau nregistrare a Operei sau

a fixrilor acesteia de pe/pe orice tip de suport video
i/sauaudio, a transmisiunilor prin difuzoare sau a
altor tipuri de transmisiuni;

76
 77

dreptul de lectur public a Operei prin intermediul

unor teri;

dreptul de prelucrare, editare, multiplicare i

difuzare a Operei n variant multimedia, pe supori
specifici, existeni n prezent sau n viitor.

2c Prelucrarea Operei se va face n direct colaborare

cu Autorul i fr a se opera modificri de natur s
pericliteze drepturile intelectuale i personale ale
acestuia.

Art. 3 Editura se oblig s multiplice Opera, s o

distribuie i s i fac o publicitate corespunztoare.
n toate materialele publicitare referitoare la Oper
va aprea, n mod obligatoriu, i numele Autorului.
Prezentarea grafic, coperta, tirajul, preul de
vnzare i msurile publicitare vor fi stabilite de
ctre Editur, innd seama de specificul Operei i de
condiiile de pia. Editura i rezerv dreptul de a
modifica preul, n funcie de condiiile concrete de
vnzare.

Art. 4 Editura se oblig s tipreasc prima ediie a

Operei n cel mult ......... luni de la data predrii
manuscrisului, cel mai trziu la data de
................................... Orice ntrziere datorat
unor cauze de for major va fi adus la cunotina
Autorului.

Art. 5a Autorul va primi urmtorul onorariu:

o sum corespunztoare unui procent de ....... la

sut din valoarea (numarul de exemplare nmulit cu

77
 78

preul de distribuie/exemplar) tirajului comercial

(tirajul total fara 100 exemplare, reprezentnd
protocol i semnale pres).

5b Plata sumelor datorate Autorului se va face lunar,

pe masura vnzrii i a raportului de stoc.

5c Onorariile obinute din vnzarea dreptului de

traducere a Operei n alt limb vor fi mprite ntre
Autor i Editur dup cum urmeaz:

75% Editura i 25% Autorul, dac respectivul

contract a fost ncheiat prin efortul Editurii;

25% Editura i 75% Autorul, dac respectivul

contract a fost ncheiat prin efortul Autorului.

5d Toate sumele pltite Autorului vor fi impozitate

conform legislaiei n vigoare (Autorii scutii de
impozit vor prezenta Editurii, din timp, documentele
doveditoare). Sumele rmase vor fi puse la dispoziia
Autorului n forma dorit de acesta (numerar,
vrsmnt n cont personal etc.).

5e Autorul se oblig s accepte i s respecte

prevederile legale privitoare la regimul impozitrii.

5f Exemplarele de autor, exemplarele de semnal,

cele de lucru i cele destinate publicitii nu intr n
calculul onorariului.

5g n cazul contractelor colective, atunci cnd exist

doi sau mai muli autori, acetia vor stabili i vor
comunica Editurii, n termen de cel mult 7 zile de la
semnarea contractului, modul de mprire a sumei

78
 79

care li se cuvine. n caz contrar, Editura va mpri n

mod egal suma, ntre autori.

Art. 6Veniturile realizate din valorificarea drepturilor

secundare vor fi mprite ntre Autor i Editur
astfel: 25 % Autorul i 75 % Editura.

Art. 7 Autorul va primi un numr de 14 exemplare

din Opera tiprit, cu titlul de exemplare de autor.
Autorul poate cumpra alte exemplare ale Operei (nu
mai mult de 1000) direct de la Editur, cu un rabat
de 20% fa de preul de vnzare.

Art. 8 Autorul se oblig s predea Editurii

manuscrisul complet i multiplicabil listat la
imprimant i nsoit de dischet sau dactilografiat,
nsoit de toate materialele grafice anexe, cel mai
trziu la data de ..................................... . n
cazul nerespectrii acestui termen, se va acorda un
termen suplimentar de ............ luni. n cazul
nerespectrii termenului suplimentar, Editura este n
drept s rezilieze prezentul contract.

Art. 9 La cererea Editurii, Autorul va corecta Opera

culeas i va acorda viza bun de tipar, prin care se
vor aproba i eventualele abateri fa de manuscris.
Copiile trimise Autorului vor fi considerate bun de
tipar dac acesta nu s-a exprimat n legtur cu ele
n termen de 30 zile calendaristice. n cazul n care
Autorul aduce modificri textului dup paginare,
cheltuielile suplimentare vor fi suportate de acesta,
n cazul n care depesc 10% din costul de culegere.

79
 80

Art. 10Autorul va fi ntiinat n mod obligatoriu n

scris dac o ediie a Operei tiprite s-a epuizat i
cartea nu mai poate fi livrat distribuitorilor.

Art. 11 Pentru executarea prezentului contract i

pentru orice comunicri, prile i aleg domiciliile
artate n contract. Prile se oblig s i comunice
reciproc orice schimbare a adresei sau a numrului
de telefon.

Art. 12 Prezentul contract se completeaz cu

dispoziiile legii 8/1996.

Art. 13 n caz de litigiu, prile aleg competena

Judectoriei sectorului _, Bucureti.

Art. 14 Prezentul contract se completeaz cu

dispoziiile legale n vigoare la data semnrii lui.

ncheiat astzi, ....................................., n dou

exemplare, cte unul pentru fiecare parte.

EDITURA, AUTORUL,

(ntocmit) Director editorial, B.I. seria ........ nr.

................

80
 81

elib. de ..................................

la data de ..............................

(avizat) Director general, CNP

.......................................

Comentarii la

LEGEA Nr. 8 din 14 martie 1996

privind dreptul de autor si drepturile conexe

PUBLICAT N: MONITORUL OFICIAL NR. 60

din 26 martie 1996

ART. 1

(1) Dreptul de autor asupra unei opere literare,

artistice sau stiintifice, precum si asupra oricaror
asemenea opere de creatie intelectuala, este
recunoscut si garantat in conditiile prezentei legi.
Acest drept este legat de persoana autorului si
comporta atribute de ordin moral si patrimonial.

(2) Opera de creatie intelectuala este recunoscuta si

protejata, independent de aducerea la cunostinta
publica, prin simplul fapt al realizarii ei, chiar
neterminata.

81
 82

Comentariu: Autorul este unicul deintor al

dreptului de autor i este protejat prin lege. Lucrarea
este protejat nc din momentul scrierii, deci nu
poate fi folosit integral sau parial dect cu
asentimentul autorului. Chiar dac v este oferit un
manuscris cu precizarea c ofertantul este
deintorul unicului exemplar al operei, dac nu este
i autor al operei, n ciuda oricror afirmaii pe care
acesta le poate face, nu avei dreptul s editai
lucrarea cu pricina.

ART. 5

(1) Este opera comuna opera creata de mai multi

coautori, in colaborare.

(2) Dreptul de autor asupra operei comune apartine

coautorilor acesteia, intre care unul poate fi autorul
principal, in conditiile prezentei legi.

(3) In lipsa unei conventii contrare, coautorii nu pot

exploata opera decit de comun acord. Refuzul
consimtamintului din partea oricaruia dintre coautori
trebuie sa fie temeinic justificat.

(4) In cazul in care contributia fiecarui coautor este

distincta, aceasta poate fi exploatata separat, cu
conditia sa nu se prejudicieze exploatarea operei
comune sau drepturile celorlalti coautori.

