Iat de ce filmul moldovenesc chiar din start, pe la mijlocul secolului al XX-lea a atins un nivel destul de nalt de dezvoltare i a creat

opere demne de nivelul mondial de cultur. Cinematografia moldoveneasc era cea mai tnr dintre cinematografiile naionale ale fostelor republici din URSS. Oficial, studioul de filme documentare a fost deschis la Chiinun anul 1952, ns, filmrile n acest inut au fost efectuate periodic, ncepnd cu sfritul secolului al XIX-lea. n noiembrie 1897, la Chiinu a sosit reprezentantul frailor Lumiere operatorul de cinema Felix Mesghish, care a i filmat pe acest meleag primele sale pelicule, pe care le-a demonstrat la sediul Slii Nobilimii de la Chiinu; care se afla acolo, unde e cinematograful Patria astzi. Ulterior operatorii francezi de la firma Pate, au vizitat nu o dat fosta gubernie a Imperiului rus Basarabia, unde filmau subiecte pentru revista cinematografic Patejournal, iar n anul 1910 tot ei au filmat un documentar de scurt metraj Pe Nistru. Pn n zilele noastre s-au pstrat cteva subiecte de cronic cinematografic de la nceputul secolului al XX-lea: sosirea la Chiinu a arului Nicolai al II-lea la inaugurarea monumentului lui Alexandru II i o serie de subiecte filmate de operatorii militari n timpul rzboiului civil din Rusia (1918-1920), iar aceste documente au fost montate i s-a realizat filmul documentar Pe frontul Basarabean (1919). Tot operatorii militari au filmat i cteva subiecte istorice, printre care Intrarea trupelor romne n Chiinu n ianuarie 1918. Toate aceste subiecte de o mare valoare istoric se pstreaz astzi la Arhiva Naional de Documente foto i video (filme) din Republica Moldova. Pe acest teritoriu filmri sistematice au nceput s fie efectuate abia n anul 1924, cnd n componena Ucrainei a fost creat Republica Autonom Sovietic Socialist Moldoveneasc (RASSM). Tot n acest an, n oraul Odessa, s-a deschis colegiul cinematografic (aa-numitul Kinotehnicum), ce pregtea operatori, regizori i artiti din rndurile populaiei btinae din Ucraina i Moldova (RASSM). Studiau la acest colegiu i refugiaii din raioanele Basarabiei. De exemplu, la facultatea tehnic (de operatori-camermani) studiau Vladimir Gorin (Guri) din Chiinu, Gheorghe Himcenco din oraul Ismail. La facultatea de creaie (regizori-actori) Eugen Vicol din Moghiliov-Podoliskii i Ana Jumati din regiunea Kirovograd, Taisia Buciucanu din Balta i muli alii. Dup absolvirea liceului cinematografic erau repartizai la studiourile cinematografice din Odessa i Kiev, unde se ocupau de filmrile subiectelor pentru revista cinematograficKinonedilea, n cadrul rubricii speciale n RASSM. Pentru a completa aceast rubric cu materiale necesare, pe lng liceul cinematografic din Odessa, a fost organizat un punct de coresponden special, menirea cruia era oglindirea vieii cotidiene din districtul Odessa i RASSM. Studenii colegiului cinematografic, care activau n cadrul acestui punct de coresponden, au realizat filmul documentar de lung metraj Comuna agricol basarabean (1928), ce povestea despre cavaleritii brigzii lui Cotovschi basarabeni, rmai dup terminarea rzboiului civil n Transnistria, unde acetia din urm, cu ajutorul lui Cotovschi, au organizat o comun agricol exemplar. Tot aceti studeni au realizat i o schi cinematografic jubiliar, dedicat aniversrii a 5 ani de la nfiinarea RASSM 5 ani ai RASSM dar i zeci de subiecte pentru revista cinematografic Kinonedilea. Filmul 5 ani ai RASSM oglindea viaa noii republici: funcionarea organelor de stat, viaa cultural, munca ranilor pe cmpurile

gospodriilor colective. Toate aceste materiale snt pstrate acum la Arhiva de Stat a Republicii Moldova. Geneza cinematografiei moldoveneti

n 1930 la studioul cinematografic de la Odessa, cu participarea nemijlocit a absolvenilor colegiului cinematografic i a altor oameni de creaie, refugiai din Basarabia, a fost realizat un film de ficiune de lung metraj ntre Prut i Nistru e linite. Scenariul acestui film a fost scris de Vladimir Berezinschi - originar din Cueni, regizorul filmului Carl Tomschi (fost actor, originar din Bender), imaginea de Vladimir Gorin (Guri) din Chiinu. Interpreii rolurilor principale au fost actorii refugiai din Chiinu V. Aslanov i C. Dombrovskaia. Astfel, pelicula cinematografic ntre Prut i Nistru e linite a devenit primul film artistic, realizat de cineati originari din Moldova, cu folosirea materialului local i cu subiect naional. n anii treizeci ai secolului al XX-lea, pentru cinematografia naional se pregteau specialiti i n alte orae. Facultatea de operatori de la Leningrad au absolvit-o Efim Uciteli din Tiraspol i colegul su Filip Peciul din satul Talc, raionul Grigoriopol. Ambii, dup absolvirea institutului, au activat n calitate de operatori la studioul de filme documentare din Leningrad, au filmat evenimentele rzboiului sovietico-finlandez din 1939 i blocada Leningradului n al II-lea Rzboi Mondial. Pentru filmrile peliculei Linia Manergheim despre rzboiul cu Finlanda, Filip Peciul a fost decorat cu ordinul Drapelul Rou. Alturi de ali operatori i regizori, el a fost primul dintre moldoveni cruia i s-a decernat n martie 1941 Premiul de Stat (Stalin) din URSS. n noiembrie 1941, Filip Peciul a murit pe front. Tot n acei ani, Efim Ucitelia filmat blocada Leningradului, a participat la crearea multor pelicule documentare valoroase, iar n anii postbelici i s-a decernat titlul de Artist al poporului din URSS. n 1938, facultatea de regie a VGIK-ului a absolvit-o pmnteanul nostru Petru Verigora, originar din satul Severinovca, raionul Camenca. n acelai an, mpreuna cu regizorul Gr. Gricer i scenaristul A. Martnov, la studioul de filme documentare din Kiev au realizat filmul de lung metraj Moldova Sovietic. Aceast pelicul oglindea viaa raioanelor de Est ale Moldovei din fosta RASSM. Pentru prima oar apar pe marele ecran actorii moldoveni absolveni ai colii teatrale din Odessa Domnica Darienco, Chiril tirbu, Ecaterina Cazimirov, Constantin Constantinov .a. Dup formarea Republicii Unionale Moldoveneti RSSM, care a avut loc la 2 august 1940, viaa cinematografic n Moldova s-a activizat considerabil. La Chiinu a fost organizat punctul de coresponden cinematografic, care producea periodic revistele cinematograficeMoldova Sovietic i se ocupa de dublarea filmelor artistice n limba moldoveneasc. n acea perioad studioul Mosfilm se pregtea pentru lucrul asupra filmului Cotovschi n Moldova. Regizorii Ilie Copalin i Iosif Poselskii au montat un film documentar de lung metrajPe Dunre n baza

materialului filmat despre evenimentele din iunie 1940 din Basarabia i Bucovina de Nord. Au fost dublate n moldovenete filmele: Membrul Guvernului, Lenin n Octombrie i Valerii Cicalov. La dublarea acestor filme au participat actorii teatrului moldovenesc.

Rzboiul, nceput la 22 iunie 1941, a stopat acest proces rodnic de activizare a culturii naionale, de constituire a cinematografiei moldoveneti. Primul subiect de pe front doborrea unui avion militar german a fost filmat la Chiinu, pe data de 24 iunie 1941. n timpul rzboiului cronica evenimentelor din Basarabia era filmat de ctre operatorii militari romni. Aceti operatori au realizat filmul documentar de lung metraj Rzboiul sfnt (1941) i un scurt metraj Majestatea sa regele Mihai I pe front (1944). Din martie 1944, cnd frontul s-a ntors pe pmntul moldav, evenimentele din Moldova au fost filmate de ctre operatorii militari sovietici, venii aici mpreun cu trupele militare. Aceiai operatori au filmat eliberarea oraului Soroca la 19 martie 1944 i eliberarea oraului Bli la 26 martie. n aceeai zi la 26 martie 1944, trupele sovietice au ajuns la rul Prut, lng orelul Sculeni, acolo a fost restabilit hotarul URSS cu Romnia. Destul de minuios au fost filmate toate etapele operaiei militare Iai-Chiinu 20 24 august 1944, n urma creia, Republica Moldova a fost eliberat n ntregime de fasciti. Materialele filmate, i-au servit regizorului Leonid Varlamov la montarea unei pelicule documentare de lung metraj Victoria la Sud, n care au fost oglindite toate etapele eliberrii Moldovei, Romniei i naintarea trupelor spre rile balcanice. n 1944, la Chiinu a fost restabilit punctul de coresponden cinematografic, care activa pe lng guvernul republicii. Operatorii acestui punct I. Greaznov, P. Rusinov, A. Scecutiev au filmat o pelicul documentar cu 3 episoade n Moldova eliberat, unde au fost oglindii primii pai ai vieii panice pe meleagul moldovenesc eliberat de fasciti. Baza tehnic ce deservea punctul cinematografic din Chiinu (developarea i montarea peliculelor), s-a aflat mai nti la Kiev (19451947), apoi la Odessa (19481952). Practic, la Odessa activa deja filiala special a studioului cu un stat de specialiti (regizori, operatori, iluminatori), care avea scopul de a produce filme i reviste cinematografice exclusiv pentru Republica Moldova. n fiecare sptmn filiala de la Odessa producea o ediie revistei cinematografice Moldova Sovietic", dubla filme n limba moldoveneasc i chiar filma ediii speciale de cronic dedicate datelor

marcante ale republicii. Olga Ulicaia activa n calitate de regizor-ef la filiala de la Odessa. Operatori erau: I. erstiucov, L. Proscurov, I. Greaznov. Anual, din 1948 pn n 1952, filiala producea i cte un film documentar de lung metraj un anuar cinematografic ce relata evenimentele principale ale vieii republicii. ncepnd cu anul 1950, Guvernul republicii i Comitetul Central al Partidului Comunist din Moldova, n frunte cu Leonid Brejnev, s-a adresat de mai multe ori Guvernului din URSS i Comitetului Central al Partidului Comunist al Uniunii Sovietice cu solicitarea de a deschide laChiinu un studiou cinematografic republican. n 1952 dorina de a avea studiou propriu a fost satisfcut. La 26 aprilie 1952 Ministerul Cinematografiei din URSS a elaborat un ordin Despre fondarea la Chiinu a studioului de filme documentare i de cronic cinematografic. n baza acestui ordin au nceput pregtirile propriu-zise pentru deschiderea studioului. n termen de trei luni, la Chiinu a fost transferat toat baza material a seciei de filme documentare de la Odessa, precum i oamenii de creaie ce activau n cadrul ei. Era nevoie de mijloace tehnice suplimentare, de un sediu pentru studiou i de locuine pentru cineatii venii de la Odessa. ncepnd cu 1 iulie 1952, studioul de la Chiinu lanseaz propria producie filmic: reviste cinematografice, schie documentare, precum i dublarea filmelor n moldovenete. Unicul regizor al acestui studiou Olga Ulicaia n acea zi la 1 iulie mplinise vrsta de 50 de ani. Pe atunci, ea era nevoit s ndeplineasc mai multe funcii: s monteze reviste cinematografice, s filmeze schie documentare, s se ocupe de dublarea filmelor n limba moldoveneasc i s pregteasc din tineretul autohton specialiti pentru cinematografia naional. Cu timpul, n afar de cineatii venii de la Odessa, n cadrul studioului nou, a nceput s se formeze un colectiv, care se completa cu specialiti autohtoni. Printre primii a fost Tudor Bocnescu - cntre de oper conform specialitii, dar cineast de vocaie. La nceput sonoriza n calitate de crainic revistele cinematografice, mai trziu, dup ce a dobndit o anumit experien, cu ajutorul Olgi Ulicaia a nsuit profesia de regizor de filme documentare i de dublare a filmelor. Folosind aceeai metod, profesiile de asisteni de regizori, operatori, pictori au fost nsuite de mai muli tineri din Moldova. Cei mai talentai au absolvit i coala superioar VGIK sau cursurile superioare de scenariti i regizori din Moscova. Studioul de filme documentare din Moscova a oferit ajutor considerabil studioului nou, cnd acesta se afla la nceputuri. Chiinul a fost vizitat de mai multe ori de maetrii filmului documentar Leonid Cristi, Iacov Blioh, Alexei Lebedev .a. Ei ofereau un ajutor practic cadrelor naionale n scopul ca acetia din urm s nsueasc ntr-un timp ct mai scurt meseria de cineast. Acesta era un fel de VGIK fr frecven (dup modelul Rabfacului anilor douzeci), acest lucru a nsemnat mult pentru pregtirea cadrelor autohtone la etapa iniial a dezvoltrii cinematografiei naionale. n pofida faptului, c la acea etap iniial studioul dinChiinu avea statut de producere numai pentru filmele documentare, deja n 1955, aici a fost lansat i un film-concert Melodii moldoveneti, care a servit drept punte spre cinematografia de ficiune. La producerea acestui film au luat parte regizorul A. Zolotnikii (Moscova), operatorii P. Todorovsckii i R. Vasilevskii (proaspt absolvent al VGIK-ul). Subiectul relativ simplu al acestei pelicule, povestea despre un compozitor din Leningrad Lebedev, care venise n Moldova cu scopul de a crea muzic pentru o rapsodie moldoveneasc. Rolul lui Lebedev a fost interpretat de Vladimir Strelbikii actor la teatrul de A. P. Cehov din Chiinu. Muzica pentru film a compus-o ico Aranov (Chiinu). Toate eforturile lui Lebedev de a compune aceast rapsodie sufer eec i n ateptarea inspiraiei de creaie el pescuiete pe malul Nistrului.

Prietenul su l ajut s depeasc criza de creaie. Acela era un ziarist moldovean Costic, rolul cruia a fost interpretat n film de actorul teatrului moldovenesc Petru Baracci. Jurnalistul l aeaz pe compozitor n automobilul su Pobeda i ambii pornesc n cltorie prin Moldova. Lebedev face astfel cunotin cu folclorul muzical din republic, cu colectivele de creaie muzicale profesioniste i cu cei mai talentai interprei de muzic naional. Filmul-concert Melodiile moldoveneti s-a finisat cu concertul de gal al celor mai bune colective muzicale din republic la EREN-ul din Chiinu, la care au luat parte interprei de muzic clasic i popular din ar. n afar de crearea filmului Melodii moldoveneti i unui ir de filme documentare de scurt metraj Codrii (1953), Monumentele gloriei militare (1955), Pe malurile Nistrului(1956), Moldova noastr (1957), studioul de filme documentare de la Chiinu a participat activ i la crearea a dou filme de ficiune: Andrie (studioul de la Kiev) i Leana(studioul Gorkii de la Moscova), n baza materialelor scriitorilor moldoveni, cu fore autohtone de creaie. Povestea cinematografic Andrie este o ecranizare a povetii cu acelai nume de Emilian Bucov. Regizorii acestui film S. Paradjanov i I. Bazelean doi tineri absolveni ai VGIK-ului au debutat n Moldova. Printre interpreii rolurilor principale se numr actorii moldoveni Chiril tirbu (Pcal), Trifan Gruzin (Barb-Cot), Eugen Ureche (StrmbLemne), Domnica Darienco (Oarba). Rolul lui Andrie a fost interpretat de Costic Rusu, un elev din Chiinu, care n adolescen a devenit maestru renumit de balet i care astzi locuiete n Germania. Presa republican a apreciat acest film la un nivel foarte nalt, numind-o pelicul adevrat naional. i aceasta nu e o exagerare. n afar de poetul Emilian Bucov i de actorii moldoveni, care au colaborat la crearea acestui film, mai putem numi n calitate de coregizor pe Victor Gherlac director artistic al teatrului moldovenesc, compozitorii I. amo i G. Tru, dar i personal tehnic - civa asisteni de regie, de operatori i de scenografi. Un alt film artistic a fost realizat de renumitul regizor rus Boris Barnet Leana (la studioul Gorkii). Alturi de dramaturgul moldovean Leonid Corneanu, la crearea scenariului acestui film au participat regizorul filmului Boris Barnet i renumitul scenarist din Moscova Valentin Ejov. Regizorul secund al lui Boris Barnet a fost Marlen Huiev, asistent Leonid Gaidai, care a interpretat i rolul lui Alioa. Astfel, ncepnd cu primii si pai cinematografia moldoveneasc a deschis calea spre culmile artei filmului viitorilor maetri ai cinematografiei sovietice S. Paradjanov, P. Todorovskii, M. Huiev, L. Gaidai .a. Pe parcursul a 5 ani studioul de filme documentare, ramura cinematografiei de nonficiune, a creat sute de reviste cinematografice Moldova Sovietic zeci de schie documentare i ediii speciale - de cronic cinematografic, i a dublat o mulime de filme artistice, produse de mai multe studiouri din URSS. Prin hotrrea Consiliului de Minitri din RSSM din 24 ianuarie 1957 studioul de filme documentare i cronic cinematografic de la Chiinu a fost reorganizat ntr-un studiou de filme artistice i documentare Moldova-film. Cinematografia n perioada de aur

