apărută la începutul secolului al XIX-lea îndreptată împotriva Neoclasicismului. Caracteristicile Romantismului: Manifestarea aspiraţiei către liberatea de creaţie a artistului. Refuzul realităţii, al prezentului istoric. Întoarcerea în trecut, în arta medievală şi nu în Antichitate. Accent pe imaginaţie nu pe literatură aşa cum se manifesta Neoclasicismul. Exprimarea legăturii dintre arte: muzică, pictură, sculptură, literatură. Printre preludiile romantismului se numără: Elementul fantastic din opera lui Goya. Imaginaţia romantică şi poezia groazei din gravurile italiene din secolul al XVIII-lea (Piranesi- Temniţele). Filozofia lui Diderot şi Rousseau (ex. entuziasmul lui Diderot pentru poezia populară barbară etc). Tuşa liberă din pictura lui Fragonard din secolul al XVIII-lea. Accentul pe sentiment manifestat în secolul anterior. Ţările în care Romantismul îşi face simţită prezenţa iniţial sunt Germania şi Anglia urmate de Franţa. În Germania Romantismul s-a manifestat în literatură (Heinrich Heine, Schiller), în muzică (Schumann, Weber, Schubert), arhitectură (reprezentantul neo-goticului K.F Schinkel cel care a terminat catedrala din Koln). În domeniul picturii romantismul s-a afirmat prin aşa numitul curent al Nazarenenilor, ale căror lucrări se caracterizau prin exprimarea sentimentului religios. El a apărut din dorinţa de a crea o operă religioasă asemănătoare celei realizată de marii maeştri. Asemeni lor se vor manifesta: purismul italian şi prereafaeliţii în Anglia. Cel mai de seamă reprezentant al romantismului german a fost Caspar David Friedrich (1774-1840). În opera sa el exprimă: melancolie, singurătate, contrastul dintre măreţia naturii şi nimicnicia omului. Astfel a creat peisaje în care apar munţi înalţi, cerul dar "În primul plan al peisajelor lui Friedrich se vede adesea figura unui om cufundat în contemplaţie. Pe fondul cerului senin totul pare fragil şi transparent, îndeosebi catargele corăbiilor, siluetele copacilor dezfrunziţi, ruinele gotice sau crucea ce se înalţă printre brazi pe culmea unui munte. Şi mai misterios este totul noaptea, sub razele lunii. Sub raportul sentimentului naturii şi al senzaţiei imensităţii spaţiului, peisajele lui Friedrich se aseamănă în oarecare măsură cu cele chinezeşti, cu toate că maestrul german nu le-a imitat." C.D. Friedrich. Abaţie în pădure C.D. Friedrich. Călătorul pe Marea Norilor. C.D. Friedrich. Femeie la apusul soarelui C.D. Friedrich. Călugăr în faţa mării. Romantismul englez a fost reprezentat de grupul de pictori intitulaţi Prerafaeliţi dar şi de peisajele relizate de Turner şi Constable. Constable (1776-1837) a realizat numeroase portrete dar a fost mai atras de peisaje studiind copacii, marea, cerul, câmpia, natura în general. Multe dintre lucrări le-a expus la Academia din Londra. Peisajele nu au fost destul de apreciate considerându-se că încălcau prejudecata genurilor. Din anul 1828 a pictat numai peisaje fapt explicat prin îmbunătăţirea situaţiei financiare a familiei sale datorită obţinerii de către soţia acestuia a unei moşteniri importante. Cea mai de succes lucrare a sa a fost Carul cu fân din 1821, expusă la Luvru în anul 1824. O altă creaţie importantă este şi Catedrala din Salizbury, văzută din grădina episcopului, pe care a pictat-o în anul 1823. Constable. Catedrala din Salizbury, văzută din grădina episcopului. Constable. Carul cu fân. Constable. Carul cu fân (detaliu) Constable. Carul cu fân (eboşă). Turner (1775-1851) a fost influenţat de pictura lui Lorrain. Printre lucrările pictate de Turner se numără pânze având ca subiect marea, cea care a reprezentat pentru artist un element primordial pe care l-a înfăţişat foarte des şi în numeroase feluri. A pictat şi munţi, fiind influenţat de imaginea Alpilor, chei adânci, colţi de stâncă, vârtejuri de vânt, cascade repezi, furtuni şi avalanşe, realizând atente studii după natură. Se menţionează despre Turner faptul că a fost el însuşi martorul anumitor intemperii ale naturii pentru a le putea reda în tablourile sale. Astfel a