OBSERVAIIASUPRACERAMICIISMLUITEARTISTICEDELA ZIMNICEA,JUD.

TELEORMAN

ObservationsaboutenameledceramicdiscoveredatZimnicea,Teleormancounty

bynreanuEcaterina

Source: TeleormanCountyMuseumBulletin(BuletinulMuzeuluiJudeeanTeleorman),issue:2/2010,pages: 163177,onwww.ceeol.com.

The following ad supports maintaining our C.E.E.O.L. service

OBSERVAII ASUPRA CERAMICII SMLUITE - ARTISTICE DE LA ZIMNICEA, JUD. TELEORMAN Ecaterina NREANU

Abstract: The glazed pottery found in the excavations of the medieval settlement at Zimnicea is part of the Byzantine pottery tradition. Its origin is uncertain and has had to be sought mainly in the northern Bulgaria workshops. The classification criteria used for the glazed ceramics (which includes commercial, morphological, stylistic and ethnographic criteria) has allowed the establishment of typologies and the systematization of the classifications. The following are in use: common vessels, household use pieces and objects for the decoration of walls; the sizes and ratios between them (which determines the shape of the vessel): and wide or open shapes, high or closed shapes or special shapes. In addition, the following decoration techniques and the pattern or pattern combinations are used: sgraffito pottery (found in the largest quantity and range type); champlev pottery; painted pottery; and monochrome pottery. Rezumat: Ceramica smluit descoperit n spturile arheologice din aezarea medieval de la Zimnicea se nscrie n tradiia ceramicii bizantine, pe care o continu, dar a crei provenien nu este cert, ea trebuind a fi cutat mai ales n atelierele din nordul Bulgariei. Criteriile de clasificare ale acestei ceramici smluite, care sunt de ordin utilitar, morfologic, stilistic, etnografic etc. au permis stabilirea unor tipologii i sistematizarea clasificrilor obinute: dup modul de folosin n vesel de mas, piese de folosin gospodreasc, i obiecte de decoraie a pereilor; dup dimensiuni i raportul dintre ele, care determin forma vasului, n grupa formelor deschise sau largi, a formelor nchise sau nalte sau formelor speciale, iar pe baza celor dou principii - tehnica de decorare i motivele sau combinaiile de motive folosite - n ceramic sgraffito, de departe cea mai numeroas cantitativ i cea mai variat, ceramic champlev, ceramic pictat i ceramic monocrom. Cuvinte cheie: Zimnicea; arheologie; ceramic smluit;vase; morfologia formei; decor. Keywords: Zimnicea; archaeology; glazed pottery; vases; shape morphology; decoration.
Ceramica smluit descoperit n spturile arheologice din aezarea medieval de la Zimnicea (nreanu 2009: 159)1, distribuit n prezent n patru instituii deintoare (Institutul de Arheologie Vasile Prvan, Muzeul Naional de Istorie a Romniei, Muzeul Judeean Teleorman, Muzeul Judeean Teoharie Antonescu Giurgiu), se nscrie n tradiia ceramicii bizantine, pe care o continu, chiar dac tehnica de fabricaie i temele decorative sunt diferite i mult mai simplificate fa de produsele similare din lumea greco-oriental a Constantinopolului i a Orientului Apropiat (Rice 1965: 221). Aceast ceramic, numeroas i rspndit din estul Mrii Mediterane, prin Peninsula Balcanic, pn la nordul Dunrii i prin Asia Mic pn n nordul Mrii Negre, cunoscut i ca post bizantin (Bakirtzis 1980: 147-53), fabricat de o calitate inferioar celei clasice pe care o imit, se va adresa din ce n ce unor medii sociale mai modeste i mai ndeprtate de Constantinopol (Spieser 1991: 256). Ea pstreaz formele orizontale, armonizate estetic cu funciile sale, frumuseea ei provenind din combinarea formei cu celelalte trei elemente: pasta, smalul i decorul pictural (Nikolakopoulos 1989: 321). Tehnologia de producere a ceramicii smluite medievale descoperite la Zimnicea i n general n sud-vestul Munteniei este corespunztoare preteniilor evidente ale acestui gen cu valene artistice i este comun acestei categorii de olrie descoperite n alte aezri din ara Romneasc i Moldova aa cum este comun, n linii generale, ceramicii cu origine bizantin descoperite n rile balcanice, n special n Bulgaria, dar i n Grecia, Turcia, Siria i Palestina, Egipt. Pasta purificat, compus din argil amestecat cu nisip fin, i uneori cu mici incluziuni de calcar i mic, este tras ntotdeauna n mod continuu i cu vitez constant la roata rapid de picior i astfel are suprafaa pregtit pentru decorare2. Aceast etap const n aplicarea unei angobe deschise la culoare drept fond, pe care se practic cel mai adesea incizia n tehnica sgraffito, mai rar decuparea n champleve sau se picteaz cu alt culoare3, ca n final s se acopere cu smalul transparent sau colorat4. Arderea n cuptor pe etape i la temperaturi controlate - ca operaiune complex i laborioas5 - era ultima din lanul tehnologic al acestei specii de ceramic. O problem nerezolvat este aceea a centrului, sau centrelor de producie crora le aparine materialul ceramic din situl medieval de la Zimnicea. Aici, cu toate c sptura arheologic a acoperit o bun parte din suprafaa aezrii, nu a fost identificat un atelier de olar, un cuptor sau deeuri de ardere, nici rebuturi care s ateste o producie local6. n aceste condiii proveniena ceramicii
Buletinul Muzeului Judeean Teleorman. Seria Arheologie 2, 2010: 163-177

