Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Proiect de management
Student: Ene Alexandru
Profesor coordonator: Stan Gabriel
Sectia: Metal
Anul 3
Universitatea Nationala de Arte, Bucuresti, 2018
CUPRINS
1. A. Prezentarea proiectului /3
1. B. Documentare /5
1. C. Posibil outcome /8
3. Grupul tinta /9
2
1. A. Prezentarea proiectului
3
Andy Goldsworthy, ‘Oak Room’
4
1. B. Documentare:
Ion Luca Caragiale: ,,Despre lume, arta si neamul romanesc’’
“Noi stim ca, dintre toate fenomenele, acele ce ne intereseaza mai mult pe noi, oamenii,
sunt miscarile sufletesti ale omului. Un spirit paradoxal ar putea indrazni sa spuna ca sunt doua
lumi intregi, doua universuri. O picatura de roua limpede ce cade din inaltimile senine, in drumul
ei catre pamantul din care a fost sorbita-n sus, reflecta din pereti-i tot vazduhul larg.
Ceea ce, de la peretii acestei infime sfere reflectoare, este fara margini in afara, se
adanceste-nauntrul ei, afundandu-se iarasi fara margini. Acolo, in stramtul fund, ca si afara-n
larg, sunt iarasi toti sorii, toti luceferii, toate stelele si calea robilor. De la peretii ei in afara, o
nemarginita lume – o alta nemarginita lume inauntru; margine nu e in afara si oriincotro;
asemenea inauntru, de-a-indaratele si oriincotro, margine nu e.
Asa este si sufletul omenesc, ca bobul de roua: o infima oglinda sferica, cu constiinta
absurdei adancimi proprii – in afara-i si-nainte-i, oriincotro, infinitul mare; inauntru si d-a-
ndaratele, infinitul mic. Intre aceste doua infinituri, intre aceste doua lumi, e o ciudata si grozava
deosebire: pe cand infinitul mare este ideal, desi palpabil, infinitul mic este singurul real, desi
impalpabil.
Cazand din inaltimi, oglinda de roua, in drumul ei, schimba perspectiva interioara dupa punctele
liniei sale de cadere : asemenea si sufletul nostru, in trecerea-i, schimba in adancimile sale lumea
dinauntru dupa schimbarile lumii de afara.
Cati stropi de roua intre cer si pamant, atatea oglinzi miscatoare si atatea ceruri;
asemenea, cati oameni, atatea suflete si tot atatea lumi.
Si iata de ce, mai mult decat tot universul cel mare , ne intereseaza universal cel mic; fiindca cu
cat cel dintai se-nalta si se departeaza tot mai mult de noi, cu atat cel d-al doilease adanceste si se
patrunde; unul se-ntinde, celalalt se strange; unul este, celalalt suntem ni-i singura realitate
posibila.
Asa, pentru intelesul omului nu-i nimic mai important decat intelesul omului, fiindca,
prin comunicarea intelesului la inteles, realitatea se potenteaza. Infinitul palpabil, dar ideal, se
adanceste in oglinda sferica si devine infinitul impalpabil, dar real. O a doua adancire, o alta
lume si mai impalpabila, dar cu atat mai reala.”
5
Mary Reynolds
În 2002, la vârsta de 28 de ani,Mary Reynolds a devenit primul concurent irlandez și cel mai
tânăr care a câștigat aurul la prestigiosul concurs de gradini din Chelsea din Londra. Creațiile ei
continuă să influențeze modul în care oamenii privesc grădinile și grădinăritul.
Grădinile, fie ele private sau publice, subliniază Reynolds, "trebuie să evolueze". La fel și cei
care interacționează cu ele.
"Grădinile nu mai sunt despre statut și bogăție. Este chiar mai puțin vorba despre controlul
naturii pentru a se potrivi propriilor dvs. opinii ", spune Reynolds. "Misiunea designerului de
peisaj este de a servi natura, nu invers."
Gradinaritul, în plasarea și controlul creșterii plantelor, poate fi văzut ca omenirea înclinând
natura la voința sa, dar Reynolds insistă că "pământul va avea întotdeauna propriile sale intenții",
chiar dacă "aproape toată întreținerea modernă a grădinii este pentru prevenirea pământului să
devină ceea ce vrea să fie. "
"Este esențial să schimbăm acest lucru", spune ea. "Am ajuns la un moment în care schimbările
climatice, poluarea și agricultura industrială au sufocat și au distrus pământul".
Ideile lui Reynolds au câștigat prima dată recunoaștere publică majoră când a câștigat Show-ul
de flori din Chelsea într-un moment în care grădinile tradiționale s-au concentrat asupra modului
în care designerii puteau modela și manipula natura pentru a-și reflecta ideile, multe dintre
creațiile celorlalți concurenți au fost extraordinar de structurate - plante cultivate într-o expoziție
asemănătoare conacelor, cultivate cu cele mai bune aparate horticole. Extinderea reciprocă cu
extravaganță, culori luxoase și bogate în flori păreau normale.