fost martorul unei avalanşe despre care se spune că îşi nota informaţii pe o hârtie în momentul producerii ei iar pe mare ar fi pus marinarii să îl lege de catarg pentru a observa o furtună timp de patru ore. Printre lucrările sale se numără: Ploaie, vapori, viteză (în care a reprezentat un tren ce înaintează cu viteză în mijlocul furtunii), Ultimul drum al temerarului etc. Turner. Ploaie, vapori, viteză. Turner. Ultimul drum al temerarului. Turner. Stonehenge. Turner. Bătălia de la Trafalgar. Turner. Vama şi Santa Maria della Salute, Veneţia, 1843 Romantismul francez a fost reprezentat de Théodor Gericault şi Eugène Delacroix. Deşi Revoluţia franceză a influenţat negativ evoluţia spre romantism prin afirmarea stilului Empire din epoca lui Napoleon, înlăturarea sa de la conducerea Franţei a făcut ca aceasta să reia evoluţia dar şi conducerea mişcării Romantice. În Franţa Romantismul a avut o caracteristică aparte şi anume influenţa politică, prin Revoluţia franceză de la 1789. Astfel dezamăgirea provocată de rezultatul revoluţiei a generat o stare de spirit de melancolie, de însingurare şi oboseală mergând până la mânie şi indignare. Théodor Gericault (1791-1824) a fost un artist înzestrat cu un talent deosebit, din păcate a murit la o vârstă destul de fragedă atunci cînd mişcarea romantică era abia la începutul manifestării. A fost pasionat de cai din această cauză a şi murit. A fost atras atât de mult de cai deoarece îi considera o forţă de nestăpânit a naturii. (Ofiţer din garda imperială). Théodor Gericault. Ofiţer din garda imperială. Théodor Gericault. Cal sălbatic oprit de sclavi. În lucrarea Pluta Meduzei se observă clar influenţa Revoluţiei Franceze. Subiectul a fost inspirat din naufragiul vasului Meduza în drumul spre Senegal, din vina guvernatorului francez. Dintre toţi pasagerii au fost salvaţi doar câţiva oameni pe o plută. Artistul a studiat cu atenţie tot ceea ce s-a întâmplat: interviuri supravieţuitorilor, studiul asupra cadavrelor şi muribunzilor etc. Opera este de o veridicitate izbitoare. Pluta Meduzei este concepută în structură piramidală, cu o cromatică brun-verzuie în reprezentarea cadavrelor şi redă pluta cu muribunzi iar în depărtare vaporul ce abia se zăreşte. Théodor Gericault. Pluta Meduzei. Eugène Delacroix (1798-1863) a fost influenţat de Gericault manifestând admiraţie pentru Tizian, Veronese dar mai ales pentru Rubens. După moartea lui Gericault el a devenit şeful şcolii romantice. A avut o viaţă zbuciumată, cu insatisfacţii epoca în care a trăit exercitându-şi influenţa asupra evoluţiei sale. Opera sa a fost îndreptată spre tematica istorică reprezentând lupta omului pentru eliberare şi pentru afirmarea demnităţii sale. Ele apar ilustrate mai ales în prima parte a creaţiei când a realizat: Măcelul din Chios, Barca lui Dante, Cei doi Foscari (inspirată de Bayron), Moartea lui Sardanapal, Libertatea conducând poporul pe baricadele revoluţiei. Delacroix. Măcelul din Chios. Delacroix. Moartea lui Sardanapal. Delacroix. Barca lui Dante. Delacroix. Libertatea conducând poporul pe baricadele revoluţiei. În anul 1832 artistul a călătorit în Algeria ceea ce i-a influenţat puternic creaţia. A fost impresionat de oamenii de acolo, de moravuri şi de viaţa de zi cu zi dar mai ales de culorile deschise şi sclipitoare. Astfel el a renunţat la clar-obscur şi a folosit exclusiv contraste de culoare (Femei din Alger). A fost momentul în care a realizat Jurnalul în care şi-a notat propriile observaţii şi probleme legate de artă. Având în vedere legătura dintre arte specific romantică, artistul manifesta atracţie faţă de muzica lui Mozart dar şi faţă de Poussin, Voltaire şi Boileau. REALISMUL Romantismul a contribuit la naşterea, pe la jumătatea secolului al XIX-lea, a unui alt curent artistic numit Realism. Tot din Romantism va evolua şi Impresionismul. Unii autori au considerat Romantismul ca fiind cel mai amplu, mai radical şi mai închegat curent manifestat în artă în secolul al XIX-lea. Realismul a luat naştere datorită desfăşurării Revoluţiei