MINISTERUL EDUCAIEI I CERCETRII ROMNIA UNIVERSITATEA DE ARTE GEORGE ENESCU, IAI

TEZ DE DOCTORAT Rezumat Sistemele acustice muzicale trecut i prezent

Conductor tiinific Prof. Univ. Dr. Gheorghe Firca Doctorand Ion-Cristian Niu

2007

INTRODUCERE Muzica i-a preocupat pe oameni din cele mai vechi timpuri, att ca art ct i ca tiin a sunetelor. nc din antichitate manifestrile muzicale au fost studiate de nvaii de pretutindeni, fie ei chinezi, indieni, elini sau arabi. S-a observat c fenomenul muzical nu poate fi definit numai n universul su propriu, fiind necesar o privire dintr-o perspectiv obiectiv, mai larg: se impunea fundamentarea sa pe baze fizice i matematice. n plus fa de disciplinele specifice muzicii avnd ca obiect studiul compoziiei, al esteticii i al interpretrii au fost promovate i altele, pentru a defini aspecte particulare dar foarte importante ale tiinei muzicii. Cea mai important i cu o deschidere foarte cuprinztoare asupra fenomenelor specifice a fost i a rmas teoria muzical, care nglobeaz o palet larg de aspecte, pornind de la notaia grafic i ajungnd pn la definirea i calculul sistemelor de intonaie i acordaj muzical. O alt disciplin, organologia, a pus bazele teoretice i practice ale construciei instrumentelor muzicale. Att definirea sistemelor de intonaie ct i proiectarea instrumentelor muzicale s-au realizat pe baza cunotinelor de fizic i matematic aplicat. Teoreticienii din toate timpurile au ncercat s determine cu o ct mai mare rigoare regulile de baz ale muzicii, aflate n strns legtur cu legile universului. Aa cum arta Alain Danilou n Tratatul de muzicologie comparat, relaiile numerice exprimnd raporturile sunetelor muzicale au echivalene cu toate celelalte aspecte ale existenei [...] Se ajunge astfel la concluzia c legile care stpnesc lumea sonor nu aparin numai acestui domeniu ci corespund ritmurilor universului. Interesul actual pentru muzica veche determin amplificarea cercetrii teoretice a sistemelor acustice muzicale corespunztoare precum i cutarea de

metode simple de realizare a unor instrumente muzicale acordabile n ct mai multe variante de sisteme acustice muzicale. S-a observat c producerea sunetelor n natur, pe de o parte i recepia lor de ctre analizatorii biologici pe de alt parte, sunt definite n mod diferit pe baza unor fenomene i legi specifice. Producerea sunetelor muzicale se bazeaz pe modurile proprii de vibraie ale corzilor i tuburilor sonore care genereaz sunete aparinnd irului armonicelor naturale (fenomenul poate fi definit cu ajutorul unei relaii matematice simple). Recepia se bazeaz pe particularitile organului auditiv, care prezint o variaie liniar a senzaiei auditive (mrime fiziologic) pentru o variaie logaritmic a frecvenei sunetului excitator (mrime fizic). Dei n domeniul muzical nu putem vorbi numai despre producere sau numai despre recepie a sunetului, cele dou fenomene fiind indisolubil legate ntre ele, dihotomia producere recepie a sunetului genereaz o serie de obstacole de ordin practic i implicit, teoretic. Datorit legilor diferite care guverneaz producerea i recepia sunetelor, alturarea celor dou fenomene n cadrul teoriei i organologiei muzicale a determinat abordri diferite. S-a cutat fie reprezentarea numeric (prin raporturi matematice) conform construciilor teoretice bazate pe emisia sunetului la surs, realizate pe baza divizrii sau a rezonanei naturale (sistemele netemperate), fie exprimarea legilor de producere a sunetelor n termeni fiziologici (prin definirea sistemelor acustice muzicale temperate egal), dar rezultatele au fost nesatisfctoare. Pentru o reproducere ct mai fidel a sistemelor de intonaie i acordaj muzical se impune prezentarea fenomenelor fizice, a unor metode de msur i a unor aparate de laborator, precum i a mijloacelor moderne de calcul. n paralel cu definirea i teoretizarea acestor sisteme este interesant de urmrit i evoluia instrumentelor muzicale i a mijloacelor de exprimare muzical.

1. ACUSTICA FIZIC n cadrul capitolului 1. Acustica fizic sunt prezentate elementele de baz ale capitolului fizicii care se ocup cu studiul vibraiilor mediilor elastice i a tuturor aspectelor legate de producerea, propagarea i efectele lor. Domeniul de studiu este ns mai redus n cazul de fa, fiind definit n mod foarte strict conform cerinelor specifice tiinei muzicii, n raport cu tema de cercetare propus sistemele acustice muzicale. Pentru a limita domeniul de lucru, sunt studiate vibraiile care satisfac anumite condiii de frecven (ntre 16 i 20.000 Hz), intensitate (peste 10-16 W/cm2) i durat (cel puin 6.10-2s), producnd senzaia de sunet. n cuprinsul capitolului sunt studiate undele elastice, proprietile fizice ale sunetului, producerea i propagarea undelor acustice. Subcapitolul 1.1. Undele elastice prezint detalii despre micarea oscilatorie, undele elastice (longitudinale i transversale), frontul de und, ecuaia undei plane, principiul lui Huygens (cu ajutorul cruia se pot explica fenomenele caracteristice propagrii undelor: difracia, umbrirea, reflexia i refracia), interferena (inclusiv apariia undelor staionare i a btilor), compunerea oscilaiilor, efectul Doppler-Fizeau (variaia frecvenei percepute de un observator fa de frecvena proprie a sursei, atunci cnd observatorul sau sursa sunt n micare), oscilaiile de relaxare, analiza Fourier (descompunerea oscilaiilor de orice form n componente sinusoidale separate), rezonana (transmiterea de energie ctre un sistem capabil s oscileze), reacia (principiul prin care receptorul poate s acioneze asupra emitorului, prin inversare de roluri, obinnd dezamortizarea sau amplificarea oscilaiei iniiale).

