Sunteți pe pagina 1din 8

Moara cu noroc

INTRODUCERE: Epoca Marilor Clasici este etapa de autentic efervescen cultural romneasc, ea fiind aflat la confluena a trei curente emblematice europene: clasicismul, romantismul i realismul. Sub semnul direciilor impuse de societatea Junimea i a mentorului cultural Titu Maiorescu, se vor cristaliza valori n toate cele trei genuri literare: M.Eminescu n poezie, I.L. Caragiale n dramaturgie, I.Slavici i I.Creang n proz, revista Convorbiri literare, embrionul cultural al direciei noi urmnd s publice capodoperele acestor patru mari clasici ai literaturii romne. AUTORUL: Acest mare prozator considerat a fi un Balzac al satului romnesc- Dumitru Micu, va acorda o atenie deosebit personajelor i prezentrii vieii interioare a acestora. Dei a scris i poveti: Zna Zorilor, romane precum Mara , teatru- Bogdan-Vod i memorii nchisorile mele, Ioan Slavici este cunoscut mai ales prin nuvelele sale: Popa Tanda, Budulea Taichii, Moara cu noroc etc. care, inspirate din lumea satului romnesc din Transilvania, ilustreaz formula unui realism pitoresc, fiind impregnate, datorit subiectelor alese, de imaginea unei lumi specifice, particularizate prin umanizarea unui loc i a unui timp, alctuind mpreun o monografie a satului ardelenesc din cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste. Valoarea artistic a nucleisticii lui Slavici este apreciat, nc de la debutul editorial din anul 1881 cu volumul Nuvele din popor. Acest volum a dat n literatura romn un exemplu de scriere totodat tradiionalist i realist. Poate fi privit i ca o ilustrare a notiunilor teoretice susinute de Titu Maiorescu i Junimea(are specific naional, este autentic). Din punctul de vedere al autorului, se incadreaz perfect in opera acestuia, deoarece este inc o dovad a crezului su moralist, o pledoarie pentru viaa linitit i cumptat, de refuz al prsirii unei ordini prestabilite, deoarece astfel de aciuni vor fi pedepsite de Destin. DEFINIIA NUVELEI: Fiind o specie literar a genului epic n proz, avnd o construcie riguroas, cu o aciune mai dezvoltat ca a schiei i a povestirii, pus pe seama mai multor personaje, ale cror caractere se desprind din conflicte puternice i printr-o intrig complex, opera Moara cu noroc , publicat n anul 1881, este o nuvel. TITLUL: Titlul operei capt valoare anticipativ-moral i n acelai timp puncteaz numele unui topos, Moara cu noroc fiind numele unui han construit pe locul unei mori, conotnd un spaiu aflat sub influena unor fore nefaste, norocul nefiind un apanaj al binelui, mai ales c o moar abandonat i ieit din uz atrage duhurile necurate i reprezint un trm n care timpul nu mai acioneaz, materia se afl n stagnare i i pierde sensul devenirii - T. Panfile n Dragostea n datina tineretului romnesc , inducndu-se astfel ideea locului diabolizat de moara prsit. De asemenea,

sintagma aceasta conine o antifraz, ea fiind folosit n sens contrar adevrului, lucru afirmat pe parcursul tramei, hanul neaducnd noroc nimnui - n raport cu cititorul, titlul acesta fiind o ateptare frustrat. De altfel locului i se schimb destinaia, dar nu i semnificaia : moara macin n gol suflete, contiine, viei. CRONOTOPUL: Timpul i spaiul sunt variabile, dar bine delimitate, aciunea derulndu-se n contextul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste, pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu semnificaie religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate. Rema nuvelei nu constituie o particularitate definitorie n caracterul psihologic al acesteia. Nuvela este alctuita din 17 capitole, capitolul incipit prelund funciile prologului prefigurnd tema i conflictul dominant, validate prin motivele anticipative coninute. Urmtoarele 15 capitole sunt structurate ntr-o compoziie de tip clasic, unitar, cu aciune gradat, momentul culminant n capitolul XVI, cu deznodmnt dramatic, succesiunea momentelor dramatice dezvluind psihologii complexe i conturnd trsturile caracteristice unei anumite realitii: o lume cldit pe puterea banului, lipsit de onestitate, o lume n care administraia i justiia sunt corupte, un mediu social nociv. Banul este vzut ca un simbol al existenei materiale care are un ascendent fa de cea spiritual, astfel trecndu-se n anormalitate. Ultimul capitol are valoare