Anii aizeci ocup un loc deosebit n arta fostei noastre ri URSS. Aceast perioad mai are i alt denumire dezgheul hruciovist. Anume atunci, dup ce a fost demascat cultul personalitii lui Stalin, n toate republicile au nceput s se dezvolte n ritm rapid toate artele i literatura. Au fost retrase restriciile pentru numeroase subiecte, care pn atunci erau ocrotite de diferite tabuuri. A aprut povestirea scriitorului Mihail olohov Soarta omului i ecranizarea ei realizat de Serghei Bondarciuk. Cu dou filme excelente Balada soldatului i Cerul senin, a debutat n cinematografia rus Grigore Ciuhrai. Au atins o nlime zguduitoare Cocorii lui Mihail Calatozov, obinnd un Grand-prix la cel mai prestigios Festival cinematografic internaional de la Cannes (Frana). Moldova noastr, n-a fost o excepie a acestui proces triumftor cinematografia fcea primii si pai. nc de pe bncile VGIK-ului studenii Emil Loteanu i Valeriu Gagiu debuteaz la studioulMoldova-film cu primele sale pelicule. n anul doi de facultate E. Loteanu filmeaz o schi poetic n culori Hora mare, iar Valeriu Gagiu student n anul II, vine la studioulMoldova-film cu o ofert de scenariu Omul merge dup soare, pe baza cruia el, mpreun cu regizorul Mihail Calic scriu un scenariu superb i realizeaz un film de excepie. Micuul erou al acestui film Sandu pornit dup soare, a adus un succes nemaipomenit nu doar cinematografiei naionale. Aceast pelicul a devenit un adevrat fenomen de rang unional. i atunci, cnd unii retrograzi partiinici au ncercat s pun la ndoial calitatea artistic i novatoare a acestui film, acuznd autorii peliculei de formalism i modernism, Grigore Ciuhrai, fiind Secretar al Uniunii Cineatilor din URSS, a venit la Chiinu pentru a apra demnitatea i destinul omului care a pornit spre soare, destinul cinematografiei tinere din Moldova, aflat abia la nceputuri. n 1963 cu prima sa pelicul de lung metraj Ateptai-ne n zori a debutat laMoldova-film Emil Loteanu. Romantismul revoluionar al acestei pelicule poetice a cucerit inimile spectatorilor. A devenit destul de clar c n cinematografia moldoveneasc a aprut un regizor i un scenarist talentat, care e n stare s creeze filme nu doar n baza materialului autohton, s se lanseze nu numai pe ecranul moldovenesc, ci chiar i pe cel mondial. S gseasc i s filmeze actori talentai, care pn atunci n-au fost cunoscui publicului. Dup absolvirea VGIK-ului vine la Moldova-film i Valeriu Gagiu cu un scenariu nou Spovedaniile lui Cristian Luca, despre un vier iscusit din Codrii Moldovei. Acest scenariu a fost realizat de un alt regizor, venit de la VGIK Vadim Lsenco. Rolul lui Cristian Luca n acest film cu o denumire nou Cnd pleac cocorii a fost interpretat de renumitul actor rus de la teatrul Mossovet din Moscova Nicolai

Mordvinov, tot el n timpul rzboiului s-a filmat n rolul lui Grigore Cotovschi n filmul cu acelai nume. mpreuna cu V. Lsenco, V. Gagiu a continuat colaborarea, de acum n calitate de coregizor, pentru crearea filmului Gustul pinii, film n care pentru prima dat n arta i literatura Moldovei au fost oglindite situaiile tragice din viaa satului moldovenesc din anii postbelici: distrugerea, foametea, banditismul. ncepnd cu aceast pelicul, Valeriu Gagiu devine nu doar autor de scenarii, dar i regizor autor deplin al filmelor sale. Tinerii absolveni ai VGIK-ului M. Calic, E. Loteanu, V. Gagiu, V. Lsenco, V. Derbeniov, V. Calanicov, V. Ciurea concurau cu colegii si mai vrstnici, care au venit la studioulMoldova-film n anii precedeni. Venit de la Kiev, regizorul Mihail Izrailev filmeaz peliculele V scriu... ecranizarea povestirii lui Anatolii Alexin Notiele Elvirei i Armaghedonul (scenariul George Meniuc i Lidia Micenco), iar Emil Loteanu urca spre Poienile roii, descoperind n acest film poeticul i frumuseea celei mai vechi profesii din Moldova munca ciobanilor.Linia liric a acestei pelicule dragostea dintre tnrul jurnalist Andrei Gruia i fiica unui cioban Ioana a luminat parc printr-o raz de soare aceast pelicul poetic. n Poienile roii spectatorul a vzut pentru prima oar pe ecranul moldovenesc talente veritabile: Svetlana Toma (Ioana), tinerii debutani Victor SochiVoinicescu (Andrei), Grigore Grigoriu (Sava Milciu), i Victor Ciutac (Ilie Cruntu). Ei toi i-au nceput cariera actoriceasc n filmele lui Emil Loteanu. Muzica splendid, compus pentru acest film de Serghei Lunchevici i Isidor Burdin, plus excelenta imagine a tinerilor operatori Ion Bolboceanu i Vlad Ciurea au fcut aceast pelicul i mai interesant. La Decada artei i literaturii moldoveneti, ce a avut loc la Moscova n mai 1960, cinematografia naional a prezentat deja primele sale pelicule. De un succes deosebit s-a bucurat n aceast decad filmul regizorului Mihail Calic Cntec de leagn, unde se povestea despre un aviator, care i caut fiica pierdut n nvlmeala rzboiului. De asemenea au fost prioritare i un ir de filme documentare de scurt metraj produse la Moldova-film" de ctre tinerii cineati. Emil Loteanu a prezentat un scurtmetraj artistic A fost odat un biat o ecranizare a povestirii lui Ion Creang Amintiri din copilrie i o nuvel cinematografic Piatra, timpul, cntecul, ce povestea despre tinerii eroi, lupttori mpotriva fascitilor n anii celui de-al doilea rzboi mondial. Succesele cineatilor moldoveni ctre anii aizeci au devenit mult mai vizibile. n afar de pelicula deja amintit, filmul lui V. Gagiu i V. Lsenco Gustul pinii, cruia i-a fost decernat premiul Komsomolului din Moldova Boris Glavan", o reuit n cinematografia noastr a fost i pelicula Ultima lun de toamn (1965), dup scenariul lui Ion Dru, aici n calitate de regizor s-a evideniat operatorul Vdim Derbeniov. Rolul tatlui, n acest film, a fost interpretat de un actor de la teatrul dramatic din Leningrad Evghenii Lebedev. Pentru jocul excelent din aceast pelicul, Lebedev a primit cel mai prestigios premiu al festivalului internaional de filme din Mar del Plato (Argentina) Marea Cruce de Sud. Tot la acest festival de filme, pelicula Ultima lun de toamn a fost menionat cu prestigiosul premiu Simpatia spectatorilor", iar la festivalul filmelor pentru copii i tineret din Cannes (Frana) a primit Grand-Prix-ul. Premiul doi al festivalului Unional de la Minsk (1968) a fost decernat noului film al lui Emil Loteanu Aceast clip, ce povestea despre internaionalitii din Moldova, care au luptat n Spania contra fascitilor (n timpul rzboiului civil 19361939). Vasile Pascaru, care a venit la Moldova-film la mijlocul anilor '60 a debutat cu succes cu pelicula Mariana. Acest film era o ecranizare a povestirii unei foste cercetase P.

Didc , Din spatele frontului" i povestea despre partizanii sovietici ce luptau cu fascitii n spatele frontului german. Succese mari au obinut n anii aizeci i cineatii documentariti. Peliculele absolvenilor cursurilor superioare de regie i scenaristic de la Moscova Gheorghe Vod De-ale toamnei i Vlad lovit Fntna, au fost menionate cu premiul Grand-prix la festivalul regional de filme ale celor 5 republici (Moldova, Belorusia i rile Baltice) Micul chihlimbar. Tot la acest festival pelicula tiinifico-popular a Olgi Ulicaia Pas cu pas a primit un Grand-Prix la acest compartiment de filme. Astfel, cinematografia moldoveneasc a demonstrat la festivalul din Vilnus (1966), un nivel artistic destul de nalt pentru un studiou tnr. Dup studiile la cursurile de regie de la Moscova poetul Anatol Codru a debutat cu filmulTrnta (1968), care avea s devin apoi unul dintre cei mai celebri documentariti din cinematografia moldoveneasc. La succesele cineatilor moldoveni din anii aizeci mai putem aduga i pelicula artistic a regizorului Alexandru Gordon Serghei Lazo, filmat dup scenariul scriitorului Gheorghe Malarciuc. Conductorul artistic al acestei pelicule a fost colegul lui A. Gordon de la VGIK tnrul Andrei Tarkovskii, care a jucat n acest film i unul din rolurile centrale locotenent-colonelul Bocicariov. Aceste succese impuntoare ale colectivului de creaie de la Moldova-film" au fost obinute i datorit naltului profesionalism al operatorilor Vadim Derbeniov, Vitalii Calanicov, Ion Bolboceanu, Vadim Iacovlev, Leonid Proscurov, Nicolai Harin, Vasile Boianjiu, Vlad Ciurea, Pavel Blan, scenografilor Aurelia Roman, Stanislav Bulgacov, Vasile Covrig, Filimon Hmuraru, Anton Mater, Vlad Bulat, Constantin Blan. Spre sfritul anilor aizeci la Moldova-film" s-a nscut i a nceput s se dezvolte vertiginos i arta animaiei. Acest gen de filme cu desene animate au colaborat fructuos Anton Mater, Constantin Blan, Leonid Domin, Natalia Bodiul. Pe parcursul acestor ani rodnici pentru filmul moldovenesc, acesta era numit ba poetic, ba film de autor, ba scriitoricesc. Adevrul e c toate aceste caracteristici snt relevante. n anii aizeci arta cinematografic naional a cunoscut o adevrat nflorire scriitorii i dramaturgii Gheorghe Malarciuc, Serafim Saca, Vasile Vasilache, Constantin Condrea, Samson leahu, Vladimir Beleag, Aureliu Busuioc, Lidia Micenco, Gheorghe Meniuc,Spiridon Vangheli, Nicolae Esinencu .a. iau adus un suflu i un colorit nou, deosebit i dei nu erau cineati, au contribuit considerabil la dezvoltarea artei cinematografice naionale. Prea, c deja s-au creat toate condiiile necesare pentru colaborarea fructuoas ntre toate forele de creaie din republic cu arta filmului, lund n consideraie faptul, c n acest rstimp la crearea filmelor moldoveneti participau activ i compozitorii renumii Eugen Doga,Eduard Lazarev, Vasile Zagorschi, actorii teatrelor Luceafrul" Ion curea, Dumitru Caraciobanu, Ion Ungureanu, Ecaterina Malcoci, Eugenia Todoracu, Dumitru Margine, Ilie Todorov, Valentina Izbeciuc. Actorul teatrului din Bli Mihai Volontir i al Teatrului Naional Valeriu Cupcea, Victor Ciutac, Vitalie Rusu .a., dar n aprilie 1970 asupra studioului Moldova-film s-au abtut nori negri. Prin Hotrrea Biroului Comitetului Central al Partudului Comunist Moldovei au fost eliberai din funciile deinute directorul studioului Moldova-film Leonid Mursa i redactorul-ef al studioului Pavel Molodeanu, care ocupa pe atunci i funcia de secretar de partid al studioului. Au fost scoase din circuitul republican cele mai bune filme, produse n anii aizeci: Gustul pinii, Omul merge dup soare, Deale toamnei, Fntna. A fost categoric interzis difuzarea filmului documentar Patria, piatr al lui Vlad

Iovi. Astfel, cinematografia naional care fcea n acel timp primii si pai, a primit cea dinti lovitur puternic. Climatul dezmoririi a fost nlocuit cu ngheuri rapide. n fia de evidena a membrului Partudului Comunist Uniunii Sovietice Leonid Mursa fost director al studioului Moldova-film a fost fcut o inscripie dur: mustrare aspr pentru susinerea tendinelor naionaliste". Managerul talentat a fost nevoit s plece la Moscova, unde un timp a fost omer. A fost angajat la lucru de ctre Grigorii Ciuhrai, pe atunci director artistic al Asociaiei experimentale de creaie a studioului Mosfilm. Au plecat de la Moldova-film M. Calic i V. Lsenco, iar puin mai trziu, i Emil Loteanu. Practic, ntreg studioul a fost decapitat, a fost lipsit de o conducere competent, dar i de persoanele apte s creeze filme de mare valoare. Conducerea studioului Moldova-film a fost preluat de instructorul sectorului de cultur Comitetului Central al Partudului Comunist Moldovei Vasile Cunichi pedagog conform studiilor la ordinul venit de sus, iar n fruntea Comitetului de Stat pentru cinematografie a fost numit Ivan Iordanov fost prim secretar al Comitetului raional de partid din Orhei. Noii conductori ai cinematografiei naionale se adaptau greu la funciile sale necunoscute pentru ei, ns, situaia creat n urma acestui dezastru, cerea intervenii chibzuite i, mai ales, imediate. Din inerie, se mai filmau nite pelicule interesante la Moldova-film", acestea din urm fiind pregtite din timp de fosta conducere a studioului. Erau n toi pregtirile pentru filmrileLutarilor a regizorului Emil Loteanu, dar i filmrile peliculei istoricobiografice Dimitrie Cantemir (regizori V. lovit i V. Calanicov), dedicat aniversrii a 300 ani de la naterea domnitorului Moldovei, savant eminent i filozof. Scenariul acestui film a fost scris de Vlad Iovi. Conducerea nou a studioului a anunat un concurs de scenarii pentru producerea filmului dedicat aniversrii a 100 ani de la naterea lui V. I. Lenin. Scenariul jurnalistului Mihail MelnicExplozia cu efect ntrziat a fost menionat la acest concurs ca cel mai destoinic" i recomandat pentru a fi realizat. Regia acestei teme importante a fost ncredinat lui Valeriu Gagiu. Dup prerea conducerii studioului, prin acest film nou el trebuia s-i ispeasc pcatele pentru filmele precedente, criticate de autoriti (Omul merge dup soare i Gustul pinii). V. Gagiu i-a dat consimmntul de a lucra la acest film, cu condiia ca el mpreun cu colegul su de la VGIK Boris Saacov s refac scenariul scris de M. Melnic. Astfel, Explozia cu efect ntrziat, care iniial povestea despre o tipografie marxist clandestin a ziarului bolevic Iscra, a devenit un detectiv revoluionar n stil romantic. Cinematografia moldoveneasc n anii 70 80 ai sec. al XX-lea

La nceputul anilor aptezeci colectivul studioului a crescut simitor, au aprut nume noi de regizori, operatori, scenografi. n cinematografia moldoveneasc au venit i actori noi. n calitate de scenariti au debutat civa tineri literai. Toate aceste premise au oferit posibilitatea ca la mijlocul anilor aptezeci cinematografia naional s aib posibilitatea de a produce anual pn la ase filme artistice de lung metraj, 50 de pelicule documentare i de popularizare a tiinei i 3-4 filme cu desene animate. n calitate de regizori ai filmelor artistice la Moldova-film i-au nceput activitatea Vasile Brescanu; Nicolae Ghibu; Roland Vieru; Boris Conunov, Valeriu Jereghi, Vlad Iovi. Crearea filmelor documentare n aceast perioad era efectuat de ctre Anatol Codru, Petre Ungureanu, Vlad Druc, Mircea Chistruga, Ana Iuriev, Boris Vieru. Pelicule cu desene animate erau filmate de regizorii Constantin Blan, Leonid Domin, Natalia Bodiul. Sub tutela permanent a organelor de partid, ei i-au pus scopul s produc pelicule cinematografice care prin calitatea sa artistic n-ar fi mai joase dect cele produse de colegii si din anii aizeci. ns, nu totdeauna aceste eforturi erau productive. La nceputul anilor aptezeci au mai fost create nc dou pelicule cu valoare artistic incontestabil Lutarii de E. Loteanu i Dmitrie Cantemir de V. Iovi i V. Calanicov. Dei, n acest timp numrul total al filmelor produse la Moldova-film a crescut aproape de trei ori n comparaie cu deceniul precedent. Studioul mai producea i cte trei filme pe an la comanda Televiziunii Centrale de la Moscova, ns, calitatea lor artistic adesea nu corespundea cerinelor spectatorului. La comanda televiziunii de la Moscova, A. Gordon a realizat un detectiv cu dou episoadeFurtul, Vitalii Diomin pelicula Casa printeasc, Vasile Pascaru un film pentru copiiRsai soare", Mihail Izrailev melodrama Omul blnd, Vasile Brescanu a ecranizat romanul scriitorului englez Favoritul, Boris Conunov pelicula pentru tineret Pdurea n care nu vei intra niciodat. Comenzile Televiziunii Centrale ofereau posibilitatea de a lrgi numrul cineatilor la studiou, dar i programul de producere al filmelor noi. Pe de alt parte, Televiziunea de la Moscova dicta studioului tematica filmelor, fiindc acestea trebuiau s fie difuzate n tot spaiul fostei URSS. Numai n a doua jumtate a anilor aptezeci, presiunea din partea Televiziunii Centrale s-a micorat puin i studioul Moldova-film a nceput s filmeze pe banii televiziunii filme cu caracter folcloric naional i din viaa republicii Ft-Frumos,Calul, puca i nevasta (regia V. Iovi), O ntmplare la festival (regia R. Vieru),Nicuor din tribul TV (regia V. Diomin), Agentul serviciului secret (regia I. Scutelnic), i va veni o zi (regia M. lzrailev), Pregtirea pentru examene (regia B. Conunov), Vara ostaului Dedov (regia G. Vod).