Access via CEEOL NL Germany

164

Ecaterina NREANU

smluite de la Zimnicea trebuie cutat deocamdat ntr-o regiune nvecinat, de unde difuzarea unei cantiti mari de vase s fie lesnicioas i s nu implice costuri ridicate, centrul cel mai apropiat fiind n atelierele din nordul Bulgariei, n condiiile n care se tie c schimburile comerciale ale rii Romneti cu regatul bulgar erau active de la sfritul secolului al XIII-lea i nceputul secolului al XIV-lea (Giurescu 1965: 178-80). n Bulgaria, care era situat mult mai aproape de Bizan activau mai multe coli de olrie artistic, printre care n mod special cea de la Trnovo, capitala celui de-al doilea arat bulgar. Aa cum se va vedea, analiza stilistic comparativ va demonstra c vasele smluite de la Zimnicea sunt cel puin de inspiraie bulgreasc, asemnarea cu articolele de olrie descoperite la Palatul arilor de la Trnovo (Georgieva 1974: 133-65) fiind frapant7. Criteriile de clasificare ale ceramicii smluite, care sunt de ordin utilitar, morfologic, stilistic, etnografic etc., au drept scop fixarea grupelor de studiu pentru stabilirea unor tipologii i sistematizarea clasificrilor obinute. A. Criteriul utilitar se refer la destinaia vaselor conform unor informaii rezultate din contextul arheologic sau la comparaii cu piese de folosin actual. Din acest punct de vedere ceramica smluit descoperit n aezarea de la Zimnicea era folosit drept vesel de mas farfurii, strchini, boluri, ceti, cni, cupe, ulcioare; drept piese de folosin gospodreasc sfenice; ca obiecte de decoraie a pereilor - farfurii i strchini - care aveau orificii de prindere pe picior. Un alt argument al utilizrii la mpodobirea locuinei este faptul c un numr de vase, din cele mai deosebit decorate, sunt restaurate din vechime, prin aa zisa coasere. B. Criteriul morfologic, care este o construcie temporar, propune un studiu bazat pe caracteristicile vaselor i combinaiile lor. La acest criteriu se face apel pentru definirea tipologiei formelor (Francois 1995: 43). Metodologia rmne aceeai ca la ceramica uzual: dimensiunile i raportul dintre ele, n principal diametrele superioare, cum sunt diametrul buzei, diametrul maxim i nlimea vasului, care, corelate, determin forma vasului i ncadrarea n grupa formelor deschise sau largi: farfuriile, strchinile, cupele, cetile; a formelor nchise sau nalte: ulcioare, cni sau formelor speciale: sfenicele - n timp ce parametrii calitativi contureaz geometria formei: sferic, ovoidal, conic, tronconic etc. Subgrupele au drept criteriu de identificare anumite poriuni ale vasului: curba continu sau curba discontinu a pereilor8, tipologia buzei, tipul bazei cu fundul plat sau inelar, tipul toartei etc. (Postic 1994: 16,17). Astfel, studiul prilor componente ofer datele despre profilul complet al vaselor, care, asociat cu modul de tratare al suprafeei interioare i exterioare i cu elementele de decoraie, stau la baza clasificrii materialului ceramic smluit. I. Forme deschise 1. Farfuriile sunt forme deschise prin excelen, cu dimensiuni variabile, cu aspect tronconic, avnd curba pereilor de cele mai multe ori continu, cu baza n general aezat pe picior inelar, cu puine excepii: 1.1. Farfurie cu buza lat, cu aspect de band, uor oblic i aproape de orizontal, cu marginea ngroat i cu o inflexiune ferm, la punctul de ntlnire cu pntecele vasului (Pl. I:3). 1.2. Farfurie cu buza simpl, aproape vertical, cu punctul de inflexiune exterior, cu marginea buzei ngroat: a) rotunjit (Pl. I:1,6) sau b) teit (Pl. I:5) 1.3. Farfurie cu buza ngust, aproape orizontal, cu marginea rotunjit i punctul de inflexiune cu pereii formnd un unghi ieit n afar. 1.4. Farfurie cu buza ngust, cu marginea rsfrnt n interior, la care punctul de intersecie cu partea superioar a pntecelui formeaz un unghi drept. 1.5. Farfurie cu buza ngust, evazat, cu marginea ngroat i teit, cu punctul de inflexiune cu partea superioar a pereilor, n exterior. 1.6. Farfurie cu buza ngust, subire i uor evazat spre exterior, prezint o concavitate subliniat de punctul de legtur cu pereii care formeaz o nervur unghiular. 2. Strchinile sunt vase bitronconice, de dimensiuni medii, caracterizate de curba discontinu. Linia pntecelui este ntrerupt de un punct care determin schimbarea direciei profilului care poate fi: a) vertical (Pl. III:1) b) rectiliniu i nclinat spre exterior (Pl. II:2) c) rectiliniu i nclinat spre interior (Pl. II:3,4) 2.1. Strachin cu buza n prelungirea pereilor, cu marginea subiat (Pl. III: 2). a) cu picior inelar b) fr picior inelar