de epilog subliniind ideea principal a operei. CONSTRUCTIA SUBIECTULUI aka MOMENTELE SUBIECTULUI: Subiectul nuvelei este construit clasic, organizat pe momentele subiectului ,ns evitnd liniaritatea, n prim-plan fiind plasat un personaj a crui evoluie va fi urmarit pe parcursul operei. n expoziiune sunt prezentate timpul i locul desfurrii aciunii, aceasta petrecndu-se n Transilvania secolului al XIX-lea n timpul ptrunderii relaiilor capitaliste, cnd societatea ncepe s se ptrund de valoarea banului. Aceasta va fi i tendina personajului principal, Ghi, un cizmar srac, dar onest, care se hotrte, mpotriva sfaturilor soacrei sale s ia n arend crciuma de la Moara cu Noroc. El se mut la han mpreun cu soia sa, Ana, cu mama acesteia, i cu Petrior, copilul lor. La nceput treburile merg bine, viaa este linitit i prosper, familia trind fericit i n bun nelegere. Intriga are mai multe fee, dar complementare, surprinznd apariia la han a lui Lic Smdul, conductor al tuturor porcarilor din zon, un om necinstit, ce i propune lui Ghi s i se alture n afacerile oneroase, iar Ghi, din laitate, va accepta, ns i va lua unele msuri de aprare: doi cini fioroi, dou pistoale i pe ungurul Mari ca slug. Desfurarea aciunii ilustreaz procesul nstrinrii lui Ghi fa de Ana i fa de cei doi copii pe care i au acum, i ntovrirea cu Lic, devenindu-i complice indirect la jafuri i crime. Lic l prad iniial pe arenda, dar jandarmul Pintea, un fost ho de codru i prieten al lui Lic, acum devenit jandarm, nu reuete s-l incrimineze. La ntoarcerea de la Ineu, Pintea, mpreun cu hangiul afl despre o alt frdelege a lui Lic: uciderea femeii care se presupune a fi avnd slbiciune de aur i pietre scumpe, i a copilului ei, implicndu-l i pe Ghi care la proces jur c Smdul nu a plecat n noaptea respectiv de la han, dei att Ana ct i el au surprins micrile lui Lic i a oamenilor si pe parcursul ntregii nopi. Prima dovad a implicrii lui Lic este prezena biciului su la locul faptei, dar la proces, datorit experienei de via, inteligenei,

stpnirii de sine, dar bazndu-se i pe ajutorul stpnilor si, smdul este considerat nevinovat, ns doi dintre nsoitorii lui, Buz Rupt i Sil Boarul sunt condamnai. Punctul culminant coincide cu momentul n care, la Pati, dup ce btrna pleac mpreun cu copiii la nite rude, Ghi i las soia la han cu Lic, mergnd la Ineu s l anune pe Pintea c porcarul are bani furai asupra lui. La ntoarcere crciumarul l vede pe smdu plecnd de la Moara cu noroc i, dndu-i seama de ce s-a ntmplat, intr n han i o njunghie pe Ana. La rndul lui este omort de Ru, iar oamenii lui Lic incendiaz hanul din ordinul acestuia. Fiind urmrit, Smdul ncearc s fug, dar contientiznd c nu mai are scpare, se sinucide ntr-un mod truculent, izbindu-se cu capul de trunchiul unui stejar. Deznodmntul integreaz momentul revenirii btrnei soacre cu nepoii ei, i vznd hanul n flcri, ea consider c acesta a luat foc de la un trsnet, finalul fiind unul moralizator: cei care nu au fost implicai n aciuni imorale, au dreptul de a-i continua viaa, lund-o de la nceput. PLANURILE: Structural, textul nuvelei se organizeaz pe dou planuri: un plan al realitii exterioare, care este un plan narativ i surprinde existena social a eroilor care le influeneaz viaa sufleteasc, i un plan al realitii interioare, n care sunt urmrite dilemele morale i micrile sufleteti ale personajelor care le motiveaz aciunile. CONFLICTUL: Factorul cel mai important n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, care const n ciocnirea de interese, fapte, caractere ntre dou personaje sau grupuri de personaje, l reprezint ns conflictul. Interesant de urmrit este jocul de alternan a conflictelor interior si exterior, acestea potenndu-se reciproc. Se evideniaz conflictul manifest, reprezentat de conflictul exterior, rezultat din ciocnirea de interese ntre personaje cu tendine i concepii deosebite, fiind evideniat conflictul ntre Ghi i Lic. Conflictul latent, fiind o tensiune interioar sau exterioar nemanifestat, dar important pentru evoluia personajelor i a aciunii, validnse valideaz ntre mentalitatea btrnei i cea a lui Ghi. n cadrul nuvelei psihologice prevaleaz ns conflictul interior n detrimentul celui exterior, fiind plasat la nivelul contiinei personajului. Conflictul interior este determinat de tendine