de la 1848 cu rol important în evoluţia spirituală europeană. Era momentul în care se producea o reacţie de respingere faţă de filosofia metafizică şi se manifesta interes faţă de ştiinţele exacte. Se adaugă şi descoperirile ştiinţifice: maşina cu abur, electricitatea, oţelul etc. Noul curent avea ca obiectiv redarea trăsăturilor realităţii vii având originea încă din secolul al XVI-lea, în arta lui Caravaggio, continuând cu David, Ingres, Constable, chiar şi Delacroix putând fi considerat precursor al Realismului. Curentul artistic realist de la jumătatea secolului al XIX-lea a fost iniţiat de Courbet susţinut şi de alţi artişti. Realismul nu s-a manifestat numai în artă ci şi în literatură. Obiectivele realiştilor erau: -redarea vieţii cotidiene, a vieţii prezente, manifestând respingere faţă de tematica istorică, alegorică etc. -atitudine de respingere faţă de dulcegării şi înfrumuseţare, preferând aspectele respingătoare (un exemplu este chiar Baudelaire, cel care a realizat Imnul către frumuseţe, care în poezie a introdus, în poemul Hoitul, un stârv mâncat de viermi ca simbol a imaginii respingătoare). -combaterea fanteziei şi a reveriei şi respingerea sentimentalismului considerat dispreţuitor (un exemplu este mesajul lui Flaubert Doamna Bovary în care demonstrează inutilitatea visărilor personajului său). -realiştii se sprijineau pe ştiinţele exacte (Emil Zola era un puternic susţinător al acestora). Însă preferinţa pentru ştiinţele exacte nu era o metodă tocmai potrivită pentru artă. Reprezentanţii de seamă ai Realismului în pictură sunt: Reprezentanţii Şcolii de la Barbizon (sunt consideraţi de fapt precursori ai Realismului): Theodor Rousseau, Daubigny, Troyon, Dupré, Diaz de la Pena. Courbet, considerat şeful şcolii realiste Francois Millet, Daumier, Corot. Şcoala de la Barbizon este de fapt un grup de pictori, influenţaţi iniţial de peisajul olandez, legaţi prin relaţii de prietenie care au hotărât să se retragă la Barbizon, pentru a studia în pădurea Fontainebleau. Principalul subiect al artiştilor de la Barbizon era peisajul, inspirându-se exclusiv după natură. Peisajele create de ei sunt considerate premergătoare Impresionismului. Şeful Şcolii de la Barbizon este considerat Theodor Rousseau (1812-1867). El picta în pădure preferând sfârşitul verii şi începutul toamnei. Aprecia stejarii bătrâni, care par că respiră şi chiar aude "vocile arborilor, surprizele şi mişcările lor, varietatea lor de forme şi, până şi singulara lor atracţie către lumină mi-au revelat dintr-o dată limbajul pădurii. Era o lume de muţi cărora eu le ghiceam semnele, cărora le desopeream pasiunile." Daubigny(1817-1878) este considerat creatorul peisajului liric. Şi-a construit o barcă-atelier, în care a pictat din anul 1857, la Auvers – sur – Oise pentru prima dată în istoria picturii, peisaje integral în aer liber: cerul înalt vara, pomi înfloriţi, grânele pe câmp, secerişuri, râuri, bălţi etc, o lume calmă, luminoasă, lipsită de aciditate. Daubigny. Asfinţit pe Oise. Daubigny. Dimineaţă pe Oise. Daubigny. Peisaj de toamnă Daubigny. Peisaj. Troyon (1810-1865) a fost atras în special de peisajele cu turme de oi sau vite (Plecarea la târg, Mica turmă, Pescarii), Dupré (1811-1899) a redat norii agitaţi şi coroanele arborilor ce dau impresia de încordare patetică în timp ce Diaz de la Pena (1808-1876) a preferat pădurile dese cu pătrunderi de raze de soare pe trunchiurile copacilor şi pe iarba verde. Troyon. Plecarea la târg Troyon. Mica turmă. Troyon. Pescarii. Dupre. Stejarul bătrân. Dupre. Trecerea podului. Diaz de la Pena. Pădurea Fontainebleau. Cle mai important reprezentant al Realismului a fost Courbet (1819-1877) un artist cu o mare încredere în forţele proprii. Scopul său a fost acela de a crea tablouri monumentale în care să redea numai viaţa contemporană şi ceea ce văzuse personal. În acest sens a pictat Spărgătorii de piatră în care apar un muncitor bătrân şi unul tânăr, în haine simple, în timpul efortului muncii. Nobleţea umană şi măreţia monumentală a tabloului