DATOH 2012

DESIGN AMBIENTAL I TEHNICI DE ORNAMENTARE N INDUSTRIA HOTELIER

0. Introducere ! 1. Spaiu i percepie vizual. !
Deniii ale spaiului." Raportarea omului la spaiu." Spaiu natural i spaiu construit. Taxonomie."

2 5
5 7 9

2. Lumea vizualului! 4. Mediul construit! 5. Interior i exterior! 6. Limbaj i expresie ! 10. Materialul, suport al comunicrii!
Structura " Materiale utilizate pentru structurile cldirilor i rostul lor n designul ambiental." nchiderile" Materiale utilizate pentru nchiderile cldirilor i rostul lor n designul ambiental." Finisajele" Materiale utilizate pentru nisajele cldirilor i rostul lor n designul ambiental."

11 14 15 16 17
17 19 19 19 19 20

11. Comunicare prin spaiu, suprafa, volum! 9. Turismul ca funciune. Turismul ca generator de form! 7. Funciune i form! 8. Organizarea ambientului interior. Funciuni, ergonomie, interaciuni.! 12. Atmosfer! 13. Ornament i crim. Raportarea just la ornament.! CODA. Exist i sunt utile tehnicile de ornamentare? Variante de elemente decorative. Tehnici.!

21 22 23 25 26 27 28

1/28

DATOH 2012

0. Introducere
Prin cursul al crui nume este enunat n titlu se dorete investigarea, pentru i cu ajutorul masteranzilor DOSTTAT, a ideilor de spaiu, vizual, mediu construit, interior i exterior, pentru ca prin ele s definim ceea ce ndeobte se experiaz ca atmosfer n spaiul construit. Iar din aceast definiie s putem determina dac exist, cum pot fi enunate i cum pot fi aplicate posibile tehnici de design ambiental i ornamentare n construciile hoteliere. Cursul nu este, chiar dac titlul las aceast impresie, un panaceu universal, un pachet de cunotine prin care absolvenii vor fi capabili de a crea ambiente i ornamente de calitate, pentru decorarea imediat a spaiilor destinate turitilor. n urma asimilrii noiunilor expuse n paginile ce urmeaz, importana cade mai mult pe modul n care ambientul i atmosfera se contureaz din inteniile celor care sunt responsabili cu acestea. Pe modul n care ambientul i atmosfera devin din modul n care spaiul este construit i locuit. Aici se poate gsi i explicaia imposibilitii gsirii unui panaceu universal n domeniul designului ambiental i al tehnicilor de ornamentic. Aceast disciplin este direct dependent de modul n care omul se exprim n spaiul construit. Iar n primul rnd trebuie spus c este dependent de om. Datorit acestui ultim fapt, rezultatul ei nu poate fi normat 1.

O prim condiie pentru posibilitatea aprecierii designului ambiental este nelegerea atmosferei pe care o presupune spaiul construit. Iar n compunerea acesteia intr foarte multe elemente, care se afl la intersecia mai multor domenii ale cunoaterii umane. Avem a face aici cu elemente de arhitectur (spaiu, form, funciune, volum, suprafa), cu elemente de psihologie (percepie, nelegere), de ingineria construciilor (structuri, materiale, tehnologii, instalaii, etc.). De asemenea, de o importana capital sunt elementele de art care intr n compunerea atmosferei interioare i care sunt utilizate ca fundamente ale designului ambiental. Poate fr a avea o importan la fel de mare cu cele pomenite anterior, sunt totui indispensabile atingerii scopului urmrit elemente legate de istorie, istoria artei, etnografie, geografie, sociologie, antropologie. Acestea din urm nu vor ocupa teme distincte pe parcursul cursului, dar vor fi folosite i probabil amintite explicit n construcia temelor principale, care aparin domeniilor principale de cunoatere enumerate mai sus. Toate aceste domenii, dar mai mult interferenele ntre ele, formeaz fundamentul pe care este posibil a se construi tehnicile de ornamentare i designul ambiental. Definirea just i limpede a ornamentului este condiia de baz a unei abordri corecte a tehnicilor despre care amintete titlul
1

Dup cum spunea i R. Arnheim, The qualities that carry values can be described with considerable precision. But many of these descriptions cannot be quantitatively conrmed by the measuring or counting data. 2/28

DATOH 2012

cursului. Raportarea just i limpede la ambient este singura premiz necesar (i chiar i suficient) pentru definirea unor tehnici ambientale care s poat da personalitate construciilor hoteliere de pe la noi. Miznd pe aceste lucruri am purces la alctuirea cursului de fa. Structura sa este simpl, accentul fiind pus pe o nelegere concret, pragmatic a problematicii care face obiectul su. Noiunile prezentate i discutate n curs nu sunt dect noiuni cunoscute, familiale fiecruia dintre noi, dar asupra crora nu ne-am orientat atenia sau, dac am fcut-o, am fcut-o insuficient. n aceast idee, cursul provoac la reflecie pe tema ambientului, a alctuirii spaiului n care trim, a modului n care interacionm cu spaiul dedicat industriei hoteliere. Aceast reflecie sperm c va fi roditoare, pentru c din ea, cu sprijinul sensibilitii fiecruia, se pot nate idei care pot duce la spaii hoteliere de calitate. Cursul este compus din patru pri. Fluxul cursului ncepe de la analiza vizualului - prima parte - de la analiza modului n care omul percepe spaiul construit. Astfel, prima parte a cursului este compus din dou teme - Spaiu i percepie vizual i Lumea vizualului - n care se pun ntrebrile eseniale asupra spaiului n care trim i a suprapunerii ntre acesta i cel vizual, n relaia dintre spaiul nostru, interior, i spaiul exterior, n care trim. n urma problemelor ridicate i a rspunsurilor construite pentru aceste probleme, devine evident necesitatea unei surse de vizual, omniprezent i nemediat. Aceast surs poate fi numit ambient, atmosfer. Ea este dublat de exprimarea vizual a unor dimensiuni ale vieii omului care prin natura lor nu sunt spaiale. Aceast expresie este sursa ornamentului. Ambele ns definesc un anumit mediu. Acest mediu, artificial, fcut de om, este mediul construit. O definire i descriere a mediului construit, a raportrii sale la mediul natural, a proprietilor sale, a parcursului su n timp i a transformrii sale continue face obiectul celei de-a doua pri a cursului. Aceast a doua parte, constituit de asemenea din dou teme - Mediul construit i Interior i exterior - rspunde la ntrebrile eseniale privitoare la caracteristicile fizice, senzoriale, psihice ale mediului construit i definirea ambianei la interior i la exterior, precum i modul n care apar i se rezolv interferenele ntre acestea. Relaia dintre spaiul vizual i mediul construit, aa cum poate fi ea definit de doar aceste dou elemente, este una slab. Chiar dac avem la dispoziie mediul, chiar dac percepem (vizual i nu doar) caracteristicile sale, exist un mesaj pe care acesta-l transmite, mesaj care n baza acestor dou elemente nu poate fi decodificat. Cheia nelegerii ambianei (i cu att mai mult a atmosferei) apare abia n prima tem a celei de-a treia pri, i anume problema limbajului spaiului construit. Aceast parte cuprinde trei teme. Prima are caracter pur introductiv i este orientat spre limbajul
3/28

