Universitatea Dunrea de Jos Galai Facultatea de Litere nvmnt Deschis la Distan

LITERATURA ROMN. EPOCA MARILOR CLASICI. TITU MAIORESCU. I.L.CARAGIALE ANUL I SEM II IDD

Prof. univ. dr. Simona Antofi

Galai 2008

TITU MAIORESCU. TEORETICIAN AL CULTURII I CRITIC LITERAR Lector drd. Nicoleta Ifrim Mentor al Junimii, coordonator al cenaclului i al Convorbirilor literare, Titu Maiorescu este o figur marcant a perioadei junimiste, aez nd ideologia critic i pe cea filosofic pe direc!iile sincronismului autentic, pled nd, "n esen!, pentru o revigorare a actului de crea!ie contemporan# Multiplele sale ipostaze, criticul, teoreticianul, filosoful culturii, diaristul, configureaz o imagine comple$ a profilului maiorescian dirijat de idealul autonomizrii estetice, desiderat aplicat ca fundament intern principalelor sale studii i analize %&espre scrierea limbei rom ne ' 1()*, + cercetare critic asupra poeziei rom ne de la 1(), ' 1(),, -supra poeziei noastre populare ' 1()(, .imba rom n "n jurnalele din -ustria ' 1()(, /n contra direc!iei de astzi "n cultura rom n ' 1()(, &irec!ia nou "n poezia i proza rom neasc ' 1(,0, 1eologismele ' 1((1, &espre progresul adevrului "n judecarea lucrrilor literare ' 1((2, Comediile d3lui Caragiale ' 1((4, 5oe!i i critici ' 1((), 6minescu i poeziile lui ' 1((7, +ratori, retori i limbu!i3 17*08# Teoria formelor fr fond sau cea a impersonalizrii estetice prin art, accentele filosofice evolu!ioniste pe model 9egel i :uc;le, influen!ele ;antiene sau s<open<aueriene concur la crearea unei imagini active a criticului implicat "n contemporaneitate, creia "i construiete fundamentul filosofic necesar progresului# =adiografia social realizat "n studiile maioresciene constat, conform regulii asumate a e$emplului negativ, c vi!iul radical "n toat direc!ia de astzi a culturii noastre este neadevrul, neadevr "n politic, neadevr "n poezie, neadevr "n gramatic, neadevr "n toate formele de manifestare a spiritului public# 1eadevrul i lustrul dinafar devin elemente c<eie ale diagnozei maioresciene "n critica unei culturi rom neti care, prelu nd mimetic fenomenele mre!e ale culturii moderne, se pstreaz numai de efecte, dar nu ptrunser p n la cauze# Tinerii coli!i "n >ran!a i ?ermania vzur numai formele de deasupra ale civiliza!iunii, dar nu "ntrevzur fundamentele istorice mai ad nci, care au produs cu necesitate acele forme i fr a cror pree$isten! ele nici nu ar fi putut e$ista %####8# -stfel, mrgini!i "ntr3o superficialitate total se "ntorc "n patria lor cu <otr rea de a imita# Confuzia valorilor, imitaia mecanic a formelor fr con!inut, absena spiritului critic devin simptome ale culturii i societ!ii contemporane, catalogate drept forme goale, lipsite de un real fundament estetic# =ealit!ile vremii, istorice, politice, sociale sau culturale, predominan!a formei "n defavoarea fondului, sunt judecate prin prisma absen!ei 0

coninutului@ /n aparen!, dup statistica formelor dinafar, rom nii posed astzi aproape "ntreaga civilizare occidental# -vem politic i tiin!, avem jurnale i academii, avem coli i literatur, avem muzee, conservatoare, avem teatru, avem c<iar o constitu!iune# &ar "n realitate toate acestea sunt produc!iuni moarte, preten!ii fr fundament, stafii fr timp, iluzii fr adevr, i astfel cultura claselor mai "nalte ale rom nilor este nul i fr valoareA i abisul ce ne desparte de poporul de jos devine din ce "n ce mai ad nc# 1ecesitatea impunerii unor criterii valorice "n asimilarea modelelor occidentale, grila a$iologic a construirii oricrei culturi, reclam maiorescian un adevr, i cel mai "nsemnat, de care trebuie s ne ptrundem %####8@ forma fr fond nu numai c nu aduce nici un folos, dar este de3a dreptul striccioas, fiindc nimicete un mijloc puternic de cultur# 6afodajul estetic al teoriilor sale este cuprins "n studiul + cercetare critic asupra poeziei rom ne de la 1(),, punctele de plecare afl ndu3se "n observa!iile maioresciene asupra strii limbii, precum i "n diagnoza literaturii vremii# 5rima sec!iune, Condi!iunea material a poeziei se ocup de materialul B forma literaturii, deosebit fundamental de tiin!@ 5oezia, ca toate artele, este c<emat s e$prime frumosulA "n deosebire de tiin!, care se ocup de adevr# Cea dint i i cea mai mare diferen! "ntre adevr i frumos este c adevrul cuprinde numai idei, pe c nd frumosul cuprinde idei manifestate "n materie sensibil# Materia cuvintelor, obiectul de lucru al poeziei, devine modalitate de sensibilizare estetic, "nc t, prima condi!iune dar, o condi!iune material sau me<anic, pentru ca s e$iste o poezie "n genere, fie epic, fie liric, fie dramatic, este@ ca s detepte prin cuvintele ei imagini sensibile "n fantezia auditoriului %###8# >rumosul nu este o idee teoretic, ci o idee "nvlit i "ncorporat "n form sensibil, i de aceea cuv ntul poetic trebuie s3mi reproduc aceast form# 1o!iunea abstract Ccina cea de tainD poate fi adevrat, dac "i cunosc rela!iunile esen!iale, din istorie, "ns pentru aceasta nu este "nc frumoasA vroiesc s fac din ea o oper de art, trebuie s o "ncorporez "ntr3o materie sensibil, s mi3o deping cu colori "ntr3un tablou %.eonardo da Einci8 sau s o descriu prin cuvinte, care s3mi detepte imagini de sensibilitate adecvate cu obiectul ei %Flopstoc;, Messias8# 5rin urmare, un ir de cuvinte care nu cuprind alta dec t no!iuni reci, abstracte, fr imagina!iune sensibil, fie ele oric t de bine rimate i "mpr!ite "n silabe ritmice i "n strofe, totu nu sunt i nu pot fi poezie, ci rm n proz ' o proz rimat# Consecvent strategiei sale discursive, Maiorescu propune c teva reguli de prelucrare poetic a cuv ntului, cci poetul nu mai poate "ntrebuin!a toate cuvintele limbei simplu, aa precum sunt admise astzi pentru "nsemnarea obiectelor g ndirii lui, ci 2

trebuie sau s le ilustreze cu epitete mai sensibile, sau s le "nvieze prin personificri, sau s le materializeze prin compara!iuni, "n orce caz "ns s aleag, dintre toate cuvintele ce e$prim aproape acela lucru, pe acele care cuprind cea mai mare doz de sensibilitate potrivit cu "nc<ipuirea fanteziei sale# 5rimul mijloc poetic propus de sensibilizare a g ndirii cuvintelor este alegerea cuv ntului celui mai pu!in abstract, "n virtutea ideii c literatura jongleaz cu sentimente i afecte, care iau locul cuvintelor no!ional3abstracte prezente "n discursul e$tra3literar, tiin!ific, politic etc# Comenta!i "n acest sens e$emplul maiorescian@ C nd zic simt durere, cuvintele sunt numai prozaice, fiindc3mi dau o no!iune intelectual, dar nu m silesc a o "ntrupaA c nd zic durerea m cuprinde, locu!iunea a devenit mai poetic, fiindc verbul este mai e$presiv, sau cum se zice, mai pitoresc# Durerea m ptrunde, durerea m sgeat etc#sunt alte varia!iuni corespunztoare trebuin!ei de sensibilitate "n cugetarea aceluia lucru# Gi astfel vedem poe!ii prefer nd cuvintelor abstracte pe cele ce e$prim o g ndire mai individual i calit!i mai palpabile# -rgumentele ilustratoare ale ideii anterioare sunt selectate de ctre Maiorescu din te$tele lui -# Mureanu, Hc<iller, .a >ontaine %la care remarc acea alegere formidabil de cuvinte, prin care "n modul cel mai simplu se e$prim lucrrile "n natura lor palpabil8, H<a;espeare %recunoscut "n studiul maioreascian ca modelul cel mai perfect pentru tot ce se va c<ema vreodat fantazie de poet care se ferete p n la e$agerare de cuvinte abstracte i, dac le "ntrebuin!eaz, le pune totdeauna alturea o imagine sensibil8# - doua strategie de sensibilizare poetic, de producere a materialului sensibil "n g ndirea cuvintelor din partea auditoriului, ar fi, dup Maiorescu, utilizarea epitetului ornant, capabil de a declana efecte emotive "n actul lectorial# Comenta!i afirma!ia maiorescian@ Hubstantivul i verbul singur, c<iar c nd se refer de3a dreptul la obiecte i ac!iuni materiale, nu produc "n mintea noastr dec t o slab amintire de sensibilitate, mai mult o nlucire a materiei dec t o adevrat impresie# C nd zicem, d#e#, 9asdrubal fu ucis "n btlia de la Metaurus, nu ne g ndim la imaginile sensibile ce ar trebui s fie cuprinse "n aceste cuvinte# 1ici pe 9asdrubal nu ni3l "nc<ipuim "n figura lui, nici uciderea nu ne3o reproducem "n cruzimea ei, nici btlia, nici r ul Metaurus@ aceste substantive i verbe sunt numai semne uscate pentru g ndirea abstract a faptului istoric, g ndire e$cluziv prozaic# 5oetul nu poate "ntrebuin!a asemenea verbe i substantive goale, ci este silit a le "mbrca, a le "mprospta "n partea lor sensibil prin anume relevare a ei# -ici este cauza

care ne e$plic, d#e#, epitetele constante ce le aflm "n 9omer l ng persoanele principale din epopeele lui# >unc!ia sensibilizatoare a epitetului este e$plicitat pe eantioane din te$tele lui H<a;espeare, -lecsandri %"n poemul ?roaza, unde autorul deteapt cea mai vie impresie prin adjectivele pline de sensibilitate cu care "nso!ete obiectele g ndirii8, Mureanu sau :olintineanu# 5ersonificarea obiectelor nemictoare sau prea abstracte, precum i a calit!ilor i ac!iunilor constituie un alt mijloc de realiza aceea condi!iune neaprat a frumosului poetic# 5oetizarea limbajului astfel realizat permite introducerea "n g ndirea cuvintelor o nou micare, neobinuit "n proz, i tocmai de aceea surprinztoare, ce deteapt imaginea sensibil i coloreaz sc<ema palid a cuv ntului prin cea mai energic viziune# &inamizarea abstrac!iunilor i a cuvintelor prozaice transform, prin personificare, elementele materiale ale discursului "n cuvinte3ve<icul, ilustrrile maioresciene apel nd, din nou, la e$emplum3ul <omeric, <ora!ian, sau s<a;espearian# 5oezia rom neasc a literaturii vremii completeaz irul argumentativ cu selec!ii din :olintineanu, ?r#-le$andrescu i J#Ecrescu, accentu nd aceeai idee despre personificrile poetice i dovedind c i ele sunt nscute din necesitatea de a sensibiliza g ndirea prea abstract a cuvintelor# .i se asociaz compara!ia, metafora, tropul "n genere, construit pe baza unui mecanism specific@ Kn obiect al g ndirii se pune "n paralel cu altul, care trebuie s fie sensibil, i cu c t aceast paralel este mai nou i mai frapant, cu at t imagina!ia este silit a3i construi figurile sensibile cuprinse "n cuvinte# .a r ndul ei, sc<ema comparativ trebuie s "ndeplineasc dou cerin!e fundamentale, noutatea i juste!ea compara!iunilor# 5rima condi!ie reclam ca orice compara!iune trebuie s fie relativ nou, altfel nu produce nici o imagine# Ceea ce am artat c se "nt mpl cu vorbele izolate se "nt mpl i cu compara!iunile@ prin uzul zilnic "i pierd elementul sensibil %###8# =m ne acum la tactul limbistic al poetului de a sim!i care metafor se poate "ntrebuin!a cu succes i care a "ncetat de a mai fi compara!iune sensibil i, prin urmare, trebuiete, pentru un timp, sau cu totul deprtat, sau cel pu!in modificat "n poezie# Kzate de practica poetic a vremii, florile, stelele i filomelele "i pierd acuitatea metaforic, dar pot fi revigorate, pe modelul -lecsandri sau pe cel oferit de poeziile populare, prin alte cuvinte, care s fie "n stare a renate din nou imaginile "n frumuse!ea lor primitiv# Comenta!i "n acest sens afirma!ia maiorescian@ Toate amantele poe!ilor notri sunt ca o floricic sau ca o stelu! sau ca am ndou "n

acela timp %lucru mai greu de "nc<ipuit8, to!i prin!ii, toate aniversarele, toate Czilele mriteD sunt ca o stea mare, i toate impresiile poetice se deteapt c nd c nt filomela# -stzi "ns am cetit at tea flori i floricele, stele, stelu!e, stelooare i filomele "n versurile rom ne, "nc t acum primim aceste cuvinte numai ca nite semne uscate, obinuite "n vorbire, prin urmare fr nici un rezultat poetic# Condi!ia secund "n asumarea poetic a compara!iilor este dat de juste!ea acestora, "n sensul c sunt c<emate a da o imagine sensibil pentru g ndirea prea abstract, "ns acest imagine trebuie s fie potrivit cu g ndirea, altfel sensibilizarea ei produce contrazicere i constituie o eroare# 6 de necrezut c t de des pctuiesc scriitorii "n contra unei aa de elementare regule a conceperii, "ntrebuin! nd comparri false sau pline de confuzie# -ceast parte a poeziilor rom ne moderne este plin de erori uneori aa de comice, "nc t pot deveni un izvor bogat pentru almanacuri <umoristice, i cu c t autorul vrea s fie mai solemn sau mai duios, cu at t, se "n!elege, impresia este mai ridicol# =egula e$emplului negativ selecteaz fragmente edificatoare, pentru a construi apoi modele nscute dintr3un unic desiderat estetic@ 5oetul nu este i nu poate fi totdeauna nou "n ideea realizat@ dar nou i original trebuie s fie "n vestm ntul sensibil cu care o "nvlete i pe care "l reproduce "n imagina!iunea noastr# Hubiectul poeziilor, impresiunile lirice, pasiunile omeneti, frumuse!ile naturei sunt aceleai de c nd lumeaA nou "ns i totdeauna variat este "ncorporarea lor "n art@ aici cuv ntul poetului stabilete un raport p n atunci necunoscut "ntre lumea intelectual i cea material i descoper astfel o nou armonie a naturei# Jntruziunea elementelor politice "n discursul poetic este aspru amendat de ctre Maiorescu, care constat c cele mai rele abera!iuni, cele mai deczute produceri "ntre poeziile noastre de la un timp "ncoace, sunt cele ce au primit "n cuprinsul lor elemente politice# Gi cauza se "n!elege uor@ politica este un product al ra!iuniiA poezia este i trebuie s fie un product al fantaziei %altfel nici nu are material8@ una dar e$clude pe ceailalt# &iscursul literar orientat politic este lipsit de sensibilitate poetic, atitudinea maiorescian contest nd ve<ement produc!iile politizate ale vremii# -naliza!i afirma!ia@ Cetitorul va fi sim!it deosebirea radical ce desparte poezia de prozA fie aceasta simpl, fie rimat, i va fi "n!eles c "nainte de a putea fi vorba de poezie, trebuie cel pu!in s se "mplineasc condi!iunea me<anic a orcrei opere de art@ aflarea materialului sensibil care pentru poezie consist "n imaginile sensibile deteptate prin cuvinte# + dat aceast condi!iune "mplinit, "ncepe tr mul artelor, posibilitatea

frumosului, critica estetic, i de aci "nainte vin apoi cerin!ele artistice@ ca dic!iunea s nu fie prea materializat prin imagini, ca cuvintele s fie aa de bine alese, "nc t s "ntrupeze "n modul cel mai simplu i pregnant ideile poetului etc# &up msura acestor cerin!e se dovedete apoi adevratul poet, i se deosebete c<iar i "n privin!a cuvintelor literatura clasic de literatura decaden!ei# 5artea a doua a studiului vizeaz condi!iunea ideal a poeziei, manifest prin ar<itectura ideilor B sensurilor B semnifica!iilor transmise printr3un discurs poetic# -ez nd "n antitez lumea interioar sau sufleteasc i lumea e$terioar sau fizic, Maiorescu afirm c toate obiectele g ndirii, fie e$terne, fie interne, se pot privi "mpreun i se pot apoi deosebi dintr3un alt punct de vedere@ "n obiecte ale ra!iunii reci sau logice i "n obiecte ale sim!m ntului sau pasionale, deosebire "ntemeiat pe cunoscuta dezbinare "ntre minte i inim# /n mod necesar, ideea sau obiectul e$primat prin poezie este totdeauna un sim!im nd sau o pasiune i niciodat o cugetare e$clusiv intelectual sau care se !ine de tr mul tiin!ific, fie "n teorie, fie "n aplicare practic# Comenta!i urmtorul fragment@ Jubirea, ura, triste!ea, bucuria, desperarea, m nia etc# sunt obiecte poeticeA "nv!tura, preceptele morale, politica etc#sunt obiecte ale tiin!ei, i niciodat ale artelorA singurul rol ce3l pot juca ele "n reprezentarea frumosului este de a sevi de prilej pentru e$primarea sim!im ntului i pasiunii, tema etern a frumoaselor arte %###8# /ns o condi!iune fr de care nu poate fi interes i plcere este ca, mai "nt i de toate, poezia s fie "n!eleas, s vorbeasc la contiin!a tuturor# 5rin urmare, ea nu3i poate alege obiecte care se !in de domeniul ocupa!iunilor e$clusive, precum sunt cele tiin!ifice, fiindc aceste rm n ne"n!elese pentru marea majoritate a poporului, ci este datoare s ne reprezinte sim!iminte i pasiuni, fiindc aceste sunt comune tuturor oamenilor, sunt materia "n!eleas i interesant pentru to!i# Ceea ce separ pe oameni deolalt este cuprinsul diferit cu care i3au "mplinit minteaA ceea ce3i unete este identitatea micrilor de care se ptrunde inima lor# Caracterizate mai ales prin repaosul inteligen!ei, literatura i poezia, "n special, intr "n dic<otomie cu discursul tiin!ific, cci tiin!a provine din acea "nsuire "nnscut a min!ii noastre prin care suntem venic sili!i a "nt mpina orce fenomen al naturei cu cele dou "ntrebri specific omeneti@ din ce cauzL spre ce efectL# &impotriv, arta "n general este condi!ionat de func!ionalitatea esteticului i ea prinde aten!ia nelinitit i agitat spre infinit i, "nf!i ndu3i o idee mrginit "n forma sensibil a frumosului, "i d linitea contemplativ i un repaos intelectual %###8# Cci tocmai sim!imintele i pasiunile sunt

actele de sine stttoare "n via!a omeneasc@ ele au o natere i o terminare pronun!at, au un "nceput sim!it i o catastrof <otr t i sunt dar obiecte prezentabile sub forma limitat a sensibilit!ii# =egulile inculcate de redarea mesajului poetic, fondul e$presiv de idei i sentimente subscriu, "n viziune maiorescian, celor trei calit!i ideale ale poeziei@ 1# + mai mare repejune a micrii ideilor ' 5oezia adevrat, ca i pasiunea i sim!im ntul ne arat dar o grabnic transi!iune de la o idee la alta i "n genere o micare abundant a g ndirii %###8 poezia s nu se "ntoarc "n jurul aceleia idei, s nu se repete, s nu aib cuvinte multe pentru g ndiri pu!ine# 0# + e$agerare sau cel pu!in o mrire i o nou privire a obiectelor sub impresiunea sim!m ntului i a pasiunii# ' - doua asemnare "ntre poezie i pasiune este un fel de e$agerare a g ndirii %###8# Mai "nt i se poate constata observarea ei "n alegerea obiectivului# +biectul poeziei este o idee care, fie prin ocaziunea, fie prin energia ei, se distinge i se separ de ideile ordinare, "nl! ndu3se peste sfera lor# Him!im ntul care3i servete de fundament l3am putut avea to!i@ gradul intensit!ii lui, forma i combina!iunea sub care se prezint sunt originale i proprie ale poetului# 2# + dezvoltare grabnic i cresc nd spre o culminare final sau spre o catastrof, dac lum acest cuv nt i "n sens bun, nu numai "n "mprejurri tragice# ' 5oezia ne arat aceea "nsuire@ i ea are cu necesitate un punct de culminare, "n care se concentr ideile ei i pe l ng care toate celelalte e$presiuni erau numai elemente pregtitoare, oarecum trepte de "nl!are# Comenta!i afirma!ia maiorescian@ Htrofa "n care culmineaz poezia este cea dint i, care s3a "nf!iat "n fantazia poetului "n momentul concep!iunii i pentru rsrirea creia poetul a compus pe celelalteA ea este esen!a, este fapta poeziei i totdeodat msura pentu efectul ce3l produceA de la ea at rn lungimea sau scurtimea lucrrii, de la ea i tonul "n care este conceput@ at tea strofe i acea coloare trebuie s aib o poezie, c te i care se cer pentru ca strofa culminant s ne fac impresia cea mai mare# -dmi! nd c poezia adevrat nu este dec t un sim!im nt sau o pasiune, manifestate "n form estetic, studiul maiorescian concluzioneaz c poezia cere, ca o condi!ie material a e$isten!ei ei, imagini sensibile, iar condi!ia ei ideal sunt sim!iminte i pasiuni# &in condi!ia material se e$plic determinarea cuvintelor, epitetele, personificrile i compara!iunile juste i nou i totodat regula negativ c poezia s se

fereasc de no!iuni abstracte# &in condi!ia ideal se e$plic micarea reprezentrilor, mrirea obiectului i dezvoltarea gradat spre culminare, i totdeodat regula negativ c poezia s se fereasc de obiecte ale simplei reflec!iuni# -cest tratat de poietic maiorescian este e$emplificat prin modelele de cum se face literatur "n studiul &irec!ia nou "n poezia i proza rom neasc# Consecvent desideratului estetic, teoreticianul recepteaz critic noua direc!ie "n poezie sub inciden!a unui indice de specificitate@ 1oua direc!ie, "n deosebire de cea vec<e i czut, se caracterizeaz prin sim!im nt natural, prin adevr, prin "n!elegerea ideilor ce omenirea "ntreag le datorete civiliza!iei apusene i totodat prin pstrarea i c<iar accentuarea elementului na!ional# Cele dou coordonate ale actului poetic, modelul i auto<tonizarea modelului, marc<eaz un "nceput al procesului sincronizrii literaturii rom neti cu spa!iul de crea!ie occidental, dar aezat acum sub auspiciile factorului estetic# /n poezie, e$emplul tutelar al genera!iei este Easile -lecsandri care, dei pruse a3i fi terminat c<emarea literar, deodat, dup o lung tcere, din mijlocul iernei grele ce o petrecuse "n izolare la Mirceti, i iernei mult mai grele ce o petrecea izolat "n literatura !rei sale, poetul nostru re"nviat ne surprinse cu publicarea Pastelurilor ' un ir de poezii, cele mai multe lirice, de regul descrieri, c teva idile, toate "nsufle!ite de o sim!ire aa de curat i de puternic a naturei, scrise "ntr3o limb aa de frumoas, "nc t au devenit fr comparare cea mai mare podoab a poeziei lui -lecsandri, o podoab a literaturei rom ne "ndeobte# /i urmeaz 6minescu, om al timpului modern, poet "n toat puterea cuv ntului, cruia Maiorescu "i re!ine c teva poeme de debut@ Eenere i Madon %ce cuprinde o comparare confuz8, 6pigonii %cuprind o antitez foarte e$agerat8, Mortua est %cea mai bun din cele trei poezii ####, un progres sim!it "n precizia limbajului i "n uurin!a versificrii8# Hunt supuse analizei maioresciene te$te din :odnrescu, Matilda Cugler, Gerbnescu i 5etrino# &irec!ia nou "n proz inventariaz critic pe +dobescu, Htrat, Hlavici, -#Menopol, :url, E rgolici, J#1egruzzi, 5anu, .ambrior, 5#5#Carp i T#=osetti, crora Maiorescu le recunoate meritul de a fi aezate pe fundamente solide i sunt "nsemnate prin dou "nsuiri bune ale autorilor@ cunotin!a ce o au despre starea tiin!ei de astzi "n privin!a materiei de care se ocup i sinceritatea cu care spun rezultatul cercetrii lor# -stfel, ceti!i diserta!ia d3lui +dobescu despre c ntecele poporane, sau articolele filologice ale d3lui :urla, sau criticele d3lui Carp etc#, "ndat ve!i sim!i siguran!a fundamentului pe care autorul "i ridic cldirea sa, fie c t de mic, i folosul ce3l puteti trage din cetire unei lucrri care rezum "n sine rezultatul progresului tiin!ei "n acea 7

materie %###8# - doua datorie de contiin! este@ s avem destul iubire de adevr pentru a spune cu sinceritate ceea ce am aflat, "n bine sau "n ru# Jntroducerea d3lui Htrat la Economia politic, studiul d3lui Hlavici asupra mag<iarilor, al d3lui =osetti "n contra lipsei noastre de progres real, criticele d3lui 5anu %###8 ne dau asemenea e$emple de sinceritate i neprtinire i ne fac impresia mul!mitoare a unei fapte oneste i brbteti# Htudiul Comediile d3lui Caragiale ilustreaz, pe de o parte, teoria maiorescian a impersonalizrii prin art, i, pe de alta, promoveaz un model de a face literatur "n spa!iul rom nesc, constituindu3se, "n acelai timp, "ntr3un argument "mpotriva confuziei valorilor %etic vs estetic8# &emersul maiorescian pornete de la nevoia de reabilitare, pe criterii e$clusiv valorice, a unei opere "ndelung acuzat, "n epoc, de trivialitate i imoralitate@ Comediile d3lui Caragiale, se zice, sunt triviale i imoraleA tipurile sunt toate alese dintre oameni sau vi!ioi sau protiA situa!iile sunt adeseori scabroaseA amorul e totdeauna nelegiuitA i "nc aceste figuri i situa!ii se prezint "ntr3un mod firesc, parc s3 ar "n!elege de la sine c nu poate fi altfelA niciri nu se vede pedepsirea celor ri i rspltirea celor buni# Contest nd intruzia eticului "n receptarea critic a operei, Maiorescu conc<ide@ .ucrarea d3lui Caragiale este originalA comedile sale pun pe scen c teva tipuri din viaa noastr social de astzi i le dezvolt cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu e$presiile lor, cu tot aparatul "nf!irii lor "n situa!iile anume alese de autor# Htratul social pe care "l "nf!ieaz mai cu deosebire aceste comedii este luiat de jos i ne arat aspectul unor sim!iminte omeneti, dealtminteri acelai la toat lumea, manifestate "ns aici cu o not specific, adec sub formele unei spoieli de civiliza!ie occidental, strecurat "n mod precipitat pn "n acel strat i transformat aici "ntr3o adevrat caricatur a culturei moderne# Comenta!i@ Conul .eonida citete jurnale, e$plic nevestei sale esen!a republicei cum o pricepe el, valoarea lui N?alibardiN i teoria <alucina!iilor# Jup n &umitrac<e, c<erestegiul, caut s "n!eleag "n convorbiri cu ipistatul 1ae Jpingescu ce este Nsufragiul universalN, este ptruns de demnitatea gardei civice i primete de la =ic Eenturiano desluiri asupra suveranit!ii poporuluiA iar cocoana Eeta "i c nta amorul N"ntr3un moment de fericire i printr3o perl de iubireN# Candidatul de la percep!ie vrea s scape de dureri dup sistemul lui MatteiA Mita :aston jur pe statua libert!ii din 5loieti si ipistatul Carnavalului pune un NpotrabacN cu muzic la NlotrieN# Oiaristul 1ae Ca!avencu i advocatul >arfuridi fac discursuri electorale asupra progresului economic i revizuirii constitu!ionaleA &andanac<e "i sus!ine dreptul la deput!ie prin tradi!ia de la 1*