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

165

2.2. Strachin cu inflexiune intern care creeaz o concavitate n punctul de intersecie cu partea superioar a pereilor: a) cu marginea rotunjit (Pl. III:5) b) cu marginea teit n interior (Pl. III:6) 2.3. Strachin cu buza cu inflexiune intern i extern, cu muchia ngroat iar punctul de ntlnire cu pereii subliniat de o proeminen (Pl. II:5) 2.4. Strachin cu buza cu marginea subiat ce provoac ruperea profilului i n interior i n exterior prin schimbarea direciei dinspre interior spre exterior (Pl. III:4) 3. Cupele sunt vase de dimensiuni mici, cu corpul sferic, cu o linie elegant, aezate pe baza inelar sau pe un picior tronconic. 3.1. Cup cu picior nalt, cu profilul n linie nentrerupt pn la buza care provoac o rupere brusc i se rsfrnge n exterior, iar n interior, n punctul de intersecie cu pereii creeaz o denivelare uor arcuit. Piciorul nalt are baza lit i se ngusteaz spre fund, interiorul fiind gol (Pl. IV:1). 3.2. Cup cu picior scund, are corpul semisferic, profilat cu o linie nentrerupt pn la marginea buzei. Piciorul scund este inelar i bine evazat spre baz (Pl. IV:2-4). 4. Bolurile sunt forme asemntoare cupelor, dar cu un picior mai scund, i pereii mai nali care au o linie de profil mai sinuoas: 4.1 Bol cu pereii cu curb continu i buza n continuarea pereilor. 4.1. Bol cu pereii cu curb continu pn la intersecia cu buza cu care formeaz un unghi ieit n afar i n interior o ruptur a liniei pereilor (Pl. IV:7) 4.2. Bol cu profilul cu o curb discontinu i buza n continuarea pereilor, cu punctul de inflexiune cu pntecele n interior, unde formeaz un unghi (Pl. IV:8) 5. Cnile sunt vase de dimensiuni mici sau medii, cu corpul n general bombat i cu o toart: 5.1. Can cu corpul aproape sferic, cu gt scurt sau absent, buza ngust i ngroat n exterior, iar toarta pornete de la nivelul marginii superioare a buzei i are n seciune form rectangular, cu patru muchii (Pl. IV:7, 8). 5.2. Can cu corpul piriform, cu buza subiat, evazat i cu cioc de scurgere. Toarta, aproape circular n seciune este prins uor sub muchia buzei i n dreptul diametrului maxim (Pl. IV:6). 5.3. Can cu corpul cilindric, cu picior inelar uor oblic spre exterior, toarta oval n seciune i prins sub muchia buzei i la jumtatea pntecului - 2/3 din partea superioar a corpului are caneluri orizontale largi. 6. Cetile apar ca vase mici, cu corpul tronconic, cu baz inelar i toart de prindere. 6.1. Ceac al crei corp are curba discontinu, cu o frnare brusc la jumtatea nlimii i buza vertical n continuarea pereilor, piciorul inelar este destul de nalt i toarta situat n dreptul buzei era probabil orizontal, al doilea punct de prindere lipsind (Pl. IV:5). II. Forme nchise 1. n secolele XIV-XV ulcioarele smluite sunt forme rare n tot arealul de rspndire a ceramicii de tradiie bizantin unde, n general, par s fie inspirate de originalele persane i nu au corespondent n olria nesmluit, cele dou exemplare provenite de la Zimnicea avnd forme speciale i unice. 1.1 Ulcior n forma unui animal cu corpul cilindric, cu patru picioare tronconice, cu toarta de prindere arcuit situat pe spatele vasului, cu gura tubular aflat la un capt al mnuii, cu o parte lateral, cea din spate, avnd forma unui disc plat i cea de-a doua, din fa, fiind proeminent (Pl. IV:10,11). Nu a putut fi identificat o analogie printre piesele bizantine publicate, dar se consider c ulcioarele cu capete de animale au derivat din prototipuri de metal persane din perioada sasanid (Rice 1965: 229).Tot din metal este piesa cea mai apropiat ca aspect, o aquamanilla descoperit la Chersonez i contemporan vasului nostru (Zalesskaia 1989: 149). 1.2 Ulcior cu aspect piriform, cu pereii nali, puin arcuii, cu fundul drept, neprofilat i toarta, circular n seciune, subiat la baz, unde devine romboidal i este marcat cu o nervur vertical pe centru (Pl. IV:12, 13). III. Forme speciale 1. Sfenicele sunt reprezentate de un fragment din care s-a pstrat fundul cilindric i puin profilat al tijei i o mic parte din tvi.

