GENURI DE FOTOGRAFIE

Peisajul intereseaz n mod deosebit pe geografi dar i pe cercettorii din alte

domenii precum geologia, biologia, silvicultura, ecologia etc. Prin peisaj nelegem orice
scen n care se red o parte din mediul geografic natural, antropizat sau antropic, n care
elementele ce-l compun sunt distribuite pe mai multe planuri. Din acest motiv, i la peisaj
un rol important l joac perspectiva, profunzimea.
Iat cteva reguli ce trebuie respectate la peisaj!
Distana focal, de obicei trebuie s fie normal sau mic "ntre #$ i
%& mm'.
Dezavantajele superangularului "( sub )$ mm' sunt c deformeaz mult
liniile de perspectiv "arborii din e*tremitile pozei vor prea nclinai ctre centrul
acesteia' i micoreaz obiectele aflate n plane ndeprtate, acestea prnd ng+esuite,
marele avantaj, ns, este c n vederea proiectrii imaginii "diapozitiv - clasic sau
digital' acesta ofer privitorului ansa de a observa n aceeai fotografie un ansamblu
mare. .n alt avantaj al distanelor focale mici este posibilitatea prinderii unei pri mari
de cer, care poate crea valene artistice mai ales dac este de un albastru intens sau cu
nori frumoi "impresie de grandios, mre' sau a unor elemente de profunzime "n prim
plan' n ntregime.
Distana focal normal ofer avantajul c red peisajul n perspectiv
corect, nedeformat, ns pentru surprinderea unui ansamblu, de multe ori este necesar
compunerea imaginii din mai multe fotografii care se asambleaz "panoramare'.
/eleobiectivul se utilizeaz la peisaj atunci cnd scena este deprtat i nu
se poate ajunge n apropierea ei "o avalan n stadiu incipient, o raven situat pe
versantul opus' sau cnd se dorete proiectarea pe film sau pe senzor a subiectului n
perspectiva comprimat oferit de acest gen de obiectiv "un ctun vzut de pe munte,
oraul 0acu vzut de pe Dealul 1gura etc'.
2 se folosi diafragme ct mai strnse "mai mici de 34&', care asigur
o claritate bun pe un spaiu ct mai mare "zon de profunzime mare'.
Direcia de fotografiere trebuie adaptat scopului urmrit. De
e*emplu, dac se urmrete redarea unui sat linear, acesta va fi fotografiat n lungul
3
direciei de desfurare a sale i nu perpendicular "cel mult n semiung+i'. POZ
BILBOR Dac fotografiem o suprafa de nivelare vom ncerca s surprindem i vrfurile
care o domin i vile care o fragmenteaz, pentru a pune mai bine n eviden
dimensiunile i aspectul ei. - POZ
Direcia luminii are un rol foarte important. Dac urmrim redarea n
primul rnd a reliefului, lumina trebuie s vin din lateral, uneori c+iar din fa - sus,
astfel nct s se creeze un joc de lumini i umbre care s evidenieze ct mai bine
formele. Dac peisajul este simplu, monoton "coline, podi, vale cu lac de acumulare,
faleza mrii etc', lumina va veni din lateral, spre a se varia puin imaginea. Dac urmrim
redarea unei pduri "alctuirea floristic a acesteia' sau a alctuirii petrografice a unui
versant "cu condiia s e*iste pe el un afloriment', atunci lumina trebuie s vin din
spatele fotografului. - P567 8/I907:.; 129<. Dac fotografiem un peisaj
=complicat=! industrial "sc+ele, furnale' sau citadin, sau un aspect dintr-un sat compact,
n care apar multe muc+ii, suprafee i ung+iuri este recomandat ca lumina s vin, de
asemenea, din spatele nostru sau s creeze cu a*a optic a aparatului un ung+i de cel mult
%$
$
, pentru a se evita acoperirile datorate umbririi.
Elementele secundare joac, la peisaj, de multe ori, un rol important.
2stfel, elementele de profunzime trebuie cutate i prinse n fotografie. 2cestea sunt
obiecte aflate n prim-plan "n lateral, deasupra sau c+iar n partea de jos', de culoare
nc+is, nu dezagreabile "co de gunoi etc', care nu obtureaz dect puin din subiect! un
stlp cu felinar la un peisaj urban, ramuri de copac la un peisaj monoton de cmpie sau
din cadrul unei suprafee de nivelare din >arpai, parte dintr-un gard de uluci la un peisaj
antropizat din 1unii 2puseni, streaina acoperiului unei case "mai ales dac are ururi
mari' sau al unei pori sculptate, pietre dintr-un gro+oti de munte - la un peisaj alpin,
parte dintr-o balustrad pe un vapora prin >azanele Dunrii, de multe ori c+iar o
persoan sau aproape orice alt obiect. ?n multe situaii, elementele de profunzime au i
menirea de a nsuflei sau de a umaniza peisajul respectiv. 2lte elemente secundare pot
crea impresia de micare sau pot alunga monotonia "maini i oameni n peisaj urban,
vapora pe ;acul Izvoru 1untelui etc'.
%
Aplicaii: Realizai fotografii cu temele: peisaj natural, peisaj antropizat, peisaj
antropic (citadin sau rural), peisaj montan, peisaj colinar, peisaj de cmpie, peisaj
marin
Fotografia de arhitetur! se refer la acele imagini obinute n e*terior, destinate
s redea ct mai e*act ar+itectura de ansamblu sau de detaliu a unei cldiri, sau s
nfieze elementele decorative sculpturale ori picturale ale acesteia.
2cest gen de fotografie trebuie s se caracterizeze printr-o ct mai corect
perspecti! i prin redarea desenului i a materiei subiectului cu o ct mai mare claritate.
Pentru ca perspecti!a s fie ct mai bun "corect' se recomand ca a"a optic a
aparatului foto s fie paralel cu orizontala iar distana focal a obiectivului s fie n
domeniul tele "ideal &$ - 3%$ mm', fiind necesar fotografierea de la o oarecare distan,
evident, acest lucru se va realiza cnd este posibil deprtarea de respectiva cldire. >nd
nu ne putem distana de subiect se impune, pentru surprinderea n ntregime a acestuia,
fotografierea cu superangular de la baz, avnd ca rezultat deformarea uneori destul de
suprtoare a liniilor de perspectiv, ameliorarea acestor deformri este posibil dac
lum imaginea de la un nivel oarecare al unei cldiri nvecinate.
Pentru obinerea unei clariti foarte bune este necesar, ca i la peisaj, s
nc+idem diafragma ct mai mult "34&, 3433, 343#, 34%% i valorile intermediare'.
#luminarea subiectelor ar+itectonice trebuie s fie uor oblic pentru a se scoate
bine n relief detaliile sculpturale ale cldirii "ferestre, capiteluri, cornie, arcade etc'.
Pentru a se evita crearea de umbre dure n contrast cu suprafeele foarte luminoase "mai
ales la cldirile albe', se recomand fotografierea cnd soarele este acoperit de un strat
subire de nori. <ste contraindicat luarea de imagini ar+itectonice cns cerul este
complet nnorat, deoarece iluminarea uniform a subiectului face ca imaginea s apar
plat, tears. ;a acelai rezultat se ajunge i n cazul iluminrii frontale, dac soarele
ocup o poziie joas pe cer. Dac cldirea prezint suprafee mari cu sticl sau alte
materiale lucioase i soarele ocup poziii nalte pe cer, se vor crea refle*ii i alte efecte
optice "+alou' nedorite, care obtureaz detalii importante ale subiectului. >ontraindicat
este i fotografierea unei cldiri n contra luminii, n acest caz, faada orientat ctre
@
obiectiv primete o iluminare cu totul insuficient, fapt ce determin ca detaliile ei s fie
necate ntr-un cenuiu uniform.