NpatruzsoptN, iar poli!aiul ?<i! este un element principal pentru alegerea Ncurat constitu!ionalN# -devratul om onest este simplul NCet!eanN alegator, care este totdeauna NturmentatN# 5rintre aceste figuri, cu straniul lor vestm nt de aparen!a unei culturi superioare, se agit pornirile i pasiunile omeneti, deertciunea, iubirea, goana dup c tig i mai ales e$ploatarea celor mrgini!i, cu ajutorul frazelor declamatorii ne"n!elese 3 unul din semnele caracteristice ale epocei noastre# NCe lume, ce lumePN zice prefectul Tipatescu, i aa zicem i noi c nd prindem de veste c este "nadevr o parte a lumii reale ce ni se desfaura astfel "naintea oc<ilor# 5iesele caragialiene fac astfel obiectul redrii unei fizionomii sociale diverse i, "n acest caleidoscop de figuri, "nln!uite "n vorbele i faptele lor spre efecte de scen cu mult cunotin! a artei dramatice, d#Caragiale ne arat realitatea din partea ei comic# &ar uor se poate "ntrevedea prin aceast realitate elementul mai ad nc i serios, care este nedezlipit de via!a omeneasc "n toat "nf!iarea ei, precum "n genere "ndrtul orcarei comedii se ascunde o tragedie# >a! de invazia formelor fr fond "n literatura vremii, Caragiale este original prin scoaterea i "nf!iarea plin de spirit a tipurilor i situa!iilor din c<iar miezul unei pr!i a vie!ei noastre sociale, fr imitare sau "mprumutare din literaturi strine# 1emaifc nd o literatur cu peripe!iile unor marc<izi i a unor dame cu camelii, pentru a cror "n!elegere lipsete i publicului i actorilor notri orce element mai apropiat, teatrul caragialian dejoac i orice acuz de anti3liberalism@ Cci pentru orice om cu mintea sntoas este evident c o comedie nu are nimic a face cu politica de partidA autorul "i ia persoanele sale din societatea contimporan cum este, pune "n eviden! partea comic aa cum o gsete, i acela Caragiale, care astzi "i bate joc de fraza demagogic, i3ar fi btut joc ieri de ilic i tombater i "i va bate joc m ine de fraza reac!ionar, i "n toate aceste cazuri va fi "n dreptul su literar incontestabil# &incolo de aceste aspecte, opera de art "n viziune maiorescian, nu poate fi judecat pe criterii etice@ Eenera aflat la Milo este jumatate nudA cea de Medicis este nud de tot# -m ndou sunt e$puse vederii tuturor "n muzeele din 5aris i din >loren!a, i cine gsete c sunt imoraleL

Comenta!i fragmentul@ /n ce consist dar moralitatea arteiL +rce emo!iune estetic, fie deteptat prin sculptur, fie prin poezie, fie prin celelalte arte, face pe omul stp nit de ea, pe c t vreme este stp nit, s se uite pe sine ca

11

persoan

se

"nal!e

"n

lumea

fic!iunii

ideale#

&ac izvorul a tot ce este ru este egoismul i egoismul e$agerat, atunci o stare sufleteasc "n care egoismul este nimicit pentru moment, fiindc interesele individuale sunt uitate, este o combatere indirect a rului, i astfel o "nl!are moral# Gi cu c t cineva va fi mai capabil prin dispozi!ia sa natural sau prin educa!ie a avea asemenea momente de emo!iune impersonal, cu at t va fi mai "ntrit "n el partea cea bun a naturei omeneti %###8# /nl!area impersonal este "ns o condi!ie aa de absolut a oricrei impresii artistice, "nc t tot ce o "mpiedic i o abate este un duman al artei, "ndeosebi al poeziei i al artei dramatice# &e aceea, poeziile cu inten!ii politice actuale, odele la zile solemne, compozi!iile teatrale pentru glorificri dinastice etc# sunt o simulare a artei, dar nu art adevrat# 6sen!a acesteia este de a fi o fic!iune, care scoate pe omul impresionabil "n afara i mai presus de interesele lumii zilnice, oric t de mari ar fi "n alte priviri# C<iar patriotismul, cel mai important sim!im nt pentru cet!eanul unui stat "n ac!iunile sale de cet!ean, nu are ce cuta "n art ca patriotism ad3<oc, cci orce amintire real de interes practic nimicete emo!iunea estetic# Cel de3al doilea studiu maiorescian de rezonan!, 6minescu i poeziile lui analizeaz, "n dou sec!iuni distincte, personalitatea biografic a omului de geniu eminescian i personalitatea sa creatoare, construind imaginea creatorului romantic, model pentru literatura contemporan i viitoare# 5rima parte "nvedereaz caracteristica geniului "nnscut, necondi!ionat de amprenta unui anume spa!iu cultural@ Eia!a lui e$ternQ e simplQ de povestit, i nu credem cQ "n tot decursul ei sQ fi avut vreo "nt mplare dinafarQ o "nr urire mai "nsemnatQ asupra lui# Ce a fost i ce a devenit 6minescu este rezultatul geniului sQu "nnQscut, care era prea puternic "n a sa proprie fiin!Q "nc t sQ3l fi abQtut vreun contact cu lumea de la drumul sQu firesc# -r fi fost crescut 6minescu "n =om nia sau "n >ran!a, i nu "n -ustria i "n ?ermaniaA ar fi motenit sau ar fi agonisit el mai multQ sau mai pu!inQ avereA ar fi fost aezat "n ierar<ia statului la o pozi!ie mai "naltQA ar fi "nt lnit "n via!a lui sentimentalQ orce alte figuri omeneti 3 6minescu rQm nea acela, soarta lui nu s3ar fi sc<imbat# Construi!i profilul biografic eminescian, pornind de la urmtoarele afirma!ii@ Ceea ce caracterizeazQ mai "nt i de toate personalitatea lui 6minescu este o aa de cov ritoare inteligen!Q, ajutatQ de o memorie cQreia nimic din cele ce3i "ntipQrise vreodatQ nu3i mai scQpa %nici c<iar "n epoca aliena!iei declarate8, "nc t lumea "n care trQia el dupQ firea lui i fQrQ nici o silQ era aproape e$clusiv lumea ideilor generale ce i

10

le "nsuise i le avea pururea la "ndem nQ# /n aceea propor!ie tot ce era caz individual, "nt mplare e$ternQ, conven!ie socialQ, avere sau neavere, rang sau nivelare obteascQ i c<iar soarta e$ternQ a persoanei sale ca persoanQ "i erau indiferente# - vorbi de mizeria materialQ a lui 6minescu "nsemneazQ a "ntrebuin!a o e$presie nepotrivitQ cu individualitatea lui i pe care el cel dint i ar fi respins3o# C t i3a trebuit lui 6minescu ca sQ trQiascQ "n accep!iunea materialQ a cuv ntului, a avut el totdeauna# ?rijile e$istenRei nu l3au cuprins niciodatQ "n vremea puterii lui intelectualeA c nd nu c tiga singur, "l sus!inea tatQl sQu i3l ajutau amicii# Jar recunoaterile publice le3a despre!uit totdeauna# 5rin urmare, legenda cQ mizeria ar fi adus pe 6minescu la nebunie trebuie sQ aibQ soarta multor alte legende@ sQ disparQ "naintea realitQ!ii# 6minescu era omul cel mai silitor, venic cetind, medit nd, scriind# .ipsit de orice interes egoist, el se interesa cu at t mai mult la toate manifestQrile vie!ii intelectuale, fie scrierile vreunui prieten, fie studierea micQrii filozofice "n 6uropa, fie izvoarele istorice, despre care avea cunotin!a cea mai amQnun!itQ, fie luptele politice din !arQ# se ocupa cu vreuna din aceste c<estii, a cugeta i a scrie asupra lor era lucrul mai potrivit cu felul spiritului sQu# Gi energia cu care a redactat Timpul, "nQl!imea de vederi ce apare "n toate articolele lui, puterea neuitatQ cu care "n contra frazei despre na!ionalismul liberal al partidului de la guvern a opus importan!a elementului auto<ton sunt o dovadQ pentru aceasta# &acQ a "nnebunit 6minescu, cauza este e$clusiv internQ, este "nnQscutQ, este ereditarQ# Cei ce cunosc datele din familia lui tiu cQ la doi fra!i ai sQi, mor!i sinucii, a izbucnit nebunia "nainte de a sa i cQ aceastQ nevropatie se poate urmQri "n linie ascendentQ# &e altminteri, i "n vremea "n care spiritul lui era "n vigoare, felul traiului sQu fQcuse pe amici sQ se teamQ de rezultatul final# Eia!a lui era neregulatQ@ adesea se <rQnea numai cu narcotice i e$citante@ abuz de tutun i de cafea, nop!i petrecute "n citire i scriere, zile "ntregi petrecute fQrQ m ncare, i apoi deodatQ, la vreme neobinuitQ, dupQ miezul nop!ii, m ncQri i bQuturi fQrQ alegere i fQrQ mQsurQA aa era via!a lui 6minescu# 1u aceastQ via!Q i3a cauzat nebunia, ci germenele de nebunie "nnQscut a cauzat aceastQ via!Q# Ceea ce o dovedete este cQ toate "ncercQrile, adeseori i cu stQruin!Q repetate de unii prieteni ai sQi, "ntre al!ii i de mine, nu au fost "n stare sQ3l aducQ la un trai mai regulat# Gi nici de nefericiri cari ar fi influen!at sQnQtatea intelectualQ sau fizicQ a lui 6minescu nu credem cQ se poate vorbi# &acQ ne3ar "ntreba cineva@ a fost fericit 6minescuL -m rQspunde@ cine e fericitL &ar dacQ ne3ar "ntreba@ a fost nefericit 6minescuL -m rQspunde cu toatQ convingerea@ nuP Ce e drept, el era un adept convins al lui Hc<open<auer, era, 12

prin urmare, pesimist# &ar acest pesimism nu era redus la pl ngerea mQrginitQ a unui egoist nemul!umit cu soarta sa particularQ, ci era eterizat sub forma mai seninQ a melancoliei pentru soarta omenirii "ndeobteA i c<iar acolo unde din poezia lui strQbate indignarea "n contra epigonilor i a demagogilor "nelQtori avem a face cu un sim!im nt estetic, iar nu cu o amQrQciune personalQ# 6minescu, din punct de vedere al egoismului celui mai nepQsQtor om ce i3l poate "nc<ipui cineva, precum nu putea fi atins de un sim!im nt prea intensiv al fericirii, nu putea fi nici e$pus la o prea mare nefericire# HeninQtatea abstractQ, iacQ nota lui caracteristicQ "n melancolie, ca i "n veselie# Gi, lucru interesant de observat, c<iar forma nebuniei lui era o veselie e$ultantQ# 5ersonalitatea creatoare eminescian este i ea construit maiorescian, "n partea secund a studiului, conform desideratului estetic al rela!ionrii formei cu fondul@ /n!eleg nd astfel personalitatea lui 6minescu, "n!elegem totdeodatQ una din pQr!ile esen!iale ale operei sale literare@ bogQ!ia de idei, care "nal!Q toatQ sim!irea lui %cQci nu ideea rece, ci ideea emo!ionalQ face pe poet8, i vom vedea "n c<iar pQtrunderea acestei bogQ!ii intelectuale p nQ "n miezul cugetQrilor poetului puterea micQtoare care l3a silit sQ creeze pentru un asemenea cuprins ideal i forma e$primQrii lui i sQ "ndeplineascQ astfel am ndouQ cerin!ele unei noi epoci literare# =edm "n continuare principalele reflec!ii maioresciene asupra poeziei sale, legitim nd estetic valoarea e$emplum3ului eminescian@ 1# 6minescu este un om al timpului modern, cultura lui individualQ stQ la nivelul culturei europene de astQzi# Cu neobosita lui stQruin!Q de a ceti, de a studia, de a cunoate, el "i "nzestra fQrQ preget memoria cu operile "nsemnate din literatura anticQ i modernQ# CunoscQtor al filozofiei, "n special a lui 5laton, Fant i Hc<open<auer, i nu mai pu!in al credin!elor religioase, mai ales al celei cretine i buddaiste, admirator al Eedelor, pasionat pentru operele poetice din toate timpurile, posed nd tiin!a celor publicate p nQ astQzi din istoria i limba rom nQ, el afla "n comoara ideilor astfel culese materialul concret de unde sQ3i formeze "nalta abstrac!iune care "n poeziile lui ne desc<ide aa de des orizontul fQrQ margini al g ndirii omeneti# CQci cum sQ ajungi la o privire generalQ dacQ nu ai "n cunotin!ele tale treptele succesive care sQ te ridice pQnQ la eaL Tocmai ele dau lui 6minescu cuprinsul precis "n acele versuri caracteristice "n care se "ntrupeazQ profunda lui emo!iune asupra "nceputurilor lumii, asupra vie!ei omului, asupra soartei poporului rom n# 5oetul e din natere, fQrQ "ndoialQ# &ar ceea ce e din natere la adevQratul poet nu e dispozi!ia pentru forma goalQ a ritmului i a rimei, ci nemQrginita iubire a tot ce este cugetare i sim!ire omeneascQ, pentru ca din

1I

perceperea lor acumulatQ sQ se desprindQ ideea emo!ionalQ spre a se "nfQ!ia "n forma frumosului# -cel cuprins ideal al culturii omeneti nu era la 6minescu un simplu material de erudi!ie strQinQ, ci era primit i asimilat "n c<iar individualitatea lui intelectualQ# &eprins astfel cu cercetarea adevQrului, sincer mai "nt i de toate, poeziile lui sunt subiectiv adevQrate nu numai atunci c nd e$primQ o intui!ie a naturei sub formQ descriptivQ, o sim!ire de amor uneori veselQ, adeseori melancolicQ, ci i atunci c nd trec peste marginea lirismului individual i "mbrQ!ieazQ i reprezintQ un sim!im nt na!ional sau umanitar# 0# &ar cuprinsul poeziilor lui 6minescu nu ar fi avut at ta putere de a lucra asupra altora dacQ nu ar fi aflat forma frumoasQ sub care sQ se prezinte# Gi fiindcQ tocmai aceastQ formQ este partea cea mai sugestivQ "n opera lui, sQ ne fie permis a termina studiul de fa!Q prin repedea analizare a elementelor ei distinctive# 2# Condi!ia fundamentalQ a acestei ridicQri a formei poetice era o m nuire perfectQ a limbei materne, pentru ca ea sQ fie pregQtitQ pentru o concep!iune mai "ntinsQ i sQ poatQ crea din propria ei fire vestm ntul noilor cugetQri#%###8 5oeziile lui "ncep "n aceastQ privin!Q alipindu3se de3a dreptul de forma popularQ, dar "i dau o nouQ "nsufle!ire i o fac primitoare de un cuprins mai "nalt# %###8# &in poezia popularQ i3 a "nsuit 6minescu armonia, uneori onomatopeicQ, a versurilor sale# I# &ar primind astfel din limba popularQ elementul firesc i armonios, 6minescu "nal!Q rimele poeziei rom ne peste acea formQ obinuitQ i adeseori ne"ngrijitQ, care a dat at tor poezii ale noastre de p n3acum un aer aproape trivial# 5rimul pas al lui pe aceastQ cale e de a lua unele cuvinte din cele mai familiare i prozaice i de a le ridica la splendoarea unei rime surprinzQtoare 4# -l doilea pas este introducerea, cu totul particularQ poeziei lui 6minescu, a unor rime nouQ, formate din "mpreunarea cu un cuv nt prescurtat, dupQ felul caracteristic al limbii rom neti, sau din douQ cuvinte )# /nsQ unde inova!ia lui 6minescu "n privin!a rimei se aratQ "n modul cel mai neateptat este "n numele proprii luate din diferite sfere de culturQ i introduse "n modul cel mai firesc "n versurile sale# He tie ce riscatQ este "ntrebuin!area numelor proprii "n poezia liricQ, i "ntr3o vec<e cercetare literarQ a noastrQ am citat c teva e$emple "nspQim ntQtoare# 6minescu "nsQ a tiut sQ se foloseascQ de ele cu mQiestrie, i tocmai aceste rime sunt dintre cele mai frumoase i mai bine primite ale lui#

14

,# &upQ o aa "ncordare, dupQ o aa NluptQ dreaptQN pentru a turna Nlimba vec<e "n formQ nouQN, nu ne vom mira cQ a putut ajunge 6minescu, pe de o parte, la aplicarea sigurQ a unor forme rafinate "n +da "n metru antic, "n ?lossa i "n admirabilele Honete, pe de alta, la cea mai limpede e$presie a unor cugetQri de ad ncQ filozofie, pentru care nu se gQsea pQnQ atunci nici o pregQtire "n literatura noastrQ# CQci palidele imitQri ale monoloagelor din >aust i din 9amlet, sau ale reflec!iilor mediocrului -imS3Martin, din care se gQsesc urme "n "ncercQrile literare dupQ I(, nu pot intra aci "n compara!ie# (# -cesta a fost 6minescu, aceasta este opera lui# 5e c t se poate omenete prevedea, literatura poeticQ rom nQ va "ncepe secolul al 0*3lea sub auspiciile geniului lui, i forma limbei na!ionale# BIBLIOGRAFIE ASOCIAT &+:=6HCK, -l#, Introducere n opera lui itu Maiorescu, 6d#Minerva, :ucureti, 17(( .+EJ16HCK, 6ugen, itu Maiorescu, 6d#Minerva, :ucureti, 17,0 M-1+.6HCK, 1icolae, Contradicia lui Maiorescu, 6d#Cartea rom neasc, :ucureti, 17,* =KHK, .iviu, !crieri despre Maiorescu, 6d#Cartea rom neasc, :ucureti, 17,7 T+&+=-1, 6ugen, Maiorescu, 6d#6minescu, :ucureti, 17,, K1?96-1K, Mi<ai, "dio, domnule Maiorescu P, 6d#6nciclopedic, :ucureti, 1774 K=H-C96, 5etre, itu Maiorescu 6steticianul#, 6d#Junimea, Jai, 17(,

ION LUCA CARAGIALE Conf. dr. Simona Antofi

I. A tor ! narator " #er$ona%

1)

1aratarul apare "n studiile de naratologie ca al patrulea termen din perec<ile autor# cititor, narator# naratar$ Hpre deosebire de cuplul autor B cititor, a crui e$isten! este evident, cuplul narator B naratar denumete entit!i fictive, de < rtieN 3 cum le numete =# :art<es# -stfel, naratarul nu coincide cu cititorul virtual al nara!iei, ci are, ca i naratorul, o e$isten! strict te$tual, adesea greu de identificat i rar men!ionat "n te$t# 5rezen!a sa este presupus de anumite mrci, mai ales de con!inut i prea pu!in formale @ adresri, aluzii la evenimente legate de nara!ie, considera!ii cu caracter generalizator ce pot avea un destinatar intern, diferit de cititor# 6$#@T"%uns n acest punct, se crezu la captul iubirii& nu#l fcuse ea s strbat, unul c'te unul, toi pa(ii crrii magice care duce pe culmi de unde viaa e admirat cu o privire a(a de uimit (i nc'ntat) *u ncercase el pe r'nd ndoiala, desperarea, ca s revin la dorin (i s sf'r(easc n triumf (i bucurie, iar acum, n sf'r(it, printr#o iubire fericit, care i se prea a f starea normal a sufletului su)+ %>laubert8# &ificil de e$emplificat "ntr3un te$t narativ tradi!ional, naratarul este mai uor determinabil "n romanul epistolar, unde se confund cu destinatarul scrisorilor, al cror autor este naratorulA vezi, de e$emplu, romanul ,es liaisons dangereuses -,egturile prime%dioase. de C<oderlos de .aclos@ personajele "i sc<imb succesiv "ntre ele statutul de narator i naratar, influen! ndu3se reciproc "n maniera de redactare a te$tului, mereu variat "n func!ie de destinatarul scrisorii#1 Cazul e$trem "l constituie monologul interior, formQ de autoadresare "n care naratorul i naratarul se suprapun# Jn te$t, naratarul "ndeplinete funcii determinate@ face legtura "ntre narator i cititor ocup nd "ntre ei o pozi!ie intermediarA precizeaz cadrul nara!ieiA reliefeaz temele i si liniaz morala operei %?# 5rince8# /n studiul nara!iei, categoria naratarului rm ne, totui, rezultatul artificial al unui e$ces de clasificare fiind creat mai ales pentru a asigura simetria structural a opozi!iei te$tuale narator B naratar 3 corespunztoare perec<ii realeN autor Bcititor# /n naratologie, conceptul de narator este utilizat pentru a se determina cu precizie vocea predominant "ntr3un te$t narativA se situeaz "n opozi!ie cu conceptul de autor$ "utorul corespunde unei entit!i reale %scriitorul cruia "i apar!ine opera8, "n timp ce naratorul este autorul te/tual, entitatea fictiv care relateaz te$tul %C# =eis3-#M# .opes8# =ela!ia autor B narator se concretizeaz diferit "n diverse tipuri de proz@ cele dou entit!i se confund "ntr3o nara!ie obiectiv %de e$#, .# =ebreanu, 0scoala1, unde vocea auctorial predominA situa!ia este, "ns, diferit "n romanul de analiz, unde naratorul se dovedete a fi altul dec t autorulA de e$#, naratorul Marcel din romanul 2 la rec3erc3e du
1

