Cntecele propriu-zise formeaz repertoriul melodic cel mai bogat al

folclorului nostru i totodat cel mai viabil. Spre deosebire de doine i de

.balade, a cror form este liber-im- provizatoric, cntecele au form regulat.
Numrul rndurilor sau seciunilor melodice care le alctuiesc, ca i modul n
care ele se succed, este ntotdeauna acelai. Rezult o form muzical
strofic", imuabil, care se repet aidoma - cu variaiile ritmico-melodice de
rigoare, inerente cntrii neao populare ori de cte ori melodia se repet.
(Trebuie spus c acestei structuri muzicale nu i corespunde vreo organizare
strofic similar a poeziei : versul popular romnesc, dup cum se tie, nu
cunoate strofa.)
Gntecele se deosebesc mult unele de altele, ca i de la un inut al rii la
altul, att prin structur ct i prin stil. ntre ele ntlnim unele, rare i nendoios
foarte vechi, cum ar dovedi ntre altele versul hexasilabic pe care-1
folosesc. O seam de afiniti pe care le au cu unele balade, cu osebire prin
poeziile lor lirico-epice, sau cu oarecare culoare epic, duc la bnuiala unei
obrii comune. i din punct de vedere muzical ele au unele nsuiri comune.
(Astfel, pe de o parte cunoscutele cntece Mrie, Mrie... sau Fat de
biru..., iar pe de alt parte baladele Mierlit i Sturzul ori Neghinu
neagr...)
ntr-un studiu intitulat Dialectul muzical al romnilor din Hunedoara,
publicat n limba maghiar la Budapesta n 1914
si ntr-o traducere german la Leipzig n 1920, Bela Bartok stabilete, cel dinti,
particularitile care delimiteaz cntecele oropriu-zise n graiuri muzicale
regionale, n dialecte muzicale", cum le-a numit acest credincios prieten al
muzicii noastre populare. Numrul rndurilor melodice, sunetul pe care se face
cadena principal (cezura) i locul ei n cuprinsul cntecului, sunetele pe care se
fac cadenele secundare, raportul acestora cu cadena final, ambitusul i scara
muzical, felul melodiei (silabic sau melismatic) i caracterul ornamentaiei,
formulele melodice specifice, ritmul i micarea, prezena ori absena refrenului
i chiar emisiunea vocal particular, specific locului, snt elementele care
definesc aceste graiuri muzicale" i le difereniaz.
Dac n timpul cnd Bela Bartok a cules cntece populare romneti (1908
1918) delimitarea regional a cntecelor de stil vechi era nc posibil, evoluia
oare s-a petrecut de atunci, prefacerile pe care cntecele le-au suferit,
mprumuturile i ntreptrunderile tot mai nsemnate ntre zone folclorice i
etnografice diferite fac azi deosebit de grea -- dac nu imposibil o astfel
de operaie.
Varietatea regional a cntecelor i altor categorii folclorice este nc
evident,, dar hotare precise nu se mai pot trasa. Cntecele populare bnene,
de pild, s-au mpmntenit n zilele noastre n multe pri ale Transilvaniei, n
aa msur nct localnicii le consider drept ale lor. Pentru a cunoate ct de ct
specificul regional al cntecelor propriu-zise i a putea, la nevoie, identifica
cnd se mai poate ntreptrunderile i mprumuturile dintr-o zon ntr-alta,
constatrile lui Bartok, fcute acum ase decenii cu amendamentele necesare
snt deosebit de folositoare. Un studiu sistematic i cuprinztor asupra
diferenierilor regionale pe care le prezint folclorul nostru muzical i a
implicaiilor pe care acestea le au, nu a fost nc elaborat. De aci lacunele
inerente oricrei ncercri de sintez n acest domeniu. (Trebuie artat c dat
fiind caracterul lucrrii de fa, se vor arta, n cele ce urmeaz, doar o parte din
nsuirile materialului muzical i doar acelea care nu necesit explicaii prea de
tot tehnice.)
Iat deci, n mare, nfiarea regional a celor mai cunoscute graiuri
muzicale".
Cele mai originale cntece ale Transilvaniei snt cele din sud (Hunedoara,
Alba i inuturile nvecinate) i cele din vest