166

Ecaterina NREANU

C. Criteriul stilistic privete forma de organizare a decoraiunii prin respectarea unor tehnici de execuie asociate cu anumite motive decorative i care permite o anumit libertate de interpretare, rezultat din amprenta lsat de creativitatea artistului (Voinea 2005: 16). n cazul ceramicii medievale smluite, decorul este cea mai important nsuire a esteticii sale. Tipologia materialului ceramic smluit medieval, descoperit n habitatul uman de la Zimnicea, ntocmit pe baza a dou principii - tehnica de decorare i motivele sau combinaiile de motive folosite - ncadreaz materialul inventariat cu aceast ocazie n urmtoarele categorii: I. Ceramica sgraffito9 II. Ceramica champleve10 III. Ceramica pictat11 IV. Ceramica monocrom12 I. Decorul n tehnica sgraffito este aplicat n cea mai mare msur n interiorul vaselor deschise i n mod excepional pe exteriorul vaselor nchise, iar modul de tratare al suprafeei se nscrie, n ceea ce privete coloritul, n tradiia bizantin, cu fondul deschis, cel mai adesea galben n diferite nuane, uneori cu tent verzuie, n alte cazuri alb, cu reflexe verzi. Pe buz aceste vase poart pete scurse de smal verde, n tonuri de la oliv nchis la verde tare, n alternan cu pete de smal cafeniu sau brun, de la nuanele cele mai nchise la cele deschise, cu reflexe armii sau aurii. Concepia decorativ este subordonat celor dou principii fundamentale - central i radiar. Dup principalele motive ornamentale folosite, ceramica sgraffitat poate fi mprit n trei grupe de decor: 1. Decor liniar - geometric 2. Decor vegetal 3. Decor zoomorf 1. Decor liniar geometric A. Organizare concentric, realizat prin: 1.1. Fascicole de linii drepte dispuse alternativ cu grupuri de linii ondulate sau frnte, verticale, realizate cu pieptenul pe angoba de fond, situate ntotdeauna pe umerii vasului, n friz ncadrat ntre dou cercuri concentrice duble (Pl. III:2,5). Este un model ornamental specific olriei nord-dunrene, figurat pe vase de la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 74, fig. 54:5, 56:1), dar cunoscut i n atelierele din Bulgaria, de la Trnovo (Georgieva 1974: 81, fig. 55) i Cerven (Georgieva 1985: 45, pl. 3). 1.2. Band de linii fasciculate verticale i oblice alternnd cu cte un rnd de mpunsturi, urmate de o band cu mici cercuri punctate de cte trei mpunsturi. Acest decor se regsete att pe vase de la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 83, fig. 66:3) ct i de la Cerven (Georgieva 1985: 142, fig. 1). 1.3. Linii n spiral13 n combinaii diferite: spirale simple (Pl. IV:2), spirale divergente (Pl. I:4; III:3), spirale duble divergente dispuse n raz sau n band orizontal (Pl. II:2; III:4), spirale oblice (Pl. V:3), spirale cu ochi nlnuite, toate executate ntr-un cadru de linii ondulate i frnte, amintind de vrejuri i palmete. Aceste motive ornamentale sunt de cele mai multe ori pe umeri, sub buz, sau n raz, astfel nct cmpul central s poat fi ocupat de un medalion din cercuri concentrice (Pl. II:2) sau de o pasre (Pl. IV:6) i numai cnd antureaz o rozet central, pe cupe sau boluri, banda de spirale s fie dispus pe fund, la baza pereilor (Pl. IV:2,4). Motivul spiralei este larg rspndit pe ceramica provenit de la Constantinopol (Rice 1965: 206) din Grecia, de la Corinth, definit ca atare the spiral style (Morgan 1942), din insula Thassos (Francois 1995: 89, fig. 12), din Turcia, de la Glpinar (Yeniehirlioglu 1989: 313, fig. 16) Trnovo (Georgieva 1974: 90, fig. 64:2; 75, pl. IX; 92, fig. 5) sau la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 65:D), Coconi (Constantinescu 1972: 276, pl. XL11:2; 279, pl. XLV:1, 7). 1.4. Forme i asociaii de forme geometrice: semiove tangente la cerc ce dau natere la triunghiuri ascuite, mpreun cu benzi de trapeze secionate cu diagonale i dreptunghiuri haurate succesive; benzi de triunghiuri intersectate, triunghiuri haurate i sectoare de cerc haurate cu linii drepte i ondulate, decoraii cu cele mai multe analogii la Trnovo (Georgieva 1974: 76, fig. X; Angelov 1980: fig. XVI). 1.5. Reele n tabl de ah (Pl. IV:10); reele de hauri i linii frnte dispuse ntr-un medalion central (Pl. I:6). 1.6. Entrelacul - este tipul de ornament amplasat pe buza lat sau la limita de sus a pereilor. Se distinge mpletitura dubl simpl, cu linii rotunjite bicolore, identificat de asemenea la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 65:2) i Coconi (Constantinescu 1972: 279, pl. XLV:5) i

