Eseu- Simbolismul european i romnesc

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana, ca reacie mpotriva parnasianismului, a

romantismului retoric i a naturalismului ,promovnd conceptul de poezie modern. Considerat din
perspectiva social-istoric, simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de
agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sritul secolului al !"!-lea. #umele curentului
a ost dat de poetul $ean %oreas, care n &''(,a publicat un celebru articol-maniest, )*e
s+mbolisme).
,n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat -simbolist) i n runtea creia s-a gsit
poetul Step.ane %allarme. /ot atunci, 0ene 1.il niineaz coala -simbolist-armonist), devenit
apoi -ilozoico-instrumentist). 2li poei de orientare antiparnasian l considerau e de coal pe
3aul 4erlaire5 ei i-au luat, n semn de sidare, numele de -decadeni). 0eprezentani de runte ai
decadenilor sunt 2rt.ur 0imbaud, /ristan Corbiere, $ules *aorgue. 2ceti poei i muli ali
ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. 2stel ,elemente
ale curentului simbolist au luat natere nu n &''(,ci mult mai devreme, cuprinznd pe toi poeii de
orientare antiprnasian, unii n eortul de a descoperi esena poeziei.
Curentul parnasian, aprut la nceputul celei de a doua 6umti a secolului al !"!-lea,ca
reacie mpotriva romantismului, dusese versul la pereciune ormal, dar deliricizase poezia,
golind-o de emoei. Simbolismul restituie poeziei sensibilitatea i emoia, ns nu la modul direct7pe
calea euziunii spontane, prin enunuri de idei ,descriei sau naraiune8,ci recurgnd la aluzie, la
analogie, la sugestie, utiliznd un limba6 poetic inedit, comunicnd ndeosebi senzaii neobinuite,
stri suleteti imprecise, vagi, vaporoase.
3oezia simbolist romneasc apare la sritul secolului al !"!-lea, perioad mcinat de
adnci contradicii sociale. 3e ondul napoierii industriale i al unei agriculturi ce mai pstra
rmie eudale, contradiciile dintre clase se ascut. Creaia literar de la sritul secolului trecut i
nceputul secolului nostru exprim o stare de spirit antiburg.ez. Scriitorii devin tot mai sensibili la
suerinele -dezmotenitorilor) , ei dezvluie exploatarea i asuprirea, comunic exasperarea
provocat de monotonia vieii provinciale din acea vreme.Ca i n Frana ,simbolismul este i la noi
produsul oraului, el se nate mpotriva inlaiei de poezie minor a epigonilor eminescieni i a
semntorismului, cum cea abuz de teme morale, de limba6 rnesc, de -rnism sectar)79vid
:ensusianu8.0eprezentaii curentului vor i simboliti i -decadeni); cele dou ee ale micrii
simboliste apar, intererene, la <tean 3etic, :. 2ng.el, "on %inulescu, :. "acobescu, 1eorge
=acovia.
-Simbolismul romnesc parcurge o etap estetico-teoretic, ncepnd din &''>,prin 2l.
%acedons?i,o perioad de cutri i experiene7&'@A-&@>'8,una de plenitudine7&@>'-&@&B8i, n
srit, una de declin7&@&B-&@A>8)-*idia =ote
3oezia romneasc premergtoare simbolismului nu-i pierde lirismul aa cum
s-a ntmplat cu poezia parnasian rancez, ci, dimpotriv, ea s-a nviorat sub pana lui Cminescu,
%acedons?i i Cobuc. %i.ai Cminescu a nsemnat, istoricete, pentru poezia romneasc ceea ce a
nsemnat =audelaire pentru poezia rancez. :e aceea,
s-a spus c simbolismul romnesc deriv din Cminescu i c, n aza lui iniial, este eminescianizat.
%i.ai Cminescu, dei ormat la coala romantic german, sub impulsul -spiritului epocii) vine n
&
poezie cu o muzic apropiat de cea simbolist 7-%elancolie), )Se bate miezul nopii)8.Faptul e de
neles, dat iind c unul din izvoarele simbolismului a ost tocmai romantismul german. Curentul
simbolist romnesc este eterogen, de aceea avem muli reprezentani; <tean 3etic, "uliu Cezar
Svescu, :. 2ng.el, ". %inulescu, 1. =acovia, :. "acobescu, ".%. 0acu, Cmil "sac, 2l. /.