DATOH 2012

arhitecturii ca form de expresie uman. Elementele de limbaj de arhitectur prezentate aici sunt orientate spre facilitarea decodificrii mesajului n care este exprimat ambiana. A doua tem este materializarea acestui limbaj, fr de care totul ar rmne pur teorie. Cu un asemenea bagaj de cunotine, nelegerea spaiului hotelier se simplific mult. Ceea ce urmeaz - ce-a de-a patra parte - vine s aplice, la funciunile de cazare turistic, noiunile acumulate anterior. Ea este format din trei teme principale - Turismul ca funciune. Turismul ca generator de form, Funciune i form, Organizarea spaiului interior - prin care se d un neles funcional i utilitar ntregii metafore a spaiului, ambianei i atmosferei. Ultimele trei cursuri se doresc concluzive. Primul dintre ele este reconstruirea atmosferei prin prisma celor nvate pn aici. Al doilea este descrierea rolului real al ornamentului n definirea ambianei, pe toate planurile acesteia, vizibile i inteligibile. Finalul este dat de un curs n care sunt trase concluziile acestui ntreg periplu prin lumea vizualului, a mediului construit, n limbajul care le e caracteristic, pentru a nelege, n modul n care se face sensibil spaiul dedicat dotrilor pentru turism.

4/28

DATOH 2012

1. Spaiu i percepie vizual.

Deniii ale spaiului. Dup Platon, khra (Khora or Chora; greac veche: ) este un termen filozofic descris n dialogul Timaeus ca receptacol, spaiu sau interval. Pentru Platon, el nu este nici ca fiin nici ca nefiin, ci intervalul dintre ele, n care are loc originea crerii formelor. Khora este astfel spaiul care cuprinde tot. Din acest motiv Khora a primit nelesuri care in de maternitate - pntec, matrice iniial). Problema spaiului a-toate-cuprinztor este determinant n condiiile prezentei investigaii. Problema definiiei acestui spaiu, de asemenea. n primul rnd datorit invarianei acesteia de-a lungul a mai bine de 24 de secole. Dup cam 2400 de ani, definirea iniial a spaiului se face prin raportare la acelai Platon. De exemplu, la unul din principalii teoreticieni de art i arhitectur ai sec XX, psiholog i filosof prin formaie, Rudolf Arnheim, pentru a defini spaiul presupune c spaiul este trit ca acel dat care precede obiectele din el, ca ceva n care fiecare lucru i afl locul2 . Dar face acest lucru abia dup ce clarific modul n care i nsuete n expunere definiia dat de Platon n Timaeus. Luat ca definiie de nceput, este suficient. Chiar trecnd peste inadvertena logic3 pe care o presupune ideea de mam i receptacol al tuturor lucrurilor create i vizibile, oricum sensibile, aceast definiie a spaiului ne este extrem de util pentru nceperea investigaiei noastre. Faptul c spaiul este sau nu este coninut n el nsui nu ne intereseaz ntr-o prim faz, pentru c noi ne vom preocupa de redefinirea lui, pe msur ce ne ndreptm spre noiunea de atmosfer - noiune care ne va preocupa n ultimele pri ale cursului i care st la baza tehnicilor ornamentale i ambientale care constituie obiectul pe care-l studiem. Aadar, o raportare neutr la spaiu nu este posibil. Pentru c nimic nu poate fi definit dect prin raportarea lui la limitele pe care le poart - nsui cuvntul de-finire presupune aceste limite, aceast finititudine. Definirea despre care vorbesc vine chiar din natura noastr, din fiina noastr uman, care pentru a se raporta la lucruri presupune o limit, o frontier fa de ele. Pe lng frontiera dintre noi i lucruri, exist i este demn de luat n seam frontiera dintre lucrurile create nsele. Aceast limit este ceea ce mpiedic definiia spaiului dat de Platon s fie deplin logic. Spaiul
2 3

Rudolf Arnheim, The dynamics of the Architectural Form, University of California Press, Los Angeles, 1977

inadvertena este dat de o noiune care l-a preocupat mult pe un matematician austriac, pe nume Kurt Goedel, la nceputul secolului XX. Anume cea de mulime a tuturor mulimilor. Dac exist aa ceva, mulimea tuturor mulimilor nu este i ea un element al ei nsi? De aici a nceput, n matematic, o ntreag teorie a nedeterminrii... 5/28