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

167

dubl, cu liniile rotunjite dar coninnd n spaiile intermediare cruciulie cu brae rombice, iar pe marginile laterale spirale conjugate (Pl. I:5), motiv cu analogii aproape identice la Turnu Severin (Brccil 1959: 786, fig. 7:6) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 56:2). 1.7. Band de linii duble frnte, dispus imediat sub buz (Pl. I:6). Cea mai apropiat analogie este la Cerven (Georgieva 1985: 144, tab. 2), una mai ndeprtat este pe un vas descoperit la Thesalonik (Papanikola 1999: 218). B. Organizare radiar 1.8. Decorul radiar este exemplificat de un numr sporit de strchini n care cmpul pereilor este divizat n trei (Pl. II:3, 5) sau patru sectoare (Pl. II:4) de benzi verticale, situate ntre buz i un medalion central alctuit din cercuri concentrice, formate din linii drepte ce ncadreaz una sau mai multe linii ondulate, aflate n alternan cu triunghiuri rsturnate, cu baza ctre buz, ornate cu aceleai tipuri de linii incizate (Pl. II:4) sau benzi i triunghiuri decorate cu o reea de linii rombice i mici crlige la extremitate (Pl. II:3). Acest model, numit radiar sau stelar, considerat propriu rii noastre i Peninsulei Balcanice (Petrescu, Popa, 1974: 51), este ntr-adevr un tip familiar ceramicii smluite de la Coconi (Constantinescu 1972: 277, pl. XLIII), Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 82, fig. 62, 63), Basarabi-Calafat (Busuioc i Vlceanu 1976: 513, fig. 5), Trnovo (Georgieva 1974: 80, fig. 54:2) sau Cerven (Georgieva 1985: 148, fig. 36, 37). De fapt triunghiurile suspendate cu vrful n jos i depinznd de o band orizontal sunt motive comune ceramicii bizantine, caracteristice secolului al XIII-lea (Morgan 1942: 30). Dou vase de la Serres, din nordul Greciei, dovedesc c acest tipar decorativ a avut o circulaie mai larg i originea tot n regiunea egeean i est mediteranean (Maguire 1997: pl. IIa, c; Papanikola 1999: 95). Caracteristica principal a acestui decor const n faptul c linia incizat este urmrit de o linie groas de culoare, cu un ton intens verde sau brun-auriu. Acest grup combin astfel tehnica sgrafitto cu decoraia pictat, care ntrete pronunat motivul geometric de baz. 1.9. Rozeta sau roata este unul din motivele decorative cu cea mai larg circulaie i constituie o form stilizat a discului solar, ca simbol al luminii (Chevalier i Gheerbrant 1995: 163), n mitologia popular fiind chiar o reprezentare sui-generis a antropogenezei (Petrescu 1969: 18). Ca poziie pe vasele analizate, rozeta este situat ntotdeauna ntr-un medalion, ocupnd centrul vaselor i constituind astfel punctul la care se raporteaz toate celelalte componente ornamentale. Ca variante se pot distinge: 1.9.1. Rozeta stilizat cu 8 sau 11 petale alungite, cu marginea rombic (Pl. III:5) sau semioval (Pl. III:6), cu cte o mpunstur pe fiecare petal, pentru care se gsesc analogii pe vase de la Trnovo (Angelov 1980: fig. XVI, Georgieva 1974: 78, fig. 52:5) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 65:B10). 1.9.2. Rozeta stilizat cu 8 petale cu marginea trapezoidal i cte o mic impresiune pe fiecare petal (Pl.IV:4) sunt cunoscute astfel de realizri la Trnovo (Georgieva 1974: 101, fig. 69:2) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 64:11). 1.9.3. Rozeta cu 4 sau 6 petale cu aspect figurativ floral (Pl. IV:2), asemntoare cu rozete de la Coconi (Constantinescu 1972: 273, fig. 4) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 87, fig. 70:3). La aceste tipuri de rozete olarul a folosit pe lng incizie i tehnica champlev-ului pentru decuparea fondului n jurul petalelor care dein o funcie de basorelief (Alexiev 1994: 95). 1.9.4. Rozeta cu petale inegale tangente la un cerc. 2. Decorul vegetal. Caracteristica evident a acestui motiv este supunerea lui exclusiv principiului radiar. 2.1. Frunza - Aceasta poate cpta o form figurativ, cel mai adesea de plop, cu accente de impresiuni sau culoare (Pl. V:6) pentru care se gsesc analogii la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 64) i la Trnovo (Georgieva 1974: 101, fig. 69:5, 7) sau s fie stilizat pn la o form geometric, de romb, alctuit din linii incizate succesive pn la rombul central haurat i ncadrat de o linie de mpunsturi; de captul dinspre buz al rombului este agat un crcel cu captul rotund haurat (Pl. I:4). 2.2. Crenguele i ghirlandele cu frunze au ntotdeauna rol secundar, de umplutur (Morgan 1942: 30), ele nsoesc un motiv principal cum este cel al psrii (Pl. VI:4-6) sau unul geometric (Pl. I:3) i sunt elemente de decor intens folosite de meterii olari din Trnovo (Georgieva 1974: 105, 112, fig. XXV). 2.3. Bradul. Este un motiv puin folosit pe vasele cu sgraffito inventariate, el apare totui exclusiv pe forme nchise cum sunt ulcioarele, figurat de linii scurte n fascicole paralele i divergente (Pl. IV:12). Acest decor este reprezentativ pentru regiunea balcano-dunrean i este redat pe vase la Pcuiul lui Soare (Nicolescu i Popa 1965: 342, fig. 4), Coconi (Constantinescu 1972: 279, pl. XLV:9,