&ic!ionar de tiin!e ale limbii, 6ditura 1emira, :ucureti, 0**), p# ((A

1,

temps perdu -n cutarea timpului pierdut. nu este autorul Marcel 5roust, iar naratorul din 4ltima noapte de dragoste, nt'ia noapte de rzboi nu e Camil 5etrescu, dei cele dou romane sunt relatate la persoana J i cuprind numeroase date autobiografice# 5robleme speciale ridic, din acest punct de vedere, romanul epistolar@ aici, naratorul se sc<imb o dat cu fiecare scrisoare3povestire, suprapun ndu3se succesiv cu diferite personaje, toate dominate de acelai autor, care rm ne permanent "n afara rolului de narator# &in punctul de vedere al raporturilor cu autorul i cu nara!ia, ?#?enette distinge mai multe tipuri de narator@ a8 autodiegetic 3 naratorul care relateaz propria sa e$perien! ca personaj central al istoriei povestite# Hitua!ia implic anumite trsturi gramaticale i semantice ale te$tului@ uzul persoanei J, focalizarea intern sau cea omniscient, frecven!a monologului interior, organizarea subiectiv a secven!ei temporale %linear ori alterat8# &e e$#, romanul 0obinson Crusoe de &# &efoe are un narator autodiegetic# b8 3eterodiegetic 3 naratorul relat nd o istorie despre alte personaje, prezent nd un univers strin de el "nsui# 6ste, "n mod tradi!ional, cel mai frecvent tip de narator, ilustrat "n literatura universal de operele unor autori ca 9# de :alzac, .# Tolstoi, C<# &ic;ens, iar "n literatura rom n de proza lui J# Hlavici sau .# =ebreanu# ?ramatical i semantic, te$tele cu narator <eterodiegetic se caracterizeaz prin uzul persoanei a JJJ3a, prin secven!a temporal linear nealterat de interven!ii subiective, ca i prin relatarea "n stil indirect, c8 3omodiegetic 3 naratorul care relateaz o istorie provenit din propria sa e$perien!A poate fi unul dintre personajele povestirii, niciodat cel principal# He deosebete de naratorul <eterodiegetic prin faptul c relatarea sa dovedete accesul direct la istoria povestit, i de naratorul autodiegetic prin faptul c nu este un personaj principal al propriei nara!ii, iar aceasta nu se refer la el "nsui# Mrcile naratorului <omodiegetic "n te$t sunt@ persoana a JJJ3a, alterri temporale %analepse i prolepse8, de obicei focalizare e$tern# 6$emple de naratori <omodiegetici sunt povestitorul din Demonii lui >#M# &ostoievs;i i doctorul Uatson, personajul3asistent care relateaz aventurile detectivului H<erloc; 9olmes "n romanele lui Conan &oVle#0 H3ar putea afirma c orice clasificare a personajelor literare este imposibil, cci personajele, ca i indivizii cu identitate istoric, sunt nite unicate# H3ar putea afirma e$act cu aceeai trie c orice clasificare este imposibil pentru c toate personajele create, ca i indivizii concre!i, sunt repetabile i identice "n totalitatea lor, printr3un numitor comun care este condi!ia uman# H3ar putea "ncadra e$act aceleai

ibidemA

1(

personaje "n categorii diferite i s3ar putea eventual demonstra c nu e$ist absolut nici o legtur "ntre categoriile formulate# Jn realitate, personajul poate fi definit, aa cum remarc Marian 5opa "n demersul su din 5omo 6ictus, "n rela!ie i ca rela!ie, ca simbol "n conven!ie, ca realitate punctual, ca termen dintr3o rela!ie pe care o definete i pe baza creia se definete#2 Kn criteriu general de clasificare a personajului oferit de Marian 5opa ar fi acela de a discuta cele trei raporturi fundamentale de distribu!ie a individului W i deci a personajului@ 3 raportul om W el "nsui 3 raportul individ W colectivitate 3 raportul individ W univers Kn punct de vedere mai interesant, asupra tradi!ionalului personaj principal i a personajului "n general, este acela propus de -lain "n numai c"teva pagini din cartea sa intitulat !7steme des beau/#arts$ Jdeea de la care pornete este aceea c "n fic!iunea romanesc, cititorul nu ignor nici unul din g ndurile unor anumite personaje, nici sentimentele care3i "nso!esc ac!iunileA c un roman presupune totdeauna c teva personaje cu care lectorul se identific, dar c, i lucrul acesta, este deosebit de important, "ntr3un roman se gsete totdeauna un centru de perspectiv, un subiect g nditor principal prin privirea cruia celelalte personaje joac rolul de obiecte# I /n acelai timp, tema oricrui roman ar fi constituit, dup -lain, de conflictul unui personaj cu lucrurile i oamenii pe care3i descoper pe msur ce evolueaz, "ncep nd prin a3i cunoate ru, i pe care nu3i va cunoate niciodat cu totul 5entru privirea fiicei sale, 5ere ?oriot e un obiectA pentru >eli$ &ima, +tilia i 5ascalopol, Htanic =a!iu i ?iurgiuvenii sunt ar fi modificat, dac bunoar subiectul ar fi 5ere ?oriot sau +tilia# 5e baza acestei distinc!ii s3ar putea degaja trei categorii de personaje "n roman @nite obiecte# H3ar putea, eventual, imagina care ar fi forma romanului dac perspectiva 18 personajul care g ndete pentru cititor i "n locul cruia lectorul se substituie "ntotdeauna# &in acest punct de vedere, un roman nu este dec t un monolog @ i cum unul nu poate fi niciodat doi, se "n!elege c monologul este al autorului "nsui, care invit la g"ndire i ac!iune comun# 08 personajele cunoscute numai prin ac!iunile, gesturile i cuvintele lor, doar "n msura "n care personajul din prima categorie, considerat a fi principal, le percepe# 6le sunt deja obiecte i deja sunt angajate "n mecanismul e$terior personajului principal# 6$ist i
2 I

idem#, p# (7A ibidemA

17

aici diferite trepte, cci, fr "ndoial, Mat<ade ar putea fi mai departe de noi dec t d3na &u =enal# 28 personajul episodic, poporul de automateN, secundare ca importan!, dar care sus!in lumea prin for!a i rezisten!a lor de obiecte# &espre ele romancierul nu tie mare lucru, nici altcinevaA contra lor nimeni nu poate nimic# 6le vorbesc i ac!ioneaz dup necesitateA nu se tie nimic despre ele# 6le sunt simple sc<i!e care nu ac!ioneaz, via!a romanesc fiindu3le negat cu totul# 6le nu au nici afec!iuni, nici contiin!# &ar tocmai pentru c sunt nite simple sc<i!e, ele au o mare for! de sugestie# -lain d un e$emplu dintre cele mai sesizante prin &e MarsaV, personaj fr g ndire, fr contiin! A Mortsauf ar fi un altul# /n general, lumea oricrui roman este plin de astfel de personaje#N Kn alt punct de vedere, ceva mai vec<i, dar care prezint, "n opinia lui Marian 5opa, multe avantaje, este acela al lui ?eorges 5olti, care "ncearc o interesant morfologie a personajului prin studiul a ceea ce el numete atitudini$ 5ersonajele astfel concepute pot fi la r ndul lor multiplicate$ + prim regul de multiplicare ar fi dat de caracterul intenionalitii cu care le prezint autorul# Eom avea deci @ 18 5ersonaje comice 08 5ersonaje tragice 28 5ersonaje parodice I8 5ersonaje parado/ale W fizionomii odat bufone, azi prezentate patetic, sau invers etc# 48 5ersonaje altdat simpatice, prezentate ca repugnante, de dispre!uit W midineta, "n general individul vzut de anar<iti )8 5ersonaje ridicole, de obicei cru!ate ,8 5ersonaje serioase sau simpatice reduse la grotesc @ so!ul "nelat, gelosul etc# 6$ist apoi, o simbolistic a parului i imparului, o divizibilitate a parului care3l face apt pentru cutare i o ireductibilitate a imparului# 4 Knicatele nu se pot dedubla dec t considerate "ntr3o manier e$trem W de tip parodic, bunoar# :lcescu este un tip impar, el nu poate fi cercetat i nici construit cu aceleai metode cu care Caragiale "i confec!ioneaz pe Mac<e sau pe .ac<e, tipuri pare, divizibile, maleabile# Kn personaj impar este un caracter, o personalitate, o unitate, o consecven!a, unul par este o aglomerare de personalit!i care se pot face evidente, "n func!ie de conte$t, "n sens contradictoriu sau nesemnificativ#

5opa, MarianA &omo fict $' Str ct ri (i i#ote)e* Edit ra #entr litarat r+, :ucureti, 17)(, p# ,)A

0*

Kn alt model de analiz al personajului oferit de Marian 5opa aste i descrierea personajului ca intersecie a mai multor planuri, deci o analiz pluridimensional# -a cum limbajul este o coordonare a planurilor sintagmatic i paradigmatic, iar un tagmem ar reprezenta tocmai unitatea lingvistic de intersec!ie a celor dou a$e, personajul va fi i el o intersec!ie a planului realit!ii cu planul conven!iei, ambele e$ist nd pentru autor asemeni unor constituen!i, virtualmente asoiabili# Criticul supune aten!iei i grupul ca fiind constituit dintr3o mul!ime de personaje "ntre care se e$ercit o interac!iune mutual din care rezult un ansamblu unitar cu o calitate proprie totalit!ii i care posed un termen neutru# ?rupul nu se poate prezenta ca un sistem perfect "nc<is, izolat de alte sisteme# 6l este cel mai adesea desc<is, adic un ansamblu comunicant, care prelucreaz informa!ia e$terioar primit de la alte sisteme potrivit naturii sale# Knul dintre cele mai obinuite modele de grup este familia# +rice familie este compus dintr3un numr de membri "ntre care e$ist nite rela!ii bine stabilite, "n parte de ei "nii, "ntr3o mare msur de unele tradi!ii familiale, iar "ntr3o anumit msur de natura societ!ii "n care familia se integreaz ca celul social# Marian 5opa numete drept criteriu pentru a defini grupul ca ansamblu omogen, conte$tul "n care acesta se "ncadreaz# 6$ist din punct de vedere social o for! centripet care face ca indivizii s fie atrai unul spre cellalt cu o putere mai mare "n unele "mprejurri, i e$ist, dimpotriv, for!e centrifuge care permit divergen!a# -t t for!ele centripete c t i cele centrifuge ac!ioneaz simultan "n msuri diferite "ns, i ele "i gsesc ecou diferit "n interiorul indivizilor#) Conform aceleiai opinii, personajul grup se realizeaz cu ma$imum de semnifica!ie literar atunci c nd individul care n3ar avea nici un interes major s intre "ntr3o comuniune o face totui# Mai clar, c nd individul trind "ntr3o realitate centrifug, care ofer individului mari posibilit!i de e$tensie se realizeaz totui printr3un grup care ac!ioneaz unitar# &ar i "n cazul spa!iilor limit <eideggeriene @ spital, o insul, corabie etc ?rupurile, odat stabilite, se definesc "n ac!iune, at t ca o ategenitate c t i ca eterogenitate# 5ornind de la unele aspira!ii comune, personajele vor reac!iona "n anumite "mprejurri univoc, iar "n altele, care nu privesc grupul, potrivit structurii proprii# Eorbind "n continuare despre construc!ia personajului, Marian 5opa consider renun!area la tipologie "n favoarea mecanismului ca fiind una dintre primele tentative de un

ibidemA

01

distrugere a personajului care nu e neaprat legat de concep!iile moderne despre literatur# 5ersonajele nu au propriu3zis psi<ologie, ele nu determin conflictul pentru c sunt determinate de el# + for! ira!ional, absurd, un primurn movens, declaneaz jocul i tot ea "l anuleaz# 5ersonajul merge pe un drum prestabilit fr ramifica!ii, fr alegeri absolute dar i fr posibilitatea de a face mai multe op!iuni# Micarea ar putea continua la nesf rit dac autorul ar dori3o, dar creatorul su "l "ntrerupe la timp cci, altfel, procedeul s3ar transforma "ntr3o viziune filozofic, iar aten!ia i bunvoin!a spectatorului "n crispare#, 6ste tocmai ceea ce reuete s fac literatura absurd actual "ntr3o parte a ei# >idel unei concep!ii criticiste, Caragiale utilizeaz i el procedeul, combin nd justificarea social cu cea pasional, realiz nd un alt tip de lan!, acel semnificativ lan al slbiciunilor "n func!ionarea cruia, pe baza principiilor burg<eze de cointeresare reciproc, nu se prezint de fapt i alternative# =efuzul nu este posibil # conflictul odat declanat, func!ioneaz liniar "ntr3o succesiune contmu de reac!ii pozitive p"n la epuizarea complet a lan!ului# ,anul lui Caragiale reprezint o ipostaz nou "n care mecanismul "nceteaz de a mai fi procedeu, fiind o realitate# -utorul poate aprea ca un element inclus "ntr3un mecanism care reprezint efectul unei anumite organizri sociale# Mecanismul, "ncep nd prin a fi un procedeu pur te<nic, ajunge s se transforme "n propria sa justificare# 5ornind de la sisteme particulare limitate la a ilustra dialectica unor pasiuni, autorul a trecut la "ncadrarea "ntregii lumi "ntr3un mecanism absurd "n care omul este condamnat a se integra# &intr3un creator care se amuz construind mecanisme pe care s le dirijeze prin transferul ctre fatalitate al iluziilor pe care altdat el le !inea, creatorul accept el "nsui rolul de marionet# &emersul lui Marian 5opa eviden!iaz de asemenea i personajul stereotip# Kn personaj este stereotip atunci c nd este reductibil, adic atunci c nd toate afirma!iile despre el se pot transforma "n afirma!ii despre alte obiecte# 5ersonajul stereotip prin consolidarea lui, adic prin "mbog!irea cantitativ a clasei sale %creterea numrului de indivizi reductibili8 i prin asemnarea a c t mai multe note comune, tinde s devin un concept, adic "n termeni estetici, un ar<etip# 5ersonajul stereotip este personajul conceput ca o serie de acte conven!ionale sau generale, "n sensul c ele fiind umane, par mai cur nd a apar!ine umanit!ii dec t unui individ concret istoric, unui grup sau unei clase sociale# 5rivind evolu!ia personajului
,

ibidemA

00

stereotip, vom remarca c el "ncepe prin a caracteriza colective restr nse, autorul e$tinz ndu3i treptat sfera de interes ctre personajul stereotip definitoriu pentru "ntreaga umanitate, aa cum se "nt"mpl "ntr3o importanta parte a teatrului i romanului contemporan#( 5ersonajul stereotip a fost pregtit mai "nt i de o parte a literaturii NrealisteN din timpul celui de3al doilea Jmperiu i de mai "nainte, prin scriitorii care se artaser preocupa!i de prezentarea e$isten!ei banale a micului burg<ez# Jn afar de rare e$cep!ii, personajele sunt alese dintre cele mai pu!in "nstrite, cei care au abia cu ce tri i la care toate actele i toate cuvintele revel o jen ne"ncetat# Hcenele din e$isten!a lor ordinar care sunt descrise, sunt dintre cele mai comune, acelea "n care categoric nu se "nt mpl nimic remarcabil i unde nu se spune nimic interesantA srmane dispozi!ii conjugale, bruftuluielile servitoarei, toaleta copiilor, c<ioptatul c inelui familiei, grijile menajului, prepararea meseiA marile evenimente sunt un repaus, o "nmorm ntare, o ieire la c mp, vizitele de anul nouA evenimentele cu totul e$traordinare, o mutare, o cltorie cu diligenta# &ar personajele acestea sunt de fapt personajele lui Caragiale i >laubert care au e$act aceleai evenimente "n e$isten!# Ceea ce le deosebete deocamdat pe unele de altele, este coloratura "n care sunt prezentate i deosebirea aceasta este fundamental# .a Caragiale sau >laubert "ns, elementul naturalist dispare, selec!ia gesturilor i detaliilor materiale nesemnificative se face dup nite legi ale artei i conform unor noi fenomene sociale care nu mai sunt acelea de la 1(2*A peste cinci decenii stereotipia e$isten!ei micii burg<ezii este mult mai net conturat# 6le sunt cu at t mai evidente cu c t i cantitativ, mica burg<ezie se dezvoltase imens#7 Jn lucrarea 6u, personajulN, Easile 5opovici amintete de teatralizarea epicului prin introducerea celui de#al treilea persona%$ Teatralitatea este una dintre formele cele mai frecvente i mai comple$e de coagulare ale realit!ii noastre de toate zilele A curentul ei trece peste noi i peste spa!iul literar, unindu3ne cu el "ntr3un punct aflat mai degrab "n domeniul literarului, fiindc "n acest domeniu, c ndva, nu se tie cum, poate din "nt mplare, poate din joac, "ntr3o bun si luminoas zi a inspira!iei universale s3a nscut teatrulP1* Jn fic!iune,observQ criticul, dou personaje se "nfrunt pentru c m ndria lor e mai presus de ele i fiindc nu pot face altceva c nd se tiu privite de oc<i strini# Jncidentul ar fi fost lipsit de importan!, dac nu ar fi fost asistat, deci dac cel de#al
( 7

idem, p# ,,A Jdem, p#(1A 1* 5opovici ,Easile, E * #er$ona% l, 6ditura Cartea =omaneasca, :ucureti,17((, p# I2A

02

treilea persona%, personajul3martor, nu ar fi fost acolo i dac protagonitii nu ar fi fost contien!i de aceasta# Hupuse privirii, faptele au W "n fic!iune c<iar W un 8cititor+, cel de9al treilea persona%$ /n aparen!, dar numai "n aparen!, func!ia lui este pasiv A al!ii sunt agen!ii povestirii# Jn realitate "ns, dinamismul i tensiunea ei "i au originea "n c<iar acest factor pasivN, "n ac!iunea lui instantanee i inflamant asupra celor dou personaje#11 Teatralizarea epicului prin introducerea celui de#al treilea persona% mrete de fapt distan!a dintre personaj i cititor, dar sporete 3W "n mod parado$al W acuitatea lecturii# &ac "n mod obinuit, personajul i lumea sa ajung la noi prin oc<eanul naratorului, acum calea lui este mai lung @ oc<eanul naratorului preia o imagine deja reflectat, o realitate deja trit de o contiin! strin personajului protagonist# .ectura noastr trece, indirect, prin oc<iul "ndeprtat i e/trem de activ al celui de3al treilea personaj, i, direct, prin oc<iulN naratorului# Cel de3al treilea tip de teatralitate, c nd protagnitii caut intenionat spectacolul# + pregtesc, dar nu o realizeaz deplin, deoarece mobilul lor unic nu este teatrul ca teatru, ca plcere a spectacolului pentru el insui# 5ersonajul acesta, care se tie caracterizat i se las caracterizat at t de bine, nu are "ns nimic dintr3un !ubiect veritabil# 6ul su nu e dec t un simulacru# 6ul nu i se poate defini pe sine i nu poate fi definit, fr ca W prin "nsi ac!iunea definirii W s nu devin un :biect, un 6.# 5ersonajul monologic duce o e$isten! obiectual, care rm ne obiectual p n la capt, cci nu cunoate modalitatea c tigrii propriei sale subiectivit!i# C nd personajul descoper alteritatea, el intr "ntr3o nou v rst a sa, devenind persona% dialogic$ Marele teoretician al acestui personaj a fost M# :a<tin, care a introdus "n poetica actual modelul cel puternic i mai avansat, dei "n!elesul dat de el dialogului "i restr nge prea mult suprafa!a, fiindc impune personajelor intrate "n dialog s se diferen!ieze nu numai ca entit!i subiective, contiente i independente, dar i ca mentalitate i limbaj# 5ersonajul trialogic este, conform concep!iei lui Easile 5opovici, personajul teatral i cumuleaz trei instan!e @ 6ul su, Tu3ul protagonistului cu care "mparte aceeai soart, i 6ul spectatorului# 5ersonajul trialogic percepe, interiorizeaz, triete simultan trei contiin!e distincte, trei tipuri de contiin!e# Gi le triete nu numai

11

ibidemA

0I

c nd se afl prins cu adevrat "n tiparul teatral, deci c nd de fa!, fizic, se gsesc nite persoane dispuse "n mod specific ci i "n absen!a lor@ el se simte "n fiin!a lui teatralizat# 5rezen!a spectatorului, a celui de3al treilea personaj, transforma un fapt cotidian i anonim "ntr3un act teatral, deci public# Cel de3al treilea personaj este provocat s vad ceva se petrece (i cere atenie, iar atenia cere s se petreac ceva$ Cine provoac atunci de fapt i cine este provocatL Ce uluiete cu adevrat "n scenele teatraleN, consider 5opovici, e concomitena ; de ce adic tocmai c nd privete cineva, al!i doi s intre "ntr3o situa!ie nepermis, sau, invers, de ce s intre doi oameni "ntr3o situa!ie nepermis tocmai c nd cineva "i priveteLN10 -ceasta "nseamn c deasupra tuturor i dincolo de ce "i leag e$ist ceva mai important, originar# + realitate primordial venind din ad ncul persoanei lor, o realitate uniform distribuit fiecruia, general uman, creia i se supun, actori i spectatori deopotriv, ca unei comenzi neauzite, dar presante i unice, de vreme ce cu to!ii i rspund printr#o pornire perfeci sincronizat$ 1u voi ti s numesc aceast pornire altfel dec t instinct teatral$ 5ersonajul trialogic aduce cu sine de dou ori teatru@ ca spectacol obiectiv i ca spectacol interior# &ac fiin!a sa n3ar fi esen!ialmente teatral, dac oc<iul su n3ar fi obi(nuit s vad limpede "n jur, nesf rit lucid dac n3ar e$ista condi!iile apriorice ale teatralit!ii "n sine "nsui, atunci cu siguran! teatrul ca spectacol obiectiv nu ar mai fi cu putin!#12 Jn final, 5opovici concluzioneaz c a vorbi despre o sistematic a personajului literar "nseamn s admi!i c mul!imea tuturor fiin!elor imaginare care populeaz literatura, indiferent de gen, autor, timp, spa!iu sau alte variabileN, se poate reduce la c teva tipare, la c teva ar<etipuri# &easupra lumii fictive "ntindem un cer al personajelor, pstrtor W ca "n filosofia lui 5laton W al esen!elor# Jar "n fiecare personaj recunoatem o form fundamental care "l e$plic i "i confer fiin!#N1I /n concep!ia criticului, monologismul, dialogismul, trialogismul sunt principii formative, fie c le privim din perspectiva crea!iei, fie c le privim din perspectiva lecturii# Hcriitorul cade sub inciden!a lor, "n unele cazuri, mai rare, "nc "nainte de a3i scrie opera @ din clipa c nd se <otrte pentru un gen sau altul# Ea scrie basm sau fabul W personajul se impune s fie monologic# Ea scrie, azi, roman W e aproape sigur c se va opri la personajul dialogic sau, cine tie, poate c<iar trialogic# +ricum, c<iar dac
10 12

Jdem, p# I4A Jdem, p#I)A 1I JbidemA

04

lucrurile nu se prezint aa de simplu, determinarea ar<ipersonajului i pare o dat cu imaginea asupra lumii fictive, moment "n are scriitorul s3a i "nscris "ntr3o tradi!ie universal i a "nscris personajul "ntr3un cadru invizibil, eidetic# >actualmente, mai mult dec t s3ar crede, comportamentul personajului este "n acest fel pre#format$14 &e re!inut este aQdar faptul cQ, deoarece urmeaz o logic intern, transliterar, personajul are, din capul locului, o anumit autonomie# Jdeea, avansat de mult de teoria literar rus, potrivit creia personajul modern se elibereaz tot mai mult de sub tutela nara!iunii pare eronat @ modernN sau nemodernN, personajul oblig naratorul la a3i respecta condi!ia#

II. ,er$ona% l cara-ialian

>lorin Manolescu,"n studiul su Caragiale i CaragialeN, observa "n legtur cu via!a unui te$t literar, c acesta nu se manifest cu adevrat dec t cu prilejul lecturiiN1)# &ac un scriitor leag aceast idee de no!iunea de public i de dorin!a succesului literar su financiar, atunci te$tele sale vor deveni mrimi negociabile, care nu numai c vor accepta s se supun lecturii, dar i se vor i adresaN 1,, mai noteaz Manolescu "n studiul su, eviden!iind faptul c J#.#Caragiale, care tia foarte bine acest lucru, a dezvoltat "n E/igene grele "ntreaga teorie a cererii i a ofertei literare, iar "n C'teva preri, o imagine a rela!iei te$t3cititor, pe care orice estetic a receptrii n3ar ezita s i3o revendice cu satisfac!ie@ +pera de art are cptat "nsuflarea de via! de la talent# Eia!a aceasta "ns este numai latent@ pentru ca s devie patent, trebuie concursul unei inteligen!e, unei priceperi i judec!i ale altuia# "ntr3un s mbure via!a st ascuns vreme "ndelungat, p ndind, cu o rbdare mai presus de multe "ncercri, condi!ia e$terioar propice pentru ca s !"neasc la lumin, s "ncol!easc, s creasc, s dea roade i semin!e altele pentru o mai departe via!# Ceea ce sunt cldura, lumina i umezeala pentru sm n! este priceperea i judecata omeneasc pentru opera talentului omenesc#N1(
14 1)

JbidemA Manolescu , >lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii,6ditura 9umanitas, :ucureti, 0***, p#4IA 1, ibidemA 1( idem, p# 4)A

0)

6lementele care fac ca un te$t s caute legtura cu cititorul sau cu spectatorul, por!iunileN dintr3un te$t care sunt mai e$puse acestei "nt"lniri, precum i opera!iunile de pregtire a contactului, uneori cu mult "nainte ca acesta s se fi produs, pot fi "ncadrate "ntr3un sistem sau, cu un termen din estetica receptrii, "ntr3o structura de apel, "n care va trebui s distingem "ntre componentele e$trate$tuale 3 te$te$tern 3 i comportamentele te$tuale 3 te$tintern, toate fiind "n esen!, procedee de diri%are sau de manipulare a simpatiei$ -utorul consider decisive pentru dirijarea interesului i simpatiei unui cititor3 spectator elementele de apel din structura intern a te$telor literare# &in aceast categorie el identific poriunile e/puse, "n care se afl concentrat cantitatea cea mai mare de informa!ie W titlurile, subtitlurile, "nceputurile i finalurile unui te$t W distribuia i indicaiile de regie, "n cazul lecturii unei piese de teatru, partitura orc<estrei, costumul, gesturile, decorul, "n cazul reprezentrii pe scen, numele persona%elor, provocarea iluziei realitii, adresarea ctre cititor i comentariul, regia 8locurilor goale+, profilul narativ, distribuia informaiei i, "n general, toate elementele de strategie la care recurge autorul pe parcursul unui te$t# Ec3ivocul, ironia i minciuna, fantasticul sau itinerarul enigmistic reprezint i ele elemente tipice ale structurii de apel, prin oferta mare de par3 ticipare pe care o presupun i prin jocul de confirmare sau de decep!ionare a unor ateptri, pe care le dezvolt# Toate aceste elemente urmresc s scoat cititorul %spectatorul8 dintr3o presupus stare de indiferen! sau de ateptare comunica!ional si s pregteasc succesul unei ac!iuni scrise sau vorbite# >lorin Manolescu remarc pentru eficien!a lor apelativ i numele personajelor, despre care Jbrileanu i Oaniopol au spus tot ce se putea spune 17 sau adresarea insistent ctre cititor "n momente, "n sc<i!e i c<iar "n nuvele <Dou loturi1, cu utilizarea clieului ironic al atribuirii unei "nalte competen!e naratologice@ &omnul Mac<e sade la o mas "n berrie i ateapt s pice vreun amicA e vesel i are poft de conversa!ie# 13ateapt mult# 5este c teva momente, iat c3i sosete unul dintre cei mai buni amici, d# .ac<e# &# .ac<e e fr c<ef# H3apropie i sade i el la mas# Cititorul m va ierta c nu dau nici o indica!ie de ton, de ac!iune i de gam temperamental "n tot decursul dialogului W indica!ie at t de necesar pentru citire cald W i va suplini el "nsui cu imagina!ia aceast lips#N0* Hau @ @Ce pu!ini sunt aceia cari,
17 0*