$entru geografi, fotografia de ar+itectur prezint importan deosebit, n
special pentru geografia uman, oferind posibilitatea ilustrrii unor obiective turistice
importante, a unor instituii publice, a diferitelor stiluri ar+itectonice populare sau
citadine etc.
Aplicaii: Realizai fotografii de ar%itectur cu cele mai importante cldiri din
oraul D&!oastr, cu cldiri reprezentnd diferite stiluri ar%itectonice, cu cldiri '
monumente istorice sau de ar%itectur
Detalierile reprezint fotografii ale prilor unor ansambluri "naturale sau
antropice', realizate cu scopul relevrii unor trsturi, particulariti ale acestora. >a
e*emple, putem da! parte din faada unei cldiri - monument istoric, un afloriment n care
este vizibil litologia sau c+iar structura unui versant sau a unei terase, un profil de sol, o
lutrie, blocuri de roc, galei de ru etc.
(umina, la detalieri, va trebui s vin de obicei perpendicular pe subiect spre a se
observa bine culoarea, desenul acestuia, dar dac se urmrete redarea ornamentelor
sculpturale "n cazul unei cldiri' sau a structurii "cazul unui profil de sol', atunci va
trebui s fie puin piezi. De obicei, sursa de lumin va fi natural dar, la detalierile de la
distane sub & metri se poate utiliza cu succes i bliul, de multe ori ca lumin
suplimentar, mai ales cnd fotografierea se face n contra luminii naturale. Pentru
aflorimente sau profile de sol, cea mai bun lumin este cea a soarelui, perpendicular pe
subiect i la ungiuri nu prea nalte pe cer "o regul la sparea unui profil pedologic este ca
acesta s fie orientat astfel ca, la momentul terminrii lui, Aoarele s l lumineze ct mai
frontal'.
Direcia de fotografiere trebuie s fie, de cele mai multe ori, perpendicular pe
subiect "profil de sol, o fereastr cu ancadramentul su la 1nstirea 2ntim, parte din
fresca e*terioar a 1nstirii Borone etc', uneori, pentru obinerea unor efecte artistice,
se poate fotografia detaliul din ung+i "poriune din sculptura unei pori maramureene,
parte din faada bisericii CAf. /rei Ierar+i= din Iai etc'.
)
;a multe din detalieri "profile de sol, aflorimente, blocuri de roc, galei etc' se
impune plasarea pe sau lng subiect a unui element au*iliar pentru redarea dimensiunii
"element de dimensiune', ideal o rulet gradat, dar, n lipsa acesteia, obiecte cu
dimensiuni cunoscute! o perec+e de oc+elari de soare, pi*, stilou, busol, ceas de mn,
aparat foto, rucsac, telefon mobil, persoan etc.
Distana focal a obiectivului cu care se lucreaz detalierile se ajusteaz funcie
de distana dintre aparat i subiect, fiind direct proporional cu aceasta, de e*emplu,
aflorimentul de calcare al 8tirbului 1are vzut de pe >iucarul 1are se va fotografia cu
teleobiectiv de %$$ - @$$ mm dar un profil de sol poate fi Cluat= i cu superangularul, la
multe din detalieri, ns, se preteaz obiectivele normale "pri dintr-o cldire, lapiezuri
etc'.
2tunci cnd dorim redarea ct mai e*act a culorii subiectului "fresca 1nstirii
Borone, profil de sol etc' recomandm folosirea filmului "negativ sau diapozitiv' n
detrimentul camerei digitale i anume a unei mrci superioare "(uji C9eala= sau
CAuperia=, DodaE CFold=, DodaE C<lite=, (uji CBelvia= sau CProvia= - ultimele trei fiind
diapozitive' i la sensibilitate de cel mult )$$ IA5, dac, totui, se opteaz pentru
fotografierea cu camer digital, recomandm pentru astfel de situaii folosirea filtrului
de polarizare care Cnvioreaz= culorile.
Aplicaii: fotografiai cel puin un profil de sol )mprosptnd cu paclul un mal,
taluz de drum etc* fotografiai detalii din fresca e"terioar a unor mnstiri (+orone,
,oldo!ia, -umor etc)* fotografiai aflorimente de roc din zona D&!oastr natal
Fotografierea i"terioarelor# ?n aceast categorie includem fotografiile destinate
s redea detaliile de construcie ale interioarelor, elementele decorative sculpturale sau
picturale ale pereilor i plafoanelor, elementele decorative ale podelelor, modul de
aezare a mobilierului, modul de dispunere a surselor de lumin din ncpere etc.
1ajoritatea subiectelor de acest gen sunt interioarele din muzee, biserici, case memoriale,
+oteluri sau pensiuni turistice.
#luminarea interioarelor pentru fotografiere poate fi natural, mi*t i artificial.
#luminarea natural este posibil, evident, doar n situaia n care e*ist un numr
mare de ferestre suficient de largi i este recomandat cnd se urmrete mai ales redarea
G
artistic a subiectului, aceasta ntruct umbrele dure care se creeaz de obicei n astfel de
situaii estompeaz multe din detaliile din scen. .n efect deosebit se obine dac se
imortalizeaz mnunc+iul de raze ce ptrunde n ncpere.
#luminarea mi"t a interioarelor se recomand atunci cnd dorim i redarea e*act
a subiectului ct i obinerea de valene artistice, ca surs de lumin artificial poate fi
folosit bliul, ndeosebi detaat de aparat "pentru a se evita aspectul plat al imaginii
rezultat n urma unei iluminri frontale'. Ideal este utilizarea de lmpi incandescente
(stroboscoape), dar astfel de accesorii fac parte rareori din Carsenalul= unui fotograf
amator. ?n lipsa acestora se poate folosi, de multe ori cu succes, iluminarea artificial cu
care este dotat ncperea "becuri de diferite feluri i intensiti', n acest scop trebuie
utilizate filme de interior sau trebuie setat camera digital pe balans de alb automat sau
c+iar particular "Ccustomize H+ite balance=', ntruct temperatura de culoare a luminii
naturale ce ptrunde prin ferestre poate diferi net de cea a luminii de la becuri sau
stroboscoape, balansul de alb setat pe Cauto= rezolv cu brio, de cele mai multe ori,
astfel de probleme iar pentru obinerea ct mai controlat a paletei cromatice, fotografii
avansai seteaz balansul de alb al aparatului la temperatura de culoare dorit de acetia.
#luminarea artificial a interioarelor se recomand atunci cnd lumina venit prin
ferestre este cu totul insuficient sau cnd se dorete redarea ct mai e*act a subiectului.
Aursele de lumin pot fi! becurile proprii ale ncperii, stroboscoape, bliuri incorporate
sau detaate de aparat etc. ?n aceast situaie trebuie utilizat doar film de interior iar
balansul de alb al camerei digitale se recomand a fi setat la Cbec incandescent= sau Cbec
fluorescent= sau Cflas+=, funcie de situaie, pentru nceptori, poate fi folosit cu succes
i reglarea automat "de ctre aparat' a balansului de alb.