Stamatiad, #. :avidescu, Clena Farago. Ceea ce au comun este eortul de a lrgi tematica poeziei,
prin exploatarea universului urban, i de a nnoi expresia liric.
"deologia i estetica simbolismului Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i
antiraionalist. 3oeii simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor
nelinitit i dornic de -altceva) dect ceea ce le putea oeri mediul ambiant i vor i receptivi la tot ce
este nou n domeniul ilozoiei, al picturii, al muzicii, al tiinelor i al artelor n general. Sunt
preuii n special 4ilon ,0acine, C.ateaubriand, #erval, *amartine. Simboliti preiau idei ilozoice
din Fic.te, Degel, Sc.elling, Sc.open.auer, sunt atrai de poezia lui #ovalis, a lui 3oe i E.itman,
de arta oriental. 2vnd multe asemnri cu simbolismul rancez, simbolismul romnesc nu este o
simpl variant a lui. Cl a aprut i s-a dezvoltat n cu totul alte condiii social-istorice i mai ales n
cu totul alt context literar. Simbolismul romnesc nu a avut un caracter antiparnasian,ci i-a asimilat
parnasianismul.
Simbolul /ermenul de -simbolism) provine din cuvntul grecesc -s+mbolon ) ,intrat n
limb prin ilier rancez. Simbolul este un substituent, el nlocuiete expresia direct, vorbirea
noional, mediind cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei. 9 dat cu evoluia limba6ului,
simbolul a devenit tot mai complex, olosindu-se n toate domeniile culturii, iar n literatur este un
mod de constituire a imaginii artistice.
Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un grad mai mic sau mai mare
de generalizare. ,n cuprinsul romantismului, simbolul rmne ns, ca n literatura premergtoare nu
se diereniaz oarte net de alegorie. ,n simbolism raportul dintre simbol i realitate este sugerat.
Curentul de diereniaz de alte curente tocmai prin aptul c d imaginilor poetice uncia implicit i
nu explicit simbolic.
Sugestia *a baza te.nicii simboliste st sugestia, corespondenele, clar-obscurul ,spleen-ul,
starea de ineabil, simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea =audelaire numea poezia -o specie
de vr6itorie evocatoare). 0olul sugestiei n realizarea simbolurilor este oarte mare. %allarme
susine c -a numi un obiect este a suprima trei serturi din plcerea poemului) i adaug -a sugera,
iat visulF). Grmnd acest principiu, poeii simboliti nu descriu, nu nareaz, nu relateaz. Ci resping
anecdotica ,abula, reporta6ul. :. 2ng.el nu descrie lorile, n volumul -,n grdin), nici <tean
3etic ecioarele, n )Fecioara n alb) .Ci comunic mai ales senzaii 7olactive, vizuale8
corespunztoare unor stri suleteti. "on %inulescu descrie corbii mari, insule, aruri spre a-i
exprima aluziv, pe cale de sugestie, dorul de cltorii, tentaia deprtrilor.
Corespondenele Corespondenele sunt un mod de sondare, de luminare a zonelor ascunse ale
realitii. "deea undamental a simbolismului const n exprimarea unor raporturi ntre eul
poetului7universul mic8i lume7universul mare8care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri.
Cle tind s exprime relaiile ce exist, pe baza unor ainiti secrete, ntre prile componente ale
totului cosmic, n categoria corespondenelor intr i analogiile dintre senzaii, emoii, imagini de
naturi dierite.
A
3rincipiul corespondenelor audio-vizuale este cunoscut din secolul al !4""-lea. %ai trziu,
4oltaire va descoperi analogii ntre tonurile muzicale i cele ale culorilor. *iszt i =erlioz au sesizat
i ei legturi ntre sunet i culoare. Fizicianul german Dermann von Delm.oltz 7&'A&-&'@B8a dovedit
tiiniic existena unor relaii ntre senzaiile vizuale i cele auditive. Cxist deci, obiectiv,
corespondene ntre senzaii, ntre elemente ascunse ale universului, ntre sunet i culoare. 2ceast
descoperire a ost ormulat n epoca simbolist i ea s-a numit -audiie colorat).