JdemA Toate citateledin te$tele caragialiene au fost e$trase din@ Caragiale,J#.#, Momente, 6ditura Minerva, :ucureti, 0**0A

0,

"n!eleg nd ce le trebuie, tiu ce marf s cear i sunt "n stare s3o pre!uiascP Gi nu m3 ndoiesc c dintre acei pu!ini eti i dumneata, cititorule#N01 Caragiale a folosit i "n alte "mprejurri aceast formul, pe care teoria locurilor goale00 o e$plic astzi ca pe o trimitere spre un anumit sens, spre o conven!ie sau, i mai general, ca pe o formul de manipulare a cititorului# &e altfel, procedeul acesta, numit de 6rnst =obert Curtius topos al inefabilitii sau afirmare a neputin!ei verbale, este foarte vec<i i poate fi "nt lnit la noi, "nainte de Caragiale, "n proza lui E# -lecsandri sau 1# >ilimon, unde "ndeplinete, de fiecare dat, func!ia de semnal provocator$ He observ c, la Caragiale, locurile goale, redevabile "n cea mai mare parte a structurii de apel, pot acoperiN un moment erotic pe care normele de moralitate ale epocii "l elimin din literatur <Pcat$##, ,a 3anul lui Mn%oal, : noapte furtunoas, : scrisoare pierdut1, sau un fragment de nara!iune compromi!tor pentru unul din personaje# Jn sc<i!a Mici economii$$$, c nd lancu Eerigopolu vrea s3i destinuie povestitorului una din performan!ele de persuasiune ale so!iei sale, aceasta "ntrerupe comunicarea, "ndrum nd discu!ia spre un alt subiect@ W 6i, moner, dac n3ar fi ea cu micile ei economiiP### "nc<ipuiete3!i c ast3var la Hinaia### &ar doamna ne3ntrerupe@ W &v# ave!i poft de vorb, mie mi3e foame### :ine, cocoelule, mie nu3mi dai un aperitivLN -propiate de aceast situa!ie sunt deg<izrile de te$t, camuflajul02, momentele "n care un fragment se travestete "ntr3un altul %cazul ec3ivocului, al ironiilor, al scenelor erotice "nlocuite nu printr3un blan=, cum se "nt mpl de cele mai multe ori, ci printr3un clieu descriptiv, ca "n 5anul lui Mn%oal1 sau comprimarea inten!ionat a unui te$t de mari propor!ii, "ntr3un te$t mai mic, din care totui vom fi capabili s31 reconstituim pe primul# /nceputurile dislocate <"rt$ >?@1, "nceputurile "n care ni se re!ine o informa!ie pre!ioas <Pastrama trufanda, Poveste de contraband, C$6$0$1, numeroasele "nceputuri ironice, cu informa!ia rsturnat, precum i finalurile cu un ma$im de informa!ie, de tipul poantelor din anecdote sau de tipul supralicitrilor, care ne oblig s reconsiderm mental "ntregul te$t sunt identificate i ele de ctre e$eget ca fiind procedee curente ale

01 00

JdemA Manolescu, >lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii,6ditura 9umanitas, :ucureti, 0***, p# 71A 02 ibidemA

0(

structurii de apel, Caragiale fiind considerat, "n literatura noastr, marele maestru al 8desc3iderilor+ sau nc3iderilor+ de te$te# Hpectaculos este i portretul trunc3iat %cu locuri goale8, fcut dintr3un numr redus de semnalmente provocatoare spr ncenele stufoase ale lui .eonida Condeescu, privirea cruci a -crivi!ei din Air lanulea, oc<ii malefici ai copilului din Brand 5otel Cictoria 0om'n+$ 5rocedeul considerat esen!ial de a face ca literatura lui Caragiale s se caracterizeze printr3un coeficient ridicat al ofertei de participare "l reprezint utilizarea unui numr foarte mare de elemente care urmresc s provoace iluzia realit!ii, i "n aceast categorie intr numele de ziare, institu!ii, localuri i societ!i sau numele unor personaje reale, de oarecare importan! istoric# Cele mai multe "nt mplri se petrec pe strzi i "n cartiere autentice, "n <oteluri, cafenele i restaurante de mare notorietate i brusc, "n mijlocul unei ac!iuni despre care nu mai po!i spune dac e citat sau construit din imagina!ie, "i fac apari!ia celebrit!ile mari i mici ale epocii, Ta;e lonescu, 5etre Carp, Meu >ilipescu i doctorul +breja, :oris Harafoff, Ciciu 5enciu i &imitroff, procurorul Jean T<# >lorescu, primarul .eonida Condeescu din Mizil i c<iar Madam CarolN, "n trecere prin orelul O#, din >D de minute$,, Mi!a :aston din D#ale Carnavalului jur pe statua .ibert!ii din 5loieti, recent inaugurat de partidul liberal, iar studen!ii din empora$$$, "n frunte cu Coriolan &rg<nescu, se ca!r pe statuia lui Minai Eiteazul, "n pia!a Kniversit!ii din :ucureti# -proape fiecare personaj citete sau !ine "n m n un ziar, i cele mai multe dintre titlurile acestora sunt departe de a fi inventate#-celai rol de provocare a iluziei "l are, observQ Manolescu, i trucul ascunderii aparente a documentului prin utilizarea unui citat acoperit, ca "n cele mai multe reportaje de senza!ie din presa de consum i av nd ca efect aceeai ofert intens de participare@ 8Mult cunoscutul *$$$ distinsul sportmanN, gara X X X i 8doamna O###N din :m cu noroc, 8 urbea M###N din care pornete spre :ucureti d31 ?oe, 8or(elul E$$$+ din 04 de minute$ ## sau din 4rgent$$$, 8urbea ?###N din Premiul nti, 8liceul F$$$+ din ,anul slbiciunilor, 8tn'rul Mi(u E$$$, eroul reportajului Broaznica sinucidere din strada 6idelitii sau c<iar provocatoarea indica!ie de timp i de loc din + scrisoare pierdut, 8n capitala unui %ude de munte, n zilele noastre+$ 5rezen!a masiv a fragmentelor de realitateN, inser!ia literar a numelor de persoane sau evenimente necontrafacuteN prin fic!iune, precum i locurile goale de tip 8urbea E$$$+, reprezint elemente tipice ale structurii de apel i ele trebuie s fi trimis prima genera!ie de cititori i de spectatori ai lui Caragiale spre o lectur anecdotic i spre

07

o micare elementar de identificare#0I Hunt cunoscute, de altfel, "ncercrile repetate ale unor cititori de a controla "n via! i de a localiza ac!iunea unor te$te de Caragiale %"n primul r nd + scrisoare pierdut1, sub impresia puternic de realitate pe care au putut3o provoca numeroasele aluzii i fapte de via! autentic, introduse "n structura de apel# &ac acceptm opinia lui J# -nderegg, potrivit creia "ntre te$tele de specialitate <!ac3te/te1 i te$tele fic!ionale <6i=tivte/te1 e$ist o diferen! de situaie comunicaional, "n "n!elesul c primele se caracterizeaz prin prezen!a unui c mp referen!ial <Gezugsfeld1 prealabil i e$terior te$telor, iar celelalte, printr3un c mp referen!ial care se constituie odat cu te$tul, atunci "n "mprejurrile de felul celor semnalate mai sus se produce o interferen! a celor dou tipuri de referin!e i o rupereN a coeren!ei c mpului caracteristic te$telor literare# -ceeai situa!ie poate fi "nt lnit i "n cazul romanelor cu c<eie, al scrisorilor, jurnalelor de cltorie i, "n general, al literaturii de frontier# &ar atunci, Caragiale realizeaz nu numai un transfer al procedeelor i al formelor literare, de la nivelul sistemului minor, la nivelul culturii elitare i invers, nu numai o creolizare a sistemelor de norme, prin te$te cu dubl competen! i ofert de participare, dar i un amestecN al c mpurilor de rela!ie <te/te de ntrebuinare H te/te ficionale1, fenomen care face adesea dificil opera!iunea de trasare a unei grani!e ferme "ntre foiletonistic, scrisori, articole i literatura propriu3zis i care confirm, i pe aceast cale, impresia ini!ial c opera autorului !crisorii pierdute se sprijin pe un concept de literatur frapant prin lrgimea i prin modernitatea lui#04 /nainte de a fi opera unui mare scriitor, multe dintre te$tele acestea au fost concepute "n spiritul vec<i al cronicilor sau al zig#zagurilor din B3impele i din Claponul, dar mai ales ca notie critice pentru ziar, dup acelai sistem prin care editoriali tii sau autorii profesioniti de foiletoane alimenteaz cu regularitate o gazet, subordon ndu3se imperativului periodicit!ii i dorind cu orice pre! s3i !in pe cititori sub presiunea evenimentelor la zi# .a un prim nivel avem i de data aceasta de a face cu o te<nic a celei mai simple oferte de participare, aceea prin care te$tele se adreseaz unui numr c t mai mare de cititori, care probabil c nici nu au "n vedere "n primul r nd un sistem de ateptri literare, urmrind s le satisfac curiozitatea printr3un contract de lectur c t mai eficient#

0I 04

JbidemA idem, p# 70A

2*

III. Ra#ort l a tor ! narator ! #er$ona% /n te0tele cara-ialiene &evine limpede, "nc o dat, c spre deosebire de vec<ea literatur clasicN sau de tragedie, care utilizeaz ca gramatic a ar<etipurilor literare mitologia, Giblia sau istoria e$cep!ional a unor eroi e$emplari, comediile i "n general literatura foarte popular a lui Caragiale descoper aceeai func!ie "n cotidian, "n anecdot i n faptele diverse din sistemul culturii de ziar# H3a observat "n repetate r nduri c, "n compara!ie cu vec<ile comedii, lumea din momente reprezint o genera!ie ulterioar, mai aezat i cultiv nd plcerea de a tri, c la vec<ile tipuri dramaturgice s3au adugat c teva figuri noi, tot at t de reprezentative, i c ve<emen!a vec<e a scriitorului s3ar mai fi "ndulcit# >lorin Manolescu considerQ cQ aceastQ impresie decurge "n primul r nd dintr3o sc<imbare de gen %trecerea de la teatru la proza1, care impune respectarea unor conven!ii literare noi, dar de fapt este vorba mai mult de o modificare de ton, dec t de perspectiv, pentru c, "n mare, structura sistemului i valorile lui au rmas aceleai i cu toate c intrigaN nu ne este de la "nceput foarte clar, judecate "n ansamblu, sc<i!ele lui Caragiale pot fi luate drept sertareleN unei e$traordinare comedii#0) =e!inem aadar cQ, politica i micile afaceri, banii, erotica "n trei, birocra!ia, aparatul de stat i alcoolul reprezint reperele esen!iale ale acestei lumi mijlocii, care alctuiete civiliza!ia sc<i!elor lui Caragiale# Jn jurul acestor elemente se desfoar via!a zilnic a unor institu!ii care func!ioneaz pe dos@ coala lui =ostogan, tribunalul i circa de poli!ie, micile gazete alimentate cu tiri din ,arousse i patria cea micN a lui =ic Eenturiano,

0)

JbidemA

21

familia, prezentat cu ingenuitate de directorul din >D de minute$$$ suveranilor !rii "n trecere prin orelul O# W Mriile3voastre, am onoarea pentru ca s v recomand familia mea@ consoarta mea, copiii mei, amicul meuPN0, 6roii celor mai multe scene sunt indivizi cu numele terminat "n #escu, Jonescu, ?eorgescu, Easilescu, 5opescu, 5rotopopescu, Jconomescu i &sclescu, personaje pe care Jbrileanu le3a numit 8oameni fr strmo(i+I$ Totui, "n centrul sistemului Manolaescu "l aeazQ pe Mitic i, "mpreun cu el, miticismul, concept "n care se vars un fel de filozofie a specificului citadin3muntenesc@ Ce este Mitic i miticismulL 6ste o categorie moral a micului3burg<ez din capital# Mitic este YdeteptulZ na!ional prin e$celen!, spiritul superficial, care se pricepe "n orice domenii@ "n finan!e, "n art, "n politic, emi! nd YopiniiZ, toate foarte YcategoriceZ A c<iar c nd sunt numai ugube!e# Mitic este sociabil prin defini!ie, cci "i debiteaz verva "ntre amici, la cafenea i berrie, entuziasmat de c teva pa<are i incitat de "ntreruperi i replici adverse, este familiar cu toat lumea i demn c nd "l atingi "n amorul propriu# Mitic pornete o revolu!ie la bodega i devine sceptic p n la col!ul strzii, este emancipat "ntre prietenii pe care !ine s3i YepatezeZ i "mb csit de prejudec!i, timorat, umil, la i conformist p n la anularea oricrei umbre de personalitate "n cea mai mic ini!iativ spre fapt, "n cea mai nevinovat ciocnire cu realitatea#0( >lecar p n la manie, iubitor de farse p n la puerilitate, tembel p n la sa!ietate, abil "n lucrurile mrunte, duman al serviabilit!ii, dar amator al favoritismului, cu profit personal, Mitic este un mic egoist care vrea s triasc "n turm i c t mai comod# Ce fresc admirabil de Mitici, "n felurite ipostaze, cuprind sc<i!e ca@ Dou loturi, "micul F, riumful talentului,Intrziere, ,a Mo(i, : lacun, !ituaiunea, ? aprilie, Diplomaie, 4ltima emisiune, "mici, Monopol, 0epaus duminical i ne"ntrecutul grup din C$6$0$, "n care miticismul sub forma lui cea mai acut, a familiarit!ii, indiscre!iei i spiritului de batjocur gratuit, realizeaz una din cele mai ad nci i mai perfect stilizate sc<i!e din Momente$07 /ntr3adevr, de cele mai multe ori oamenii acetia se abordeaz fr s se fi cunoscut "nainte, "i povestesc via!a, "i arat fotografii i ajung repede la intimit!i, tipic din acest punct de vedere fiind gestul domnului plictisitor din Petiiune$$$, care se terge de
0, 0(

J#.#Caragiale, Momente, 6ditura Minerva, :ucureti, 0**0A Manolescu ,>lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii,6ditura 9umanitas, :ucureti, 0***, p# 1**A 07 ibidemA

20

transpira!ie cu batista interlocutorului su# Comunicarea "ntre indivizi se face fr inutileN reticen!e protocolare i stilul acesta fusese e$aminat de Caragiale "nc din comedii, unde Jordac<e, de e$emplu, trecuse foarte repede, "n convorbirile cu Crcnel, 5ampon sau Catindatul, de la adresarea politicoas cu dumneavoastr, la formele intermediare ale lui dumneata i la tu$ Jn lumea sc<i!elor lui Caragiale, c<iar cele mai intime activit!i se pot desfura "n public, "ntr3un compartiment de tren, cu acordul mutual al martorilor "nt mpltori care afecteaz discre!ia i cu o lips de pudoare specific animalelor, care se las cluzite nu de moralitate, ci de instinct <,una de miere, n tren accelerat1 Corina Cioc rlie, "n 5ragmatica personajului, nota ca eroii lui Caragiale sufer de o bizara maladie @ Ndei fascina!i de mirajul puterii, ei nu pot cu nici un c<ip sa dob ndeasc autoritate prin discursA oric t i3ar dori3o, nu reuesc s se impun prin for!a cuv ntului rostit#N2* -utoarea consider c dialogul caragialian eueaz adesea pentru c sistemele de referin! ale interlocutorilor nu coincid# -stfel, in Petitiune impiegatul e programatN numai pentru a rezolva afacerile clien!ilor, "n timp ce unica preocupare a domnului e aceea de a3i potoli setea @ ,,W -!i zis c ave!i o afacere### W &a, am o afacere %###8 5esemne c acum s3a dus s3o scoat din pu! ### 3 Cum s3o scoat din pu!L 3 -pa, c vz c nu prea are amicul de g nd sa vie %###8 H3a dus draculuiP -m pierdut3oP 3 - fost o peti!ie ### 3 1u, frate, batistaN -lteori, un singur locutor deregleaz buna desfurare a "ntregii conversa!ii, fc nd apel alternativ la dou sisteme de referin!, fr s marc<eze suficient trecerea de la unul la cellalt@ &omnul @ &omnu3i acas L >eciorul # &a, dar mi3a poruncit s spui, dac l3o cuta cineva, c3a plecat la !ar# & @ &umneata spune3i c3am venit eu# > @ 1u pot, domnule# & @ &e ce L > @ 6 "ncuiat odaia# & A :ate3i sa desc<id# >@ -poi a luat c<eia la dumnealui c nd a plecat# & @Care va s zic a plecat L >@ 1u, domnule, n3a plecat# &@ -mice, eti### idiotPN Jn!elegem deci c dialogul eueaz "n primul r nd din cauza insuficientei e$plicitri a codului @ cei doi interlocutori nu cad de acord asupra sensurilor verbului a plecaN# &omnul "l utilizeaz cu sensul a iei "n oraN, iar feciorul cu sensul a merge la !arN# -t ta timp c t cele dou coduri func!ioneaz independent, e vorba de o simpl ne"n!e3 legere, dar "n clipa c nd ele "ncep s se amestece W feciorul adopt nd i el primul sens al cuv"ntului W dialogul devine absurd@

2*

Cioc rlie, Corina, ,ra-matica #er$ona% l i, 6d# Minerva, :ucureti, 1770, p# 0(A

22

%> @ -poi a luat c<eia la dumnealui c nd a plecat# & @ Care va s zic a plecat L > A 1u, domnule, n3a plecatN8# Jn plus, la un moment dat, "n replicile feciorului intervine i o eroare de logic A & @ &umneata spune3i c3am venit eu# >@ 1u pot, domnule# &@ &e ce L > @ 6 "ncuiat odaiaN# &e fapt, sosirea oaspetelui nu poate fi anun!at nu pentru c e "ncuiat odaia, ci pentru c gazda a plecat "n ora 3 i feciorul o tie# &ac odaia ar fi fost descuiat, Nsitua!ia nu s3ar fi sc<imbat cu nimic# H3ar spune c feciorul e singurul vinovat de ne"n!elegerea creat, %!in nd seama i de faptul c el demasc, plin de naturale!e, minciunile stp nului, am putea subscrie la remarca interlocutorului su @ -mice, eti### idiotP8# 5e de alt parte, domnul nu reuete nici el s descurce lucrurile, ba dimpotriv@ datorit lui se produce o nou confuzie, prin simpl sugestie, sub imperiul moleelii# 6l caut strada Hapien!ii, 11 bis, iar c nd feciorul "l informeaz W i repet W c a nimerit pe strada 5acien!ii, 11 bis, suie "n birj i "ncepe s caute, cu i mai mult struin!### strada 5acien!ii# &ac prima eroare, era ne"nsemnat i prea lmurit de rspunsul, de ast dat corect, al feciorului, cea de3a doua, nscut din dorin!a de a o repara pe prima, e mult mai grav, de nerezolvat, tocmai pentru c se datoreaz prelurii greite a unei informa!ii corecte# -bia acum absurdul e desv rit# C t timp domnul "ntreba de alt strad dec t de cea pe care nimerise, putea fi "ndrumatA acum, "ns, c nd caut c<iar strada pe care se afl, nimeni nu3i mai poate oferi o solu!ie @ &omnul@ 3 M rog, jup neasc, tii dumneata unde e strada 5acien!ii L :aba @ 3 -sta e, miculi!, 3&omnul @ 6i a P### Teribil e de ramolit P M n3nainte, birjar PN# Jn cadrul raportului general dintre enun! i enun!are la Caragiale, Corina Cioc rlie identific o rela!ie de un tip special, "n care primordial e valoarea ilocu!ionar a enun!rii i nu semnifica!ia locu!ionar a enun!ului@ Jud# @ TaciP .eanca@ Tac, da### Jud#@ Taci odatPN# Judectorul nu e mul!umit de rspuns# Hensul cuvintelor reclamantei %spune c tace W act locu!ionar8 nu are nici o valoare pentru el, din moment ce, prin c<iar faptul c spune ceva %act ilocu!ionar8 nu tace i deci contrazice ceea ce spune# Jnterceptarea valorii ilocu!ionare denun! ca nepertinent valoarea locu!ionar a enun!ului# Judele de ocol@ Care va s zic, d3ta .eanca vduva, comersant de buturi spirtoase###A .eanca @.a 9anu &racului### Jud# @ Gtiu### .as3m s te "ntrebN# Crez nd judectorului este cel obinuit, anume ob!inerea unui c scopul vizat de "ntrebarea

rspuns, reclamanta se grbete s ofere informa!ia pe care o bnuiete necesar# =eplica judectorului arat "ns c informa!ia e inutil, fiind dinainte cunoscut# 5unerea "ntrebrii 2I

urmrete pur i simplu respectarea tipicului presupus de c<estionarul judectoresc %actele iluc!ionare fiind 3 cum e$plic -ustin 3 puternic conven!ionalizate8# =ezum nd nota!iile Corinei Cioc rlie, observm c tipurile de eec al dialogului "nt lnite la Caragiale coincid "n bun parte cu modurile "n care afirm ?rice c poate fi transgresat un principiu conversa!ional @ 18 "n primul r nd, eecul cel mai grav se produce atunci c nd loicutorul refuz s se supun principiului general de cooperare %conform cruia contribu!ia3conversa!ional a fiecrui locutor trebuie s corespund cu ceea ce se ateapt de la el la un moment dat, cu direc!ia i scopul discu!iei "n care e angajat821# Tipic in acest sens e conversa!ia dintre Ooe,Tiptescu i Cet!eanul turmentat, "n decursul creia nici unul dintre interlocutori nu !ineseama de ceea ce spun ceilal!i %###absen!a reprezentrii interlocutorului e cea mai gravdecdere a limbajuluiN, afirm >rancois >la<ault8# 1erespectarea celorlalte principii conversa!ionale se poate produce "n diverse moduri @ 08 locutorul poate "nclca un principiu fr ca acest fapt s fie remarcat, i astfel devine susceptibil de a3i induce pe ceilal!i "n eroareN20# Jnjur nd "n e$amen, Marius C<ico =ostogan nu respect principiul de 5ertinen!, ceea ce provoac inducerea "n eroare a elevului# 5rofesorul @ 1oi, rom nii, musai doar s ;im pe cum c @ g<e ung<e ne trajem noiL### g<e ung<eL### spune P 6levul %energic8 @ &e la Traian, dom[le### 5rofesorul@ Gi cu cine s3au btut el L 6levul %brav8 @ Cu turcii P 5rofesorul %r"z"nd cu mult c<ef8 @ 5e dracu P C3z ung<e erau turcii p"n atunci "n 6uropa %5uternic8 @ Cu dacii, m P 6levul %mai brav8 @ Cu draci P Jnducerea "n eroare e aici neinten!ionat i se produce datorit "njurturii %5e dracu PN8 a crei form se aseamn cu forma e$presiei care constituie rspunsul corect %Cu dacii8# Holu!ia greit %Cu draciN8 se e$plic aadar prin contaminare, "ns trebuie !inut seama i de un alt fenomen, referindu3se la verbele care e$pliciteaz valorile iloc!ionare ale enun!rii 3 i "n special la comportative 3, -ustin constat c actele care nu dispun de o formul ilocu!ionar au mai degrab urmri dec t obiective# 6 i cazul "njurturii %nu e$ist o formul a injuriei@ Te "njur### 8A "n e$emplul de mai sus, efectul perlocu!ionar %determinarea greelii elevului8 nu reprezint obiectivul, ci urmarea "njurturilor amuzate ale profesorului# 28 locutorul poate refuza s joace jocul, ne!in nd seama de reguli %.eanca din Justiie, personajele din ,a po(t uit c se afl "ntr3o situa!ie de comunicare dat, conven!ionalizat 3 procesul, respectiv discu!ia la un g<ieu de informa!ii 3 i nu3i
21 20

ibidemA ibidemA

24

respect regulile constitutive822# I8 dou principii pot intra "n concuren!, i atunci respectarea unuia atrage dup sine "nclcarea celuilalt#2I Homat de profesor s rspund, elevul prefer s dea un rspuns la "nt mplare, "nclc nd principiul de Calitate, dec t s nu rspund nimic, transgres ndu3l pe cel de Cantitate# 5rofesorul @ &ar Hpania, m L 6levul %intimidat8 @ Gi### Hpania, dom[le P 5rofesorul %mai aspru8 @ &ar Hpania, ung<e3i Hpania L 6levul@ L P 5rofesorul %magistral8 @ Gpania3i l"ng 5ortocalia, m boule, i vi!versa P 6levul %aiurit8 @ Gi### Hpania i 5ortocalia, dom[le P 5rofesorul %din ce "n ce mai sus8 @ Gi mai care L 6levul %pierdut8 @ Ei!vercea, dom[le PN 48 un principiu poate fi boicotat %transgresat "n mod deliberat8 i prin aceasta e$ploatat contient "n vederea realizrii unei implica!ii conversa!ionale24 %vezi e$emplele din 6ive o cloc=, Petiiune, D Iale carnavalului1$ -utoarea remarc la Caragiale tiin!a dezvluirii componentelor numeroase care pericliteaz dialogul i "l transform dintr3un act de adevrat punere "n rela!ie a indivizilor "ntr3un mecanism alienant# JnautenticitateaN personajelor deriv din incapacitatea de a face pertinente "ntre ele diferite coduri "n raport cu o situa!ie# =espect nd regulile unui cod W "ndeplinind, de pild, corect protocolul unui act ilocu!ionar 3, dar nerespect nd altele, %cum ar fi pozi!ia special de pe care comunic, anumite particularit!i ale enun!ului care con!in contradic!ii "n raport cu valorile de sens ale enun!rii, reguli ale unei situa!ii conven!ionalizate care introduc restric!ii suplimentare etc, personajele lui Caragiale se sustrag condi!iilor unei comunicri reuite# Jncapacitatea de a corela codurile, de a le coordona "ntre ele i cu situa!ia dat, este "ns denun!at nu ca o simpl inabilitate, ci ca un aspect al incongruen!ei subiectului vorbitor, al incapacit!ii acestuia de a3i asuma o identitate# Mai mult, incoeren!a nu atinge numai dimensiunea pragmatic a limbajului, ci i pe aceea semantico3sintactic# 6roilor caragialieni le este cu desv"rire refuzat ordinea de orice tip# 1eput nd organiza structuri, ei nu stp nesc nici mcar banalele reguli ale limbii comune, prin urmare vorbesc incoerent i dezl nat# 6lementul esen!ial al acestui nou cod va fi ticul verbal W un soi de passe#partout, o e$presie stereotip "n c<ingile creia personajul vrea s "ngrmdeasc toat "nvlmeala de sensuri#2) 5rin repetare, ticul dob ndete, "n afara sensului descriptiv, unul pragmatic, iar acesta se poate substitui la un moment dat celui descriptiv# Ticurile verbale ar putea fi
22 2I

ibidemA idem, p#07A 24 ibidemA 2) Cioc rlie, Corina, ,ra-matica #er$ona% l i, 6d# Minerva, :ucureti, 1770, p# 21A