DATOH 2012

fiind creat, el nu poate fi ne-limitat. Dar nu limitat doar la extremitatea lui, precum un balon umflat cu aer sau cu gaz, ci limitat i undeva prin interiorul lui, precum un vaier. Aceast limit de la interior putem considera c este dat de limita dintre spaiu i lucruri. Chiar dac spaiul conine toate lucrurile create, chiar faptul de a-l defini prin raportare la ele presupune o frontier ntre spaiu i reuniunea lucrurilor. Deoarece coninerea nu presupune n mod necesar includerea. Obiectele coninute n spaiul pe care ni-l definete Platon nu sunt parte din acesta, nu sunt integrate n amorful lui. Dup Platon, definiia spaiului a trecut prin mai multe reformulri filosofice i matematice. Spaiile abstracte ale topologiilor analizei amtematice sunt unele dintre cele mai renumite. Cele mai multe din definiiile acestor spaii sunt date prin raportarea la componentele lor. Aceast raportare genereaz o structur a spaiului, care-l poate transforma n spaiu topologic. i o face, dac servete pentru a defini noiunile de vecintate, convergen i limit. Apoi, funcie de caracteristicile acestei structuri spaiale, au fost construite diferite cazuri particulare de spaii - spaii Kolmogorov, spaii T1 (Frechet), spaii Hausdorff, etc. Peste ele s-au definit diferite funcii, chiar sau definit funcii care le cuantific, cu valori n mulimea numerelor reale - norme, metrici. Avem a face astfel cu spaii normate, spaii metrice, etc. Au fost transformate n spaii vectoriale - chiar spaiul n care s-a desfurat geometria i fizica nvate n liceu au fcut parte din aceast categorie4. Evident, toate aceste definiri matematice (i chiar cele filosofice) ale spaiului sunt i utile pentru subiectul nostru, dar i inutile, n acelai timp. Utile pentru c ne ajut s punem problemele spaiului i ale spaialitii, s ne construim ideile i n acelai timp s ni le exprimm. Utile i pentru c formeaz baza pe care construim i creia i gsim permanent dezvoltri n direcia definirii noastre ca oameni, ca ocupani activi ai spaiului. Inutile pentru c niciodat nu ne vor putea oferi rigoarea i claritatea necesare pentru o corect definire a ambientului - pentru simplul motiv c ambientul vieii umane presupune un grad destul de ridicat de spontan, de imprevizibil, de personal, care nu poate nicicum fi acoperit prin noiuni abstracte cum sunt cele definite conceptual. Spaiul n definirea lui abstract fizico-matematic pune problemele n cadrele omogenitii, ale izotropiei, cadre care nu pot cuprinde personalitatea uman. Ambientul (i, evident, tehnicile care ne ajut s-l construim) presupune o cantitate important de personal n construirea lui. Aceast dimensiune personal nu are a face cu omogenitatea i izotropia.

Un astfel de spaiu poate considerat spaiul Hilbert - Spaiul Hilbert este un spaiu vectorial peste care s-a denit un produs scalar i care este un spaiu metric complet n raport cu metrica indus de produsul scalar. 6/28

DATOH 2012

Raportarea omului la spaiu. Cum spuneam, raportarea omului la spaiu nu poate fi fcut (dect n parte) abstract, omogen, izotrop. Toate aceste caracteristici sunt doar pur utilitare. Descrierea spaialitii nu poate fi fcut dect presupunnd, pn la anumite niveluri date valabilitatea acestor caracteristici. Raportarea omului la spaiu are o important dimensiune personal. Existena i importana ei sunt date n primul rnd de elementele care intr n definirea nelegerii spaiului i care se regsesc n temperament, experien de via, educaie, etc. Este clar c nelegerea unui spaiu nu poate fi fcut identic de doi sau mai muli oameni, chiar dac pot exista foarte multe asemnri ntre ei. Din acest motiv, putem spune c acelai spaiu poate genera imagini diferite, funcie de personalitile celor care-l percep. Pe de alt parte, spaiul nsui este omogen i izotrop doar n accepiunea sa abstract. Pentru c n spaiul n care triete omul, lucrurile stau diferit. S presupunem accepiunea cartezian a spaiului tridimensional. Cele trei coordonate sunt egale n importan doar n abstact. Dac le considerm ca fiind trei coordonate pe care ne orietm relativ la suprafaa pmntului, aliniind planul format de dou dintre acestea (s zicem x i y) cu suprafaa pmntului din vecintatea noastr imediat, putem observa imediat fr cel mai mic efort c cea de-a treia coordonat (axa z, verticala) va avea caliti net diferite de celelalte dou. Ea va servi de ordonatoare a ntregului spaiu cartezian care ne modeleaz spail vital. Pentru arhitectur, aceast tensiune ntre vertical i orizontal este unul din generatorii principali de energie, (n ceea ce se ntmpl n spaiul cartezian, evident). Dac spargem barierele spaiului cartezian, ncrcnd coordonatele acestuia cu semnificaii care in de psihologic, de valori culturale, de personalitatea uman, tensiunea (ca generator de energie) crete enorm. Semnificaiile verticalei sunt binecunoscute prin reflexele ei n lumea cultural i spiritual. Creterea, sus i jos, nlarea i coborrea sunt dimensiuni care sunt semiotic legate de vertical dar trebuie considerate independente de ea, fiind de fapt de o cu totul alt natur. Legnd rudimentul cartezian de sistem de coordonate de locul n care ne aflm pe faa pmntului, nici cele dou direcii care formeaz planul orizontal nu sunt egale ca pondere. Corpurile care se afl n spaiul n care trim nu sunt izotrope. O prim diferen o face de exemplu orientarea fa de punctele cardinale. Putem considera o direcie ca Nord-Sud, cealalt, perpendicular, Est-Vest. Din acest moment spaiul cartezian pierde enorm din dimensiunile abstracte pe care le are. Coordonatele sale orizontale se ncarc de semnificaii, asemntor verticalei n cele povestite mai sus. Aceste semnificaii (chiar grefate pe sistemul cartezian sunt cele care-l ndeprteaz de abstract. Pentru c (n cazul nostru) cele patru
7/28