Aplicaii: realizai, cu funcia .auto/ a aparatului digital, fotografii ale
interioarelor din casa dumnea!oastr, dintr&o 0iseric cu luminile aprinse, dintr&un
muzeu, apoi )ncercai aceleai teme cu setarea manual a sensi0ilitii #12, diafragmei,
timpului de e"punere i 0alansului de al0, utiliznd trepiedul* comparai apoi rezultatele
Portretul se refer la fotografierea, de obicei, a c+ipului sau a prii superioare a
corpului uneia sau mai multor persoane, uneori se poate fotografia subiectul "sau
#
subiecii' n ntregime, mai ales cnd mbrcmintea joac un rol important "costum
tradiional, inut profesional etc'.
Direcia de fotografiere se recomand cel mai adesea a fi frontal, ntruct c+ipul
"faa' subiectului reprezint punctul principal de atracie la acest gen, uneori, se poate
folosi direcia din semi-profil sau c+iar din profil care, asociat cu un anumit joc de
lumini i umbre, genereaz efecte artistice.
.n rol deosebit de important l joac, la portrete, direcia i calitatea luminii, cea
mai recomandat este iluminarea frontal a subiectului "perpendicular pe faa acestuia',
att la lumin natural ct i artificial, dac se folosete lumina natural, aceasta trebuie
s fie Cblnd=, adic soarele s nu ocupe o poziie prea nalt pe cer, ci s se afle undeva
la 3$...@G
o
deasupra liniei orizontului "aadar, dimineaa pn pe la orele 3$,$$ i seara
dup 3&,$$ n anotimpul cald, n timp ce iarna, mai ales n preajma solstiiului, la orice
or, inclusiv la amiaz, ntruct n acest sezon astrul zilei nu urc prea mult pe cer, a se
evita, ns, lumina roiatic de la apus sau de la rsrit'. 9elativ bun este i lumina
venit de la soarele acoperit cu o pelicul subire de nori sau c+iar de la un cer complet
nnorat. >ele mai nereuite portrete n aer liber se obin cnd subiectul se plaseaz n
contra sursei de lumin dar i cnd soarele este puternic, mai ales vara la amiaz. ?n
aceast ultim situaie, soarele fiind foarte sus pe cer, se creeaz pe c+ipul subiectului
fotografiat nite umbre dure "a pomeilor, a nasului etc' n contrast cu poriunile puternic
luminate, n plus, datorit intensitii mari a luminii, persoana respectiv va strnge mult
oc+ii, crendu-se riduri nedorite pe fa. Portretele n aer liber pot fi foarte reuite atunci
cnd se alege i un fundal frumos, natural "peisaj montan, colinar etc, arbore secular,
marea, lacul etc' sau artificial "pridvorul unei case n stil tradiional, zidul pictat al unei
biserici din 0ucovina etc'.
Dac se lucreaz la lumin artificial apar mai multe posibiliti de iluminare, mai
ales prin folosirea mai multor surse, acestea pot fi bliuri dar i reflectoare "lmpi de
laborator'. Iluminarea subiectului doar de la bliul ataat pe aparat rareori duce la
fotografii reuite, dat fiind duritatea, Cagresivitatea= mare a luminii n astfel de situaii.
Pentru Cmblnzirea= luminii se poate recurge la detaarea bliului de aparat i deplasarea
acestuia n lateral, astfel ca flu*ul luminos s vin din semiung+i, dar i la ndreptarea lui
I
spre tavan sau spre unul din pereii laterali "cu condiia ca acetia s fie albi', astfel ca
spre subiect s vin o lumin reflectat i nu una direct.
?n unele situaii "la fotografii artistice, dac subiectul este gnditor etc' lumina
poate veni i din lateral, inclusiv din lateral-fa sau lateral-spate. ?n aceste situaii se pun
mai bine n relief formele feei, starea de spirit a persoanei fotografiate.
Distana de la care se lucreaz portretul va trebui s fie mai mare de 3 m i mai
mic de ) m "dac ne apropiem la mai puin de 3 m apar deformri nedorite ale feei iar
dac ne deprtm prea mult se pierd din trsturile fizionomice', aceasta depinde mult,
ns, i de distana focal cu care se lucreaz. ?n orice caz, pentru portret, cele mai bune
obiective sunt cele din gama Cuor tele= "distane focale ntre #$ i 3@G mm la aparate cu
film', ntruct deformrile date de perspectiv sunt minime, la folosirea superangularului
i, n mai mic msur, c+iar a obiectivului normal, apar deformri evidente! nasul
e*agerat de mare, urec+ile i fruntea - mici .a.m.d., prin folosirea unui teleobiectiv prea
puternic "( mai mare de %$$ mm', efectul optic este invers! se pierde tridimensionalitatea
subiectului.
?n ultim instan, trebuie amintit c un portret bun nu trebuie s fie trucat, ci s
nfieze persoana respectiv ntr-o stare ct mai natural, pentru aceasta, un rol foarte
important l joac stabilirea unei relaii de comunicare cu subiectul, ctigarea ncrederii
din partea acestuia, acest lucru se poate realiza relativ uor comunicndu-i ceea ce dorim
s ntreprindem i artndu-i, pe ecranul ;>D, rezultatele fotografierii.
8i portretul trebuie s intereseze pe geografi, care pot alctui n fototeca personal
sau a laboratorului de la coal un set de fotografii cu imagini ale unor persoane
aparinnd la diferite rase, etnii, zone geografice.
Aplicaii: realizai portretele celor din familia dumnea!oastr, ale unor prieteni,
)n lumin natural i respecti! artificial* comparai rezultatele
Re$ortajul %fotore$ortajul sau se"ele a"i&ate' const n fotografii care surprind
o ntmplare, aciune, eveniment, motiv pentru care reprezint, poate, cel mai spectaculos
gen fotografic.
?n mod cert este categoria cea mai des ntlnit n ziare i unele reviste,
reprezentnd, de obicei, apanajul fotoreporterilor. (otoreportajul se caracterizeaz prin
&
coninut bogat, obinut prin e*cluderea elementelor secundare i prin umplerea cadrului
doar cu scena care intereseaz, efect, e*presivitate, micare, aciune, e*primate frecvent
prin obinerea de dre "subiect micat', create n urma micrii deliberate a aparatului sau
a utilizrii unui timp de e*punere lung sau prin direcia lateral a fotografierii.
5 problem ar fi, la acest gen, lumina, ntruct n cele mai multe situaii nu putem
interveni asupra ei, ca la celelalte categorii, astfel, trebuie s ne adaptm la condiiile
e*istente la momentul fotografierii. <*cepie fac evenimentele petrecute n cas sau ntr-o
sal unde putem anticipa, stabilind n anumite coluri, surse de lumin, putem aprinde
doar anumite becuri din dotarea ncperii, putem interveni cu bliul aparatului .a.m.d.
2tunci cnd trebuie s ne mulumim cu ceea ce ni se ofer, ns, nu putem dect,
eventual, s ne informm din timp "cu o zi nainte de eveniment, de e*emplu' despre
condiiile de lumin i s surprindem doar scenele favorizate de lumina e*istent, mai
trebuie precizat c lumina furnizat de instalaiile de nocturn de pe stadioane este, n
general, suficient pentru utilizarea de sensibiliti medii i c+iar mici ale senzorului de
imagine sau ale filmelor.