(Bihorul). Au de obicei trei rnduri melodice, cu cadena principal (cezura)
dup al doilea rnd, pe subton (sunetul aflat cu un ton sub fundamentala scrii).
Cadena rndului melodic anterior (caden secundar) se face pe acelai sunet.
Ct privete cuprinsul celor trei rnduri melodice, cel mai tipic este n
conformitate cu schemele : AAAc (ultimul rnd diferit prin caden), AAvAc
(cu al doilea rnd variat i al treilea cu alt caden), AAB, ABB i ABA. Scara
este pentatonic sau cu puternic substrat pentatonic, deosebit de prezent n cn-
tecele bihorene. (n Bihor ntlnim i extrem de interesante melodii cldite pe
un mod de fa, n care cvarta lidic fa-si, deosebit de caracteristic, le
mprumut un vdit aer arhaic.) Ritmul este liber : parlando-rubato. Sunetele
principale, cel al cezurei, cel al cadenei secundare i altele de nsemntate n
desfurarea melodiilor, constituind, altfel spus, osatura acestora, n raport cu
finala, produc prin armonia latent pe care urechea noastr de azi o percepe
impresia de major-minor", caracteristic multor cntece populare romneti.
Melodia se desfoar aproape tot timpul ntr-o tonalitate major" ca s se
ncheie pe relativa ei minor". (Trebuie spus c aceast impresie este
rezultanta contiinei noastre armonice, pe care am dobndit-o n decursul
timpului, dei cntecul n chestiune este prin excelen monodie : cntat fr
vreun acompaniament, de un singur interpret, ori la unison sau n octave, cnd e
cntat de un grup de interprei.) Ceea ce deosebete cel mai mult entecele
bihorene de cele hunedorene este cadena lor final. n vreme ce n Bihor
cntecele se ncheie de obicei printr-un pas de ter mic cobortoare, n
cntecele din Hunedoara i din zonele transilvnene limitrofe ncheierea se face
printr-un mers treptat descendent cu alterarea cobortoare a treptei a doua
(caden frigic). O important categorie de cntece din aceast parte a rii
prezint un interesant adaos melodic, cu caracter ornamental, cntat dup
cezur, pe dou sau mai multe silabe (Hoihoi, Heihei .a). Asemenea in-
terjecii melodice se dezvolt uneori ntr-un adevrat rnd melodic, augmentnd
forma cntecelor la patru rnduri.
Cercetrile fcute dup Bela Bartok dovedesc c graiul muzical sud-
ardelenesc se ntinde spre rsrit pn n prile Covasnei, iar spre nord pn
nspre Cluj. El a luat unele nfiri locale. Locul -cezurii este, in unele cazuri,
dup primul rnd melodic (nu dup al doilea), fie pe subton, fie pe treapta

a treia a scrii. O seam de cntece au aici patru rnduri melodice, cu cezura
dup al doilea rnd, iar cadena frigic lipsete uneori.
In jumtatea de nord a Transilvaniei cntecele moro- neti", adic
maramureene, se bucur de mare trecere. Au patru rnduri melodice, cu cezura
dup al doilea, obinuit pe fundamental. Formele cele mai caracteristice snt
potrivit schemelor : AABB, AAcBB, AABBc i AAcBBc. n ultimele dou
rnduri, versurile pot fi nlocuite de refrenul despre care a mai fost vorba : -
apoi daina i daina / i iar daina, daina, sau de unul asemntor.
Trstura de cpetenie a cntecelor maramureene este ritmul lor regulat,
oarecum legnat, bazat pe libera alternan a iambului cu troheul, n toate
combinaiile posibile (iamb + iamb, iamb + troheu, troheu + iamb i troheu -fc
troheu). Acest ritm, cunoscut n toate inuturile rii, ntlnit n colinde i in alte
genuri ale muzicii populare romneti, cunoate aici o form punctat, poate
prin analogie cu cntecele slovace i maghiare cu ritm punctat. Micarea i
ea regulat - variaz intre limite largi. Scrile snt destul de felurite. (Se pot
ntlni modurile diatonice de sol, la, re i modul cromatic de re cu treapta a
patra urcat.) n substana melodiilor se desluete uneori un smbure
pentatonic. Melodiile pentatonice sau cu vdit substrat pentatonic nu lipsesc.
Cadena final se face prin secund sau ter descendent ori printr-o alunecare
de pe fundamental pe cvarta ei inferioar. Aceast caden plagal, cum se
spune, destul de frecvent, este o alt caracteristic de seam a cntecelor
acestui grai.
Cntecele din Cmpia'' transilvan au i ele substrat pentatonic. Predomin
forma de patru rnduri cu cezura dup al doilea rnd, obinuit pe treapta a treia
sau chiar, arareori, pe treapta a cincea. Se ntlnesc aci i unele melodii de
obrie maghiar cu versuri endecasilabice, n care caz i se adaug versului nc
trei silabe : -ai, lai, lai; Trai, lai, lai sau altele. Asimilarea acestor
cntece a avut ca urmare crearea unor cntece romneti de acest fel,
necunoscute folclorului maghiar.
Ceea ce caracterizeaz cntecele din prile Nsudului este forma lor ampl,
totodat labil. Improvizaia joac un mare rol. Se pot omite rnduri melodice
sau se pot introduce rn- duri melodice noi : ntr-o strof melodic pot fi
bunoar cinci rnduri, n urmtoarea ase ori apte, dup inspiraia momen-
tului. Profilul melodic rmne ns, n liniile lui generale, ne