Din pcate, chiar i de la filmele, produse la comanda Televiziunii Centrale, i aprobate de conducerea asociaiei artistice a acestei televiziuni Ecran , precum i de la propriile sale pelicule se cerea n permanen consecvena ideologic" a repertoriului. i V. Pascaru, dar i scenaristul G. Malarciuc acuzau n filmul su Viscolul rou , Sfatul rii", iar Nicolae Ghibu mpreun cu M. lzrailev i L. Proscurov n peliculele sale Crestturi spre amintire iMnia menionau evenimentele din anii '30 ai secolului al XX-lea. n aceste pelicule s-au filmat actori celebri ca Veaceslav alevici, Oleg Iancovskii, Anatolii Solonin . a. n afar de G. Malarciuc, care a fost i redactor-ef la Moldova-film un timp, scriau scenarii i: Aureliu Busuioc, Nicolae Esinencu, Constantin ican, Anatol Gorlo, Vladimir Beleag, Andrei Strmbeanu, Spiridon Vangheli, acesta din urm mpreun cu regizorul Constantin Blan au creat un ciclu de filme animate avndu-l ca protagonist pe Gugu. Am mai putea aduga nc cteva nume de scriitori, care colaborau frecvent cu studioul Zinaida Circova i Serafim Saca. n orbita studioului Moldova-film a fost introdus i un numr mai mare de actori autohtoni. Mai mult dect att, alte studiouri din ar au nceput s-i filmeze n peliculele sale pe cei mai buni actori ai notri Mihai Volontir, Victor Ciutac, Grigore Grigoriu, Ion Ungureanu, Maria Sagaidac, Svetlana Toma. Genericul filmelor moldoveneti, n afar de cunoscuii actori ai teatrelor din republic era ntregit i cu nume noi: Valeriu Cupcea, Sergiu Finiti, Ion Arachelu, Constana Tru, Ion Bordianu, Vasile Zubcu, Vsevolod Gavrilov, Silvia Berov, Svetlana Tulgara, Vasile Tbr, Ion Cucuruzac, Veaceslav Madan, Boris Bechet . a. Tradiiile operatorilor talentai au fost urmate de generaia nou - Iulian Florea, Vladimir Burlacenco, Valentin Belonogov, Albert Iuriev, Valeriu Ciurea, Anatol Zaharia . a. i totui, de ce vorbim de stagnarea" studioului Moldova-film n anii 70 al secolului al XX-lea? Doar i numrul filmelor a crescut considerabil, i la procesul de creaie au fost atrai mai muli cineati tineri, crora li s-a oferit posibilitatea s creeze pelicule noi de diferite genuri? n acelai timp, continua perturbarea subdiviziunilor studioului, schimbarea nentemeiat a cadrelor de regizori i operatori de la un film la altul. Nu slbea nici presiunea ideologic asupra repertoriului, nici n documentaristic, nici n filmele de ficiune. De exemplu, nu era permis s se realizeze nici un film documentar fr aprobarea organelor de partid, fie c era vorba de un erou contemporan: brigadier, agronom sau de un preedinte de colhoz. Schiele cu tematica istoric i istorico-revoluionar puteau fi realizate doar cu participarea unui consultant, aprobat de organele respective. Tot dificil era situaia i cu producerea filmelor de ficiune. Lumin verde primeau n primul rnd peliculele cu tematica contemporan, unde n calitate de eroi apreau numai fruntaii muncii socialiste i atottiutorii secretari de partid. (Ofierul n rezerv 1971, Casa pentru Serafim 1973, Brbaii ncrunesc devreme 1974, Ce-i trebuie omului? 1975 ) . a. Uneori situaia devenea absurd. Filmul televizat i va veni o zi , produs la Moldova-film n 1976 la comanda Televiziunii Centrale pe banii acesteia, aprobat deja n ciorn" de asociaia Ecranul" TC, a fost complet refilmat, de acum pe bani din bugetul Moldovei, pentru c, dup prerea fostului prim secretar al Comitetului Central al Partidului Comunist al Moldovei Ivan Bodiu n acest film au fost greit interpretate ideile" aa-numitei a doua colectivizri" ce se practica pe atunci n Moldova. Eroul principal al acestui film Eroul Muncii Socialiste, preedintele colhozului milionar Rusnac, conform recomandrilor insistente ale aceluiai Bodiu, a fost rebotezat" n Curculiov (Cheaburescu), pentru c acesta se mpotrivea tendinelor progresiste" crerii asociaiilor intercolhoznice la sat.

Regizorii care i creaser de acum un nume n arta cinematografic naional - V. Gagiu, V. Pascaru, V. Iovi - nc mai ripostau contra acestei presiuni a autoritilor, mai filmau cte un detectiv (dou filme despre Cotovschi Ultimul Haiduc (1972) i Pe urmele fiarei (1976) filmat de V. Gagiu. De tematica militar - Nimeni afar de tine (1974), Cetatea (1978),Marele rzboi mic (1980) - se ocupa n aceti ani V. Pascaru. Dar acei tineri, care au venit la studiou n anii 70, au fost lipsii i de acest privilegiu: erau nevoii s filmeze ceea ce li se propunea i nimic mai mult. Cantitatea de filme produse nu nsemna neaprat i calitatea cuvenit. n arta cinematografic din Moldova aveau loc schimbri radicale, dar nu spre bine. Dup epoca brejnevist de stagnare (anii '70), perestroika iniiat de noul secretar general Mihail Gorbaciov la nceputul (anilor '80) a fost acceptat din start cu optimism de populaia ntregii URSS. Comunismul promis de Nichita Hruciov ctre anul 1980 aa i n-a mai triumfat. Cozile de la magazinele alimentare dup salam ieftin i vodc deveneau tot mai lungi, ns, Gorbi (cum era poreclit Gorbaciov n rile strine) promisese ctre anul 2000 cte o locuin pentru fiecare familie, iar acest fapt, totui, ncuraja lumea. Cinematografia era finanat de stat, sistemul de difuzare al filmelor pentru cele 270 milioane de populaie a URSS garanta rentabilitatea oricrui film, chiar dac era destul de mediocru. Astfel, n cmpul muncii erau angajai toi cineatii, iar filmele se lansau n producie unul dup altul, exact conform programul stabilit, chiar i atunci, cnd scenariul era destul de slab din punct de vedere al nivelului. Presiunea ideologic, dup plecarea din republic a lui I. I. Bodiul, cruia i s-a propus un post mai mare n guvernul unional, a slbit puin. ns, ineria stagnrii i frnele mintale ale majoritii cineatilor, continuau s funcioneze n domeniul cinematografiei. n filmele regizorului V. Pascaru continua s domine tematica militaro-patriotic, dei, n noua sa pelicul Trece lebda pe ap (1982) snt sesizabile trsturi melodramatice, influenate de amintirile din copilrie, iar V. Gagiu, dup al doilea film despre G. Cotovschi, a pornit pe calea crerii unei noi variante a peliculei Gustului pinii despre anii postbelici grei din Moldova Corbii prada n-o mpart (1986). Acum era permis i critica la adresa atotputernicului NCVD. innd cont de faptul c la Festivalurile cinematografice Internaionale filmele noastre nu se bucurau de succes, Preedintele Comitetului de Stat pentru cinematografie Ivan Iordanov, a creat un festival republican propriu de filme Cocostrcul de argint", la care erau menionate cu diplome i distincii practic toate filmele studiourilor Moldovafilm iTelefilm-Chiinu, participante la acest festival. Ca moment pozitiv al anilor '80, ar putea fi menionat posibilitatea debutrii pentru toi cineatii nceptori din Moldova - scenariti, regizori, operatori cu primele sale pelicule de ficiune i nonficiune. n cadrul Asociaiei de Creaie Experimental a tinerilor cineati Phoenix-M n anii '80 au putut debuta civa scriitori, regizori i jurnaliti, printre care feciorul preedintelui Comitetului de Stat pentru Cinematografie Serghei Iordanov, tefan Bulicanu, venit la studiou de la VGIK (atelierul S. Gherasimov) 2 filme. Cte un film n acest atelier experimental au creat i E. Vengre, V. Prodan, M. Mihaescu, V. Olaru, A. Vartic .a. ns, n afar de tefan Bulicanu, Arnold Brodicanskii i Tudor Ttaru activitatea de cineast n lumea mare a filmului n-a fost continuat de nimeni. Propunem o trecere n revist a filmelor de ficiune.

Vasile Pascaru a creat o nou versiune n anii '80 pentru filmul despre Serghei Lazo n trei epizoade Viaa i nemurirea lui Serghei Lazo i Codrii o variant lrgit a peliculeiPodurile, filmat de el n 1973 pe motivul romanului cu acelai nume de I. C. Ciobanu. n materialele acestui serial televizat cu 7 episoade, Pascaru a inclus i alte romane despre satul moldovenesc, create pe parcursul a jumtate de secol Podurile, Cucoara iCodrii. Filmrile acestui serial au nceput nc n 1988 n perioada sovietica i au fost finalizate n 1992 n condiii noi, cnd Moldova devenise deja independent. De aceea, n repetate rnduri s-au efectuat schimbri i diverse precizri, reieind din noile viziuni social-politice. Dintre peliculele filmate de V. Pascaru n anii '80 o mai mare valoare artistic au: Marele rzboi mic despre lupta lui Mihail Frunze cu banda lui Nestor Mahno, menionat cu Premiul de Stat al Republicii Moldova i Trece lebda pe ap unde n rolul principal s-a filmatEugenia Todoracu. n a doua jumtate a anilor '70 i '80 filme mai valoroase a creat regizorul V. Brescanu:Toate probele sunt contra lui (1974), Favoritul (1981), Greeala lui Toni Vendis (1981),Cale ntoars nu exist (1985), Tunul de lemn (1987). n anii '80 au aprut pe ecranul naional nc dou nume noi de regizori tineri - Valeriu Jereghi i Boris Conunov. Debutnd cu scurtmetrajul Barza (1977), V. Jereghi ntr-un timp scurt a reuit s se ncadreze n colectivul regizoral ai studioului Moldova-film ca un maestru cu perspectiv, crend trei filme neordinare: melodrama Ar fi avut o alt soarta (1982) cu vestita Margarita Terehova n rolul principal i nc dou filme cu caracter novator, experimental Iona (1987), i (1988). Tot Jereghi a luat parte la filmarea unei coproduciei cu Republica Federativ Iugoslavia, despre activitatea partizanilor iugoslavi n al II-lea rzboi mondial, Vntul slbatic (1985). Destul de activ a luat parte la crearea filmelor n anii '80 i un alt regizor tnr - Boris Conunov. Filmolog, conform studiilor i regizor prin vocaie el a parcurs calea de la asistent de regie pn la regizor ntr-un timp relativ scurt 5-6 ani, filmnd n anii '80 cteva filme interesante pentru copii i tineret Pregtirea pentru examene (1979), Avei o telegram (1983), Un mic serviciu (1984), Cine va intra n ultimul vagon (1986), Disidentul (1989). n filmele sale, s-au produs civa actori renumii - Nicolai Caracenov, Tatiana Doghileva i vestitul actor bulgar - Stefan Danailov. Puin altfel, n aceeai perioad, a decusr soarta unui alt tnr regizor Ion Scutelnic absolvent al VGIK-ului (atelierul Mihail Romm). Poate din cauza scenariilor slabe, pe care nu le refuza, ca s nu rmn fr lucru sau din alte motive, peliculele ce au fost filmate de el n anii '80 - Vrsta de trecere (1982), Cum s devii celebru (1984), Cltorie de nunt naintea nunii (1986), Aciunea civil (1988), aa i n-au devenit evenimente n cinematografia moldoveneasc. Practic, n aceeai situaie, s-a pomenit i regizorul Nicolai Ghibu, care nu putea face o alegere ntre filmele de ficiune i cele de nonficiune, cutnd s fie angajat permanent n producie. Dintre cele mai reuite filme ale acestei perioade putem meniona doar o pelicula televizat cu dou episoade Codul i Fulgerul de sud (1980), dedicat operaiunii militare Iai-Chiinu, n rolul titular - comandantul Beriozov s-a filmat actorul V. alevici. O deosebit importan are faptul, c n cinematografia anilor '80 n calitate de lideri sau manifestat anume documentaritii. Ei au nceput s se restructureze n mod mai operativ i s ncalce diferite restricii, mai ales, n ce privete cutarea eroilor pentru peliculele sale. Un film talentat despre mocanii din sudul republicii Ciobenii (1980) a fost filmat, dup scenariul propriu al lui Vlad Druc. El a reuit s ptrund n miezul

caracterelor acestor oameni tari la suflet, care au reuit s-i expun toate gndurile i nzuinele sale n faa camerei de filmat, graie metodei de observaie cinematografice. O serie ntreag de pelicule pe teme ecologice n anii '80 au fost filmate dup scenariile lui Dumitru Olrescu conductor artistic al asociaiei de creaie Viaa de la studioulMoldova-film. Filmele Ce te legeni, codrule, A fost ap, A fost pmnt realizate de regizorii Ion Mija i Valeriu Vedraco au avut un mare rsunet n societate i au fost suficient de mult discutate n pres. Un succes deosebit a avut i pelicula documentar de lung metraj a regizorului Anatol CodruSnt acuzai martorii (scenariul D. Olrescu), ce povestea despre ecologia sufletului nostru i poluarea Nistrului. Toi autorii acestei pelicule au primit Premiul de Stat al Republicii Moldova. n anii '80 au fost filmate multe pelicule documentare cu teme etico-morale: Rugina sufletului, Indiferenii, Nepstorii, Scar fr balustrad, realizate de regizorul i operatorul Nicolai Harin dup scenariile lui Iurie Golubikii i Neli Gluco; Mria sa femeiarealizat de Ana Iurieva; Eu sunt acelai semntor... despre un nvtor din satul ardar filmat de regizorul Ion Mija dup scenariul lui Dumitru Olrescu .a. Un portret reuit despre balerinul Petru Leonardi, moartea tragic a cruia a zguduit lumea artistic, dup scenariul Alei Corkina a fost filmat de regizorul Arnold Brodicianskii (Leonardi, n scen!). Despre morile vechi din Moldova i jocurile de la ara i-au amintit n peliculele sale poetice - Moara, Jocurile copilriei noastre regizorii V. Druc i M. Chistruga. n toi aceti ani, de aa-numita restructurare, documentaritii moldoveni n repetate rnduri, au abordat i diferite probleme cu care se confrunta societatea noastr: Cercul vicios despre problemele restructurrii n agricultur (scenariul Victor Sundeev, regia Igor Talp). Problemele migraiei populaiei de la sat la ora, prin exemplul satului Gura Galbenei din raionul Cimilia, au fost abordate n pelicula sa Cu durere i speran de ctre scenaristul D. Olrescu i regizorul B. Vieru. O victorie valoroas au obinut i cei ce creaz filme cu desene animate. Pelicula scenaristului V. Druc (regizorii J. Caap i L. Gorohov) Haiducul a fost distins cu premiul Grand-Prix de la Cannes, Frana). Cinematografia moldoveneasc n perioada contemporan

Situaia ce s-a creat n ultimul deceniu a secolului al XX-lea n cinematografia naional, ar putea fi caracterizat doar prin cteva cuvinte. A venit timpul, cnd totul era permis, dar nu totul era posibil. Nimic nu umbrea starea de euforie, care domnea n

societatea noastr o dat cu schimbrile de tip revoluionar intervenite. Congresul Deputailor Poporului din URSS a anulat articolul 6 al constituiei sovietice care proclama fora conductoare a Partidului Comunist din URSS. Schimbrile democratice au cuprins toate republicile fostei URSS. Lideri la acest capitol erau Republicile Baltice - Lituania, Letonia i Estonia. Documentaritii moldoveni au filmat cu drzenie evenimentele revoluionare din ar, apoi i cderea regimului Ceauescu din Romnia. n Moldova limba moldoveneasc a fost proclamat limb de stat, i-a fost redat grafia latin. Acum, lumea se aduna deschis la numeroase mitinguri sub steagul tricolorului, iar pe bulevardul central al Chiinului, care pe atunci nc purta numele Lenin, defilau acum demonstranii, sltnd lozincile: Unii-v, moldoveni! i Noi sntem acas!. Sediul Ministerului Afacerilor Interne din Moldova care a fost bombardat cu pietre, pe atunci era condus de ex-Preedintele Republicii Moldova Vladimir Voronin. Toate aceste evenimente erau filmate n detaliu de documentaritii moldoveni i au completat Arhiva Naional cu documente cinematografice. Mai activa nc unicul parlament Sovietul Suprem al Republicii Sovietice Socialiste Moldova, n componena cruia intrau i reprezentani din raioanele din stnga Nistrului, dar, intransigena i agresivitatea unei pri de deputai ducea la conflicte astfel, nct funcionarea normal a organului suprem de stat devenise imposibil dar oare mai era necesar? n unele cazuri, o parte dintre deputaii din stnga Nistrului erau maltratai chiar fizic din partea extremitilor. Multe secvene documentare ale acestui extremism politic snt imprimate de operatorii moldoveni pentru istorie pe pelicul cinematografic i video. Ca i n a doua jumtate a anilor '80 lideri ai produciei cinematografice erau documentaritii. Mecanismul masiv de producere al filmelor de ficiune nu permitea s se reacioneze rapid la schimbrile istorice din viaa republicii. Chiar la nceputul anilor '90 documentaritii moldoveni ncercau cu ajutorul mijloaceler publicistice s oglindeasc cele mai actuale probleme ale vieii cotidiene ale republicii i istoria rii. Alegerile sau singur cu sine astfel i-a numit filmul regizorul Oleg Tulaev, unde povestete despre primele alegeri democratice alternative n Moldova. O pelicul publicistic Cuceritorii Siberiei despre represiunile din Moldova i deportrile n Siberia ale locuitorilor moldoveni n anii colectivizrii totale a fost realizat de regizorul Nicolae Ghibu. Tot el, dup scenariul Zinaidei Circova, filmeaz o pelicul documentar De-asupra Moldovei cer senin, unde continu tema deportrilor din Moldova anilor 1949. O pelicul documentar despre deportrile n mas n timpul colectivizrii totale a realizat Andrei Buruian. Acute ca coninut, aceste peliculele erau lipsite de valoare artistic. Din cauza faptului c cenzura, n-a permis mult timp abordarea acestei teme, ele erau, pur i simplu, noi ca tem, i regizorii, crend aceste filme se gndeau mai puin la nivelul lor artistic. Documentaritii moldoveni creeaz un ir de filme n anii '90 despre oamenii ilutri din trecutul Moldovei - Dimitrie Cantemir, tefan cel Mare, despre clasicii literaturii naionale:Mihai Eminescu, Ion Creang. La acest compartiment, cele mai multe filme au fost realizate regizorul i scenaristul Anatol Codru. Despre limba, cultura i tradiiile naionale se filmeaz peliculele Limba noastr (scenariul i regia A. Dumbrveanu), Mioria (scenariul i regia A. Deleu). Tot A. Deleu a realizat pelicula ce povestea despre un nou teatru din Moldova Eugen Ionesco.