DATOH 2012

zri sunt cele n care s-au format i au crescut toate nelegerile pe care omul, din cele mai vechi timpuri, le-a dat orientrii pe pmnt. Astfel, Nordul este cel care poart semnificaiile de rece, ntuneric, ntunecat, umbros. De aici ostilitatea, respingerea, evitarea pe care omul le resimte cnd e nevoit s se orienteze n aceast direcie. Dar nelegerea i nsuirea de ctre om a acestor semnificaii ale direciei Nordului au dus i la definirea, de ctre el, a spaiului construit. Funciunea construciilor a preluat aceste caracteristici pentru orientare, mai mult dect pe cea abstract a direciei carteziene. A orientat spre nord ncperile care au nevoie de caracteristicile acestei direcii. Astfel, se dispun spre nord spaiile care au nevoie de rece, spaiile care sunt mai puin utilizate i pot fi folosite ca tampon termic pentru celelalte spaii ale cldirii. De asemenea, lumina constant care vine de la nord (unde niciodat nu avem inciden solar direct) este foarte util pentru atelierele artitilor sau pentru muzee. Aceleai caracteristici umanizate ale direciilor spaiale au fost luate n calcul i n cazul celorlalte trei direcii - Est, Sud i Vest. Am vzut astfel c, chiar dac ne referim strict la spaiul cartezian, o prim condiie pentru a-l nelege ca spaiu locuit este de a renuna la principiile de omogenitate i izotropie pe care le presupune abordarea matematico-fizico-inginereasc a spaialitii. Pentru a putea percepe, nelege, intui i compune un ambient (necesar n definirea turistic a spaiului construit) aceast condiie este determinant.

Aa cum spaiul abstract are ca element fundamental punctul, spaiul locuit are (poate chiar aa cum i spune i numele) ca element fundamental locul. Definirea locului, n sensul n care el va fi folosit i n paginile care urmeaz, este cel mai bine dat de Christian Norberg-Schulz: prin loc nelegem totalitatea realizat de lucrurile concrete avnd substan material, form, textur i culoare. mpreun aceste lucruri determin un caracter de mediu care este esena unui loc. n general, unui loc i este dat n acest fel un caracter de atmosfer 5. Locul asumat astfel de om este un element clar de eterogenitate n interiorul unui spaiu abstract. Cum aceast asumare este la baza atmosferei care domin locul, ea este de importan major pentru investigaia de fa. Modul n care locul este asumat este de asemenea important aici. Dar asumarea spre locuire a spaiului, asumare care are loc prin construire, face obiectul unui capitol ulterior. Pentru moment spargerea omogenitii spaiului abstract este elementul esenial, care va fi dezvoltat ulterior.

Christian Nrberg-Schulz, Genius Loci - Towards a Phenomenology of Architecture, Academy Editions, London, 1980, pg. 7-8 8/28

DATOH 2012

Cu alte cuvinte, ceea ce este important n spaiul locuit (noiune care se suprapune destul de mult cu cea de ambient, ale crui tehnici le investigm n acest curs) nu este de natur omogen, izotrop, abstract, matematic, ci de natur uman. Natura uman este cea care d valoare fiecrei direcii, fiecrei zone, fiecrui punct din spaiu. Spaiul capt un rost doar prin valoarea pe care o primete de la om, pentru fiecare component, pentru fiecare proprietate a sa. Aceasta pentru c n ziua de azi omul d o mult mai mare importan uneltelor pe care le are la ndemn dect propriei viei, care este scopul cruia servesc aceste unelte. Iar n cazul nostru, uneltele sunt numerele, mulimile, toate conceptele puse n slujba nelegerii abstracte a spaiului chiar i acest spaiu omogen i izotrop care el nsui nu este dect o abstraciune. Acest spaiu cartezian omogen i izotrop, cu care am crescut n toat formarea noastr pre-universitar nu este dect o unealt, un ajutor pentru nelegerea mediului, a ambientului n care trim. l vom folosi n cele ce urmeaz ca atare, lsnd n urm nelegerea lui ca scop, n cadrul disciplinelor abstracte nrudite matematicii i fizicii. n continuare, vom ncerca s descriem o serie de dihotomii uor de regsit n mediul n care trim, dihotomii care vor ajuta la definirea unei mari diversiti de dimensiuni i proprieti ale spaiului n care trim. Dihotomii pe baza crora vom nelege din ce n ce mai bine dimensiunile n numr foarte mare (dac nu chiar infinit) pe care spaiul locuit de oameni le are.

Spaiu natural i spaiu construit. Taxonomie. Spaiu natural - caracteristici: - Spaiu montan, spaiul de deal, pdure, lunc, lac, plaj, etc. - Spaiu construit - Spaiu dens construit - aglomerri urbane, centre de orae, centre multifuncionale, etc. - Spaiu tradiional - caracteristicile, mediului construit rural, axis mundi, genius loci, etc. - Intervenii brutale i intervenii minimale n spaiul construit i n spaiul natural - Raportul ntre construit i natural - Capacitatea de preluare a naturalului n construit - Impactul vizual ca scop n sine. Fascinantul n arhitectur. - Dimensiunile spaiului. Impactul asupra spaiului construit. - Spaiu interior i spaiu exterior.
9/28

DATOH 2012

- Definirea celor dou - Eliade cu slbaticul i domesticul. Ordine i haos (vezi Biciuc). Definirea frontierei ntre cele dou ca posibil definire a arhitecturii. Raportul dintre spaiul consruit i spaiul exterior. Raportul dintre spaiul natural i spaiul interior. Cldirea definit matematic ca frontier ntre cele dou. Reluarea definiiei frontierei din analiza matematic (punct de acumulare, etc.). - Raportarea interiorului la exterior. Amenajri de frontier. Influene reciproce. Paliere: - Lumina i umbra - Culoarea - Orientarea fa de diferitele puncte de interes - cile de acces, direciile vizuale dominante, obiectivele de impact vizual - din mediul natural sau construit nconjurtor - Orientarea fa de punctele cardinale ca determinant pentru lumin, culoare, atmosfer. - Raportarea exteriorului la interior. - Lumina ca punte pentru nelegerea interiorului din exterior.