schimbat. Aceast libertate n mnuirea formei este probabil o nrurire a doinei
propriu-zise, care nc mai vieuiete aici. Alte particulariti ale cntecelor
nsudene snt : ritmul lor liber i mai ales ornamentarea lor bogat, excesiv
uneori. Se remarc ndeosebi repezi i mult repetate rotiri ale melodiei n jurul
unor sunete-pivot. Natura acestor ornamente presupune o influen
instrumental asupra cntecului vocal. Cntarea n- sudencelor, uin adevrat
bel-canto rnesc, cere, se nelege, un mare meteug.
Cntece cu forme dezvoltate se pot ntlni i n Bucovina. De altfel, ntre
folclorul din Nsud i cel din Bucovina nvecinat se pot constata multe
elemente comune, explicate ndeosebi prin pendularea n trecut a populaiei
dintr-o provincie ntr-alta. Cntecele bucovinene snt caracterizate ns ca
multe din cntecele Moldovei - prin cadena final frigic, deosebit de tipic.
Uneori, n formulele cadenei finale, se altereaz cobortor i treapta a cin cea
(caden locric).
Un grai muzical deosebit de viabil este cel al Banatului. Cntecele au aici
patru rnduri melodice, cu cadena de cezur dup al doilea, pe subton (nsuire
comun a cntecelor din sudul i sud-vestul Transilvaniei). Formele
caracteristice snt cele conforme schemelor : AABC i ABBC. Scrile snt
diato- nice (cu predominarea modurilor de sol i re). Se ntlnesc aici i
melodii pentatonice ori cu substrat pentatonic, precum i melodii cromatice.
Acestea din urm folosesc veclhea scar cromatic despre care am mai vorbit
(de re cu treapta a patra urcat). Osatura melodiilor, n raport cu finala, produce
impresia c melodiile se termin pe treapta a doua a scrii (prin- tr-o
,,semicaden"). Pe ultimul rnd sau pe ultimele dou rnduri melodice ori n
locul acestora se cnt, ndeosebi n prile de nord-vest ale provinciei, refrene
cu text de sine stttor. (Frecvena lor n aceast zon 1-a determinat pe Bela
Bartok s numeasc graiul muzical bnean dialectul refrenului".)
O microzon folcloric din partea de sud-est a Banatului, cuprinznd i
inuturile nvecinate ale Mehedinului (zona Bii de Aram), cunoate o
categorie de cntece cu caracter senin, maiestuos. Cldite pe o scar major, ele
amintesc, prin unele ntorsturi ale melodiei, doina propriu-zis, din care s-ar
putea s-i trag obria.