,n poezie, descoperirea corespondenelor aparine lui =audelaire 7Correspondances- *es leurs
du mal8.3oezia are ca punct de plecare credina c exist o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile
de ordin dierit comunic ntre ele; )3arum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund). /aina aceasta
adnc nu se oer oc.iului comun, care observ numai exterior lumea, ci aceluia nzestrat cu
aculti superioare, al artistului. 3oetul devine demiurgul care creeaz lumea din cuvinte menite s
sugereze idei undamentale, principii metaizice7%allarme8.0imbaud, n poemul -4ocale), dezvolt
ideea unor corespondene ntre culoare i sunet; 2-negru, C-alb, "-rou, G-verde, 9-albastru .Cste
ceea ce se c.eam sinestezie7mi6loc prin care sunt puse n relaie de ec.ivalen realiti receptate de
simiri dierite5 transerul elementelor, speciic sinesteziei, este metaoric8.3entru 1.il, dimpotriv, "
este albastru, 9-rou. ,n concluzie, la baza simbolismului st aceast osmoz dintre poet i lumea din
6ur, dar nu n sensul cutrilor de analogii uor de stabilit ntre starea de spirit i natur, ca n poezia
popular sau la romantici, ci n sensul c simbolitii vd n suletul individual c.intesena vieii
cosmice, a palpitului vital existent n ntreaga natur.
%uzica Simbolitii vor plasa n lumea de obiecte i enomene starea de ineabil, de tain, care
nu poate i descris i expus, ci numai sugerat, astel arta simbolist se apropie att de mult de
muzic. 2u pledat pentru muzic 4erlaine--muzica nainte de toate), %allarme- ace distincie ntre
valoarea muzical i cea noional-poetic a cuvintelor, %acedons?i, pentru care -arta versurilor este
arta muzicii). Cuvintele capt nuane subtile, ele devin muzic. Cteva poezii simboliste au ost
puse pe note--Cnta un matelot) a lui ". %inulescu, )#ote de primvar) a lui 1. =acovia.
"nstrumentalismul ace conuzie ntre muzicalitate i sonoritate, precum 1.il, uneori
%acedons?i, %inulescu. Cste subliniat i o muzic interioar la =acovia, care a asimilat muzica, n
sensul c ea sugereaz stri de spirit, n timp ce la %inulescu ea rmne adesea exterioar.
3rozodia %area invocaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie introducerea n
poezie a versului liber, ns nu toi poeii simboliti au renunat la versiicaia clasic7%allarme,
4erlaine, 0imbaud8.,n Frana versul liber a ost introdus de 1ustave Ha.n. 0ene 1.il utilizeaz i el
versul liber, ncercnd s substituie sensul noional al cuvintelor expresivitatea lor muzical. 4ersul
clasic apare multor poei simboliti ca insuicient, rima este considerat ca o simpl convenie, de
aceea, ei a6ung la concluzia c soara asimetric, cu versiicaie liber, n ritm variabil, corespunde
muzicii interioare. 4ersul liber produce eecte muzicale deosebite. 3oemul -Dinov) al lui
%acedons?i renun la versul liber, sub motivul c aceasta prezint pericolul alunecrii spre proza
ritmic. ,n poezia romneasc versul liber se deosebete la 9v. :ensusian, ". %inulescu, /. 2rg.ezi,
*. =laga.
3oeii simboliti au dat importan problemelor de orm, ritm, crend cele mai savante armonii
verbale, pauze, asonane i rerenuri .*a unii se a6unge la un 6oc gratuit, de pur virtuozitate,
degenernd n ormalism, manierism. ,n simbolismul romnesc nu au luat ns amploare aceste
orme, el nu este nici mistic, nu cultiv pe scar larg, nici decadentismul propriu-zis.
I
Cminescianizat la nceput, sentimental, decorativ, stilizat, simbolismul romnesc dobndete o
nuan expresionist n unele versuri ale lui =acovia i Sulescu.
