MOARA CU NOROC

de I. Slavici I. Contextul operei

nuvela este publicat n anul 1881, n volumul Novele din popor

II. Specia
este o nuvel: specie epic n proz cu o construcie riguroas un singur fir narativ personaje relativ puine care graviteaz n jurul personajului principal conflict unic, concentrat se acord o importan mai mare personajelor dect aciunii propriu-zise

este o nuvel psihologic: 1. deoarece se investigheaz adncurile sufleteti ale personajelor (gndurile, frmntrile interioare) 2. este prezent conflictului interior : se prezint dorinele contradictorii ale aceluiai personaj (indiferent pentru ce opteaz personajul, acesta i dorete i lucrul opus) 3. se utilizeaz mijloacele de investigare psihologic: a) dialogul creeaz o atmosfer de tensiune: confruntarea dintre Ghi i Lic (cap. II) b) monologul monologul interior de factur tradiional (cap. II) monologul interior adresat: cele dou discursuri nerostite ale lui Ghi (ctre un destinatar imprecise voi i ctre Ana) monologul interior realizat n stil indirect liber (cap. IV)

4. se utilizeaz mijloacele de intensificare a tensiunii psihologice: - tceri semnificative, strategii de dominare a interlocutorului: confruntarea dintre Ghi i Lic (cap. II)

III. Tema o constituie efectul dorinei de mbogire

IV. Titlul
este mai degrab ironic: Moara cu noroc nseamn, de fapt, Moara care aduce nenorocirea

V. Relaii temporale i spaiale

secolul al XIX-lea (aciunea se desfoar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare religioas: Sf. Gheorghe i Pate) - n Ardeal, n apropiere de Ineu

VI. Structura nuvelei

este alctuit din 17 capitole momentele subiectului:

intriga - hotrrea lui Ghi de a lua n arend Moara cu noroc expoziiunea - descrierea locurilor unde se afl Moara cu noroc desfurarea aciunii - conflictul dintre Ghi i Lic punctul culminant - omorrea Anei deznodmntul - moartea lui Ghi i a lui Lic - incendierea morii

VII. Incipit i final

incipit ex-abrupto simetria incipitului cu finalul (cuvintele btrnei)

VIII. Spaiul (unde este situat Moara cu noroc)

- n afara satului - este un spaiu de trecere (cltori aflai n trecere un spaiu al dezrdcinrii) - spaiul deschis, de necuprins, i are corespondentul n pasiunile necontrolate, n lipsa de msur a personajelor

pustiul din jurul morii afar de civa arini [], nu zreai dect piatr i mrcini vezi faa usciv a lui Lic sufletul lui Ghi dup ce l cunoate pe Lic - moara se afl la o rscruce (ntre locurile bune i locurile rele) deciziile pe care trebuie s le ia Ghi - acest spaiu intr n opoziie cu lumea satului care nseamn moderaie, nelepciune, siguran - locul unde se afl moara (ntr-o vale nconjurat de dealuri) poate semnifica o coborre n Infern

IX. Simboluri
1) drumul - cu urcuuri i coboruri reprezint vieile personajelor din Moara cu noroc 2) moara - macin viei, destine 3) crucile - prefigureaz sfritul 4) focul (din final) simbolizeaz purificarea locurilor unde a fost Moara cu noroc

X. Conflictul
a) social ( se nfrunt dou lumi diferite, cea a lui Ghi i cea a lui Lic) b) moral (ntre bine i ru) c) psihologic (ntre dorine contradictorii) exterior (ntre Ghi i Lic)

strategiile pe care le folosete Lic n ncercarea de supunere a lui Ghi: - vine neanunat - mblnzete cinii lui Ghi - are momente de duioie fa de copii - amplific aura pe care lumea o crease n jurul lui - se poart ca un stpn al locurilor i al oamenilor interior (ntre dorinele contradictorii ale lui Ghi)

XI. Trsturile prozei realiste

1) Realitatea - n proza realist, se prezint n mod obiectiv realitatea contemporan scriitorului (viaa de familie, relaiile dintre individ i mediu /efectul comunitii asupra individului, realiti sociale)

2) Naratorul a. b. obiectiv omniscient 3) Perspectiva narativ - perspectiva narativ este dindrt 4) Naraiunea - la persoana a III-a 5) Stil a. sobru, concis, precis b. obiectiv c. se utilizeaz tehnica detaliului semnificativ (nregistrarea amnuntelor de decor i de vestimentaie) 6) Teme - banul 7) Personaje a. personaje tipice (personaje reprezentative pentru o anumita categorie social) b. personaj complex (raiune + sentimente; caliti + defecte) 8) Construcie a. rolul expoziiunii (situarea exact n timp i spaiu; prezentarea personajelor) b. simetria incipit-final; final nchis

XII. Moduri de expunere

naraiune dialog descriere monolog (interior, interior adresat, interior realizat n stil indirect liber)

XIII. Registre stilistice

- limbaj regional (ardelenesc) - limbaj popular

XIV. Monologul interior

- procedeu literar constnd n reproducerea gndurilor personajelor 1) forma tradiional a monologului interior are caracteristicile vorbirii directe: a) citrii b) gndurile personajului sunt transcrise, de regul, ntre semnele referirile la sine se fac la pers. I

2) monologul interior adresat: a) b) ctre un destinatar arat mai bine tririle personajului n raport cu celelalte personaje

XV. Stil indirect liber

1) n literatur, procedeu prin care se realizeaz fuziunea ntre limbajul naratorului i gndurile personajelor 2) este o form mixt, de combinare ntre stilul direct i cel indirect 3) se caracterizeaz: a) prin transpunerea enunului de la pers. I la pers. a III-a ca n vorbirea indirect b) prin pstrarea intonaiei exclamative sau interogative a unor elemente lexicale cu valoare afectiv ca n vorbirea direct c) sunt eliminate:

verbele regente de declaraie i conjunciile subordonatoare proprii stilului indirect linia de dialog, semnele citrii proprii stilului direct

4) n proza modern, monologul interior se apropie de trsturile stilului indirect liber

MOARA CU NOROC
de I. Slavici
I. Contextul operei II. Specia III. Tema IV. Titlul V. Relaii temporale i spaiale VI. Structura nuvelei VII. Incipit i final VIII. Spaiul (unde este situat Moara cu noroc) IX. Simboluri X. Conflictul XII. Moduri de expunere XIII. Registre stilistice XIV. Monologul interior XV. Stil indirect liber XVI.Personaje XVII. Personajele pun mare pre pe ce crede opinia public despre ele XVIII. Moara cu noroc- o dram a incomunicrii