In Oltenia i n Muntenia subcarpatic se pot auzi cntece aparinna graiului
muzical sud-ardelenesc. Le-au adus cu ei locuitorii de obrie transilvnean, pe
care viaa i-a purtat odinioar peste muni i i-a statornicit n ara bun, ara
cald" de aici, cum mrturisea un btrn pcurar, cltor pe strvechile drumuri
ale oilor.
Un vechi strat local de cntece este caracterizat printr-un ritm iambic,
agrementat cnd i cnd de cte un troheu ori de alte celule ritmice elementare.
Textele poetice ale cntecelor, mbrieaz ntreaga gam a simmintelor
omeneti. Parte din poezii se emt i pe melodii de doin. Pe alocurea, cu
osebire n Transilvania, n Bucovina i n nordul Moldovei, pe melodii de
cntece se cnt aa cum am mai artat i texte epice, de balad.
n ceea ce privete relaia text-muzic se observ o particularitate specific
folclorului romnesc. O anume poezie se poate cnta pe melodii diferite dup
cum pe o melodie oarecare se pot cnta texte diferite. Cele dou elemente
muzic i poezie - se asociaz de cele miai multe ori pe temeiul unei nrudiri
de coninut. Aceast particularitate n privina asocierii muzicii i a poeziilor o
ntlnim i n alte genuri ale cntecului popular romnesc. Ea este ns deosebit
de caracteristic cntecelor de stil vechi.
Cristalizarea unei anume poezii cu o anumit melodie, ntr-un tot unitar, se
poate totui observa n unele cazuri. Un cntec binecunoscut constituie un
exemplu elocvent n acest sens. Este vorba de cntecul Baniibanii... al
muncitorilor de pdure, a'l stnjnarilor" bneni, ivit pe ct se tie n perioada
interbelic. O variant culeas de 1a. un cntre din Petronia i Cara-Severin)
ncepe cu un hotrt avertisment : Luai aminte, domnilor, / Banii nu se
jac uor ! Toate variantele culese reprezint acelai cuplu statornic text-
melodie : variante ale aceluiai text, cntate pe variante ale aceleiai melodii.
Preferina unor vechi texte de recrutare i de ctnie pentru anumite melodii,
ndeosebi n partea de miazzi i de apus a Transilvaniei, ridic ntrebarea dac
nu cumva se poate vorbi de o categorie muzical aparte, proprie poeziilor de
acest fel.
Graiurile muzicale regionale, create pe ct se pare n condiiile istorice ale
ornduirii feudale , snt pe caile s se topeasc ncetul cu ncetul ntr-un stil
modern de cntece cu caracter unitar. Un asemenea stil nou s-a zmislit i a
nceput s se dez
r -
c. 1/832
65
Muzica popular romneasc

volte din a doua jumtate a secolului al XlX-lea. dup toate probabilitile n
Muntenia, o dat cu emanciparea rnimii eliberat de iobgie. S-au ivit din
impactul dintre cntecele de tip sud-ardelenesc cu cele din partea locului.
Nzuina din totdeauna a poporului de a-i primeni mijloacele de exprimare ar-
tistic s-a mplinit de astdat cu o vigoare deosebit. Circulaia vie a oamenilor
de ia sat la ora n cutare de lucru, munca pe diferite antiere, participarea la
felurite munci agri- cdle cu caracter sezonier (uneori la mari deprtri), serviciul
militar obligatoriu, contactul lutarilor steti cu viaa muzical urban .a. snt
factori care au conlucrat la prefacerea cntecelor de stil vechi, la elaborarea unui
nou stil melodic. Cntecele nou create numite de Constantin Briloiu
cntece moderne" au vdit de la bun nceput o mare putere de circulaie i
de ptrundere n alte inuturi ale rii. Dup ce s-au mpmntenit n Moldova,
ndeosebi n decursul primului rzboi mondial, n zilele noastre ele se
rspndesc din ce n ce mai mult n toate provinciile rii.
Cntecele de stil nou snt caracterizate printr-un dinamism exuberant, la care
contribuie micarea regulat (giusto), substituit micrii libere (rubato) a celor
mai multe din cntecele de stil vechi, prsirea ritmului liber (parlando) in
folosul unui ritm regulat, corespunznd de cele mai multe ori msurilor
moderne. Ambitusul melodiilor se lrgete atingnd sau depind octava, iar
ornamentele melodice snt simplificate la minimum. Se renun la vechile
structuri modale n favoarea majorului i minorului modern. Dintre vechile
moduri mai struie nc modurile de sol i de la, ns sub nrurirea muzicii
lutreti i muzicii culte, sensibila se impune tot mai mult, alterndu-le
nfiarea. Apar cadene interioare i pe alte trepte dect cele obinuite
cntecelor de stil vechi, ndeosebi n partea superioar a scrii. Forma este
adesea dezvoltat, mai ales prin repetarea ultimelor dou rnduri melodice, ca i
prin adugarea unor rnduri melodice noi. Refrenul este folosit frecvent i
adesea - fapt deosebit de semnificativ - se constat spargerea tiparului
seciunii sau rndului melodic vechi, croit pe msura unui rnd de vers, n urma
amplificrii liniei melodice, ceea ce face necesar augmentarea versului prin in-
terjecii sau silabe de refren spre a-i potrivi noii dimensiuni dobndite de
melodie.