contradictorii ntruchipate de acelai personaj, evideniindu-se aici conflictul interior la nivelul personajului Ghi. Acesta va oscila permanent i n plan exterior, dar i n plan interior ntre cinste i necinste, ntre dorina de mbogire i dorina de a rmne onest. Conflictul acesta este anticipat n capitolul al II-lea din descrierea cadrului natural, descriere realizat n stil balzacian: alternativa la dreapta, pdure tnr i la stnga pdure ars..mrcini cu o ocuren deosebit n discurs anticipeaz caracterul oscilant al personajului principal ntre bine pdure verde ru pdure ars. Abaterea personajului de la principiile morale este evideniat prin descrierea drumului care cotete mereu. Aseriunea la deal valea se strmteaz din ce n ce mai mult anticipeaz progresia amplificat a conflictului, iar detaliul un trunchi nalt, pe jumtate ars[..]loc de popas pentru corbii ce se las croncnind anticipeaz exitus-ul tragic al personajelor.

NUVELA PSIHOLOGIC I REALIST: Nuvela noastr este o nuvel realist i psihologic care ntrunete toate atributele acestor tipuri de creaii i despre care G. Clinescu spune c este o nuvel solid, cu subiect de roman. Nuvela psihologic se individualizeaz prin tipul de conflict, insitndu-se asupra celui interior, pe schimbrile caracteriale i comportamentale ale personajului, pe devenirea acestuia, dictat de un mediu nepropriu individului, descris n maniera tipic realist, ca felie de via, dosar de existen. Analiza strilor contientizate ale personajului ne conduce spre cheia n care este indicat s fie lecturat o astfel de nuvel.Frica, obsesia banului, alienarea, erosul, fiecare dintre acestea ar putea constitui tema operei,n funcie de perspectiva lectorului. TEMA: Tema literar a nuvelei Aura sacra fames (blesetmata foame de bani ) vizeaz o problematic moral, n acest caz nfind procesul de dezumanizare ca rezultat al dorinei de mbogire i repercusiunile pe care setea de navuire le are asupra omului, determinndu-i destinul, aceasta fiind anunat n incipitul nuvelei de vorbele btrnei soacre a lui Ghi Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, linitea colibei i nu bogia te fac fericit., intervenie care se valideaz de altfel i ca motiv anticipativ i care reprezint principiul moral al acestei creaii. Btrna se contureaz astfel ca personaj central i n acelai timp ca personaj simbolic. La nivel naratologic este o voce din off , un personaj raissoneur , un alter-ego al autorului ndeplinind rolul pe care l avea corul n tragedia antic, mesager, purttor al mesajului, prin el naratorul traducndu-i n mod indirect concepiile sntoase despre via, Slavici fiind, dup cum opina Eminescu un scriitor pe deplin sntos n concepie. Astfel, aceast voce a btrnei va aprea sporadic pe parcursul discursului, dar ntotdeauna pentru a enuna o sentina, o nvtur de via. ANALIZA PSIHOLOGIC: O trstur specific nuvelei psihologice se evideniaz prin stil, analiza psihologic avnd mare for de obiectivizare de o rar profunzime, procesul de dezumanizare al personajului fiind urmrit gradat de narator prin mai multe modaliti. Este uzitat stilul indirect liber pentru reproducere gndurilor lui Ghi, fie pentru autoobservare fiind prezent analiza unui sentiment: frica omului care se crede dominat de hazard, afirmndu-se astfel subtema fricii i a norocului, fie pentru a ncredina cititorul ca Ghi, chiar contient de faptul c banii obinui au o provenien din cele mai discutabile, jaf, crim: Cci adunase muli bani Ghi, att de muli, nct n fiecare zi i zicea: Mult a strns arendaul dar precum aduna banii, el scpta mereu n gndul su, c Ghi nu are puterea s se desprind de acel loc i s aleag drumul cel corect, persistnd n tovria lui Lic. De asemenea este folosit i stilul indirect pentru reproducerea gndurilor personajului. Nu trecuse nici jumate de an de cnd se afla la Moara cu noroc, i trebile mergeau din ce n ce mai bine: avea porci la ngrare, dou vaci cu lapte, cru pe rzoare, doi cai buni, avea bani n lad, nu prea muli, dar destui, pentru ca s poate tri un an-doi dintr-nii. Dar acum, cnd trebile i mergeau mai bine, Lic voia s-i fac rnd de un alt om la Moara cu noroc , autorul folosind enumeraia multipl pentru a descrie bunstarea lui Ghi cu scopul de a releva incapacitatea acestuia, odat dominat de puterea banului, de a-i contientiza drumul greit ales.

