Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaia dintre incipit i final ntr-un roman al experienei studiat, aparinnd perioadei

interbelice. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere

- pre!entarea a patru componente de structur "i # sau de compo!iie a romanului pentru care ai optat $ de exemplu tem, viziune
despre lume, construcia subiectului, particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, secven narativ, episod,
relaii temporale i spaiale, personaj, modaliti de caracterizare a personajului etc. %&
- ilustrarea trsturilor incipitului, prin re'erire la textul narativ ales&
- comentarea particularitilor construciei finalului n textul narativ ales&
- exprimarea unei opinii argumentate despre semni'icaia # semni'icaiile relaiei dintre incipitul "i 'inalul romanului ales.
Incipitul este o 'ormul de nceput al unui roman $ al unei nuvele % care se ine minte "i are consecine n des'"urarea
ulterioar a operei. Se poate reali!a n mai multe moduri prin descrierea mediului $ ora", strad, cas %, 'ixarea timpului "i
a locului aciunii, re'erirea la un eveniment anterior sau la unul n des'"urare. Finalul repre!int 'ormula de nc(eiere a
unei opere literare, care ilustrea! vi!iunea autorului asupra evenimentelor pre!entate. )inalul nu coincide ntotdeauna cu
de!nodmntul "i 'olose"te diverse strategii descriere care reia datele din incipit& dialog sau replic prin care se re!um
lumea 'iciunii& pre'igurare a unor evenimente care nu mai sunt relatate n oper. )inalul poate 'i desc(is - opera poate
continua - sau nc(is totul este lmurit.
n ca!ul romanului modern, autorul "i propune s *absoarb+ lumea n interiorul con"tiinei, anulndu-i omogenitatea "i
epicul, dar con'erindu-i dimensiuni meta'i!ice& nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei
umane& are o perspectiv limitat "i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice despre literatur $autorul devine
teoretician %.
,ersona-ul narator nlocuie"te naratorul omniscient, ceea ce potenea! drama de con"tiin, con'erindu-i autenticitate&
opiunea pentru conveniile epice 'avori!ea! anali!a $-urnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiogra'ia %&
principiile cau!alitii "i coerenei nu mai sunt respectate $cronologia este nlocuit cu acronia %& sunt alese evenimente din
planul con"tiinei, iar din exterior sunt pre'erate 'aptele banale, lipsite de semni'icaii ma-ore, 'r s 'ie re'u!ate inseriile
n planul social.
.ac anii /20 pot 'i considerai, n literatura romn, *momentul 1ebreanu+, n evoluia romanului romnesc, anii /30
repre!int *momentul 2amil ,etrescu+ "i a'irmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei romanul
subiectiv. Scriitorul ncearc o sincroni!are 1omanul de anali! psi(ologic era de-a consacrat ntr-o 'ormul narativ mai
vec(e, de tip realist, prin Pdurea spnzurailor "i Ciuleandra, ale lui 3iviu 1ebreanu, "i ntr-o 'ormul nou, prin operele
4ortensiei ,apadat 5engescu. n acest context literar, 2amil ,etrescu "i gse"te propria 'ormul narativ, apropiat de
spiritul inovator impus de 6arcel ,roust.
7prut n 8930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca
interbelic. Stilul adoptat ilustrea! per'ect inteniile de moderni!are a scrisului mani'estate de autor. 1omancierul adopt
structura narativ convenional a unui -urnal, aparinndu-i protagonistului :te'an ;(eorg(idiu.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman al experienei att la nivel 'ormal, prin structur "i
te(nici narative, ct "i la nivelul coninutului. 7utorul recurge la persona-ul narator "i la perspectiva actorial, nlocuind
naratorul omniscient "i perspectiva auctorial. 7bandonea! cronologia liniar n 'avoarea memoriei care ordonea!
relatarea 'aptelor. <nserea! n a doua parte a romanului paginile din -urnalul de 'ront inut de autorul concret "i atribuit
eroului 'ictiv. ,rimul roman camilpetrescian urmre"te cele dou experiena ale eroului, iubirea "i r!boiul, 'iltrate prin
aceea"i con"tiin, care cunoa"te "i se cunoa"te prin acest proces de anali!.
=piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative
la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei, marc(ea! nceputul unei noi ere
n istoria romanului romnesc. 7lctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental $ n opinia lui ;eorge
2linescu%, acest volum inedit ca structur narativ n peisa-ul epocii este dup opinia lui ,erpessicius - , romanul *unui
r!boi pe dou 'ronturi+ cel al iubirii con-ugale "i cel al r!boiului propriu-!is, ceea ce-i pricinuie"te eroului *un
nentrerupt mar", tot mai adnc n con"tiin+ $ ,erpessicius %. 7"adar, tema romanului poate 'i considerat, la un prim
nivel de receptare, iubirea. 7nali!a procesului prin care se constituie mecanismul erotic este, ns, numai pretextul pentru
procesul de autoanali! pe care l ntreprinde protagonistul romanului "i care va conduce, n 'inal, la descoperirea
propriului eu.