O dilogie filozofic despre destinele istorice ale poporului moldav Quo vadis, popule?, folosind materialul istoric i contemporan a creat regizorul i scenaristul Vlad Druc. n prima parte a acestei dilogii documentare Alternane au fost oglindite evenimentele revoluionare din Romnia din decembrie 1989. n aceast pelicul publicistic Vlad Druc analizeaz minuios relaiile dintre popor i regimurile dictatoriale n plan istoric. Al doilea film al su -Frontiere - Druc 1-a dedicat romnilor, ce locuiesc n Bucovina de Nord n componena Ucrainei. La nceputul anilor '90 scenaristul Dumitru Olrescu i regizorii Vlad Druc i Mircea Chistruga lanseaz pe ecrane dou filme-parabole: Cheam-i, Doamne napoi i Mine iar va rsri soarele. Anul 1992 e semnificativ nu numai prin aceea c Republica Moldova s-a dezbinat, dar i prin situaia catastrofal n industria filmic. Filmul regizorului Andrei Buruian Noi sntem acas, ce povestea despre conflictul sngeros de pe Nistru n vara anului 1992, a devenit un fel de linie tragic, dup care procesul cinematografic din motive economice a nceput s fie stopat. La noi acas noi ne-am pomenit ntr-o situaie destul de dificil. nc n 1993 studioulViaa a mai creat cinci filme documentare, iar cu un an mai trziu, pn la sfritul deceniului i chiar secolului al XX-lea n ntregime, aici se filmau numai cte 1-2 filme pe an. Au ars nu numai depunerile bneti ale populaiei n bncile de economii, au secat i subveniile de stat pentru susinerea cinematografiei naionale. Din sursele mizere, ce au fost alocate pentru susinerea cinematografiei documentare n 5 ani, pn la sfritul secolului al XX-lea au putut fi create numai cinci scurtmetraje. Un film n 5 acte dedicat artistului poporului Nicolae Sulac a fost creat de regizorul Valeriu Gagiu. O schi publicistic pe tem social No problems dup scenariul lui D. Olrescu a filmat Ion Mija. Cunoscuilor scriitori Grigore Vieru i Dumitru Matcovschi scenaristul D. Olrescu i regizorul Mircea Chistruga le-au dedicat filmele Cel care sunt i Aici departe, iar Anatol Codru dup propriul scenariu a filmat o pelicul de lung metraj Ion Creang". O situaie i mai grav s-a creat n domeniul filmului de ficiune. Pe parcursul ultimului deceniu al secolului al XXlea Moldova-film au fost create numai 6 pelicule artistice i acelea mai mult cu ajutorul sponsorilor. Cu surse exclusiv din buget au fost create numai filmele artistice Vltoarea (regizor O. Tulaev), Dnil Prepeleac (regizor Tudor Ttaru, dup basmul cu acelai nume a lui Ion Creang) i Patul tui Procust (regizor Sergiu Prodan). La finalizarea ultimei pelicule, totui, a fost nevoie i de banii sponsorilor, care au luat asupra sa i angajamentul de a difuza pelicula dup hotarele Moldovei. Pelicula Unde fugi, maestre?, a fost creat la studiou, dar cu participarea cineatilor din Romnia, iar Tangoul fatal cu studioul particular Profilm. Situaia dramatic n cinematografia naional de azi se datoreaz nu numai problemei banilor pentru turnarea peliculelor noi, uneori sponsori, totui, se gsesc. Dificultatea const mai mult n faptul, cum s realizezi pe piaa de filme opera deja finisat. n acest sens, putem constata cu tristee c pelicula lui Tudor Ttaru Dnil Prepeleac n-a ntors nici mcar a zecea parte din banii, ce au fost cheltuii pentru realizarea acestui film. Practic, toate cinematografele din Moldova n ultimul deceniu al secolului al XX-lea au fost nchise, iar pe ecranul mondial Dnil Prepeleac nu era ateptat. Acum n rile CSI, n componena creia intr i Moldova, nu exist un sistem unic de difuzare al filmelor, care era n trecut n URSS. Pe atunci, fiecare film produs la orice studio din ara se difuza n toate cinematografele din URSS i cheltuielile fiecrui film, chiar i celui mai slab, erau rscumprate. Acest fapt i ndeamn pe regizorii notri, de exemplu, pe acelai Igor Talp, s realizeze peliculele sale la alte studiouri, inclusiv i televizate, pe banii acestor studiouri i folosind scenariile, care snt propuse de comanditari. N-a putut realiza scenariul su

despre Pukin nici chiar renumitul regizor Emil Loteanu. Iar, cnd bani pentru realizarea unui alt proiect al su - cu denumirea Iar au fost gsii nu i-au ajuns zile ca s-l realizeze. Finisnd acest studiu despre dezvoltarea cinematografiei naionale n secolul al XX-lea, sntem nevoii s constatm, cu regret, c perspectiva de reanimare a producerii filmice n Republica Moldova la etapa actual e foarte problematic. i chiar, dup prerea mea, nici mare necesitate nu este. S readucem la prima etapa mcar rennoirea producerii peliculelor documentare i filmelor cu desene animate. Centrul de producere al filmelor a trecut la televiziune, unde n toate rile lumii se produc tot mai multe filme, inclusiv seriale cu sute de episoade. Anume n cadrul televiziunii, ar trebui s cutm cile de reanimare ale producerii filmice, mai ales, pentru o ar att de mic ca Moldova, precum i n cooperarea cineatilor moldoveni cu alte studiouri din CSI i alte ri europene, aa cum se practic astzi n Rusia, Ucraina, Bielorusia. Cu Hollywoodul nu putem concura. Producerea unui film comparativ cu cele americane cost ct dou-trei bugete ale Republicii Moldova. Filme cu buget mic, buget econom, totui, sntem n stare s producem. E necesar s elaborm numai o concepie strategic de renatere a cinematografiei naionale i s o aplicm n viaa, cci acest lucru este necesar. Speciile i genurile cinematografiei

Problema genurilor cinematografice nu este de loc nou. Pn n ziua de astzi criticii de film tot poart discuii, problema e c noiunile tip (categorie) i gen au ajuns pn la noi din cele mai vechi timpuri, din antichitate. A existat aceast clasificare pe categorii i genuri i n literatur, i n teatru, i n artele plastice, respectiv extinznduse pn la estetica cinematografic. Dac e s vorbim despre etapa iniial a dezvoltrii cinematografiei, aceasta nici nu era mult timp considerat o art, locul ei era ntr-o atr de iarmaroc, spre amuzamentul publicului nu foarte elevat, astfel scria Maxim Gorki despre primele sale impresii referitor la cinematograf. Cinematografia, ns, a fost o elev struitoare. Nu se supra pe epitete batjocoritoare de tot felul, ci ncerca s nsueasc limba artelor nrudite cu el, limba teatrului, a artelor plastice, a muzicii, astfel elaborndu-i treptat un limbaj propriu, pe care l putem numi convenional limbaj al videografiei n micare. Apoi, au nceput s apar nu numai scheciuri de estrad, filmate, direct de pe scenele barcilor, ci i mini-povestiri, iar apoi chiar i nuvele video, care erau, ns, la nceputuri mute.

Cinematograful a inventat un limbaj nou limbajul micrilor, astfel spectatorul nelegea, ce se petrece pe ecran fr s aud dialogurile. Cineatii folosesc i pn n ziua de azi acest limbaj, cu toate c au trecut mai mult de 100 de ani de la inventarea cinematografiei. Cel mai elocvent exemplu, n acest sens, este nuvela lui Leonid Gaidai Pios Barbos i neobcini cros (Cinele Barbos i cursa neobinuit), filmat dup un foileton scris de Stepan Oleinc i publicat n ziarul Pravda, film n care nu este rostit nici un cuvnt, e numai muzica de fundal sincronizat cu aciunea umoristic. n varianta de desen animat acest exemplu l punem regsi n multe episoade ale desenelor animate Stai, c-i art eu!, cu lupul ghinionist i iepurele viclean, film n care nu este nevoie de nici un dialog, n afara de fraza Stai, c-i art eu!. Totul este clar din aciunile, care au loc pe ecran. Desigur, o nuvel mare nu poate fi ecranizat doar prin intermediul gesturilor. Aici, ne vine n ajutor literatura serioas i jocul talentat al actorilor, iar n filmul documentar puterea imaginii filmate cu miestrie, care de asemenea, poate fi neleas i fr cuvinte, mai ales dac e filmat de un operator de cinema priceput. n Biblie se spune: La nceput a fost cuvntul. Dac e s ne referim la film, putem spune La nceput a fost imaginea. Ct de talentat n-ar fi scenaristul, regizorul, actorii, compozitorul, n cazul n care filmul nu este filmat pe o pelicul de celuloid sau oricare alt tip modern de nregistrator al imaginii video, el nu exist. Prin urmare putem spune cu ncredere, c primul cineast a fost operatorul, adic persoana, care nregistra pe pelicul ceea, ce se vedea prin obiectivul camerei de filmat. Primele secvene de film au nregistrat ieirea lucrtorilor de la fabrica frailor Lumiere inventatorilor cinematografului. ns n mai puin de un an, tot ei, au filmat deja o nuvel de aciune Politi polivalicik (Grdinarul) prin aceasta demonstrndu-se, c n cinema pot exista nu numai subiecte documentare, dar i nuvele artistice mici, chiar dac dureaz doar un minut i jumtate. Astfel, ncepnd cu apariia cinematografiei, n paralel, au nceput s se dezvolte diferite genuri ale cinematografiei: jurnalul de actualiti, filmele documentare i artistice, desenele animate, proces iniiat la sfritul secolului al XIX-lea de ctre Georges Mlis, iar mai trziu au aprut filme de popularizare ale tiinei, didactice i alte tipuri de filme. Iar fiecare dintre aceste tipuri de film maturizndu-se, sub influena altor domenii de art, crea genuri proprii. Filmul documentar a nceput cu cronica zilei. Deja la nceputul dezvoltrii cinematografiei n Frana a aprut nu numai Patefonul, ci i Pathe jurnal n care erau reflectate cele mai importante evenimentele din lume. n Rusia a aprut Jivoi jurnal, emis de ctre compania Hadjoncov. Apoi au aprut schiele cinematografice documentare, dedicate diferitor subiecte i evenimente. Aceste filmri se bucurau de o popularitate foarte mare la spectatori. Subiectele lor erau cronici de la ncoronrile arilor, diferite cataclisme naturale, care aveau loc n lume. Dup exemplul publicisticii de ziar a aprut i publicistica cinematografic. Schiele cinematografice de popularizare ale tiinei aveau drept scop informarea oamenilor despre cum se pot proteja de diferite boli, incendii i inundaii. Au aprut filme i chiar seriale de filme didactice, menite s ajute la nsuirea profesiei. Filmul artistic, n afara de genuri, mprumutate din literatur, a inventat i genuri noi science fiction, datorit acestuia din urm au aprut ecranizrile operelor scriitorilor Jules Verne, Stanislaw Lem, frailor Strugatski i altora, care au activat nainte de nceperea erei cinematografice.

Datorit realizrilor tehnicii cinematografice i televiziunii contemporane acum este posibil s vedem pe ecran ceea, ce era imposibil de imaginat, n trecutul nu prea ndeprtat. Din nefericire, cteodat, din cauza trucurilor tehnicii computerizate se pierde valoarea artistic a operei, e tocmai acel caz, cnd ideea este ascuns n spatele tehnicizrii. n unele ri, inclusiv n fostele republici sovietice, exist studiouri speciale, care snt specializate pe diferite tipuri de producie cinematografic: artistice, de non-ficiune, desene animate, didactice etc. n Rusia activeaz cteva studiouri de filme documentare la Moscova /Studioul Central de Filme Documentare/, Sanct-Petersburg Lenkinohronika, Novosibirsk, Rostov-pe-Don, etc. Exist studiouri specializate i n Ucraina - Kievnaucifilm, la care se produc i filme cu desene animate, studioul de filme documentare i studiouri de filme artistice la Odessa, Kiev (A. Dovjenko) i Ialta. La Chiinu n anii 1952-1957 a existat un studiou de filme cronicardocumentare care din ianuarie 1957 a nceput s produc i filme artistice sub numele Moldovafilm. Pe parcursul existenei sale, de aproape ase decenii, la studioul Moldova-film au fost produse sute de jurnale cinematografice Moldova Sovietic, care au devenit o cronic a rii noastre din aceast perioad, iar lund n consideraie materialele filmate n perioada de pn la apariia studioului, pe teritoriul rii noastre au fost urmrite evenimentele timp de aproape 100 de ani. Au fost filmate mai multe cronici cinematografice sportive i pentru copii, precum i jurnalele satirice Usturici dup modelul celui produs la Moscova Fitil. Toate aceste jurnale vor aparea pe site-ul nostru cu indicarea autorilor, care au creat filmele respective i o list cu numele persoanelor, care au participat la ele, dar i a localitilor unde are loc aciunea (ora, sat, raion). Au fost filmate i cteva sute de schie cinematografice documentare, de popularizare a tiinei i didactice, informaii, pe care vizitatorii notri le vor gsi pe site, precum i descrierea filmelor artistice de metraj scurt i lung cu indicarea anului de producie, cu informaia despre autori i o scurt descriere a subiectului filmului. Dac vorbim n continuare despre genuri, ele exist n toate tipurile de film enumerate mai sus. n filmul documentar genurile sunt reprezentate de: actualiti, cronica cinematografic, schia cinematografic, portret, publicistic, foileton etc. Un film de popularizare al tiinei poate avea un subiect jucat de actori, dar i o explicaie pe nelesul tuturor despre lupta cu incendiile, maladiile sau despre respectarea regulilor de circulaie. Filmul didactic poate fi destinat att pentru coala medie, ct i pentru instituiile superioare de nvmnt, dar i pentru diferite cursuri de nsuire a specialitilor solicitate - spre exemplu: conducerea automobilului. Paleta genurilor filmului artistic este i mai variat. De exemplu, filmul muzical poate fi: oper, balet sau pur i simplu film-concert. Exist filme artistice, dedicate lui Enrico Caruso, Giuseppe Verdi, Friederich Chopin, Johann Sebastian Bach . a., mai multe filme artistice snt dedicate scriitorilor, actorilor de teatru, artitilor celebri din trecut. Genul de comedie cinematografic poate fi de asemenea foarte variat. Aici gsim i comedii lirice, i filmele pline de umor ale lui Leonid Gaidai, cu elemente de aciune, i pelicule satirice, iar uneori i filosofice ale lui Eldar Reazanov, cum ar fi Garaj, sau Nebesa obetovannie (Cerul fgduinelor), tot din acest gen fac parte i tragicomedia i farsa. Adesea genul comediei, dar i alte genuri se combin ntre ele, astfel nct este dificil s determini crui gen aparine filmul este el oare liric, muzical, satiric sau e un gen mixt, care le mbin pe toate foarte organic. i dac acest lucru

contribuie la ridicarea nivelului artistic al filmului, atunci nu e chiar att de ru. Toate genurile snt bune, n afara de cele plicticoase. Filmele de aventuri sau aa-numitele filme de aciune au i ele o palet destul de larg n cinematografie. Adesea sub masca genului de aciune se promoveaz pelicule realizate de mntuial. La sfritul secolului trecut au aprut aa-numitele Filme-catastrofe, Rzboiul stelelor, filme de groaz, sub un generic comun greu de nghiit thriller. Exist seriale despre spioni, filme-anchet .a. Ne vom limita acum la descrierea general a tipurilor i genurilor de filme, pentru ca vizitatorii site-ului s aib posibilitatea s se orienteze. La 30 aprilie 1958, n Moldova a avut loc un eveniment de prim importan care a intrat n istoria plaiului nostru: la Chiinu a nceput s funcioneze Telecentrul Naional. Cu toate c majoritatea pavilioanelor erau nc n stadiu de construcie (prima emisiune a fost transmis dintr-un garaj amenajat n acest scop), i n cele 3-4 ore de emisie rulau n majoritatea cazurilor, pelicule luate din filmotec, n republic, totui, a fost pus temelia unei noi arte. Putem vorbi convenional de patru perioade ale constituirii studioului TelefilmChiinu: Prima (19591964). Formarea nucleului de creaie al studioului Telefilm-Chiinu, investigaii n domeniul genurilor i stilurilor filmelor televizate, acumularea experienei i miestriei. A doua (19651970). Formarea i consolidarea colectivului Telefilm-Chiinu, trecerea treptat la producerea filmelor de lung metraj. Apariia filmelor televizate din Moldova la ecranul Televiziunii Centrale, completarea studioului Telefilm-Chiinu cu talente tinere. A treia (19711985). Dei numrul filmelor realizate crete evident, n aceast perioad ncepe i criza de creaie a multor regizori, operatori, scenariti. Tot mai mult se resimte presiunea din partea sistemului administrativ de comand. Majoritatea temelor pentru filme sunt propuse de organele respective. Ca urmare, Telefilmul se transform ntr-un simplu translator de idei enunate de partid, ceea ce duce la scderea nivelului artistic al filmelor. A patra (1986pn n prezent). nceputul acestei perioade pare a fi fructuos. Tot mai mult se trezete contiina naional. Oamenii de creaie snt mai puin stresai de instane. Apar filme cu tematic i problematic acut, ce abordeaz probleme importante ale vieii. Dar, ncepnd cu anii 90 majoritatea regizorilor, operatorilor, autorilor de scenarii nceteaz, n fond, s mai ia atitudine fa de evenimentele ce se produc n noua societate democratic, temele se repet. Scade i nivelul artistic al filmelor televizate. n prim plan se situeaz ciclurile de emisiuni transmise n direct, ce suscit reacia imediat a spectatorilor i care rspund celor mai stringente necesiti. Telefilmul, mai ales cel documentar, pierde din actualitate, se uzeaz ca gen. Printre cei ce au pus temelia filmului televizat n Moldova am putea numi pe: Vlad Iovi, Emil Loteanu, Iacob Burghiu, Vadim Lsenco, Serafim Saca, Vasile Popa, Vadim Vilski, Aureliu Busuioc, Liviu Deleanu, Ester Cur, Vitalie Calanicov i muli alii. Un detaliu caracteristic: n majoritate ei erau poei i dramaturgi, de multe ori aparinndu-le att scenariul, ct i regia peliculelor televizate. La nceput realizarea filmelor televizate, programelor de concert i materialelor cronic nu erau coordonate de nici un organ de resort. Evident, nu exista nici o concepie creativ unic. Fiecare redacie, reieind din planurile i sarcinile sale, comanda echipelor de filmare un subiect sau altul. Echipele nu se supuneau unui centru de creaie, cum ar fi un studio specializat, ci centrului tehnic al televiziunii. Adesea n prim-plan se situau nu att problemele de creaie, calitatea artistic a materialului, ct operativitatea pregtirii acestui material pentru emisie.