2lexandru %acedons?i-teoretician al simbolismului *a revista -*iteratorul) &''>, 2l.
%acedons?i desc.ide calea noii orientri artistice. /eoretiznd simbolismul, el a dovedit totodat
gust i simpatii pentru mai toate celelalte curente literare cu caracter novator. 2dornd, nainte de
&''>,problema artei romantice i a celei simboliste, %acedons?i susine c poetul nu este dect un
instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n ormulri inedite5 poezia i
apare ca o revrsare a sentimentului. 3oetul accentua, astel, latura romantic a poeziei. :up
&'@>,n -2rta versurilor), el relev aptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect
muzicalitatea prozodic. "deea va i reluat n -3oezia viitorului)7&'@A8 ,n care se airm c poezia
este muzic i imagine,) orm i muzic) .9riginea ei s-ar gsi n misterul universal. 3oezia ar
avea -o logic proprie), ea -tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limba6 al ei propriu).
2lteori, susine c poezia nu are o legtur direct cu cugetarea; )domeniul poeziei este dar departe
de a i al cugetrii. Cl este al imaginaiunii). ,ntr-un alt articol ):espre poem), relev c a i poet
nseamn a simi; poezia s detepte cugetarea, nu s ie ea nsi cugetare. %acedons?i pledeaz
pentru sinteza liric i, poema trebuind s cuprind stri spirituale-limit, s ie -nsi inima
omului). "at-l deci pe poet optnd pentru adevrata poezie5 aa se explic rezervele pe care le va
maniesta n momentul cnd simbolismul devine, n parte, extremist i decadent. :up %acedons?i,)
decadena nu ine seama de principiile undamentale ale naturii omeneti i ale naturii
ncon6urtoare)7:ecadentismul8.:up &@>>,%acedons?i l va critica pe %allarme pentru obscuritate
n poezie, astel c cel care a ncercat s explice simbolismul , desc.izndu-i porile -simbolismul
este numele modului de a se exprima prin imagini, spre a da natere, cu a6utorul lor, ideii), spre
btrnee vorbete despre ec.ilibrul clasic, considernd simbolismul -livresc i mimetic).
9vidiu :ensusianu Gn alt teoretician i susintor al simbolismului este 9vidiu
:ensusianu7ntemeietorul revistei -4iaa nou)&@>J-&@AJ8.Simbolismul lui :ensusian este polemic
prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i a semntorismului, prin proclamarea
principiului libertii i a progresului n art. :ensusian cerea o literatur nou, airmnd c
speciicul naional nu este un monopol al smntoritilor,ci apare n orice oper scris de romni5 el
nu se gsete numai la ar, este prezent i n mediul citadin, adic pretutindeni n spaiul romnesc.
:irectorul -4ieii noi) pledeaz pentru o art adresat celor iniiai, prin aceasta urmrind nu
izolarea artei de popor, ci ridicarea maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia lui,) art pentru
art) nseamn -art nalt).
Simbolismul, aa cum l nelegea :ensusianu, trebuia s relecte viaa n desurarea ei, viaa
total. :ensusianu vorbete i despre inluena lui Eagner asupra simbolismului, apt comentat, de
altel, de %acedons?i, <tean 3etic, /r. :emetrescu, iar ". %inulescu l numete direct pe
compozitorul german n versul -:e ceKi sunt oc.ii verzi-culoarea Lagnerienelor motive).
/eme i motive simboliste ,n diversitatea ei, tematica poeziei simboliste exprim, n ultima
analiz, o atitudine nonconormist,de inaderen la o lume prozoic, mercantil, ilistinizat. 3oeii
simboliti recurg la proza de diamant, destinuie starea de -spleen), de solitudine, )nevroze)
susinute de o ntreag recuzit caracteristic simbolismului, care voaleaz suportul imediat al
acestor stri, izvorte din neacceptarea lumii date. 2titudinea a de societate rezult din elul n
care se relect n versuri- indirect- condiia poetului i a poeziei. Conlictul cu societatea poete
exista n stare latent, i atunci poetul este insinuant, sau el se maniest i, eectul artistic iind
B
ieirea din simbolism; total sau parial. ,n ma6oritatea cazurilor se autonieaz ca sulete
obosite, deprimate7:. "acobescu8,pentru c poezia este pltit cu bulgri de noroi7". %inulescu8,de
aici starea de spleen; )Sunt obosit , :oamne, i putred ca un veacMCe, ngrat cu aur, cu ard i cu
minciun, /n6ete melancolic i-ateapt s apun, MSimind c-l stpnete o boal r leac)7:.