168

Ecaterina NREANU

10) Basarabi - Calafat (Busuioc i Vlceanu 1976: 512, fig. 9:10). Apare n mod cu totul excepional pe vase din Thassos, produse in insula Lemnos (Francois 1995: 89, 90). 2.4. Crceii, desenai din linii incizate sau puncte este motiv de umplutur i completeaz alte motive (Morgan 1942: 30), cum sunt frunzele (Pl. I:4; III:4) sau un decor mai complex, cum este cel cu psrii (Pl. VI:4). 3. Decorul zoomorf. n inventarul vaselor de la Zimnicea decorul zoomorf cuprinde numai dou tipuri de reprezentri: psrile i petii. 3.1. Motivul psrii. Prima grup este caracterizat de plasarea motivului principal pe fundul vasului, n poziie central, pasrea fiind tratat plastic n dou moduri: figurativ i heraldic. O reprezentare schematic a psrii apare pe vase nchise, pe ulcioare. 3.1.1 Modelul figurativ surprinde pasrea, cel mai adesea porumbelul, redat grafic prin linii drepte i curbe incizate, cu aspect de hauri i mpunsturi, ntr-o poziie linitit, ntotdeauna n profil, cu aripile deschise, ocupnd toat suprafaa pereilor vasului (Pl. VI:4) sau n medalion, secondat de un registru cu motive geometrice (Pl. VI:5); cnd pasrea este nfiat cu aripile strnse este fie aezat pe o creang (Pl. VI:6), fie nconjurat de un cadru cu crengue i frunze. Cele mai multe reprezentri similare se gsesc pe ceramica de la Trnovo (Georgieva 1974: fig. 71:1, 2, 4; 73, fig. 7, pl. XXIV, XXV) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: fig. 72:3, fig. 62:2). O pies cu o realizare artistic excepional este o farfurie ntins avnd n centru o compoziie cu trei gte care ciugulesc panic, nconjurate de trei registre concentrice cu ornamente geometrice (Pl. I:2). Att tema ct i modul de expunere i dau nota de unicitate, negsindu-i-se nc o analogie. 3.1.2. Modelul heraldic, trateaz pasrea de prad, de obicei vulturul, aezat n poziie frontal, cu capul vzut n profil i aripile larg deschise, (Pl. I:1), aceast pasre fiind recunoscut ca un atribut regal i este binecunoscut la Palatul arilor de la Trnovo (Georgieva 1974: 116, fig. 79; Alexiev 1994: 95). 2.1.3. Modelul schematic, cu o pasre naiv desenat, aflat n zbor planat pe un ulcior (Pl. IV:12), are o singur analogie gsit pe o can de tip oenochoe, smluit i sgraffitat, dar care cuprinde i alte animale, tot naiv tratate, provenind de la Trnovo (Angelov 1980: pl.XXVI). 3.2. Motivul petelui. Cuprinde un singur exemplar, o farfurie pe care sunt redai patru peti, ntr-o, manier stilizat, n schema radiar, combinat cu motiv vegetal (Pl. V:6). Aceast tem, destul de rar n repertoriul nostru de motive, se ntlnete, n mod obinuit, n decorul unor vase provenite de la Constantinopol (Rice 1965: 122), Chersonez (Zalleskaya 1989: 146:2), Cerven (Georgieva 1985: 158, fig. 17). II. Ceramica champleve - este ilustrat de un singur exemplar (Pl. III:7), tratat n tehnic mixt cu sgraffito, un bol adnc, colorat n verde turcoaz pe pereii exteriori, care sunt decorai cu o serie de arcuri semirotunde n partea superioar, accentuate i de cte un cerc, i cu buza uor evazat marcat de linii oblice alternnd cu crlige. n interiorul tratat bicromatic, cu cafeniu i galben, dou benzi concentrice de linii i noduri nchise graviteaz n jurul unei rozete centrate. Att forma, cu pereii abrupi, culoarea smalului i execuia vasului sugereaz un import de influen timpurie otoman sau oricum din arealul islamic (Francois 1995: fig. 11, cat. 71), comparabil cu vase datate n sec. XIV de la Kaliakra (Bobceva 1979: tab. IV:39) sau Constantinopol (Rice 1965: 212). III. Ceramica pictat 1. Grupa cuprinde un numr restrns de vase, din ambele categorii formale, deschise i nchise, care se disting prin aceea c peste angoba de fond, colorat cu galben deschis, sunt pictate numai cu verde, dndu-li-se un aspect bicrom. Motivul decorativ este aproape unic, cel al bradului. Pe pereii interiori ai strchinilor i bolurilor ramurile de brad sunt figurate n fascicole radiare pe toat suprafaa, colorate cu verde intens pe fondul alb galben (Pl. II:1; III:8). Pe o cnu brduii formeaz dou benzi verticale, pe toat nlimea ei de aceast dat colorai cu verde-oliv stins, pe fondul cenuiu deschis. Acest motiv specific rilor dunrene va deveni un model nelipsit de pe ceramica popular romneasc (Petrescu i Nicolescu 1974: 52). 2. O pies singular este o cupa cu picior nalt, care este decorat doar cu pete dispuse aleatoriu n zona central, colorate n brun-armiu i verde-oliv i cu aceleai culori, alternant, pe buz (Pl.IV:1). Lipsa sgraffito-ului i decorul pictat pe acest tip de cupe este specific i se regsete pe vscioare de la Coconi (Constantinescu 1972: 121) i Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 93).