;a fotoreportaj, fotograful trebuie s fie Cpe faz=, adic s ai0 aparatul pregtit
pentru declanare e*act n momentele cele mai importante ale aciunii. De multe ori, este
necesar s lum mai multe imagini pentru acelai subiect, astfel ca s creasc ansele ca
cel puin una din fotografii s fie e*celent.
Distana focal, la reportaje, pate s varieze de la puternic Hide la puternic tele, n
funcie de specificul scenei i de inteniile fotografului.
De e*emplu, cnd fotografierea reportajului se face foarte bine din mijlocul, din
interiorul scenei, vom folosi superangular, uneori c+iar Coc+i de pete=.
(olosirea teleobiectivelor se impune n cazul n care nu putem s ne apropiem de
subiect "faze dintr-un meci de fotbal, rugbJ etc', situaie n care avem nevoie de un film
destul de sensibil ")$$ IA5, &$$ IA5', care s ne permit s nc+idem ctui de ct i
diafragma obiectivului, pentru a obine o profunzime rezonabil "este tiut c, la
teleobiective, profunzimea cmpului este mic'.
Direcia de fotografiere este important i la acest gen, fiecare situaie aducnd n
prim-plan anumite caliti, astfel, un atlet care sare peste obstacole la o prob de 3$$ m -
garduri va fi fotografiat transversal "din lateral' sau semitransversal, pentru a se reda mai
K
bine impresia de micare, vitez, ns imortalizarea lui din fa, cu teleobiectiv puternic,
va reda mai bine e*presia feei, marcat de efortul intens pe care l depune, furnicarul de
pe strad va putea fi fotografiat de sus, de la geamul unei cldiri, pentru a se induce mai
bine impresia de aglomeraie,
Aplicaie: Realizai fotoreportaje cu temele: .la joac )n parc/, .la cursul de
( geomorfologie etc)/, .discuie la col de strad/, .a% i mat/, .pe stadion/, .lupt
pentru minge/
Fotore$roduerea - se refer la multiplicarea prin fotografiere a unor materiale
artistice "picturi, desene, sc+ie', te+nice "sc+eme, +ri', a altor fotografii etc.
3nd este util fotoreproducerea, ntr-o er a scaner-ului, a *ero*-ului color i a
programelor avansate de prelucrare a imaginilor pe calculatorLL ?n primul rnd, cnd se
dorete reproducerea unor materiale care nu pot fi scanate sau *ero*ate "tablouri, icoane,
pe pnz, pe lemn, sticl etc', mai ales a celor de dimensiuni mari i care nu pot fi scoase
din sala de e*poziie, din biseric, muzeu sau din ar+iv pentru a fi duse la scanat, fiind
mult mai accesibil plata unei ta*e de fotografiere ctre instituia care gzduiete
respectivele e*ponate.
?n mod ideal, pentru fotoreproducere, ta0loul se aeaz pe o planet iar aparatul
foto - pe trepied, astfel nct a*ul optic al acestuia s fie perpendicular pe lucrarea ce va
fi reprodus, anume n centrul acesteia. ?n mod ideal, se va folosi un teleobiectiv de &$ -
%$$ mm, pentru ca deformarea liniilor de perspectiv s fie minim. /abloul trebuie s fie
bine luminat, de obicei de ctre lmpi de laborator "n lipsa acestora, se poate improviza
cu diferite veioze etc' dar se poate folosi cu mult succes i lumina natural. ?nainte de
declanare trebuie s privim prin vizorul optic "sau cu oc+iul liber, din locul aparatului, n
cazul cnd acesta nu are dect vizor ;>D' spre imagine pentru a vedea dac nu e*ist
refle*ii nedorite "din urmele de culoare n cazul unui tablou n ulei, din geamul protector
- cazul unei icoane etc'.
Aunt situaii cnd, din grab, nu este posibil iluminarea dect cu bliul aparatului,
n aceste cazuri, de obicei, ne vom deplasa puin n lateral i, cu zoom-ul aparatului pe
poziia Ctele=, declanm, astfel c lumina bliului nu se va reflecta din geamul tabloului
napoi spre obiectiv ci n lateral - partea opus. 5 atenie deosebit, dac nu se apeleaz
3$
la funcia Cauto= a aparatului, se va acorda balansului de alb, funcie de sursa de lumin
"soare, cer noros, bec incandescent, bec fluorescent, bli etc'.
Aplicaii: fotografiai i prelucrai )n .Ado0e $%oto ' 1%op/ icoane cele0re din
ar sau, cel puin, din regiunea dumnea!oastr, ta0louri cele0re sau mai puin cele0re,
de!elopai fotografiile i )nrmai&le
Fotografiile &aro
Aunt acele fotografii ale unor subiecte aflate la distane mai mici de G$ cm de
aparatul foto. Prin macro se nelege focalizarea foarte apropiat i capacitatea unui
obiectiv de a realiza o astfel de focalizare. >ele mai multe aparate foto digitale compacte
actuale au opiunea Cmacro= pe un buton n zona posterioar sau n meniu, dac aceasta
este activat, camera poate focaliza pe obiecte aflate la distan c+iar i de 3 cm fa de
lentila e*terioar a obiectivului.
Ae impune respectarea ctorva reguli!
Pe unele subiecte "eantioane de minerale sau roci' se va aeza un element
de dimensiune "moned, capac de stilou etc',
Ae va lucra cu diafragm ct mai strns "3433, 343#, 34%%, 34@%', pentru a
se obine o zon de profunzime ct mai mare,
?n cazul unui fluture cu aripile desc+ise acesta va fi fotografiat
perpendicular pe planul aripilor i nu paralel cu acesta, astfel nct ntreg
subiectul s intre n zona de profunzime a obiectivului,
(undalul s fie simplu i s aib o tonalitate n contrast cu culoarea
subiectului "map, fa de mas, blat de birou, coal de +rtie' atunci cnd
este posibil,
A$lia(ie) Realizai fotografii macro pentru urmtoarele su0iecte: mineral,
roc, moned, floare (flori), frunz (frunze), insect
*i+area ," fotografie
1icarea poate fi redat n fotografii n mai multe feluri! 3' ng+eat "subiectul i
fundalul apar clare', %' subiect neclar "cu dre' pe fundal clar, @' subiect clar pe fundal
neclar, )' subiect i fundal neclare.
33
3' 4ng%earea micrii - prin aceasta se nelege redarea clar a unui subiect
aflat n micare, ca i cum acesta ar fi static, Cng+eat=, Cncremenit=. 2cest lucru se
realizeaz utilizndu-se un timp de e*punere foarte scurt "34G$$ s, 343$$$ s, 34%$$$ s'.
<*emple! stropii unei fntni arteziene sau ai unei cascade se vd ca i cum ar fi imobili,
scen din timpul unui meci de fotbal n care mingea i corpurile juctorilor par a fi
imobile etc.