"acobescu8.2pare i ideea de geniu trist, nc.is -n cerc barbar i r sentiment)71. =acovia8.
Condiia poetului i a poeziei include un patos antiilistin,n creaia lui %acedons?i, Cmil
"sac, 1eorge =acovia,un anume sentimentalism umanitarist n lirica lui ".C. Svescu, /r.
:emetrescu, <t. 3etic, ". %inulescu, %i.ai Cruceanu. Cxistena poetului se consum ntr-un climat
ostil, ixat pe dou coordonate; o atitudine protestatar, motivat psi.ologic, izvort dintr-o stare de
oboseal, din sentimentul sritului de veac i al declinului, din repulsie a de stereotipia vieii
cotidiene7<t. 3etic, ".C. Svescu, ". %inulescu8pe de o parte5 contiina nedreptii sociale i
aspiraia la -alt lume)7/r. :emetrescu, %. Sulescu, Cmil "sac, 1eorge =acovia8,pe de alt parte.
/raian :emetrescu este un poet al proletariatului, %i.ai Sulescu va prevesti, 6ustiiar,
transormarea social5 copiii i pierd copilria din cauza mizeriei, n poezia lui Cmil "sac, iar
=acovia exprim dorul -de vremuri mari). Serenada muncitorului izvorte din starea de nelinite a
ilozoului proletar, care va cnta -Serenada cea din urm), n credina mplinirii idealului de
libertate. 3oezia lui =acovia conine accente de protest i ironie, din ipostaza unui damnat, sau, n
tonalitate de imn, implic accente luminoase i optimiste; )S mai surd numai o clip,M Sculai ai
muncii proletari).
,n sera socialului se nscrie i poezia oraului, indierent dac este trg sau mare ora5 mediul
urban zdrobete individualitatea. :espre oraul mic, care osiic spiritele, au scris %acedons?i,
%ircea :emetriad, %inulescu, /r. :emetrescu i mai ales =acovia. ,n ambiana oraului, poeii sunt
damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este blestemat; )S-auzi tuind o tuse-n
sec, amar, M3rin ziduri vec.i ce stau n drmare). /rgul bacovian este dezolat, cartierele
-democratice), c.iar i grdinile publice, unde cnt anara militar, nu pot ndemna dect la
resemnare. :ac oraul provincial este spaiul angoasei i al spleen-ului, i aglomerrile urbane
provoac acelai sentiment de pustiu i tristee; )9raul luminat electricM:dea iori de nebunie- MCra
o noapte de septembre M2tt de rece i pustie)71eorge =acovia8.*a %. Sulescu, cetatea modern
este i locul unor uriae energii. Cmil "sac n -Sirena abricii) i %. Cruceanu n -Sear de cetate)
surprind marele ora n prea6ma primului rzboi mondial. %arele ora a ost de apt cntat n stil
modern pentru prima oar de %acedons?i, a moral, contiina vidului, derut interioar.
,nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nc.is al oraului.
%otivul singurtii descinde din romantism. ,n simbolism el i pierde grandoarea, nu este
clamat, devine elegiac i intim. <tean 3etic i d o dimensiune tragic; )=tui la porile strine, M<i-
nc.ise poeile-au rmas). #ota de singurtate este mbogit cu melancolia tcerii, cu gesturi
ne.otrte, cu tristei apstoare, la :. 2ng.el. =acovia se simte pribeag pe pmnt, odaia l suoc
precum sicriul. 9 cauz a exvitabilitii i a agitaiei este starea de gol n care linitea devine
apstoare sau provoac stri nelmurite; )Cu stau, i m duc i m-ntorc), )Stau singur n cavou),
)Singur, singur. singur),)Cu singur cu umbra). Cectul singurtii este melancolia i spleen-
ul,)%otivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal pround, dezolare i tristee abstract,
r ca poetul s a6ung la decepie i pesimism propriu-zis, ca n romantism)7*idia =ote8.