n Oltenia creaia nou a adoptat genul cntecelor de joc. Cntecele de stil
nou snt aci Hore" i mai ales Srbe" vocale. Mereu primenite, ntr-un
prodigios proces de creaie, ele se cnt att pentru dans -- n care caz le cnt
taraful de lutari, adeseori cu o cntrea fie n chip de ontece.
Textele cntecelor de stil nou snt lirice, mai ales de dragoste. Dup cum am
artat, multe din creaiile epice noi se cnt i ele pe asemenea melodii. Poeziile
nareaz felurite n- tmplri, un accident de munc bunoar, n realizri lirico-
epice mictoare uneori. Pe cntece de stil inou s-au cntat cu precdere poezii
inspirate de ultimul rzboi mondial. Pe asemenea melodii se cnt mai toate
creaiile poetice contemporane, ecou al unei contiine sociale noi.
Cntecele de stil nou snt larg difuzate de cntreii de meserie, care le cnt
cu acompaniament instrumental. Emisiunile de radio i de televiziune precum i
nregistrrile pe discuri contribuie la marea lor rspndire. Repertoriul cntecelor
de acest fel este mbogit cu melodii cu ritm regulai, la obrie cntece de joc
sau jocuri instrumentale, crora li s-au potrivit vorbe. Nu arareori se pot ntlni
texte poetice cu alt metru dect cel tradiional, create din necesitatea potrivirii
lor la dimensiunea unor melodii instrumentale croite pe alte tipare. Din
nefericire asemenea texte, compuse de cine tie cine ori de nii cntreii de
profesie, n permanent goan dup melodii ct mai sltree", snt . de multe
ori prozaice, anoste, lipsite de orice valoare artistic. Li se spune, nu fr
ndreptit ironie, fcturi".
*
Rsfoind cele vreo dou sute de cntece de lume" adunate, notate i
publicate de Anton Pann pe la mijlocul veacului trecut, eti izbit de caracterul
lor heteroclit. Ni-1 explic, nitr-un fel, nsui autorul cnd, n epigraful primei
brouri din Spitalul amorului sau cnttorul dorului (1850), mrturisete
c : Pe Ung cele atene / S-i pus i din orene. Alturi de autentice
cntece populare rurale i oreneti se gsesc tot felul) de creaii semiculte sau
culte, cnd de influen sau chiar de obrie greco-oriental, cnd de obrie
apusean, ntre care i unele compoziii proprii. Este un valoros document,
oglindind repertoriul de cntece la mod n acea vreme.


Cntecul popular orenesc a avut de cnd se tie caracter eterogen. n
Bucureti, bunoar, n perioada interbelic, au fosit culese cmtece din toate
inuturile rii, cntate de oameni pe care viaa i-a adus aci i i-a statornicit
pentru o vreme ori pentru totdeauna. Viaa folcloric a Capitalei se desfura n-
tr-un pitoresc mozaic, cu osebire n zile de srbtoare, cnd locuitori originari
din diferite provincii ale rii se adunau in anume locuri tiute de toi, organizau
petreceri i hor, cu lutari din partea locului. n crciumile din preajma Grii de
Nord cntau pentru hamali, cei mai muli olteni, tarafuri steti de pe
meleagurile Gorjului : in Piaa Mare cntau tarafuri argeene ; n Piaa Amzei
cntau bnenii .a.m.d. Folcloritii au identificat, tot atunci, n mahalalele
marelui ora, un autentic folclor local, dac nu get-beget bucuretean, in orice
caz iIfovean, nendoios de veche tradiie.
De-a vaJlma cu asemenea creaii folclorice originale au circulat tot soiul de
romane i arii naionale", de origini felurite : alturi de romane ai cror
compozitori i poei ne snt cunoscui, romane anonime, unele vdit de creaie
popular, semicuit, fel de fel de cntece, cuplete din reviste, cntece
romneti" n spirit popular ale compozitorilor de muzic uoar .a.
ntr-o scrisoare a iui Ion Ghica ctre Vasile Alecsandri na se spune c autorul
multor cntece ale lutarilor din cartierul bucuretean Scaune", ca de pild :
Aih iubito, cale bun, dar te rog nu m uita", Ard-i rochia pe tine, cum arde
inima-n mine", Ah amor, amora, vede-te-a clugra", F-te om de lume
nou, s furi cloca de pe ou", Frunz verde -o lalea, n-am cuit c m-a
junghea" .a. au fost compuse de Nnescu, crescut de Ghiculeti, fost vtaf de
curte, vtaf de sptrie i judector de tribunal, bun interpret din vioar. Unele
din acestea snt romane, gen care a cucerit inimile multora. (Roman este i
Tu-mi ziceai odat...", cu care, dup cum se spune, vestitul Barbu Lutaru 1-a
fermecat pe Franz Liszt.) Cei mai muli autori ai cntecelor de acest fel au
rmas ns necunoscui. O parte din creaiile lor, ndeosebi cele n metru
popular, au fost cu vremea asimilate folclorului n aa chip nct au ajuns s se
confunde cu creaiile propriu-zis populare.