Subcapitolul 1.2. Proprietile fizice ale sunetului aduce informaii suplimentare despre sunet, considerat ca vibraie acustic capabil s produc o senzaie auditiv: definiie i clasificare din punct de vedere al compoziiei spectrale (sunet pur, simplu i sunet complex, compus din mai multe oscilaii sinusoidale, cu frecvene diferite, de regul multipli ai celei mai mici). Din punct de vedere fizic, un sunet complex se caracterizeaz prin: - Frecvena celui mai intens sunet component pur (numrul de perioade n unitatea de timp; se msoar n Hertzi sau cicli pe secund); - Intensitatea (cantitatea de energie care strbate, ntr-o secund, o suprafa de 1 m2, perpendicular pe direcia de propagare); - Componena spectral (determinat de numrul, ordinul i amplitudinea armonicelor care compun un sunet complex); - Durata (timpul ct oscilaia se produce); - Regimul tranzitoriu (perioada de trecere de la starea de repaus la cea de oscilaie permanent sau invers, de la oscilaia ntreinut la starea de repaus). Subcapitolul 1.3. Producerea undelor acustice prezint n mod detaliat emitorii acustici elementari (tuburile, coardele, barele, membranele i plcile), mecanici (diapazoanele, sirenele, fluierele, generatoarele cu aer), electromecanici (difuzoarele, generatorii piezoelectrici i magnetostrictivi) i termici (termofonul, arcul electric i scnteia electric). Cel mai interesant tip de emittor acustic este, fr ndoial, aparatul vocal animal, n particular cel uman. Subcapitolul 1.4. Propagarea undelor acustice are drept obiect de studiu transmiterea undelor sonore. Sunt definite unda acustic, viteza de propagare, lungimea de und, suprafaa de und, raza acustic, cmpul acustic, energia acustic, intensitatea sonor, difracia, absorbia i caracteristica de directivitate.

2. ACUSTICA TEHNIC Dezvoltarea continu i accelerat a acusticii, prin mbogirea permanent a coninutului su, a condus la necesitatea unei riguroase specializri. Astfel, acustica tehnic a preluat toate aspectele practice privind sunetul. n cuprinsul capitolului 2. Acustica tehnic sunt analizate sistemele electroacustice destinate producerii, captrii, redrii i nregistrrii sunetelor, fiind prezentate i principalele aparate pentru analiza lor n condiii de laborator. Acustica ncperilor este un subdomeniu al acusticii tehnice, avnd ca obiect studierea fenomenelor acustice care apar n spaii nchise, pentru asigurarea calitilor impuse construciilor i a confortului din punct de vedere sonor. Subcapitolul 2.1. Producerea sunetelor prezint circuitele electronice care, n anumite condiii, genereaz semnale. n funcie de condiiile de producere a semnalului, aceste circuite (numite generatoare), se clasific n oscilatoare (generatoare de oscilaii ntreinute) i generatoare comandate. Subcapitolul 2.2. Captarea i redarea sunetelor prezint, pe de o parte, operaia care asigur transpunerea tuturor informaiilor oferite de sursele de sunet care compun scena sonor, n semnale electrice numit captare, precum i dispozitivele utilizate pentru redarea sunetelor. n primul caz vorbim despre microfoane (caracterizate cu ajutorul urmtorilor indici calitativi: sensibilitatea, caracteristica de frecven, rezistena intern, factorul de distorsiuni, zgomotul de fond, caracteristica de directivitate). n cazul al doilea se utilizeaz difuzoarele (traductoare electroacustice), care transform curentul de audiofrecven furnizat de un amplificator de putere, n unde acustice.

n cuprinsul subcapitolul 2.3. nregistrarea sunetelor sunt artate procedeele de nregistrare magnetic i optic numeric utilizate n prezent, incluznd principiile de funcionare, schemele bloc ale aparatelor i caracteristicile suporturilor de nregistrare. Este bine cunoscut importana electronicii pentru civilizaia zilelor noastre. Astzi nu exist domeniu de activitate i nici laboratoare de cercetare unde electronica s nu fie prezent. Subcapitolul 2.4. Aparate pentru studiul sunetelor prezint n detaliu dispozitivele electronice utilizate n laboratoarele acustice: generatoare de semnal (oscilatoare i generatoare comandate), filtre cu diferite caracteristici (trece jos, trece band, trece sus i oprete band), precum i aparate speciale (melograful). Subcapitolul 2.5. Acustica ncperilor trateaz elementele specifice proiectrii ncperilor, n special a celor destinate produciilor muzicale sau audiiilor de nalt fidelitate, precum i fenomenele care se produc n interiorul lor (reflexia, care determin reverberaia i ecoul, precum i difuzia i absorbia). Preocuprile pentru realizarea unei bune audiii dateaz din antichitate; bazele tiinei acusticii au fost formulate de coala lui Pitagora, fiind dezvoltate de Aristotel, Aristoxene, iar mai trziu de arhitectul roman Vitruvius Pollio. ncperile cu acustic bun sunt cele n care sunetele sunt auzite fr nici un efort din partea asculttorului i cu aceeai trie, vorbirea este inteligibil, iar muzica este clar, n orice punct al ncperii, indiferent de poziia asculttorului. n vederea asigurrii unei acustici bune ntr-o ncpere, sunt analizate elementele sale geometrice (form, dimensiuni) i fizice (durata de reverberaie, claritatea muzicii i inteligibilitatea vorbirii, difuzitatea). Reducerea zgomotelor din interiorul i din exteriorul ncperii se realizeaz prin izolare fonic. aparate de analiz grafic i numeric (osciloscopul catodic, frecvenmetrul, distorsiometrul),

3. ACUSTICA INSTRUMENTELOR MUZICALE Producerea sunetelor cu ajutorul instrumentelor muzicale este tratat detaliat n capitolul 3. Acustica instrumentelor muzicale. Organologia este tiina care studiaz instrumentele muzicale, sau n sens mai larg, obiectele generatoare de sunete i de zgomote utilizate pentru a acompania, prin sunet i prin ritm, reprezentaiile dramatice, ceremoniile, ritualurile, jocurile, luptele precum i alte activiti umane. Date fiind varietatea construciei i modurile de funcionare, clasificarea instrumentelor muzicale este destul de dificil. Dac n Grecia antic existau numai dou tipuri de instrumente (de coarde i de suflat), n China antic instrumentele erau mprite n opt categorii, dup materialele din care erau lucrate (piele, piatr, metal, lut ars, mtase, lemn, bambus, trtcu). Teoreticienii indieni au adoptat o clasificare potrivit creia instrumentele muzicale erau considerate potrivit materialului vibrator, deosebind instrumente cordofone, aerofone, membranofone i autofone (idiofone). Din anul 1914 este acceptat sistemul de clasificare elaborat de muzicologii Erich Moritz von Hornbostel i Curt Sachs, care se bazeaz pe criterii fizico-acustice, pstrnd totodat deosebirea fcut de Victor-Charles Mahillon ntre elementul care vibreaz i modul de punere al acestuia n vibraie. n funcie de modul n care este produs sunetul, instrumentele muzicale sunt idiofone, membranofone, aerofone, cordofone i electrofone. Ele mai pot fi clasificate n funcie de felul n care este furnizat energia de punere n vibraie (continuu sau nu), dup posibilitatea de a varia sunetul emis (cu sunet fix sau variabil), din punct de vedere al posibilitii de a emite sunete simultane (melodice sau monofonice care pot emite cte un singur sunet; armonice sau polifonice care pot emite simultan mai multe sunete).

