Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
EDUCAŢIE ŞI FORMARE
01/10/2019–Prezent
Universitatea Babeș-Bolyai, Facultatea de Litere
Strada Horea, nr. 31, 400202 Cluj-Napoca (România)
https://lett.ubbcluj.ro/
În prezent, studiez Literatură Universală și Comparată și Limba și Literatura Germană, nivel licență.
COMPETENŢE PERSONALE
Competenţe de comunicare - abilități foarte bune de comunicare cu tinerii, dobândite în urma muncii în echipă din timpul liceului și
în urma participării la voluntariate;
- înțeleg cu ușurință ceea ce își dorește să transmită o persoană prin limbajul mimico-gestual.
Cluj-Napoca,
17.03.2020
Bucșea Maria
Tema 4
Descriere bibliografică
• Autor unic:
Petean, Mircea, Mai vorbim. Alte poeme ligure, Florești, Limes, 2020.
Poenar, Horea, Teoria peștelui fantomă. Zece studii și șapte scurtmetraje despre teorie, București,
Tracus Arte, 2016.
• 2-3 autori:
Deleuze, Gilles, Claire Parnet, Dialoguri, traducere din limba franceză și postfață de Bogdan Ghiu,
București, Comunicare.ro, 2017.
Deleuze, Gilles, Felix Guattari, Kafka. Pentru o literatură minoră, traducere și postfață de Bogdan
Ghiu, București, ART, 2007.
Achim, Ionel et alii, Dicționar de estetică generală, București, Editura Politică, 1972.
Gorgoi, Lucia et alii, Germanistik im Europäischen Kontext, Cluj-Napoca, Editura Mega, 2014.
• Cu coordonator și autori:
Rațiu, Bogdan (coordonator), Dialog cu textul liric. Practici particulare de lectură, București,
Eikon, 2016.
Ursa, Mihaela (coordonator), Zoe, fii bărbată!, volum îngrijit de Adrian Tătăran și Alexandra
Turcu, Pitești, Editura Paralela 45, 2019.
Cengher, Alexandra, Cioran rătăcit în timp, în Steaua, 2019, numărul 10, p. 26-30.
• Resurse electronice
Bucșea, Maria, Idolul crud al melancoloiei, în Echinox, 2020, numărul 1, p. 20-21, disponibil la
https://revistaechinox.ro/arhive/echinox-1-2020-
kitsch/?fbclid=IwAR2s5Z6Vk11Ep7iD7XHL4kx4BD04fKOPHpS3dYOVzunW7PrMjtwSFlOf
MQg, consultat în 16.05.2020.
Stan, Roxana, Cu pandemia la psiholog: sfaturi pentru elevi, în Școala9, articol apărut la data de
27.03.2020, disponibil la https://www.scoala9.ro/cu-pandemia-la-psiholog-sfaturi-pentru-
elevi/562/, consultat în 16.05.2020.
Tema 5
Modernitatea este un proiect deschis, în expansiune, care nu și-a epuizat toate resursele
intelectuale. Matei Călinescu consideră că postmodernismul, deși un fenomen distinct, nu e
decât una din cele „cinci fețe ale modernității”, alături de modernism, avangardă, decadență,
Kitsch.1
Arta postmodernă ține seama de inserțiile operei de artă în viața cotidiană. Cum susține
Mircea Cărtărescu, ea tinde spre un statut mai puțin elitist, „reîntorcându-se la percepția
ambientală a artei de dinaintea revoluției romantice”.3
1
Matei Călinescu, Cinci fețe ale modernității (modernism, avangardă, decadență, Kitsch,
postmodernism), traducere de Tatiana Pătruțescu și Radu Țurcanu, București, Editura Univers, 1995.
2
Ibidem, p. 222.
3
Mircea Cărtărescu, Postmodernismul românesc, București, Humanitas, 1998, p. 8.
4
Matei Călinescu, Op. cit., p. 248.
5
Idem, Literature, Mimesis and Play: Essays in Literary Theory by Mihai Spariosu, în Comparative
Literature, Duke University Press, vol. 38, 1986, p. 87-90.