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

169

IV. Ceramica monocrom. Aceasta are o reprezentare redus, ea fiind nc din cea de-a doua jumtate a secolului al XIII-lea pe cale de dispariie n favoarea policromiei (Baraschi 1971: 34). 1. O cup cu picior scund are suprafaa interioar i partea superioar a pereilor exteriori acoperite cu o angob crem deschis peste care s-a turnat smalul galben strlucitor (Pl. IV:3). 2. Mai multe cni de dimensiuni mici (Pl. IV:6-9) au un strat de smal incolor pus peste angoba alb, galben pai i alb glbui, la aceasta din urm meterul adugnd un pastilaj cu un relief puternic (Pl. IV:7). O can nalt, cu caneluri orizontale este acoperit cu smal bej, care parial este ascuns spre baz de unul brun - rocat. Acest gen de decoraie monocrom se gsete pe unele cupe mici de la Pcuiul lui Soare (Diaconu i Baraschi 1977: 93) i Coconi (Constantinescu 1972: 131) dar i n insulele egeene, de exemplu la Thassos (Francois 1995: 111). n concluzie trebuie menionate unele observaii rezultate din analiza ceramicii smluite provenite din aezarea medieval de la Zimnicea. Aceast ceramic artistic, reprezentat de farfurii, strchini, cupe, c ni etc., se situeaz, att din punct de vedere formal ct mai ales stilistic, mai aproape de ceramica bulgar de la Trnovo. Cea mai mare atenie i-a fost acordat de locuitorii Zimnicei medievale ceramicii sgraffito, care este i cea mai numeroas, n timp ce vasele de tipul ceramicii pictate i champleve ocup un loc modest. Repertoriul ornamental conine aproape toate motivele, policromia i stilizrile clasice ale ceramicii de la arevgrad, cu puine elemente sau detalii care s-i confere note specifice. Mulumiri mi exprim recunotina i aduc sincere mulumiri reprezentanilor celorlalte trei instituii deintoare ale patrimoniului ceramic medieval de la Zimnicea pentru bunvoina cu care mi-au permis studierea lui, dnei dr. Anca Punescu de la Muzeul Naional de Istorie a Romniei, dlui. Traian Popa de la Muzeul Judeean Teoharie Antonescu Giurgiu i n mod special dnei dr. Oana Damian de la Institutul de Arheologie Vasile Prvan Bucureti i pentru bibliografia ceramicii bizantine, pe care mi-a pus-o la dispoziie cu mult bunvoin. Note
1.

Cunoscut n general indirect, prin trimiteri la fotografii i desene.

Aceast etap este descris cu amnunte ntr-un tratat persan din sec. al XIV-lea aprut la Tabriz (Francois 1995: 17). Clugrul german Theophilos, n lucrarea numit Diversarum Artium Scaedula, d o serie de indicaii despre modul n care grecii din Imperiul bizantin i decorau vasele (ap. Francois 1995: 18). 4. Un amplu studiu despre glazur este prezentat n lucrarea monografic despre ceramica medieval thassian (Francois 1995: 22-29). Despre aceste faze operaionale sunt informaii detaliate n lucrarea Coconi (Constantinescu 1972: 130-1). De fapt aceeai tehnic este perpetuat pn n zilele noastre de meteri n olria popular (Godea 1995). Silvia Baraschi a ntocmit seria criteriilor care pot demonstra o producie local a ceramicii smluite (1971: 31). Proveniena din atelierele bulgreti de la Cerven este cert pentru vasele, contemporane celor de la Zimnicea, descoperite n aezarea de la Frteti, precum i a unor fragmente din Cetatea Giurgiu (Georgieva 1985: 133-65). De asemenea, unele vase smluite, descoperite la Giurgiu i Brila au analogii cu marfa original din atelierele de la Varna (Pletniov 2004). Curba continu este caracteristic vaselor cu pereii curbai fr ndoire i cu buza n prelungirea pereilor cu punctele de inflexiune sau ngroare n interior. Curba discontinu caracterizeaz vasele cu pereii a cror curb este ntrerupt ntr-unul sau mai multe puncte; n acest
8. 7. 6. 5. 3.

2.

