n dulcele stil clasic

Introducerea pt. neomodernism

Volumul n dulcele stil clasic, aprut n 1970, reia, ntr-o manier ludic, tradiia cultural, reprezentnd o ntoarcere a lui Nichita Stnescu la stilul clasic de exprimare. Poezia n dulcele stil classic face parte din volumul omonim i este o creaie inedit, care poate avea o dubl interpretare: poezie erotic sau art poetic. Ambiguitatea de sens este o trstur a neomodernismului, pe care Nichita Stnescu o valorific n mai multe poezii. innd cont de preocuparea constant a autorului de a-i defini creaia, interpretarea acestei poezii ca o art poetic este justificat. Poetul surprinde aici clipa de revelaie a ideii, momentul de inspiraie care determin procesul creator al oricrui scriitor. Dar, indiferent de interpretare, n viziunea poetului despre lume, iubirea i poezia sunt dou posibiliti de cunoatere. Fiind vorba de o art poetic, tema acestei poezii este definirea actului poetic. Dei la o prim lectur textul pare o poezie erotic, nu este descris o poveste de dragoste, ci momentul de ntlnire dintre poet i inspiraie. Eul liric apare n dubl ipostaz, aceea de ndrgostit i de creator. Lirismul este de tip subiectiv i este redat n poezie prin mrci ale subiectivitii: pronumele i adjectivele pronominale de persoana I: eu, mi, meu, verbele la indicativ, persoana I: stau, rmn. Titlul se refer la revenirea la tiparele cunoscute, la literatura anterioar, dar aceast revenire se realizeaz cu ironie. Epitetul dulce ne trimite cu gndul la poezia romanticilor, mai ales la Mihai Eminescu (n poezia Floare albastr apare epitetul dulce minune). Poetul modern se afl ns n faa unei provocri: el nu poate s scrie despre trecut, ci trebuie s nvee s exprime noua lume ntr-un limbaj propriu. Compoziia poeziei este una clasic (cinci catrene construite pe principiul monorimei, cu ritm trohaic), care prezint ns i un element de modernitate prin ultimul vers care are o valoare conclusiv i caracter gnomic: Pasul trece eu rmn. Cele patru secvene ale poeziei urmresc evoluia procesului de creaie, de la momentul apariiei muzei pn la revenirea n starea de contemplaie i meditaie. n prima secven (primele dou strofe) simbolul principal este pasul de domnioar. Termenul domnioar face trimitere la poezia romantic, iar echivalena domnioar poezie poate trimite cu gndul la muzele literaturii clasice. Interesant este imaginea pasului, a urmei, nu a prezenei concrete a femeii - muz. Verbul coboar subliniaz ideea unei sosiri gradate a inspiraiei, imagine prezent i n literatura clasic. Este surprins, de fapt, derularea procesului de creaie, deoarece verbul la prezent sugereaz o aciune permanent, care nc se desfoar. Ideea relaiei dintre existen i creaie, dintre concret i abstract, este prezent i aici: pasul de domnioar coboar din elemente care aparin cadrului natural: bolovan, frunz verde, pal, nserare-n sear, pasre amar. Aceste metafore sunt simboluri pentru sursele poeziei:

mineralul, moartea, efemeritatea vieii, misterul, suferina. Imaginea inedit din metafora pasre amar face trimitere la suferina poetului, aa cum se regsete i n poezia romantic Od (n metru antic) de Mihai Eminescu: Suferin tu, dureros de dulce... . Secvena urmtoare surprinde momentul propriu-zis al creaiei. Treptat se ajunge la grava meditaie pe teama creaiei, moment de graie, dar dureros de trector: O secund, o secund/ eu l-am fost zrit n und.. Eul creator se manifest att contemplativ: eu l-am fost zrit n und, ct i afectiv: Inima ncet mi-afund. Se stabilete din nou legtura dintre cunoatere i iubire. De asemenea, pstrnd legtura cu poezia eminescian, Nichita Stnescu folosete cuvinte cate fac trimitere la creaia acestuia: forma arhaic a verbului: a zri (am fost zrit), unda (n imaginarul romantic apare lacul sau oglinda). Motivul oglinzii subliniaz ideea c poetul poate transfigura realitatea, transformnd-o ntr-un produs estetic, proces subliniat de metafora rocat fund. Invocaia din strofa a patra (a treia secven) deplnge ineficiena simurilor omeneti, blestemate s nu poat reine frumoasa urm a artei, cci timpanul este doar semizeu, neputnd participa n totalitate la misterul trecerii prin lume a poeziei. Drama artistului const n neputina de a pstra inspiraia, dei o invoc: Mai rmi cu mersul tu.. Misterul poetic este asociat cu puterea cntecului, a muzicii, dar simurile (timpanul) nu au suficient for s rein pasul, urma artei. Fiind contient de condiia sa limitat, poetul se identific cu imaginea unui bolnav care nu se poate desprinde de concretul existenei sale: cci mi este foarte ru.. Ultima secven descrie imaginea poetului care se afl ntr-o stare expectativ: Stau ntins i lung i zic/Domnioar, mai nimic.. Pierderea inspiraiei face ca universul nconjurtor s-i piard din strlucire: soarele pitic/aurit i mozaic, poetului i se refuz accesul la cunoaterea/iubirea absolut. Concluzia din finalul poeziei este relevant n acest sens: Pasul trece eu rmn exprim tocmai imposibilitatea de a face permanent starea de graie. Dar, chiar dac starea de inspiraie a poetului nu este permanent, aceasta las o urm a trecerii sale. Sintagma eu rmn din finalul poeziei se refer att la poezia care a rmas n urma procesului de creaie, ct i la poetul care ateapt o nou sosire a inspiraiei. Poezia n dulcele stil clasic de Nichita Stnescu este o art poetic specific neomodernismului deoarece autorul i exprim viziunea sa despre creaie. Raportndu-se la literatura naintailor, Nichita Stnescu preia imaginea romantic a poetului inspirat i descrie ntlnirea acestuia cu inspiraia. Dei tema aparine literaturii anterioare, imaginile artistice sunt specifice neomodernismului i se bazeaz pe asocieri inedite, care realizeaz legtura dintre concret i abstract. De asemenea, poezia se remarc prin ambiguitatea limbajului, care face posibil dubla interpretare a acesteia, ca poezie erotic i ca art poetic.