10/28

DATOH 2012

2. Lumea vizualului
- Reluarea noiunii de spaiu.

Percepia spaial este legat ntr-o proporie dominant de simul vzului. Chiar dac la perceperea unui spaiu lucreaz i celelalte simuri, este evident c vzul este cel prin intermediul cruia ne realizm cea mai mare parte din imaginea noastr spaial. Aici este necesar s facem o distincie ntre spaiul tridimensional care gzduiete i spaiul infinit-dimensional n care triete omul i care este gzduit n primul. Aceast distincie va fi principala surs de energie pentru investigaia ce urmeaz n lumea ambientului. Transpus pe planul senzorial, pe planul percepiilor omului, ea se va reflecta n diferena dintre importana vzului ca sim principal n perceperea i nelegerea spaiului i celelalte simuri, care aparent nu au nicio legtur cu acestea. Astfel, chiar dac auzul i tactilul pot avea importan n perceperea spaiului tridimensional, al spaiului gazd, (ecouri, rezonane, condiii de iluminare sczut, finisaje ale pereilor) i chiar n nelegerea acestuia (prin intermediul nelegerii senzaiilor date de percepiile numite mai sus), toate simurile particip aproape nediscriminat la cel de-al doilea spaiu, cel n care de fapt trim. Distincia aceasta ntre cele dou spaii este roditoare pentru nelegerea profund a ambientului i este ea nsi o surs de energie pentru elaborarea i aplicarea de tehnici de realizare a ambientului cutat. Pentru c prin aplicare adecvat a acestor tehnici, bazat pe cunoaterea modului n care funcioneaz percepia i nelegerea spaiului la categoriile de oameni din care fac parte cei crora ne adresm prin amenajarea spaiilor (funcie de segmentul de pia, de marketing, de tipul de afacere turistic pe care intenionm s o dezvoltm) asigurm o bun parte din reuita unei afaceri n domeniul dotrilor turistice. Ne vom ocupa n continuare de explorarea spaiului tridimensional i a modului de percepie al lui. Cel de-al doilea spaiu, n care de fapt trim, l vom trata mai mult sau mai puin tangenial.

Principala cauz pentru acest mod de abordare este caracterul personal pe care l are acesta din urm. El rmne de explorat de ctre fiecare din noi, permanent (ca tem de reflecie introspectiv).

Percepia spaial a stat la baza unei ramuri a psihologiei (care a fost la apogeu n prima parte a secolului XX) i anume cea care explora forma - psihologia Gestalt-ist. Principiul ei de baz, principiul operaional este acela c creierul uman este integral, paralel i analog, cu tendine de auto-organizare. Ceea ce este cel mai important pentru noi i argumenteaz aceast abordare pentru prezentarea designului ambiental este faptul c, n viziunea Gestalt-ist, obiectul este perceput n
11/28

DATOH 2012

totalitatea lui nainte de a fi percepute prile. Apoi, nu mai puin important este ideea c percepia este un produs al interaciunilor complexe ntre muli stimuli (cum spuneam, nu doar vzul este cel care ne d nelegerea spaiului. Plecnd de la aceste premise, vom analiza n continuare modul n care omul percepe spaiul care-l nconjoar, pentru nceput prin vizual. Apoi vom ncerca s vedem i n ce msur percepia se va face la nivelul auzului sau tactilului. Analiza vizual a spaiului tridimensional va fi fcut, cum spuneam la cursul anterior, prin contrazicerea omogenitii definiiilor tiinifice curente ale spaiului i accentuarea elementelor care-i dau acestuia caracterul eterogen. Din tensiunea rezultat ntre elementele astfel identificate (prin urmrirea acestui caracter) vor rezulta n final caracteristicile ambientale ale spaiului construit amenajat.

Omul percepe auditiv spaiul n dou ipostaze. Prima este, evident, cea de luminozitate sczut. Evident, cnd perceperea vizual este ngreunat din acest motiv, necesarul de informaii nu mai poate fi acoperit prin vz i apare cererea de informaii prin alte simuri, iar auzul este unul din primele solicitate. Ne facem astfel o imagine, o hart a spaiului n care ne aflm prin intermediul ateniei sporite la sunetele din vecintatea noastr i chiar prin emiterea de sunete i ncercarea de nelegere a modului n care ele ni se ntorc, deformate. Tragem astfel concluzii cu privire la distane, nlimi, chiar i forme ale obstacolelor din spaiu pe care nu le vedem. Acest mod de a contura spaiul este experiat de noi n ncperi ntunecate, n peteri, n pduri, n munte pe timp de cea, etc. Un al doilea mod n care spaiul este perceput prin auz este cel care a generat o disciplin n arhitectur - acustica. Caracteristic perceperii acustice a spaiului sunt proprietile materialelor, care nu ntotdeauna coincid cu cele vizuale. Materialele pot fi fonoabsorbante, fonoreflexive i izolatoare fonice. Fiecare din aceste proprieti poate fi folosit pentru a determina un anumit caracter pentru un spaiu dat, n scopul obinerii ambianei cutate. De exemplu, un spaiu n care atmosfera trebuie s fie linitit, n care vizualul este dominat de clar-obscur, n care sunetul trebuie s se limiteze la civa metri i zgomotul s nu existe, va avea din abunden, pe suprafeele care-l mrginesc, materiale fonoabsorbante. Aceast caracteristic va fi practic invizibil, imperceptibil prin vz, dar poate fi dublat de caracteristici vizuale ale suprafeelor prin care s fie accentuat efectul de linite. Tactilul n perceperea spaiului este activat la nivelul caracteristicilor suprafeelor. Dintre acestea, cele orientate spre simul tactil sunt textura i rugozitatea. Ambele impun de fapt o distan (sau o
12/28

DATOH 2012

apropiere) fa de anumite suprafee ale spaiului, determinnd astfel ambiana realizat. Prin utilizarea contient de ctre cel care definete ambientul a stimulilor tactili se pot realiza spaii care s permit apropierea, s invite la staionare sau, dimpotriv, s ndemne la trecere, etc.