2)

inserate "ntr3un dic!ionar al replicilor, "n care defini!iile ar trebui sa cuprind, pe l ng sensurile descriptive literale, pe cele pragmatice literale# -parent, ticurile verbale ar trebui s reprezinte un cod foarte coerent, stabilit c<iar de personaj "n interiorul discursului suA "n realitate, lucrurile nu stau neaprat aa@ adeseori, vorbitorul nu3i poate e$ploata eficient nici mcar propriul sistem, produc nd replici <ilare, Curat murdar, coane >nic P Jncoeren!i p n la e$asperare, incapabili s articuleze cea mai rudimentar structur, eroii caragialieni sunt definitiv sorti!i dezordinii# Hingura zon accesibil lor e aceea 3 inform i instabil 3 a carnavalului# /n spa!iul anapoda al nonsensului i ec<ivocului, al spargerii tiparelor i al "nclcrii interdic!iilor, eroii lui Caragiale se simt la ei acas# &ac la tribunal, "n fa!a biroului de informa!ii sau "n sala de e$amen "i apuc ndueala ori leinul, la berrie sau "n trenul de plcere ei se "nvioreaz din senin# 6libera!i, "n fine, de obsesia conven!iei, "i pot dezlega limbile, fc nd s curg un uvoi nesf rit de vorbe goale# >lecreala le e mai drag dec t orice, dar pentru a o desfura au nevoie de buna3dispozi!ie specific petrecerii#2, Jn studiul Corinei Cioc rlie se subliniaz e$isten!a la eroii caragialieni a unor resurse capabile de a salva carnavalul, recuper ndu3l din zona joas a <aosului i proiect ndu3l din nou "n aceea superioar a armoniei# &iscu!ii ce par definitiv compromise renasc din propria cenu prin interven!ia unor personaje lipsite de orice talent oratoric, dar "nzestrate cu un sim! aproape muzical al rostirii unor cuvinte "nc nttorii, "ncrcate de savoarea i voioia srbtorii# -parent, succesiunea dialogurilor din sc<i!a Cam t'rz'u demonstreaz c nu se poate purta o discu!ie cu un personaj care dispune numai de trei replici @ Conaule, de la gar### W 6i, a P W 6 doi franci### W 5arol L 3W Ta$a, conaule P W Ce, eti copil P L /n zadar "ncearc prietenii s comunice invers nd rolurile, adic rspunz nd ei la e$clama!iile lui Costic@ e$clama!iile, fiind invariabile, rspunsurile sunt la r ndul lor aceleai, "nc t dialogul devine stereotip# H3ar spune c avem de3a face cu un personaj inconsistent, lipsit de "nsuirea de a comunica prin limbaj# Totui, nu acesta e sensul "n care trebuie citit sc<i!a# Costic e "ntr3adevr incapabil s relateze fapte concrete, dar, vina lui nu e una capital# .a Caragiale, situa!ia e$terioar, raportarea, la fapte nici nu are vreo importan!# Mereu reluata conversa!ie din berrie, caz tipic de limbaj folosit fr scop anume "n raporturile sociale libere, se "ncadreaz perfect "n ceea ce :# Malino\s;i numete comuniune fatic; situa!ia "n care limba pare privat de orice conte$t
2,

ibidemA

2,

situa!ional, "n care sensul cuvintelor e aproape complet indiferent# .a eztori, "n discu!ii de salon, "n tren etc, "ntrebrile despre sntate, remarcile asupra vremii, afirmarea unor stri de lucruri absolut evidente, toate aceste replici sunt sc<imbate numai pentru a lega "ntre ei oameni "n ac!iune i "n nici un caz pentru a e$prima un g nd# Jndiferente ca semnifica!ie, "n comuniunea fatic, ilustrat de personajele lui Caragiale, cuvintele "ndeplinesc o func!ie social i acesta e principalul lor scopN2(# Cu cele trei replici ale sale, jovialul Costic se dovedete a fi un admirabil cau3seurN# 6l d tot farmecul discu!ieiA "n lipsa lui, conversa!ia ar fi derizorie, fcut din simple banalit!i@ W -i la o mustrie, frate### W >ugi, nene, c mustul stric stomacul P zice unul### W 6i, a P rspunde Costic# W 1u m3am "mbolnvit alaltieri din dou pa<are, zice altul# 3 5arol L 3 Cea mai infam butur P zice al treilea# 3 C eti copil PN &ialogul continu "n fond pe deasupra capului lui Costic, dar numai interven!iile lui "l fac s fie adevrat discu!ieN, "n sens caragialian# Eorbele "n sine nu mai au nici o importan!, esen!ial e bucuria rostirii# 5rin repetare, replicile se anuleaz ca semne, pierz ndu3i nu numai semnifica!ia, ci c<iar i forma ini!ial %Ce, eti copil L devine Ceti copil LN, pentru a ajunge "n final ###NHN copil L =m"ne, "ns "ntreag euforia lor# C"nd se plvrgete fr scop W spune Malino\s;i W situa!ia e$terioar nu mai influen!eaz nici ea direct te<nica vorbirii# /n comuniunea fatic, situa!ia const pur i simplu "n atmosfera de sociabilitate i e creat de sc<imbul de cuvinte, de sentimentele specifice petrecerii, de du3te3vino3ul replicilor care alctuiesc discu!ia obinuitN# Trei fr nturi de fraz, reluate la nesf"rit, nu ajung pentru a purta un dialog obinuitA ele sunt "ns tot ce trebuie pentru unul "n spirit caragialian# Ce mai conteaz raportarea la fapte, sensul denotativ, transmiterea informa!iei, dac sc<imbul de cuvinte reuete s creeze o stare de euforie continu L Tot personajul e "n rostirea replicii, dincolo de ea nu mai e$ist nimic@ C"nd figura amicului Costic s3a3ntrupat "ntreag "n imagina!ia lor, to!i trei "i z mbesc cu dragoste, i unul dup altul@ W 6i, a P W 5arol L W Ce, eti copil L P 5roferat la nesf rit, ticul verbal "i pierde atributele unui enun! corect, rm n nd pur enun!are# +bserva!ia lui ?# Clinescu e fundamental@ 6ste la Caragiale un umor inefabil ca i lirismul eminescian, independent de orice observa!ie ori critic, const nd "n Ycaragialism adic "ntr3o manier proprie de a vorbi# Teatrul lui e plin de ecouri memorabile ce au asupra spectatorului efectul delirant pe care melodia operei italiene o are asupra publicului# Hpectatorul ia fraza, vrjit, din gura actorului i o continu singur# C nd 5ristanda vorbete de remunera!ia lui dup buget, sim!i nevoia de a striga din stal @ 3Ymic,
2(

idem, p# 22A

2(

srut mina, coane >nicZ, intr3at t aceste replici, sentin!e, triesc singure cu o pur via! verbal# 6le zugrvesc misterios sufletul nostru volubil i ne reprezint inanalizabil, detept nd sim!ul estetic nu prin curiozitate, la prima lectur, ci prin imposibilitatea de a le mai "nltura din contiin! dup ce ne3am familiarizat cu ele#27 &up prerea lui Jon Eartic, Momentele constituie o multipl concretizare a fa!etelor prin care omul este o fiin!3"n3lume, "n consecin!, a faptului de3a3fi3ntotdea3una3 cu3cealaltI*# .i se poate aplica ideea lui 9eidegger c Yavem, originar, "n noi structura esen!ial de Mitsein, adic de fiin!3cu### aspirat mereu de Ymediul ambiant comun al preocupriiZ "mprtite cu semenii notrii pentru aceleai lucruriN#I1 Trind perpetuu sub imperiul coe$isten!ei, al "nt lnirii cu ceilal!i, devenim asemeni lor, vie!uim "n anonimat# Ca fiin!3"n3lume, omul constituie o figur indistinct, cufundat "n zona neutr a banalit!iii cotidiene, fr miez luntric, fr relief, transparent ca foaia de 3rtie & singurele ei determinri sunt verbia%ul, curiozitatea, ec3ivocul (i obsesia timpului vorace$ Modul de a fi al eroului caragialian e aadar ipostaziat "n trirea total "n afar, e$<ibat p n la striden! "n flu$ul ne"ntrerupt al unei comunicri deczute "n incontinen! verbalN#I0 >irete, scriitorul "i ironizeaz personajele pentru falsa stp"nire a limbajului, dar ce3are a face, din moment ce se regsete pe sine "n netirbita lor plvrgeal, "n plcerea de a dezbate c<estiuni de amor, politic, onoare cl# Jn Mac<e i .ac<e e tot at"t Caragiale c t 5reda "n Moromete, considerQ Eartic# 6roii berriei i aceia ai poienii lui locan reuesc "n egal msur transcenderea dialogului "ntr3o stare de coparticipare care e de esen!a crea!iei# Hecretul lor st "n puterea de a descoperi o ordine ascuns "n dezordine# Knica deosebire vine din aceea c la Caragiale ordinea e totui de tip estetic, proiectat din afara de autor %Comicul rezult din combinarea mijloacelor i rm ne "n cele din urm "n sfera indemonstrabilului8# Maria Eod Cpuan remarc, la r ndu3i c eroii lui Caragiale "ncep s apar "n cupluri semnificative de amiciNA ?eorge Marinescu i Marin ?eorgescu, .ac<e i Mac<e, copiti3savan!i, fra!ii cei lega!i din HiamN nu numai pentru c sunt prieteni nedespr!i!i ci pentru c sunt la fel* cine zice .ac<e zice i Mac<eNI2# -lteori ei se numesc Jonescu sau 5opescu, nume ce revin de zeci de ori "n momente, sc<i!e i comedii, contur nd mul!imea cenuie a unor indivizi interanjabili# -a e Mitic, nici prea3prea
27

Clinescu, ?eorge, ,rinci#ii de e$tetic1, 6d# 5entru literatur, :ucureti, 17)(, apud# Cioc rlie,Corina, ,ra-matica #er$ona% l i, 6d# Minerva, :ucureti, 1770, p# 2,A I* Eartic, Jon, Model l (i o-linda, 6d# Cartea =om neasc, :ucureti, 1((0, p# 120A I1 ibidemA I0 ibidemA I2 EodQ, CQpuan, Maria, 2ramati$ #er$onae, 6ditura &acia, Cluj31apoca, 17(*A p# 111A

27

nici foarte3foarteN, biat potrivit la toateN, sau .eonic, "n fond indefinisabil@ 5rul lui nu era nici negru, nici galben, nici castaniuA fa!a nici oac<e, nici blan, nici smeadA oc<ii nici negri, nici verzi, nici cprii###N# Modalitatea de portretizare se "ndeprteaz aici radical i deliberat de cea realist, tradi!ional, oferind mai degrab o anti3formul# 6a nu vine s dea msura unei indivi3 dualit!i, "n plan fizic i moral, a ceea ce face din personaj o entitate distinct fa! de altele de acelai gen, alteritate, ci dimpotriv, tinde s tearg posibilele distan!e fa! de specie# &etaliul nu apare aici pentru a se aduga unui ir de amnunte "nsumabile "ntr3 un "ntreg coerent, "nc<eg nd armonios personajul, ci figureaz "n te$t doar pentru a fi de"ndat retras, negat, postul ndu3se imposibilitatea selectrii "ntre diferitele detalii pentru a determina o anumit calitate# 5ersonajul rm ne undeva printre ele, inclasabil# 1u pentru ca scriitorul n3ar putea ptrunde o insondabil ad ncime luntric, nu pentru c vrea s3i confere o aura de misterA el e pur i simplu dezarmat "n fa!a acestui individ care e totul i nimic, un Moft uman, un Moftangiu, care nu poate apar!ine altei categorii distincte dec t cea a 1imicului# - fi asemeni cu ceilal!i, a fi confundabil i confundat cu al!ii nu e doar punctul de sprijin al unui mnos procedeu comic, prete$tul a nenumrate ]ui3pro3]uo3uri al structurrilor "n lan!, c nd personaje identice repeta la nesf rit aceleai situa!ii rostind aceleai vorbe <,anul slbiciunilor1& se ascunde aici denun!area unui grav pericol pe care J#.# Caragiale "l intuieteII, remarca Maria EodQ CQpuan, aa cum o va face mai t"rziu Faf;a, prin anonimii si func!ionari ce tind sa se metamorfozeze "n g ngnii, iar mai t rziu 6ugen lonescu prin engleziiN si, mici burg<ezi universaliN, fantoe ale absurdului, o mare cangren a vremurilor moderne, "ntr3o lume prost alctuit@ depersonalizarea umana a omului fr calit!iN# Moftangiii lui Caragiale au boala cuv'ntului, sunt to!i mai mult sau mai pu!in poe!i, publiciti sau mcar copiti erudi!i, oratori sau oameni de du<# Gi raportul ce se stabilete "ntre act i cuv nt d msura caracteristic a acestui tip# -parent el este un erou sau un e$tremist, un om al faptelor e$traordinare, interesat i implicat doar "n ceea ce e colosalN, "nfiortorN, teribilN etc# -cesta e limbajul gazetelor pe care le scriu =ica Eenturiano sau Caracudi, le citesc nerQbdQtori Jup n &umitrac<e sau Crcnel# &esc<iderea *opii furtunoase, lectura Eocii 5atriotului 1a!ionaleN, considerat de unii din punct de vedere al te<nicii dramatice ca o lungire inutil, de un statism suprtor, e revelatoare pentru setea de e$cep!ional, pentru acest verb al e$agerrii unde totul devine
II

ibidemA

I*

zbieret# 1u incidental i + scrisoare pierdut "ncepe tot printr3un articol din =cnetul Carpa!ilorN, revel nd structurarea "nc<egat a acestui univers ve<icul nd aceleai tipuri, c<iar dac socialmente diferite, de moftangii, i cultiv nd consecvent acelai limbaj# +bsesia caragialian a limbajului presei nu se cere descifrat doar ca o constan! parodistic, o inepuizabil surs de umor verbal, ci ca descoperirea i urmrirea consecvent a idealului ce configureaz i orienteaz un modus vivendiN, pentru care cuv ntul <iperbolic devine paliativ al unui vid de e$isten!# 1eacoperirea cuv ntului de ctre realitate, "n planul e$terior al evenimentelor sau cel luntric al sim!mintelor i ideilor face posibil oscilarea venic "ntre cei doi poli ai moftuluiN i ai colosaluluiN, calific"nd ceea ce se "nt mpl, "ntre infamarea dezln!uit i apologia "nfierb ntat, ambele scldate din plin "n epitete <iperbolice#I4 Tautologia, contradic!ia, pleonasmul coloreaz absurd limbajul, cu o emfaz caracteristic discursului politic al vremii, popul nd vidul e$isten!ial cu o retoric rsun3 toare i calp, unde cuv ntul, umflat p n la deformare de importan!a proprie %boborN, rrom nN8, se cristalizeaz nu arareori "n ma$ime, sentin!e c<emate s dea seam de "n!elepciunea colectiv a moftangiilor@ +ri to!i s muri!i, ori to!i s scpmPN e deviza lui =ic Eenturiano, unde semnificativ e mai ales alunecarea de persoan verbal, trd nd tendin!a funciar de conservare de sine# Hau@ + !ar eminamente agricol trebuie s aib <ig<3lifeN <5ig3#life1$ -paren!a gnomic ascunde aici non3sensul, ca "n celebrele dictoane ionesciene de tipul "n via!, trebuie s priveti pe fereastrN <Cntareaa c3eal1$ -ceste perleN nu apar doar izolate, ele pot contamina discursul "n "ntregimea sa, structur ndu3l nu ca "niruire logic a ideilor ci doar aparent dezvoltare logic ascunz nd o incoeren! sau o absurditate funciar# Eorbele se "nln!uie adesea "n virtutea unei iner!ii a clieelorA "n interven!iile lui 5ristanda, curat mielP antreneaz dup sine curat murdarPN, sfid nd sensul "n numele unui mecanism "n cascad al limbajului care, odat declanat nu mai poate fi oprit, c<iar dac ajunge la absurd# - vorbi despre natur atrage inevitabil afirma!ia c =om nia este o !ar eminamente agricolN, aa cum a aminti despre petrol i crbune duce fatal la ideea c industria rom n trebuie "ncurajatN %+ conferin1, "n aa msur spiritul sau mai bine zis eclipsa de minteN a vorbitorului este populat de locurile comune ale limbajului jurnalistic "nc t apari!ia, "n cu totul alt conte$t, a unui element al clieului declaneaz ine$orabil desfurarea "ntregii construc!ii#
I4

JdemA p# 11,A

I1

&iscursul caragialian, ca pies de bravur oratoric, este prin natura sa incoerent, el nu reuete s se "nc<ege "ntr3un te$t legat i curgtor, "ntr3o devenire fr obstacole# Cauza luntric i determinant a acestui proces de dezagregare este fr "ndoial atacarea subteran a logicii sale intime# &ar la aceast discontinuitate carac3 teristic concur agrav nd3o i o serie de al!i factori# 6ste, printre altele, incapacitatea oratorului de a men!ine nu numai flu$ul logic, ci c<iar flu$ul rostirii cuvintelor, prin dic!iune i respira!ie#I) 6l se "ntrerupe mereu, las frazele suspendate "n aerA indica!iile parantetice ale dramaturgului sau interven!iile naratorului "n proz men!ioneaz mereu c vorbitorul, npdit de o emo!ie real sau simulat, "i terge ndueala, bea un pa<ar cu ap, e pe punctul s izbucneasc "n lacrimi, i aa mai departe# Te$tul marc<eaz aceste frecvente situa!ii prin nenumratele puncte de suspensie ce3l striaz# He adaug si interven!iile publicului, aplauzele sau <uiduielile, scurte apostrofri, mai mult sau mai pu!in violente, ale vorbitorului W o "ntreag te<nic de bruiajN, e$trem de eficienta scenic prin savanta alternare a cuv ntului cu zgomotul "n planul auditiv al reprezenta!iei# 5iesa de oratorie caragialian se configureaz astfel specific ca o comunicare bilateral, unde reac!ia receptorului se face mereu prezent, modul nd "n consecin! mesajul comunicat, "n forma i c<iar substan!a sa, orient ndu3l "ntr3un crescendo al incoeren!ei i "ntr3o involu!ie a inteligibilit!ii, duse uneori p"n la punctul e$trem al "ntreruperii# &ac e$ist la Caragiale un pericol iminent amenin! nd limbajul, el nu este "n primul r nd invazia fran!uzismelor, motivat de snobismul unor anume pturi sociale, ci manifest prin "mprumuturi masive mai ales la nivelul vocabularului# ^int a satirei, a arjei, la -lecsandri, aceasta maladie persist i la Caragiale, fr "ns a fi determinat "n configurarea universului verbal al personajelor sale# 5e primul plan se impune aici o cangren intim, mult mai grav, o dezagregare a substan!ei sale constitutive, nscut din ruptura "ntre cuv nt i suportul su referen!ial, "ntr3o lume tot mai b ntuit de vidul luntric, izbucnind "n vorba seac de miezN W criz descifrat "n simptomele sale cele mai variate i anun! nd absurdul modern# &isocierea dintre esen! i aparen! e prezent deopotriv "n teatrul lumii i "n parada mtilor i aici se situeaz punctul cel mai solid de confluen! al celor dou modalit!i# He disting, pe de3o parte, actorul i rolul su, aa cum pe de alta, masca presupune un c<ip peste care se aeaz#I, Cu toat aceast separare fundamental,
I) I,

idem, 11(A JbidemA

I0

prezent "n ambele cazuri, se observ c statutul personajului, respectiv al elementului uman al structurii, difer substan!ial, "n func!ie de "nsi viziunea ontologic deosebit guvern nd cele dou motive# eatrul lumii se "ntemeiaz pe o contiin! lucid, ce face din omul#actor, spectatorul propriului su destin# 6 o atitudine filozofic sub semnul teatrului, cu rdcini platonice, i integr nd ironia socratic ce presupune tocmai aceast distan!are de obiectul contemplrii, c<iar atunci c nd este vorba de sine "nsui# Gi variantele cretine ale toposului, bazate pe contiin!a nimicniciei rolului terestru, a aparen!elor "neltoare, fa! de esen!a de sorginte transcendent, singura durabil dincolo de comedia formelor supuse distrugerii, presupun aceast contiin! a jocului# 5articipan!ii la mascarad nu poseda deci contiin!a mascrii, drui!i fiind cu totul c<ipului e$terior lor cu care se confund, trindu31 p"n la identificarea cu el, reduc ndu3se pe sine la masc# &istinc!ia dintre c<ipul adevrat i masc devine cu at t mai dificil cu c t nu e$ist distan!area lucidit!ii, men!in nd starea de trezie, "n separarea dintre actor i rol# 5arado$al, dei a vorbi despre masca presupune e$isten!a unui c<ip de dincolo de ea, personajele mascate apar mai degrab unitare, fr faliiA c<ipul e$terior a aderat fe!ei p n la confundare cu ceea ce ascunde# Himplificarea, reducerea operat de mti, le face adeseori asemntoare unor marionete i aa apar ele la Caragiale, JarrV sau ?<elderode, cu to!ii pasiona!i ai artei ppureti# -ceste personaje mascate pot fi marionete i din alt punct de vedere, pentru c se las manipulate "n agita!ia lor, fr a deslui sau a "ncerca mcar s deslueasc firele ce le imprim micarea# Jn acest conte$t, cele dou accep!ii "n care Caragiale utilizeaz termenul de goanN devin semnificativeA 8lordac3e; &e azi diminea!P ### de azi diminea!, asta merge "ntr3una aaP Ce goanP Ce goan turbatP &oamneP &oamne, isprvete odat istoria astaN# Moftangiii, roi de cangrena nimicului lor substan!ial, p ndi!i de anonimat, vor s se disting cu orice pre!# >oarte pu!ini dintre ei posed bunul sim! i modestia Cet!eanului turmentat, refuz nd cu "ncp!"nare s3i decline identitatea i preferind s rm"n un individ oarecare printre mul!i al!ii# &ar adevratul moftangiu se vrea neaprat cineva, se simte insultat atunci c"nd e asimilat mul!imii anonime#I( -scunderea vidului interior, a apartenen!ei lor la o mas mediocr sub toate aspectele, se face prin ceea ce filozoful din !lbiciune numete mania reprezentriiN# -tunci c"nd "i plimb nevasta la osea, "nzorzonat, privind lumea de sus din "nl!imea birjei# Moftangiul "i