4. ACUSTICA FIZIOLOGIC Acustica fiziologic este ramura acusticii care urmrete mecanismul de percepere a sunetelor i aciunea lor asupra organismului, precum i producerea sunetului vocal, condiiile de emisie i calitile vocii. n cuprinsul capitolului 4. Acustica fiziologic sunt expuse mecanismul producerii sunetului n cazul vocii umane, mecanismul audiiei i caracteristicile fiziologice ale sunetului. Modalitile de producere a sunetelor muzicale de ctre aparatul vocal uman sunt n mod evident derivate din mecanismele fiziologice de producere a sunetelor articulate sau nearticulate; acestea din urm stau aadar la baza tuturor formelor de exprimare verbal sau muzical. Subcapitolul 4.1. Producerea sunetului Vocea uman prezint teoriile privitoare la producerea vibraiilor de ctre vocea uman (teoria mecanic, teoria mio-elastic, teoria aerodinamic, teoria neurocronaxic, teoria muco-ondulatorie, teoria reactivo-rezonatorie), precum i structura organului vocal (care poate fi privit din punct de vedere constructiv ca un instrument de suflat, alctuit dintr-o surs de aer plmnii i muchii specifici care acioneaz un oscilator alctuit din corzile vocale, semnalul produs fiind condus printr-un rezonator, de unde este radiat spre exterior prin intermediul organelor de articulaie). Subcapitolul 4.2. Mecanismul audiiei prezint detaliat auzul uman, simul cu ajutorul cruia se percep sunetele. Deoarece urechea asigur trecerea de la sunetul fizic la senzaia sonor, studierea anatomiei urechii ofer posibilitatea de a explica mecanismul auzului. Aparatul auditiv capteaz vibraiile sonore, pe care le sorteaz, clasificndu-le dup frecven (care va deveni senzaie de nlime), dup intensitate (care va deveni senzaie de trie) i dup componena spectral (care va deveni senzaie de timbru). Pentru a fi percepute sub form de sunet,

vibraiile acustice care ajung la ureche trebuie s ndeplineasc anumite condiii cu privire la frecvena, intensitatea i durata lor. Particularitile organului auditiv sunt urmtoarele: neliniaritatea, variaia minim perceptibil a intensitii, variaia minim perceptibil a frecvenei, sunetului, efectul de acoperire. Simul auzului posed un mecanism complex, superior celorlalte simuri. Limbajul muzical s-a nscut prin senzaiile i impresiile create de simul auzului, n care se ntreptrund fenomene de ordin psihic. Astfel putem vorbi de memoria muzical, audiia interioar, reprezentarea sonor (i muzical). Subcapitolul 4.3. Caracteristicile fiziologice ale sunetului prezint felul n care sunt interpretate sunetele. Deoarece oscilaiile acustice ale aerului sunt transformate de ureche n senzaii auditive, se impune definirea caracteristicilor fiziologice ale unui sunet prin stabilirea corelaiei care exist ntre aceste mrimi i mrimile fizice corespunztoare excitaiei. Din punct de vedere subiectiv un anumit sunet are trei caracteristici fiziologice care l deosebesc de celelalte sunete: nlimea, tria i timbrul. Senzaia auditiv nu depinde numai de trie, nlime i timbru, fiind determinat i de regimul tranzitoriu din perioadele de formare i de stingere a sunetului, de durata emiterii sunetului i de uniformitatea cu care este emis. Experimental s-a constatat c un sunet de frecven dat pare mai nalt dac nivelul de intensitate sonor crete, relaia dintre nlimea sunetului i frecven dovedindu-se a fi destul de complex. Perceperea nlimii unui sunet este influenat i de valoarea minimului perceptibil la schimbarea frecvenei excitatoare. La un nivel de intensitate sonor medie, de 60 dB, o persoan percepe schimbarea nlimii unui sunet dac frecvena acestuia variaz cu aproximativ 3 Hz pentru frecvene sub 1.000 Hz i cu 0,3 % din frecven, dac aceasta este mai mare. diferena minim perceptibil n durata

10

5. ACUSTICA MUZICAL Acustica muzical este disciplina care are ca obiect studiul fenomenelor sonore care stau la baza artei sunetelor: producerea sunetelor de ctre instrumentele muzicale, structura intervalelor muzicale, organizarea sunetelor i a intervalelor muzicale n structuri specifice (moduri, game, acorduri, sisteme de intonaie i de acordaj muzical). n cadrul capitolului 5. Acustica muzical este prezentat, pe scurt, evoluia acusticii muzicale, sunt menionate tratatele de teorie muzical i sunt analizate fenomenul rezonanei naturale, intervalele muzicale i sistemele acustice muzicale. 5.1. Evoluia acusticii muzicale Pentru o mare perioad de timp intervalele muzicale au fost definite prin raporturi matematice ntre lungimile de coard ale monocordului (abordare proprie teoreticienilor din Grecia antic). Deoarece raporturile matematice au nceput a fi considerate prea abstracte pentru a defini elemente ale muzicii, s-a manifestat un interes tot mai crescut pentru studierea producerii sunetelor din punct de vedere fizic. n secolul al XVII-lea s-au fcut primii pai n definirea acusticii muzicale ca tiin. Un veac mai trziu preocuparea cercettorilor a fost determinarea frecvenelor proprii ale corpurilor sonore, trecnd mai apoi la observarea experimental a fenomenelor specifice acusticii muzicale. Experimentele acustice au continuat i n secolul XX, cnd, prelund cunotinele acumulate anterior, beneficiind i de avantajele utilizrii aparaturii electronice i a tehnicii de calcul, cercettorii epocii moderne au mpins mai departe graniele cunoaterii acusticii muzicale. Trecerea de la nregistrarea analogic la cea numeric a oferit o formidabil putere de calcul, cercettorii avnd la ndemn un numr impresionant de aparate i tehnici de lucru.