7ciunea, complex, se des'"oar pe dou coordonate temporale una trecut $ a rememorrii relaiei persona-ului
narator cu >la % "i una n des'"urare $ a experienei de pe 'ront a lui :te'an ;(eorg(idiu %. 6omentul n care :te'an
;(eorg(idiu scrie despre sine "i despre relaia sa cu >la nu poate 'i preci!at. <mpresia cititorului este c ;(eorg(idiu
ncepe s-"i note!e dubla experien n perioada concentrrii la .mbovicioara $ "i, de aceea, tot ce se re'er la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu >la poate 'i considerat ca aparinnd planului trecut % "i o continu pe durata
primelor sptmni de r!boi. ?ltimele rnduri par scrise ceva mai tr!iu, n orice ca! dup un timp de la rnirea lui
;(eorg(idiu "i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti "i "ase ale primei pri, pe de o parte, "i cele "apte ale prii a doua,
pe de alta, exist totu"i o di'eren minim, dar sesi!abil, de ton, care indic o distan temporal di'erit ntre diege! "i
povestire. 7ceast distan e mai mic n capitolele despre r!boi. 7ici apar anticiprile $ prolepsele %, ca "i cum momentul
n care naratorul notea! un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, 'iind numai probabil. Sc(imbarea rapid "i neanunat
a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un -urnal inut
la !i. 7spectul de -urnal e n"eltor, deoarece autorul amestec, n -urnal, elemente pur romane"ti.
2u privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de -urnal al romanului. n prima
parte, 'orma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic $ *n primvara anului 898@, ca
sublocotenent proaspt, ntia dat concentratA+ %, dect de autobiogra'ie $care ar pretinde pstrarea nesc(imbat a
momentului n care sunt relatate evenimentele %& nici partea a doua nu clari'ic lucrurile pn la capt. *Burnalul+ conine
multiple arti'icii romane"ti, *temporalitatea e indecis+ $ Cicolae 6anolescu %.
2entrul de interes al con'lictului principal al romanului se deplasea! de la exteriorul evenimentelor plasate n
prea-ma "i n timpul primului r!boi mondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mira-ul
propriilor ilu!ii despre dragoste, despre cstorie "i despre 'emeia ideal.
>xperiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actuali!at prin rememorarea relaiei lui :te'an
;(eorg(idiu cu >la. 7 doua parte creea! ilu!ia temporalitii n des'"urare, prin consemnarea evenimentelor care se
petrec pe 'ront. 7rti'iciul compo!iional din incipitul romanului discuia de la popota o'ierilor re'eritoare la un 'apt
divers din presa vremii $ un so care "i-a ucis soia in'idel a 'ost ac(itat % permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii.
Incipitul romanului 'ixea!, destul de vag, coordonatele spaiale "i temporale ale aciunii primul 1!boi 6ondial, pe
'ront, lng 2mpulung. ,reocupat de obinerea autenticitii aciunilor "i caracterelor, romancierul introduce n incipit o
scen cu valoare anticipativ pentru destinul persona-ului principal discuia de la popota o'ierilor, care de!bate un subiect
colportat de toate !iarele - un brbat care "i-a ucis soia in'idel a 'ost ac(itat de tribunal. .e la acest pretext, se conturea!
cteva atitudini .imiu, cpitan de mod vec(e, e de prere c *nevasta trebuie s 'ie nevast "i casa, cas+& 2orabu
pledea! pentru libertatea de alegere a 'emeii& ;(eorg(idiu e att de tran"ant, nct atrage antipatia celor pre!eni *cei care
se iubesc au drept de via "i de moarte unul asupra celuilaltD+ 2amil ,etrescu este unul dintre primii romancieri romni
care simte nevoia s coboare, n romanele sale, viaa de pe scen n strad. 2onsecina apare n introducerea banalitilor
cotidiene n limba-ul eroilor "i n renunarea la em'a!a speci'ic eroilor "i limba-ului romanului *doric+. 2amil ,etrescu
*de-teatrali!ea! romanul+ $ Cicolae 6anolescu %. Scena de la popot creea! o impresie de banalitate, de *n-osire+, n
marginea caricaturalului, a paginilor despre r!boi. <mpresia e cutat de autor, care ncearc s sc(imbe statutul
evenimentului exterior "i al limba-ului eroilor de roman. *1pindu-li-se aura, impus n cea mai mare msur de tendina
romanului, o mulime de evenimente, ntre care r!boiul, devin 'oarte obi"nuite+ $ C. 6anolescu %
.iscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia :te'an rememorea! etapele evoluiei
sentimentului care l-a unit cu >la *>ram nsurat de doi ani "i -umtate cu o coleg de la ?niversitate "i bnuiam c m
n"eal. .in cau!a asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-
o, 'cnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc(ii, "i din in'ormarea lturalnic despre cine
"tie ce vi!it la vreuna din mtu"ile ei. >ra o su'erin de nenc(ipuit, care se (rnea din propria ei substan+.