%' 1u0iect neclar pe fundal clar - de e*emplu un atlet, o main aflate n
micare, surprinse de pe marginea pistei sau strzii, perpendicular pe direcia lor de
deplasare, cu un timp de e*punere mediu - lung "34& s, 343G s, 34@$ s, 34#$ s', aparatul
foto nu trebuie micat n momentul declanrii "ideal este utilizarea trepiedului'. 2ceast
opiune va conduce la redarea clar a fundalului, dar neclar, cu dre, a subiectului aflat
n micare. 2celai efect poate fi obinut dac fotografiem un repezi la un ru de munte
sau o cascad, prin utilizarea unui timp mai lung spre mediu, fundalul va iei clar, ns
apa din ru sau cascad va fi redat ca un uvoi alb, cam cum o percepem, de altfel i cu
oc+iul liber.
@' 1u0iect clar pe fundal neclar - se Curmrete= subiectul "main, atlet, etc.'
cu camera, ca i cnd l-am filma, se utilizeaz un timp de e*punere mediu "34#$ s, 34@$ s'
i, la un moment dat, se declaneaz. Datorit operaiei de Curmrire=, subiectul n
micare va iei clar, iar fundalul - neclar "cu dre'.
)' 1u0iect i fundal neclare - e*prim puternic impresia de micare. Ae obin
prin micarea deliberat a aparatului n momentul declanrii i prin utilizarea unui timp
de e*punere mediu sau lung "34@$ s, 343G s, 34& s'.
A$lia(ie) Realizai fotografii pentru fiecare din cele patru situaii de mai sus, cu
temele: .stropi de fntn artezian/ (la situaia 5), .cascad/ (la situaia 6), .main
)n mers/ (la 7), .atlei )n competiie/ (la 8)
Fotografia "otur"!
2cest gen se realizeaz numai cu ajutorul trepiedului! se fi*eaz aparatul pe
acesta i se utilizeaz un timp de e*punere lung "de la G sec. la @$ sec. sau c+iar mai mult,
funcie de cantitatea de lumin ce e*ist n scen'. De e*emplu, pentru fotografierea lunii
pline aflat la un ung+i de %$ - @$
o
deasupra orizontului se va lucra cu teleobiectiv de cel
3%
puin @$$ mm, diafragm 34& i timp de e*punere de 3G sec. "la o sensibilitate IA5 de
3$$'. Dac dorim ca fotografia s fie Cpeisaj cu lun plin=, aadar s fie bine vizibil i
cadrul nconjurtor, vom lucra cu (M34& i /M@$ secunde. Pentru bolta nstelat vzut de
undeva din natur "unde nu e*ist poluare luminoas', se va lucra cu diafragm ct mai
desc+is "34), de e*emplu', sensibilitate de %$$ IA5 "nu mai mare pentru a se evita
efectul nedorit, de zgomot' i timp de e*punere de @$ secunde "nu mai lung, pentru a nu
obine, pentru stele, n loc de puncte luminoase, linii luminoase'. Pentru fotografierea
>asei Poporului, cldire bine iluminat nocturn pe e*terior, se va lucra, la sensibilitate de
3$$ IA5, cu diafragm de & i timp de e*punere de %$ secunde.
?n acelai fel se fotografiaz fulgerele! se ndreapt aparatul "fi*at pe trepied'
ctre zona unde se produce fenomenul, se seteaz un timp de e*punere de @$ sec. sau mai
mult i se las nemicat ansamblul trepied - aparat, pn la terminarea e*punerii, n acest
interval e*ist probabilitatea mare de a se produce cel puin un fulger n cmpul vizual al
aparatului, care va fi surprins pe pelicul.
A$lia(ie) Realizai fotografii cu urmtoarele teme: oraul noaptea, focuri de
artificii, munii )n lumina lunii, 0olta )nstelet, fulgere
-UBIE.T /I .O*POZI0IE
Prin su0iect se nelege orice obiect, ansamblu de obiecte, peisaj, cldire, animal,
aciune, fenomen, persoan etc. pe care dorim s le fotografiem.
Dup scopul folosinei viitoarei imagini, subiectele pot fi de trei feluri!
1' -u2iet +tii"(ifi - accentul se pune pe redarea e*act a suprafeelor, liniilor,
culorilor, cu scopul relevrii precise a aspectului i proprietilor obiectului fotografiat.
<*emple! un aparat, o main, o cas dintr-o anumit regiune, o pies de port popular, un
eantion de sol sau mineral4roc, un peisaj, un torent, o alunecare de teren etc.
>adrul compoziional poate fi srac sau s lipseasc. Imaginea obinut poate fi
rece, frontal, plat, fr desfurare n perspectiv, dar trebuie s ajute la urmrirea unei
probleme.
A$lia(ie) Realizai fotografii tiinifice cu titlurile: afloriment, profil de sol,
aparat foto, oga, peisaj montan
3@
3' -u2iet artisti - se refer la fotografii care creeaz o anumit emoie,
impresie, stare. Pentru aceasta se caut un cadru compoziional aparte, direcia de
fotografiere frecvent este semilateral "din ung+i' i nu frontal, ca la fotografiile
tiinifice, se utilizeaz una sau mai multe surse de lumin care pun n eviden trsturile
cele mai puternice ale subiectului.
<*emple! o frunz ncrcat cu ap de pe care se vede pictura ce se desprinde,
focuri de artificii, peisaj lacustru n amurg, valuri sprgndu-se de dig, soare printre nori
pe platoul >ea+lului etc.
A$lia(ie) Realizai fotografii artistice care s creeze emoii precum: siguran,
linite, spaim, sau care s rspund la teme precum: /putere/, /gingie/,
/splendoare/, .infinit/, /creaie/, /cldur/, /dragoste/
@' -u2iet &i4t - n aceast clas se ncadreaz imaginile care mbin latura
tiinific cu cea artistic. (recvent aici intr peisajele, care prezint interes tiinific
pentru geograf, dar, prin respectarea unor reguli de baz privitoare la compoziie, creeaz
i o anumit emoie. <*emple! abruptul cuestiform al >araimanului avnd n prim plan,
ca element de profunzime un plc de r+ododendron nflorit, fulgere "ndeosebi ziua sau
pe nserat', cascada unui ru vzut de la baz etc.
A$lia(ie) Realizai dou ' trei fotografii cu su0iect mi"t
Prin o&$o5i(ie se nelege modul de aranjare n poz a elementelor ce o compun
pe aceasta.
?n compoziie un rol important l au elementul de esen "principal', o ct mai
bun perspectiv precum i plasarea elementelor secundare.
Ae deosebesc mai multe genuri de compoziie!
3' 3ompoziie )n diagonal - e*emple! un bulevard privit n lung de pe unul din
trotuare, un versant de munte etc.
%' >ompoziie n linii radiante sau convergente - e*emple! un bulevard privit n
lung de pe a*ul drumului, un culoar "pasaj, +ol etc.', un circ galciar cu lac etc.
@' >ompoziie n triung+i sau piramid - e*emple! un vrf de munte, o cldire
nalt, ambele vzute de la baz etc.
3)
)' >ompoziie n CA= - elementele apar n lungul unui aliniament sinuos.
<*emple! cursul meandrat al unui ru, osea n serpentin, alee sinuoas ntr-
un parc etc.
G' >ompoziie n semicerc - subiectul este fotografiat de sub o arcad sau de sub
ramurile unui copac care formeaz, n prim plan, o bolt.
#' >ompoziie n oglind - subiectul se reflect fidel n luciul unei ape, n sticla
unei cldiri etc.
9eguli ce trebuie respectate n crearea unei compoziii!