11

5.2. Tratatele de teorie a muzicii Prin teorie muzical se nelege disciplina care ofer o baz tiinific pentru studiul elementelor constitutive ale artei muzicale, generate n special de durata i nlimea sunetului. n sens strict teoria muzical poate rspunde la probleme fundamentale referitoare la notaie, intervale, scri, sisteme de intonaie i acordaj, iar n sens mai larg poate ngloba subdomenii care se ocup de melodie, ritm, contrapunct, armonie, orchestraie i compoziie. Exist mai multe direcii de dezvoltare: Vest-European, Bizantin, Arab, Chinez, Indian. Termenul teorie deriv din limba elin, sensul su fiind de a studia, a observa. De la scrierile Greciei antice i pn n prezent teoria muzicii a cunoscut numeroase stadii de dezvoltare, de la abordarea matematic la cea determinat de legile fizicii, de la cea bazat pe percepia senzorial la cea abstract, de la gndirea exclusiv teoretic la cea dedus din practica muzical, culminnd cu gndirea enciclopedic. 5.3. Rezonana natural Armonicele superioare ale unui sunet constituie un set de sunete avnd frecvenele nrudite prin numere ntregi. Seria armonic este un set de sunete ale cror frecvene sunt multipli ntregi ai unei fundamentale. Producerea sunetelor armonice a fost semnalat de Gioseffo Zarlino, Ren Descartes, Marin Mersenne, John Wallis, Joseph Sauveur, Jean-Philippe Rameau, Giuseppe Tartini, Daniel Bernoulli, Hermann von Helmholtz, Hugo Riemann i Arthur von Oettingen. 5.4. Monocordul Se presupune c monocordul, instrument cu o singur coard, a fost inventat de Pitagora n secolul al V-lea .e.n.; a fost utilizat n scop experimental i didactic pn n secolul al XIX-lea iar ca aparat tehnic a fost folosit n Evul mediu trziu i chiar n Renatere n scopul acordrii tuburilor de org. n general

12

diviziunile monocordului sunt prezentate de teoreticieni sub forma proporiilor sau a lungimilor de coard. Divizarea monocordului se poate efectua descendent (n Grecia antic) i ascendent (n Evul mediu, prin Boethius). 5.5. Sistemele acustice muzicale Sistemele acustice muzicale se mpart n dou mari categorii: netemperate (utilizeaz numai serii de sunete care se produc din fenomene fizice) i temperate (bazate pe modificarea intervalelor derivate din seriile de sunete sau formate prin divizarea octavei perfecte n intervale egale, generatoare). Vocea uman, instrumentele de suflat precum i cele de coarde acionate prin intermediul arcuului utilizeaz acordajul netemperat. Instrumentele cu claviatur moderne i cele de coarde cu taste metalice folosesc intonaia temperat. Termenul de sistem netemperat a aprut ulterior celui de sistem temperat din necesitatea de a face o distincie clar ntre cele dou moduri de organizare a materialului sonor. Sistemele acustice muzicale sunt prezentate n funcie de zona geografic n care au fost sau sunt utilizate, astfel: n subcapitolul 5.5.A. sistemele acustice asiatice (arabo-persane, hinduse, chineze, japoneze, coreene, vietnameze, birmaneze, thailandeze, javaneze); n 5.5.B. sistemele netemperate Pitagora i Zarlino; n 5.5.C. cele temperate; n 5.5.D. cele naturale; n 5.5.E. sistemele mezotonice franceze, germane i italiene; n 5.5.F. sistemele inegal temperate; n 5.5.G. cele promovate de Marin Mersenne, Joseph Sauveur, Nicolaus Mercator i William Holder, Paul von Janko, Wesley Woolhouse precum i sistemul egal temperat; n 5.5.H. sistemele bizantine (n varianta propus de Hrisant, preluat de Macarie Ieromonahul, precum i n varianta promovat de Anton Pann); n 5.5.I. sistemele microtonale. Subcapitolul 5.5.J. prezint cteva sisteme care ar fi putut fi folosite la elaborarea de ctre Johann Sebastian Bach a Clavecinului bine temperat, iar 5.5.K. enumer microintervalele utilizate n sistemele temperate.

13

5.6. Metode de analiz a sistemelor acustice muzicale Definirea teoretic i utilizarea practic, n decursul timpului, a numeroase sisteme acustice muzicale, construite pe baza unor criterii diverse, i-a determinat pe teoreticienii muzicii s caute metode eficiente pentru studierea i compararea lor. Compunerea intervalelor exprimate prin raporturi numerice simple se poate realiza foarte uor prin nmulirea, respectiv mprirea acestor raporturi ntre ele. Dat fiind diversitatea teoriilor care au stat la baza construirii acestor sisteme, s-a ncercat realizarea unui sistem temperat unic, care s conin n scara sa general toate intervalele componente ale sistemelor acustice muzicale. 5.6.1. Metode de unificare a sistemelor acustice muzicale Sistemele acustice muzicale se clasific n netemperate i temperate, n funcie de modul n care au fost definite prin formule matematice de calcul. Din cauz c aceste formule de calcul sunt puin compatibile sau chiar incompatibile ntre ele, fiind specifice fiecrui tip de sistem, apare problema imposibilitii efecturii unei analize comparate, n mod direct, la nivel matematic teoretic. O prim metod de analiz se bazeaz pe compararea direct a valorilor intervalelor componente ale sistemelor. Metoda prezint dou mari dezavantaje: compararea se face destul de greu, avnd n vedere faptul c valorile intervalelor sunt de tip real, cu foarte multe zecimale; din cauza caracteristicii logarimice a percepiei umane, compararea diferitelor regiuni intervalice ale octavei, n cadrul sistemelor analizate, este practic imposibil. Aceast metod este util doar pentru a putea stabili relaii paralele, simple, ntre treptele de acelai rang ale sistemelor respective. A doua metod de analiz a sistemelor se bazeaz pe transformarea valorilor intervalelor componente ale sistemelor respective utiliznd formule care permit efectuarea unor analize comparate ntre toate elementele intervalice ale sistemelor considerate, transformnd astfel funciile de tip neliniar n funcii de tip