I(

JbidemA

I2

confer, spectacular, sub privirea celorlal!i, o prezen!, el face parad de sine cu mijloace de "mprumut# .eonic, biatul nici prea3prea nici foarte3foarteN, indefinisabil prin natura sa tears, gsete totui un mijloc de a fiin!a ca alteritate distinct@ ?usturile lui "l fceau cel mai distins dintre to!i slujbaii departamentului# 5e l ng c era curat splic, apoi obinuia s se "mbrace foarte galant# ?<eroc negru la doi butoniA jiletc de pic<et "n fa!a oului de ra!, cu bumbi de sticl mat c t o alun turceasc, imita!ie foarte reuit de mrgritarA fiece cravat apoi avea agrafa ei, i fiecare agrafa con!inea o "nsemntate simbolic### + inim de mrgean strpuns de o sgeat lucrat "n diamantele arta c inima lui .eonic era foarte sim!itoare la loviturile lui CupidonN <Groa(te $ $ # destule1 -a cum remarcQ autoarea, personajelor caragialiene le place carnavalul pentru ca "mbrac <aine ce le masc<eaz nimicul esen!ial "ntr3o aparen!a de "mprumut, le place agita!ia frenetic a balului# Mtile lor vestimentare rm n "ns pur gratuite, ele "i pierd orice valoare dincolo de universul de universul "nc<is al carnavaluluiA ele nu le dau o pondere, o consisten! "n plan social, rm n fantasme de o clip "n sfera jocului pur, fr vreo legtur semnificativ cu ceea ce se ascunde dincolo de ele, de o total gratuitate# 6le slujesc doar pentru a3i ascunde fa! de sine i fa!a de ceilal!i# &ar aici apare, parado$al, nu o mascare, ci o revelare a condi!iei lor reale de oameni ai 1imicului, legat i de func!ia aparte dob ndit de Kui#pro#Kuo "n acest univers carnavalesc# Hemnificativ nu e aici at t masca individual, considerat ca atribut singular, ci parada, goana lor, mul!imea mtilor# &iferi!i prin costume, ei sunt identici prin mtile pe care le poart pe c<ip, intr nd "n acel perfect anonimat de care le e de fapt teama# Knul dintre elementele cele mai spectaculoase identificate de >lorin Manolescu ale momentelor Iui Caragiale "l reprezint prezen!a unui narator care, pentru c se numete nenea Iancu i pentru c editeaz Moftul rom n, aproape c se identific cu autorul# 6l face legtura "ntre episoadeleN comediei, d scurte indica!ii de regie, st de vorb cu personajele, dintre care cele mai multe ne sunt prezentate ca un fel de amici i, cel pu!in la prima vedere, duce aproape aceeai via! ca i ele#I7 5ornind de aici i de la unele declara!ii ale lui Caragiale, comentatorii operei sale au "ncercat s demonstreze fie c scriitorul i3a iubit personajele din sc<i!e i din comedii, fie c, dimpotriv, le3a ur t# Jn sc<i!e "ns, unde cel care povestete se afl aproape mereu "nconjurat de eroii si, aceast convie!uire nu este transformat "n dram, dar nici "ntr3un motiv de satisfac!ie deosebit#
I7

Manolescu , >lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii, 6ditura 9umanitas, :ucureti, 0***, p# 77A

II

&e la 6ive oIcloc=#ul d3nei 5iscopesco, povestitorul este obligat s se retrag "n panic, "n Cizit se alege cu galoii umplu!i cu dulcea!, iar "n compartimentul de tren din ,un de miere trebuie s joace rolul boang3enului, care nu pricepe rom nete, i s se refugieze speriat pe coridor c nd perec<ea ilegal ajunge prea departe cu intimit!ile#4* &up cum se vede, "n forme diferite, cel care povestete "n sc<i!ele lui Caragiale pare a fi victima celorlalte personaje, de care nu se apr "ns numai r z nd sau prin ironie, cum s3ar crede la prima lectur, ci i prin c te un gest mai violent, ca "n Infamie$##, unde amicul ipocrit este pedepsit cu dou perec<i de palme, sau ca "n Gubico, unde c inele obraznic al unei doamne rsf!ate este aruncat cu infinit satisfac!ie dintr3un tren# &e aceea, func!ia naratorului reprezint la Caragiale nu numai un mod de a face fic!iunea credibil, printr3un demers foarte abil de tergere a urmelor "nscenrii literare, dar i un prilej prin care autorul "i ia libertatea de a desfura un tip de activitate justi!iar, imposibil de practicat "n realitate, "n cadrul conven!iilor sociale ale unei anumite lumi#41 Cunosc ndu3i foarte bine calit!ile i rm n nd mereu credincios crezului su artistic de factur clasic, prozatorul prefer s3i scenografieze substan!ele narative, s utilizeze c t mai pu!in dimensiunea descriptiv, s reduc la minim comentariul, eventual dinamiz ndu3l prin intermediul stilului indirect liber# Manolescu eviden!iazQ cQ dintre formele de realizare a acestor obiective, de asigurare a dinamismului, a ritmului i a bazoreliefarii tipologice este tocmai metamorfozarea naratorului "n actor, "n personaj# Transformat "n component a structurii anecdotice, personajul Caragiale cunoate o anume gradualizare a implicrii#40 Jn unele momente i sc<i!e, de fapt "n cele mai multe, prezen!a lui este activ i dominant# =eportajN, :ubicoN, -micul MN, Kltima orN, JnfamieN, Jntre dou pove!eN, .a <anul lui M njoalN 3 sunt printre cele mai reprezentative te$te din acest punct de vedere# Jn fiecare dintre ele, implicarea naratorului care devine personaj este diferit# &e pild, "n =eportajN sau Kltima orN, dup un preludiu informativ pus sub semnul ironiei i al antifrazei, personajul Caragiale preia ini!iativa "n dubl direc!ie# 5e de o parte, el pune "n scen succesiunea secven!elor, astfel ca ele s contribuie la deconspirarea mistificrilor, pe de alt parte, prin replicile, de obicei, interogative i laconice, conduce dialogul astfel "nc t impostura s fie dezvluit treptat sub semnul comicului# 6fectele devin cu at t mai mari, cu c t el adopt strategia mistificatoare a partenerului, intr "n jocul acestuia, pentru ca "n final pclitorul s fie el "nsui pclit, sau confec!ionerul de tiri pe banca din
4*

ibidemA ibidemA 40 idem, p# 1**A

41

I4

Cimigiu s fie pus "n fa!a propriei minciuni, c<iar dac surpriz, mec<eria lui, "n loc s fie supus oprobiului, este apreciat, "ncurajat i c<iar### preluat ca metod %6u rm n "n odi!a umbroas a redac!iei s3mi scriu articolul de fond@ Ce g'nde(te suveranul)$$$ H vedem ce poate g ndi suveranulL###N8# Jntre dou pove!eN propune o alt formul# 5rotagonistul sc<i!ei este autorul "nsui# &omni!a, 1ina i -na sunt prezen!e evocate# C<iar dac primele dou, dar mai ales 1ina, sunt factori declanatori ai aventurii, ele nu se "nscriu dialogic "n scenariu# 5romotorii rm n optitorul de urec<e dreapt i cel de urec<e st ng, e$presiile verbale ale celor dou componente care sintetizeaz personalitatea scriitorului@ demonicul i angelicul# Te$tul debuteaz c<iar cu aducerea lor "n scen@ Cu tot vuetul balului, am auzit optindu3mi clar la urec<ea dreapt@ YTrebuie s fii prea sec de spirit, ca s te lai ame!it de un drcuor aa de t nrPZ 6ra o pova! foarte cuminte pe care desigur a fi urmat3o, dac aveam numai o urec<eA "ns, de3abia "i termin consilierul "n!elept propozi!ia i, la urec<ea st ng, altul "mi opti i mai clar@ YTrebuie s fii prea sec de spirit, ca s nu te lai purtat de at ta farmec###Z# &irijat de cei doi consilieri intimiN, pe care "i asculta cam "n stilul lui Cnu, om sucit, autorul povestete cu umor, dar i cu o discret nostalgie ceea ce e destul de rar la el, jocul ispitirilor care3l solicit, "ntre fascina!ia provocatoare a drcu(orului de fat i frumuse!ea distinct, bine sus!inut material a domni!ei care promitea o cltorie de neuitat "n Jtalia# Krec<ea dreapt a avut mai mult audien!, dar cel care avea dou urec<i nu i3a gsit linitea# Gi acum, c nd e at t de mult de atunci, iat3i pe bunii mei consilieri c tot nu s3au "mpcatA unul "mi zice@ Y-i fcut foarte cumintePZ, iar cellalt@ YMare neg<iob ai fostPZ -devrate capodopere actoriceti realizeaz persona%ul Caragiaie "n :ubicoN i "n .a <anul lui M njoalN# &ei sunt dou proze diferite, i ca specii i ca identitate a imaginarului, ele se aseamn prin rolul fundamental jucat "n construc!ia epic de cel care prefer s se urce pe scen ca interpret i eventual regizor# 5artitura interpretat e diferit, aa cum diferite sunt spa!iul epic i finalitatea mesajului# Jn :ubicoN, el e$perimenteaz una din ideile teoretice foarte dragi i anume, aceea prin care acorda gestului, mimicii, oc<ilor o importan! capital "n actul comunicrii# Kn tic, un nume potrivit sau un gest valoreaz mai mult dec t o pagin "ntreag de descrieri# &ac "n unele proze, persona%ul Caragiale domina spa!iul epic, devenit de cele mai multe ori unul comediografic, "n altele prezen!a lui este aparent pasiv# Jn realitate, replicile lui scurte, uneori monosilabice, nu o dat suspendate "nainte de a se termina prin I)

interven!ia intempestiv a conlocutorilor, joac un rol catalizator de prim ordin#42 >ive o[cloc;N i -tmosfer "ncrcatN sunt sc<i!ele reprezentative pentru aceast form de implicare# >lorin Manolescu noteazQ cQ "n prima dintre ele, ponderea replicilor lui Caragiale, care se i identific prin pronumele personal Eu, este mic, put nd da impresia c joac un roi episodic# &in cele 7( de replici ale te$tului, doar 00 apar!in personajului Caragiale# Jar dintre acestea, ) sunt monosilabice, dou sunt doar nite puncte de suspensie, una se concretizeaz "ntr3o micare afirmativ din cap, iar ) sunt rostiri "ntrerupte "nainte de a fi duse la capt# -parent, pondere minor, mai ales c spa!iul, i el semantizat pentru a diversifica contradic!iile nsctoare de comic, este dominat de cele dou surori, curioase, posesive i pline de temperament# &oar aparent "ns# >r prezen!a, aa pasiv i defensiv a personajului "n discu!ie, tot eafodajul sc<i!ei s3ar prbui, i tot farmecul ei4I# 5entru c musafirul celor dou femei, pr nd a rspunde cam "ncurcat i nedumerit la "ntrebri, c<iar cu o anume naivitate nevinovat, de fapt regizeaz, prin disimulare, spre amuzamentul su i al cititorului, "ntregul spectacol al crui punct culminant, dei previzibil, rm ne suspendat# -semntor se realizeaz implicarea autorului ca personaj i "n cealalt sc<i!# Gi acolo rolurile dominante i agresive sunt jucate de celelalte personaje# Caragiale pare din nou a fi pus "n situa!ia doar de a rspunde, de a se justifica, de a se apra# 6ste un aparent personaj defensiv# He pare, "ns, c scriitorul avea intui!ia unei strategii care va face carier "n fotbalul modern@ cea mai bun aprare este atacul$$$44 =spunsurile sale laconice, adesea "ntrerupte "nainte de a fi terminate, gesturile discrete i mai ales comentariile "nso!itoare, dezmembreaz mecanismele ridicolului, pun nd sub semnul rizibilului comedia cea de obte, "n care trucarea valorilor i ipostura pot nu numai s doar, dar s provoace i r sul# &in victim a agresiunii, personajul Caragiale devine clu al agresorilor# -lteori, prezen!a acestuia ca interpret al unei partituri, se reduce la un fel de precipitare mefistofelic a dialogului# 6l "i ispitete interlocutorul, joac rolul naivului curios, dispus s mimeze uimirea i admira!ia, pentru ca astfel vestimenta!ia aparen!ei s fie dezbrcat, iar nuditatea esen!ei s apar "n toat precaritatea ei# -a se "nt mpl, de pild, "n sc<i!a &iploma!ieN, unde rolul su ca personaj este de a trage de limb i de a manevra registrul aluziv al spunerii# Criticul considerQ interesant modul "n care Caragiale s3i e$pliciteze prezen!a ca personaj, altfel dec t prin pronumele personal eu$ =eferirea la
42 4I

idem, p# 1*2A Manolescu, >lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii, 6ditura 9umanitas, :ucureti, 0***A p# 1*IA 44 ibidemA

I,

Moftul rom'n nu este doar un simplu detaliu de identificare# 6a reprezint o component definitorie "n configurarea personajului feminin marea diplomat care3i traduce pe to!i brba!ii importan!i "n msur s3i aduc vreun serviciu, ei i brbatului ei, mereu "n admira!ie fa! de calit!ile diplomatice ale so!iei# =ecompun nd c<ipul real al femeii nu cel pe care i3l imagineaz cu naivitate orgolioas nenea Mandac<e , jocul dialogului dezvluitor "n absen!, este validat "n c<ip savuros "n prezen!a eroineiN i prin introducerea "n ecua!ia comediografic a detaliului identificator de la "nceputul sc<i!ei, unde el nu era dec t un detaliu# 3 &3ta eti la care sco!i Moftul rom'n) &a, coni!### E placeL M nebunesc### :ine, frate, tot spune Mandac<e c sunte!i prietini### 1ou de ce nu ni3l trime!iL Oi i tu s ni3l trimea!, c pe mine m3a refuzat, zice nenea Mandac<e#

H ne refuzeL se poateL zice diplomata noastr, d ndu3se cu scaunul foarte aproape de mine i arunc ndu3mi nite priviri de acelea la cari nu se poate rspunde dec t prin supunere# -tunci### s vi3l trimitA v rog doamn, da!i3mi adresa, zic eu biruit# -i vzutL zice nenea Mandac<e triumftor, !i3am spus eu, c are diploma!ia ei### -i vzut cum te3a tradusLN -a cum se poate constata, personajul Caragiale "ndeplinete, acolo unde apare, c teva func!ii de prim ordin# Mai "nt i, el este, "n configurarea comicului, e$presia esenei "n raport cu aparena, el este artizanul dimensiunii ironice, a ambiguit!ii i a travestiului, este scenograful dialogurilor, bazoreliefate de comentariu, monolog i antifraz#4) &eci, prezen!a lui "n aceast ipostaz nu a fost conceput doar ca o formul literar, menit s confere un plus de autenticitate, o mai mare for! de iluzionare "n spiritul adevrului# 6a a rspuns unei nevoi ar<itectonice, unei voca!ii dramatice i unei aspira!ii asanatoare prin comic#Hi .iviu 5apadima remarca in Caragiale, firetePN c niciodat "n proza de p n la Caragiale naratorul W aa cum "l definete naratologia modern W nu s3a bucurat de3o
4)

idem, p# 1*4A

I(

asemenea proeminen! "n te$t, fiind totodat o prezen! alunecoasN, a crei competen! "n regia te$tual e greu de fi$at cu precizie# Criticul reliefeaz c naratorul este o personalitate infuz "n litera te$tului, care dicteaz tonul spunerii %grav, patetic, causeur8, direc!ia ei %laud, b rfire, contestare8, "ncadrarea protocolar %diserta!ie, povestire, reportaj8# =esponsabil cu nuan!ele, naratorului "i incumb o i mai grea rspundere@ bucuria, plcerea imediat a parcursului lecturii# 5apadima observ c "n proza caragialian naratorul se retrage "n umbr# 6l dirijeaz fr a fi vzut i, totodat, el e cel cutatN# 4,1aratorul "i joac "n avanscen unul sau mai multe din numeroasele roluri pe care le are "n repertoriu %personaj, martor, orator, compasionant, colportor, raisoneur etc#8 atrg"ndu3l cel mai adesea pe cititor pe o pist fals# 5entru e$emplificare criticul ofer urmtorul fragment@ &m ca foarte pozitiv urmtoarea tire, asupra creia facem toate rezervele noastre#N <Bogo(i, voi# JJJ@ p# 0*I8# 1onsensul e f!i i !intete ctre un efect umoristic imediat %Caragiale ne3a "nv!at mai bine ca oricare altul umorul copios al ilogicului8#4( .iviu 5apadima ne atrage aten!ia asupra contradiciei care comprim, "ntr3o form foarte sugestiv, micarea "n doi timpi at t de caracteristic te$telor caragialiene# Kn ironist afirm sub"n!eleg nd nega!ia, atribuie pentru a dezvlui o absen!# &eclar pe cineva deteptN pentru a indica lipsa lui de inteligen!, frumosN pentru a arta absen!a frumuse!ii etc# Jronistul "i e$ercit drnicia i prdciunea asupra obiectului vizat# .a Caragiale, jocul are o dubl desc<idere# -t"t drnicia, c t i prdciunea se e$ercit deopotriv asupra obiectului, c t i asupra cititorului# Kn e$emplu ilustrativ se regsete "n sc<i!a C$6$0$, "n care cititorul e ironizatN, plasat pe o pozi!ie de cunoatere a faptelor contrar celei reale# 6l crede, "mpreun cu ?<i! i 1i!, c Muteriul %numit mai apoi -micul8 care3i ateapt nevasta din cltoria cu Geful, e un naiv "ncornorat# Cum se tie, naivi i "ncornora!iN W "nela!i adic W se dovedesc a fi 1i!, ?<i! i### cititorul# 6i au inventat o realitate, ambal ndu3se "n supozi!ii false, de dragul picanteriei, al apetisantuluiA Geful "i e "ns frate so!iei -micului# -naliz nd fragmentul urmtor, &e alt parte, opinia public i3a "ncrcat stoma<ul cu suli!i, baionete, g<iulele, torpile, obuze i toate <apurile de soiul acestaA toate gazetele o "ndoap zilnic cu tiri pozitive, care au bgat3o "n sperie!i# Claponul vine cu za<aricalele i cafeaua dupe mas, s3i dreag gustulN <Profesie de credin, voi# JJJ, p# 17(8, criticul acentueaz sublinierea grafic a cuv ntului pozitiveN, care pastieaz emfaza gazetelor
4, 4(

5apadima, .iviu, Cara-iale fire(te, 6d# >unda!iei Culturale =om ne,:ucureti, 1777, p# 72A ibidemA

I7

asupra obiectivittiiN# C, prin aceasta, o i discrediteaz, e foarte probabil, nu "ns i obligatoriu# >aptul se produce cu fine!e W aceeai fine!eN pe care o afieaz mrinimia de a oferi cititorului, pentru digestie, za<aricalele i cafeaua dupe masN, "n aceast din urm declara!ie Caragiale dovedete o grij "ntru mul!umirea tabieturilor nu prea flatant pentru cititor W cel pu!in, aa cum concepem astzi instan!a aflat de cealalt parte a te$3 tului# Oa<aricalele i cafeaua formeaz retorica seduc!iei folosite de autor pentru a3l atrage pe cititor "n capcana mul!umirii cu darul primit# Cititorul avizat va "n!elege c ceea ce se dN "n te$t nu e pentru el, ci pentru un altul, peste umrul cruia este plcut s priveti, mai ales c nd bnuieti falsitatea c tigului# Cititorul caragialian nu se bucur pentru c e "nelat W dei o atare form de masoc<ism literar se intrevede "n C$6$0$ # cderea "n capcan produce o real plcere c nd, descoperind ingeniozitatea "nelciunii, te sim!i de parc ai fi fost prta la ea, nu victim W ci pentru c ar fi putut fi "nelat i n3a fost# Gi eu sunt cititorN W iat e$clama!ia umil3orgolioas pe care o st rnete te$tul caragialian#47 Jn capitolul "utor (i narator+ 5apadima supune discu!iei faptul c parado$ul amintit mai sus, ar putea fi dezamorsat presupun nd c cele dou aser!iuni W tirea pozitivN i toate rezerveleN W au fost formulate de persoane diferite# Cel care d i cel care ia nu trebuie confunda!i# &istinc!ia amplific o stare de fapt vdit "n Caragialia; cel care are doar impresia c tie, vorbete, iar cel care tie cu adevrat tace# 6$ist, aadar, un agent locvace, juc nd rolul seductorului generos, i o eminen! cenuie a te$tului "n sc<i!a C$6$0$, rolul ispititorului juc ndu3l "n primul r nd, -micul# -lteori partitura "i revine naratorului# /n C$6$0$ W naratorul dubleaz discret personajul W -micul W ls nd ca transferul de autoritate s se rsfr"ng asupra acestuia# -a se e$plic retragerea naratorului din spa!iul povestirii, transform nd te$tul "ntr3o microscenet#)* =e!inem i detaliul c, "n scurta noti! introductiv, de prezentare a cadrului i a personajelor, naratorul afieaz uniscien!a@ cei doi vorbesc despre cine tie ceN, noul muteriu e venit din alt berrie dup toate aparen!eleN, el pareN s caute din oc<i o cunotin! etc# -t ta prelnicie pe un spa!iu at t de str mt vdete o timorare acut a naratorului "n ce privete facult!ile lui divinatorii# + astfel de pregtire a te$tului amplific ideea c faptele trebuie s vorbeascN sau, cum am mai citat deja din Caragiale, faptul va vorbi de la sineN# 1aratorul tie s3l pcleasc pe cititor recomand ndu3i, drept faptN, o poveste# 6l e cel dint i agent persuasiv "n favoarea personajului nou venit# + prim constatare ar fi c sc<i!ele caragialiene sunt duplicitare din punctul de vedere al instan!elor manipulatoare de te$t#
47 )*

ibidemA idem, p# 7IA

4*

1eutralitatea, sub aspectul calificrii celor relatate, afiat de narator, sau c<iar simpatia W "n sens etimologic, al sim!irii "mpreun cuN personajul W ce pare, Pa o lectur superficial, justificativ "n raport cu o realitate blamabil, i3au creat lui Caragiale reputa!ia de scriitor imoralN# 6ste c t se poate de limpede faptul c "n privin!a mesajului moral, pozi!ia lui Caragiale nu trebuie confundat cu cea a naratorilor frauduloi pe care "i inventeaz W c<iar "n ciuda mrturisirii autorului c3i iubete personajele, ceea ce "nseamn, cred, altceva, fiindc el le3a iubit ca personaje, nu ca persoane# Kn lucru se cuvine "ns adugat# &ac jocul mincinos al naratorului devine evident pentru cititorul atent, aceasta se "nt mpl pentru c aa vrea autorul# Caragiale nu accede "nc la formula at t de modern a naratorului a crui pozi!ie rm ne "n permanen! incert, ambigu, sub aspectul creditabilit!ii, "n ce privete at t relatarea faptelor, c t i interpretarea lor# &e la modalit!ile narrii caragialiene la efectele <alucinatorii prin nesiguran!a cilor perspectivale ctre lumea prezentat "n, s zicem, Cntoarea regal de &#=# 5opescu, mai e "nc drum#)1 &ar dac, jocul naratorului poate fi destul de lesne elucidat, cu mult mai pu!ine lucruri certe se pot spune despre instan!a ultim, marele regizor, autorul# &e aici i polemica W "n fond, gratuit W privitoare la c<ipul lui nenea Jancu@ amuzat, sceptic3 suriztor, gourmet al ridicolului, "ncruntat, vindicativ, profund decep!ionat, zguduit a la :abacuN etc# Jntunecri de prin! levantin ascunse sub masca r suluiL Taclale nastratinetiL 1u se tie i nu se va ti# Caragiale este, cred, cel dint i autor major al literaturii rom ne care se ascunde impecabil "n oper# Jn opinia lui 5apadima, ca prozator i ca dramaturg, Caragiale implanteaz "n literatura rom n o retoric albN de suficient actualitate ca te$tele lui s fie invocate drept autoritate tutelar a multor cutri literare de azi, criticul referindu3se la retorica de ad ncime a te$tului, nu la cea de suprafa!, manevrat de narator# C nd un autor descrie lumea din perspectiva lui, vrea s conving asupra validit!ii punctului su de vedere# &espre ce vrea s ne conving CaragialeL .umea lui e convingtoare, fr ca autorul s "ncerce sa ne infuzeze acele precepte "n care s3i "mpac<etm substan!a# =etorica albN las cititorului un spa!iu de manifestare fr precedent p n la Caragiale# .a "nceput, cititorul s3a revoltat uneori, invoc nd lipsa deN %moral, &umnezeu, viziune, substan!, seriozitate, caracter etc8# .ibert!ile brute sunt cel mai adesea poveri#