3' <lementul principal s nu se afle n centrul geometric, ci ntr-unul din cele patru
puncte din imaginea alturat. - DE-EN
%' ;a peisaj, linia orizontului s fie pe una din laturile 20 sau >D "=regula
treimilor= sau =regula de aur='. - DE-EN
@' <lementul principal s fie luminos, clar i s aib dimensiunile cele mai mari.
)' ?n prim-planul imaginii s e*iste lateral sau deasupra sau n partea de jos un corp
ntunecos "ramuri, portal, arcad, felinar, pietre, zid etc.' care imprim adncime,
profunzime "element de profunzime'.
G' (undalul pe care se proiecteaz subiectul s fie simplu i s aib o culoare n
contrast cu a acestuia.
#' A e*iste o linie directoare, care orienteaz, conduce privirea ctre undeva "un
ru, un drum, aliniamentul unor arbori etc'.
A$lia(ie) Realizai cte dou ' trei fotografii pentru fiecare din cele ase tipuri de
compoziie
Operaiuni premergtoare fotografierii
1. Pentru nceput este necesar s procurm un aparat foto (clasic sau digital) i,
n funcie de felul acestuia, s achiziionm filme sau, respectiv, carduri de memorie.
?n funcie de amploarea demersului fotografic se cumpr un numr adecvat de filme sau
un card de memorie cu o anumit capacitate. Dac ne angajm ntr-o e*pediie, de
e*emplu, i pentru un timp relativ ndelungat nu avem acces la un calculator pentru a
3G
descrca fotografiile din aparatul foto digital, ne vom aproviziona cu mai multe carduri
de memorie de o capacitate ct mai mare.
?n acela i fel, dac nu vom avea acces un timp de mai multe zile la magazine cu
articole foto i suntem dota i cu un aparat foto pe film, ne vom =narma= cu un numr
suficient de mare de filme negative sau diapozitive.
2. ?n al doilea rnd, este necesar cunoaterea bun a aparatului cu care se
lucreaz i verificarea funcionrii acestuia.
Dac se optez pentru aparat cu film, este necesar verificarea funcionrii n
primul rnd a obturatorului. Ae vor face declanri Cn gol=, adic se va declana
obturatorul la diferite valori ale timpului de e*punere, cu capacul posterior desc+is,
privind prin obiectiv spre o surs de lumin "n condiiile n care diafragma obiectivului
este desc+is la ma*im'. De e*emplu, se va realiza aceast operaie pentru / M 343%G s, se
va constata c am zrit o lumini prin obiectiv, apoi vom repeta aciunea dar pentru timpi
tot mai lungi! 34#$ s, apoi 34@$ s, 343G s, 34& s etc, dac se constat c zrim lumina
pentru un timp tot mai mare, nseamn c obturatorul funcioneaz corect.
2poi se verific dac capacul posterior st bine nc+is "n caz contrar se
compromite toat munca depus'.
Ae mai verific dac obiectivul focalizeaz corect "operaie posibil doar la
aparatele A;9 i la cele cu autofocus' sau, cel puin, dac acesta nu se clatin, dac este
funcional.
9ecomandm, de asemenea, s se curee obiectivul "cu lavete sau erveele
speciale', la aparatele digitale A;9 se poate cura, cu o pompi, c+iar i senzorul de
imagine! se d jos obiectivul, se declaneaz obturatorul la un timp de e*punere ct mai
mare "pn la @$ s', situaie n care oglinda vizorului i perdelele obturatorului las cale
liber pn la senzor i se pompeaz jeturi de aer pe acesta.
;a aparatele cu film este necesar s verificm i dac sistemul de deplasare a
filmului funcioneaz "declanri cu capacul posterior desc+is'.
;a aparatul foto digital este necesar s cunoatem bine, n primul rnd,
urmtoarele setri! rezoluia sau mrimea fotografiilor, raportul lungime4lime "@4% - ca
la filme, )4@ - ca la desEtop-ul calculatoarelor sau ecranul televizoarelor, 3#4K - ca la
televizoarele cu plasm', sensibilitatea IA5, balansul de alb, timpul de e*punere,
3#
diafragma, claritatea "focalizarea', zoom-ul, declanarea sau nu a bliului incorporat,
intensitatea luminii bliului incorporat, e*ponometrul, luminozitatea ecranului ;>D,
autodeclanarea.
. !legerea filmului - se face n funcie de inteniile creatoare dar i de bugetul
fotografului. Din e*perien, putem afirma c, cele mai de calitate mrci de filme
negative sunt! (uji 9eala, (uji Auperia, DodaE Fold iar de diapozitive - (uji Provia, (uji
Belvia, DodaE <litec+rome. Din capitolul..... am reinut c cea mai important proprietate
a filmelor "din care rezid celelalte' este sensibilitatea. 2stfel, dac intenionm s
realizm peisaje sau fotografii de ar+itectur, detalieri, portrete la lumina zilei, vom alege
un film de sensibilitate 3$$ IA5 sau %$$ IA5, dac avem n vedere s Cng+em=
micarea "vezi capitolul....' i s folosim i o diafragm ctui de ct strns "pentru
profunzime', atunci avem neaprat nevoie de filme sensibile "de la )$$ IA5 n sus'. De
asemenea, dac dorim s obinem o claritate impecabil i culori vii, bogate, vom alege
un film de sensibilitate ct mai mic "cel mult %$$ IA5'.
". #i$area filmului %n aparat - este foarte important, de reuita acesteia
depinznd i succesul fotografierii. Iat, n continuare, cteva greeli ce trebuie evitate n
aceast etap!
(ilmul nu este prins corect pe mosor, astfel c acesta din urm nu l trage "filmul
rmne imobil n caseta sa i nu are loc nregistrarea imaginilor pe el, la
developare va rezulta o pelicul Coarb=, nee*pus'.
Poziia strmb sau forat a casetei filmului n locaul special pentru aceasta din
aparat va mpiedica derularea uoar a peliculei,
;a unele aparate "6enit, PraEtica .a.', neintroducerea corect a perforaiilor
filmului pe rotiele dispozitivului de armare duce la ruperea peliculei,
(ilmul trebuie s fie perfect ntins prin faa formatului imaginii, fr, ns, a se
aciona n acest scop butonul sau maneta de derulare, care servete doar la
reintroducerea peliculei n caset numai dup e*punerea n ntregime, un film
strns prea mult n aceast caset ngreuneaz tragerea i poate facilita, prin
frecare, producerea unor descrcri electrice slabe care afecteaz coninutul
imaginilor.
3I
Dup fi*area filmului i nc+iderea capacului posterior trebuie consumate % poziii
de pe film pentru ndeprtarea din faa obiectivului a poriunii de pelicul afectat de
lumin n timpul montrii n aparat i aducerea aici a peliculei nee*puse.
;a unele aparate mai vec+i trebuie setate i sensibilitatea IA5 a filmului i
contorul de imagini la poziia $ sau @# "funcie de model'.
<vident, o parte din aceste msuri i temeri dispar n situaia utilizrii unui aparat
A;9 modern, la care doar trebuie aezat cu atenie caseta n locaul ei iar captul liber al
filmului - pe mosor "fr a-l rula pe acesta' iar, la nc+iderea capacului posterior, aparatul
va derula singur tot filmul, fotografierea ncepnd de la poziia @# spre poziia 3, contorul
de imagini artndu-ne cte cadre mai sunt de e*pus. De obicei, aceste aparate au i
cititor al sensibilitii IA5 a filmului, care va fi afiat pe ecranul electronic.