14

liniar. Astfel, intervalele vor fi exprimate prin logaritmi, deoarece senzaiile sunt definite prin logaritmii stimulilor. Este tiut faptul c n cercetarea acustic a sistemelor de intonaie i acordaj muzical s-au utilizat logaritmi cu diverse baze: Mercator a utilizat logaritmii zecimali, Euler cu baza 2, Bellerman a lucrat cu ceni, iar Riemann cu toate variantele. Cel mai potrivit mod de calcul folosete logaritmii cu baza 2, deoarece acetia corespund foarte bine cu proprietatea urechii de a percepe drept octave superioare frecvene care cresc ca puteri ntregi ale numrului 2. O variant simplificat a acestei metode este construirea sistemelor prin calculul intervalelor componente ca fiind termenii unei progresii geometrice de raie egal cu radicalul din doi, de indice bine determinat. Aceasta ofer seturi de valori ale intervalelor cuprinse n scara unui anumit sistem, fiind mai avantajoas dect varianta de calcul prin logaritmi, care este mai dificil. Pentru a putea efectua o analiz comparat a unor sisteme de intonaie i acordaj muzical, acestea trebuiesc unificate, astfel nct valorile corespunztoare intervalelor care le alctuiesc s fac parte din cadrul valorilor unui nou sistem de intonaie i acordaj muzical, altfel spus acest nou sistem s le ncorporeze n structura sa. Ulterior realizrii practice a acestui sistem, numit sistem temperat unic, se va putea afirma, privind de aceast dat din perspectiva acestui nou sistem, c sistemele acustice muzicale teoretizate n decursul istoriei muzicii au devenit cazuri particulare ale sistemului temperat unic. Este evident faptul c acest nou sistem nu poate fi definit dect ca un sistem temperat, pentru a urmri astfel caracteristica logaritmic a percepiei noastre. Deoarece sunetele componente ale unui sistem temperat pot fi calculate pe baza unei progresii geometrice, pentru a alctui o scar temperat, procedm astfel: calculm raia progresiei prin aflarea radicalului - de ordin egal cu numrul de seciuni ale octavei - din 2 (octava perfect); calculm sunetele componente ca fiind termenii de indici dai de cumulul seciunilor luate de la baza scrii pn la

15

nota respectiv (corespunztoare intervalului respectiv). Aceti termeni selectai formeaz mpreun scara sistemului respectiv. Pentru a determina sistemul temperat unic sau pentru a unifica sistemele acustice muzicale, definim un set de reguli numit teoreme de unificare. Prima teorem de unificare parial afirm c sistemele de intonaie i acordaj muzical de tip temperat se pot reduce la o singur formul de calcul, prin aflarea celui mai mic multiplu comun al numerelor de seciuni ale sistemelor de unificat. Se obine astfel o progresie general parial, cu o raie determinat. O variant a acestei metode de unificare este cea n care se alege (n mod mai mult sau mai puin arbitrar) unul din sisteme ca fiind sistem de referin, celelalte sisteme recalculndu-se n funcie de acesta. Definim astfel a doua teorem de unificare parial care afirm c sistemele de intonaie i acordaj muzical de tip temperat se pot reduce la o singur scar, prin raportarea lor la un singur sistem considerat sistem de referin. Sunetele tuturor sistemelor se vor calcula prin raportare la acesta. Sistemele netemperate prezint o mare varietate de intervale, care aparent nu sunt proporionale ntre ele. Spunem aparent, deoarece teoretic i practic se poate gsi, prin micorare extrem, raia unei progresii geometrice, progresie ai crei termeni luai prin selecie s formeze un sistem temperat. Pentru a gsi aceast progresie, trebuie s aflm nti cte seciuni ar avea un astfel de sistem. Pentru realizarea acestui demers se definete teorema de transformare parial astfel. Orice sistem de intonaie i acordaj muzical netemperat se poate calcula ca un sistem temperat, alctuit din sunete selectate din termenii unei progresii geometrice de raie corespunztoare. Raia acestei progresii se determin ca fiind egal cu cel mai mic interval din structura sistemului muzical respectiv netemperat (un caz particular este alegerea diferenei dintre intervalele a dou sisteme netemperate distincte, cum ar fi schisma. Sistemele netemperate pot fi apoi unificate ca orice sistem temperat.

16

Urmtoarea etap n demersul unificrii generale a sistemelor o reprezint determinarea unui sistem temperat (unic) care s conin printre sunetele sale componente, sunetele tuturor celorlalte sisteme acustice muzicale. Pentru a realiza acest sistem, trebuie unificate mai nti sistemele netemperate, obinnd un sistem temperat intermediar, apoi acesta va fi unificat cu celelalte sisteme temperate de comparat. Pentru a realiza sistemul temperat unic definim teorema de unificare general a sistemelor, astfel: orice sistem de intonaie i acordaj muzical, temperat sau netemperat, infraoctaviant, octaviant sau superoctaviant, poate fi redus la o singur formul de calcul, unic, ce poart numele de formula general de calcul a sistemelor. Aceasta este formula unei progresii geometrice avnd termenul general: an = a1 . qn - 1 sau an = 2n/m, unde n este indicele sunetului iar m este egal cu numrul total de microintervale a sistemului temperat unic. Pentru clarificarea metodei de realizare a sistemului temperat unic mai sunt necesare nc dou precizri, enunate sub forma unor corolare. Primul afirm c valorile intervalelor sunetelor componente ale diferitelor sisteme acustice muzicale se gsesc n irul de valori ale progresiei geometrice generale (corespunztoare sistemului temperat unic). Al doilea specific faptul c valoarea raiei absolute a progresiei geometrice generale se calculeaz ca fiind radicalul din doi de indice egal cu cel mai mic multiplu comun al numerelor totale de seciuni ale tuturor sistemelor temperate, sau netemperate, cunoscute, reduse la progresii geometrice. Aceast raie se alege astfel nct diferena ntre valorile intervalelor calculate prin aceast metod i valorile corespunztoare sistemelor de unificat s nu depeasc valoarea diferenei de frecven minim perceptibil (f / f), egal cu aproximativ 3 Hz, n apropierea valorii de 1.000 Hz (calculat la un nivel de intensitate sonor de peste 60 dB). Pentru mai multe detalii asupra acestui aspect este necesar detalierea ctorva probleme de acustic fiziologic.

17

5.6.2.

Elemente de acustic fiziologic Cercettorii au demonstrat c nlimea muzical este direct proporional

cu logaritmul natural al raportului dintre o frecven anumit i frecvena sunetului cel mai grav care poate fi perceput (numit prag de excitaie). S-a observat c urechea nu simte variaia frecvenei unui sunet dac aceast variaie rmne sub o anumit valoare. Minimul perceptibil n variaia frecvenei depinde de frecvena existent nainte de variaie i de nivelul de trie al senzaiei sonore. Variaia minim de frecven creia i corespunde o variaie perceptibil a nlimii sunetului se numete variaie critic de frecven sau prag diferenial de nlime. La extremitatea grav a scrii muzicale variaia ajunge la 12 , n zona 500 3.000 Hz este de aproximativ 3 iar la extremitatea acut a percepiei umane ea crete din nou pn la 7 . Este evident c valoarea absolut a variaiei minime perceptibile nu nregistreaz brusc salturi att de mari de la un registru la altul, ci urmeaz o curb de evoluie continu. innd cont de faptul c teoreticienii muzicii sunt interesai strict de variaia minim perceptibil a frecvenei sunetelor din cadrul unei plaje de frecvene medii ale sunetelor scrii muzicale, se poate utiliza fr probleme valoarea de 3 . Aceasta este valoarea maxim a variaiei critice de frecven, detectat n cazul intonrii armonice (simultane) a dou sunete muzicale, atunci cnd nu intervine fenomenul btilor acustice; n cazul intervalelor intonate melodic (succesiv) capacitatea discriminatorie a auzului este mai redus. 5.6.3. Consideraii istorice cu privire la metoda unificrii n decursul timpului cercettorii au ncercat s realizeze sisteme temperate care s reproduc ct mai fidel intonaia natural, pentru a obine ct mai multe intervale consonante. Pornind de la acest deziderat, unii autori au realizat chiar sisteme n care diviziunea de baz era micorat foarte mult pentru a putea descrie ct mai exact toate sistemele, netemperate i temperate. Alegerea unui anumit