J
,n literatura universal, spleen-ul simbolist a ost exprimat pentru ntia dat de =audelaire. *a
noi, <t. 3etic, %. Sulescu interpreteaz acest motiv n versuri sonore nu ntotdeauna adecvate
naturii lui, n timp ce "acobescu i =acovia l comunic la modul autentic. *idia =ote consider
spleen-ul poeilor simboliti romni ca o prelungire a dorului poeziei populare, complicat ns la
nivelul existenei urbane. <tean 3etic scrie; )%i-e dor de-un cntec plin de 6ale, M:e-o adiere
parumat). *a /r. :emetrescu starea de armec este i ea asociat cu -6alea unui dor pribeag).
Simbolismul cultiv un rainament al senzaiilor i al emoiilor, obinut prin poetizarea vieii urbane
sau transigurarea unor trmuri exotice, necunoscute. Starea este de reverie, poeii simboliti sunt
atrai, n evadrile lor, de mister, de dorina de a se elibera din mediul nc.is, apstor.
,n poezia european, %aeterlinc? este cel care a cultivat cu mai mult perseveren misterul. *a
noi, acesta apare mai mult n latura psi.ologic, enunat ca la :. 2ng.el i <t. 9. "osi, sau exterior,
ca n declamaiile retorice ale lui ". %inulescu.
Cvadrile, tentaia avntrii spre mari deprtri cu mira6e i trmuri misterioase, ntr-o
imagistic imprecis, constituie o adevrat categorie tematic n simbolismul romnesc.
0eprezentativ n acest sens este ". %inulescu, poet al marilor plecri, cu obsesia exotismului, atracia
ctre zonele sudului, tropicale sau extrem-orientale, cu vegetaii luxuriante.
%area plecare o iniiaz ns, n poezia noastr, %acedons?i; ),ntindei pnzele, bieii...MGn vnt
subire se ridic, M2lbastra mare se despic) .:. 2ng.el este atras de necunoscut, :avidescu
cltorete r int, %.Sulescu este c.emat de deprtrile eterne, pe <t. 3etic l atrage *evantul,
%inulescu cutreier %editerana, 2ntilele, %acedons?i- 9rientul arab. #ordul i atrage pe :. 2ng.el
i ". C. Svescu. Cxotismul se realizeaz i prin vocaia pentru atmosera de legend i de mister,
poeii maniestnd interes pentru eeria de ev mediu. Sunt invocate castele, castelele. 3e de alt
parte, nscrie ca poemul dramatic )Solii pcii)7<t. 3etic8i poezia -Cu suletul i noaptea) 7%.
Sulescu8se realizeaz uziuni ale simbolismului cu basmul, inspiraia iind auto.tonizat.
#atura Spre deosebire de poezia romantic, natura nu mai este subiect, ci stare suleteasc,
exprimat muzical ori cromatic, sau decor. 2stel, parcul, grdina, statuile, orizonturile marine sunt
prezentate static. ,n 6urul obiectelor plutesc muzica i parumul, n spaii nedeinite, ca i n poezia
lui =audelaire5 poeii i propun s dezvluie -corespondenele) din natur. 3ercepia vizual a
naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii. Simbolitii
cnt amurgurile subordonate strilor aective5 tonul unora este ns explicativ; <t. 3etic
mrturisete c, aa cum se stinge seninul zilei -aa pierit-a cldura altor zile bune) :avidescu, n
-"nscripii), "acobescu, n -Nuasi), evoc amurgul pe luviu, Clena Farago cnt -oaptele
amurgului). =acovia devine un -liric al culorilor), audiiile lui sunt colorate7sinestezie8.#atura lui
=acovia este aparent static, ns n realitate toamna plnsul, golul, somnul, rigul, cldura, rsul,
ploaia se mic ntocmai iinelor vii. Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul5 culorile
obsesiei5 roul, violetul, galbenul, expresii ale strilor anxioase. 3loaia i toamna i strivesc
sensibilitatea.