Autorul surprinde, totodat, eforturile lui Ghi de a contracara efectele presiunii pe care Lic Smdul o exercit asupra familiei. Fineea observaiei psihologice vizeaz relaia dintre dominator i cel dominat (oscilaia ntre supunere i revolt, ntre admiraie i repulsie) pentru coruperea i pervertirea moral a lui Ghi, Lic Smdul folosete o strategie de intimidare, urmarit atent n toate momentele, astfel el se las ateptat la crcium, i trimite mesagerii, i dictez condiiile, l compromite n ochii colectivitii, oferindu-i grsuni, l izoleaz de familie, l jefuiete de aproape toat agoniseala, l compromite n ochii justiiei i a semenilor i i corupe soia. PERSPECTIVA NARATIV: O particularitate definitorie a nuvelei psihologice i realiste este perspectiva narativ, cu un narator preponderent extradiegetic, impersonal, omniscient, neimplicat, obiectiv, naraiunea realizndu-se la persoana a III-a, perspectiva fiind heterodiegetic, focalizarea dominant neutr, echivalent viziunii din spate, raportul dintre timpul povestirii si cel al diegezei fiind unul de posterioritate. Vocea auctorial este astfel obiectiv, discursul auctorial caracterizndu-se prin sobrietate, personajele fiind surprinse n mediul lor de via i ncadrndu-se n diferite tipologii: Ghi este omul puternic, harnic i cinstit; Lic este tipul omului primejdios, autoritar i lipsit de scrupule; Ana este tipul femeii slabe i inocente, iar soacra reprezint tipologia btrnei nelepte. Pentru aceasta, naratorul folosete ca tehnici nlnuirea prin adiiune, mise en abme-ul, descrierea balzacian (abundeea detaliilor descriptive viznd locul desfurrii aciunii: locurile pustii, imaginea hanului, portretul fizic al lu Lic i detalii viznd comportamentul, atitudinea i motivaiile personajelor) i cu precdere, motivarea compoziional. Astfel n capitolul al II-lea aseriunea Lic scoase peste ctva timp din erparul su plin cu bani patru hrtii, scuip pe ele i lipi pe fruntea fiecruia dintre igani cte una, naratorul focalizeaz atenia cititorului asupra chimirului lui Lic, acesta urmnd s fie cauza exitus-ului su. n capitolul al II-lea: Ea i srut la desprire copila, o srut o dat, de dou, o srut de mai multe ori, ca i cnd s-ar despri pe veci de dnsa, naratorul avertizeaz cititorul c intuiia btrnei nu va da gre. Astfel, prin verosimilitatea aspectelor prezentate, bine localizate n timp i spaiu naratorul reuete s reflecte veridic o stare de fapt a epocii. Personajele sunt puternic individualizate nu numai prin comportament, mentalitate sau atitudine, ci i prin modul lor de a vorbi. Tonul ( rstit, aspru, stins sau hotrt) nuaneaz strile sufleteti i subliniaz schimbrile care apar n raportul de fore dintre eroi. VEROSIMILUL: Realismul nuvelei are legtur cu veridicitatea, astfel reperele spaio temporale sunt bine determinate: aciunea este plasat ntr-un loc geografic real, n pustia ardean, marcat de toponimii reale ( Fundureni, Ineu i Oradea), pe durata unui an, ntre dou srbtori religioase cu valoare simbolic: Sfntul Gheorghe (lupta cu rul) i Patele (ispirea prin suferin), cotextul social este specific epocii, faptele sunt motivate psihologic, social i etic. Ca i spaiul, care este loc binecuvntat, dar i un loc al rului, al maleficului, i timpul are dubla valen: timpul sacru al Patelui este contrapunctat de un timp al faptelor i evenimentelor dramatice. Jaful, crima, trdarea, uciderea Anei, a lui Ghi i sinuciderea lui Lic aadar se petrec noaptea.