(5) In cazul utilizarii operei create in colaborare,

remuneratia se cuvine coautorilor in proportiile pe
care acestia le-au convenit. In lipsa unei conventii,

82
 83

remuneratia se imparte proportional cu partile de

contributie ale autorilor sau in mod egal, daca
acestea nu se pot stabili.

Comentariu: n cazul n care o s nchei un contract

pentru o oper colectiv, orict de bine s-ar nelege,
n aparen, autorii, specific n contract modul n
care vor fi mprite drepturile de autor. Peste un an,
poate c nu se vor mai nelege att de bine i vei
deveni mediatorul unui conflict pe care nu i-l
doreti.

ART. 6

(1) Este opera colectiva opera in care contributiile

personale ale coautorilor formeaza un tot, fara a fi
posibil, data fiind natura operei, sa se atribuie un
drept distinct vreunuia dintre coautori asupra
ansamblului operei create.

(2) In lipsa unei conventii contrare, dreptul de autor

asupra operei colective apartine persoanei fizice sau
juridice din initiativa, sub responsabilitatea si sub
numele careia a fost creata.

Comentariu: Produsele multimedia sunt tot mai

prezente i este posibil s fii implicat ntr-o astfel de
editare. Dac opera apare la sugestia ta, a editorului,
specific acest lucru n contract. Ca i faptul c este
vorba de o oper colectiv. n acest fel, vei controla
att coninutul, ca text, ct i design-ul, interfaa,
sunetul, celelalte componente.

83
 84

ART. 7

Constituie obiect al dreptului de autor operele

originale de creatie intelectuala in domeniul literar,
artistic sau stiintific, oricare ar fi modalitatea de
creatie, modul sau forma concreta de exprimare si
independent de valoarea si destinatia lor, cum sint:

a) scrierile literare si publicistice, conferintele,

predicile, pledoariile, prelegerile si orice alte opere
scrise sau orale, precum si programele pentru
calculator;

b) operele stiintifice, scrise sau orale, cum ar fi:

comunicarile, studiile, cursurile universitare,
manualele scolare, proiectele si documentatiile
stiintifice;

c) compozitiile muzicale cu sau fara text;

f) operele fotografice, precum si orice alte opere

exprimate printr-un procedeu analog fotografiei;

l) lucrarile plastice, hartile si desenele din domeniul

topografiei, geografiei si stiintei in general.

Comentariu: Mai pe scurt, cam tot ceea ce a-i putea

edita este subiect al dreptului de autor. n sensul
acestui articol, nu poi alctui o antologie de texte
publicate prin periodice, de unul sau mai muli
autori, dac nu ai contract cu fiecare autor n parte.
Nu poi publica notiele de curs din facultate, chit c
sunt scrise de mna ta. Nu poi folosi pentru

84
 85

ilustrarea copertei fotografii decupate fr

discernmnt din reviste. Nu poi realiza o hart
dect dac ai drepturile pentru ea, sau dac o
realizezi de unul singur, situaie i ea amendat de
alte legi.

ART. 8

Fara a prejudicia drepturile autorilor operei originale,

constituie, de asemenea, obiect al dreptului de autor
operele derivate care au fost create plecind de la una
sau mai multe opere preexistente, si anume:

a) traducerile, adaptarile, adnotarile, lucrarile

documentare, aranjamentele muzicale si orice alte
transformari ale unei opere literare, artistice sau
stiintifice care reprezinta o munca intelectuala de
creatie;

b) culegerile de opere literare, artistice sau stiintifice,

cum ar fi: enciclopediile si antologiile, colectiile sau
compilatiile de materiale sau date, protejate ori nu,
inclusiv bazele de date, care, prin alegerea sau
dispunerea materialului, constituie creatii
intelectuale.

Comentariu: Dup 1989, prima mare greeal

fcut de editorii debutani a fost preluare unor
traduceri fr contactarea traductorilor. Chiar i
cnd era vorba de o oper de patrimoniu, un Dumas,
de exemplu, drepturile pentru traducere nc erau

85
 86

valabile i aparineau traductorului. Majoritatea

proceselor s-au sfrit ru pentru editori...

ART. 9

Nu pot beneficia de protectia legala a dreptului de

autor urmatoarele:

a) ideile, teoriile, conceptele, descoperirile si

inventiile, continute intr-o opera, oricare ar fi modul
de preluare, de scriere, de explicare sau de
exprimare;

b) textele oficiale de natura politica, legislativa,

administrativa, judiciara si traducerile oficiale ale
acestora;

c) simbolurile oficiale ale statului, ale autoritatilor

publice si ale organizatiilor, cum ar fi: stema, sigiliul,
drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul si
medalia;

d) mijloacele de plata;

e) stirile si informatiile de presa;

f) simplele fapte si date.

Comentariu: Pentru c totul poate fi interpretabil,

preluarea unei idei, chiar i cu alte cuvinte, chiar
dac va scpa de sub incidena legii, nu va scpa de
oprobiul confrailor pentru plagiat. Editorul care
susine acest plagiat va fi i el afectat, deci mare

86
 87

atenie la operele care i se par nc din prima clip

c-i aduc aminte de ceva!

ART. 10

Autorul unei opere are urmatoarele drepturi morale:

a) dreptul de a decide daca, in ce mod si cind va fi

adusa opera la cunostinta publica;

b) dreptul de a pretinde recunoasterea calitatii de

autor al operei;

c) dreptul de a decide sub ce nume va fi adusa opera

la cunostinta publica;

d) dreptul de a pretinde respectarea integritatii

operei si de a se opune oricarei modificari, precum si
oricarei atingeri aduse operei, daca prejudiciaza
onoarea sau reputatia sa;

e) dreptul de a retracta opera, despagubind, daca

este cazul, pe titularii drepturilor de exploatare,
prejudiciati prin exercitarea retractarii.

Comentariu: Nu este vorba numai de bani! De

aceea, opera trebuie nsoit, att pe copert, ct i
n toate materialele promoionale, de numele
autorului. Modificrile, atunci cnd sunt necesare,
trebuie supuse aprobrii autorului. Dac autorul este
un profesionist i crede n profesionalismul editorului,
lucrurile decurg fr incidente majore, iar autorul
accept i preia modificrile. Este bine ca acestea s

87
 88

apar ntr-un manuscris purtnd viza autorului. Dac

autorul nu este de acord, dar eti sigur de
necesitatea modificrilor, obine viza acestuia chiar i
prin ameninarea cu renunarea la publicarea operei,
eventual chiar renun la oper, orict ai investit
deja n aceasta, dect s o publici cu modificri
fcute fr asentimentul autorului.

ART. 13

Utilizarea sau exploatarea unei opere da nastere la

drepturi distincte si exclusive ale autorului de a
autoriza:

a) reproducerea integrala sau partiala a operei;

b) difuzarea operei;

c) importul in vederea comercializarii pe teritoriul

Romaniei a copiilor de pe opera, realizate cu
consimtamintul autorului;

d) reprezentarea scenica, recitarea sau orice alta

modalitate publica de executie sau de prezentare
directa a operei;

ART. 14

(2) Prin difuzare, in sensul prezentei legi, se intelege

distribuirea catre public a originalului ori a copiilor
unei opere, prin vinzare, inchiriere, imprumut sau
prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau
cu titlu gratuit.