18

numr de diviziuni a fost dictat de raiuni tehnice: s nu existe fracii sau numere zecimale i s aproximeze ct mai fidel valorile naturale cuprinse n primele cinci diviziuni ale monocordului. Sistemele care corespundeau acestor cerine au fost teoretizate de Nicolaus Mercator (53 diviziuni), Wesley Woolhouse (730 diviziuni), Sir Jacob Herschel (301 diviziuni). Dei nu a propus realizarea unui sistem acustic muzical, Alexander John Ellis a propus divizarea octavei n 1200 centisemitonuri (ceni), valoare utilizat i n prezent. 5.6.4. Aplicaie practic. Consideraii cu privire la diferenele dintre sistemul Att sistemul bizantin promovat de Macarie Ieromonahul (sistem preluat de la Hrisant) ct i cel propus de Anton Pann sunt sisteme temperate cu sunete selectate. n muzica bizantin spaiul cuprins ntre un sunet de baz i sunetul aflat la octava superioar cuprinde, prin definiie, 68 de seciuni (respectiv 22 de seciuni n cazul sistemelor lui Anton Pann). Se pune ntrebarea dac urechea uman percepe diferene semnificative atunci cnd o lucrare muzical este interpretat consecutiv sau simultan, n cele dou sisteme, cu 68, respectiv cu 22 de seciuni. Observm c n sistemul lui Macarie octava cuprinde de aproximativ trei ori mai multe diviziuni dect n sistemul lui Anton Pann: 68 : 22 = 3,0909. Putem transforma sistemul lui Anton Pann ntr-un sistem cu 68 de seciuni, nmulind cu 3,0909 numrul de seciuni ale intervalelor care compun scrile muzicale propuse de Anton Pann. n lucrare sunt prezentate, n paralel, pentru exemplificare, scara ehului I, scara ehului al II-lea i scara ftoralei mutar, n mod grafic, astfel: primul grafic n notaia lui Anton Pann cu 22 seciuni; al doilea grafic n notaia lui Anton Pann, modificat, cu 68 seciuni; al treilea grafic n notaie Hrisantic (Macarie), cu 68 seciuni.

adoptat de Macarie Ieromonahul i cel promovat de Anton Pann

19

Pentru fiecare grup de desene (corespunztor fiecrei scri alese ca exemplu) am alctuit un tabel n care am prezentat, n grupuri de cte patru rnduri, numrul de seciuni pentru fiecare interval, respectiv numrul total de seciuni raportat la baz, n sistemul Macarie i n sistemul lui Anton Pann, modificat. Comparnd valorile fiecrui interval, obinute prin recalcularea sistemului lui Anton Pann n 68 de seciuni, cu intervalele lui Macarie, observm c primele au o variaie maxim cuprins ntre 0,82 i +0,50 seciuni. Comparnd valorile fiecrui interval obinut raportat la baza scrii, observm c variaia maxim este cuprins ntre 0,82 i +0,80 seciuni. Dei n nici unul din cazurile analizate variaia de nlime nu depete 1 seciune, auzul uman este capabil s o disting deoarece n sistemul cu 68 de seciuni raportul dintre dou sunete aflate la distan de 1 seciune este 1,01024547, mai mare dect cel mai mic interval perceput de auz (1,003). 5.6.5. Aplicaie practic. Consideraii cu privire la diferenele dintre sistemele Comparm sistemele bizantine promovate de Hrisant i Macarie Ieromonahul (bizantin 68), Anton Pann (bizantin 22) i sistemul egal-temperat (cu 12 semitonuri egale), luat ca referin. Prin unificare se obine un sistem temperat cu 2.244 de microdiviziuni n octav. Se realizeaz n noul sistem temperat cele trei sisteme considerate iniial i se observ c n sistemul bizantin 68 tonul mare i tonul mic sunt mai reduse, semitonul fiind mai mare dect n sistemul bizantin 22. Ne ntrebm dac exist diferene observabile cnd o pies muzical este intonat n sistemele Macarie (bizantin 68), Pann (bizantin 22) i egal-temperat. Considerm Glasul I n sistemele bizantin 22 i bizantin 68, precum i transcrierea lui n sistemul temperat 12. Lum drept referin sistemul egal

promovate de Macarie Ieromonahul, Anton Pann i sistemul egal-temperat

20

temperat sau sistemul bizantin 68 i trasm graficele nlimilor sunetelor componente, indicnd diferenele, n microdiviziuni, dintre treptele omonime. Din primul grafic deducem c sistemul egal-temperat nu poate fi folosit n interpretarea pieselor bizantine, deoarece este total diferit structural de acestea; el ridic majoritatea sunetelor componente ale scrii glasului I, n special pe Vu (Mi) i pe Zo (Si), cobornd pe Ke (La). Interpretnd al doilea grafic, se observ c Vu (Mi) i Zo (Si) sunt mai acute n Anton Pann, iar Ga (Fa) i Ni' (Do superior) sunt mai acute n Macarie; intervalele Vu - Ga (Mi - Fa) i Zo - Ni (Si - Do superior) sunt mai mari n Macarie dect n Anton Pann; sistemul egal-temperat ridic sunetul Vu (Mi) cu 77 microdiviziuni (aproximativ un sfert de ton mic) i pe Zo (Si) cu 69 microdiviziuni (o treime de semiton Macarie). Prin simplificarea sistemului, Anton Pann micoreaz semitonul, mrind n schimb tonul mare i tonul mic. Diferenele dintre intervalele principale ale sistemului su sunt mai mari dect n cazul sistemului adoptat de Macarie. Pentru a generaliza suprapunem graficele celor trei sisteme, fiecare sunet component fiind raportat la cel aflat la baza scrii. Pentru fiecare interval curba trece printr-un punct superior (pentru valoarea cea mai mare), inferior (pentru valoarea cea mai mic) sau rmne la nivelul iniial (pentru valoarea intermediar), avnd direcie ascendent, descendent respectiv nemodificat. Pentru a verifica rezultatele calculelor, utilizm un program al subsetului informatic Minerva versiunea 2.0, care permite formarea sistemului cu 2.244 de trepte, calculnd i intonnd frecvenele treptelor celor trei sisteme, n grupuri de cte trei sunete. n final programul prezint n mod grafic variaia sistemelor analizate. Se observ c diferenele de intonaie a unei melodii n fiecare din cele trei sisteme acustice muzicale sunt sesizabile, motiv pentru care se poate afirma c fiecare dintre aceste sisteme confer melodiei interpretate un caracter specific. Reducerea sistemelor acustice muzicale la sistemul temperat unic se dovedete a fi un bun instrument teoretic.