Primii cinci ani ai filmului televizat moldovenesc au fost un fel de coal primar unde viitorii maetri ai genului nvau alfabetul telefilmului. Procesul acesta de adaptare avea complicaiile specifice. La studiourile de filme documentare toate genurile snt bine determinate: jurnalul cinematografic, schia, portretul etc. Pe cnd, televiziunea crea forme i genuri noi. Genul de jurnal cinematografic aici pur i simplu nu putea exista, dect dac era luat pentru difuzare din filmotec. n practica televiziunii genul acesta a fost nlocuit cu actualitile televizate, care se transmiteau pe atunci de 2-3 ori pe zi. Materialul pentru actualiti se filma n aceeai zi sau cel puin n ajun. n aceste condiii cretea considerabil rolul regizorului persoana care concepe, realizeaz i prezint ediia. El, ct i crainicul trebuiau s monteze imaginea pe viu, din cele filmate n ajun. Erau destul de frecvente i ediiile speciale. Redaciile respective ale televiziunii comandau echipelor de filmare sau selectau din filmotec materialul corespunztor, folosindu-l de mai multe ori, ns nu prea eficient. Aveau loc i cazuri destul de curioase: acelai material intra ntr-o emisiune i ntr-un film televizat. Aceast tendin poate fi uor urmrit studiind materialele de arhiv. Specificul noii arte const n faptul c imaginea electronic se multiplic n milioane de exemplare, intrnd n tot attea case. Principalele genuri ale filmului televizat de nonficiune s-au constituit treptat sub form de schi, portret, film peisagistic, tiinific, de problem etc. i totui prin ce se deosebete el de filmele documentare pentru ecranul cinematografic? Majoritatea cercettorilor vd diferena aceasta numai n modul de percepere al spectatorului numai ea, difereniaz telefilmul de filmul ca atare. Filmul televizat a devenit o ramur a televiziunii. n fond el este o oper de art ce mbin elementul cinematografic cu specificul televiziunii: comentator n loc de crainic, predominarea prim-planurilor n imagine, transformarea cronicii documentare n publicistica artistic. Dei n procesul dezvoltrii mijloacelor tehnice posibilitile filmului au crescut considerabil, filmul cinematografic mai poate nc mbogi considerabil mijloacele artistice ale filmului televizat. Din pcate, dup prerea noastr, documentarul televizat ca gen aparte nu are prea mare viitor. Cu timpul el va fi nlocuit tot mai mult prin cicluri de emisiuni specializate i cu alte genuri mai operative i mai solicitate de spectatori. Filmul televizat de ficiune va urma tot mai mult practica multor ri ale lumii, transformndu-se n povestiri ecranizate cu mai multe episoade. n genericul celor dinti filme, concerte i schie televizate ntlnim frecvent numele regizorilor de la studioul Moldova-film Vadim Lsenco, Mihail Izrailev, Iacob Burghiu, Mihai Badicheanu, Vadim Vilski, Nicolai Raeev, ale operatorilor Eduard Leibovici, Vitali Calanicov, Eduard Iacunin. Tot atunci i-a nceput activitatea de creaie n calitate de regizor tnrul scriitor Vlad Iovi. Att la Moldova-film i concomitent la televiziune colaborau n acei ani scriitorii Serafim Saca, Emil Loteanu, Gheorghe Malarciuc, Evghenii Onoprienco. ns chiar din primele zile de existen a telecentrului aici a nceput s se formeze un colectiv stabil de autori, regizori, operatori, editori de imagine oameni de diferite profesii, care ddeau preponderen noii arte: tinerii scriitori i ziariti Vitalie Diomin, Valerii Vedraco, Constantin Croitoru, Gheorghe Siminel, Ion Mija, operatorii Veaceslav Culiabin, Nicolai Degtear, Evgheni Evreinov, Nicolai Fomin, V. Perev, B. Safonov, N. Glebov .a. Actorii filmului moldovenesc

Aceast seciune a site-ului, dup prerea noastr, va prezenta un interes deosebit pentru vizitatori, deoarece, dup cum a artat practica cinematografiei artistice i a mai multor cercetri sociologice, spectatorul alege pentru vizionare filmul orientndu-se dup starurile, care s-au produs n acest film. Aa s-a ntmplat ntotdeauna n toate cinematografiile lumii, ncepnd cu ziua apariiei acestei arte. Cum s-a format grupul actoricesc de baz al cinematografiei moldoveneti? Unde i gseau regizorii actori pentru filmele sale? Care erau sursele? Aceasta tem este cercetat mai detailat n articolul tiinific: Postighaia zakon kinotvorchestva ( ), Legile creaiei cinematografice - n profunzime, Moldavskie actior na ecrane ( ), publicat n culegerea Kinoiscusstvo Moldavii: istoria, teoria, practica, : , , (Arta cinematografic moldoveneasc: istorie, teorie, practic Chiinu, tiin 1981, pp. 3-14). Ca i n toate cinematografiile lumii, sursa principal pentru filmele moldoveneti au fost actorii de teatru, care se adaptau treptat la condiiile noii arte, n care nu era nevoie s-i exprimi emoiile tare, ca s te aud i s te neleag publicul care st n rndul 34 din sala de spectacol. n cinema exist pentru acest scop prim-planul i microfonul, la care poi vorbi i n oapt. n urmtorii ani instituiile teatrale superioare de nvmnt au nceput s pregteasc actori pentru cinema i chiar pentru televiziune, fr s fie nevoie apoi s mai fie nvai care snt regulile pe platoul de filmare, cci profesori erau actorii cu experien de lucru deja n cinematografie. Alt surs de actori pentru cinema reprezint aa-numitele modele actori care nu snt profesioniti, ns care au talent s joace n filme i chiar oameni simpli, care au exteriorul potrivit pentru un rol sau altul. Astfel, rolul lui V. I. Lenin pentru prima oar a fost interpretat n cinema n filmul lui S. Eisenstein Octombrie de ctre muncitorul Nicandrov, care semna foarte mult cu conductorul proletariatului mondial. n toate filmele sale clasicul cinematografiei mondiale S. Eisenstein, inclusiv i n faimosul Crucitorul Potiomkin filma actori neprofesioniti. Aceasta metod era folosit i de clasicii neorealismului italian. Spre exemplu, n filmul regizorului De Sica Hoi de biciclete rolul principal a fost interpretat de un simplu omer. Cu timpul, aceasta practica a fost depit, ns i astzi neprofesionitii se mai filmeaz n pelicule

artistice. Mai muli dintre ei au devenit cu timpul profesioniti adevrai. Astfel de exemple avem i n filmul moldovenesc Svetlana Toma i Maria Sagaidac. Svetlana Toma dup primul su film cu E. Loteanu a absolvit, totui, Facultatea de actorie de la Institutul de Arte de la Chiinu, iar Maria Sagaidac mai continua s conlucreze cu Loteanu i ali regizori fr a avea studii de specialitate. Este matematician de profesie i continu s activeze n calitate de docent la Universitatea de Stat de la Chiinu. Actorii au venit n cinematografia moldoveneasc de cele mai multe ori de la Teatrul muzical-dramatic, de la teatrul Luceafrul, de la Teatrul dramatic din Bli V. Alecsandri, de la teatrul A. P. Cehov, precum i dup absolvirea VGIK-ului i altor instituii teatrale de nvmnt. Aproape jumtate din actorii moldoveni, care au evoluat n filmele studioului Moldovafilm sunt membri ai Uniunii Cineatilor din Moldova. La filmrile peliculelor moldoveneti au participat mai muli actori din alte republici i ri, iar actorii moldoveni, la rndul lor s-au filmat la alte studiouri. Regizori

Arta regizorului poate fi comparat cu arta dirijorului unei orchestre simfonice mari. n cazul n care este nevoie s fie interpretat o pies simfonic complicat cu ajutorul mai multor instrumente diferite, dirijorul trebuie s fac tot posibilul ca s fie auzite toate nuanele muzicale ale piesei simfonice, interpretat de toate instrumentele din orchestr, doar astfel putem vorbi de constituirea unei opere muzicale integre. La realizarea filmului artistic (de ficiune), regizorul, ca un conductor experimentat al ntregului proces de filmare, trebuie s ia n consideraie toate aspectele concomitent: i lucrul cameramanului, i jocul actoricesc, i ritmul de aciune al actorilor n cadru, i dramaturgia general a scenei, inclusiv i care va fi coloana sonor a fiecrui cadru, dar i a ntregii pelicule dup montarea, sonorizarea i plasarea final sincron a sunetului i a muzicii. n acest sens, scenariul viitorului film (explicaia regizoral) seamn foarte mult cu partitura, pe care o folosete dirijorul unei orchestre simfonice mari. n aceste condiii regizorul poart toat rspunderea pentru succesul sau eecul filmului realizat. Tot el, este ncoronat cu lauri n cazul, cnd filmul e de succes. Noi spunem piesa lui Shakespeare, Moliere, Ostrovskii, Rozov, ns n cazul cinematografului spunem: filmul lui Griffith, Chaplin, Fellini, Eisenstein, prin aceasta nelegndu-se, c regizorul are ntietate n calitate de autor al filmului. Desigur, succesul depinde n mare msur i de calitatea scenariului i de talentul actorilor, al cameramanului, al pictorului-scenograf, al compozitorului etc., ns regizorul, care a

reuit s mbine toate acestea ntr-un film integral din punct de vedere artistic merit o apreciere deosebit. Noiunea de arta regiei se refer nu numai la filmul artistic, dar i la celelalte genuri inclusiv la filmele cu desene animate, la care de obicei regizorul e un pictor-animator talentat i experimentat. Tot att de important este regizorul i pentru realizarea filmelor documentare (de non-ficiune). Filmul documentar are dramaturgie proprie, specific i metode de montare specifice, care permit s fie create minuni n acest gen al cinematografiei, chiar dac se folosete o simpl cronic filmat. Aici pentru regizor este important s gseasc cheia spre materialul documentar, unghiul corect de elucidare i de interpretare a subiectelor propuse. Cele mai mari succese n teoria i practica filmului documentar din Rusia au fost obinute de: Esther Shub, Dziga Vertov, Roman Karmen, Ilya Kopalin, Roman Grigoriev, Victor Lisakovich, iar n cinematografia moldoveneasc de ctre Vitalii Kalanikov, Nikolai Harin,Vlad Iovi, Vlad Druc, Anatol Codru, Gheoghe Vod.

Cinematografia moldoveneasc Share on favoritesShare on vkShare on facebookShare on mymailruShare on twitterShare on googleShare on print1 Cinematografia moldoveneasc i are originea nc din 1930, fiind ulterior dezvoltat continuu, prin lansarea unor filme (din ce n ce mai multe ca numr) cu participarea unor actori renumii. Pe timpurile RSS Moldoveneasc, a fost fondat studioul Moldova Film la care s-au turnat o mulime de filme n regia mai multor personaliti renumite din ar i cu rezonan peste hotare: Emil Loteanu, Boris Conunov, Valeriu Jereghi, etc. La realiyarea acestora i-au adus aportul actori renumii, de valoare precum Grigore Grigoriu, Svetlana Toma, Mihai Volontir, Eugenia Totedarco, Domnica Darienco, Victor Ciutac, etc. Astfel primul film artistic, de lung metraj, cu folosirea materialului local i cu subiect naional, a fost realizat de cineati originari din Moldova n 1930, la studioul cinematografic de la Odessa, fiind intitulat ntre Prut i Nistru e linite. n 1938, Petru Verigora, originar din raionul Camenca, mpreun cu regizorul Gr. Gricer i scenaristul A. Martnov, la studioul de filme documentare din Kiev au realizat filmul de lung metraj Moldova Sovietic. Aceast pelicul oglindea viaa raioanelor de Est ale Moldovei din fosta RASSM. Pentru prima oar apar pe marele ecran actorii moldoveni absolveni ai colii teatrale din Odessa Domnica Darienco, Chiril tirbu, Ecaterina Cazimirov, Constantin Constantinov (sau nea Costache) .a.

Dup formarea Republicii Unionale Moldoveneti RSSM n 1940, viaa cinematografic n Moldova s-a activizat considerabil. La Chiinu a fost organizat punctul de coresponden cinematografic, care producea periodic revistele cinematografice Moldova Sovietic i se ocupa de dublarea filmelor artistice n limba moldoveneasc. nceperea rzboiului la 22 iunie 1941, a stopat acest proces rodnic de activizare a culturii naionale, de constituire a cinematografiei moldoveneti. n timpul rzboiului cronica evenimentelor din Basarabia era filmat de ctre operatorii militari romni. Aceti operatori au realizat filmul documentar de lung metraj Rzboiul sfnt (1941) i un scurt metraj Majestatea sa regele Mihai I pe front (1944). Din martie 1944, cnd frontul s-a ntors pe pmntul moldav, evenimentele din Moldova au fost filmate de ctre operatorii militari sovietici, venii aici mpreun cu trupele militare. Aceiai operatori au filmat eliberarea oraului Soroca la 19 martie 1944 i eliberarea oraului Bli la 26 martie 1944. Destul de minuios au fost filmate toate etapele operaiei militare IaiChiinu (perioada 2024 august 1944). Materialele filmate, i-au servit regizorului Leonid Varlamov la montarea unei pelicule documentare de lung metraj Victoria la Sud, n care au fost oglindite toate etapele eliberrii Moldovei, Romniei i naintarea trupelor spre rile balcanice. n 1944, la Chiinu a fost restabilit punctul de coresponden cinematografic, care activa pe lng guvernul republicii. Operatorii acestui punct I. Greaznov, P. Rusinov, A. Scecutiev au filmat o pelicul documentar cu 3 episoade n Moldova eliberat, unde au fost oglindii primii pai ai vieii panice pe meleagul moldovenesc eliberat de fasciti. ncepnd cu anul 1950, Guvernul republicii i Comitetul Central al Partidului Comunist din Moldova, n frunte cu Leonid Brejnev, s-a adresat de mai multe ori Guvernului din URSS i Comitetului Central al Partidului Comunist al Uniunii Sovietice cu solicitarea de a deschide la Chiinu un studiou cinematografic republican. Astfel, n 1952 este dechis un studiou propriu pentru Moldova. n termen de trei luni, la Chiinu a fost transferat toat baza material a seciei de filme documentare de la Odessa, precum i oamenii de creaie ce activau n cadrul ei. Era nevoie de mijloace tehnice suplimentare, de un sediu pentru studiou i de locuine pentru cineatii venii de la Odessa. Unicul regizor al acestui studiou Olga Ulicaia, era nevoit s ndeplineasc mai multe funcii: s monteze reviste cinematografice, s filmeze schie documentare, s se ocupe de dublarea filmelor n limba moldoveneasc i s pregteasc din tineretul autohton specialiti pentru cinematografia naional. Cu timpul, n afar de cineatii venii de la Odessa, n cadrul studioului nou, a nceput s se formeze un colectiv, care se completa cu specialiti autohtoni. n pofida faptului, c la acea etap iniial studioul din Chiinu avea statut

de producere numai pentru filmele documentare, deja n 1955, aici a fost lansat i un film-concert Melodii moldoveneti, care a servit drept punte spre cinematografia de ficiune. Pe lng acesta au fost lansate nc un ir de filme documentare de scurt metraj Codrii (1953), Monumentele gloriei militare (1955), Pe malurile Nistrului(1956), Moldova noastr (1957). Prin hotrrea Consiliului de Minitri din RSSM din 24 ianuarie 1957 studioul de filme documentare i cronic cinematografic de la Chiinu a fost reorganizat ntr-un studiou de filme artistice i documentare Moldovafilm. n 1968 este realizat filmul Trnta, n regia lui Anatol Codru. La nceputul anilor 1970, colectivul studioului a crescut simitor, au aprut nume noi de regizori, operatori, scenografi. n cinematografia moldoveneasc au venit i actori noi. n calitate de regizori ai filmelor artistice la Moldova-film i-au nceput activitatea Vasile Brescanu; Nicolae Ghibu; Roland Vieru; Boris Conunov, Valeriu Jereghi, Vlad Iovi. Crearea filmelor documentare n aceast perioad era efectuat de ctre Anatol Codru, Petre Ungureanu, Vlad Druc, Mircea Chistruga, Ana Iuriev, Boris Vieru. Pelicule cu desene animate erau filmate de regizorii Constantin Blan, Leonid Domin, Natalia Bodiul. La nceputul anilor 70 au mai fost create nc dou pelicule cu valoare artistic incontestabil Lutarii de E. Loteanu i Dimitrie Cantemir de V. Iovi i V. Calanicov. La comanda televiziunii de la Moscova, s-a mai realizat un detectiv cu 2 episoade Furtul, pelicula Casa printeasc,un film pentru copii Rsai soare", melodrama Omul blnd, ecranizarea romanului englez Favoritul, pelicula pentru tineret Pdurea n care nu vei intra niciodat. n a II-a jumtate a anilor aptezeci, presiunea din partea Televiziunii Centrale s-a micorat puin i studioul Moldova-film a nceput s filmeze pe banii televiziunii filme cu caracter folcloric naional i din viaa republicii Ft-Frumos, Calul, puca i nevasta, O ntmplare la festival, Nicuor din tribul TV, Agentul serviciului secret, i va veni o zi,Pregtirea pentru examene, Vara ostaului Dedov,Toate probele sunt contra lui (1974). Dup epoca brejnevist (anii '70), la nceputul anilor '80 ncepe perestroika iniiat de noul secretar general Mihail Gorbaciov. Cinematografia era finanat de stat iar sistemul de difuzare al filmelor garanta rentabilitatea oricrui film, chiar dac era destul de mediocru. Dintre cele mai reuite filme ale acestei perioade putem meniona doar pelicula televizat cu dou episoade Codul i Fulgerul de sud (1980), dedicat operaiunii militare Iai-Chiinu.

n 1982, este realizat filmul Trece lebda pe ap i Corbii prada n-o mpart (1986) o ecranizare a anilor postbelici grei din Moldova. De asemenea, s-au mai realizat Greeala lui Toni Vendis (1981), Cale ntoars nu exist (1985), Tunul de lemn (1987). n anii '80 au aprut pe ecranul naional nc dou nume noi de regizori tineri - Valeriu Jereghi i Boris Conunov.Debutnd cu scurtmetrajul Barza (1977), V. Jereghi ntr-un timp scurt a reuit s se ncadreze n colectivul regizoral ai studioului Moldova-film ca un maestru cu perspectiv, crend trei filme neordinare: melodrama Ar fi avut o alt soart (1982) i nc un film cu caracter novator, experimental Iona (1987). n regia lui Boris Conunov, n anii '80 a produs cteva filme interesante pentru copii i tineret Pregtirea pentru examene (1979), Avei o telegram (1983), Un mic serviciu (1984), Cine va intra n ultimul vagon (1986), Disidentul (1989). O serie ntreag de pelicule pe teme ecologice n anii '80 au fost filmate dup scenariile lui Dumitru Olrescu. Filmele Ce te legeni, codrule, A fost ap, A fost pmnt realizate de regizorii Ion Mija i Valeriu Vedraco au avut un mare rsunet n societate. Un succes deosebit a avut i pelicula documentar de lung metraj a regizorului Anatol Codru Snt acuzai martorii.Toi autorii acestei pelicule au primit Premiul de Stat al Republicii Moldova. Tot n anii '80 au fost filmate multe pelicule documentare cu teme eticomorale: Rugina sufletului, Indiferenii, Nepstorii, Scar fr balustrad, Mria sa femeia Eu sunt acelai semntor....Civa ani mai trziu, n 1987 este realizat filmul Floare albastr, n regia lui Anatol Codru. O importan deosebit pentru cinematografia moldoveneasc a avut-o i Gheorghe Urschi, care a regizat filmele: Cine arvonete, acela pltete (1989), Vleu, vleu, nu turna! (1991) i Fe