88
 89

Comentariu: Dei articolul conine mai multe

precizri, ai grij s specifici n contract cel puin
aceste puncte. Ai nevoie de autorizaia de a
reproduce parial opera pentru eventuale antologii,
pentru publicarea de fragmente n pres, pentru a
atrage atenia cititorilor. Ai nevoie de dreptul de a
DIFUZA opera, nu numai de a o edita, orict de
ciudat ar fi, faptul c publici opera pentru a o vinde
trebuie precizat. Trebuie precizat i teritoriul pe care
vei difuza opera, aa cum vei descoperi n contractul
model. Pentru ficiune, dreptul de reprezentare
scenic, de ecranizare, poate aduce beneficii
substaniale i nu trebuie uitat. n fond, chiar i
pentru autorii americani, ale cror cri apar n tiraje
uriae, ecranizarea este aceea care aduce cei mai
muli bani.

ART. 16

Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv

de a autoriza traducerea, publicarea in culegeri,
adaptarea, precum si orice alta transformare a
operei sale prin care se obtine o opera derivata.

Comentariu: Sunt extrem de rare cazurile n care

autorul se lupt pentru un contract de traducere. El
ajunge s fie tradus ntr-o limb strin doar prin
eforturile editorului sau ale agentului. i simplul fapt
c poate arta/oferi opera tiprit unui posibil editor
strin i se datoreaz, este o bil alb pentru el c a
reuit s treac de un filtru editorial, deci nu risipi

89
 90

investiia n autor i precizeaz condiiile n care poi

intermedia un contract de traducere pentru oper.

ART. 25

(1) Drepturile patrimoniale prevazute la art. 13, 16,

17, 18 si 21 dureaza tot timpul vietii autorului, iar
dupa moartea acestuia se transmit prin mostenire,
potrivit legislatiei civile, pe o perioada de 70 de ani,
oricare ar fi data la care opera a fost adusa la
cunostinta publica in mod legal. Daca nu exista
mostenitori, exercitiul acestor drepturi revine
organismului de gestiune colectiva mandatat in
timpul vietii de catre autor sau, in lipsa unui mandat,
organismului de gestiune colectiva cu cel mai mare
numar de membri, din domeniul respectiv de creatie.

(2) Persoana care, dupa incetarea protectiei

dreptului de autor, aduce la cunostinta publica, in
mod legal, pentru prima oara, o opera nepublicata
inainte, beneficiaza de protectia echivalenta cu cea a
drepturilor patrimoniale ale autorului.

Durata protectiei acestor drepturi este de 25 de ani

incepind din momentul in care a fost adusa pentru
prima oara la cunostinta publica, in mod legal.

ART. 27

(1) Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor

realizate in colaborare este de 70 de ani de la
moartea ultimului coautor.

90
 91

ART. 32

Termenele stabilite in prezentul capitol se calculeaza

incepind cu data de 1 ianuarie a anului urmator
mortii autorului sau aducerii operei la cunostinta
publica, dupa caz.

Comentariu: Ai de reinut o cifr, 70. Ct timp nu

au trecut cei 70 de ani de la decesul autorului, chiar
dac nu exist motenitori cunoscui, lucrurile sunt
delicate. Primesc 10-15 manuscrise pe sptmn,
intrate n patrimoniu sunt, probabil, zeci de mii de
titluri, deci nu este nevoie s riti, o s ai, n calitate
de editor, o ofert asemntoare. Nu trebuie s crezi
prea mult nici n varianta anunului la mica
publicitate cu caut autor sau motenitori. Pentru ca
totul s fie n regul, dincolo de anun, e nevoie s
blochezi toate drepturile cuvenite ntr-un cont i tot
nu eti ferit de consecine.

ART. 33

(1) Sint permise, fara consimtamintul autorului si

fara plata vreunei remuneratii, urmatoarele utilizari
ale unei opere aduse anterior la cunostinta publica,
cu conditia ca acestea sa fie conforme bunelor
uzante, sa nu contravina exploatarii normale a operei
si sa nu il prejudicieze pe autor sau pe titularii
drepturilor de exploatare:

b) utilizarea de scurte citate dintr-o opera, in scop de

analiza, comentariu sau critica ori cu titlu de

91
 92

exemplificare, in masura in care folosirea lor justifica

intinderea citatului;

(2) In cazurile prevazute la lit. b), c), e), f) si h)

trebuie sa se mentioneze sursa si numele autorului,
daca acesta apare pe lucrarea utilizata, iar in cazul
operelor de arta plastica sau de arhitectura, si locul
unde se gaseste originalul.

Comentariu:Scurte citate... Cndva, baremul era

stabilit la 6 pagini dactilo standard. Indiferent ct de
ntins era lucrarea din care se cita, acest barem era
considerat suficient pentru necesitile expuse n
lege.

ART. 35

Transformarea unei opere, fara consimtamintul

autorului si fara plata unei remuneratii, este permisa
in urmatoarele cazuri:

a) daca este o transformare privata, care nu este

destinata si nu este pusa la dispozitia publicului;

b) daca rezultatul transformarii este o parodie sau o

caricatura, cu conditia ca rezultatul sa nu creeze
confuzie in ce priveste opera originala si autorul
acesteia;

c) daca transformarea este impusa de scopul utilizarii

permise de autor.

92
 93

Comentariu: Situaia cu care te vei confrunta cel

mai des este aceea a parodiei. Eliminarea confuziei
este greu de stabilit, dar condiia trebuie pus mai
ales pentru titlu i numele personajelor.

ART. 39

(1) Autorul sau titularul dreptului de autor poate

ceda prin contract altor persoane numai drepturile
sale patrimoniale.

(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale ale autorului

poate fi limitata la anumite drepturi, pentru un
anumit teritoriu si pentru o anumita durata.

(3) Drepturile patrimoniale ale autorului sau ale

titularului dreptului de autor se pot transmite prin
cesiune exclusiva ori neexclusiva.

(4) In cazul cesiunii exclusive, insusi titularul

dreptului de autor nu mai poate utiliza opera in
modalitatile, pe termenul si pentru teritoriul
convenite cu cesionarul si nici nu mai poate
transmite dreptul respectiv unei alte persoane.
Caracterul exclusiv al cesiunii trebuie sa fi expres
prevazut in contract.

(5) In cazul cesiunii neexclusive, titularul dreptului

de autor poate utiliza el insusi opera si poate
transmite dreptul neexclusiv si altor persoane.

Comentariu: Pi, te ntrebi, ce alte drepturi dect

cele patrimoniale ar mai putea ceda autorul? Ar

93
 94

putea ceda drepturile morale! Acest paragraf

interzice, practic, munca negrilor, i le ofer o cale
de atac celor obligai s scrie i s-i vad publicat
opera sub o alt semntur. Atenie la dreptul
autorului de a ceda drepturile n mod neexclusiv!
Specific n contract c este vorba de o cedare
exclusiv, altfel te vei trezi cu aceeai lucrare
publicat la o alt editur, ceea ce i va da socotelile
peste cap.