21

6. ANALIZA COMPUTERIZAT n contextul evoluiei spectaculoase a informaticii din ultimul deceniu, calculatorul s-a dovedit a fi un instrument indispensabil n activitatea de cercetare att n abordarea teoretic matematic ct i n tiin i tehnic. Apariia calculatoarelor electronice a produs o adevrat revoluie n modul de abordare a problemelor, determinnd apariia i dezvoltarea informaticii ca tiin a prelucrrii automate a datelor. 6.1. Structura calculatorului personal Calculatorul este un sistem fizic care prelucreaz datele ntr-o form prestabilit i furnizeaz rezultatele ntr-o form accesibil utilizatorului sau altui dispozitiv cu care este conectat. Este alctuit din dou componente de baz: hardware sau fizic (dispozitivele i echipamentele fizice) i software sau logic (programele destinate conducerii i controlului sistemului de calcul). 6.2. Utilizarea calculatorului personal n domeniul muzical Calculatorul personal poate fi solicitat n domeniul muzical n urmtoarele moduri distincte: asistarea utilizatorului n rezolvarea unor probleme de ordin teoretic i aplicativ-practic prin analiza calitativ i cantitativ a structurilor muzicale de baz (teorie muzical), rezolvarea unor teme de lucru (orchestraie i contrapunct), generarea de structuri muzicale complexe (compoziie), editarea partiturilor, alctuirea bazelor de date cu tematic muzical, producerea sunetelor pe cale electro-mecanic, producerea sunetelor pe cale electronic, prin sintez. O clasificare a programelor de calculator dedicate muzicii, pe tipuri de aplicaii, este urmtoarea: nregistrare audio, editare i procesare audio, sintez

22

audio i editare de sunete, restaurare audio, editare grafic, baze de date, programe didactice, programe utilitare, programe de compoziie. 6.3. Programarea calculatorului personal Calculatoarele electronice pot soluiona numai genul de probleme pentru care sunt programate, neputnd construi singure algoritmi i nici nva. Utilizarea calculatoarelor necesit, deci, elaborarea programelor (mulimi ordonate de instruciuni) pe baza crora se obin rezultatele dorite prin aplicarea unui algoritm (mulime finit de operaii) asupra datelor de intrare. Un limbaj de programare utilizat n sistemul romnesc de nvmnt este Pascal, care beneficiaz de numeroase variante (cum ar fi Turbo Pascal care ofer un mediu integrat de realizare i execuie a programelor). Sistemele acustice muzicale pot fi analizate cu ajutorul calculatorului electronic prin efectuarea calculelor numerice urmate de intonarea valorilor frecvenelor corespunztoare fiecrui interval component al sistemelor. Programul astfel conceput ofer ca date de ieire frecvenele corespunztoare sunetelor componente ale fiecarui sistem acustic muzical i de asemenea permite ascultarea acestor sunete. Se poate modela fenomenul rezonanei naturale superioare (sau inferioare) pe orice treapt sau frecven i de asemenea se pot compara (numeric i auditiv) i raporta ntre ele valorile astfel obinute. 6.4. Setul de programe informatice muzicale Apollo Setul de programe Apollo a fost realizat de autor n anul 1996 i cuprinde mai multe programe, cu o arie larg de utilizare. n meniul principal Apollo, cu ajutorul tastelor funcionale pot fi apelate opt programe, astfel: F2 F3 Program Pann Program Macarie

23

Opiunile Pann i Macarie, apelabile cu ajutorul tastelor funcionale F2, respectiv F3, calculeaz frecvenele i intoneaz sunetele corespunztoare pentru toate scrile muzicii psaltice promovate de Anton Pann i Macarie Ieromonahul. Pentru fiecare sistem sunt prezentate clasificarea, sunetele i intervalele scrii, precum i frecvenele exacte i rotunjite la valori ntregi, pentru fiecare sunet din componena scrii. Pentru uurina prezentrii, sistemele muzicale au fost clasificate astfel: clasa (sistem temperat sau netemperat), subclasa (numrul de diviziuni ale octavei temperate), grupa (n cazul sistemelor bizantine este vorba despre glasuri sau ftorale), subgrupa (sistem autentic sau plagal), specia (scar diatonic, cromatic sau enarmonic), subspecia (subordonarea unui anumit sistem), structura (octaviant, difonic sau trifonic), numele scrii. Fiecare scar din sistemele enumerate poate fi apelat cu ajutorul tastelor funcionale F2 F9 sau prin combinarea acestora cu tastele Shift, Ctrl sau Alt. F4 Programe teoretice aplicative - Minerva Cu ajutorul tastei funcionale F4 se lanseaz n execuie programul numit Minerva, avnd urmtoarele subprograme: Minerva F2 - Program pentru acordarea instrumentelor muzicale Calculatorul intoneaz sunetele cerute de operator conform sistemului egal temperat. Pentru o acuratee suficient de mare sunt prezentate diferenele n fraciuni de Hz, operatorul efectund acordajul pe baza btilor acustice produse de cele dou sunete: al calculatorului i al instrumentului muzical. Minerva F7 - Program pentru calculul diviziunilor sistemelor temperate Minerva F8 - Program pentru calculul sunetelor sistemelor temperate Calculatorul cere numrul de seciuni ale octavei sistemului temperat, apoi calculeaz dimensiunea unei diviziuni. Se introduce frecvena sunetului de pornire i tempoul, apoi calculatorul indic frecvenele i intoneaz sunetele scrii.