Besleaga Natalia Lungu: Caut romanul Durere de Vladimir Beleag. L-am citit cnd nvam la coal i extraordinar de mult mi-a plcut, mi plac scriitorii notri, moldoveni. Europa Liber: Dac unii dintre cititori nu tiu de acest roman, cum i-ai intriga s l citeasc? Natalia Lungu: Eu l-am citit 10 ani n urm, apoi 5 ani n urm, acum m-am ntors la plaiurile natale pentru romanul Durere. Romanul, dup cte mi amintesc, este despre o mam care nu avea copii i a nfiat o feti de la casa de copii. Cnd a crescut fetiia mare, nici ea nu putea s aib copii. Mama i-a spus: Du-te i nfiaz un copil. Fetia i-a rspuns brutal: Eu nu vreau s cresc un copil strin. La care mama i-a rspuns: Tu tot eti o strin pentru mine, dar eu i-am dat totul de ce ai avut nevoie, tot ce i-a lipsit. Sunt nite cuvinte extraordinar de frumoase care mi-au rmas, probabil, pentru toat viaa n inim. Sunt persoane care nu pot avea copii. Domnul Beleag a descris extraordinar nite lucruri care mi-au rmas n inim. Europa Liber: Din cte am neles, Dvs suntei plecat de mai muli ani peste hotare. Gsii timp pentru cri, pentru lectur? Natalia Lungu: Cine dorete, gsete ntotdeauna timp. Mcar o or, dar trebuie pentru lectura noastr s ne recrem creierul, s ne mbogim vocabularul. Europa Liber: Se crede c n Republica Moldova nu se prea citete i scriitorii autohtoni nu sunt preuii. n Italia, unde muncii Dvs, este la fel? Natalia Lungu: Nu, nu este la fel. n Italia sunt scriitori talentai i mai puin talentai, dar toi sunt ridicai i toi sunt susinui. Deja citesc romane traduse, de exemplu romanul Inim de cine de Mihail Bulgakov. L-am citit, exact ceea ce a fost scris n limba rus, a fost tradus n limba italian. Europa Liber: Dar ai gsit autori moldoveni tradui n italian? Natalia Lungu: Nu, nc nu am gsit. Acum e la putere banul care a distrus tot. Dar ca s ridici literatura, trebuiesc resurse, trebuiesc finane, din pcate totul e mort, i e foarte ru. I. Lumea artistic, personaje, tehnici narative Un scriitor se impune n contiina cititorului prin lumea artistic, prin personajele lui. Lumea artistic i personajele lui Vladimir Beleag sunt oarecum stranii, diferite de alte lumi i alte personaje ale prozatorilor basarabeni. De unde i nedumeririle fireti: Un scriitor att de puin liric, att de dificil i tragic n contextul unei proze lirice, baladescmioritice? i ce o fi nsemnnd osrdia lui de a crea o galerie ntreag de sucii, inadaptai, nvini? Sau poate Isai nu este un nvins? La ce bun strategiile i tehnicile narative neobinuit de complexe pentru cititorul de romane clasice, tradiionale,

structurile cu nenumrate puneri n abis? Dar stilul contorsionat, fr elegan, cu nflorituri baroce? Care ar fi raiunea plsmuirii orenizatului Filimon, a altor protagoniti din romanele sale? Toate personajele lui Beleag au ceva comun, sunt nrudite genetic, sunt introvertite i reflexive, trind n subteranele timpului istoric. n contextul euforiilor i utopiilor anilor 60 ai secolului trecut, cnd U.R.S.S. se luase la ntrecere cu America, era dificil nelegerea unei lumi bizare, centrate pe existena mrunt, banal, cu drame subiective ale cunoaterii i revelri ale unor adevruri care nu mai puteau fi escamotate. Fr cunoaterea istoriei societii i a regimului totalitar, a background-ului anilor 60-80, este imposibil receptarea adecvat a operei lui Beleag. Ion Simu, n articolul Vrful ierarhiei n proza basarabean (Romnia literar, 2005, nr. 20, 25-31 mai), conchide cu mult competen: n complexitatea sintactic a frazei narative, Vladimir Beleag concureaz cu D. R. Popescu, N. Breban sau Aug. Buzura. E parc mai apropiat de cel dinti, n caracterul difuz i oral al exprimrii, n amestecul de timpuri i senzaii, avnd n comun, fr ndoial, o origine faulknerian. Sensurile multiple ale narativitii creeaz complexitate la toate nivelurile (sintactic, psihologic, existenial, moral). Dinamica sensurilor e susinut de densitatea verbal, repudierea adjectivului, micarea asociativ n dou-trei planuri, jocul suprapunerilor dintre prezent i trecut, investigaia de profunzime a unei contiine morale rscolit de reacii negative fa de o greit nelegere social a individului ultragiat. Beleag este unul dintre puinii scriitori basarabeni care se integreaz firesc n literatura romn, cu cel puin dou romane. n acest sens, criticul de la Romnia literar remarc: Dificil la lectur pentru c e dificil ca scriitur, elaborat cu efort apreciabil i cu voin de concentrare a intensitilor afective,Zbor frnt e un roman de virtuozitate narativ, cu o bun tehnic a analizei psihologice. i distinge cu exactitate: Ionicul basarabean (aici i n continuare sublinierile ne aparin A.B.) nu are un exemplu mai bun dect, poate, un alt roman al aceluiai autor : Viaa i moartea nefericitului Filimon sau anevoioasa cale a cunoaterii de sine (de acesta mi rezerv plcerea s m ocup separat alt dat). Zbor frnt este, din punctul meu de vedere, unul dintre primele patru-cinci romane care pot reprezenta convingtor literatura basarabean afar. Mihai Cimpoi l-a selectat n antologia sa de apte romane din literatura basarabean a secolului XX.... n opinia lui Ion Simu ...Vladimir Beleag este cel mai important prozator basarabean al secolului XX, mai important pentru c e modern, mai tehnic i mai complex dect Ion Dru i dect oricare alt scriitor al provinciei noastre de est. Romanul lui Beleag este unul experimental i se sincronizeaz cu noul roman francez, aspect la care va reflecta, mai trziu, scriitorul nsui. Desigur,Zbor frnt este, din perspectiva zilei de astzi, un roman vulnerabil, cu anumite neadevruri prin care autorul a ncercat pe ici, pe colo s-i fac mai raionali pe ai notri, de pe malul nostru. Nu ntmpltor a fost interpretat ca o oper despre rzboi, iar protagonistul vzut ca cerceta. Spaiul acordat acestei viziuni pare a fi covritor. Dar numai la prima vedere, cci motivele paniei lui Isai sunt mult mai profunde i mai intime dect cele evocate n interpretrile din critica timpului, fascinat de aparene. Altfel spus, gndirea captiv, opernd cu conceptele oficiale de atunci, avea afazie la valorile etern-umane, iar n limbajul de lemn al epocii acestea erau calificate prin aberantul umanism abstract. Miza prozei despre rzboi, n sistemul de convenii al canonului romanului istoric, o constituie, cum spune N. Manolescu, evenimentul, cronica, fresca, preponderena moralului asupra psihologicului, continuitatea, tipicitatea. Dar nimic din acestea n romanul lui Beleag. Complexitatea tehnicilor narative e condiionat n cazul lui Beleag nu att de un mimetism artistic, ct de o intuiie exact dac e s ne referim la contextul social-

politic a microcosmosului uman, a sufletelor unor nvini, ratai, dezrdcinai. Numai raportat la epoca redactrii, romanul lui Beleag devine mai limpede n structura lui adnc, mai accesibil n explicarea performanelor tehnice, n (re)ontologizarea discursului narativ i a imaginii unei societi n deriv. 1.1. Zborul frnt fa n fa cu dogma Contiina schimbrii a accelerat i procesul de democratizare a literaturii romne care, refuznd dogmele realismului socialist i stilul proletcultist, redescoper formele moderniste, iar metamorfoza romanului basarabean ncepe odat cu a doua jumtate a anilor 60 ai sec. XX i cuprinde, n termenii lui Nicolae Manolescu, tipurile doric i ionic, n timp ce corinticul este ca i cum inexistent, manifestndu-se prefigurativ i indecis doar n Povestea cu cocoul rou (1966) de Vasile Vasilache. Zbor frnt (1966), alturi de Singur n faa dragostei(1966) de Aureliu Busuioc, urmate de Disc(1969) de George Meniuc i Vmile (1972) de Serafim Saka, nfieaz foarte nesigur tipul de roman ionic n literatura din Basarabia, cu ntrziere de trei-patru decenii de la apariia romanelor semnate de Hortensia Papadat-Bengescu, Camil Petrescu, Garabet Ibrileanu, Anton Holban, Mircea Eliade, dar contemporane cu n absena stpnilor (1966) de Nicolae Breban, Vestibul (1967) de Alexandru Ivasiuc, Absenii (1970),Feele tcerii (1974) de Augustin Buzura .a., scrieri care preiau elemente i convenii ale romanului ionic, formul afirmat i explorat plenar n anii treizeci ai secolului trecut. Pot fi amintite i alte mostre, inclusiv din poezia aizecitilor, care, ntr-o literatur cu o evoluie anormal, revine, dup cum consider M. Crtrescu, la canonul modernist interbelic, la un soi de neo-modernism. Dintre romanele lui Vladimir Beleag poate doar Zbor frnt i Viaa i moartea nefericitului Filimon sau anevoioasa cale a cunoaterii de sinesunt reprezentative pentru proza basarabean din secolul trecut. Sunt opere care trebuie interpretate, dimpreun, ca expresie artistic, fie i uor confuz, a intuirii unei concepii asupra vieii i destinului istoric al neamului, dar i ca o concepie artistic diferit i chiar potrivnic celei oficiale, cu obsesia celor trei nopi (cenzura a fost totui vigilent!) care ilustreaz, pe ct admitea / respingea (cu voie de la partid) cenzura, tipul subversiv de roman, n bun msur ionic, dar, s recunoatem, uor asincron cu canonul postmodernist dominant n literatura occidental din a doua jumtate a secolului al XX-lea. Sunt revelatoare n acest sens destinuirile scriitorului dintr-o anchet (De ce scriu? n ce cred? / Revist de istorie i teorie literar, 1987, nr.3-4): Adevratul debut n literatur a venit... pe la treizeci de ani. Parcursesem o lung perioad de ucenicie, n care au ncput anii de studenie, cei de doctorantur (am lucrat la teza: Liviu Rebreanu i arta romanului), anii de ziaristic. Beleag este contient de faptul c romanul ntrzie n formele depite: Am fost totdeauna un ntrziat i cnd zic aa am n vedere nu doar faptul c am cunoscut pe clasicii notri abia pe la douzeci i cinci de ani (atunci au fost editai), ci i pentru c tot ce am acumulat i asimilat cultur lingvistic i literar s-a depozitat n mine ncet, greu, suprapunndu-se peste nenumratele i dureroasele experiene ale vieii personale: tatl judecat i condamnat la 20 de ani nchisoare, mama secerat de o boal incurabil. Loviturile destinului veneau s amplifice o ran mai veche, aceea pe care o aveam din tineree, cnd descopeream c nu numai eu unul sunt mut, ci ntreg neamul meu este lipsit de frumoasa lui limb literar, fagure de miere, cum a numit-o poetul. Pe atunci impostorii vremii dezlnuiser o adevrat vntoare de cuvinte, iar marii naintai ai spiritualitii noaste erau inui ca i sub lact. 1.2. Despre geneza romanului Aproape nimic din scrierile de nceput ale lui Vladimir Beleag nu anun metamorfozele narative ulterioare din romanul care l-a consacrat. Criticii autohtoni au

insistat mult asupra anticiprii unor subiecte de roman n prozele scurte din volumul La fntna Leahului (1963). E adevrat, unele tehnici pot fi atestate n Drumul visurilor, La fntna Leahului, Glas de frunze, dar acestea sunt utilizate cu inocen i cu o simplitate dezarmant. Simplu de tot e i fondul propriu-zis al volumului, care, alturi de Zbnuil(1959), Vacana mea (1959), Buftea (1962), Gluca lui Iluca (1963), dar i de Vrei s zbori la lun? (1964), sunt cri pentru copii, marcate puternic de spiritul timpului i care ar mai putea prezenta interes doar pentru un istoric literar. Zbor frnt, redactat n trei luni, n aprilie-iunie 1965, este editat n anno Domini 1966, n perioada apariiei altor romane: Povara buntii noastre(1961-1967) de Ion Dru, Povestea cu cocoul rou(1966) de Vasile Vasilache, Singur n faa dragostei(1966) de Aureliu Busuioc,Podurile(1966) de Ion Constantin Ciobanu; ultimul un roman mai puin romnesc, dar cu mare trecere n epoc. Explicaia acestei rodnicii trebuie cutat ntr-un complex de fenomene, specifice perioadei dezgheului hruciovist, care venise cu ntrziere ntr-o lume totalitar dominat de dogme, orice noutate fiind privit cu mefien. Noutatea romanelor (desigur, cu o anumit defazare temporal) e reductibil, ntr-o ultim analiz, la evitarea mai multor cliee, poncifuri ale literaturii oficiale, suprapopulat de personaje tipice, pozitive, ptrunse pn n mduva oaselor de optimismul ideologic. Se pare c prima consemnare despre geneza romanului Vladimir Beleag o face ntr-o anchet (Revista Moldova, 1968, nr. 8. pag. 11): Ca orice autor la apariia primei sale cri (i eu consider cLa fntna Leahului este prima mea carte serioas) se cuvenea s am o bucurie. Vai, n-am avut-o, poate de aceea c manuscrisul a zbovit prea mult prin fel de fel de sertare sau c procesul de editare a durat prea mult... Din contra, am prins imediat ur pe ea. Aadar..., cutrile mele s-au desfurat sub semnul negrii, distrugerii tuturor principiilor i dexteritilor pe care mi le formasem lucrnd asupra acelor povestiri . Reinem i alte cteva specificri, extrem de importante pentru nelegerea efortului su de radicalizare a scriiturii: Primul lucru pe care l-am neglijat a fost deprinderea de a ciocni, de a cizela fiecare fraz, fiecare cuvnt. Am optat deci pentru spontan, pentru firesc. Simeam c pot mai mult, dar nu ndrzneam. i iat c, intervenind anumite mprejurri de ordin biografic, pomenindu-m ntr-o stare psihic de mare tensiune, am pornit la scrierea romanului Zbor frnt (care, de altfel, are la baz un episod, un subiect la care revenisem n cteva rnduri cu ani n urm, dar de realizarea cruia nu eram satisfcut, bnuind, pesemne, n el surse mai bogate dect cele valorificate de mine). Subiectul romanului a fost anticipat ntr-o proz scurt i de mai multe ori. E un episod contientizat mult mai trziu. Aflm dintr-un dialog cu Serafim Saka i alte detalii ocante despre modul n care a fost conceput Zborul frnt: N-am tiut i nu m-am gndit niciodat s-l scriu. Romanul ca specie presupune fie o arhitectonic bine armonizat, fie un haos regizat. Asupra construciei romaneti, un novator al unei structuri centrate pe diferena dintre durata timpului cronologic i durata timpului psihologic, cum este Vladimir Beleag, a meditat, cu siguran, ndelung. i ne-o spune indirect, n urmtorul fragment: A fost o idee schiat ntr-o povestire de vreo cteva pagini, pe care am pierdut-o. Odat ns, fiind ntr-un moment de mare durere sufleteasc, am nceput s scriu ca s scap de ea. Ieea sau nu ieea, asta nu avea nici o importan. Era un moment de descrcare a sufletului. Cam acesta a fost contextul psihologic interior. De multe ori nu import subiectul pe care i-l alegi, ci propria ta stare sufleteasc interioar, n care te afli n momentul scrisului. Cineva spunea c un artist trebuie s-i doreasc toate nenorocirile care pot exista n viaa asta. E o idee crud, dar ce s-i faci, asta e. Uneori nenorocirile l ocolesc pe om i atunci te pomeneti c le caut. Este o aluzie la propria biografie? Un semn c s-a cuminit scriitorul (n limbajul tranzitiv, naionalistul, unionistul) Beleag? Ideea cu nenorocirile (rmas pe drumuri