6
DEX, 2016, s.v. mimesis.
7
Matei Călinescu, Art. cit.
Bibliografie
Călinescu, Matei, Cinci fețe ale modernității (modernism, avangardă, decadență, Kitsch,
postmodernism), traducere de Tatiana Pătruțescu și Radu Țurcanu, București, Editura Univers,
1995.
Călinescu, Matei, Literature, Mimesis and Play: Essays in Literary Theory by Mihai Spariosu,
în Comparative Literature, Duke Univesity Press, vol. 38, 1986, p. 87-90.
DEX. Dicționarul explicativ al limbii române, ediția a 2-a, rev., București, Univers
Enciclopedic Gold, 2016.
Exercițiu (temă), 14.04.2020
1. În timp ce coperta unei teze de licență conține în antet numele instituției (Universitatea
Babeș-Bolyai, Facultatea de Litere), putem observă că, în cazul copertei unui volum
publicat, în partea de sus a copertei este menționat numele autorului. De asemenea, în
partea de jos a copertei unei teze de licență sunt indicate localitatea și anul de susținere ale
lucrării, pe când, în cadrul copertei de volum, este scris numele editurii la care acesta a fost
publicat. Ca asemănare, putem menționa amplasarea centrală a titlului („Teză de licență”
sau „Manuscrisele medievale occidentale din România. Census”), atât în cazul tezei de
licență, cât și în cadrul volumelor.
2. În cazul paginii de titlu a unei teze de licență, putem observa menționarea în antet a
instituției (Universitatea Babeș-Bolyai, Facultatea de Litere), care este, în cazul paginii de
titlu a unui volum, înlocuită de numele autorului (sau al coordonaturului). De asemenea,
spre deosebire de pagina de titlu a unei lucrări de licență, în partea inferioară a paginii
volumelor este menționată, pe lângă localitatea și anul publicării, editura la care a apărut
volumul. Pagina de titlu a unei lucrări de licență conține și numele coordonatorului (în
partea stângă), dar și numele autorului lucrării (în partea dreaptă), ambele în majuscule. Ca
asemănare principală între cele două tipuri de pagini de titlu amintim amplasarea centrală
a titlurilor lucrărilor, cu mențiunea că, în cazul unui volum tradus, este menționat imediat
după titlu și numele traducătorului.
Darmesteter, Arsène, Viața cuvintelor studiată în semnificația lor, traducere din limba
franceză de Alexandru Gafton, Iași, Editura Universității „Alexandru Ioan Cuza”, 2015.
Papahagi, Adrian (coordonator), Manuscrisele medievale occidentale din România.
Census, Polirom, 2018.
Prezentare: Muzica rock românească
În cadrul prezentării orale pe care ar fi trebuit să o susțin cu colegele mele în data de 2 iunie
2020, mi-aș fi dorit să discut despre muzica rock românească, deoarece este un gen muzical de
care sunt atașată încă din copilărie.
Ceea ce m-a atras din totdeauna la rock-ul românesc este sentimentul de revoltă și rezistența
pe care a impus-o în perioada comunistă, când libertatea individuală era pusă sub semnul întrebării.
Muzica rock și-a făcut apariția în lumea muzicală din România la începutul anilor 1960 și
continuă să existe și astăzi. O carte de specialitate amintește faptul că „muzica rock reprezenta un
curent cultural împotriva politicii oficiale, însă de mare popularitate, iar evoluția sa a fost
influențată puternic de limitările și cenzura promovată de către puterea politică”.1
Deși a cunoscut multe mutații, muzica rock românească rămâne o sursă importantă de
cunoaștere a trecutului și constituie un exemplu viu de cutezanță și curaj în combaterea
extremismului.
1
Nicolau, Cristian, Daniela Caraman, Dicționar rock, pop, folk, București, Humanitas, 1999, p. 17.
Bibliografie
Ionescu, Doru, Timpul chitarelor electrice. Jurnal de călătorie în arhiva TVR, București,
Humanitas, 2005.
Nicolau, Cristian, Daniela Caraman, Dicționar rock, pop, folk, București, Humanitas, 1999.