<ubirea lor ia na"tere sub semnul orgoliului. 2(iar dac la nceput >la nu i plcea, :te'an se simte, treptat, mgulit de
interesul pe care i-l arat *una dintre cele mai 'rumoase studente de la ?niversitate+. 7dmiraia celor din -ur este un alt
'actor care determin cre"terea n intensitate a iubirii lui :te'an *ncepusem totu"i s 'iu mulumit 'a de admiraia pe care
o avea toat lumea pentru mine, 'iindc eram att de ptima" iubit de una dintre cele mai 'rumoase studente.+ ,asiunea se
adnce"te n timp, iar 'aptul c >la trie"te o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea ilu!iei c
relaia lor are o ba! solid. ,entru :te'an ;(eorg(idiu, iubirea nu poate 'i dect unic, absolut. Sentimentul pe care l
trie"te n raport cu >la devine raiunea sa de a 'i, modul de a se mplini n plan spiritual *s tulburi att de mistuitor o
'emeie dorit de toi, s 'ii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n -ocul intim al 'iinei mele.+
6o"tenirea de la unc(iul Eac(e sc(imb cercul relaiilor celor doi. 3umea monden, n care >la se va integra per'ect,
este, pentru :te'an, prile-ul de a tri su'erine intense, provocate de gelo!ie. .ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelo!ia.
1elaiile dintre cei doi soi se modi'ic radical, iar tensiunile, despririle "i mpcrile devin un mod de existen
cotidian pn cnd :te'an este concentrat, n prea-ma intrrii 1omniei n r!boi. >la se mut la 2mpulung, pentru a 'i
mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un 'ga" al normalitii. 2(emat cu insisten la 2mpulung,
:te'an obine cu greu permisia, dar descoper c >la e interesat de asigurarea viitorului ei n ca!ul morii lui pe 'ront.
2nd l vede pe ;. pe strad, e convins c >la l n"al, de"i nu are nicio dovad concret, a"a cum nu a avut, de alt'el,
niciodat. ,entru ;(eorg(idiu, e"ecul n iubire e un e"ec n planul cunoa"terii. Analiza mecanismului psihologic al
erosului, semni'icativ pentru toi eroii lui 2amil ,etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor
interioare. ,ersona-ul recunoa"te c e (ipersensibil, c nu poate 'iina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c
realitatea propriei con"tiine nu e valabil n plan exterior.
2on'runtat cu experiena-limit a r!boiului care redimensionea! orice relaie uman, :te'an ;(eorg(idiu "i
anali!ea! retrospectiv "i critic ntreaga existen. .rama erotic este reevaluat din perspectiva experienei r!boiului.
ntors n prima linie dup cele cteva !ile petrecute la 2mpulung, :te'an ;(eorg(idiu particip la luptele de pe 'rontul
2arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
(aosul "i absurditatea situaiei "i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca "i a
relativitii absolute a valorilor umane * mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise"te naratorul -, pentru
c aveam un motiv "i o scu! cutam o identi'icare a eului meu. 2u un eu limitat, n in'initul lumii nici un punct de
vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil "i deci nici o putin de reali!are su'leteascA+
Finalul romanului consemnea! desprirea de'initiv de trecut a eroului. *?ltima noapte de dragoste+ pe care o
petrece alturi de >la marc(ea! nstrinarea de'initiv de trecutul propriu "i recunoa"terea e"ecului n planul cunoa"terii.
2ititorul care sper s a'le, n 'inal, dac >la i-a 'ost in'idel, este de!amgit. .e"i cite"te un bilet anonim care l
in'ormea! despre trdarea >lei, persona-ul narator nu veri'ic in'ormaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului
enigma relaiei complexe care se stabile"te ntre cei doi soi. )inalul, desc(is, susine modernitatea construciei romanului,
demonstrnd nc o dat 'uncia cat(artic a relatrii experienelor sentimentale "i tragice pe care le-a parcurs persona-ul
*<-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri, de la lucruri personale, la amintiri. 7dic tot
trecutul.+ >la "i pierde aura de 'eminitate misterioas "i atrgtoare n care o nvluia privirea ndrgostit a lui
;(eorg(idiu la nceputul relaiei lor.
ntre incipitul romanului, care l pre!int pe protagonistul aciunii c(inuit de gelo!ie "i de su'erina de a nu putea 'i
alturi de >la n permanen "i 'inalul care l pre!int pe acela"i :te'an ;(eorg(idiu deta"at complet de experiena erotic
pe care a trit-o, se nscrie o ntreag experien de via, un proces lent "i dureros de descoperire a limitelor condiiei
umane, incapabil s triasc n absolut.
)inalul desc(is i o'er cititorului nc un prile- de a se regsi n experiena persona-ului narator. <ncertitudinea
planea! att asupra portretului >lei, ct "i asupra evoluiei persona-ului principal $ ntr-o not de subsol din romanul Patul
lui Procust se o'er in'ormaia c :te'an ;(eorg(idiu a a-uns n 'aa 2urii 6ariale %. 7utorul adopt aceast convenie
narativ pentru a susine modernitatea construciei romane"ti. :te'an ;(eorg(idiu devine parte integrant n viaa
cititorului, care l simte aproape, avnd acelea"i experiene "i triri ca "i persona-ul care trie"te n interiorul universului
imaginar.