- Raportarea la lucruri - Descrierea acestuia: - Vertical i orizontal - Plin i gol - Apariie i aparen. - Mobilitate i raportare la timp. Futurismul n arhitectur i n artele plastice. - Raportarea la vizual. - Vizualul ca subspaiu pe care se realizeaz proiecia arhitecturii. Perceperea cldirilor ca proiecie pe acest subspaiu a obiectului de arhitectur, ca entitate n ntreaga sa complexitate. - De aici, - Psihologia formei. Gestalt. - Definirea psihologiei gestalt-iste. Raportarea la parte i la ntreg la nceputul sec. XX. ncadrarea n curentele de gndire i art contemporane: Seccesion, Fin-de-siecle, problemele geometriei (Hilbert), ale logicii (Goedel), ale fizicii (descoperirile epocale ale fizicii atomice de la nc. Sec. XX) - The gestalt effect is the form-generating capability of our senses, particularly with respect to the visual recognition of figures and whole forms instead of just a collection of simple lines and curves. In psychology, gestaltism is often opposed to structuralism. - Studii i exemple.

13/28

DATOH 2012

4. Mediul construit
Construirea este modul fundamental n care are loc asumarea spaiului de ctre om. Dup M. Heidegger, exist o etimologie comun, n limba german, pentru verbele a fi, a locui i a construi6 . Filosoful german demonstreaz originea comun i a noiunilor de a fi, a locui i a construi, pe lng cea a cuvintelor care le numesc. Prin construire cptm o luare n posesie a locului n care acest act se ntmpl. Nu exist construire independent de loc. Nu exist construire n spaiul virtual, pentru c ar intra n ceea ce grecii vechi au catalogat simplu ca utopic (ou-topos, lipsit de loc). Dnd atenie acestei triple legturi - construire, locuire, fiin7 - actul construirii i rezultatul su construcia nsi - este vizibil n alt lumin. Bogia sensurilor pe care construirea o primete prin aceast asociere de noiuni este mult sporit. Ne intereseaz aici explorarea sensurilor date construirii n acest fel pentru c ele sunt principalele elemente care definesc atmosfera i ambiana n spaiul construit.

n [HEIDEGGER]

- caracterul spaiului construit. - Urban i rural. - Modern i tradiional. Modernul n spaiul rural i tradiionalul n ora. Antagonii generatoare de kitsch. - Contemporan i istoric. - Studiu de caz. Maneaua n spaiul construit.

M. Heidegger, Originea operei de art, Traducere i note de Thomas Kleininger i Gabriel Liiceanu, Studiu introductiv de Constantin Noica, Ed. Humanitas, Bucureti, 1995. Pg. 177 cu explicaii amnunite i fundament losoc, n cadrul articolului Construire, locuire, gndire.
7

sau Construire, locuire, gndire - titlul articolului losofului german. 14/28

DATOH 2012

5. Interior i exterior
- trecerea prin aceleai taxonomii de mai sus - Raportul interiorului la exterior i reciproc - Tehnici de ambientare a interiorului pentru a raspounde corect perceperii interiorului din exterior i a exteriorului din interior i reciproc.

15/28

DATOH 2012

6. Limbaj i expresie
- Posibiliti de exprimare - Dimensiuni ale spaiului n care are loc expresia arhitectural. - Definirea limbajului - Vocabular. Componentele limbajului arhitecturii. - Gramatic. Reguli de compoziie. Compunerea formelor de arhitectur. Dimensiunile pe care are loc expresia de arhitectur. Definirea - Simbol. Funcia simbolului - plecnd de la definiia lui. - Semnal. Preluarea povetii cu semnalul de la Umberto Eco (O teorie a semioticii, Meridiane, Bucureti, 1999) - Semiotic - Raportarea la cultura spaiului locuit n care ne aflm sau n care ajungem...

Problema limbajului este o problem a esenelor. Caracteristicile obiectelor sunt cele care comunic. Acestea sunt de fapt ceea ce d importan, utilitate investigaiei noastre. Dup cum spune i Arnheim, Studies of popular taste are of interest to the social scientist and useful to the businessman. But to be meaningful, they must identify the particular properties inherent in the object on which preference or rejection is based.8 Cu alte cuvinte, semnificaia e dat de particularitile pe care le au obiectele de care suntem nconjurai. Aceste particulariti sunt ceea ce va trebui investigat nti. Pentru c ele se grupeaz n ceea ce constituie gramatica limbajului vizual pe care l dezvolt mediul construit.

Rudolf Arnheim - The Dynamics of Architectural Form, University of California Press, Los Angeles, 1978, pg. 6 16/28