%otivul ploii- ncepnd cu %acedons?i7-Cntecul ploi)8-i al toamnei apare la toi simbolitii.
Critica a semnalat ecouri eminesciene n poezia toamnei. Sonetele lui Cminescu n care toamna
constituie prile6 de aduceri-aminte, ntr-o lumin sur, iltrat de soare, se prelungesc n poezia lui
2l. 3etro,/r. :emetrescu, <t. 3etic; -9, las toamna care piereM1raiul dulcilor poveti). *a "on
3ilat apare, n poezia toamnei, trecutul, iubirea pierdut, dar i bogatul rod al toamnei, perceput
vizual i olactiv. 3oezia toamnei va excela ns n lirica bacovian, copleind ntregul univers
(
)*acustr). Sentimentul ploii aduce stri depresive; )Ce melancolie, M3lou, plou, plou), pn la
enervarea exasperant; )9 bolnav at vecin rcnete la ploaie rznd). Sentimentul de srit de
lume legat de ploaia abunden apare i n poezia lui Cmil "sac, %. Sulescu; )3lou-ncet i nu
nceat)7C. "sac8.*a ". %inulescu, sentimentul ploii intr n analogie cu existena stereotip; )Gmede
de-atta ploaie, M9reni pe trotuareM3ar ppui automate...).2lteori, la ". %inulescu, i ace loc nota
6ovial, uor estetizat i exterioar; )3lou gris ca-ntr-o stamp 6aponez). #. :avidescu sugereaz
o lumin bolnav, lumina elinarelor nvluite-n ploaie, n timp ce "acobescu triete intens
sentimentul ploii; )2ar plou, plou...M3rin porile desc.iseMSe vede cimitirul n mine). :e la
tratarea anecdotic pn la trirea dramatic, cu descoperirea sentimentului -trziului) i al
)pustiului), pulveriznd categoriile de spaiu i timp, se dezvluie drama nerealizrii 7-/rziu
clavirul moare), )cntecul geme trziu), )va i trziu n ziua aceea),) i tare-i trziu i n-am mai
murit), )s-asculi pustiul), )pierdut n muzeul pustiu),) pierdut ntr-o provincie pustie)- 1. =acovia8.
Cxist i spleen-ul de iarn, spectacolul ei este lugubru, nevroza genernd adevrate stri de
delir; )Dau, .au, departe la stele-ng.eate). "arna, cerul este de plumb, ca i toamna; pustiul se
lete i peste lume ninge) ca-ntr-un cimitir). 3eisa6ul bacovian conine recvent elemente de
contrast cromatic. ,n -/ablou de iarn), de exemplu, cele dou supraee, cmpul abatorului i
patinoarul dau dimensiune elementului biologic n opoziie cu puritatea naturii, a zpezii; )#inge
grozav pe cmp la abatorM<i snge cald se scurge pe canal5 M3lin-i zpada de snge animal- M<i ninge
mereu pe-un trist patinor...)71. =acovia8
3rimvara va i i ea generatoare de nevroze. Culorile crude, soarele anemic i strivesc poetului
nervii. :e aceea, va exclama; )/rupul ce-ntreg m doare) 71. =acovia8. 2lteori, primvara este
receptat ntr-un alt registru, cu toate simurile; )o pictur parumat, cu vibrri de violet).
2mestecul de anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare voit, n care sentimentul
morii pornete din ideea descompunerii7:. "acobescu8.
"ubirea Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou elemente nu
ormeaz, ca la romantici, un tot. 3oeii vor gsi ns corespondene n comunicarea sentimentelor.
Ci vor exprima uneori i direct sentimentul, implicnd triri intense, maniestate prin reacii
vitaliste7%acedons?i8sau maladive 7=acovia8. 3redilecia pentru parumuri i muzic este de ordin
vital. %acedons?i, %. Sulescu, <t. 3etic iubesc viaa, sunt nsetai de ea. Ci cnt energiile
cosmice, iar procesul lncezirii, ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis,
rmnnd simpl manier.