Pe de altă parte, Reynolds a prezentat un mini-ecosistem minunat de orhidee de albine, de
păducel, de soc și de alte plante irlandeze native. In intregime cu ziduri tradiționale de piatră și o
arcadă a porților de lună, a fost plină de teme celtice care se înbinau cu moștenirea mistică a
Irlandei și totuși încă era un loc "sălbatic". Nesupus, dar disciplinat, "Sanctuarul Celtic" și-a
exprimat libertatea, în ciuda faptului că a fost deosebit de artizanal.
"De la show-ul de flori din Chelsea, ideile mele despre gradini si peisagistica s-au
schimbat", spune Reynolds. "Am învățat să privesc terenul ca un părinte care se uită la un copil.
Când cresti un copil pentru a fi ceva, copilul va face tot posibilul pentru a fi așa, deoarece vrea să
fie iubit. Astfel, ei vă vor lăsa să le îmbrăcați în tricou roz și dacă li se va spune să rămână acolo
6
și să zâmbească, vor face asta. Dar o astfel de relație merge doar până acolo. Copilul devine
adolescent și apoi adult - nu se va mai înclina la voința ta. Gradinaritul seamănă foarte mult cu
copiii. "
Majoritatea grădinarilor și designerilor, spune ea, fac aceeași greșeală "mereu și din nou.
Ei pedepsesc grădina, împiedicând-o să crească modul în care dorește. "
Ea adaugă că lăsarea sălbaticiei să preia complet, cu toate acestea, nu este răspunsul. "Copiii nu
se descurcă bine în sălbăticie, au nevoie de limite și rutine - la fel ca pământul", spune ea. "Cum
ajungem la un compromis și la un echilibru? Este ceva care trebuie explorat, gândit și lucrat. Este
un proces continuu care nu se termină niciodată ".
7
1. C. Posibil outcome
8
2. Stabilirea obiectivelor expozitiei
3. Grupul tinta
Deoarece proiectul acesta este adresat unui public larg, promovarea media este necesara
pentru captarea atentiei si interesului cat mai multor personae si implicit, largirea grupului tinta.
Cu toate astea, profilul proiectului este unul umanitar, general, ce defineste o zona aparte
a activitatiilor cotidiene, de obicei rurale, sau ale obiceiurilor de cult ce includ meditatia.
Grupul tinta al campaniei este format in majoritate de persoane implicate social, activisti
,ecologi, urbanisti, persoane publice. Pentru a atinge un grad mai mare de deschidere,
promovarea proiectului se va face ierarhic, copiii fiind cei ce vor testa initial spatial, cca mai apoi
sa il recomande sau nu parintilor. Rezulta un target initial cu varste cuprinse intre 0 si 120 ani,
indifferent de sex sau nationalitate, cu orice pregatire intelectuala.
Caracteristicile pietei tinta sunt:
9
Pe parcursul campaniei va fi inregistrata categoria din care fac pate persoanele care manifesta un
interes sporit fata de promovarea proiectului, in scopul colaborarii viitoare.
4. Instrumente de promovare
5. Planul campaniei
10
6. Stabilirea bugetului
Pentru Campania de promovare a proiectului Elemental, am propus alocarea unui buget total de
15.000 euro, dispusi dupa cum urmeaza:
Presa online, promovare pe site-uri de socializare :5000 euro
Materialele necesare expozitiei :4000 euro
Materialele necesare publicitatii: 2000 euro
Inchirierea spatiilor pentru expozitii si materialele auxiliare in acest scop: 3000 euro
Salubrizare: 1000 euro
7. Derularea campaniei publicitare
11
8. Evaluarea eficientei campaniei
Pentru evaluarea corecta a eficientei campaniei au fost luate in vedere cele trei niveluri ale
comportamentului publicului: cognitive, afectiv si conative. Se vor masura efectele campaniei
sub doua aspecte:
Impactul campaniei publicitare asupra tintei vizate;
Amploarea schimbarilor mentale (atitudine, imagine), induse de camania publicitara.
-Indeplinirea obiectivului de continuitate a dezvoltarii interioarelor urbane nefolosite
-Cresterea notorietatii
-Ripple effect (dezvoltarea societatii in accord cu mediul prin cat mai multe proiecte ecologice
pornind de la Elemental)
-Promovare personala prin proiectul actual, dar si parteneriate cu cei interesati de viziunea mea
-Atragerea a cat mai multi oameni din medii sociale si varste diferite , pentru omogenizare
publicului
Masurarea impactului campaniei publicitare se va realiza prin intemediul unei anchete
care va permite aprecierea urmatoarelor elemente:
Nivelul expunerii la suportul publicitar
Atentia acordata campaniei
Sedimentarea in mentalul colectiv aprincipalelor elemente ale mesajului
Gradul de comprehensiune a-l mesajului
9. Concluzii generale
12