ART. 41

(1) Contractul de cesiune a drepturilor patrimoniale

trebuie sa prevada drepturile patrimoniale transmise,
modalitatile de exploatare, durata si intinderea
cesiunii, precum si remuneratia titularului dreptului
de autor. Absenta oricareia dintre aceste prevederi
da dreptul partii interesate de a cere anularea
contractului.

(2) Cesiunea drepturilor patrimoniale privind

totalitatea operelor viitoare ale autorului,
nominalizate sau nenominalizate, este lovita de
nulitate absoluta.

Comentariu: Vezi cum sunt fcute aceste precizri

n contractul model.

ART. 43

94
 95

(1) Remuneratia cuvenita in temeiul unui contract de

cesiune a drepturilor patrimoniale se stabileste prin
acordul partilor. Cuantumul remuneratiei se
calculeaza fie proportional cu incasarile provenite din
exploatarea operei, fie in suma fixa sau in orice alt
mod.

(2) Cind remuneratia nu a fost stabilita prin contract,

autorul poate solicita organelor jurisdictionale
competente, potrivit legii, stabilirea remuneratiei.
Aceasta se va face avind in vedere sumele platite
uzual pentru aceeasi categorie de opere, destinatia si
durata exploatarii, precum si alte circumstante ale
cazului.

(3) In cazul unei disproportii evidente intre

remuneratia autorului operei si beneficiile celui care
a obtinut cesiunea drepturilor patrimoniale, autorul
poate solicita organelor jurisdictionale competente
revizuirea contractului sau marirea convenabila a
remuneratiei.

Comentariu: Sistemul de plat cel mai echitabil este

acela al drepturilor proporionale cu vnzarea lucrrii
publicate, altfel spus un procent din valoarea
tirajului vndut. Nu ceda presiunilor fcute de autor
pentru o plat forfetar, este posibil s nu vinzi nici
un exemplar, iar drepturile de autor pltite se vor
aduna i ele la pagub.

ART. 44

95
 96

(1) In lipsa unei clauze contractuale contrare, pentru

operele create in cadrul unui contract individual de
munca, drepturile patrimoniale apartin autorului
operei create. Daca o asemenea clauza exista,
aceasta urmeaza sa cuprinda termenul pentru care
au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor. In
absenta precizarii termenului, acesta este de 3 ani
de la data predarii operei.

(2) La expirarea termenului mentionat in alin. (1)

drepturile patrimoniale revin autorului.

(3) Autorul unei opere create in cadrul unui contract

individual de munca isi pastreaza dreptul exclusiv de
utilizare a operei, ca parte din ansamblul creatiei
sale.

Comentariu: Nu pare s fie un caz posibil, i totui!

i se propune manuscrisul unui dicionar. Autorul
ntrete oferta cu argumentul c este cercettor la
un institut de specialitate. Nu a fost oare dicionarul
o sarcin de serviciu a autorului?

ART. 46

(1) Contractul de comanda a unei opere viitoare

trebuie sa cuprinda atit termenul de predare, cit si
termenul de acceptare a operei de catre utilizatori.

(2) Persoana care comanda opera are dreptul sa

denunte contractul, daca opera nu indeplineste
conditiile stabilite. In caz de denuntare a
contractului, sumele incasate de autor ramin

96
 97

acestuia. Daca, in vederea crearii unei opere care a

facut obiectul unui contract de comanda, s-au
executat lucrari pregatitoare, autorul are dreptul la
restituirea cheltuielilor efectuate.

Comentariu: Termenul de predare, eventual nc un

termen suplimentar acordat autorului, sunt condiii
necesare pentru urmrirea contractului. Autorul
ntrzie, mai ales n cazul lucrrilor comandate, aa
c portia denunrii contractului pentru ntrziere
poate fi salvatoare cnd lucrarea nu corespunde.
ndeplinirea sau nendeplinirea condiiilor stabilite
este foarte greu de demonstrat. Autorul a adus 200
de pagini, attea cte ai cerut, dar au ele coninutul
dorit?

ART. 47

(1) Autorul poate solicita desfiintarea contractului de

cesiune a dreptului patrimonial in cazul in care
cesionarul nu il exploateaza sau il exploateaza intr-o
masura insuficienta si daca, prin aceasta, interesele
justificate ale autorului sint afectate considerabil.

(2) Autorul nu poate solicita desfiintarea contractului

de cesiune, daca motivele de neexploatare sau de
exploatare insuficienta se datoreaza propriei culpe,
faptei unui tert, unui caz fortuit sau de forta majora.

(3) Desfiintarea contractului de cesiune, mentionata

la alin. (1), nu poate fi solicitata inainte de expirarea
a 2 ani de la data cesionarii dreptului patrimonial

97
 98

unei opere. In cazul operelor cedate pentru

publicatiile cotidiene, acest termen va fi de 3 luni, iar
in cazul publicatiilor periodice, de un an.

Comentariu: Autorul poate orice. Chiar i dac nu

are dreptate. Ateapt-te s se poarte peste capul
tu o lupt ntre autor i factorii de decizie ai editurii.

ART. 48

(1) Prin contractul de editare, titularul dreptului de

autor cedeaza editorului, in schimbul unei
remuneratii, dreptul de a reproduce si de a difuza
opera.

(2) Nu constituie contract de editare conventia prin

care titularul dreptului de autor imputerniceste, pe
cheltuiala sa, pe un editor pentru a reproduce si,
eventual, a difuza opera.

ART. 49

Titularul dreptului de autor poate ceda editorului si

dreptul de a autoriza traducerea si adaptarea operei.

ART. 51

(1) Contractul de editare trebuie sa cuprinda clauze

cu privire la:

a) durata cesiunii;

b) natura exclusiva sau neexclusiva si intinderea

teritoriala a cesiunii;

98
 99

c) numarul maxim si minim al exemplarelor;

d) remuneratia autorului, stabilita in conditiile

prezentei legi;

e) numarul de exemplare rezervate autorului cu titlu

gratuit;

f) termenul pentru aparitia si difuzarea exemplarelor

fiecarei editii sau, dupa caz, ale fiecarui tiraj;

g) termenul de predare a originalului operei de catre

autor;

h) procedura de control al numarului de exemplare

produse de catre editor.

(2) Absenta oricareia dintre clauzele prevazute la lit.

a), b) si d) da dreptul partii interesate de a cere
anularea contractului.

ART. 53

Editorul este obligat sa permita autorului sa aduca

imbunatatiri sau alte modificari operei in cazul unei
editii noi, cu conditia ca aceste imbunatatiri sau
modificari sa nu mareasca esential costurile
editorului si sa nu schimbe caracterul operei, daca in
contract nu se prevede altfel.

ART. 54

Editorul va putea ceda contractul de editare numai

cu consimtamintul autorului.

Comentariu:Vezi modelul de contract.

99
 100

ART. 55

Editorul este obligat sa inapoieze autorului originalul

operei, originalele operelor de arta, ilustratiile si
orice alte documente primite pentru publicare, daca
nu s-a convenit altfel.

Comentariu: Bine este s se convin altfel, c

originalul rmne n posesia editurii. De asemenea,
precizeaz atunci cnd primeti un manuscris c
autorul nu depune singurul exemplar al operei i c
manuscrisele nepublicate nu sunt napoiate autorului.
Aa cum spunea Umberto Eco, misiunea editorului
este aceea de a pierde manuscrisele, eveniment de
care nu poi scpa!