Intre cntecele de lume ale lui Anton Pann cteva poart meniunea : cntec
de mahala". Bogat ornamentate, cldite ne moduri cromatice, cu trepte instabile,
ele trdeaz obrie oriental. Asemenea cntece, reminiscene ale muzicii
orientale culte, cultivat i chiar practicat pe vremuri de clasa dominant, ca i
a cntecelor anacreontice greceti, cultivate cu fervoare pe vremea fanarioilor,
vieuiesc i n zilele noastre. Li se spune ca pe vremea lui Anton Pann
cntece de mahala", dar i cntece lutreti" sau igneti", de vreme ce
acetia snt cei mai nfocai creatori, interprei i propagatori ai genului. Pe
alocurea, n prile Munteniei bunoar, cntecele de acest fel au ptruns nc
demult, ici-colo, i la ar. Foarte agreate de un anumit public, se poate observa
tendina lor de difuzare i n alte inuturi.
Cu poezii ndeosebi facile, ncrcate adesea de un sentimentalism ieftin,
cntecele de mahala vieuiesc intens prin calitile lor muzicale. Stilul lor de
ampl respiraie melodic i de excesiv ornamentaie, cu frecvente intervale
cromatice i chiar infiracromatice sau microeroniatice netemperate" cum se
spune cere din partea cntreilor o ndemnare vocal ieit din comun. Nu
arareori acetia mprumut cntece populare obinuite, proprii uneori altor
inuturi ale rii, i le integreaz n acest stil de cntare, prelucrndu-le ntr-un
asemenea grad nct devin de nerecunoscut. Asemenea cntece, n esen vocale,
snt cntate de lutari i din instrumente. In astfel de cazuri, ele snt numite de
mas" ori de ascultat".
n orae, n centrele industriale, a nflorit cntecul muncitoresc
revoluionar". Legturile sale cu creaia popular tradiional snt multiple i
adnci, ncepnd cu cntecele de protest social, de nstrinare, de haiducie, de
ctnie i de rzboi, continund cu cntecele ranilor proletarizai. ntre acestea
din urm se afl i cntecul stnjenarilor bneni mai nainte citat, rspndit i
prin mijlocirea discului, ori Tot mi-ai zis, maic, s-i scriu...", cntec
ardelenesc inspirat din truda muncitorilor necalificai din fabricile" de
odinioar, n care : In- tri-n lucru dimineaa, / Nu eti sigur cu viaa, /
Mai veni-vei cum te-ai dus, / Ori aduce-te-or pe sus !, i acesta
imprimat pe disc n perioada dintre cele dou rzboaie mondiale. Parte din
cntecele muncitoreti revoluionare au preluat melodii populare

de larg circulaie sau ntorsturi melodice populare, ceea ce le confer un
evident caracter naionali.
*
Pe melodii de cntece propriu-zise uneori i pe melodii de doin se
cnt texte de legnat pruncii. Cntecele de leagn" au ns o melodic proprie,
caracterizat prin tr-un ritm iambic, lin i legnat. Se cnt la leagn i alte
cntece. O seam de interjecii specifice genului, vorbe de alintare adresate
copilului .a. le confer, ad-hoc, funcia de cntece de leagn.
Se cunosc i unele cntece de divertisment cntate pentru amuzamentul celor
mici. (Copiii i-au plsmuit ns o lume proprie de jocuri, de cntece, de jucrii
sonore. Folclorul lor cuprinde formule pentru fermecarea melcului, pentru
scoaterea apei din urechi la scldat, numrtori i cte altele ! Ei i scandeaz
creaiile ori le intoneaz ritmndu-le pe formule primitive, mrginite la un
numr restrns de sunete.)