Operaiuni din timpul fotografierii
1. &unctul de staie ' este locul de unde se realizeaz fotografierea. (otograful
trebuie s asigure stabilitatea aparatului i s in cont de efectele perspectivei asupra
subiectului ce va fi surprins.
Direcia de fotografiere - poate fi frontal sau lateral. Direcia frontal este
folosit frecvent la fotografii tiinifice, detalieri, fotoreproduceri, unele tipuri de portrete
i asigur fotografierea unei singure suprafee a subiectului, lipsa elementelor de
profunzime, simetrie. Direcia lateral este mult utilizat n fotografierea artistic, pune
n eviden trsturile tridimensionale ale subiectului, accentund perspectiva i volumul.
4nlimea punctului de staie - are importan pentru aspectul liniilor de
perspectiv. Dac se fotografiaz +otelul Intercontinental de la baz, evident, liniile de
perspectiv vor fi convergente spre partea de sus a cldirii, dac o cldire se fotografiaz
de la nivelul acoperiului spre baz, situaia este invers - liniile converg spre baz iar
dac se ia imaginea din zona median cu un superangular, de e*emplu, se constat o
dubl convergen! spre baz i spre vrf. >u ct distana focal a obiectivului i distana
dintre aparat i subiect sunt mai mari, efectele acestea se diminueaz pn la a nu fi
sesizate de ctre oc+iul uman. 2ceast ultim situaie se preteaz bine la fotografiile
tiinifice iar utilizarea superangularului "prima situaie' - mai degrab la fotografia
artistic.
3&
1ta0ilitatea aparatului - trebuie avut n atenie ndeosebi cnd utilizm timpi de
e*punere mai lungi de 34@$ s. Atabilitatea aparatului se obine fie prin sprijinirea acestuia
de frunte, fie prin utilizarea trepiedului. ?n momentul declanrii, fotograful trebuie s
aib o poziie lejer, degajat, obinut de obicei prin uoara deprtare a picioarelor. ?n
situaia folosirii unui timp de e*punere mai lung de 343G s este obligatorie fi*area
aparatului pe trepied sau, n caz de necesitate, pe o suprafa orizontal stabil i folosirea
declanatorului fe*ibil "sau a autodeclanrii sau a telecomenzii'.
/rebuie menionat c unele camere foto actuale au stabilizator de imagine, la
unele n corpul aparatului "unele dezavantaje', la altele - n obiectiv - vezi capitolul....
2. (ncadrarea ' este operaiunea prin care, cunoscnd subiectul i
elementele de compoziie, se stabilete cadrul de fotografiat, adic limitele fotografiei. Ae
realizeaz prin vizri repetate ale subiectului.
9eguli ce trebuie respectate la ncadrare!
3' 9espectarea indicaiilor de la capitolul C1u0iect i compoziie/,
%' A se elimine toate elementele neeseniale aflate n cmpul de fotografiere
"cabluri, stlpi, couri de gunoi etc.',
@' A se reduc ct mai mult spaiile inutile, goale "asfalt, iarb, pmnt etc',
)' A fie folosite aa numitele puncte plastice de sprijin "arbori, ramuri, coloane,
portaluri etc.' aflate de obicei n prim plan i lateral, care vor ntri efectul de
perspectiv i vor crea o imagine frumoas,
G' ;a fotografia n micare i la portret din semi-profil sau profil, spaiul din faa
subiectului va fi mai mare dect cel din spatele acestuia,
#' .tilizarea zoom-ului pentru obinerea unor cadre adecvate scopului urmrit,
I' .nele greeli de la ncadrare se pot corecta n procesul de procesare a fotografiei
"mrire sau procesul pozitiv'.
. )tabilirea parametrilor aparatului
75 Rezoluia sau mrimea fotografiilor "doar la aparatele foto digitale' - se
seteaz n funcie de destinaia imaginilor obinute, adic de ct de mari dorim s fie
acestea. >u ct rezoluia este mai mare, cu att dimensiunile fotografiilor realizate pot
fi mai mari i numrul de nuane obinute la trecerea de la o culoare la alta crete. Iat
3K
n tabelul de mai jos corespondena dintre rezoluie i mrimea posibil a pozelor "la
calitate fotografic'.
9a0el nr 5
76 Raportul lungime:lime "doar la aparatele digitale compacte, reamintim c,
la aparatele A;9, cu film sau digitale, raportul este ntotdeauna @!%' se alege funcie de
destinaia fotografiilor! dac dorim ca ele s fie vizualizate n primul rnd pe desEtop-ul
calculatorului sau pe ecranul televizorului, vom seta o anume rezoluie sau mrime a
pozelor "3 1P, @ 1P, G 1P etc' i vom constata c fotografiile Cumplu= ;>D-ul
aparatului n ntregime, avnd formatul imaginii @4), dac dorim ca fotografiile realizate
s fie scoase pe +rtie fotografic fr prea mari pierderi de informaie, atunci vom seta
raportul @!% i vom constata c, pe ;>D, pozele ocup ecranul doar pe lungime n timp ce
pe limea acestuia apar jos i sus cte o band subire neagr.
77 Declanarea sau nu a 0liului incorporat >ele mai multe aparate foto actuale
au bli incorporat, care poate fi utilizat sau nu la anumite poze. (olosirea lui influeneaz
de cele mai multe ori calitatea fotografiilor att dac se lucreaz cu film, ct i cu digital.
;a acesta din urm dar i la unele aparate analogice e*ist un buton sau o setare n meniu
care comand declanarea sau nu a flas+-ului "la alte aparate, dac dorim folosirea
bliului incorporat, acesta pur i simplu trebuie ridicat n sus cu mna'. Dac se opteaz
pentru utilizarea luminii de la blitz "fie acesta incorporat n aparat sau ataat pe sanie', la
aparatele digitale trebuie setat balansul de alb pe flas% "cu e*cep ia lucrului pe modul
auto' De asemenea, la multe din aparatele digitale poate fi reglat i intensitatea luminii
generat de bli "n meniu, pe o scal, de la -% la N %'. ;a multe din aparatele foto, o dat
cu activarea modului auto se activeaz i declanarea bliului la toate fotografiile sau "la
Rezoluia
(megapi"eli)
Dimensiunea ma"im a
imaginilor o0inute la calitate
fotografic (cm)
3 3$ * 3G
@ 3@ * 3&
G %3 * @$ "2
)
'
& i peste @$ * )% "2
@
'
%$
aparatele inteligente' doar atunci cnd lumina din scen este insuficient, automat, o dat
cu aceasta, la aparatele digitale se ajusteaz i balansul de alb.
78 Reglarea sensi0ilitii #12 "doar la camerele digitale'. Aensibilitatea IA5, ca
i la fotografiile pe film, are importan foarte mare pentru calitatea imaginilor obinute
"vezi cap....'. 9eglarea IA5 se face cu uurin intrnd n meniul camerei sau direct de la
butoanele de pe spatele aparatului, n funcie de marc. <vident, aceast operaie se va
face doar dac se lucreaz pe modurile din =zona creativ= "1, 2v, /v, P', ntruct pe
modul auto sensibilitatea este aleas de ctre aparat.