24

Varianta apelabil cu tasta F8 permite introducerea numrului de sunete totale i a numrului de diviziuni pentru fiecare interval, raportat la baza scrii. Minerva F9 - Program pentru intonarea armonicelor unui sunet Programul calculeaz i intoneaz sunetele corespunztoare armonicelor superioare, respectiv inferioare, ale unui sunet cu frecven dat (numit etalon). F5 F6 Solfegiu pentru nceptori Solfegiu melodic Cu ajutorul tastelor F5 i F6 se lanseaz n execuie un solfegiu melodic (Euterpe, respectiv Orfeu). Calculatorul prezint partitura i intoneaz melodia. n varianta pentru nceptori, calculatorul indic i numele notei muzicale. F7 Exerciiu ritmic Prin apsarea tastei funcionale F7, pe ecranul calculatorului se afieaz un exerciiu ritmic. Calculatorul prezint partitura exerciiului pe care l intoneaz. F8 Dictat muzical melodic Tasta F8 pornete programul intitulat Hermes, pentru dictat muzical melodic. Calculatorul intoneaz sunetul la1, tacteaz dou msuri libere i intoneaz dictatul, apoi afieaz tonalitatea i msura. Intoneaz de trei ori cte dou msuri simple, apoi cele dou msuri prezentate i urmtoarele dou. La final, calculatorul prezint partitura dictatului, pe care l interpreteaz. F9 Nebo. Muzic bizantin Programul numit Nebo prezint partitura unei melodii bizantine, n notaie neumatic, cu text. Melodia poate fi interpretat n sistemul egal temperat (tasta F2), Macarie cu 68 seciuni (tastele F3 diatonic, F4 enarmonic, F5 agem varis

25

enarmonic) i Anton Pann cu 22 seciuni (tastele F6 enarmonic agem, F7 varis diatonic), n micare stihiraric (tasta F8) sau irmologic (tasta F9).

NCHEIERE n general, tratatele de teorie a muzicii prezint, mai detaliat sau mai pe larg, numai o parte din sistemele de intonaie i acordaj muzical folosite n multimilenara istorie a muzicii. Subiectul este deosebit de vast i necesit o abordare multidisciplinar prin definirea structurilor muzicale din punct de vedere al organizrii (sisteme acustice muzicale, scri muzicale, intervale, etc.), explicarea fenomenelor fizice fundamentale i a metodelor de calcul matematic. Din punct de vedere didactic i aplicativ practic s-a dovedit necesar i o serie de metode de msur a parametrilor fizici cu ajutorul unor aparate de laborator i a mijloacelor moderne de calcul. Muzica i-a preocupat pe oameni nc din timpuri strvechi, att ca art ct i ca tiin a sunetelor. innd cont de interesul tot mai crescut pentru muzica veche, att din partea melomanilor ct i a cercettorilor, este evident faptul c fenomenul muzical trebuie abordat dintr-o perspectiv din ce n ce mai larg, cercetarea muzicologic primind un aport substanial din partea disciplinelor care studiaz matematica teoretic i aplicat, fizica, electronica i informatica. Lucrarea de fa a prezentat elementele eseniale ale acestui demers inovator, oferind o baz temeinic pentru studierea comparat a sistemelor acustice muzicale i pentru analiza melodic complex a lucrrilor muzicale care utilizeaz aceste sisteme.

26

CUPRINS

INTRODUCERE 1 1. ACUSTICA FIZICA 1.1. Undele elastice 1.2. Proprietatile fizice ale sunetului 1.3. Producerea undelor acustice 1.4. Propagarea undelor acustice 2. ACUSTICA TEHNICA 2.1. Producerea sunetelor 2.2. Captarea si redarea sunetelor 2.3. nregistrarea sunetelor 2.4. Aparate pentru studiul sunetelor 2.5. Acustica ncaperilor 3. ACUSTICA INSTRUMENTELOR MUZICALE 3.1. Instrumente idiofone 3.2. Instrumente membranofone 3.3. Instrumente aerofone 3.4. Instrumente cordofone 3.5. Instrumente electrofone 3.6. Instrumente mecanice automate 4. ACUSTICA FIZIOLOGICA 4.1. Producerea sunetului - Vocea umana 4.2. Mecanismul auditiei 4.3. Caracteristicile fiziologice ale sunetului 5. ACUSTICA MUZICALA 5.1. Evolutia acusticii muzicale 5.2. Tratatele de teorie a muzicii 5.3. Rezonanta naturala 5.4. Monocordul 5.5. Sistemele acustice muzicale 5.5.A.1. Sistemele acustice arabo-persane 5.5.A.2. Sistemele acustice hinduse 5.5.A.3. Sistemele acustice chineze 5.5.A.4. Sistemele acustice japoneze 5.5.A.5. Sistemele acustice coreene 5.5.A.6. Sistemele acustice vietnameze 5.5.A.7. Sistemele acustice birmaneze 5.5.A.8. Sistemele acustice thailandeze 5.5.A.9. Sistemele acustice javaneze 5.5.B.1. Sistemul acustic Pitagora 5.5.B.2. Sistemul acustic Zarlino 5.5.C. Sistemele acustice temperate 5.5.D. Sistemele acustice naturale "juste"

3 4 24 31 51 61 62 74 81 86 99 113 116 122 123 141 151 161 167 168 176 198 206 207 213 261 264 267 268 297 322 333 342 343 348 353 355 356 366 372 374

27

5.5.E. Sistemele acustice mezotonice 5.5.E.1. Sistemul mezotonic cu opt terte naturale 5.5.E.2. Sistemele mezotonice franceze 5.5.E.3. Sistemele mezotonice germane 5.5.E.4. Sistemele mezotonice italiene 5.5.F. Sistemele inegal temperate 5.5.G.1. Sistemul temperat Mersenne 5.5.G.2. Sistemul temperat Sauveur 5.5.G.3. Sistemul temperat Mercator-Holder 5.5.G.4. Sistemul temperat Paul von Janko 5.5.G.5. Sistemul acustic propus de Wesley Woolhouse 5.5.G.6. Sistemul egal temperat 5.5.H. Sistemele bizantine 5.5.I. Sistemele microtonale 5.5.J. Clavecinul bine temperat 5.5.K. Tipuri de microintervale n sistenele temperate 5.6. Metode de analiza a sistemelor acustice muzicale 5.6.1. Metode de unificare a sistemelor acustice muzicale 5.6.2. Elemente de acustica fiziologica 5.6.3. Consideratii istorice la metoda unificarii 5.6.4. Aplicatie practica 5.6.5. Aplicatie practica 6. ANALIZA COMPUTERIZATA 6.1. Structura calculatorului personal 6.2. Utilizarea calculatorului n domeniul muzical 6.3. Programarea calculatorului personal 6.4. Setul de programe informatice muzicale "Apollo" NCHEIERE ANEXA BIBLIOGRAFIE SELECTIVA

379 385 386 393 401 404 407 418 420 424 425 436 444 467 475 480 484 485 493 497 498 502 509 512 516 547 561 573 574 578

28