Tipologia generat de realism este parvenitul, adic omul care vrea s urce pe scara social indiferent de mijloace, nimic neprndu-i-se nepotrivit de la inteligen la crim. MOTIVELE ANTICIPATIVE: Motivele anticipative sunt de asemenea, cu precdere, trsturi specifice nuvelei realiste: titlul nuvelei ( numele Moara cu noroc este numele hanului construi n zona unei mori sugernd un spaiu aflat sub influena nefastului norocul fiind un apanaj al binelui), cuvintele soacrei ( Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, linitea colibei i nu bogia te fac fericit. ), prezena celor cinci cruci ( Cinci cruci stau naintea morii, dou de piatr i trei altele cioplite din lemn de stejar, mpodobite cu irclamul i vopsite cu icoane sfinte; toate aceste sunte semne care l vestesc pe drume c aici locul e binecuvntat, deoarece acolo unde vezi o cruce de aceste, a aflat un om o bucurie ori a scpat altul de oprimejdie. ) i detaliile descriptive viznd aspectul locului. CARACTERIZAREA PERSONAJULUI: Accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea vieii interioare a personajelor, conflictul central fiind unul moral-psihologic, conflict interior al personajului principal, n caracterizarea personajelor sunt folosite tehnici de investigaie psihologic: autoanaliza, monologul interior de factur tradiional. Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici. Destinul su ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire. Astfel, ca orice personaj literar i Ghi va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ, i ca referent uman. Ca instan narativ, adic din punctul de vedere al ncadrrii estetice, al includerii ntr-un anumit tip, personajul este principal, datorit ocurenei sale pe parcursul discursului narativ, protagonist datorit faptului c el centreaz diegeza, central datorit rolului pe care l are n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe parcursul operei. Ca referent uman, fiina pe care o imagineaz este realizat n mod clasic pe baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic sau prosopografia este doar un crochiu naratorul afirmnd c Ghi este lat n umeri. Portretul moral este ns cel care are o deosebit importan. Complexitatea acestuia impune variate mijloace, autorul mpletind cu miestrie caracterizarea direct cu cea indirect. Lic l caracterizeaz n mod direct: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte: dac te-a avea tovar pe tine, a rde i de dracul, i de mum-sa. M simt chiar eu mai vrednic cnd m tiu alturea cu un om ca tine. Se remarc de asemenea caracterizarea fcut de Ana, schimbarea soului ocazionndu-i aprecieri severe: Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbracat n haine brbteti.Scriitorul utilizeaz frecvent autocaracterizarea. Mai ales n momentele de criz sufleteasc, Ghi simte nevoia de a se autodefini, de a-i descoperi slbiciunile: Da, i zise el ntrun trziu, sunt un om fr de suflet n-ar fi trebuit s plec de acas fr a-i spune ei n ce treab plec. Alteori,autocaracterizarea se face din perspectiva unor principii morale: cinstirea e sila pe care le-o face oamenilor ri de a te socoti un om ntre oameni. Eu nu mai pot sili pe nimeni s nu le zic copiilor stora :<<Tatl vostru e un om ticlos!>>. Dintre mijloacele de caracterizare indirect, eseniale n definirea profilului moral al lui Ghi, sunt comportamentul i relaiile cu celelalte personaje, mai ales cu Lic i cu Ana. La nceput, el este un om energic, cu gustul riscului. Cizmar srac, el hotrte luarea n arend a crciumii de la Moara cu noroc, pentru c dorete bunstarea familiei sale i are capacitatea de a-i suma responsabilitatea destinului celorlali. Pn la apariia lui Lic Smdul conmportamentul deviant al lui Ghi rmne n sfera benignului. Cu toate c i d seama c Lic reprezint un real pericol pentru el i familia lui, Ghi nu se poate sustrage de la