2l. %acedons?i public, n &''(,n -*a Ealonie), o poezie. )#evroz), i pe urmele lui, <t.
3etic, #. :avidescu, ". %inulescu scriu i ei -nevroze). *a :. "acobescu starea de nevroz este
autentic, iar la =acovia atinge nuane de delir. Crotica simbolist, pe lng motivul nevrozei,
implic i un univers loral. Femeia este .ieratic, se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia
prezenei ei deteapt senzaii olactive, ca la <t. 3etic, pentru care ptura iubit este -o raz
parumat). Gn univers loral bine cunoscut aduce volumul -,n grdin) ,a lui :. 2ng.el5 lorile
amintesc de cei mori, de statornicia n dragoste.
,n poezia de dragoste, =acovia pstreaz ecouri eminesciene sau, gesticulnd, rsul se amestec
cu plnsul5 alcoolul, tremurul, suspiciunea, spaima, nevoia de ocrotire i ac loc pe rnd; ):esc.ide,
d drumul, adorato, MCu crengi i oi uscate am venit), )2scult, tu, bine iubito, M#u plnge i nu-i
ie team, M2scult, cum greu, din adncuri, M3mntul la dnsul ne c.eam) .Cste subliniat latura
intimist a poeziei de dragoste, prin prezena obiectelor-ntlnit mai nti la %acedons?i i cultivat
mai apoi de :. 2ng.el, #. :avidescu, ". 3ilat, ". %inulescu. 2par, astel, odaia, tablourile ,scrinul,
biblioteca. 3e =acovia, interiorul camerei i apas; lampa aumat, .rtiile de scris, otoliile i soba
O
se subordoneaz unei anumite stri; )i mn otoliul spre sob, M*a .orn s ascult vi6elia, MSau zilele
mele totuna- M2 vrea s le-nv simonia.MM %ai spune s-aduc i ceaiulM<i vino i tu mai aproape,
MCitete-mi ceva de la poluri, M<i ning...zpada ne-ngroape). Focul, ceaiul i lampa apar paralel cu
sentimentul cderii zpezii, sentimentul de srit de lume. Senzaia de cldur este asociat cu
dimensiunea temporal care aduce -sentimentul morii) ,ncon6urat de lumin i alb, poetul exclam;
)C ziua i ce ntunericF). Spre deosebire de =acovia, %inulescu vine cu o poz -6uvenil de
incorigibil sentimental), uor supericial; )tu crezi c-a ost iubire-adevrat, MCu cred c-a ost o
scurt nebunie).
"nstrumentele muzicale Simbolismul aduce n poezie o gam de instrumente muzicale, realiznd
corespondene ntre emoie i instrumentul muzical; vioara, violina exprim emoii grave5 clavirul-
tristeea i sentimentul desperat al iubirii5 caterinca evoc medii srace5 luierul este unebru5 anara
trezete melancolii5 pianina, melancolia constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori vor
intra n substan i n atmosera general a poeziei. *a noi ,<t. 3etic evoc mai toate instrumentele
muzicale5 vioar, mandolin, pian, .ar. :. "acobescu, ". %inulescu, #. :avidescu percep muzica
sentimental, iar =acovia, grav, dezvluindu-ne stri nevrotice; )"ubita cnt-un mar unebru...MCa
plnge, i-a czut pe clape, M<i geme greu ca n delir...M,n dezacord clavirul moare). Culorile sunt n
coresponden cu instrumentele muzicale, pelicula este o pictur parumat a primverii5 amurgul
nsoete cntecul viorilor7<t. 3etic--Cnd viorile tcur)8.%uzica lui =acovia este strident i irit5
la :avidescu este maiestuoas, la <t. 3etic-vaporoas, la %inulescu se tnguie n romane.
3rin simbolism poezia romneasc s-a nnoit artistic, i-a mbogit considerabil mi6loacele de
expresie, instrumentele prozodice, lrgindu-i tematica ndeosebi prin orientarea spre lumea oraului.

Powered by http://www.e-referate.ro/
Adevaratul tau prieten
'