O scrisoare pierdut

de Ion Luca Cragiale Ion Luca Caragiale (1852-1912), dramaturg i prozator, a fost un observator lucid i ironic al societii romneti din vremea lui, un scriitor realist i moralizator, un excepional creator de oameni i de via. Comediile sale O scrisoare pierdut, D-ale carnavalului, O noapte furtunoas i Conu Leonida fa cu reaciunea ilustreaz un spirit de observaie necrutor pentru cunoaterea firii umane, de aceea personajele lui triesc n orice epoc prin vicii, impostur, ridicol i prostie. El folosete cu miestrie satira i sarcasmul, pentru a ilustra moravurile societii romneti i a contura personaje. Caragiale a dat via unor tipuri umane memorabile, unor tipologii unice n literatura romn. Comedia O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale s-a jucat cu un succes rsuntor pe scena Teatrului Naional din Bucureti, la data de 13 noiembrie 1884. Semnificaia titlului. O scrisoare pierdut pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt puntru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut pretextul dramatic al comediei. Articolul nefotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Tema. O scrisoare pierdut este o comedie realist de moravuri politice, ilustrnd dorina de parvenire a burgheziei n timpul campaniei electorale pentru alegerea de deputai din anul 1883. Pe fondul agitaiei oamenilor politici aflai n campanie electoral, se nasc conflicte ntre reprezentanii opoziiei Caavencu i grupul de intelectuali independeni i membrii partidului de guvernmnt tefan Tiptecu, Zoe, Zaharia Trahanache, Farfuridi i Brnzovenescu, personaje ridicole puse n situaii comice, cu scopul de a satiriza moravurile politice ale vremii. Actul I conine intriga piesei care pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat. Actul II prezint conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe, dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de convingere feminine pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat. Actul III (punctul culminant), aciunea se desfoar n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intenioneaz s-o foloseasc pentru contra-antaj. Anun n edin numele candidatului susinut de comitet Agami Dandanache. Se isc apoi o ncierare, iar Caavencu pierde scrisoarea care este gsit de Ceteanul turmentat i dus destinatarei. Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului iniial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Propulsarea lui politic este cauzat de o poveste asemntoare, i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. 1

Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal, nu schimb nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii). Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nici o modificare a statutului lor dinaintea pierderii scrisorii. Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice. Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor n diferite tipuri. Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura romn. Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica, numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor. Formele greite ale cuvintelor, erorile de exprimare, ticurile verbale denot incultura, statutul de parvenit sau trsturi psihologice ale personajelor comice. Vorbirea constituie criteriul dup care se constituie dou categorii de personaje: parvenii, care i trdeaz incultura prin limbajul valorificat de autor ca surs a comicului i personajele cu carte. Sursele comicului sunt diverse: comicul de limbaj(caracterizarea indirect), comicul de moravuri, comicul de intenie, comicul de situaie, comicul de caracter, comicul numelor proprii. Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor/ spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane. Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit dintr-o galerie de ariviti, care funcioneaz dup principiul scopul scuz mijloacele, urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice/ a unui statut social nemeritat.