ART. 56

(1) In lipsa unei conventii contrare, contractul de

editare va inceta dupa expirarea duratei stabilite sau
dupa epuizarea ultimei editii convenite.

(2) Se considera epuizate editia sau tirajul al caror

numar de exemplare nevindute este mai mic de 5%
din numarul total de exemplare si, in orice caz, daca
este mai mic de 100 de exemplare.

(3) Daca editorul nu publica opera in termenul

convenit, autorul poate solicita, potrivit dreptului
comun, desfiintarea contractului si daune pentru
neexecutare. In acest caz, autorul pastreaza

100
 101

remuneratia primita sau, dupa caz, poate solicita

plata remuneratiei integrale prevazute in contract.

(4) Daca termenul pentru publicarea operei nu este

prevazut in contract, editorul este obligat sa o
publice in termen de cel mult un an de la data
acceptarii acesteia.

(5) In cazul in care editorul intentioneaza sa distruga

copiile operei, ramase in stoc dupa o perioada de 2
ani de la data publicarii, si daca in contract nu se
prevede o alta perioada, acesta este obligat sa le
ofere mai intii autorului la pretul pe care l-ar fi
obtinut prin vinzarea pentru distrugere.

Comentariu:Vezi modelul de contract.

ART. 123

(1) Titularul dreptului de autor si ai drepturilor

conexe isi pot exercita drepturile recunoscute prin
prezenta lege in mod personal sau, la cererea lor,
prin organismele de gestiune colectiva.

(2) Dreptul de autor si drepturile conexe care, prin

natura lor, corespund unui mod de exploatare a
operelor sau a prestatiilor ce face impozibila
autorizarea individuala, sint in mod deosebit
susceptibile de a fi gestionate in colectiv. Fac parte
din aceasta categorie in special drepturile prevazute
la art. 13 lit. g), h), j), k) si l), art. 17, 18, 102, 107
si 109 din prezenta lege.

101
 102

ART. 124

Organismele de gestiune colectiva a dreptului de

autor si a drepturilor conexe, denumite in cuprinsul
legii organisme de gestiune colectiva, sint, in sensul
prezentei legi, persoane juridice constituite prin
libera asociere, care au ca obiect de activitate, in
principal, colectarea si repartizarea drepturilor a
caror gestiune le este incredintata de catre titulari.

Comentariu:n cazul n care autorul este membru al

unui organism de gestionare a drepturilor de autor,
s fii sigur c plata ar trebui efectuat prin
intermediul acestui organism. Autorii recurg, n
general, la o practic imoral, solicit diverse
ajutoare de la aceste organisme, dar impun
editorului ca plata s se fac direct ctre autor,
ocolind organismul de gestionare colectiv. Ia
legtura cu acest organism pentru a evita conflicte
stnjenitoare.

n cazul n care apar conflicte, autorii pot solicita s

fie asistai de acest organism colectiv.

Legile care gestioneaz problema drepturilor de

autor:

Legea 8 din 1996 Legea dreptului de autor

HG 60 din 1997 HG dreptului de autor
Legea 186 din 2003 Legea privind promovarea
culturii
Legea 345 din 2002 Legea TVA

102
 103

Legea 414 din 2002 Legea impozitului pe

profit
Legea 422 din 2001 Legea monumentelor
istorice
Legea 64 din 1991 Legea brevetelor si
inventiilor
Legea 86 din 1998 Legea privind indicatiile
geografice
Convenia de la Berna

8. Corectura, tehnoredactarea i urmrirea

produciei

Semne utilizate n procesul de redactare i de

corectur

Notarea corecturii se compune, n general, dintr-un

semn de corectur aplicat n blocul de text urmat
de corectura propriu-zis, care se nscrie n afara
textului. Semnul de corectur este un semn
convenional care se folosete pentru ndreptarea
greelilor i nepotrivirilor constatate pe print sau
pe palt, pentru introducerea modificrilor i
completrilor fa de culegerea executat.

Corectura propriu-zis const n scrierea corect a

unui semn, cuvnt sau text. n text se indic
numai prin semn de corectur locul i elementul la
care se refer corectura, iar corectura se nscrie

103
 104

numai pe rama alb a printului/paltului. La

dreapta semnului de corectur, care se repet pe
spaiul alb, n dreptul rndului unde se afl
greeala, se scrie modificarea sau completarea
necesar.

Semnele de corectur se reproduc n ordine, de la

stnga spre dreapta, pe partea stng a ramei albe
pentru corecturile de pe jumtatea stng a
textului i pe partea dreapt a ramei albe pentru
corecturile de pe jumtatea dreapt a textului.
Cnd semnul nsui indic precis corectura de
executat, el se repet pe rama alb fr explicaii.

n cazul cnd, din lips de spaiu, corectura

propriu-zis nu se poate face n dreptul
elementului respectiv (text pe mai multe coloane),
se admite efectuarea ei n orice loc al ramei albe,
ncadrnd-o cu un cerc, unit printr-o linie continu,
tras printre rnduri, de greeala respectiv.

Cnd acelai semn privete mai multe texte aflate

n acelai rnd, semnul se scrie pe marginea
manuscrisului o singur dat, completat, n
paranteze, cu numrul de texte la care se refer.

Cnd este necesar, semnele sunt precizate prin

prescurtri de cuvinte. n cazul n care semnul de
notare nu precizeaz suficient semnalarea sau
modificarea dorit, el poate fi completat cu o
explicaie scris.

Indicarea persoanei creia i se adreseaz notaia

104
 105

se face prin menionarea rolului pe care l are n

editare (autor, traductor, redactor, tehnoredactor
etc.)

Corecturile se nseamn ct mai clar i cite cu

cerneal sau creioane, colorate diferit de la un
corector la altul.

Fiecare manuscris, print sau palt corectat trebuie

s poarte semntura redactorului/corectorului.

105
 106

Semn de corectur Semnificaie

Anularea unei indicaii

date

Micorarea spaiilor
dintre cuvintele unui
rnd

Suprimarea complet a
unui spaiu dintre
literele unui cuvnt,
semne ortografice i de
punctuaie sau mai
multor cuvinte.

Mrirea distanei dintre

rnduri. Se poate
specifica i
dimensiunea spaiului
dorit, n puncte sau n
milimetri

Micorarea distanei
dintre rnduri

Locul de unde ncepe

un aliniat nou n text,
aliniat care a fost omis
sau nu exista la prima
citire

Trecerea unei litere, a

unui cuvnt sau a unui
grup de cuvinte dintr-

106
 107

9. Marketing i PR n lumea editorial

Dincolo de orice alt dorin pe care am avea-o

pentru autorul i cartea acestuia pe care am
publicat-o, i multe sunt lucrurile pe care ni le putem
dori un premiu literar, intrarea n manualul de
literatura romn, aprecierea confrailor , important
este ca aceasta s se vnd.

Nu sunt meschin, mercantil, dar gndete-te, la

limit, c, zcnd pe rafturile librriilor sau n
depozite, dincolo de faptul c nu este recuperat
investiia i nu sunt obinute beneficii, cartea,
mesajul ei, arta autorului pur i simplu nu ajung s
fie cunoscute. Da, un premiu literar poate fi obinut
i oferind cartea, eventual cu ocazia unui chiolhan,
membrilor juriului. Da, un prieten poate publica o
recenzie favorabil. Dar cititorii nu ajung la ea,
impactul cultural este minim.