tentaia mbogirii. Mecanismul tragic se va desfura cu toat fora n urma pactului cu diavolul, motiv mprumutat ce-i drept din estetica romantic. El acionez duplicitar: vrea s ctige bani i s rmn cinstit, astfel c exist o permanent nfruntare ntre fondul cinstit al lui Ghi i ispita mbogirii. Gsete c cea mai bun soluie este duplicitatea: pe vrjmaul pe care nu-l poi birui, tot omul cu minte i-l face tovra. Este remarcabil modul n care personajul adopt principii vicioase, modul n care se convertete la ru. Mruntele concesii de la nceput se transform n complicitate, aa nct cderea moral a lui Ghi este inevitabil. La nceput, crede c i poate ine piept lui Lic i i ia msuri de precauie,acesta avnd i momente de remucare, cnd i cere iertare soiei: Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s-mi iert ct voi tri pe faa pmntului., dar se nstrineaz de ea, iar apoi o folosete n ncercarea de a-i oferi probe jandarmului Pintea n ceea ce privete vinovaia smdului. Se dovedete astfel a fi un om slab i influenabil, incapabil s se autocorijeze. Dei se zbate continuu i i d singur seama de faptele reprobabile, nu poate s prseasc acest cerc vicios. Ghi este pe punctul de a deveni personaj tragic, ns coordonata tragic trebuie neleas n felul urmtor: el i recunoate vina, i-o asum, ns asta nu-l face mai bun. El ncearc s-i gseasc scuze, astfel ratndu-i condiia tragic. Prins n reeaua unor relaii complicate, orgolios, dar i cu slbiciuni, Ghi ntruchipeaz ipostaza omului biruit de o patim devoratoare ilustrat de ctre scriitor n mod obiectiv i cu o stpnire convingtoare a resurselor artistice: Ceea ce apare nou i fr asemnare n epoca nceputurilor lui este analiza psihologic pe care Slavici o practic ntr-un limbaj abstract. Povestitorul vede oamenii lui dinuntru, n sentimentele sau crizele morale, ba chiar n procesele lor intelectuale-Tudor Vianu- Arta prozatorilor romni. Rul este pedepsit, toate personajele care se fac vinovate de o minim abatere de la preceptele morale fiind sancionate: arndaul, Sil Boarul i Buz-Rupt fiind prtaii la ru ai lui Lic, sunt osndii pe via. Femeia n negru suspectat c ar fi avut slbiciuni de aur i pietre scumpe-este ucis. Dezamgit de laitatea soului, Ana se face vinovat de necredina fa de soul ei i este ucis de acesta, Ghi pentru slbiciunea de a nu se fi putut elibera de patima pentru bani devine ucigaul soiei sale i nu are nici mcar ocazia de a-i contientiza moartea, fiind ucis pe la spate de Ru, un tovar al lui Lic. Lic se sinucide ntr-un mod truculent: i inti ochii la un stejar uscat ce sttea la deprtare de vreo cincizeci de pai, scrni din dini, apoi i ncord puterile i se repezi nainte. Hanul arde complet, focul avnd o funcie purificatoare a acestui loc unde s-au nfptuit attea lucruri reprobabile, hanul, un topos des utilizat n literatur, aici validndu-se ca supra-personaj. CONCLUZIE: Caracterul proteic al nuvelei se evideniaz prin faptul c nuvela este i una clasic, ea fiind o Nuvel solid cu subiect de roman- G.Clinescu. Prin simetrie, discursul narativ fiind integrat de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei: Omul s fie mulumit cu srcia sa,cci,dac e vorba,nu bogia,ci linitea colibei tale te face fericit i Aa le-a fost dat,prin structur,prin valorile morale coninute. Slavici este un adept al lui Confucius i sub nrurirea ideilor acestuia va aplica i n nuvela Moara cu noroc principalele virtui morale analizate de filozoful chinez : sinceritatea,cinstea,cumptarea, opera devenind o pledoarie pentru echilibrul moral, nelepciune, respectarea legilor, scriitorul romn fiind un autor pe deplin sntos n concepie-M.Eminescu. Nuvela asimilieaz i procedee romantice, antiteza pe care este

construit personajul Ghi : el este muncitor, onest ca Pintea, dar i dornic de a-i depai condiia ca Lic. Are instinctul crimei, ct i elemente realiste, prin stilul sobru, concis, asemnator stilului lui Liviu Rebreanu, cuvintele fiind simple, bazate pe proprietate, amplificat fiind sentimentul autenticitaii, Clinescu opinnd legat de acest aspect c nuvelaMoara cu noroc, anticipeaz toat proza obiectiv romneasc ulterioar.