DATOH 2012

10. Materialul, suport al comunicrii

Utilizarea materialului n construcii se face n multe moduri. Cel mai important dintre ele este cel structural. Apoi cel de nchidere, parietal - perei sau zenital - acoperi. n final, cel de finisaj, dac difer de primele dou. Vom analiza structurile, nchiderile, i finisajele nu prin prisma capacitilor lor mecanice, termice sau acustice. Lsm aceste analize n seama inginerilor sau a celorlalte cursuri, dup caz sau dac e cazul. Motivul pentru care este necesar a intra n prezentarea materialelor este expresivitatea lor, capacitatea lor de a participa la realizarea ambientului spaiului construit, a atmosferei generale pe care acesta o presupune. Pentru c atmosfera nu poate fi creat imaterial. Fr aportul materialului care intr n cmpul vizual, cu toate caracteristicile sale, fizice, chimice, psihologice, etc. Realizarea unei anumite atmosfere este aproape imposibil (nu vorbim aici despre scene, lumini, alte experimente care duc la o anumit stare, la o anume atmosfer, dar a crei efemeritate i este chiar o caracteristic indiscutabil. Structura Inginerii constructori sunt cei care analizeaz materialele de folosit n scopuri structurale. Ei cunosc n amnunt caracteristicile mecanice ale materialelor i posibilitile lor de a fi utilizate n realizarea structurilor cldirilor. Pentru c anumite materiale pot fi folosite doar pentru anumite tipuri de structuri. Iar altele sunt eficiente pentru alte tipuri de structuri. Alegerea structurii i materialului din care ea este realizat este fcut de arhitect mpreun cu inginerul constructor. Aceast alegere este determinant att pentru modul n care va fi n continuare tratat estetic ntreaga cldire, pentru modul n care ea va funciona, ct i pentru cel n care ea va rspunde solicitrilor mecanice la care va fi supus de-a lungul existenei sale. n cadrul de fa, ne va interesa doar modul n care structura are influen asupra modului n care este cofigurat ambientul cldirii. Aceast relaie, ntre structur i ambient este de fapt o combinaie ntre tratarea estetic i cea funcional a ntregii cldiri. Pentru a nelege aceast relaie, se impun n acest punct cteva definiii. Prima este cea acordat structurii. Urmtoarele sunt dedicate de asemenea structurii, dar n spaiul extins al formei percepute de om. Aadar structura unei cldiri, n nelesul comun al termenului este acel ansamblu de elemente constructive care sunt necesare i suficiente pentru a asigura rezistena i stabilitatea cldirii pe ntreaga durat de via a acesteia. Astfel definit, structura cldirii este acea parte a ei care face ca ea s reziste tuturor solicitrilor mecanice la care ea poate fi supus, pentru o durat limitat de timp.
17/28

DATOH 2012

Ca i configuraie tridimensional, structura este alctuit din elemente verticale, orizontale i uneori nclinate. Dac punem problema spaialitii acestora, ele pot fi liniare sau plane. Avem de-a face cu elemente liniare cnd vorbim despre stlpi (verticali sau nclinai) sau despre grinzi (orizontale sau nclinate). Elementele plane se numesc planee, atunci cnd sunt orizontale sau nclinate - cu scopul de a constitui acoperiuri pentru anumite spaii. Poart numele de rampe dac sunt nclinate pentru a servi ca suport pentru ci de circulaie, i sunt numite diafragme dac sunt verticale. Pe lng aceste tipuri de elemente (care constituie compoziia unui procent imens din toate structurile de cldiri) exist i elemente de structuri numite speciale, n care sunt realizate acoperiri - elemente structurale orizontale din felurite tipuri de elemente liniare orientate n direcii care urmeaz legile unei matematici speciale. Ca exemple, amintesc aici doar suprafeele riglate realizate din pnze subiri din beton armat sau structurile triangulate din lemn, metal sau beton armat. Ele sunt folosite pentru cldiri la fel de speciale - sli de sport, bazine de not, sli de spectacole, cldiri industriale care necesit deschideri deosebit de mari. Exist i o tipologie a structurilor. Cele simple, care susin marea majoritate a cldirilor care ne nconjoar, sunt n mare de dou tipuri - cldiri cu structura din cadre i cldiri cu structura din diafragme. Primul tip - structurile n cadre - sunt cele n care predomin, ca elemente verticale, cele liniare. Cu alte cuvinte, structurile n cadre sunt cele care au majoritar stlpi i grinzi, pe care sprijin planeele ca elemente orizontale care realizeaz nivelurile cldirii. Al doilea tip sunt structurile n diafragme, n care, dup cum i spune i numele, predomin diafragmele ca elemente verticale. n afar de acestea dou, mai gsim, cum spuneam i mai sus, structuri speciale, care sunt folosite pentru cldiri cu totul speciale, care sunt de asemenea determinante pentru ambiana acestor cldiri dar care cldiri foarte arareori au funciune hotelier. Ca influen asupra ambianei, cteva cuvinte despre cele dou tipuri principale de structuri. Cadre. Primul dintre ele presupune o structur liber. Elementele de structur vertical -stlpii sunt cvasi punctiforme n planul cldirii. De asemenea, ele sunt aproape ntotdeauna dispuse regulat, la intervale egale n plan orizontal. Prin aceasta, structurile n cadre confer o libertate sporit organizrii interioare, mai ales n plan a funciunii cldirii. Avantajele care decurg de aici sunt ct se poate de clare. Primul este flexibilitatea spaiilor, faptul c dimensiunile lor depind foarte puin de configuraia structurii, ele putnd avea forme i dimensiuni ntr-o gam ct se poate de larg. Un alt avantaj este posibilitatea de adaptare n timp a cldirii la cerinele de spaiu specifice perioadei, pentru c o parte redus din lucrrile pe care adaptarea le presupune va implica
18/28

DATOH 2012

intervenii la nivelul structurii - intervenii care sunt cele mai costisitoare i mai riscante. Dezavantajul principal al structurilor n cadre, mai ales n Romnia, este flexibilitatea i elasticitatea lor sporit din punct de vedere mecanic. Astfel, cldirile care sunt construite pe structuri doar n cadre sunt limitate n dimensiuni, pentru a limita rspunsul lor la solicitrile mecanice i n special la cele seismice. Diafragme. Al doilea tip de structuri, n diafragme (simple sau mixte) este ntr-o situaie ntructva opus primului. Astfel, avantajul su major este c el confer stabilitate i rigiditate mecanic sporit cldirilor pentru care este folosit. Dar aceast rigiditate mecanic rzbate i la nivel arhitectural. Structurile n diafragme, prin faptul c aceste diafragm constituie bariere n calea unei perceperi i utilizri libere a spaiului. Configuraia lor spaial este dat de primul lor scop configuraia arhitectural iniial, proiectat a cldirii. Posibilitile de a interveni n cldirile cu structuri n diafragme cu modificri i refuncionalizri sunt reduse sau presupun costuri considerabile.