Toate activitile de marketing sunt coordonate i

realizate de editor. Chiar dac el nu este, n toate
cazurile, i editorul crii, ci s-a specializat pe
domeniul marketingului editorial, experiena n
editarea de carte i cunoaterea manuscrisului este
absolut necesar.

107
 108

Consolidarea mrcii i a prestigiului editorial

Chiar dac nu o s participi la crearea i impunerea

pe pia a unei mrci editoriale dect n momentul n
care i vei ntemeia propria ta editur, vei fi un actor
permanent n consolidarea mrcii i a prestigiului
editorial, att prin toate activitile descrise pn n
acest moment, calitatea actului editorial fiind
determinant pentru prestigiul editurii, dar i prin
activiti specifice.

Mai mult, fiecare carte n parte va beneficia de

prestigiul editurii, dar i promovarea fiecrei cri
trebuie s rezerve o parte din bugetul creativ mrcii
editoriale.

Asemenea oricrei alte mrci, numele editurii trebuie

s fie nregistrat i protejat la O.S.I.M., dar, dincolo
de acest important detaliu administrativ, marca
editorial tebuie s fie simplu i clar definit. n
definirea ei, sunt utile dou materiale, unul, de uz
intern, este o parte din ceea ce se numete
identitatea firmei i unde, pe lng forma fix
pentru sigle, antete, cri de vizit, firme i multe
alte lucruri intr tietura coleciilor dar i, foarte pe
scurt, proiectul/programul/intenia editorial. Ea
permite o departajare, o diferen specific fa de
sutele de edituri prezente pe pia. Un alt material,
care ajunge la cunotina publicului, este colecia de
sloganuri care susine marca editurii, colecie din
care, n funcie de ocazie, va fi selectat i utilizat un
slogan.

108
 109

De reinut:Lansrile, participrile la trgurile de

carte, prezenele n emisiuni radio i TV, materialele
publicitare, chiar dac sunt dedicate unei cri, unui
autor, trebuie s poarte, obligatoriu, marca editurii!

Ce nseamn marketing i promovare pentru o

carte?

Activitatea de marketing este, ntr-un anumit sens, i

alegerea crii n funcie de cererea existent pe
pia, i pariul pentru determinarea unei astfel de
cereri, dar i lucrul cu autorul pentru a obine
caracteristicile necesare pentru ca ea s aib succes
la public. Aceast etap am discutat-o n lecia
referitoare la relaia autor-editor.

S ne ocupm de tot ceea ce nseamn marketing i

publicitate din momentul n care cartea intr n
producie.

Unele elemente sunt legate de carte n sine.

Vandabilitatea ei depinde de copert, de ct de
atractiv i de sugestiv pentru coninut este
ilustraia copertei. Poate c nu este cu totul de
ignorat regula de a avea o pat de culoare roie pe
coperta I. Titlul i numele autorului trebuie scrise ct
mai clar, ct mai lizibil, fiind favorizat ca poziie i
dimensiune autorul, cnd el este deja un nume,
sau titlul, cnd este vorba de reeditarea unei lucrri
intrate n contiina publicului, sau este vorba de un
autor mai puin cunoscut, dar care te-a ascultat i a
gndit un titlu ct mai ocant/interesant/memorabil.

109
 110

i alte detalii de construcie pot sprijini vnzarea. Un

text de coperta a IV-a care s nu fie informativ i
plicticos, ci s incite la lectur. Un fragment bine ales
din carte, nu mai mult de 300 de caractere, care s
trezeasc gustul cititorului. Listele de premii
obinute, citatele din articolele laudative despre autor
sau carte, o bio-bibliografie a autorului sunt lucruri
uor de trntit pe coperta a IV-a, dar care au efect
minim asupra deciziei de cumprare.

n plus, pentru genurile aa-zis comerciale, pe

coperta I poate fi pus i sloganul de la care vei
ncepe, n jurul cruia vei construi, campania de
lansare. Cteva cuvinte scrise cu ndemnare de
copywriter, ca pentru un suc sau o past de dini.

Cartea este gata, a intrat n tipar. Ai de pregtit i

alte materiale promoionale:

semnul de carte, cu rol pozitiv mai mult pentru

marca editurii dect pentru titlul respectiv;

afiul, pentru librrii, spaii publice, lansare, care

poate fi o simpl reproducere la scar a copertei, sau
o lucrare independent, care s trimit la carte;

textul pentru clip-ul audio;

scenariul literar pentru clip-ul video.

Multe alte gadget-uri pot fi gndite, o carte

pretndu-se, asemenea oricrui alt produs, celor mai
inventive metode de promovare.

110
 111

Toate aceste lucruri este bine s fie inute ntr-o fi,

dup cum urmeaz:

Colecia, autor, titlu

Slogan comercial
Proiect afi
Proiect semn de carte
Text coperta a IV-a
Text prezentare pentru catalog/plan editorial
Text prezentare pentru pres

Lansarea de carte

Momentul central al campaniei este lansarea. Nu

trebuie s-i faci iluzii: organizat cu cel mai mare
fast, ntr-un loc public favorabil, cu cei mai
spectaculoi invitai, ea singur nu poate s vnd
cartea. Este ns, n mod tradiional, punctul
culminant al campaniei, evenimentul care marcheaz
apariia acesteia.

Cu ocazia lansrii trebuie urmrite mai multe

elemente:

locul lansrii trebuie s permit prezena a cel

puin 100 de persoane i s fie uor accesibil
publicului. Sunt de preferat, azi, locurile care
beneficiaz de o parcare generoas, nu este de
glumit cu asta!

ziua i ora lansrii dac te gndet s oferi

reporterilor TV timpul necesar pentru montarea
materialului i inserarea acestuia la rubrica de tiri,

111
 112

nu trebuie s programezi lansarea dup ora 16.00.

Dac te gndeti s fie comod pentru public s
participe la lansare, intervalul cel mai potrivit ar fi
17.00-19.00. Fii lucid! O s rspund invitaiei la
lansare, interesai de autor/carte/invitat, reporterii
de la tiri/jurnal i o s aib ei n faa productorilor
suficiente motive pentru a propune inserarea
materialului n emisiune, sau vor fi prezeni
realizatorii emisiunilor culturale, pentru care viteza
de reacie nu este principala problem? Dac nu intri
la tiri, dar ai programat totul n acest scop, vei rata
toate celelalte avantaje ale lansrii, vei sacrifica
publicul! Ct despre zi, de mari pn joi este bine,
vinerea doar cu oacazia evenimentelor integrate n
programul unui trg de carte.

vorbitorii presa i publicul vor participa la lansare

pentru o personalitatea carismatic, popular. Este
important s trezeti interesul unui astfel de
obiectiv, s te asiguri de prezena acestuia i s-l
menionezi n invitaii i n toate materialele legate
de lansare. O minim legtur ntre carte i domeniul
pentru care este cunoscut/recunoscut invitatul
trebuie s existe, teoretic, dar eu l-a invita pe
Mircea Dinescu, de exemplu, la orice lansare! Ca
editor vei juca rolul maestrului de ceremonii, ceea
ce-i va permite introducerea vorbitorilor n ordinea
invers a popularitii/importanei lor i i va acorda
ultimul cuvnt fr s ncalci protocolul. Iar ultimele
cuvinte vor fi, spuse dup cum te taie capul: i
acum autorul va acorda autografe!