)1

JbidemA

41

5apadima apreciaz c definirea naratorului drept un personaj stilisticN e flagrant incompletA i totui, la impactul cu opera caragialian, ea se ridic "n minte cu insisten!# Cineva relateaz urmtoarele@ Jn ziua de 00 corent, pe sear, "ntre orele 1* i 11 antemeridiane, locuitorul Jon Ciupitul din comuna >cie!, plaiul 5odgorii, jude!ul Jalomi!a, care dormea pe prispa casii, fiind re!inut "n pdure cu cercuri de bute, o furtun care venea din sus dinspre miazzi cu nor gros, ram nd trsnit pe loc, arz ndu3i i un patul plin cu porumb, "n care nu se afla deloc bucate, fiind gol#N +biectul relatrii nu3l constituie "ns, incidentul petrecut "n comuna >cie!, ci la masa de scrisA nu sus3numitul Jon Ciupitul, ci nenumitul scriptor al noti!ei# >ragmentul are aadar o dubl valoare descriptivA una "ndoielnic "n raport cu evenimentul, alta de pregnant "n raport cu povestitorul# Titlul ne confirm direc!ia preferen!ial@ n stilul (i sinta/a 8Monitorului oficial+ <voi$ JJ@ p# 0108# Eolumele ce ambi!ioneaz s restituie opera integral caragialian abund "n astfel de eantioane de pasti parodic# 6vident, autorul se va fi delectat, scriindu3le, i cu umorul lor intrinsec# &ar cel mai mult st rnit ctre 8m'zglirea+ unor astfel de bruioane pl3 cerea i, "n ordinea "ntregii opere, necesitatea de a "nc<ipui personaje doar cu mijloacele stilului# Manifestarea cea mai important a personajelor caragialiene, apreciaz i 5apadima, este vorbirea# 1u "nt mpltor te$tele straniiN, care fac not aparte "n conte$tul operei prozastice, pivoteaz frecvent "n jurul tcerii %&ar, nenea -ng<elac<e, cuminte, n3a vrut sa rspunzN W "n Inspeciune& mutul din : reparaie& scenele cu sonorul tiat din Brand Motel 8 Cictoria 0om'n+ etc8# -ceste solfegii literare "i au "ns un refle$ mai subtil, mai pu!in luat "n seam, "n ipostazierile persoanei care relateaz, naratorul din sc<i!e# 6$amin nd fragmentul din bine cunoscuta >D de minute###@,criticul afir c pentru un cititor deloc avizat, fragmentul nu prezint nimic deosebit@ o descriere a intrrii triumfale a trenului domnesc "n grii O### 5entru cititorul ceva mai e$ersat relatarea poate aprea st ngace, colreasc# 5rea mult emfaz, prea multe cuvinte sforitoare %pieptul lat al locomotiveiN, sforind semea!NN, elegan! maiestoasN, concert monstruN, norul care se smacin captiv "n p ntecele mainiiN i tace la unison cu fanfara i colarii, urale zguduitoareN etc8# Jat3lP 5ieptul lat al locomotivei s3arat la cotitura liniei# -rtarea crete, crete mereu, sforind mrea! i alunec nd cu elegan! maiestoas ctre peron# Cazanul fierbe, fanfara !ip# Gcolarii intoneaz imnul W un concert monstru### Eagonul domnesc intr la peron# Kn freamt furnic de colo p n colo prin mul!ime# &eodat, i glasurile copiilor i 40

!ipetele tr mbi!elor i clocotitura norului fierbinte care se smacin captiv "n p ntecele mainii sunt acoperite de urale zguduitoare# Trenul se oprete, conform programei oficiale, la zece ore preciseA suveranii cobor din vagoane cu suita, iar consoarta directorului n3a sosit "ncPN .ectorul familiarizat cu preceptele stilistice caragialiene %stilul potrivitN, cu mare bgare de seam la tot ce se poate suprima W c t mai mult+, i mai cred c, peste destul, "n art, nu mai trebuie deloc+, refuzul e$agerrii, al retorismului, al custuriiN decorative etc#8 va bga de seam abaterea# 5e seama crei inten!ii ar trebui ea pusL Cel mai la "ndem n ar fi s3i atribuim o finalitate ironic, considerQ .iviu 5apadima# Jns e destul de clar c nici trenul, nici alte!ele regale nu par s fac obiectul unei aten!ii deosebite, "n economia narativ a sc<i!ei, ele sunt doar prete$tul, i nicidecum centrul de interes# .ucrul se poate deslui cu limpezime din conversa!ia suveranilor cu notabilit!ile urbei %ar fi mai corect s vorbim despre conversa!ia acestora din urma cu familia domnitoare8# Jronia are nu numai o realizare ci i o orientare stilistic# 6ste orientat, adic, metate$tual@ te$tul se autoironizeaz# -utorul inventeaz un anumit gen de zicere "n care recunoatem clieele produse de retorica e$altant a jurnalismului# >iindc, dup cum bine se tie, nodul tematic al sc<i!ei "l constituie acea ]uerelleN "ntre cele dou partideN locale, "n care se agit ve<ement stindardele oficiosului#, Hentinela ordiniiN W 6venimentele mari fac totdeauna s tac micile pasiuniN W i al belicosului opozi!ionist &rapelul libert!iiN W &eclarm sus i tare c joi nu va fi entuziasm, ci numai o mesc<in i dezgusttoare parad oficialN#)0 5rin pastia sa reportericeasc, naratorul se plaseaz in medias res$ 5u!in import dac pastia parodiaz una sau alta din tabere# Garja sc<i!ei vizeaz, c t se poate de transparent, agita!ia superflu, rzboaiele de mucava W mult zgomot pentru nimic# 1aratorul, cum am vzut, concerteaz i el "n zgomotul general# Te$tul e, din acest punct de vedere, duplicitar, despic ndu3se "ntre narator i autor# Cel dint i afecteaz <istrionic emfaza, lu ndu3se prta la eveniente, cel din urm regleaz distan!a lucid i W inevitabilul reapare "n discu!ie W ironic#)2 &ecanul i familia sa a fost mult vreme la cu!ite cu directorul i cu familia acestuia, dei damele erau surori# C<iar o polemic, Yc t s3a putut mai parlamentarZ, s3a urmat cu privire la aceasta, "ntre cele doua ebdomadare locale, Drapelul decanului i !entinela amicului W astfel sunt e$pediate urmrile incidentului din gara O### Tonul
)0

6liade, 5ompiliu, apud# 5apadima, .iviu, Cara-iale* fire(te* 6d# >unda!iei Culturale =om ne, :ucureti, 1777, p# 147A )2 5apadima, .iviu, Cara-iale* fire(te* 6d# >unda!iei Culturale =om ne, :ucureti, 1777, p# 1)*A

42

rostirii e cu totul altul dec t "n fragmentul citat anterior@ sec, brutal c<iar %au fost la cu!iteN8, la obiect, marc nd distan!a necesar justei aprecieri %a se vedea g<ilimelele8# =elatarea pare a apar!ine altei voci# 6fectul polifonicN d "n bun msur dinamica te$tului# - disocia radical "ntre perspectiva naratorului i cea a autorului "n sc<i!ele caragialiene, cum am fcut mai "nainte, e principial corect# 1u putem "ns rezerva unuia e$clusiv partitura mutN a conceperii te$tului i celuilalt locvacitatea spunerii lui# Jn structura sc<i!elor, rolurile nu se separ at t de tranant W ca "ntre compozitor i interpret# &impotriv, polifoniaN realizat de Caragiale pune "n joc subtile interferen!e, combin nd urcuuri cu cobor uri, meandrele cu pasul direct ctre !intA alternan!e nuan!ate de voce baz ndu3se Wperseverare 3#manum est W pe nuan!ri stilistice# Criticul atrage aten!ia cQ naratorul apare, "n general, "n sc<i!ele caragialiene, drept un ins care se implic$ Trebuie s recunoatem c fie i numai aceast trstur "l poate proiecta cu succes "n galeria portretelor caragialiene W personaje care supradimensioneaz cu patos realitatea, cet!eni cu marota coparticiprii la destinul public, sus!intori imbatabili ai dreptului la opinie etc# %-tunci c nd naratorul apare efectiv ca personaj, fapt care iese din sfera investiga!iei prezente, el este implicat, "mpotriva voin!ei sale, mai mult c<iar, cel mai adesea victimizat@ "tmosfer ncrcat, Infamie, Gaioneta inteligent #a#8#)I Modul "n care se implic difer "ns de la un te$t la altul W o posibil gam a repertoriului naratorial# 5entru reliefarea ideii, criticul alege trei e$emple# 5rimul, ceva mai pu!in cunoscut@ sc<i!a 0eform$$$ 1i se supune aten!iei o povestioar turnat pe calapodul pildelor cu Cuza Eod, urm nd la r ndul lor un tipar mai vec<i, identificabil "n legendele neculciene# Cuza cltorete prin !ar, "mpreun cu primul ministru Mi<ail Foglniceanu# Conul Mi<alac<eN pledeaz cu insisten! pentru a3l convinge pe domnitor de necesitatea unei reforme care s interzic pedeapsa cu btaia# Eod pune "ns la cale o mic fars, prin care s dezumfle zelul argumenta!iv al primului ministru# Ji poruncete aadar "n tain slugii lui Conu[ Mi<alac<e, un !igan de cas, s "nt rzie a doua zi tabieturile matinale ale stp nului# Hcos din srite de lenea i obrznicia feciorului, primul ministru "l ia la palme# Eod se amuz prinz ndu3l pe vajnicul adept al reformelor asupra faptului# Hc<i!a e precedat de o dezbatere pe tema reformismului@ Huntem "n epoca reformelorA spiritul public se agit asupra at tor i at tor cestiuni, toate Yvitale, a cror dezlegare nu mai poate suferi "nt"rziereZ#

)I

JbidemA

4I

-cest pasaj atrage aten!ia asupra faptului c marcarea pozi!iei naratorului nu se realizeaz, "n sc<i!ele caragialiene, e$clusiv pe temeiuri stilistice, c<iar dac acestea precumpnesc# 1aratorul se individualizeaz aici printr3o atitudine afirmat f!i W prin ceea ce spune, nu prin felul spunerii# 1eutralitatea afiat, ab!inerea de la dezbatere a acestui narator o!iosN, care apare "n prim3plan doar pentru a lsa s i se vad retragerea W se potrivesc oare cu morala anecdoteiL)4 =eforma trece, nravurile rm nN 3W "nc<eie constatarea lui Eod mica fabul istoric# 5roverbul ad 3oc poate avea la fel de bine dou t lcuri# Knul antireformist@ reformele trebuiesc respinse, pentru c nu "ndreapt nimic# -ltul doar sceptic@ reformele nici nu "ndreapt, nici nu stric nimic# 1u are rost s te "nverunezi nici "n favoarea, nici "mpotriva lor# He recomand o neutralitate contemplativ W privitor ca la teatruN W# i amuzat# Jat aadar c op!iunea naratorului, e$primat "n preambul, nu e dec t par!ial o nad pentru cititor# 1esinceritatea ei st, "n primul r nd, "n seriozitate# +pozi!ia dintre autor i narator e minim# Knul, "ngduitor, la modul ludic, cellalt, reticent la modul serios# 6vident, seriozitatea "i are i ea partea ei de joc, fiind mimat, trucat pentn a !ine cumpna "ntre moralism i auto suficien!a umorului anecdotic# +ricum, ingeniozitatea naratorului e bine temperat@ at t c t "i trebuie sc<i!ei, nu dintre cele mai reuite scrieri caragialiene 5utea oare oferi subiectul mai multL .u nd drept e$emplu sc<i!a 5ig3#life e$egetul apreciaz c naratorul polemizeaz cu cititorul, grbit s pre"nt mpine orice opozi!ie din partea acestuia@ &ar, va zice cineva@ W :ineP "ns cronicarul este i el om, mai ales dac e t nrA trebuie s aib i el simpatiile i preferin!ele, antipatiile i aversiunile sale# 6l st "ntr3un col! al salonului, cu carnetul su "n m n i privete la v rtejul valsului# /n acest v rtej, oc<ii lui trebuiesc s deosibeasc "ntre toate pe c teva, mai gra!ioase, i "ntre acestea c teva mai gra!ioase, pe una, ne3ntrecut, adorabil# W 6i, da W rspunz eu W "n!eleg ce spune!i# Jns cronicarul de salon trebuie s3i calce pe inim, s fie discret i impar!ial# Gi asta n3o poate oricine, cum o poate TurturelN# &up cum vedem, cronicarul monden, Turturel, se bucur de deplina pre!uire a naratorului# Calit!ile lui sunt recunoscute superlativ# 1aratorul devine instrumentul mali!iei caragialiene# /ns nu numai at t# >oiletoanele mondene ale t nrului 6dgar :ostanda;i %tocmai pomeneam de mali!ieP8 supranumit Turturel %iat c i autorul persevereazP8 au un viu ecou "n via!a social din urbea sa, T rgul Mare <KuousKue tandemL1$ "n fel i c<ip, naratorul face s rsune "n relatare reverbera!iile tumultuoase ale
)4

idem, p# 1)1A

44

activit!ii cronicarului# 5ozi!ia adoptat aici de narator se plaseaz undeva "n miezul comunit!ii W comunitate ce constituie publicul din lumea caragialian, totdeauna ptima, oscil nd "ntre adora!ie i invidie# 1aratorul e$plic la "nceput cititorului, ca unui neavizat, cine e 6dgar :ostanda;i i ce "nseamn el pentru T"rgul Mare# /l familiarizeaz apoi cu tainele i riscurile meseriei de cronicar 3ig3#life, subtilit!i pe care le poate "mprti numai cineva care a urmrit "ndeaproape foiletoanele lui Turturel c t i reac!iile publicului su# 5e scurt, ia asupr3i, cu destul seriozitate, actul unei ini!ieri "n protocolul vie!ii mondene W ca pentru un neofit cooptat "ntr3o societate restr ns, elitist# /l putem bnui pe acest narator ca pe unul dintre tinerii care "l ascultau cu mult admira!ie i poate cu mai mult invidieN pe Turturel citindu3i la cafeneaua din centruN cea mai recent cronic, Cum se pitrece la noi$ Maniera stilistic "n care povestitorul "nsui descrie balul "ntrete aceast impresie@ - fost un bal cum nici "ntr3o capital de jude! nu se poate mai splendid# &amele, pline de devotament pentru nobilul scop al petrecerii, s3au "ntrecut "n toalete# Kniforma i fracul au fost minunat reprezentate, dei frac nu purta dec t subprefectul, primarul i TurturelA restul se$ului ur t purtau unii redingot, al!ii jac<etut scurt# +norurile balului le3au fcut comitetul damelor, sub preedinta tinerei doamne -t<enais ?regorasc<;o, so!ia subprefectului# H3a petrecut p n la apte diminea!a, c"nd aurora cu degetele ei de roz a venit s bat la ua orizontului i s sting cu privirile ei lumina petroleului, amintind infatigabililor dn!uitori c trebuie, cu regret, s se despartN# 5asajul pare, "n conte$tul sc<i!ei, e$cedentar# Jn primul r nd, fiindc e redundant "n raport cu cronica lui Turturel, citat mai "ncolo pe larg# Mai mult "nc, se recunosc cu uurin! cliee ale genului@ aprecierile deosebit de generoase %nu se poate mai splendidN, nobilul scopN, minunat reprezentateN8, figurile de stil e$agerate i desuete %"n cronica lui Turturel@ ca divina 9ebeN i cu acea delicate!e poetic cu care fluturele atinge caliciul unui miosotisN8, neologismele epatante %infatigabiliN W termen comun ambelor descrieri8# -adar, naratorul produce o avancronic, "n care se mai recunoate "nc balastul realit!ii, uneori fac ndu3i loc insinuant de sub pojg<i!a de strlucire, precum Jac<etu!ele scurteN dintre mul!imea de fracuri# 6pura lui Turturel sublimeaz petroleul "n cascade de ampanie# 5ornind de la e$emplul de mai sus, 5apadima noteazQ cQ at t ca manier stilistic, c t i ca trimitere referen!ial, ea nu atinge puritatea modelului turturelescian@ nici "n pre!iozitatea e$primrii, nici "n ridicolul transfigurrii# Confruntate, din punct de vedere al manierei, cele dou descrieri ale balului las sa se "ntrevad o mult mai apsat virtuozitate pe linia trsturilor genului W ;itsc<3ul gazetresc W "n carnetul monden al lui Turturel# 4)

6pigonic i, "n epigonismul ei, destul de diletant, compunerea naratorului vine ca o strduin! de emul, creia "i urmeaz reuita e$emplar a magistrului#)) Kn caz limpede, aadar, de te<nic a grada!ieiA grada!ie ce servete la r ndu3i drept te<nic a seduc!ieiA seduc!ie ce atrage ctre atotputernicia iluziei# =ealiste ca factur, scrierile lui Caragjale dezvQluie personaje care triesc, mai mult sau mai pu!in, desprinse de real# 1u e o constatare nou# %"n treact fie spus, "ntr3o noti! intitulat tot 5ig3life Caragiale teoretizeaz bovarismul moftologic al mondenitii@ +rice popor clasic W i suntem doar un popor clasic W fie c t de cretin, are nevoie de un +limp, i fiece +limp trebuie s3i aib mica lui cronic scandaloasN# Cronica 3ig3#life devine Teogonia 1a!ional sau Moftologia +limpului =om nN8# He observ c naratorul caragialian prefer e$actit!ii ambiguitatea, el faciliteaz drumul ctre domeniul iluziei# Jntr3o lume b ntuit de acest viciu W sau neputin!A c<estiunea e neclar W naratorul "i asum calitatea unui glas3prototip, pe linia median a acestei lumi, ca un fel de voce a comunit!ii# Jar comunitatea, cea care d regula, este, dintr3un motiv sau din altul, "n favoarea iluziei# 6$istQ "n 5ig3#life, un fel de seducie a intrrii "n lumea iluziei, realizat prin amintita grada!ie, care re"nvie prerogativele motenite din vec<ime ale povestitorului, acelea de a3i fura auditoriul cu povestea lui# &oar c tiin!a povestitului W aceast strbun ars amatoria W se convertete "n lucida, ironica tiin! a regiei te$tuale# Jstoria, dup cum se tie, se "nc<eie cu o perec<e de palme i cu o mare nedumerire# &up ce arat cum naratorul pozeaz neutralitatea, cum simuleaz apoi aderen!a, atitudinea simpatetic, c<iar subordonarea fa! de personaj, 5apadima "l urmrete etal ndu3i inclemen!a, aerul justi!iar "n sc<i!a Cazul d#lui PaMloMs=7$ >oarte ru a fcut d31 5a\lo\s;V, recunosc i euA dar oric t a recunoate3o, iari nu m pot mul!umi s o constat numai# Cazul d3lui 5a\lo\s;V este foarte gravA merit prin urmare o dezbatere mai aprofundat# Tonul avoc!esc sare "n oc<i# Cazul d#lui PaMloMs=7 %voi# JJ@ p# I2(3II*8 e, de altfel, un te$t str ns legat de contingent, de o dezbatereN W iat c termenii se repetP W purtat "n epoc# 1otele de la edi!ia =osetti3Cioculescu3Clin rememoreaz pe scurt conte$tul "n care se st rnise disputa cu pricina@ toastul redactorului ef de la :u;arester TagblattN la banc<etul ziaritilor, sus!in nd un punct de vedere contrar intereselor na!ionale, e dat de jurnalul respectiv ca fiind rostit "n numele presei rom neti de ctre un reprezentant al acesteia# "devrul se face a ignora e$isten!a fizic a unui 5a\lo\s;V i ofer "n deriziune
))

ibidemA

4,

premii, de felul acelora cu care Cazavillan recruta cititori 4niversului, aceluia ce i3ar putea descoperi cine este numitulN %voi# JJ@ p# ,*)8# He afl aici, in nuce mecanismul de baz al sc<i!ei Cazul d#lui PaMloMs=7$ 1aratorul arboreaz o min de e$trem scrupulozitate analitic# H procedm metodicN W "i "ncepe el e$<orta!ia asupra cazuluiN 5a\lo\s;V#), &ar, spre uimirea cititorului3auditoriu, analiza pune "ntre paranteze tocmai incidentul aflat "n discu!ie@ sau, mai corect spus, este sc<ematizat "ntr3at t "nc t orice urm de contact cu realitatea se pierde# 6 vorba despre un 5a\lo\s;V care a vorbitN %ceL cumL c ndL8 fr s fie autorizatN %de cineL "n ce sensL8# 1aratorul se arat "ngrijorat dac nu cumva, dat fiind precedentul, nu va fi nevoie "n continuare i de o autoriza!ie pentru a tcea# Gi mrturisete apoi surprins "n momentul "n care a aflat c 5a\lo\s;V W pe care de obicei "l tiu to!i rezervat duc nd pruden!a dincolo de limitele obinuiteN W a vorbitN# 1aratorul a crezut c<iar la "nceput c e o greeal de nume# He descoper apoi c el nu "l cunotea pe 5a\lo\s;V i c "nv rtirea "n jurul acestui nume "i provoac p n la urm sastiseal# Jn fine, un al doilea post scriptum ne informeaz c naratorul ateapt s se duc la o "ntrunire a presei, unde se va discuta cazulN, "n speran!a de a3l vedea pe d# 5a\lo\s;V# .a edi!ia a treia, amnunte asupra cazului d3lui 5a\lo\s;VN W se "nc<eie te$tul# 6$egetul apreciazQ ca fiind modelul cel mai evident de paranoia pe care o joac naratorul caragialian# /ntreaga construc!ie e pur nominal, func!ion nd dup o logic aberant, plin de tautologii i nonsensuri, i, dup cum se dovedete p n la urm, complet inaderent la real# -cesta e e$pediat "n afara sc<i!ei, dup final# &ecep!ia pus la cale de autor, folosindu3i drept paravan un narator scrupulos i abulic, e de tot <azul# JluziaN rbufnete prin to!i porii, prin discreditarea sistematic a naratorului#)( He observQ aadar, c sc<i!a Cazul d#lui PaMloMs=7 poart investitura unei referiri metate$tuale# :oicot i parodie a aprinderilor umorale cu care presa tabr asupra c te unui incident, fc nd din el o c<estiune de principiu)7, sc<i!a poate fi citit, deopotriv, ca discreditare a sistemului tipizrii, temelie a prozei realiste tradi!ionale# &intr3o situa!ie e$istent se e$trage un cazN, se distileaz adic genericul din accidental# &oar c stilizarea e at"t de departe "mpins "nc t cazulN devine abstrac!ie goal, ciocnire %"ncurcturP8 de cuvinte#,*

), )(

5apadima, .iviu, Cara-iale* fire(te* 6d# >unda!iei Culturale =om ne, :ucureti, 1777, p#122A ibidemA )7 ibidemA ,* idem, p# 124A

4(

I3. A#lica4ii

D-l Goe
Conform lui .iviu 5apadima, "n proza caragialian naratorul se bucur de o deosebit proeminen! "n te$t, fiind totodat o prezen! alunecoas, a cQrei competen! "n regia te$tual e greu de fi$at cu precizie# 6l este, "n orice caz, o personalitate infuz "n litera te$tului, care dicteazQ tonul spunerii %grav, patetic, causeur8, direc!ia ei %laud, b rfire, contestare8, "ncadrarea protocolar %diserta!ie, povestire, reportaj1#,1 +bservm cum, autorul se retrage "n umbr dirij nd fr a fi vzut i, totodat, el e cel cutat# -utorul este instan!a cea mai important, vizat "n analiza de fa!# Jnten!iile lui transpar destul de vag, dei sunt resim!ite ca esen!iale pentru interpretarea adecvat a te$tului# He poate urmri cum, naratorul joac unul sau mai multe roluri pe care le are "n repertoriu %personaj, martor, orator, compasionant, colportor, raisoneur etc#8 atrg"ndu31 cel mai adesea pe cititor pe o pist fals#

,1

5apadima, Li5i * Cara-iale firete, 6d# >unda!iei Culturale =om ne,:ucureti, 1777, p# 12(A

47

1u pu!ine sunt "ns cazurile c nd naratorul preia o func!ie a autorului, apr nd "n te$te drept un om, care va s zic, mai instruit%cum "l definete, iritat, un amic "n -tmosfer "ncrcat8, mereu prezent "n berrii, cafenele i confiserii i care, uneori, e apelat i direct prin formule ca nenea Iancu, 8conuN Iancu, 8neN Iancu, i c<iar la care scoi Moftul rom'n# Jon Eartic observ c avem de3a face cu un eu care mimeaz umilin!, inocen!a i ignora!a, se uit ca un imbecil, joac cu un aer foarte blajin ori dulce, retragerea discret "ntr3un col!, falsa pasivitate i rolul de victim agresat de cellalt#,0 =eferindu3se "n special, la te$tele trecute prin grila jurnalismului "n studiul su, Caragiale, firete, 5apadima atrage aten!ia aspura tcerii naratorului care se retrage aparent, "n spatele citatelor sale, ls nd astfel, o marj mult mai mare indeciziei cititorului propriu3zis# 5e msur ce cititorul realizeaz distan!a estetic necesar delectrii cu jocul relativismului perspectival, el intuiete deopotriv pozi!ia distan!at a naratorului, transformat, din agent al relatrii, "n maestru de ceremonie, regizor, strateg al btliilor de pozi!ii fi$e#,2 5apadima propune "nlocuirea termenului narator cu cel de autor pentru a elucida te<nicile caragialiene "neltoare de punere "n te$t, iar aceast dedublare "ntre agentul formator i agentul relatator al te$tului ar fi esen!ial pentru "n!elegerea Momentelor lui Caragiale# /n sc<i!a 2"l Goe... naratorul nu se implic pe sine, ca persoan, "n povestire W ca de e$emplu, "n alte sc<i!e precum Int/r)iere6* 7L n1 de miere6* 7B 8ico6 etc# He implic subtil doar ideea prezen!ei lui, "nc t cititorul nici n3o mai sesizeaz# -ceast conven!ie reprezint, aa cum observ .iviu 5apadima, o formul de compromis "ntre omniscien! i uniscien! reduc nd omniscien!a doar la "nveli 3 ceea ce poate fi perceput din e$terior@ "nf!iare, gest, micare, fapt# -ceast jumtate de msur a atotcunoaterii, opac la lumea interioar, se revendicQW atunci c nd capt un aspect spectaculos, "n special W de la mitul ubicuit!iiA povestitorul se poate deplasa oric nd, oriunde e nevoie spre a constata mersul ac!iunii# 6l e un vede tot, aude totN,I# -adar, pe peron, t nrul ?oe bate din picior impacient@ MamN mareL De ce nu vine)$$$Eu vreau s vieL C"nd "n sf"rit trenul sosete, ?oe, cu mami!ica, cu mam[mare, cu tanti Mi!a, urc "n compartiment# &ar, ?oe vrea pe culoar, cu brbaiiN# E ntul "i zboar plria de mariner, "n bereta creia se afla biletul de cltorie# Hosete controlorul etc# etc# Cel ce
,0 ,2