a impresionat contemporaneitatea fiind interpretat ca o formă de protest a artistului faţă de nedreptatea socială. Cea mai valoroasă lucrare a sa este Înmormântare la Ornans (un grup de oameni dintr-un orăşel care îl conduceau pe ultimul drum pe un concetăţean). A mai realizat şi Atelierul pictorului, în care s-a pictat pe el în faţa şevaletului, cu paleta şi pensula, alături de modelele sale preferate, muza lui etc, însuşi Baudelaire citint o carte. Gustave Courbet. Spărgătorii de piatră. Gustave Courbet. Înmormântare la Ornans. Gustave Courbet. Atelierul pictorului. Nu a pictat în aer liber preferând atelierul. Atunci când pictează Spărgătorii de piatră îi invită pe cei doi în atelier pentru a-i reprezenta. I-a plăcut să picteze şi femei astfel că, în lucrările sale de început cum este Femei la scăldat, nudul feminin apare redat grosolan şi greoi. Cele de mai târziu în schimb, Femeia cu papagal, pierd această îndrăzneală. O importanţă deosebită o are şi lucrarea Domnişoarele pe malul Senei, care impresionează prin poziţia necontrolată a personajelor, libertatea tuşei, folosirea culorilor vii. Gustave Courbet. Domnişoarele pe malul Senei. Corot (1796-1875) a călătorit în Italia dând naştere cu această ocazie câtorva lucrări de referinţă din creaţia sa ca de exemplu Podul de la Narni. Începând cu anul 1850 artistul îşi schimbă maniera devenind mai melancolic "artistul caută mai cu seamă griurile ceţurilor matinale, transparenţa atmosferei, fluiditatea aerului, şi se lasă sedus de reflexele apelor, de poezia şi de mirajul luminii difuze, de tot ce este evanescent. Dansul Nimfelor, Amintire de la Mortefontaine sunt dintre cele mai subtile şi mai muzicale pagini ale sale." Din creaţia lui mai fac parte şi: Femeie în albastru, Păstoriţă citind, Femeie cu mandolină, Catedrala din Chartres etc. Camille Corot. Amintire de la Mortefontaine. Camille Corot. Femeie în albastru. Camille Corot. Catedrala din Chartres. Camille Corot. Păstoriţă citind. Camille Corot. Dansul nimfelor. Daumier (1810-1879) a fost un mare grafician, a realizat caricaturi politice spunându-se că: "Daumier, a scos arta pe stradă şi a învăţat să se exprime într-o limbă înţeleasă de toată lumea, câştigându-şi dragostea poporului şi atrăgându-şi ura şi persecuţiile reacţionarilor", el fiind considerat creatorul epopeii grafice a secolului al XIX-lea. A reuşit ca şi Goya să găsească în lucruri obişnuite, ceva ieşit din comun, semnificativ sau chiar înfricoşător. Printre ciclurile de gravuri create de el se numără: Burghezii cumsecade, Moravuri conjugale, Oamenii dreptăţii, Tipuri pariziene etc. A creat şi pictură despre care se spune că pare: grosolană, pripită şi neterminată. A utilizat o gamă cromatică restrânsă având o mare forţă de expresie. A redat suferinţa oamenilor simpli, lucrările sale exprimă sensibilitate dar şi profunzime filozofică. Creaţii importante ale artistului sunt şi: Don Quijote, de figura căruia s-a ocupat amănunţit, Compartimentul de clasa a II-a, Saltimbancii. Daumier. Don Quijote. Daumier. Compartimentul de clasa a II-a. Farancois Millet (1814-1875) a fost preocupat în special de viaţa sătenilor aceasta fiind tema frecventă din creaţia artistului: "Se trăgea el însuşi din ţărani şi privea viaţa de la ţară nu cu ochii orăşeanului, ci ca om organic legat de ea şi care cunoaşte bine nevoile şi poverile acestei existenţe, dar şi frumuseţea ei plină de poezie. Artist de seamă, înzestrat cu o sensibilitate umană deosebită, Millet şi-a păstrat totdeauna chibzuinţa calmă, dând preferinţă ritmului uniform, corespunzător cu desfăşurarea domoală a vieţii ţăranului." Printre lucrările inspirate din viaţa ţăranului se numără: Semănătorul, Culegătoarele de spice, Femei cărând lemne de foc, Rugăciunea de seară etc. Îi reprezintă pe ţărani cu demnitate dând naştere unor tablouri într-o atmosferă de poezie. A realizat şi peisaje în manieră realistă: Primăvara, Seară de noiembrie. Farancois Millet. Culegătoarele de spice. Farancois Millet. Semănătorul. Farancois Millet. Femei cărând lemne.