7; Reglarea 0alansului de al0 "doar la aparatul digital i anume n zona creativ
- 1, 2v, /v, P' - are o importan mare n fotografierea controlat, creativ, se tie c
sursele diferite de lumin au o anumit temperatur de culoare, de e*emplu, lumina
soarelui la amiaz este de GG$$
o
D, lumina dat de cerul nnorat i de flas+-ul elctronic -
de #$$$
o
D, lumina de la Cneoane= variaz ntre )$$$ i )G$$
o
D, lumina de la becul
incandescent - ntre %G$$ i @$$$
o
D, lumina soarelui de la rsrit sau de la asfinit - este
de @$$$ - @%$$
o
D. <c+ilibrarea balansului de alb const n adaptarea senzorului de
imagine la temperatura de culoare a luminii din scena fotografiat, astfel ca zonele albe
din cadru s fie de un alb curat, neutru, de e*emplu, la folosirea bliului, balansul de alb
reglat corect va evita nregistrarea unei tente albstrui a feei unei persoane "situaie
ntlnit frecvent pe filmele de e*terior', la fotografierea pe timp noros, balansul de alb
setat pe CcloudJ= va nclzi puin culorile "fcnd mai atrgtoare imaginile luate pe timp
de ploaie, de e*emplu', la fotografierea fr bli n interioare luminate cu bec obinuit,
balansul de alb reglat pe Cincandescent= va face culorile scoase n poz veridice. ?n caz
contrar, dac de e*emplu lucrm ziua, pe timp senin, cu O0 la Cincandescent= sau invers,
n cas, la lumin de bec, cu O0 reglat pe Csoare=, vor rezulta fotografii n culori cu
anumite tente dominante - n primul caz, mov - albstrii, n al doilea - portocalii -
roiatice. (otografii avansai regleaz balansul de alb particularizat la fiecare situaie de
lumin "coustom H+ite balance', pentru aceasta se d zoom pe un obiect de tonalitate
neutr i se regleaz balansul de alb funcie de acesta. Bor rezulta fotografii n culori ct
se poate de Creale= adic aa cum le percepem cu oc+iul liber.
0alansul de alb se regleaz uor, intrnd n meniul camerei, iar la unele aparate -
acionnd un anumit buton de pe corpul acestora.
%3
7< $otri!irea distanei focale "numai la obiectivele cu zoom' - se realizeaz fie
acionnd dou butoane "unul pentru N, altul pentru -, la aparatele digitale ultracompacte
i compacte i la cele cu film automate' fie rotind uor de un manon sau inel al
obiectivului - la aparatele A;9 i la cele cu film neautomate.
7= 1ta0ilirea !alorilor desc%iderii diafragmei i a timpului de e"punere
De aceti doi parametri depinde e*punerea corect a peliculei sau a senzorului de
imagine. Pornind de la relaia
diafragm * timp de e$punere + e$punere,
putem conc+ide c aceeai e*punere se poate obine din valori diferite ale acestor doi
parametri. <*emplu! 34& N 343%G s M 34G,# N 34%G$ s M 34) N 34G$$ s M 34%,& N 343$$$ s
M 3433 N 34#$ s M 343# N 34@$ s M 34%% N 343G s
etc., n care primul numr din fiecare perec+e reprezint diafragma "D' iar al doilea -
timpul de e*punere "/'. >onstatm c, pentru a obine aceeai e*punere "<' din valori
diferite ale lui D i /, dac mrim "desc+idem' diafragma cu o treapt "de la 34& la 34G,#',
trebuie s micorm timpul de e*punere tot cu o treapt "de la 343%G s la 34%G$ s'. Dac
micorm "strngem' diafragma cu o treapt "de la 34& la 3433', n compensaie trebuie s
mrim / tot cu o treapt "de la 343%G s la 34#$ s' .a.m.d.
Dac e*punerea setat la aparat este prea mare, atunci fotografia va iei
suprae*pus "prea luminoas'. Dac este prea mic - imaginea va fi sube*pus
"ntunecoas'.
>um alegem valoarea e*punerii sau, mai bine zis, cuplul D N / LLL
Balorile lui D i / se aleg n funcie de!
Intensitatea flu*ului luminos ce vine de la subiect! mai mare pe timp senin vara i
la orele amiezii, mai mic n sezonul rece, sau dimineaa i spre sear, mai mare
la subiectele desc+ise la culoare, mai mic la cele nc+ise "cu ct este mai mult
lumin cu att strngem diafragma sau micorm timpul de e*punere',
6ona de profunzime pe care o dorim, dac dorim s obinem o zon de
profunzime mare "la peisaje, la fotografii macro etc.' trebuie s strngem ct mai
mult diafragma "n compensaie, vom mri /'.
%%
Intenia de a ng+ea micarea "stropii de ap ai unei fntni arteziene s par
imobili'. ?n aceast situaie se va utiliza un / ct mai scurt! 34G$$ s, 343$$$ s,
34%$$$ s. Ae va avea grij, ns, s se desc+id, n compensaie, D.
2paratele performante din ziua de azi ofer modul de lucru Cauto=, n care D i /
sunt alese automat de ctre acestea. 1arele dezavantaj al acestei opiuni const n aceea
c aparatul va seta valori pentru o e*punere medie, neinnd cont de dorina fotografului
ca anumite zone din poz s fie mai luminoase sau mai ntunecate. De e*emplu, dac
fotografiem un peisaj cu mult cer, e*ponometrul aparatului va fi Cpclit= de
luminozitatea mare a cerului i acesta din urm va fi redat corect pe poz, ns ceea ce se
afl pe pmnt "sub cer' va aprea prea ntunecat.
Pentru fotografii creativi, ns, D i / se vor regla manual. 2ceast operaiune se
realizeaz pe baza citirii e*ponometrului incorporat n obiectivul apartului, dar muli
fotografi aleg valorile bazndu-se doar pe e*periena lor, alii apeleaz la plasarea n
cadru a unei plci de culoare cenuie "gri mediu' i la e*ponometrele sofisticate etc.
7> ?ocalizarea - se realizeaz, la multe din aparatele foto actuale, prin apsarea
uoar a declanatorului "aparatul focalizeaz pe obiectul cel mai mare din cmpul su
vizual', la aparatele A;9 "cu vizare prin obiectiv i vizor optic' se poate focaliza i
manual - se rotete un manon al obiectivului pn ce subiectul apare n vizor clar "dup
ce n prealabil s-a acionat butonul 2(41( pe opiunea 1(', la aparatele mai vec+i cu
film "Amena, (ed etc.' distana pn la subiect se aprecia din oc+i i se potrivea prin
plasarea cifrei distanei la o linie roie desenat pe obiectiv - vezi i cap. C5biectivul -
zona de profunzime.
". ,eclanarea - este ultima operaiune din cadrul fotografierii. Ae verific
pentru ultima oar ncadrarea i se apas declanatorul, n apsarea butonului de
declanare, operatorul trebuie s aib grij ca aceasta s nu fie brusc, forat, ceea ce ar
duce la obinerea unei imagini micate, neclare, mai ales dac se lucreaz cu un timp de
e*punere mai mare de 34#$ s i aparatul nu are stabilizator de imagine.
.a$itol des$re Fotografierea ," $e teri#
.a$itol des$re $!strarea fotografiilor#
%@

%)