Materiale utilizate pentru structurile cldirilor i rostul lor n designul ambiental.

nchiderile Construcia, e evident, nu poate consta doar n structur. I-ar lipsi una din cele trei dimensiuni enunate de Vitruviu - utilitas. Pentru a se constitui n spaiu util, utilizabil de ctre om, sunt necesare nchiderile structurii. Acestea pot fi parte a structurii sau pot fi independente total de aceasta. De asemenea, relaia ntre structur i nchideri se poate situa oriunde, gradual, ntre aceste extreme. Evident, nchiderile unei cldiri au potenial mai mare de a fi determinante expresiv pentru forma acesteia dect structura. Dar ele intr n acest joc al expresiei arhitecturale doar n mpreunlucrare, n sinergie cu structura i cu finisajele.

Materiale utilizate pentru nchiderile cldirilor i rostul lor n designul ambiental. Finisajele Materialele pentru finisare poart rolul evident n definirea ambianei. Pentru c ele, fiind, cum le spune i numele, stratul final, stratul vizibil al cldirii, sunt cele care sunt percepute direct de ctre privitor. Datorit acestui fapt, montajul, realizarea, punerea, lor n oper sunt realizate cu maxim de atenie. Evident, alegerea finisajului se va face de ctre arhitect i beneficiar i este determinant

19/28

DATOH 2012

pentru definirea atmosferei spaiului amenajat, dar, estetic, el lucreaz mpreun cu structura i nchiderile, ele determinndu-se reciproc.

Materiale utilizate pentru nisajele cldirilor i rostul lor n designul ambiental.

20/28

DATOH 2012

11. Comunicare prin spaiu, suprafa, volum

- semnificaia formelor - Semnificaia suprafeelor - Semnificaia spaiilor

21/28

DATOH 2012

9. Turismul ca funciune. Turismul ca generator de form

- Definiia turismului. - Istoria turismului ca activitate uman. - Raportarea unei comuniti la turism - ospitalitate. - Funciuni i forme specifice acestei activiti umane.

22/28

DATOH 2012

7. Funciune i form
- definiia formei. - Istoria formei - Vitruviu (forma n antichitate) - Evul Mediu. Romanicul i Goticul. Forma pus n slujba exprimrii sacrului. Forma pus n slujba breslelor. Breslele ca form a activitilor umane. - Renaterea i revenirea la principiile Antichitii. - Evoluia formei n urma perioadei Renaterii - Manierism, Baroc, Rococo, Clasicism. - Romantismul ca revenire la Gotic. - Modernitatea, ncepnd de la Arts and Crafts. Jugendstil, Seccesion i Art Nouveau. - Modernitatea la momentul Bauhaus. Formarea unei noi tradiii. - Postmodernitatea cea lipsit de nume. - Forma tradiional. Raportarea la organic. Raportarea la vernacular. Raportarea la ornament. - Morfologie - definiia funciunii - Funciunea definit ca i compunere ntre raportarea omului la spaiu i raportarea omului la activitatea lui n spaiu. Relaia om-spaiu-aciune ca generator de funciune spaial. - Raportarea la funciune definit la nivel urban dar i la nivelul cldirilor. - Parcursul n timp al funciunii cldirilor. Funciunea pe scara temporal pe care a fost analizat forma. - Funciunea la popoarele din vechime. Funciunea cldirilor din antichitate. Reflexia frmntrilor sociale de la sfritul primului mileniu n spaiul construit. Schimbarea modului de funcionare a oraului, a cetii proiectat pe spaiul construit. - Funciunea cldirilor din Renatere, Manierism i Baroc. Forma organic i forma ca i condiie n funciune. Funciunea adaptat formei n vilele lui Palladio, ca studiu de caz. Palatele baroce comparate cu castelele medievale. - Spargerea barierelor la finele sec. XIX i nceputul secolului XX. Modernitatea ca nou arhitectur. Modernitatea ca nou raportare la form, la funciune, dar i la relaia dintre cele dou. - relaia bidirecional dintre funciunea cldirii i forma acesteia. Fundamentul ei modern i naturalul ei tradiional. Raportarea la ornament n nelegerea modernilor i n special n cea a lui

23/28

DATOH 2012

Adolf Loos. Studiu de caz - prezentarea lui A. Loos n contextul lumii artistice i intelectuale vieneze de la nceputul sec. XX. - Raportarea la ornament - tehnicile ornamentale sunt desprinse sau nu de funciunea general a cldirii n care se pune problema lor?

24/28

DATOH 2012

8. Organizarea ambientului interior. Funciuni, ergonomie, interaciuni.

- organizarea spaial interioar a dotrilor pentru turism - Scheme funcionale pentru hoteluri, restaurante, pensiuni, cabane, etc. - Relaia ntre spaiile componente ale diferitelor dotri - Dimensiuni minime ale elementelor de interior

25/28

DATOH 2012

12. Atmosfer
- definiie. - Noiunea de Genius Loci. Organizarea spaiului. - Scopurile organizrii spaiale. Relaia ntre funciune i atmosfer.

Dimensiuni care genereaz i pstreaz atmosfera. - lumin - zgomot - Culoare.

- Funciune - Form

26/28

DATOH 2012

13. Ornament i crim. Raportarea just la ornament.

- reluarea cursului. Recapitulare. - Analiza, prin prisma celor nvate, a vestitului articol-manifest al modernitii, n scopul raportrii critice att la ornament, ct i la modernitate. - Introducere n regionalismul critic (K. Frampton) ca soluie viabil de integrare a tradiionalului n contemporaneitate. Atingerea, astfel, a scopului cursului. - Studiu de caz - Hotel Sportul (Poiana Braov), ieri i azi. -

27/28

DATOH 2012

CODA. Exist i sunt utile tehnicile de ornamentare? Variante de elemente decorative. Tehnici.

28/28