170

Ecaterina NREANU

caz buza poate fi n prelungirea pereilor, fr puncte de inflexiune sau cu puncte de intersecie frnte. Tehnica sgraffito, care a caracterizat ceramica bizantin a fost identificat sub denumirea de Early sgraffito la apogeu i Late sgraffito n perioada trzie i de declin (Morgan 1942: 26). Aceasta a fost folosit n toat epoca post bizantin i mai trziu. Aceast tehnic considerat de mare rafinament nu a cunoscut o mare extindere regional, centrul ei rmnnd Constantinopolul (Rice 1965: 221). Decorul colorat pictat se folosete dedesubtul sau peste glazura de suprafa i n unele cazuri, rare, se adaug detalii n relief sau realizate prin alte tehnici (Morgan 1942: 27). 12. Suprafaa cu glazur monocrom are varieti care nu sunt complet lipsite de decoraie, care uneori poate fi modelat n relief dau cu impresiuni (Morgan 1942: 27). Liniile spiralate sunt derivate, prin stilizare i geometrizare, ale motivului vegetal al vrejului cu palmet din repertoriul decorativ al ceramicii clasice bizantine (Morgan 1942: 168). Bibliografie Angelov, N. (1980) Tsarevgrad Turnov Patriarsheskiyat komplex na Tsarevets, prez XII- XIV vek, 3, Sofia: Izdatelstvo na Bulgarskata Akademiya na Naukite. Alexiev, J. (1994) Formes et dcoration de la cramique sgraffite de Trnovo, Bulletin de l'Institut d'Archeologie XXXVIII: 92-100. Bachirtzis, Ch., (1980) Didymoteichon: un centre de cramique post-byzantine, Balkan Studies 21 (1): 147-53. Baraschi, S. (1979) Sur la production cramique de tradition byzantine au Bas-Danube, tudes byzantines et postbyzantines: 29-37. Brccil, A. (1959) Monede i podoabe din metal i fragmente ceramice la Termele Drobetei i din cimitirul medieval suprapus, Materiale i Cercetri Arheologice V: 769-85. Busuioc, E., Vlceanu, D. (1976) Ceramica din aezarea medieval de la Basarabi-Calafat (sec. al XIVlea), Studii i Cercetri de Istorie Veche i Arheologie 27 (4): 495-516. Constantinescu, N. (1972) Coconi - Un sat din Cmpia Romn n epoca lui Mircea cel Btrn, Bucureti: Ed. Academiei. Chevalier, J., Gheerbrant, A. (1994-1995) Dicionar de simboluri I-III, Bucureti: Ed. Artemis. Diaconu, P., Baraschi, S. (1977) Pcuiul lui Soare - Aezarea medieval II, Bucureti: Ed. Academiei. Francois, V. (1995) La cramique byzantine Thassos, tudes thassiennes XVI, Paris: De Boccard. Georgieva, S. (1974) Keramikata ot dvoretsa na Tsarevets-Tsarevgrad Trnovo II, Sofia: Izdatelstvo na Bulgarskata Akademiya na Naukite. (1985) Srednovekovniyat Cherven 1, Sofia: Izdatelstvo na Bulgarskata Akademiya na Naukite. Giurescu, D. (1965) Relaiile economice al rii Romneti cu rile Peninsulei Balcanice din sec. al XIV-lea pn la mijlocul sec. al XVI-lea, Romanoslavika: 167-200. Godea, I. (1995) La cramique, Timioara: Ed. de Vest. Maguire, H. (1997) Materials Analysis of Byzantine Pottery, Washington D. C.: Dumbarton Oaks. Morgan, C. (1942) The Byzantine Pottery, Corinth XI, Cambridge, Massachusetts. Nicolescu, C., Popa, R. (1965) La cramique maille des XIIIe et XIVe sicles de Pcuiul lui Soare, Dacia. Nouvelle Srie IX: 337-50. Nikolakopoulos, G. (1989) Rflexion sur l'esthtique de la cramique byzantine, Bulletin de Correspondance Hellnique, Supl. XVIII, 198: 317-26. Orton, C., Tyers, P., Vince, A. (1993) Pottery in Archaeology, Manuals in archaeology, Cambridge. Panait, P. (1971) Cercetarea arheologic a culturii materiale din ara Romneasc n secolul al XIVlea, Studii i Cercetrii de Istorie Veche 22 (2): 247-61. Papanikola-Bakirtzis, D. (1999) Byzantine Glazed Ceramics. The Art of Sgraffito, Athens. Petrescu, P. (1969) Imaginea omului n arta popular romneasc, Bucureti. Petrescu, P., Nicolescu, C. (1974) Ceramica romneasc tradiional, Bucureti: Ed. Meridiane. Pletniov, V. (2004) Bitovata keramikata viv Varna XV-XVIII vek, Varna: Spavena. Postic, Gh. (1994) Romnii din codrii Moldovei n evul mediu timpuriu, Chiinu: Ed. Universitas.
13. 11. 10. 9.

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

171

Spieser, J-M. (1991) La cramique byzantine medievale, Hommes et richesses dans l'Empire byzantine 2: 249-60. Talbot-Rice, D. (1965) The Pottery of Byzantium and the Islamic World, Studies in Islamic Art and Architecture in Honour of Prof. K.A.Creswell : 194-220. nreanu, E. (2009) Observaii asupra ceramicii medievale de uz comun de la Zimnicea, jud. Teleorman, Buletinul Muzeului Judeean Teleorman. Seria Arheologie 1: 159-74. Voinea, V. (2005) Ceramica complexului cultural Gumelnia-Karanovo VI, Fazele A1 i A2, Constana: Ed. Ex. Ponto. Yeniehirlioglu, F. (1989) La cramique glaure de Glpinar, Bulletin de Correspondance Hellnique, Supl. XVIII: 303-15. Zalesskaia, V. (1989) La cramique byzantine des XIIe-XIIIe sicle des Chersons, Bulletin de Correspondance Hellnique, Supl. XVIII: 143-9.

172

Ecaterina NREANU

Plana I

Tipuri de farfurii.

Various plate types.

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

173

Plana II

Tipuri de strchini.

Various dish types.

174

Ecaterina NREANU

Plana III

Tipuri de strchini (1-6) i boluri (7, 8).

Various dish (1-6) and bowl (7, 8) types.

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

175

Plana IV

Cupe (1-4), ceac (5), cni (6-9), ulcioare (10-13).

Beakers (1-4), cup (5), mugs (6-9) and pitchers (10-13).

176

Ecaterina NREANU

Plana V

Farfurii.

Plates

Observaii asupra ceramicii smluite - artistice - de la Zimnicea, jud. Teleorman

177

Plana VI

Strchini (1-6) i ulcioare (7, 8).

Dishes (1-6) and pitchers (7, 8).