112
 113

amenajarea spaiului ntr-o sal de spectacole,

cu o acustic bun, se poate vorbi i fr microfon i
staie de amplificare, dar nu risca. Publicul este
glgios!

invitaiile trebuie s cuprind, fie c sunt trimise

prin curier, pe fax sau prin e-mail, foarte clar locul,
ziua i ora lansrii, autorul, titlul i editura, ca i
numele invitatului, a celui care va prezenta cartea.
Invitaiile se trimit cu maxim o sptmn i cu
minim 48 de ore nainte de lansare.

cu sau fr un pahar de vorb? dincolo de

discursuri, de autografe, de interviurile acordate de
autor, editor, invitat, cei prezeni i vor aminti de
lansare dac vor avea ocazia s schimbe cteva
cuvinte cu personajele principale ntr-un cadru mai
intim. Nu este nevoie de ampanie i icre negre!

Trgul de carte

Ca i n celelalte activiti, trgurile sunt de dou

feluri, adresate publicului sau rezervate specialitilor.

Trgul de carte pentru public

Participarea la un astfel de trg are ca scop

prezentarea produciei editoriale recente n faa
publicului, vnzarea de carte i sondarea opiniei
publice apropo de programul editorial. Cu ocazia
acestor trguri se poate lansa un nou plan/catalog
editorial, un nou slogan pentru editur. Nu ezita s
nlocuieti la standul cu vnzare personalul

113
 114

specializat pentru a studia cititorii, a vedea cum i de

ce aleg o carte, a nelege cum apreciaz preul,
inuta editorial, copertele etc.

n Romnia, o editur trebuie s participe la:

BOOKAREST Trgul Internaional de Carte

organizat de ARTEXPO la Galeriile 3/4 ale Teatrului
Naional Bucureti

Gaudeamus Trgul de Carte cu profil educaional i

pentru tineret, prin titlu, dar trg cu profil general n
fapt, organizat de Societatea Romn de Radio la
ROMEXPO

Librex Trgul de Carte organizat de Primria Iai

Alte trguri sunt un moft, un prilej de distracie, o

cheltuial mai mult sau mai puin util.

Trgul de carte pentru specialiti

n acest moment, n ar nu este organizat nici un

astfel de trg. Dou trguri internaionale sunt ns
obligatorii:

BuchMesse, Trgul Internaional de la Frankfurt cu

profil general, locul n care sunt negociate cele mai
multe contracte de traducere

Bologna BookFair trgul dedicat crii pentru copii

i tineret

Cu sau fr stand propriu, o editur trebuie s-i trimit cel puin

un reprezentant la aceste trguri pentru a vedea, mcar, ce se

114
 115

ntmpl n lume, dar i pentru a avea ocazia unui contact direct cu

editorii din strintate i cu agenii literari.

10. Strategii utile pentru angajarea ca stagiar

ntr-o editur din Romnia. Alte oportuniti
pentru un redactor

Generaia pierdut i perspectivele activitii

editoriale

Evenimentele istorice au consecine pe termen lung.

Dac viaa de zi cu zi din epoca comunist o cunoti
mai mult din cri i din povestirile celorlali, asta
nseamn c eti foarte tnr, trebuie s-i fac o
scurt introducere.

Din motive ideologice, o respingere a activitilor

intelectuale, considerate ca subversive, dar i din
motive economice, eforturile abuzive pentru plata
datoriilor externe i invetiiile n obiective
megalomane, n anii 90 numrul de titluri publicate a
sczut an de an. O prim consecin a fost i
reducerea numrului de edituri, ca i a numrului de
redactori/editori, prin pensionarea acestora i
interzicerea n fapt a angajrii de tinerin acest
domeniu.

Aa cum am mai spus, meseria de editor se fur,

pregtirea n acest domeniu ine de relaia maestru-

115
 116

ucenic stabilit pe termen lung. Faptul c aproape un

deceniu nu s-au fcut angajri a dus la pierderea
unei generaii n lumea editorial romneasc.

Dup 1989, activitatea editorial a pornit relativ

greu, n 1990 fiind atins minimul de titluri publicate
n epoca modern, investiiile, iniiativele editoriale,
fiind concentrate pe presa scris. Editorii aflai la
vrsta pensionrii au fcut acest pas, favorizai i de
legile noi aprute, fr a mai avea ocazia s-i
transmit cunotinele. n plus, se trecuse la
economia de pia, regulile fiind altele dect cele pe
care le cunoteau din epoca unei culturi
subvenionate integral.

Puini au neles noul context i au investit ntr-o

editur particular. Parte din editorii rmai n
sistemul editurilor de stat, care a supravieuit, prin
amnarea privatizrii, nc o jumtate de deceniu,
chiar au pornit un rzboi personal mpotriva editorilor
particulari, ceea ce a fcut i mai dificil, o vreme,
preluarea de ctre acetia a secretelor meseriei.

Pentru c editarea de carte este i o afacere, nu doar

un act cultural, lucrurile au mers mai departe, s-au
dezvoltat dup cum cerea piaa, dar redescoperirea
secretelor acestei meserii a fost dificil, lent. Au
fost recuperai pensionarii, tinerii cu iniiativ s-au
inspirat din activitatea curent a editurilor
occidentale, aa cum s-a ntmplat i n alte domenii,
iar calitatea activitii de editare a ajuns azi la un
nivel acceptabil.

116
 117

Cine sunt azi patronii de edituri i principalii editori?

O s ntlneti scriitori care au renunat la scris, care
au nceput prin a pune n practic tehnicile
redactorilor cu care colaboraser n calitate de autori,
ingineri, provenii mai ales din domenii industriale
rvite de economia de pia i care s-au reorientat
profesional, difuzori de carte care i-au nceput
afacerea cu o tarab de pres i carte la nceputul
anilor 90, apoi au investit i ntr-o editur, activiti
culturali, care supravegheaser sau nu activitatea
unor edituri nainte de 1989, traductori, tipografi. O
lume extrem de divers, cu o nelegere empiric a
fenomenului editorial.

Care este viitorul?

Cartea a fost i va fi scump. Iluzia creat n

sistemul economiei planificate, cnd cartea a fost
subvenionat, c ea este ieftin i accesibil s-a
spulberat rapid dup 1990. Preul crii depinde de
tiraj: cu ct tirajul este mai mare, cu att preul este
mai mic. Tirajul, sau numrul cititorilor, este afectat
de migrarea interesului ctre alte forme de
divertisment. Cartea este scump i n occident.
Ediiile populare, ceva mai ieftine, sunt tiprite n
condiii modeste. Cercul vicios n care ne aflm azi,
cartea este scump, cititorii renun la ea, tirajul
scade, ca urmare cartea devine i mai scump, a
fost nchis n 1997. Dup efervescena editorial din
1990, cnd am recuperat rapid titluri interzise sau
prea scumpe pentru a fi editate, tirajele au nceput
s scad natural prin migrarea ctre alte forme de

117
 118

divertisment. Nu s-ar fi ajuns ns unde suntem azi

dac nu ar fi urmat scderea masiv a puterii de
cumprarea, ceea ce a fcut ca cititorii s-i reduc
bugetul dedicat crii n acel an, dac nu pentru c le
era imposibil achiziia, mcar pentru c manifestau
o temere explicabil fa de realizarea unor cheltuieli
mai puin vitale. Editorii au rmas n acel an, n care
preurile nc nu erau handicapant de mari, cu o
bun parte din tiraje nevndute i s-au vzut obligai
s reduc tirajul titlurilor noi pn spre 2000 de
exemplare pe titlu, ceea ce a adus preurile la nivelul
de azi.