Eartic, Jon, Model l (i O-linda, 6d# Cartea =om neasc, :ucureti, 17(0, p# (,A 5apadima, .iviu, Cara-iale* fire(te* 6d# >unda!iei Culturale =om ne, :ucureti, 1777, p#127A ,I ibidemA

)*

relateaz toate acestea a avut prilejul s asiste la evenimenteA a stat pe peron l ng grupul celor patru ascult ndu3le conversa!ia, a urcat "n tren o dat cu ei, s3a postat pe culoar alturi de ?oe i a urmrit, eventual, scena cu controlorul din ua cupeului, apoi a ptruns "n cupeu, auzind comentariile madamelor asupra incidentului# Cineva aflat deci "n permanen! la fa!a locului, "n punctul optim pentru a auzi, a vedea# Hau, cel pu!in, povestitorul se comport ca i cum ar fi avut acest privilegiu# &ei aparent neimplicat "n povestirea propriu3zis, naratorul "ncepe istorisirea motiv nd plecarea celor patru la :ucureti de 1* mai@ ca s nu mai rm ie repetent i anul acesta, mam_mare, mami!ica i tanti Mi!a au promis t nrului ?oe s3l duc "n :ucureti# 6vident, naratorul tie i ne anun!, "nainte de a ne "ndrepta aten!ia ctre grupul de pe peron, c t narul ?oe va fi recompensat cu o plimbare la :ucureti pentru a nu mai rm ne i anul acesta repetent# /nc din primele r nduri se pefigureaz solidaritatea naratorului cu personajele, pr nd c se ab!ine s comenteze faptele# 5recizarea # 4in ne im#ort1 dac aceste trei dame se <otrsc a prsi locul lor spre a veni "n capital numai spre <at rul fiului i nepo!elului lor ###N transmite c noi, povestitorul,, sau noi W E , povestitorul, i t , cititorul W ne ab!inem de la orice interpretare a ceea ce urmeaz s povestim# 1oi nc3idem oc3ii la tot ce !ine de fondul fic!iunii W c ?oe e un copil rzg iat, prost crescut, nu tocmai genial etc# Gi iat c, spre sf ritul sc<i!ei, naratorul renun! c<iar i la obiectivitatea autoimpus "n registrul superficial al aparen!elor# 6l se ab!ine s mai interpreteze c<iar i gestul lui ?oe de a trage m nerul mainii drept cauz a opririi trenului i, lu nd pild de la mam[mare, nc3ide oc3ii de3a binelea# 1aratorul relateaz "n primul r nd din perspectiva celor trei cucoane W de aici i transferurile de limbaj, ca, de e$emplu, apelativul puiorulN sau ur tul, preluat de povestitor# Jronia este W dac !inem neaprat la acest concept W a te$tului integral, nu a enun!urilor izolate# 6a afecteaz construc!ia te$tului, nu numai scriitura# Hc<i!a debuteaz aadar, cu relatarea povestitorului, care ne prezint pe r nd personajele, accentul cz nd asupra personajului principal, d3l ?oe# &up ce "l urmrim pe ?oe bt nd din picior, nerbdtor la venirea trenului, ni se descrie "n amnunt, "mbrcmintea acestuia# >rumosul costum de marinar pare face parte tot din recompensa oferit `pui(orului pentru eforturile sale viitoare la "nv!tur# Mai mult, ?oe poart biletul "nfipt de tanti Mi!a la panglica plriei c `a(a in brbaii biletul# Teribilismul lui ?oe care vrea s stea pe coridor cu barba!ii este destul de repede ta$at de ` v'ntul care "i zboar plria cu tot cu bilet, "n "ncercarea lui de a scoate capul pe fereastr# )1

Momentul comic eviten!iaz, "nc o dat, contrastul permanent dintre esen! i aparen! "n ceea ce privete personajele caragialiene# -naliz nd binecunoscutul dialog contradictoriu asupra pronun!iei cuv ntului `mariner, moment "n care, sunt introduse "n scen personajele, constatm, "n afara lipsei de respect si proastei creteri de care d dovad ?oe, i implicarea subtil a naratorului@ `3 Eezi c sunte!i proaste am ndouL /ntrerupe ! nrul ?oe# 1u se zice nici marinal, nici marinela3 &a_ cum procopsituleL "ntreab tanti Mi!a cu un z mbet simpatic# ' Marinera 3 -poi deP 13a "nv!at toat lumea carte ca d3taP zice mam_ marea# 6ste evident ca observa!ia spus de mam_ mare este a naratorului care urmrete eviden!ierea ironiei# Jnterven!ia personajelor nu este lsat la voia "nt mplrii, naratorul dirij ndu3le discret pentru a ob!ine efectul dorit# Jronia este evident si "n observa!ia naratorului aspra comportamentului celor trei dame "n ceea ce priveste educa!ia direct, dar i indirect pe care o dau t nrului ?oe@ `trenul a plecata Mam_ mare "i face cruce, apoi aprinde o !igar a 1u e de neglijat nici faptul c, interven!iile naratorului sunt inso!ite destul de des, de puncte de suspensie# -utorul uzeaz de puterea lor de sugestie c<iar i "n titlu, care aparent, este o formulare neutr, rezumativ, aflat la gradul zero al conota!iilor# -stfel, "ntre titlu i oper se realizeaz o str ns interdependen!, ajut nd astfel percep!ia discursului parodic# /n momentul receptrii sale de ctre cititor, titlul trimite la o informa!ie necunoscut "n momentul receptrii sale de ctre cititor i "n func!ie de care sensul titlului poate fi decodificat, cre ndu3se astfel o stare de ateptare# + alt secven! "n care comentariul naratorului este urmat de puncte de suspensie este cea "n care, consolate, damele trebuie s plteasc alt bilet# -poi, naratorul comenteaz@ `5cat "ns de plriePaCe3o s fac d# ?oe la :ucureti cu capul golL Gi toate prvliile "nc<isea s3ar putea "ntreba oricine care nu tie c t grije are mam_ mare i c t prevedere# &ac am presupune c "n acest oricine ar trebui s se regseasc cititorul, atunci ne "ntrebm dac nu cumva autorul "ncearc s dirijeze nu numai personajele i replicile acestora, ci i aten!ia cititorului care avizat sau nu, intr in jocul propus de autor# Jn finalul sc<i!ei, aceast conven!ie a naratorului omniscient ce3i imprim te$tului o regul specific e contrazis# 6ste vorba de momentul cand se aude semnalul de alarmA trenul se opreteA se creeaz agita!ie# He cerceteaz de unde s3a tras semnalul#

)0

Cine poate g<ici "n ce vagon era rupt a!a plumbuit i rsturnat manivelaL CiudatP Tocmai "n vagonul de unde zburase mai adineauri plria marineruluiP CineL Cine a tras manivelaL Mam[mare doarme "n fundul cupeului cu puiorul "n bra!e# 1u se poate ti cine a tras manivela+# 5ovestitorul nu s3a mai aflat la fa!a locului sau se comport ca i cum s3 ar fi gsit "n alt parte# Totui tot el ne pusese "n tem, sub o form destul de transparent, cu desfurarea incidentului@ 5uiorul vede o linie de metal "n col!ul coridorului, care are la captul de sus o main cu m ner# He suie3n picioare pe geamantan, pune m na pe m nerul mainii i "ncepe s3l trag# N 5ovestitorul numete semnalul de alarm ec<ivoc mainN fie c "l privete prin oc<ii netiutori ai lui ?oe, fie c el face pe prostulN, ca i cum, dei vede ce se "nt"mpl, potrivit regulii te$tului, nu i "n!elege# C nd "ns faptul s3a consumat i urmeaz anc<eta, nepricepereaN naratorului "ncalc limitele de plauzibilitate# -pare astfel o ruptur W o dublare W de voce# /n prim3planul relatrii se situeaz acum un povestitor "n aparen! netiutor i naiv# Kn cititor aidoma ar putea s3i dea crezare# Kn altul, mai vigilent, l3ar ta$a drept fraudulos# 5ovestitorul se face c doarmeN W c plouL W la fel ca mam[mare# >rauda comis vizeaz deopotriv realitatea povestit c t i pe cititor@ delictul e acoperit, cititorul, min!it# -pari!ia unui narator fraudulos reprezint, prin ea "nsi, o noutate "n spa!iul prozei rom neti# - nu se confunda, iari, cu practica ironistului# Gi acesta minteN atunci c nd face o afirma!ie spre a sub"n!elege contrariul# Te<nica duplicitar caragialian nu poate fi redus doar la at t# 6 vorba de o ironie forteN, care construiete, "n suprafa!a te$tului, conture tipologice ale instan!ei povestitoare# 1ivelul superficial, al minciuniiN "nc nedeconspirate, tinde s3i formeze propria autonomie ca variant a "n!elegerii realit!ii pentru care gireaz### personajele# >ragmentul analizat ilustreaz e$celent aceast tactic a pactizrii naratorului cu personajul, a acomodrii celui dint i la universul celui din urm# He contureaz astfel un comportament conspirativ al povestitorului, inoculat discret "n te$t, i peste care cititorul mai pu!in atent s3ar fi putut s treac#

Om cu noroc...
Hc<i!a :m cu norocL intr, dup cum "nsui titlul o indic, pe teritoriul unei teme ironice# He spune totui ironia sor!iiN, e$presie figurat "ncet!enit "n limb, care, ca orice trop in praesentia, e susceptibil de mai multe interpretri# 5utem astfel opta

)2

pentru o decodare metaforic a celui dint"i termen al sintagmei@ soarta fiind lipsit de atribute inten!ionale, a3i atribui un comportament ironic constituie o improprietateA -stfel, prin ironieN s3ar sub"n!elege, aici, o anume nepotrivire nefast, aberant, a lucrurilor, "n genul proverbului nu e pentru cine se pregte(te, e pentru cine se nimere(teN# - vorbi despre ironieN, "ntr3o asemenea ipostaz, revine la a constata c lucrurile se petrec, la un moment dat, e$act pe dos dec"t ar fi fost normal, de ateptat, "ntorstur suportat obligatoriu de o victim, de un "nelat# /n :m cu norocL dou sunt so!iile legitime care au contribuit la sporirea averii lui Manolac<e ?uvidi@ "nt ia, rpit n floarea v'rstei i ls ndu3i so!ul dezolat, cealalt, superioar predecesoarei "n tact diplomatic# Cu acest dar "i salvase cea dint i so!ul, om cu avere "nsemnat, c tigat printr3o munc onorabil, c nd invidio(ii intrigani "ncercaser s3l surpe, copromi! ndu3l# 1evast3sa, cu acel prilej, trimis de so!, tiuse s parlamenteze i s izbuteasc, cu bl'ndee, ceea ce ar fi compromis brbatul intransigent prin caracterul su, nenconvoiat (i m'ndru# Cea de a doua so!ie, t nr i frumoas ca i rposata, ob!inuse de la un <ipist "nfocat, care se "ndrgostise de o perec<e de cai ai cucoanei, "n sc<imbul acestora, o moie "n valoare de un sfert de milion# >ericitul ac<izitor a devenit i naul copilei lui ?uvidi, copil care3l va moteni pe bolnviciosul ei na, aa cu ar reiei din testamentul acestuia# -adar, afacerile casei Buvidi O Co# sporesc mereu i merg din ce "n ce mai bine@ succesul este robul amicului nostru& norocul umbl dup omul acesta ca un cine asculttor (i credinciosN# 1imic mai limpede deci@ lui ?uvidi toate "i merg din plin, fiindc are norocul de partea sa# 1orocul, cum am vazut, nu e un atribut abstract, el se sprijin "n ceva anume# Jat acum i lan!ul etapelor prin care se ajunge la epitomul om cu norocL+$ -flm "n prim instan! cine e ?uvidi i cum a devenit el aa de norocos@ 4n om cu o avere nsemnat, c(tigat printr#o munc onorabil+, 8inteligent (i serios, un bun so (i un bun tat de familieNA invidio(ii, cu toate clevetirile lor, n#au putut nimic n contr#i#A invidio(ii intrigani cutar s#l sape (i, dup o campanie nvier(unat prin grai (i prin pres, reu(ir s produc n cercurile nalte un curent defavorabil amicului Manolac3eN, cu perspectiva de a deveni,,ruintorN# &oamna ?uvidi, care de(i foarte tnr, sub nfi(area (i manierele ei copilroase, ascundea mai mult tact diplomaticN reuete s3l salveze pe brbatul cu caracter nencovoiat (i mndruN, apel"nd la bunvoin!a unui persona% de mare influenN#&in nefericire, doamna ?uvidi moareA Manolac<e se recstorete# "ceasta, soia a doua, este tot a(a de tnr (i de frumoas )I

cum era odinioar rposata& iar ct despre tactul diplomatic, att de necesar cnd are cineva daraveri mari (i multiple, putem spune ca o ntrece$ Pi de aceea afacerilecasei Buvidi O C:$ sporesc mereu (i merg din ce n ce mai bine N### etc# 1orocul W zice proverbul caragialian W e cum !i31 face femeia# 5rin urmare, o instan! violent3ironic "n Caragialia e luat "n serios de naratorul care e$clam om cu norocPN, dar ironizatN de informa!iile care parvin cititorului# &ei la o prim vedere succedarea nevestelor pare un episod parazitar, la nivelul denota!iei epice, este evident aici o apsare asupra mecanismului social ?uvidi b Co, dar i un prete$t pentru accente ironice percutante, din categoria enun!urilor duplicitare# Krmrind e$clama!iile@ !rmana femeieL "(a de tnra, a(a de frumoas (i att de iubitL Cine#(i putea nc3ipuiL Pi ce gol a lsat n urm#iPN constatm c lamenta!ia apar!ine naratorului, patetic "ndurerat "n urma tragicului eveniment# 6a formeaz totodat suportul ponegririi cinice a defunctei, furiat de autor# >emeia att de iubitN pare s fi lsat, "ntr3adevr, un gol impresionant "n urm3i, de vreme ce pe panglica lat a celei mai frumoase cunune de violete de Parma sttea scris; QI0EP"0"GI,R PIE0DE0E PE* 04 CEI CE 0RM2* *EC:*!:,"SIZN# 5luralul, ascunz"nd probabil cu decen! pe venicul protectorN, prieten al familiei, "i are <azul lui caustic# Hun, "n orice caz, ca o trecere "n alt registru a vocii colectivit!ii, !esut "n urzeala str"nsa jur "mprejurul destinului lui ?uvidi# Iar pe cununa depus de %alnicul so era o vorb (i mai scurt, (i mai sf(ietoare; QMEM:0IE E E0*R; B4CIDI DEE:," LZN# Jnscrip!ia tinde spre ridicolul e$ploziv al zicerilor caragialiene celebre, precum Gravos naiuneL 5alal s#i fiePN &up retrosvectiva vie!ii amicului ?uvidi, se intr "n prezentul povestirii@ o invita!ie sosit prin pot, o serat la moia Moara3de3piatr# Jntre una i cealalt, naratorul povestete "mprejurrile cumprrii moiei, auzite de la ?uvidi "nsui@ 6ostul proprietar al Morii#de#piatr, mult cunoscutul *$$$, distinsul sportman, un flcu destul de copt, putred de bogatN, vrea cu tot dinadinsul s cumpere o perec<e de cai ai d3 nei ?uvidi i "n cele din urm, se "nvoiete s3i dea "n sc<imb Moara3de3piatr# 1u "ntmpltor, naratorul "nf!ieaz separat scena negocierii pentru Moara de piatr, scen care povestitorului i s3a povestit de ctre ?uvidi@ "cestea le pove(te(te nsu(i amicul nostru comun, Buvidi$ &up ce prezint pe scurt cititorului micul rai de la moie, naratorul i se adreseaz direct, invit ndu3l parc s se minuneze i s admire alturi de el calit!ile deosebite ale doamnei ?uvidi@ )4

Cu c't socotii c a cumprat mo(ia asta) *#o s credei, cci in adevr eu nsumi n#a( crede, dac n#a( (ti pozitiv$ Cu c't)$$$Cu o perec3e de cai robi$$$ at'tL# -a cum ne ateptam efectul ironic este marcat i prin punctua!ie, semnul e$clamrii, al "ntrebrii i punctele de suspensie sugereaz ceea ce povestitorul nu spune# T rgul s3a petrecut la ?uvidi acas, c<iar de fa! cu el, precum "nsui a povestit@ De(i brbatul struise s#I fac 3at'rul noului lui prieten, nevasta nu voia cu nici un pre#3 *u fac t'rgul pa baniL a zis ea odat cu 3otr'reL T "tunci pe ce) a ntrebat *$$$cu tonul omului gata la orice$ T Pe$$$ n#o s vrei$$$ T :riceL# C nd Ho!ul a "ncercat s intervin, ruinat de cerin!a femeii, aceasta l3a repezit scut Ce te bagi dumneata "n tocmeala nostrL###nu te priveteP 5us la punct, &omnul ?uvidi dete din umeri i3i urm "nainte cititea# Gi de data aceasta punctua!ia lmurete sub"n!elesul fragmentului citat, cititorul "n!eleg nd uor sc<imbul real i atitudinea tolerant a so!ului care tie ce se petrece "n fa!a lui, dar din interes, prefer s se ascund "n spatele ziarului# &e remarcat c "n +m cu norocP naratorul este i personaj, participant direct la ac!iune i care intr "n rela!ii cu celelalte personaje, ?uvidi "nsui fiindu3i amic# &omin aici arta insinurii W nu prin felul spunerii ci prin indiciile care se furieaz "n relatare pentru c, dup cum era de ateptat, i aceast sc<i! "i face din vocea naratorului un paravan# -dmira!ia acestuia pentru dl# ?uvidi, mai ponderat "n ton dec"t clanul din Mici economii$$$, c"tig "n sc<imb "n greutate prin infle$iunile de respect i de invidie c<iar# &ar autonomizarea naratorului nu se datoreaz numai opticii lui inadmisibile asupra faptelor# -pare, de aceast data, un element inedit, de mare efect@ naratorul nu mai instituie o rela!ie direct cu cititorul , ci mediat# -naliz nd cu aten!ie "nceputul sc<i!ei@ "micul meu, domnul Manolac3e Buvidi, este o persoan cunoscut n societatea noastr ne atrage aten!ia formularea n societatea noastrN# Cititorul ar putea aluneca peste ambiguitate, lu"nd termenul "n accep!ia lui cea mai larg, dar se poate admite c atunci c"nd zice societatea noastrN sau amicul nostru comun naratorul are "n minte o imagine mai ferm conturat, un fel de anturaj, ceva ce !ine de universul restr"ns al guvidienilor# 1ucleul narativ al sc<i!ei, reprezentat de petrecerea organizat la Moara3de3 piatr, dei e e$pediat succint, con!ine insinuri subtile@ E ntr#adevr un loc nc'nttor, (i am petrecut n s'nul acestei familii model cum nu se poate mai bine$ T###c :spul a fost strlucit (i balul pe iarb verde foarte animat (i veselN# ))

Krmeaz relatarea despre drumul de "ntoarcere, care con!ine un detaliu aparent fr importan!, spus "n treact@ " doua zi, luni, av'nd fiecare dintre invitai afaceri de diminea, am trebuit toi s lum trenul care trecea la unu noaptea# -adar, la miezul nop!ii Manolac<e ?uvidi "i conduce oaspe!ii la tren, urm nd s plece i el, "n alt direc!ie "ns# *$$$, care n#avea ca noi treab, a rmas pentru o noapte la Moara#de#piatrN# -flm "n continuare c "n compartiment, cei ce fuseser invita!i discut "n special despre petrecerea de peste zi# 1aratorul nu se poate ab!ine s aminteasc invidia cu care toat lumea vorbete de norocul amicului ?uvidi# 5unctul de atrac!ie al dicu!iei "n constituie "ns relatarea doamnei E$$$, una dintre invitate, o vduv respectabil, care (tie toate c'te se petrec n societatea noastr, (i c3iar mai multe-$$$. din care se afl c 1### cum e cam bolnvicios, (i#a fcut testamentul (i las aproape toat averea sa copilei lui Manolac3e, pe care o iube(te la nebunieN# -sisten!a e$clam iari cu invidie "n cor@ Mare noroc pe BuvidiLN# -utorul strecoar din nou, amnunte ce pun la "ndoial sentimentul de invidie, cu privire la serat@ dar nu era o petrecere ordinar; se rupea turta *icuii U copila unic a fam$ Buvidi, mplinea cinci aniNA cu privire la cadouri @ o fotografie recent#na(ul tin'nd n brae cu dragoste pe mica fin, care#i r'de cu nevinovieA iar cu privire la moie@ Pi astfel, de vreo (ase ani acuma Moara#de#piatr este proprietatea BuvizilorN# 6$ist aadar, "n +m cu norocP un joc permanent naratorial3te$tual av nd ca mecanism de func!ionare, printre altele, ironia %at t la adresa personajelor, c t i la adresa lectorului 8# Jocul este cu at t mai derutant i mai periculos pentru lectorul neatent, cu c t se realizeaz, la nivelul prozei caragialiene, o emancipare a relaiei autor#narator# &ei diferi!i "n te$t, naratorul i autorul par a colabora i complota "mpotriva lectorului# =ela!ia autor3personaje, autor3te$tBlume fic!ional e uor de confundat cu rela!ia autor3 persoanizicBlume real# He observ astfel c "n sc<i!a +m cu norocP e$ist o suprapunere de limbaje@ unul al naratorului, "n calitatea sa de purttor de cuv nt "n societatea guvidienilor i, cellat, al autorului care face trimiteri insinunate ctre situa!ia real care st la baza norocului lui Manolac<e ?uvidi#

Bi8lio-rafie
1# Clinescu, ?eorge, ,rinci#ii de e$tetic1, 6d# 5entru literatur, :ucureti, 17)(

),

0# Cioc rlie, Corina, ,ra-matica #er$ona% l i, 6d# Minerva, :ucureti, 1770 2# &ic!ionar de tiin!e ale limbii, 6ditura 1emira, :ucureti, 0**) I# Manolescu, >lorin, Cara-iale (i Cara-iale. .oc ri c mai m lte $trate-ii,6ditura 9umanitas, :ucureti, 0*** 4# 5apadima, .iviu, Cara-iale fire(te, 6d# >unda!iei Culturale =om ne, :ucureti, 1777 )# 5opa, Marian, &omo fict $' Str ct ri (i i#ote)e* Edit ra #entr litarat r+, :ucureti, 17)( ,# 5opovici,Easile, E * #er$ona% l, 6ditura Cartea =omaneasca, :ucureti,17(( (# Eartic, Jon, Model l (i o-linda, 6d# Cartea =om neasc, :ucureti, 1((0 7# EodQ, CQpuan, Maria, 2ramati$ #er$onae, 6ditura &acia, Cluj31apoca, 17(* TESTE 2E 3ERIFICARE A CUNOTIN9ELOR

1# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a ,olitic1. 0# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a &i-:"life. 2# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Tren de #l1cere. I# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Sit a4i nea. 4# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Mici economii. )# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Lan4 l $l18ici nilor. ,# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a O cronic1 de Cr1ci n. (# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a 2 minca Tomii. 7# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Amic l ;. 1*# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a O lac n1. 11# Jdentifica!i trsturile personajului ' narator "n sc<i!a Amici. 10# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a ,olitic1. 12# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a &i-:"life. 1I# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Tren de #l1cere. 14# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Sit a4i nea. 1)# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Mici economii. 1,# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Lan4 l $l18ici nilor. 1(# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a O cronic1 de Cr1ci n. 17# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a 2 minca Tomii. 0*# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Amic l ;. )(

01# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a O lac n1. 00# Comenta!i raportul autor ' narator ' personaj "n sc<i!a Amici. 02# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul ,olitic1. 0I# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul &i-:"life. 04# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Tren de #l1cere. 0)# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Sit a4i nea. 0,# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Mici economii. 0(# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Lan4 l $l18ici nilor. 07# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul O cronic1 de Cr1ci n. 2*# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul 2 minca Tomii. 21# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Amic l ;. 20# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul O lac n1. 22# Jdentifica!i func!iile specifice ale naratorului "n te$tul Amici. 2I# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul ,olitic1. 24# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul &i-:"life. 2)# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Tren de #l1cere. 2,# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Sit a4i nea. 2(# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Mici economii. 27# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Lan4 l $l18ici nilor. I*# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul O cronic1 de Cr1ci n. I1# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul 2 minca Tomii. I0# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Amic l ;. I2# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul O lac n1. II# Jdentifica!i func!iile nespecifice ale naratorului "n te$tul Amici. I4# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul ,olitic1. I)# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul &i-:"life. I,# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Tren de #l1cere. I(# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Sit a4i nea. )7

I7# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Mici economii. 4*# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Lan4 l $l18ici nilor. 41# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul O cronic1 de Cr1ci n. 40# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul 2 minca Tomii. 42# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Amic l ;. 4I# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul O lac n1. 44# Comenta!i discursul instan!ei narative eviden!iind elementele prin care se manifest, la nivelul te$tului, func!ia de regie a naratorului "n te$tul Amici. 4)# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a ,olitic1. 4,# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a &i-:"life. 4(# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Tren de #l1cere. 47# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Sit a4i nea. )*# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Mici economii. )1# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Lan4 l $l18ici nilor. )0# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a O cronic1 de Cr1ci n. )2# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a 2 minca Tomii. ,*

)I# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Amic l ;. )4# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a O lac n1. ))# Jdentifica!i elementele de ironie te$tual i eviden!ia!i func!iile lor la nivelul structurii i a semnifica!iilor te$tului "n sc<i!a Amici.

,1