fr mijloace de subzisten) trebuie neleas ca fiind expus n limbaj esopic? Fiind n conflict cu sistemul, cu cenzura, cum puteai spune ceva? Din aceste raionamente vine probabil i urmtoarea aseriune: Creaia merge mn n mn, a zice, se sincronizeaz cu durerea. ntr-o atmosfer de calm, linite sau, cum spuneau grecii ataraxie, nu se nate nimic de seam, valoros. i ntruct am fcut aici uz de erudiie, a vrea s spun c i Platon susinea o tez potrivit creia operele celor posedai vor avea parte de via mai lung, vor cuceri sufletele n timp i spaiu, ca s folosesc un termen mai apropiat nou. Pe cnd scrierile calculate, reci, lipsite de frmntrile i zbuciumul vieii, au, dac au, o via scurt. Renunarea la experienele stilistice anterioare nu a nsemnat i lepdarea de trecutul literar, acesta fiind metamorfozat i asimilat n prezentul romanesc. Psihologia creaiei ne ofer multe exemple foarte ciudate n acest sens. Corelaia dintre emoional i raional este explicabil n acest caz. Lesne explicabil devine i reluarea n roman a unor tehnici i strategii narative predilecte, cum este tehnica punerii n abis, principiul teleologic, structura inelar etc. Oricum, prozatorul (dup 16 ani de suplicii literare) are senzaia c i-a redactat romanul n stare de trans, fapt firesc, menionat i mai trziu, de repetate ori. Mai mult, Beleag nu recunoate (se pare, din anumite considerente deloc neglijabile ntr-un regim totalitar) nici substratul (auto)biografic al romanului, chiar ironizeaz uor pe seama unor cititori care au vzut n roman o lucrare mimetic, nu una de imaginaie. Mult mai trziu, aflm detalii revelatorii pentru nelegerea acestui roman, dificil i neobinuit pentru cititorul basarabean. ntr-un alt interviu, acordat Antoninei Callo, prozatorul insist asupra strii de incontien cu care a fost redactat Zborul frnt: A fost o carte, pe care nici eu nsumi nu-mi dau seama cum am scris-o. A fost ca o revelaie. Cred c aa ceva i se poate ntmpla unui autor o singur dat. n orice caz, unuia ca mine. Dei, mai trziu, am putut descoperi n ea unele locuri mai puin realizate. ns fuziunea total dintre idee, sau concept, i form o face vie, vibrant, de via lung. Pe parcursul anilor, autorul revine, nu o dat, cu precizri despre geneza romanului, dezvluind noi detalii. ntr-un interviu cu Andrei Hropotinschi (Tiparele prozei moderne), romancierul afirm: n 1963 m-am retras de la Cultura Moldovei, dup ce am fost luat la armat pe trei luni... M-am dus la mine n sat mama era n via, tria i tatl meu, i am nceput s lucrez la carte. Am lucrat cteva luni, dar n timpul acesta se mbolnvete mam-mea. Am ncercat s continuu lucrul la acea carte, dar n-am reuit. A venit n viaa mea momentul acesta, boala mamei, foarte grav i... tragic pn la sfrit. Am nceput s umblu cu ea pe la spitale. S-a dovedit c boala este incurabil. A fost o perioad complicat, despre care mi vine greu s-mi dau seama. Starea de spirit a fost exprimat mai nuanat, mai elocvent, n urmtoarea confesiune: n perioada aceea aveam un subiect de povestire, o mic povestire despre un biat care, n timpul rzboiului, aflndu-se pe malul Nistrului, unde s-a oprit frontul, a fcut cteva treceri la nemi, la inamic, i napoi. ntr-un fel, s-a inclus n lupt, n aciunile militare, n pregtirea operaiei de la Nistru. Episodul acesta mi fusese relatat de o persoan concret, o rud de-a soiei, un brbat cu familie. Era ntr-o toamn ploioas. mi povestea el despre tot felul de lucruri, i, ca printre altele, mi-a vorbit i despre ntmplarea asta care, cznd n memoria mea, s-a dus n adncuri. Pe urm, a aprut la suprafa. M-am agat de ea i am scris o mic povestire. Apoi m-au preocupat alte subiecte. i iat c n situaia psihologic foarte grea, cnd maic-mea s-a stins din via, am simit c trebuie s aflu ieire ca s nu m desfiinez. Maic-mea a fost pentru mine i a rmas cel mai scump om de pe pmnt. A fost un om de o rar puritate sufleteasc. Despre durata scrierii romanului aflm tot aici: n cteva sptmni dup moartea mamei am elaborat subiectul acestei cri, n trei luni a fost scris. Dintr-odat, cu foarte mici redactri. S-a cristalizat n mine uimitor de repede i clar. Modelul este i sub

acest aspect Rebreanu, care i data manuscrisele: Lucram n fiecare zi. Manuscrisele s-au pstrat, acolo sunt datate toate zilele. Cu privire la uurina cu care a fost redactat manuscrisul, prozatorul ne mrturisete: Cartea s-a nscut, cum se zice, dintr-o rsuflare. Desigur c starea mea sufleteasc s-a rsfrnt n textura crii, n pnza ei, n frazele ei, n tot. Acesta a fost momentul biografic...Dincolo de acest moment, cred c mai sunt muli ali factori care vin s lumineze faptul apariiei ei. Eram la vrsta cnd trebuia s ncerc de ce sunt n stare i, uite, a coincis aceast pierdere a mamei cu apariia acestei cri. Se justific nc o dat adevrul Meterului Manole, c pentru a realiza ceva frumos, superior n msura n care-i este dat, pentru a dura ceva, viaa, firea, natura ne cere jertfe, niciodat i nimic nu ni se d fr jertf... Dac n-ar fi fost acest moment al pierderii unui om att de apropiat pentru mine, poate c a fi scris o alt carte, aceea pe care o ncepusem, i ar fi fost altfel...Ca orice scriere, cartea mea cuprinde evenimentele oglindite, subiectul i aciunea ei are, deci, aa-zisa parte vizibil, adic ceea ce ne influeneaz prin ochi, prin imagini. Dar e i ceva care este invizibil, aa-zisulmetafizic, ceea ce este dincolo, ceea ce constituie suflarea acestei cri, trirea mesajului ei profund... Partea aceea vzut s-a adunat din observaii de rzboi, cci copilria mea a coincis cu perioada aceea de rzboi, foarte agitat.... n contextul unor nvinuiri de umanism abstract, prozatorul le respinge, n surdin, plednd pentru acel ceva care este invizibil, pentru ceea ce constituie suflarea crii: ...n cartea mea eroul caut, umbl, se zbucium... Plecrile lui, trecerile erau ndreptate spre cutarea i gsirea fratelui su. Probabil, aici s-au rsfrnt i propriile mele cutri, cutrile mele din adolescen de a gsi frumuseea limbii, de a descoperi literatura naintailor, de a cuta pe fraii mei, pe colegii, pe prietenii mei, cu care s m adun i s fac ceva pe lumea asta... De unul singur nu poi s faci nimic pe lume, trebuie s caui pe ai ti, cu care s mergi umr la umr . Retorica i demagogia sistemului totalitar, bine cunoscute, dar jucate pe muchia ambiguitilor, toarn, ntr-o alt lectur, ap la moara unei idei inocente, dar care la Moscova era privit ca una foarte periculoas (mai ales pe fundalul congresului naionalist din 1965 al scriitorilor din Moldova). Parc timorat de eventualele consecine, prozatorul se grbete s dezmint orice bnuieli: Dei cititorii din satul meu au fcut paralele ntre relaiile dintre tatl meu i fratele lui cu cele dintre Isai i Ilie, eu nu de la asta am pornit. Accentul, dup prerea mea, cade pe mrturisirea tatlui n faa fiului, care abia crete i cruia tatl e dator s-i transmit experiena sa de via, trirea acelor vremi de foc, s i-o toarne n suflet, ca fiul, crescnd mare, s-l neleag. Mereu nemulumit de receptarea romanului, Vladimir Beleag deschide i nchide, adeseori, anumite perspective, orientnd/ dezorientnd critica/ cenzura. Examinarea atent a interviurilor acordate pe parcursul anilor pune n lumin mai mult semiotica romanului dect geneza lui. Interviu cu Vladimir Beleag: "Totdeauna am avut un fel de regret ca m-am nscut n acest timp n care mi-a fost dat s m nasc" SCRIS DE ADMIN / 22 SEPTEMBRIE 2010 / 1 COMENTARIU Numele lui Vladimir Besleaga este prea putin cunoscut in Romania. A scris toata viata in grafie latina, chiar si atunci cind obligatorie era grafia chirilica, dar cartile sale nu au aparut niciodata aici. Dupa ce publicarea romanului Zbor frint, in 1966, il impune ca pe unul dintre cei mai buni prozatori de pe teritoriul Basarabiei, urmatorul roman, Noaptea a treia, nu va putea aparea decit in liberalizarea de sub Gorbaciov, in 1988, cu titlul Viata si moartea nefericitului Filimon sau anevoioasa cale a cunoasterii de sine.

Vladimir Besleaga are acum 79 de ani. Dupa ce a incercat si viata politica la inceputul anilor 90, dupa ce a ajuns membru in Comisia pentru Studierea si Aprecierea Regimului Totalitar in Basarabia, Vladimir Besleaga priveste usor nostalgic in urma, recunoscind ca timpul i-a fost vitreg. O mare parte din cariera dumneavoastra s-a desfasurat sub dictatura. Cum faceti sa opuneti rezistenta inevitabilului sentiment de irosire? La drept vorbind, totdeauna am avut un fel de regret ca m-am nascut in acest timp in care mi-a fost dat sa ma nasc. Inca din adolescenta visam alte orizonturi, alte medii, alti profesori, dar nu am avut parte de ele. Abia tirziu, cind s-au deschis frontierele si am vazut ca tineretul nostru poate sa mearga la studii nu doar in Romania, ci in Europa, in America, mi-am zis: Ce fericire, ma bucur enorm pentru ei. Dar, ce sa-i faci? Am trecut prin al Doilea Razboi Mondial, am apucat sa fac trei clase primare la sovietici pe atunci, zona in care sint eu nascut facea parte din Ucraina, eu sint transnistrean. Deci am facut trei clase inainte de razboi acolo, la scoala din satul meu natal, apoi din 41 pina in 44, am facut clasa a patra primara romaneasca, aveam scoala romaneasca deacuma sub administratia civila romana. Programele erau de-acuma romanesti. Am facut clasa a patra primara si doua clase de liceu. Bun, liceu de razboi, improvizat, cum era, dar era liceu Avem manuale, carti, biblioteci. P-orma or venit iar rusii si ne-au dat cu doi ani inapoi, am pierdut doua clase. Asa incit in loc sa termin scoala la 17 ani, am terminat-o la 19, cind deja eram bun de insurat, gata sa am familie. Cum va spuneam, timpul irosit e o mare durere. Intotdeauna m-am intrebat: De ce, Doamne, a fost asa sa fie? . Lucruri, carti, adevaruri pe care eu trebuia sa le cunosc la 12, la 14, la 16 ani leam cunoscut abia tirziu, la 26, la 28 de ani, foarte tirziu. Am pierdut decenii. Ca o concluzie: ma consider unul dintre cei intirziati. M-am maturizat, nu din punct de vedere fizic, dar ca om de cultura, m-am maturizat tirziu si m-am format incet-incet. Si nu atit prin educatie, cit prin propriile mele descoperiri, prin propriile mele eforturi. Eu zic ca, pe de o parte, e trist ca sint un intirziat. Pe de alta parte insa, consider un avantaj ca le-am cunoscut eu, pe toate, prin propriul meu efort. Abia pe urma le-am gasit confirmate in lecturi, in conversatii cu altii. Timpul mi-a fost vitreg, dar Dumnezeu a vrut sa am o viata oarecum mai lunga, pentru ca am avut colegi care demult s-au calatorit si care nu au mai apucat sa vada deschiderea de dupa ce s-a darimat imperiul. Ce a fost mai rau decit cenzura pentru scriitorii de aici, din Basarabia? Cenzura a functionat in decade. Dupa razboi, a fost o cenzura foarte drastica, ceea ce a dat nastere la o literatura proletcultista, primitiva, agramata, mincinoasa, schematica, plictisitoare, respingatoare. A venit perioada de dupa moartea tiranului Stalin cind s-au scos la lumina toata faptura lui si toate faptele lui criminale si cu ocazia aceasta s-a produs o destindere, care a durat vreo 6-7-8 ani. Atunci s-a produs o explozie de talente, de libertate, a inflorit ceea ce pina atunci fusese tinut sub obroc. Dupa care iar a venit o perioada, asa-zisa restauratie, si iar a pornit cenzura. Eu am avut norocul si am profitat de acel moment de destindere si am publicat acea carte de care stii si care a reusit sa reziste timpului (Vladimir Besleaga se refera aici probabil la Zbor frint, carte publicata in 1966 n.r.). Dupa care am mai scris una, de-acum fusese dat jos Hrusciov si venise la putere Brejnev, iar asta a insemnat restaurarea regimului opresiv totalitar. Brejnev era general, generalii au pus la cale detronarea lui Hrusciov. Desi si el, in primii ani, a fost mai liberal, apoi a inceput sa stringa surubul. De la el au pornit lupta cu intelectualitatea si cu libertatea de creatie, campania de inchidere a manastirilor si a bisericilor, iar asta se intimpla in 59, iar el a fost detronat abia in 64. Totusi, o perioada a fost o destindere, o liberalizare. Perioada de dupa a fost teribil de grea, brejnevismul. La centru, se afla, in capul piramidei, Brejnev, care venise sa schimbe totul radical si sa reinstaureze dictatura, stalinismul. Incepind din 70, poate ceva mai devreme, 69-68, si pina la moartea lui Brejnev a fost cea mai neagra perioada, atunci a functionat cenzura cea mai drastica. Desi se vorbea ca nu exista cenzura, dar asta era fatada. In 69-70,

eu am scris a doua mea carte. Cind am simtit ca gata, s-a terminat cu libertatea si cu creatia autentica, am scris Noaptea a treia. A fost citita si discutata de mai multi colegi, au fost entuziasmati, dar cind a venit vorba sa fie publicata, a incaput pe mina unor cenzori, au distrus-o complet, a fost nevoie sa treaca 18 ani ca ea sa apara. Asta se intimpla in 88, in plina restructurare, plina liberalizare a lui Gorbaciov. Destinul ei era sa apara atunci, sa fie in actualitate, sa aiba rezonanta si cititori. Asa, a fost citita de vreo opt-zece colegi si atit. Ce se facea in perioada cenzurii? Era asa un mecanism diabolic ca orice carte, orice manuscris inainte de a fi publicat se discuta la sectia respectiva a Uniunii Scriitorilor. Inainte de a fi editat sub forma de carte, trebuia sa apara intr-o publicatie periodica, dar publicatie periodica era una singura, revista Nistrul a Uniunii Scriitorilor. Dupa asta, cartea era prezentata la editura; aici un alt colegiu, alcatuit din toti cenzorii aia secreti. Dupa ce mergea la editura, calvarul continua. Daca se gasea un redactor bun, cartea aparea. Chipurile, acum ar fi trebuit sa mearga spre vinzare, in librarii. Da de unde?! Nu se termina cenzura. Dupa aparitia cartii, se organiza un fel de control. La comitetul pentru presa, erau angajati recenzenti. Se socotea in asa fel incit sa scrie o recenzie cineva care era in relatii proaste cu autorul. Daca cineva semnala ceva in neregula cu acea carte, ea imediat era scoasa din circulatie. Asa s-a intimplat cu cartea unui autor pe care-l cheama Petru Carare, el inca mai traieste, de la 20 de ani a tot batut in sistemul asta, are niste carti fenomenale, cartea lui se numea Sageti. In 72 au permis ca aceasta carte sa apara, au retras-o in doua zile. Au existat forme de samizdat aici, pe teritoriul Basarabiei? Nu. In Rusia, da, aici nu. In Rusia, au existat si mijloace de a trimite manuscrise in Occident. Noi am fost complet izolati. In schimb, cartea asta, a lui Petru Carare, a circulat in manuscris, a fost un fenomen. Cind s-a produs deschiderea, se vorbea despre literatura de sertar. Cind colo nu s-au gasit decit citeva carti de literatura de sertar, printre care si cartea asta a mea, Noaptea a treia. Dar samizdat nu a existat. Grafia chirilica? Intotdeauna a fost chirilica, dar intotdeauna au fost scriitori care au scris cu caractere romanesti. Cartea asta, Noaptea a treia, a fost scrisa in 13 caiete a cite 40 de foi. Eu leam pastrat si acum citiva ani le-am donat Muzeului Literaturii Romane din Iasi pentru ca nu am siguranta ca la muzeul nostru nu se produce vreodata vreo inundatie si nu dispar. Am zis: Hai sa le las sa fie acolo. Au fost autori care au facut scoli, facultati in perioada interbelica si care au scris tot timpul in caractere latine. Doar cind au prezentat manuscrisul la editare, atunci l-au trecut in chirilica. Textul dumneavoastra, Mortii cei vii si viii cei morti, este unul dintre putinele care abordeaza tema relatiei dintre intelectuali si KGB. De ce continua sa fie tabu o astfel de tema? Textul asta al meu a fost gindit si suferit foarte, foarte multi ani. Totdeauna am avut senzatia ca anumite morti au fost puse la cale. Dar piesa mea nu este o judecata, nu este un proces, ci un mare semn de intrebare. A fost un sir intreg de morti tragice, neelucidate nici pina astazi, asa cum a fost si moartea lui Ion si a Doinei Aldea Teodorovici sau a lui Gheorghe Ghimpu. Cea mai vizibila a fost lichidarea lui Nicolae Costin, fostul primar al capitalei. Pe timpul lui au fost scoase toate insemnele sovietice din oras. El a fost iradiat. I-au pus o fiola cu substanta radioactiva in masina, se spune ca si in birou, si el in citeva luni a fost gata. Aceasta piesa pune niste probleme foarte acute. M-ati intrebat daca relatiile intelectualilor cu KGB ramin tabu. Ramin tabu pentru ca la noi nu a existat deschiderea arhivelor. Eu acum sint in comisia pentru studierea si aprecierea regimului comunist. Avind dreptul de a studia arhivele, m-au interesat in primul rind scriitorii. Cum s-au manifestat ei, pentru ce au fost ei arestati, deportati, executati cei de dinainte de razboi. Pentru ca in Republica Autonoma au fost executati cel putin 20 de intelectuali, printre ei cei mai multi scriitori. Am gasit numai citeva dosare, celelalte Nu sint, spun ei, le-au luat si le-au dus la Tiraspol sau la Moscova si