Un ntreg complex de factori stabilete viitorul

editurilor din Romnia. Depindem att de puterea de
cumprare, ct i de factori subiectivi. Cel mai mic
zvon despre o scumpire, o nou tax, un val de
proteste sindicale, afecteaz dorina oamenilor de a
investi n carte.

Cartea o s redevin dac nu ieftin, mcar

accesibil pentru un public ct mai larg, cnd tirajele
vor atinge, n medie, 20.000 de exemplare pe titlu.
Atunci opiunea de a cumpra o carte va fi dirijat de
interesul pentru titlu, autor, editur, de dorina de a
consuma timpul liber citind i numai n al treilea rnd
de preul crii, de posibilitatea de a o achiziiona.
Tirajul este posibil dac ne gndim la populaia
actual a Romniei. ntrebarea este: Cine ncepe?
Noi, editorii, tiprim pe riscul nostru crile n acest
tiraj pentru a duce preurile mult sub 100.000 de lei?
Dar, dac se ntmpl un eveniment care sperie i
oamenii se ascund iar n carapacea lor economic?

118
 119

Sau dumneavoastr, cititorii, ncercai s investii n

carte, chiar i cu mici eforturi, acceptnd c preul
actual este fair, nu este abuziv, pn cnd editorii
vor avea resursele i curajul s fac i ei pasul ctre
tiraje mai mari? Ca ntr-o adevrat tragedie, toat
lumea are dreptate i toat lumea sufer...

Te apropii, deci, de un domeniu aflat ntr-o perioad

dificil, dar care are perspective deosebite.

Realizarea unui CV adaptat pentru obinerea

unui interviu n vederea angajrii ntr-o editur

Aa cum i-am spus, vei ajunge s-i oferi serviciile i

s-i pui talentul n slujba unor oameni provenii din
cele mai diverse categorii profesionale i sociale.
Cum poi s-i convingi c eti omul potrivit?

A. Cazul unei edituri mici

Editura are, probabil, un singur editor, n persoana

patronului, i civa redactori colaboratori.
Ptrunderea ntr-o astfel de editur i poate oferi
ansa de a crete mpreun cu aceasta. Trebuie s-i
dovedeti calitile de redactor i de corector, apoi s
ncerci s participi la decizia editorial prin propuneri
de rirluri noi, prin referate de lectur referitoare la
manuscrisele sosite la redacie. Atenie! Dac
editorul nu provine din lumea intelectual, a
dezvoltat planul su editorial pe baza sfaturilor
primite de la un agent literar sau la inspiraie,
eventual ascultnd de un hobby personal.

119
 120

Sunt anse mari ca, pentru el, cartea s fie numai o

marf. Ai toate ansele s schimbi acest lucru i s
propui, treptat, un proiect editorial propriu dac n
dialogul cu patronul pui accentul pe pia, succes la
vnzare i ctig.

ntr-o astfel de editur vor fi apreciate cunotinele

generale despre piaa crii i abilitile tale de
redactor, corector, eventual de tehnoredactor.

Au aprut i cteva edituri mici conduse de editori

deosebii, plecai de la alte edituri, sau de profesori
universitari, care au un program editorial limitat la
un domeniu pe care acetia l cunosc foarte bine. Poi
s-i ncepi cariera i ntr-o astfel de editur, n care
cu greu vei depi poziia de redactor, dar ai ansa
de a te perfeciona n acel domeniu i de a folosi mai
trziu cunotinele dobndite, fie ntr-o editur mare,
fie n propria ta editur.

B. Cazul unei edituri mari

La nivelul stagiarilor, editurile mari au meeu nevoie

de personal. Fie pentru c o bun parte din noii
venii se retrag, sau sunt eliminai pentru c nu au
corespuns ateptrilor, fie pentru c stagiarii sunt
acceptai cu drepturi depline n echip i urc pe
scara ierarhic lsnd locul liber.

i n editurile mari, ca i n cele mici, prin specificul

activitii, i contrar uzanelor din alte domenii, sunt
apreciai oamenii care se pricep la ct mai multe
activiti specifice, care pot nlocui din mers un
coleg, indiferent c acesta este editorul principal n

120
 121

lupt cu autorul, fie c este vorba de un

tehnoredactor, fie c este vorba doar de o activitate
de secretariat sau de curierat.

n orice echip bazat pe creativitate i iniiativ

intelectual, ierarhia nu este foarte strict. Asta nu
nseamn c ea nu exist, ci c se bazeaz pe
recunoaterea meritelor mai mult dect n alte
domenii. Dar! ncearc s afli cine este liderul
grupului i respect-l. Pe ct de liber este
activitatea, pe att de riscant este din punctul de
vedere al rspunderii i ntr-o munc la care
particip succesiv sau concomitent atia oameni,
posibilitatea de a fi faultat pe nesimitelea este
enorm. n plus, pn cnd apuci s dovedeti i s
confirmi de ce eti capabil, o vorb n doi peri
aruncat de un editor cu experien, apreciat de efi,
poate i de colectiv, i poate distruge speranele.

CV-ul

Dac este cazul, menioneaz experiena ta

profesional. Dac nu, pune accent pe studiile i
cursurile de perfecionare absolvite. Dar astea sunt
lucruri pe care le poi afla din orice lucrare avnd ca
subiect ntocmirea unui CV i prezentarea la interviu.

De alte lucruri a avea eu grij!

Nu abuza apropo de cunotinele n ale

calculatoarelor. Se poate ntmpla, mai ales azi, cnd
produsele multimedia fac parte din planul editorial al

121
 122

editurilor, s nu impresionezi, ba chiar dimpotriv, cu

o list aberant de aplicaii/programe cunoscute.
Intereseaz, cu adevrat, s cunoti MS Word,
QuarkXPress, Corel, Adobe Photoshop, eventual
WordPerfect, PageMaker i MS Excel. Nu face
greeala s spui c te pricepi la Windows, c eti un
expert n MS Acces sau FoxPro.

Navigarea pe internet nu este un mare avantaj, ea

se nva n cinci minute!

Faptul c ai publicat o carte este chiar periculos! Nu

doreti oare s ptrunzi n editur doar pentru a-i
publica propriile cri?

Mai important ar fi s subliniezi un domeniu editorial,

un gen literar care te preocup, eventual cu o scurt
argumentaie.

Asta a fost!

Dac alegi o carier n domeniul editorial, mai

devreme sau mai trziu este posibil s ne ntlnim,
poate chiar i n calitate de colegi. Se poate s
devenim concureni, n sensul bun al cuvntului, pe
un anumit domeniu editorial.

Oricum ar fi, eu i doresc succes i m-a bucura s

aflu nouti din lumea editorial i problemele pe
care le-ai ntmpinat.

122