aici nu s-a mai pastrat nimic. Unul dintre responsabili chiar a venit si ne-a aratat rafturile goale: Iata, aici au fost. Nu cu mult timp in urma, am fost la Bucuresti si am vizitat centrul asta, CNSAS, dar nu arhivele, unde am inteles ca sint 22-28 de kilometri de dosare, ci am fost unde se lucreaza. Pai, este in regula, poti sa vezi, nu s-a distrus ca aici. Asta pe de o parte. Pe de alta parte, dupa caderea comunismului noi am avut la conducere numai fosti nomenclaturisti. Uita-te numai la presedintii de republica. Pai, cine a fost presedinte? Snegur. Secretar al Comitetului Central. Lucinschi. Secretar si membru al biroului politic la Moscova. Voronin. Ministru de Interne, membru al Guvernului. Ei nu au fost nici interesati sa se stie. Dar nu numai ei. Majoritatea celor din Parlament faceau parte din fosta nomenclatura. Hai sa vedem in Polonia. Cine a venit in fruntea statului polonez? A venit Lech Walesa, un disident, un luptator. In Cehia: Vaslav Havel. Si noi am avut asemenea oameni. Fratele acestui Mihai Ghimpu, care acum este presedinte interimar, Gheorghe Ghimpu, a facut sase ani de puscarie. Impreuna cu alti citiva, el a fondat un front al rezistentei nationale (Frontul NationalPatriotic din Basarabia si Nordul Bucovinei, infiintat in 1972). Au incercat sa mediatizeze situatia din Moldova, au incercat sa ajunga la Europa Libera, au fost depistati, tradati. Le-a fost organizat un proces, iar el a incasat sase ani de puscarie. A rezistat si s-a intors. A fost printre fondatorii Frontului Popular, abia a ajuns deputat, apoi a fost marginalizat. O mica parte din deputati il propuneau pentru functii inalte, dar cei mai multi Daca in primul parlament au fost presedinti de colhozuri, directori de intreprinderi Proportia era de unu la trei. O parte era pentru reforme si democratizare, iar doua parti pentru mentinerea sistemului. Simbolic, au acceptat pentru inceput o serie de modificari, chiar si Desteapta-te, romane! . Trei ani a fost imnul nostru, l-au acceptat. In concluzie, la guvernare a ramas fosta, vechea nomenclatura. De altfel, si in Romania s-a intimplat la fel. Abia Constantinescu a incercat, sarmanul, sa faca ceva. Dar el a recunoscut: sistemul m-a invins. Asa si aici: sistemul a invins. Altfel, s-au scris multe, mai ales cei care au avut de suferit in Gulag au scris. Si Dumitru Crudu, in publicatia lui Stare de urgenta, a avut o serie intreaga de materiale unde a fost dezbatuta pe larg problema si au fost scoase la iveala o serie de elemente interesante. Asa ca nu ramine tabu tema ca atare, dar arhivele nu sint deschise. Ei spun ca nu exista. Eu cred ca ele exista pe undeva. Spuneti ca faceti parte din aceasta comisie care analizeaza regimul comunist. Exista si aici pericolul manipularii dosarelor, asa cum se intimpla in Romania, adica ies la iveala anumite informatii, dar oricum, nu suficiente? In Romania totusi, au fost transmise dosarele comisiei. Aici nu s-a transmis nimic, dosarele continua sa stea sub lacate. Ca sa intelegeti care e situatia: la inceputul anilor 90, a fost adoptata o lege pentru deschiderea arhivelor. Dupa citiva ani, cind au venit agraro-comunistii la putere, ei au modificat legea. Cind au venit neocomunistii lui Voronin, iar au modificat legea. Cind au venit acum cei din Alianta pentru Integrare Europeana si au vrut sa patrunda pina acolo, li s-a spus: Noi va permitem, legea nu ne permite, schimbati legea! . Dar asa cum e acum, legea nu poate sa treaca, nu merge. Lucinschi, care a fost al doilea presedinte, a fost intrebat de ce nu se deschid arhivele. A, daca se deschid, raminem fara intelectualitate, a raspuns, in sensul ca acolo sint toti compromisi. Si avea dreptate? Nu! Pe de alta parte, vreau sa spun altceva. Intr-un eseu al lui Adam Michnik din Lettre internationale el ia in dezbatere ce au facut guvernantii de pe timpul lui, referindu-se la Lech Kacinski. Kacinski, Dumnezeu sa-l ierte, ar fi dat directiva unor cercetatori, arhivisti sa dezgroape povestea lui Lech Walesa, sa caute ce a facut el in 81, cum de a organizat acea masa rotunda. Si aceia au gasit ceva. Ceva au gasit. Ca ar fi promis ceva, ca ar fi facut niste concesii Si Michnik spune: eu, care am facut puscarie, care am trecut prin atitea interogatorii, eu stiu. Un dosar redactat de securisti nu este

adevarul absolut. Ei fac ceea ce vor. Ei spun ceea ce le convine lor. Tu spui una, dar nu poti fi sigur ca ei au consemnat ceea ce ai spus tu. Deci nu poti sa crezi dosarului si inscriptiilor lui. Daca incepi sa te bazezi pe ele si sa te crezi in ele, dosarele te pot duce sa-l executi pe omul respectiv. La inceputul anilor 90 ati facut politica. Ati mai repeta aceasta experienta astazi cind Republica Moldova pare a intra intr-o zodie mai buna? Vreau sa va spun ca intotdeauna m-am ferit de functii. Prima oara cind m-am ars a fost cind mi-am dat acordul sa devin secretar la Uniunea Scriitorilor. Cu sistemul n-ai sa lupti! Poti doar individual sa lupti. Bietul de mine, am stat cinci ani batuti pe muchie si am facut secretariat. Mai erau doi secretari, erau deputati, umblau pe la sedinte de soviet suprem, eu faceam cancelarie. A doua oara m-am lasat convins de Gheorghe Ghimpu sa devin deputat, el era unul dintre liderii Frontului Popular. Am stat jumatate de an intr-o circumscriptie pe malul Prutului si am vazut ce era acolo, ce mincarime era in Parlament, ce lupte pentru interese, cum spuneau pe de o parte ca ei lupta pentru tara, pentru popor, iar pe de alta parte nu luptau decit pentru interesele lor personale. Mi-am dat seama ce e cu clasa asta politica si m-am scirbit. Asa ca, pentru viitor, nici nu-mi doresc, nici n-as vrea. Dar fac si eu politica. Sint in permanenta invitat la emisiuni de radio si la televiziunile astea ale noastre, ore intregi de discutii. Si asta e tot politica. Autor: Elena Vldreanu Sursa: Ziarul de Iai Prezene basarabene, Vladimir Beleag 80 Vocea interioar 18/07/2011 de talex ntr-o literatur poetocentric (cum, negreit, este cea basarabean), apariia lui Vladimir Beleag ca reper al prozei ivit acolo sun cumva paradoxal. n primul rnd datorit faptului c viitorul scriitor, beneficiind de o copilrie norocoas (cu trei ani decisivi! de coal romneasc), tritor n universul mitologic al Mlietiului, viersuia de pe la 16 ani! i, desigur, poezia, alungat din textele sale prozastice (austere), triete n sufletul scriitorului, refugiat o vreme n spaiul literaturii pentru copii, ndrznind zicea chiar domnia-sa un pas riscant n 1956. Constatm apoi c metafora zborului frnt, cum e botezat marele su roman (1966), ar putea defini chiar soarta literaturii romne din Basarabia, nnmolit lung vreme n anacronism i provincialism, supus bruiajului ideologic. n fine, discuiile (abundente!) despre proz se poart ntr-un peisaj pauper; nct, Al. Burlacu putea conchide amuzat: Proz nu exist, dar discuii putem face Iat, aadar, contextul n care prezena lui Vladimir Beleag, sfidnd defazajul, otrava sentimentalismului moldav, pitorescul etnografic, moionologist (dup vorba lui M. Cimpoi), impune. colit la uzina Rebreanu n anii de aspirantur (cnd, sub conducerea lui V. Coroban, se ocupa de arta romanului), transnistreanul Vladimir Beleag (n. 25 iulie 1931, la Mlieti-Grigoriopol) a absolvit, reamintim, Facultatea de Litere a Universitii de Stat din Chiinu (1955), construindu-i destinul literar sub pecetea unei Istorii traumatizante; dar,

important, nu i-a maltratat vocaia pactiznd cu ispitele oportuniste. Cititor insaiabil, mereu nemulumit de sine, se consider chiar un ntrziat. Iar creaia, n optica celui care s-a perindat pe la diferite reviste (Scnteia leninist, Cultura, Chipru, Nistru) i a fost deputat pe listele Frontului Popular (1990-1993), se sincronizeaz cu durerea, cu marile ncercri ale vieii. Evident, necazurile nu l-au ocolit. Trecut prin infernul suferinei, acumulnd varii experiene n anii de ziaristic sub jugul realismului socialist, ascultnd, ns, de vocea interioar, Vladimir Beleag s-a simit un om liber, imun la semnele rioase ale timpului i sfaturile anti-nvtorilor. A prins trei ani de carte romneasc (1941-1944) i memorabilul Congres scriitoricesc din 1965, cernd revenirea la alfabetul latin; a luat not aflm din Dialoguri literare(2006) de moleeala cenzurii (uneori), ideologia stagnrii i disidena leinat din fosta RSSM. n fine, atent la suflul vremii (1981), aplaud apariia optzecitilor, reformnd paradigma (cultism, eticism), se implic n hara generaionist i deplnge comunismul postmodern, vorba lui V. Grne. Ca i soarta unui neam mut, deposedat de limb, cu un destin supus sfierii. De fapt Vl. Beleag a avut parte de trei debuturi (1948, 1956, 1966)! S-a chinuit cu nsuirea limbii, producnd, la nceput, versuri ironice, sltree i debutnd la 17 ani (cu o poezioar) n ziarul raional. A publicat, totui, puin. Dup Zbnuil (1956), evident o carte pentru copii, a tiprit La fntna Leahului(1963), amintitul Zbor frnt, marea sa carte, roman care a schimbat faa prozei basarabene, apoi Acas (1976), Ignat i Ana (1979), Durere (1979), Viaa i moartea nefericitului Filimon sau anevoioasa cale a cunoaterii de sine (1988),Snge pe zpad (1985). Un destin ntortocheat, n plin comunism clasic, ncercnd a elibera proza de elementaritate, oralitate, paseism congenital. Mai ales c Dru impusese o nou tachet. Analiznd starea prozei (rev. Nistru, 1979), Vl. Beleag va recunoate ca imperioas ieirea din ruralismul tradiional (neaoism, folclorizare, etnografism), blamnd producia n serie. Discerne c literatura aservit, controlat de satrapii ideologici, produce autori fosilizai. Spirit torturat de ntrebri, tiind prea bine c poezia este punctul forte al literaturii basarabene i c triajul valorilor este inevitabil, Vl. Beleag a scris numai cnd l-a ars la suflet, n momente de criz, salvndu-i fiina. O tent tragic se insinueaz, dealtminteri, n scrisul su, populat cu personaje introvertite, reflexive, interogative, confiscate de mari dileme

morale ntr-o lume bizar. Dar pe axa rememorrii el poate fi i jovial, combinnd comentariul eseistic cu filosofarea, experimentul cu mrturia documentar (v. Hoii din apartamente, 2006). Oricum, o fire ludic mbibat de tragism, de permeabilitate postmodern, cobornd ns n adncurile fiinei. Doar acolo afl impulsul scrisului; doar o mare durere (precum pierderea mamei) l face s se ncredineze paginii albe. Dac se tia c Vl. Beleag este un nume de referin n spaiul prozei basarabene (omologat ca atare), iat c placheta iptul lstunului ( Cartier, 2006) ne rezerv o aparent mare surpriz. n selecia lui Andrei urcanu, poetulVladimir Beleag scoate din nchisoarea sertarului acele nsilri risipite n ani, decantate (notaii lirice, cum plin de modestie le spune), toate fr titlu, purtnd un aer funebru. Este un gest de rzvrtire al poetului sugrumat atta vreme, ne explic nsui autorul. Fiindc, reamintim, Vl. Beleag a debutat cu poezle i acum alaiul cuvintelor (care i sunau n urechi), ieind din bezna timpului cer somativ a fi aternute pe hrtie. Fie rememornd orgile cereti ale adolescenei, fie ateptnd noaptea prvlit ca un munte negru, cu sperana rectigrii puritii: poate va ninge n sfrit i se / va face / lumea alb. Ca o curiozitate, s notm parantetic, c un alt poet moldav, tritor la Paris, actorul i regizorul Victor Voinicescu Sotski Dumonceau (n. 22 octombrie 1945 la Floreti) publica n trei limbi Cntecul lstunului / Le chant du passereau(Litera, 1998). Iar n Lheure vanescente de minuit / Evanescena miezenopii or(Lyceum, 2004), purtndu-i dorul, nostalgiile i tristeile n cheie eminescian i bacovian, cerind chemat de repaos un pumn de toamn, el va include i poemul scurtisim Zborul frnt, scris la Paris, n decembrie 2000. Am fcut trimiterea deoarece celebrul roman al lui Beleag, ivit n 1966, cunoscnd acum un nou timp al gloriei i un binemeritat ecou critic, purta titlul (iniial, de lucru)iptul lstunilor, titlu pstrat n traducerile de care s-a bucurat n spaiul unional. Dar Vl. Beleag l-a abandonat tocmai sub rezerva c ar fi prea poetic! Avem de-a face, se confesa autorul, cu un subiect latent. n fond rememorrile lui Isai, folosind substan autobiografic vorbesc despre destinul unei provincii: Basarabia, o colonie sovietic i loc de ruptur n oceanul slav. Cum Vl. Beleag iubete spontaneitatea nu cizelarea, aceast carte de via lung s-a cristalizat rapid, n vreo trei luni. Dispariia mamei i-a pricinui o mare durere sufleteasc i, astfel, un subiect pierdut n hurile memoriei, brusc reactivat, a fost eliberat n stare de trans. n

schimb Viaa i moartea nefericitului Filimon sau anevoioasa cale a cunoaterii de sine (roman scris n 1969-1970) a fost publicat dup 18 ani! Un realism dur (fr a-l avea pe Rebreanu ca model), proustianismul (frmiarea, dilatarea timpului), examenu moral i problematica etic fac din aceast carte o apariie de top. Iar autorul se instaleaz merituos la vrful ierarhiei n proza basarabean (cf. I. Simu). Introspectivul Filimon reconstituie n Noaptea a treia (cum fusese botezat manuscrisul) o via i o lume prin cronic evenimenial i pulverizare epic, n vecintatea reetei lui D.R. Popescu, cultivnd stranietatea. Stranie a fost ns i soarta acestui manuscris ngropat de H. Corbu printr-un referat intern (1971), denunnd aberaia delirant a prozatorului. nct mariajul cu cenzura (o absen omniprezent, va scrie ironic-amar Vl. Beleag) a ntrziat nepermis apariia unei cri care ar fi nviorat peisajul editorial, obedient, de regul i ocupat, strivitor, de rozaceea maculatur propagandistic. n replic, oferta lui Vladimir Beleag vizeaz alte zone. Din promisa trilogie despre Miron Costin au aprut dou volume, dar prozatorul se gndea s le retopeasc n Capul lui Miron, urmnd un sfat (vechi) al lui Liviu Damian. DinPlria lui Sofronie (un text-embrion, 1974) ar trage o carte vorbit, gndit la timpul viitor cu un titlul de policier: Dublul suicid din Zona Lacurilor. n fine, lunga spovedanie pe care o va ncredina volumului de memorii, publicnd deja Jurnal(2002), va strni, previzibil, un enorm interes, dincolo de zestrea anecdotic. Fiindc, observa Al. Burlacu, la polivalentul Vladimir Beleag intereseaz deopotriv geneza, dar i semiotica volumelor, ncapsulnd tocmai zbuciumul vieii. Personaj incomod, cu o evoluie lent, cunoscnd sedimentri temeinice, autorul urmnd sfnta pedeaps a creaiei i apr bunul nume. Vrea, nelepit, strin de fnoasa demiurgie s fie n primul rnd cititor. Viseaz, nainte de marea plecare (cnd va fi gol i singur) la o carte a crilor nescrise. Regret c nu s-a nscut mai trziu, c aparine unei generaii naive, ncasnd loviturile destinului i nrolndu-se unor idealuri strine; totui, i-a valorificat timpul, reuind va mrturisi deseori s se oblige. Iar recolta prozastic impune. Aproape clasicizat (i nu doar dup vrerea lui V. Grne), i amprenteaz cu un tragism difuz poezia, tiind prea bine c fiina mea adevrat/ e doar n noapte/ mprat Sau: cu sufletul trist i bolnav ar dori s umple lumea (un bo de lut devenit ulcior) cu vise i lacrimi. n scrisul lui Vladimir Beleag zace ferecat un poet reprimat. Dar universul su prozastic, aducnd n prim-plan personaje nrudite genetic

(constata Al. Burlacu), acea lume bizar, populat de inadaptai, sucii, nvini etc. a trezit nedumeriri n tagma criticilor. S fie vorba de jocul influenelor? S fie un trend la mod, o concepie de creaie, o tendin blamabil? Spirit analitic, preocupat de radiografierea strilor de criz, propunnd personaje labirintice, Vl. Beleag a fost i a rmas un scriitor incomod. Romanul din 1966, vdind deschidere spre modernitate i complexitate, se anuna ca adevratul nceput acceptabil n micarea prozei (cf. I. Simu). Dar, nainte de orice, Vl. Beleag se vrea un cititor profesionist, receptiv i, negreit, critic. Iar scriitura sa, mprtindunevocaia suferinei, vrea s prind ritmul i zbuciumul vieii; fiindc, ne reamintea prozatorul (cel care s-a construit greu, cu depozitri lente, repudiind fraza ciocnit, cizelat), creaia merge mn n mn cu durerea (v. Suflul vremii). Adic, preocuparea obsesiv de a capta vocea interioar, dorindu-se spontan, firesc; i tiind c, din pcate, scap fluizii secrei, scrisul fiind i rmnnd o aproximaie. Important pentru un autor ar fi, crede Vl. Beleag, s-i gseasc propria-i crare, s aduc n pagin lucruri profund trite, s ofere cri scrise cu snge. Adevrata literatur nu se face cu suflet rece, nu fugind de vltoarea vieii, nu prsind temele i problemele pe care trecutul le aduce, eruptiv, spasmodic, la suprafa. n rzboi cu critica (cea dogmatizat, schematic, ideologizat), pe baricade nc (atacnd chestiunile fierbini ale prezentului nebulos, confiscat de hara generaionist),oferind titluri de via lung, Vladimir Beleag este salvator un critic sever al propriilor cri. i fiindc nu ascult dect de vocea interioar, disciplinndu-i scriitura, trecut prin refrigerentul inteligenei (reprimnd pnza freatic a lirismului), permeabil la nou, conservndu-i tinereea spiritului (nc btios), Vladimir Beleag este un nume competitiv, urmnd grabnic a fi recuperat, adus acas. Adic n matca literaturii romne, mbogit cu zestrea basarabean, cercetat, desigur, cu ochi critic. i acuznd, astfel,inevitabile pierderi colaterale Prezene basarabene, Adrian Dinu Rachieru Axis Libri, Galai, An IV, nr. 11, iunie 2011 Vladimir Beleag 80 Vocea interioar,